1. मुगल
चित्रकला

2. जवाहर नवोदय ववद्यालयkoiDnar-igrsomna4
smuh prIyojna kayR
s5-2014-15
smuh sdSy :-
k/m s.Qya sdSyke nam sI.bI.0s.[R. Anuk/ma.k
1 haidRk ra`va 1602570
2 h8RgamI 1602572
3 myurdesa{ 1602576
4 ivxal na6era 1602582
iv8y:- [ithas
Aa.tirk prI9kke hSta9r
baHy prI9kke hSta9r
p/acayR
p/kr`:-muglic5kla

3. k/m s.Qya ivvr` p<*#s.Qya
1 ]ÎeXy 1
2 Aawar 2
3 muglpircy 3-19
4 mugl ic5kar 20
5 mjhr-AlI-qan 21-22
6 Abu-Al-hsn 23-24
7 gov2Rn 25-26
8 gulam-AlI-qan 27-29
9 basvn 30-32

4. k/m s.Qya ivvr` p<*# s.Qya
10 wIs`das 33-34
11 muxifk 35-36
12 mugl ic5karI ka
[ithas qulasa
37-57
13 mugl kal se s.bi2t iviwNn 58-73
14 sa.rax 74
15 s.dwRsucI 75

5.  iviwNnS5oto se Aa>kDeju3ane, iviv2 d/i*3ko`oka ANve8`, 0v. taikRk in*k8Rprphu>cneka kOxl p/dan krna|
 0eithaisk sa(y ka bo2 , ivXle8` , VyaQya, muLyak.nkrneka kOxl ivkist krna AOr 0eithaisk sa(y kIsImaAo. ko smzna |
 21 vI.sdI kasmNvy, SvindeRxn 0.vsmy p/b.2n s.b.2I kOxl ivkist krna
 iv8yo. ko bhu-iv8ykd<i*3 se deqna |
 iviv2 s.Sk<ityo. , nSlo. ,2moRAOr jIvnxEilyo.pr kam krnasIqna | ।
 pyRve9`0.v vE)aink A@yynprAa2airt rcnaTmkis²a.to kema@ym sesIqna|
 ANve8`0.vxo2 kIwavna pEda krna|
 iviwNntknIkokema@ym se Ait ]pyuKtSv=p me.Aa.kDe rqna|
 A.ts>vad 0v. dohn keil0 VyapkAvsr p/dan krna............. |
 Apne AtItkes.dwR me. smsamiyk mudo.ko smzna |
 vEiXvk pirp/e(y0v. A.traR*¨Iyd/i*3ko`ka inmaR`|
 suividt AOr Svt.5 ivkLpo. ke il0s.vednxIl VyiKtyo.ke=p me. Ivkisthona |
 [ithas me. dI2Rkailk=ic pEda krna|


6. 
 [s piryojna kayR ko s.pNn krne me hme Anek logo ne shyog idya|svR p//4m hmare mannIy pa/cayR mhody ke. 0m. sis sr ijNhone
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2Nyvad dete hE|
 A.tme ]n sbko 2Nyvad Ada krte hEijNHo ne p/Ty9 vh pro9=pse [spiryojna kayR me hmarImddkI|

8. बाबर
हुमायूं
अकबर
जहाूंगीर
शाहजहााँ
औरूंगजेब
।
।
।
बहादुर शाह जफर द्ववतीय (अूंततम सम्राट)

9. मुगल चित्र

10. muglkailnic5

11. •राजा अकबर के शासन के अधीन, चित्रकारी अनुभव के एक बडे
पैमाने पर वृद्चध हुई थी।
•उन्होंने कहा कक रामायण, महाभारत और फारसी महाकाव्यों पर
आधाररत चित्रों को प्रोत्साहहत ककया। यह भी प्रकृ तत, पशु कथाओं
और राजाओं और रातनयों के चित्र को चित्रत्रत करने के ललए
इस्तेमाल ककया।
•
•पेंह ंग में अचधकतम ब्याज से पता िला है, जो राजा सम्रा
जहांगीर था।
•इस अवचध में बहुत हल्का रंगों के उपयोग के साथ साथ,ic5kam में
अचधक से अचधक शोधन देखा।
•औरंगजेब के शासन के दौरान, चित्रकारी की अनुमतत नहीं थी और
चित्रकला के इस प्रकार मुगल शैली चगराव शुरू कर हदया।

14. muglkailn ic5

16.  .
 इस्लामी स्कू लों, qankah सूकफयों और कब्रों की मस्स्जदों से जुडे
थे।
 छात्रों को तन: शुल्क लशक्षा प्राप्त की। प्रलसद्ध ववद्वानों शाही
खजाने से तनस्चित छात्रवृवि प्राप्त की।
 लशक्षा की व्यवस्था inzaimya (मदरसे के मॉडल) पेश ककया गया
था।
 inzaimya संस्था me मुस्स्लम दुतनया में सीखने के पहले अच्छी
तरह से आयोस्जत उच्ि संस्था थे। लशक्षा की गुणविा में
इस्लामी दुतनया में सबसे ज्यादा था।
 अमीर पररवारों से लडककयों मध्यम वगग से तनजी घर पर
ट्यूशन और लडककयों हदए गए थे आमतौर पर लडकों के रूप
में ही स्कू लों में कक्षाओं में भाग लेने के ललए सक्षम थे

17.  मुगल काल में साहहत्य के क्षेत्र में बहुत अचधक
ववकास huAa।
 बाबर पहले मुगल सम्रा बाद में फारसी में
अनुवाद ककया गया है, जो तुकी कववता और भी
तुकी में babrnama एक बहुत ही मूल्यवान आत्मकथा के
लेखक के अग्रदूतों में से एक था
 जहांगीर चित्रकला के महान पारखी अपनी आत्मकथा
tuzuk-मैं-jha.igrI me ललखा था।
 अंततम मुगल सम्रा बहादुर शाह जफर एक
उल्लेखनीय उदूग कवव थे।

18.  हिन्दी साहित्य me अकबर के शासनकाल के दौरान मित्वपूर्ण
प्रगहि की िै।
 िुलसीदास और सूरदास एक मिान कहव प्यार के हवषयों पर हलखा
था इसe kexvdas kesmy में हलखा
 अबुल फजलne अकबर के शासनकाल के दौरान आईन-ए-अकबरी
और अकबर नामा हलखा था।
 अकबर ne मिाभारि, भगवद गीिा, पंचिंत्र, आहद के अनुवाद के
हलए प्रोत्साहिि idया
 मध्ययुगीन काल के दौरान सबसे मित्वपूर्ण घटनाओंमें से एक उदूण
भाषा का जन्म िुआ था।
 यिa आहद वली, मीर ददण, मीर taik,AkbrabadI, जैसे मिान कहव hu0

19. Aa{n-0-AkbrI

20.  फारसी, भारतीय से तत्वों को जोडती है कक एक शैली है,
 और इस्लामी स्थापत्य शैली भारत में मुगल वास्तुकला का बेहतरीन
उदाहरण है।
 यह शैली में समलमत और सजाव ी है।
 इमारतों दया, सुंदरता, भव्यता और समृद्चध की एक नज़र पहनी थी।
 लाल पत्थर सफे द संगमरमर और कीमती पत्थरों से प्रततस्थावपत ककया
गया था।
 पचिगनकारी शैली एक इस अवचध के एक लोकवप्रय सुववधा बन बन गया।
 यह संगमरमर का वास्तुलशल्प और कीमती पत्थरों के साथ उन्हें
उजागर करने का एक तकनीक

21. बाबर - वह तनमागण स्मारकों में से अचधकतर अभी
तीन मस्स्जदों (rajS4an और अयोध्या में पानीपत,
सम्भल) उिर भारत में शेष रहे हैं ढह
हुमायूं - वह पैलेस idnpah नामक एक तनमागण, हालांकक
घर पर समस्याओं की वजह से तनमागण करने के
ललए ज्यादा समय नहीं था।
उन्होंने कहा कक इस तरह के आहद ककलों, उद्यानों,
मस्स्जदों, के रूप में कई भवनों का तनमागण ककया gya
Akbr- बीरबल महल, पंि महल, जामa मस्स्जद,
जोधाबाई महल वहााँ से वह भी, फतेहपुर सीकरी . ku7
इमारतों se शहर की स्थापना hu[

22. शाहजहां - मुगल वास्तुकला शाहजहां के शासनकाल के
दौरान इसकी ऊं िाई पर पहुंि गया। वह अकबर द्वारा
तनलमगत भवनों के सबसे ध्वस्त कर हदया और
संगमरमर का उपयोग करते हुए उन्हें कफर से वापस
बनाया।
ताजमहल से सबसे लोकवप्रय [mart एक बच्िे के
जन्म के दौरान मृत्यु हो गई जो अपनी प्यारी पत्नी
मुमताज महल की याद में बनाया गया था। यह
तनमागण कायग पूरा करने के ललए 20 साल लग गए।
अन्य प्रलसद्ध इमारतों आहद लाल ककला, मोती
मस्स्जद, दीवान-ए-खास, कर रहे हैं
औरंगजेब - कला या वास्तुकला में ज्यादा रुचि नहीं
हदखा था, लेककन वह कु छ mosquesand भी ताजमहल
को दोहराने की कोलशश की बनाया गया है, लेककन
यह कोई तरीका नहीं है असली एक मैि सकता है।

23. ववशेष रूप से अकबर के शासनकाल के तहत मुगल काल के दौरान, मंहदर संगीत एक
पीछे ले गया और दरबार संगीत अस्स्तत्व में आया।
संगीत स्वामी के भजन गाने के ललए मुख्य रूप से बना था। ललंग या धमग के कई
संगीतकार भले ही थे।
मुख्य उपकरणों srm.d lal, त्रबन, अस्वीकार, कणग और तानपुरा थे।
संगीतकारों दूरदराज के क्षेत्रों से आए थे और संगीत समृद्ध और ववववध था।
अकबर के दरबार फारसी और भारतीय म्यूस्जक लसस् म की एक पूरी फ्यूजन करने के
ललए गवाह था। लेककन औरंगजेब एक नैततकतावादी कला या वास्तुकला के ककसी भी
प्रकार का समथगन नहीं ककया है, इस प्रकार था

24. मुगल दरबार में लोकवप्रय अन्य कला आभूषण या
कढाई AaEr लेखन थa

26. जन्म: ददल्ली
मर गया मुगल भारत
स्थलाकृ ततक चित्रों के ललए जाना जाता है
मजहर अली 19 वीूं सदी के चित्रकार 4E। उन्होंने कहा कक सर थॉमस मेटकाल्फ की, ददल्ली पुस्तक
द्वारा कमीशन स्थलाकृ ततक चित्रों के बारे में उनकी प्रख्यात काम के ललए जाना जाता है।
जीवन
उन्होंने कहा कक ददल्ली में पैदा हुआ था। उन्होंने कहा कक कठोर मुगल प्रलशक्षण प्राप्त ककया है, और
महान लघु कलाकारों में से एक वूंश का एक दहस्सा बन गया। उन्होंने कहा कक 1840 में काम करना
शुरू ककया।
काम करता है
मुगल सम्राट की शाही दरबार में गवननर-जनरल के एजेंट के रूप में भारत में काम कर रहा है, जबकक
1842 और 1844 के बीि, मेटकाल्फ ददल्ली कलाकार, मजहर अली खान से स्मारकों, खूंडहर, महलों
और मूंददरों की छववयों की एक श्ृूंखला का आदेश ददया। उन्होंने कहा कक पुस्तक के ललए इसे बनाया है,
जो 100 चित्रों से ककया था।

28.  अबू अल हसन पस्चिमी अफगातनस्तान में हेरात के
रजा, एक कलात्मक परंपरा के साथ एक शहर का बे ा
था। रजा मुगल साम्राज्य के लसंहासन के उिराद्गध के
पररग्रहण से पहले जहांगीर के साथ रोजगार के हाथ
में ललया था।

 अबू अल हसन शुरू में अपने बडे स् ूडडयो और
कायगशालाओं में सम्रा खुद के द्वारा प्रलशक्षक्षत ककया
लेककन जल्द ही अपने वपता और अपने तनयोक्ता को
पार कर गया था। जहांगीर वह नहीं के बराबर थी
और शीषगक नाहदर-]j-समन हदया है कक उसके बारे में
कहा ("आयु का वंडर") उस पर kamkrta 4a।


30.  गोवधगन (17 वीं सदी) पेंह ंग के मुगल स्कू ल के एक प्रख्यात भारतीय चित्रकार
था। वह एक चित्रकार के बे े, भवानी दास था। उन्होंने कहा कक अकबर के
शासनकाल के दौरान शाही सेवा में शालमल हो गए और वह शाहजहां के
शासनकाल तक अपना काम जारी रखा। अपने काम के उदाहरण वह अमीर,
कामुक रंग और धीरे मॉडललंग की रूपों का शौक था कक तारीख शो तक
बि गया।

 गोवधगन वतगमान में त्रब्रह श संग्रहालय, लंदन में स्स्थत बाबरनामा के
चित्रकारों में से एक था। अब-pxI (1615) का त्योहार मना रहा जहांगीर, वतगमान
में रामपुर में रजा लाइब्रेरी में रखा है, भारत अपने महत्वपूणग कृ ततयों में से
एक है। जहांगीर एलबम में उनके द्वारा बनाई गई चित्र ववलभन्न अमेररकी
और यूरोपीय संग्रहालयों के संग्रह में वतगमान में कर रहे हैं। उन्होंने कहा कक
बहुत स ीकता के साथ भारतीयों के ववलभन्न मानव Vhyvarको दशागया। उसका
एक उत्कृ ष् चित्र अपने समकालीन चित्रकार की एक से तैयार ककया गया
थानों चित्रकारों इस पेंह ंग पर सहयोग ककया है कक संभव है।

32.  वह अकबर द्ववतीय मुगल के घरों में सम्रा ों तनयोस्जत ककया गया था (1806-37 तक
राज्य करता रहा) और बहादुर शाह द्ववतीय (1837-58 तक राज्य करता रहा)। उनका काम
इस तरह के कनगल जेम्स स्स्कनर के दरबार चित्रण चित्र के रूप में, दो गठबंधन जो
चित्रों और स्थलाकृ ततक वविारों, साथ ही चित्रों, घेर ललया। अकबर द्ववतीय के चित्र के
बाद, गुलाम अली खान बहादुर शाह द्ववतीय ववराजमान के पररग्रहण चित्र पें करने के
ललए कमीशन ककया गया था। चित्र के संस्करण वॉलशंग न डीसी में स्स्मथसोतनयन
संग्रहालय और लंदन में नालसर डी खलीली संग्रह में मौजूद हैं।

 उन्होंने सम्रा बहादुर शाह द्ववतीय और उनके बे ों के िार चित्रों सहहत हदल्ली और
आसपास के स्मारकों के वविारों से लमलकर, 1852-1854, लगभग 31 चित्रों की एक श्ृंखला
बनाई। काम काले मास्जगन तनयम, नस्तालीक़ में अंग्रेजी में और फारसी में लशलालेख की
पहिान के साथ सभी के साथ, पानी के रंग और कागज पर सोने में ककया गया था। [3]

 उन्होंने यह भी झज्जर की अदालत और राजा ban लसंह के अलवर की अदालत में अचधक
से अचधक दस साल के ललए काम कर रहे हैं, हदल्ली के बाहर काम ककया। वह बारीकी
से ईस् इंडडया कं पनी के आंकडे, ववशेषकर ववललयम फ्रे जर और जेम्स स्स्कनर के साथ
जुडे थे। उन्होंने कहा कक फ्रे जर एल्बम के रूप में बुलाया ववललयम फ्रे जर उल्लेखनीय
कायग के ललए काम ककया।



33.  idLlI पैलेस एंड idLlI, 1854 के नमूने से लाल ककले का दृचय,
 1854 से idLlI पैलेस एंड idLlIका उनका रेखाचित्र हदल्ली और आसपास के
स्मारकों के वविारों से लमलकर, और िार आखखरी मुगल बहादुर शाह
द्ववतीय की तस्वीरें (Reg। 1837-1858) और उसके पुत्रों सहहत 31 चित्रों की
एक श्ृंखला रहे हैं। तीन चित्रों शायद मूल रूप से नवम्बर 1852 एलबम
हदनांक सर थॉमस montehडगलस (1787-1868) के थे कर रहे हैं। चित्रों चित्रकार
के कै ररयर में देर से तारीख है, और जाहहरा तौर पर अपने जीवन, और
समूह स्थलाकृ ततक काम करता है, छो ी-देखा ववषयों में से कु छ, और
असामान्य दृस्ष् कोण का प्रभुत्व है।

 उनका काम अन्य ज्यादातर मजहर अली खान द्वारा ककया जाता
प्रलसद्ध मे काल्फ के हदल्ली पुस्तक जा रहा है, उसके अंत की हदशा में
मुगल साम्राज्य का एक महत्वपूणग दस्तावेज है।

 उन्होंने कहा मुगल चित्रकार के भतीजे, गुलाम मुतगजा खान था

35. 
 अपनी पहली शाही अचधतनयम हदखा युवा अकबर, 13 साल की उम्र के
न्यायालय: एक अतनयंत्रत्रत दरबारी की चगरफ्तारी, एक बार अकबर के वपता
की एक पसंदीदा कौन था। अकबरनामा की एक पांडुललवप से चित्रण
 basvn, या basvn (1580-1600 फला), मुगल शैली में एक भारतीय लघु चित्रकार
था। वह एक कु शल klakarऔर मानव स्वभाव की गहरी पयगवेक्षक के रूप में
अपने समकालीनों से जाना जाता है, और अकबरनामा, भारतीय कला में
एक नवािार के रूप में देखा जाता है, जो मुगल सम्रा अकबर के
आचधकाररक जीवनी के चित्र में चित्रांकन के अपने प्रयोग के ललए ककया
गया था।

 उसका नाम वह उिर प्रदेश में अब क्या है में अहीर (गाय-रैप जातत) का
हहस्सा हो सकता है पता िलता है कक हालांकक छो े, अपने जीवन के बारे
में जाना जाता है। उन्होंने कहा कक वह अब्द अल समद के प्रभाव में
आया था, जहां अकबर महान, के ललए एक अदालत चित्रकार बन गए।
उनके पुत्र मनोहर दास अदालत चित्रकार के रूप में उसे सफल रहा।

36.  काम
 100 से अचधक चित्रों basvn के ललए स्जम्मेदार ठहराया जाता है। उनमें से
अचधकांश पांडुललवपयों के ललए चित्र हैं। उनमें से कई में, basvn रंग की
आपूततग की है जो एक दूसरे कलाकार के साथ सहयोग में डडजाइनर था।
तनस्चित रूप से basvn के ललए स्जम्मेदार ठहराया जा सकता है कक कायों
मेंrJmnama, अकबर-नामा, babr-नामा, जामी की Baharistan, और तैमूर-नामा के ललए
चित्र हैं।

 basvn जेसुइ लमशनररयों द्वारा अकबर के दरबार के ललए लाया यूरोपीय
चित्रों से प्रेररत, पस्चिमी तकनीकों में रुचि होने की पहली भारतीय
कलाकारों में से एक था। पस्चिमी प्रभाव अपने काम में प्रमुख कभी नहीं
ककया गया है, हालांकक यह प्रकाश और छाया की मजबूत ववरोधाभासों के
अपने प्रयोग में देखा जा सकता है। basvnभी अपने ववषयों के अलभलक्षण
िलती है, अंतररक्ष की अपनी खोज, उसकी पृष्ठभूलम का वणगन है, उसका
रंग की ताकत है, और अपने मजबूत के ललए ववख्यात था। अबू अल,
अकबर महान के ललए इततहास-लेखक, basvnके बारे में ललखा है: "डडजाइन
और चित्र चित्र और रंग और वह दुतनया में बेजोड बन गया ... पेंह ंग में

38.  भीs`das मुगल बादशाह जहांगीर के दरबार में एक
17 वीं सदी के चित्र चित्रकार था। जहांगीर
"चित्रांकन की कला में बेजोड" के रूप में उसे
प्रशंसा की। थोडा भीजीवन 'के नाम से जाना जाता
है, उसका नाम वह एक हहंदू था कक इंचगत कर
सकते हैं। 1613 में उन्होंने शाह के चित्र पें करने
के ललए, फारस के ललए एक राजनतयक लमशन पर
भेजा गया था। यहां उन्होंने कहा कक वह एक
हाथी के उपहार के साथ लौ े, जब वह 1620तक
बने रहे कक इतना सफल रहा था।

40.  muxifk (भी रहीम कहा जाता है) अब्द-उर-रहीम
खान-ए-खनन की Atelier में काम करने वाले एक उप-
शाही मुगल चित्रकार था, कमांडर-इन-िीफ मुगल
सेना के देर से 16 वीं में / 17 वीं सदी। उन्होंने कहा
कक खान-मैं-खनन द्वारा कमीशन रामायण और
rJmnama(महाभारत) पांडुललवपयों के ललए कई चित्रों का
योगदान हदया। उसके हाथ में कई अलग-अलग
चित्रों, उनमें से कु छ पर हस्ताक्षर ककए, भी जाना
जाता है। उन्होंने कहा कक अकबर या जहााँगीर की
शाही कायगशालाओं में काम ककया है ज्ञात नहीं है।

43.  एक बीहड पररदृचय में राक्षसों। भारत, सीए 1600s। अपारदशी
पानी के रंग और कागज पर सोना। 21.4 X 12.5 सेमी। कला के
सैन डडएगो संग्रहालय।
 शाही मुगल चित्रकला भारत के सबसे मशहूर कला रूपों में से
एक का प्रतततनचधत्व करता है। यह तीन अलग परंपराओं का एक
सस्म्मश्ण के रूप में मध्य सोलहवीं सदी में उल्लेखनीय तेज़ी के
साथ पैदा हुई: Safavid ईरान, 2) स्वदेशी भारतीय भस्क्त पांडुललवप
रोशनी की 1) अदालत चित्रकला, और 3) अपने आप में एक संकर
भारत-फारसी या सल्तनत पेंह ंग, जो प्रांतीय फारसी और स्थानीय
भारतीय शैललयों की। यह 1556 से 1650 के ललए पररपक्वता में
अभूतपूवग जीवन शस्क्त के इस ववलय-चित्रों के पररणाम के रूप
में ववकलसत िौथा खंड जल्दी शाही मुगल Atelier के चित्रों को
समवपगत है, जबकक इन स्रोतों के उदाहरण हैं, गैलरी के वपछले दो
वगों में चित्रत्रत कर रहे हैं रंगाई शानदार है, और असंभव स ीक
अपने हहस्से की रालश की तुलना में ना कीय रूप से अचधक कु छ
ववस्तार है।

44. 
 एक एकीकृ त सामंजस्यपूणग शैली में तीन अलग चित्र परंपराओं
के अलभसरण ऐततहालसक भाग्य का ववचित्र लपे ने का एक
पररणाम के रूप में हुई। दूसरे मुगल बादशाह हुमायूं (1507¬-
1556), अिानक एक अफगान ववद्रोही द्वारा अपदस्थ ककया गया
था, वह ईरान के शाह के दरबार में राजनीततक शरण की मांग
की। लसफग इस्लाम के एक सख्त फामग के ललए एक रूपांतरण
आया था, जो शाह, Figural पेंह ंग में रुचि खो हदया है और उनकी
प्रलसद्ध Atelier के चित्रकारों को खाररज कर हदया। हुमायूं, कला का
एक प्रेमी, स्स्थतत का फायदा उठाया और शाह की हाल ही में
बेरोजगार चित्रकारों, सबसे ववशेष रूप से मीर सैयद अली के कु छ
काम पर रखा है, और भारत के ललए उन लोगों के साथ लौ
आए। वह सफलतापूवगक हदल्ली में अपने लसंहासन नहीं आ छह
महीने के बाद, हुमायूं अपने पुस्तकालय की सीहढयों से नीिे चगर
गया और मर गया।

45.  महानतम सम्रा ों में से एक कभी भारत पर शासन
करने के ललए बन जाएगा जो अपने बे े अकबर,
अिानक िौदह साल की उम्र में खुद को सम्रा
पाया। उन्होंने कहा कक कारगवाई, साहलसक, और
सास्ज़श की हदल खोलकर सचित्र कहातनयों प्यार
करता था, और वह ईरान से सात अदालत चित्रकारों
के तनदेशन में शाही Atelier शालमल होने के ललए एक सौ
स्थानीय भारतीय कलाकारों के बारे में भती ककया
था। यथाथगवाद के ललए अकबर के स्वयं लगन के
आकार का भारतीय और ईरानी कलाकारों के संयुक्त
प्रोडक्शंस, अभूतपूवग जीवन शस्क्त से भरा एक नई
ववलशष् शैली में उल्लेखनीय काम करता है, कर रहे
हैं।

46.  युवा सम्रा अकबर की पीहढयों के ललए पांडुललवप रोशनी
में प्रलशक्षक्षत ककया गया था, जो पररवारों के थे, स्जनमें से
कई स्थानीय भारतीय चित्रकारों, शालमल करने के ललए
अपने Atelier का ववस्तार ककया। उनके संरक्षक मुख्य रूप से
धालमगक योग्यता पैदा करने की खाततर पववत्र ग्रंथों की
प्रततयां कमीशन जो पववत्र जैन, बौद्ध, या हहंदुओं हो गया
होता। बोल्ड रंग-ववशेष रूप से कडा समोच्ि लाइनों और
अमूतग आकृ ततयों के साथ प्राथलमक लाल पृष्ठभूलम और
फ्लै , शैली रूपों इन पूवग अकबरी भारतीय चित्रों की
ववशेषताएाँ और परलोक ऊजाग और भस्क्त उत्साह की
भावना प्रदान करने के ललए गठबंधन। इस गैलरी की
संभावना उन्नीसवीं सदी के अपने मरने के हदनों में
साम्राज्य के अंततम वंश प्रस्तुततयों के माध्यम से अकबर
के तहत Atelier का पहला उत्पादन होता है क्या चित्रकला-से
मुगल के इततहास का एक पूरा दृचय प्रस्तुत करता है।

47. muglkailn ic5

48. muglkailn ic5

49. 
 एक पुजारी की id gu[z में ijjske उदगम । भारत, सीए 1602 से कागज पर 1605 अपारदशी पानी
के रंग के ललए। 16.5 x 8 सेमी। © कला के सैन डडएगो संग्रहालय।


 एक दूसरे पर डडजाइन: भारतीय चित्रों और यूरोपीय वप्रं ों

 भारत खुले तौर पर प्राप्त करने और सहदयों के ललए पस्चिम से छववयों और वविारों
आदत डाल, और मुगल काल कोई अपवाद नहीं था ककया गया है। भारत में कलाकारों
और संरक्षक यूरोपीय स्रोतों से दृचयों और रूपांकनों का ियन करें और अपने खुद के
इस्तेमाल के ललए उन्हें बदलना होगा। ववशेष रूप से सम्रा अकबर के शासन काल के
दौरान मुगल दरबार में, (1556-1605 राजा हुआ), जहांगीर (1605-28 तक राज्य करता रहा
है), और मुहम्मद शाह (1719-1748 राजा हुआ), जेसुइ लमशनररयों द्वारा भारत लाया
यूरोपीय Engravings तनमागण करने के ललए भारतीय कलाकारों को प्रेररत ईसाई के चित्रों और
अन्य यूरोपीय ववषयों की एक बडी संख्या में। सुदूर लमशनररयों ने आशा व्यक्त की है
कक ईसाई धमग में पररवततगत करने के ललए उपकरण के रूप में सेवा करने से मुगल
कलाकारों मसीह, वस्जगन मैरी और ओल्ड ेस् ामें नत्रबयों के जीवन पर मुस्स्लम साहहत्य
से मागग की रहस्यमय व्याख्याओं में उन्हें मरम्मत। मुगल संरक्षक वे संपकग में आया
स्जसके साथ ववदेशी यूरोपीय लोगों और वस्तुओं के रूप में उन्हें हदखाई क्या में गहरी
रुचि ली के रूप में अन्य मामलों में, भारतीय चित्रों, अचधक Aoccidentalizing थे।

50.  इसके ववपरीत, मुगल चित्रों यूरोप के ललए अपना रास्ता
बना हदया, और जल्दी 18 वीं सदी से वे भारत के बारे में
ककताबों के ललए चित्र का उत्पादन ककया जो suleqkar के ललए
स्रोत के रूप में कायग ककया। यूरोपीय suleqkar , फ्रांस और
नीदरलैंड में ववशेष रूप से उन लोगों के ललए, भारत से
कला के इन कायों उनके orientalizing कायों के ललए
प्रामाखणकता की भावना प्रदान की जाती है कक स्रोत थे।
suleqkar िुतनंदा भारतीय द्वारा बनाए गए चित्रों,
perpetuated, और फै लाया लकीर के फकीर या दूर की
भारत की उम्मीद की छववयों से सम्रा ों और योद्धाओं
की छववयों को अपनाया। इस खंड में 19 वीं सदी के ललए
16 से भारतीय चित्रकारों और यूरोपीय suleqkar को देखा और
अपने स्वयं के प्रयोजनों के ललए एक दूसरे के काम
करता है अनुकू ललत है कक तरीकों की पडताल।


51.  बहादुर शाह द्ववतीय
 दरबार में बहादुर शाह द्ववतीय। भारत, सीए 1837 अपारदशी पानी
के रंग और कागज पर सोना। 20.1 X 14 सेमी।
 कला के सैन डडएगो संग्रहालय

 पररवार लाइन: शाही वंश चित्रकारी

 1739 में, मुहम्मद शाह के मुगल दरबार नाहदर शाह, ईरान से एक
तुकी नेता से बखागस्त कर हदया गया था। शाही खजाना लु गया
था। शाही पुस्तकालय और इसे रखे चित्रों को नष् कर हदया या
त्रबखरे थे। शाही संसाधनों समाप्त हो साथ, सम्रा नहीं रह तेजी
से स्वतंत्र सहायक नदी राज्यों के नीिे और त्रब्रह श ईस् इंडडया
कं पनी के कलमगयों के पररवारों के बीि रोजगार खोजने के ललए
छोड हदया है, स्जनमें से कई चित्रकारों की बडी Atelier बनाए रखने
सकता है।

52.  मुगल दरबार में जारी रखा है कक पेंह ंग से पहले पीहढयों का
भव्य पैमाने पर नहीं था। यह भी एक तनस्चित उदासीन मोड ले
ललया। इसके बजाय जीवंत कथाएाँ, धालमगक ग्रंथों, और वैज्ञातनक
ग्रंथों की चित्र की, देर मुगल सम्रा ों तेजी से अपने शाही वंश की
सचित्र वंशावललयों का आदेश हदया। इन पुस्तकों का प्रभाव
ह्रासमान के िेहरे में शाही पराक्रम, पररष्कृ त संस्कृ तत, और पूवग
मुगल सम्रा ों के भव्य धन और उनके अदालतों ऊं िा। एक
मायने में, इन चित्रों उसकी शानदार पूवगजों अकबर, हुमायूं, और
तैमूर के ललए, इस तरह के बहादुर शाह द्ववतीय के रूप में एक
कमजोर बाद में सम्रा , जोडकर कक अतीत के गौरव को पुनः
प्राप्त करने का प्रयास कर रहे थे। एक ही समय में, अदालत
दृचयों और शाही चित्र भी प्रिललत थे और इसी तरह के एक
समारोह में सेवा की। इस कलात्मक प्रयास के बावजूद, इस
अवचध के दौरान त्रब्रह श शस्क्त और प्रभाव का अंत करने के
मुगल साम्राज्य में लाने, 1858 में औपतनवेलशक राज तनयंत्रण की
आचधकाररक स्थापना के अचग्रम में वृद्चध हुई।

53. muglkailn ic5

54. 
 शाही मुगल चित्रकला भारत के सबसे मशहूर कला रूपों
में से एक का प्रतततनचधत्व करता है। यह तीन अलग
परंपराओं का एक सस्म्मश्ण के रूप में मध्य सोलहवीं
सदी में उल्लेखनीय तेज़ी के साथ पैदा हुई: Safavid ईरान,
2) स्वदेशी भारतीय भस्क्त पांडुललवप रोशनी की 1) अदालत
चित्रकला, और 3) अपने आप में एक संकर भारत-फारसी
या सल्तनत पेंह ंग, जो प्रांतीय फारसी और स्थानीय
भारतीय शैललयों की। यह 1556 से 1650 के ललए पररपक्वता
में अभूतपूवग जीवन शस्क्त के इस ववलय-चित्रों के
पररणाम के रूप में ववकलसत िौथा खंड जल्दी शाही
मुगल Atelier के चित्रों को समवपगत है, जबकक इन स्रोतों के
उदाहरण हैं, गैलरी के वपछले दो वगों में चित्रत्रत कर रहे हैं
रंगाई शानदार है, और असंभव स ीक अपने हहस्से की
रालश की तुलना में ना कीय रूप से अचधक कु छ ववस्तार
है।

55.  एक एकीकृ त सामंजस्यपूणग शैली में तीन अलग चित्र
परंपराओं के अलभसरण ऐततहालसक भाग्य का ववचित्र
लपे ने का एक पररणाम के रूप में हुई। दूसरे मुगल
बादशाह हुमायूं (1507¬-1556), अिानक एक अफगान
ववद्रोही द्वारा अपदस्थ ककया गया था, वह ईरान के शाह
के दरबार में राजनीततक शरण की मांग की। लसफग
इस्लाम के एक सख्त फामग के ललए एक रूपांतरण आया
था, जो शाह, Figural पेंह ंग में रुचि खो हदया है और उनकी
प्रलसद्ध Atelier के चित्रकारों को खाररज कर हदया। हुमायूं,
कला का एक प्रेमी, स्स्थतत का फायदा उठाया और शाह
की हाल ही में बेरोजगार चित्रकारों, सबसे ववशेष रूप से
मीर सैयद अली के कु छ काम पर रखा है, और भारत के
ललए उन लोगों के साथ लौ आए। वह सफलतापूवगक
हदल्ली में अपने लसंहासन नहीं आ छह महीने के बाद,
हुमायूं अपने पुस्तकालय की सीहढयों से नीिे चगर गया
और मर गया।

56.  महानतम सम्रा ों में से एक कभी भारत पर शासन
करने के ललए बन जाएगा जो अपने बे े अकबर,
अिानक िौदह साल की उम्र में खुद को सम्रा
पाया। उन्होंने कहा कक कारगवाई, साहलसक, और
सास्ज़श की हदल खोलकर सचित्र कहातनयों प्यार
करता था, और वह ईरान से सात अदालत चित्रकारों
के तनदेशन में शाही Atelier शालमल होने के ललए एक सौ
स्थानीय भारतीय कलाकारों के बारे में भती ककया
था। यथाथगवाद के ललए अकबर के स्वयं लगन के
आकार का भारतीय और ईरानी कलाकारों के संयुक्त
प्रोडक्शंस, अभूतपूवग जीवन शस्क्त से भरा एक नई
ववलशष् शैली में उल्लेखनीय काम करता है, कर रहे
हैं।

57. 
 युवा सम्रा अकबर की पीहढयों के ललए पांडुललवप रोशनी में
प्रलशक्षक्षत ककया गया था, जो पररवारों के थे, स्जनमें से कई
स्थानीय भारतीय चित्रकारों, शालमल करने के ललए अपने Atelier का
ववस्तार ककया। उनके संरक्षक मुख्य रूप से धालमगक योग्यता पैदा
करने की खाततर पववत्र ग्रंथों की प्रततयां कमीशन जो पववत्र जैन,
बौद्ध, या हहंदुओं हो गया होता। बोल्ड रंग-ववशेष रूप से कडा
समोच्ि लाइनों और अमूतग आकृ ततयों के साथ प्राथलमक लाल
पृष्ठभूलम और फ्लै , शैली रूपों इन पूवग अकबरी भारतीय चित्रों
की ववशेषताएाँ और परलोक ऊजाग और भस्क्त उत्साह की भावना
प्रदान करने के ललए गठबंधन। इस गैलरी की संभावना उन्नीसवीं
सदी के अपने मरने के हदनों में साम्राज्य के अंततम वंश
प्रस्तुततयों के माध्यम से अकबर के तहत Atelier का पहला उत्पादन
होता है क्या चित्रकला-से मुगल के इततहास का एक पूरा दृचय
प्रस्तुत करता है।


58.  एक दूसरे पर डडजाइन: भारतीय चित्रों और यूरोपीय वप्रं ों

 भारत खुले तौर पर प्राप्त करने और सहदयों के ललए पस्चिम से छववयों
और वविारों आदत डाल, और मुगल काल कोई अपवाद नहीं था ककया
गया है। भारत में कलाकारों और संरक्षक यूरोपीय स्रोतों से दृचयों और
रूपांकनों का ियन करें और अपने खुद के इस्तेमाल के ललए उन्हें
बदलना होगा। ववशेष रूप से सम्रा अकबर के शासन काल के दौरान
मुगल दरबार में, (1556-1605 राजा हुआ), जहांगीर (1605-28 तक राज्य
करता रहा है), और मुहम्मद शाह (1719-1748 राजा हुआ), जेसुइ
लमशनररयों द्वारा भारत लाया यूरोपीय Engravings तनमागण करने के ललए
भारतीय कलाकारों को प्रेररत ईसाई के चित्रों और अन्य यूरोपीय ववषयों
की एक बडी संख्या में। सुदूर लमशनररयों ने आशा व्यक्त की है कक
ईसाई धमग में पररवततगत करने के ललए उपकरण के रूप में सेवा करने से
मुगल कलाकारों मसीह, वस्जगन मैरी और ओल्ड ेस् ामें नत्रबयों के
जीवन पर मुस्स्लम साहहत्य से मागग की रहस्यमय व्याख्याओं में उन्हें
मरम्मत। मुगल संरक्षक वे संपकग में आया स्जसके साथ ववदेशी यूरोपीय
लोगों और वस्तुओं के रूप में उन्हें हदखाई क्या में गहरी रुचि ली के रूप
में अन्य मामलों में, भारतीयचित्रों,अचधक Aoccidentalizing थे।

59. 
 इसके ववपरीत, मुगल चित्रों यूरोप के ललए अपना रास्ता
बना हदया, और जल्दी 18 वीं सदी से वे भारत के बारे में
ककताबों के ललए चित्र का उत्पादन ककया जो suleqkar के ललए
स्रोत के रूप में कायग ककया। यूरोपीय suleqkar , फ्रांस और
नीदरलैंड में ववशेष रूप से उन लोगों के ललए, भारत से
कला के इन कायों उनके Aorientalizing कायों के ललए
प्रामाखणकता की भावना प्रदान की जाती है कक स्रोत थे।
suleqkar िुतनंदा भारतीय द्वारा बनाए गए चित्रों, perpetuated, और
फै लाया लकीर के फकीर या दूर की भारत की उम्मीद की
छववयों से सम्रा ों और योद्धाओं की छववयों को
अपनाया। इस खंड में 19 वीं सदी के ललए 16 से भारतीय
चित्रकारों और यूरोपीय suleqkar को देखा और अपने स्वयं के
प्रयोजनों के ललए एक दूसरे के काम करता है अनुकू ललत
है कक तरीकों की पडताल।

60. muglkailn ic5

61. muglkailn ic5

62. 
 पररवार लाइन: शाही वंश चित्रकारी

 1739 में, मुहम्मद शाह के मुगल दरबार नाहदर शाह, ईरान
से एक तुकी नेता से बखागस्त कर हदया गया था। शाही
खजाना लु गया था। शाही पुस्तकालय और इसे रखे
चित्रों को नष् कर हदया या त्रबखरे थे। शाही संसाधनों
समाप्त हो साथ, सम्रा नहीं रह तेजी से स्वतंत्र सहायक
नदी राज्यों के नीिे और त्रब्रह श ईस् इंडडया कं पनी के
कलमगयों के पररवारों के बीि रोजगार खोजने के ललए छोड
हदया है, स्जनमें से कई चित्रकारों की बडी Atelier बनाए रखने
सकता है।

64. muglkailn ic5

65. Areibkपृष्ठभूलम के साथ समरकं द से एक 15 वीं सदी के िीनी
लमट् ी के पैनल का हहस्सा
मुख्य लेख: इस्लामी सुलेख
सुलेखन डडजाइन मध्य युग में यूरोप में के रूप में , छंद सहहत
धालमगक प्रोत्साहन , , धमगतनरपेक्ष वस्तुओं , ववशेष रूप से लसक्के ,
ाइल्स और 2autkam, और सबसे चित्रत्रत लघुचित्र में शालमल ककया जा
सकता है, जहां इस्लामी कला , में सवगव्यापी है कु छ स्स्क्रप् शालमल
हैं , के रूप में कई इमारतों करते हैं . अन्य लशलालेख स्वालमत्व या
दान ररकॉडडिंग कववता के छंद , और लशलालेखों में शालमल हैं .
शालमल मुख्य ललवपयों की दो दीवारों और इमारतों , St.w के पक्ष , और
2autkamके गुंबदों के दृचय अपील और बढाने पाया जा सकता है जो
प्रतीकात्मक Kyuifkऔर nSq ललवपयों , कर रहे हैं . पेंह ंग के रूप में
इस्लामी सुलेख या मूततगयां कभी कभी के रूप में कु रातनक कला में
भेजा जाता है .

67. तनज़ामी की Khamsa , फारसी , 1539-43 से दृचय
यह भी देखें: तुकग लघु , फारसी लघु और मुगल लमतनएिर
ववशेष रूप से Persianate दुतनया में दीवार चित्रों की एक परंपरा वहााँ ककया गया है,
इस्लामी दुतनया में पेंह ंग की सबसे जीववत और उच्ितम ववकलसत रूप प्रबुद्ध
पांडुललवपयों में लघु , या बाद में एक murKka में शालमल ककए जाने या के ललए एक ही
पृष्ठ के रूप में है लघु चित्रों और सुलेख के ललए बाध्य एल्बम . फारसी लघु की
परंपरा जोरदार तुकी के ओ ोमन लघु और भारत में मुगल लघु प्रभाववत करने , के
बारे में 13 वीं सदी के बाद से प्रभावी कर हदया गया है . लघुचित्र ववशेष रूप से
अदालत की एक कला थे , और वे सावगजतनक रूप से नहीं देखा गया है, क्योंकक
यह मानव आकृ तत के चित्रण पर बाधाओं और अचधक आराम से थे कक तकग हदया
गया है , और वास्तव में लघु चित्रों अक्सर छो े आंकडे के बडी संख्या में होते हैं ,
और से एकल लोगों में से 16 वीं सदी के चित्रों . हाल की छात्रवृवि जीववत जल्दी
उदाहरण अब असामान्य हैं , हालांकक , मानव आलंकाररक कला एक सतत परंपरा
(जैसे साहहत्य , ववज्ञान , और इततहास के रूप में ) धमगतनरपेक्ष संदभों में इस्लामी
भूलम में था , कक उल्लेख ककया गया है ; के रूप में जल्दी 9 वीं शताब्दी के रूप में
, इस तरह के कला ( स्पेन भर सी. 749-1258 , उिरी अफ्रीका , लमस्र , सीररया ,
तुकी , मेसोपो ालमया , और फारस ) अबु खलीफा के दौरान ववकलसत हुई.
मेसोपो ालमया , सीररया में [18 ] आलंकाररक दीवार पेंह ंग , और यह पहले के
समय की अवचध से लमस्र भी सूत्रों में बताया गया है .

69. मुख्य लेख: ओररएं ल आसनों
यह भी देखें: तुकी कालीन और फारसी कालीन
यानग फाइबर से रंग करने के ललए , फारसी गलीिा के हर भाग में कई महीने के
कोसग पर प्राकृ ततक सामग्री से पारंपररक रूप से हाथ का बना है .
कोई इस्लामी कलात्मक उत्पाद बेहतर जाना जाता इस्लामी दुतनया के बाहर और
अचधक सामान्यतः ओररएं ल कालीन ( प्राच्य गलीिा ) के रूप में भेजा ढेर कालीन
, से बन गया है . उनकी बहुमुखी प्रततभा तककये से बैग और सभी आकृ तत और
आकार की बोररयों को bolsters , और करने के ललए एक साफ जगह प्रदान करेगा ,
जो इस तरह के एक प्राथगना गलीिा के रूप में धालमगक वस्तुओं ( , के ललए , फशग
से वास्तु संवधगन करने के ललए , हर रोज इस्लामी और मुस्स्लम जीवन में उपयोग
ककया जाता है प्राथगना) . वे के वल नीदरलैंड में अब आम है कक लंबे समय से एक
व्यापक यूरोपीय अभ्यास के ललए , फशग लेककन ेबल ही नहीं कवर करते थे देर से
मध्य युग के बाद से अन्य क्षेत्रों के ललए एक प्रमुख तनयागत ककया गया है . कालीन
बुनाई इस्लामी समाज में एक अमीर और गहरा एम्बेडेड परंपरा है , और अभ्यास
बडे शहर कारखानों में और साथ ही ग्रामीण समुदायों और खानाबदोश encampments में
देखा जाता है. पहले के समय में , ववशेष प्रततष्ठानों और कायगशालाओं सीधे अदालत
संरक्षण के तहत कायग ककया है कक अस्स्तत्व में थे .

71. लमट् ी के पात्र
मुख्य लेख: इस्लामी लमट् ी के बतगनों
पूवग फारस या मध्य एलशया से 10 वीं सदी के पकवान
इस्लामी कला दीवार चित्रों के अभाव में अन्य संस्कृ ततयों से बेजोड ऊं िाइयों पर ले
जाया गया है, जो दीवारों , के ललए लमट् ी के बतगनों और ाइल में दोनों , लमट् ी
के पात्र में बहुत उल्लेखनीय उपलस्ब्धयों है . प्रारंलभक लमट् ी के बतगनों अक्सर
unglazed है , लेककन ह न अपारदशी ककया ग्लेस्ज़ंग इस्लामी कु म्हार द्वारा ववकलसत
जल्द से जल्द नई प्रौद्योचगककयों में से एक था . पहला इस्लामी अपारदशी glazes
8 वीं शताब्दी के आसपास से डेह ंग , बसरा में नीले रंग से पें के बतगन के रूप में
पाया जा सकता है . एक अन्य महत्वपूणग योगदान 9 वीं शताब्दी इराक से होने
वाले , stonepaste लमट् ी के पात्र का ववकास ककया गया था . [25 ] ग्लास और लमट् ी
के बतगनों के उत्पादन के ललए पहले औद्योचगक पररसर 8 वीं सदी में , Ar-rQqa,
सीररया में बनाया गया था . अलभनव लमट् ी के बतगनों के ललए [26 ] अन्य के न्द्रों
इस्लामी दुतनया में Fustat ( 975-1075 ) , दलमचक (1100 से 1600 के आसपास )
और ( 1470-1550 ) तेहरान शालमल थे. [27 ] इंद्रधनुषी रंगों से Lusterwares इस्लाम
पूवग रोमन और बीजास्न् न तकनीक जारी रखा , लेककन थे हो सकता है बाद 9 वीं
शताब्दी से फारस और सीररया में आववष्कार या काफी लमट् ी के बतगनों और ग्लास
पर ववकलसत की हैं.

72. muglkailnलमट्टी के पात्र

73. खपरैल का छत
हेरात , अफगातनस्तान के शुक्रवार मस्स्जद की ाइलों का बाहरी
हहस्सा
यरूशलेम में रॉक के डोम, जैसे जल्द से जल्द भव्य इस्लामी इमारतों
, बीजास्न् न शैली में मोज़ाइक के साथ सजाया भीतरी दीवारों था ,
लेककन मानव के आंकडों के त्रबना . बाद 9 वीं शताब्दी ववकलसत
आंतररक और बाहरी दीवारों और गुंबदों के ललए िमकता हुआ और
िमकीले रंग का खपरैल का छत के ववलशष् इस्लामी परंपरा से . कु छ
पहले योजनाओं ाइल का लमश्ण या तो आकर में क े या छो े और
कु छ आकार के होते हैं , सार ज्यालमतीय पै नग बनाने के ललए
इस्तेमाल कर रहे हैं कक एक ही रंग के प्रत्येक का उपयोग कर
डडजाइन बनाते हैं. बाद में बडे चित्रत्रत योजनाओं योजना के एक हहस्से
के साथ गोलीबारी से पहले पें ाइल्स का उपयोग करें - फायररंग के
अनुरूप पररणाम में आत्मववचवास की आवचयकता होती है एक

74. muglkal meqprel ke 7t

75. कांि
मुख्य लेख: इस्लामी चगलास
" Edenhall का लक " , मध्य युग के बाद से इंग्लैंड में एक 13 वीं सदी
सीररया बीकर , .
मध्य युग इस्लामी कांि की सबसे यूरोप और िीन दोनों को तनयागत ,
यूरेलशया में सबसे अचधक पररष्कृ त था . इस्लाम ससानी और प्रािीन
रोमन कांि की पारंपररक ग्लास उत्पादक क्षेत्र के अचधक से अचधक ले
ललया, और आलंकाररक सजाव इस्लाम पूवग चगलास में एक छो ी सी
भूलमका तनभाई है, क्योंकक शैली में पररवतगन पूरे क्षेत्र में शुरू में एक
राजनीततक पूरे गठन , लसवाय इसके कक अिानक नहीं है , और ,
उदाहरण के ललए , फारसी नवािारों अब लगभग तुरंत लमस्र में ले
जाया गया . यह लमस्र , सीररया और फारस ही कहठनाइयों है जो
सामग्री के वैज्ञातनक ववचलेषण के अलावा , सबसे महत्वपूणग थे ,
स्जनमें से . ववलभन्न दस्तावेजी संदभों से [32 ] ka.cbnanaऔर उत्पादन
के ववलभन्न कें द्रों के बीि भेद करने के ललए अक्सर असंभव है इस
कारण से कांि व्यापार के कई कें द्रों में यहूदी अल्पसंख्यक की एक
ववशेषता रही है लगता है.

76. muglkalme ka>cke btRn

77. का ववस्तार " Baptistre डी सें लुइस, " सी . 1300, सोना , िांदी और एक प्रकार का
मसाला जडना के साथ उत्कीणग पीतल की एक Mamluk बेलसन
जेड , सोने , माखणक और पन्ने में ववस्तारपूवगक साथ मुगल क ार . सोने के साथ
damascened स् ील जडा का ब्लेड .
मध्यकालीन इस्लामी 2atukam तामिीनी में सजाव मॉडललंग की आंकडे का विगस्व और
िमकीले रंग का है जो अपने यूरोपीय समकक्ष , पूरी तरह से कीमती धातुओं में
कु छ ुकडे करने के ललए एक पूरी तरह इसके ववपरीत प्रदान करता है . इसके
ववपरीत इस्लामी 2atukam जीववत सरल है, लेककन अक्सर स्मारकीय , आकार , और
सतहों अत्यचधक तकनीकों की एक ककस्म में घने सजाव के साथ सजाया है,
लेककन रंग अचधकतर सोने , िांदी के inlays के ललए प्रततबंचधत के साथ , ज्यादातर
पीतल , पीतल , और इस्पात में व्यावहाररक वस्तुओं के होते हैं , तांबा या काले
एक प्रकार का मसाला . मध्ययुगीन अवचध से सबसे प्रिुर मात्रा में उिरजीववता नीिे
वपघल जाना काफी मूल्यवान ठीक पीतल की रक्षा करने के ललए पयागप्त सुंदर
वस्तुओं , लेककन नहीं कर रहे हैं . ह न की तुलना में स्जंक की प्रिुर मात्रा में
स्थानीय सूत्रों पीतल की दुलगभता बताते हैं. ऐसे Ewers या पानी pitchers के रूप में घरेलू
सामान, काम और जडा एक साथ और बाद में soldered िादर पीतल की एक या एक से
अचधक ुकडे के बने थे .

78. muglkalme2atukam

79.  [s piryojna kayR ke A.tgRt m@ykalIn wart se s.b.i2t muglkal kI
ic5karI ka [ithas AOr ]sse juDe ku7 mudo ke ]pr ivSt<<<t v`Rn ikya gya
hE|[sme v`IRt ku7 mude jo ik mugl vaStukla,muglkalIn ic5kar jEse mjhr
AlI qan,Abu Alhsn,govR2n,gulam AlI qan,basvn Aaid|[ske bad [sme ivly
pr.pra AOr [.pIiryl Svad:mugl ic5karI ka qulasa ke ]pr ivSt<t ivvr` hE|[ske
[sme iviwNn klak<it jEse ka>c ke ]pr ic5karI,suleq,Aasn v kalIn pr
ic5karI,im3Ikam,2atukam,qprEl ke 7t ke ]pr klakarI se s.b.i2t ivvr` idya
hE|
 [s pure piryojna kayR d/ara hme muglkalIn ic5karI ka s3Ik v suSp*3
ivvr`imltahE|

80. Books
• wartIy ic5kla 0v. muitRkla ka [ithas, (Do. rItap/tap)
• barhvI. kI pa#ypuStk’ wartIy [ithas ke ku7 iv8y wag-2
• History of art and culture
• Mughal india; art culture and empire(j.p.losty , malini roy)
• The Mughal life art and culture(john falconer , arsula sins williams)
• Captured in miniature : mughal lives through mughal art(suhag shirodkar )
internet
• www.wikipedia.com/mughalart
• www.mughalgardens.com

81. धन्यवाद