Il segreto della vergine delle rocce (louvre) di leonardoAlfonso Rubino
IL Segreto della Vergine delle Rocce - Louvre
Il dipinto della Vergine delle Rocce fu realizzato da Leonardo a Milano intorno al 1483-86.
Fu eseguito su un supporto ligneo e successivamente, trasportato su tela.
Misura 199 cm. di Altezza e 122 cm. di Larghezza.
Le proporzioni e le dimensioni del dipinto non sono casuali o determinate da vincoli pratici.
Esse dipendono da un rigoroso modello geometrico-armonico che in linguaggio tecnico viene
chiamato Icnogramma.
In questo studio viene presentata la sequenza geometrica che genera l’ Icnogramma a partire
dalla sagoma geometrica del quadro.
Si arriverà ad una sorprendente conclusione.
L’ icnogramma della Vergine delle Rocce cela l’icnogramma del disegno
dell’Uomo Vitruviano, sia nelle proporzioni che nelle dimensioni.
Si dimostra che il disegno dell’Uomo Vitruviano( 1490) è stato creato attraverso una filiazione
geo-armonica del Codice ( Icnogramma ) della Vergine delle Rocce.
La alcudia .elche basilica paleocristiana geometria generatriceAlfonso Rubino
La Basilica paleocristiana della Alcudia-Elche ( 322 d.C.)
Riflesso architettonico del Santo Luogo della Resurrezione di Cristo
Sulla base dei rilievi architettonici, oggi disponibili, è stato possibile effettuare l’analisi geometrica armonica comparata tra :
la Basilica paleocristiana dell'Alcudia -Elche in Spagna e l’Anastasis del Santo Sepolcro di Gerusalemme.Da questo confronto si prefigura la possibilità che i Costruttori della Basilica della Alcudia, sulla base di informazioni molto accurate, penso provenienti dagli ambienti dell’Imperatore Costantino e di Sua madre Elena a quel tempo impegnati nella costruzione della Basilica del Santo Sepolcro di Gerusalemme, abbiano voluto creare una analogia rituale e liturgica tra gli spazi sacri delle due architetture.
La Basilica paleocristiana dell’Alcudia-Elche è stata pensata, virtualmente , come una protezione del Luogo della Resurrezione.
Alla luce di questa scoperta La Alcudia-Elche può essere pensata come riflesso geomimetico dei Santi Luoghi di Gerusalemme.
La Cappella Valmarana, posta all'interno del Tempio di Santa Corona a Vicenza, può essere considerata una filiazione architettonica dell’Anastasis del Santo Sepolcro di Gerusalemme .
Vicenza e Gerusalemme ,secondo la tradizione dei codici geometrici e architettonici cristiani , possono essere considerate, proprio grazie alla Cappella Valmarana , idealmente connesse tra loro.
Quadro Madonna del carmine di Pulvisino 1528 MesagneAlfonso Rubino
Questo dipinto si trova presso la Basilica dei Carmine di Mesagne (BR).
Risale al secondo quarto del XVI secolo (1528 circa)
misura :100cm. x 130cm.
E’opera di Francesco Palvisino ( Pulvisino ) , artista pugliese di Putignano (BA).
Ha le caratteristiche di un’icona di tradizione bizantina rielaborata probabilmente tenendo conto delle possibili disposizioni dei frati carmelitani committenti.
Dimostreremo che dal punto di vista della geometria armonica sottesa all’opera siamo di fronte ad una filiazione artistica del codice geometrico armonico dell’Arca dell’Alleanza ,secondo le misure descritte
nella Bibbia.
Similar to Sarcofago della grande piramide arca della alleanza- leonardo (20)
Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-dAlfonso Rubino
La geometria dell'uomo vitruviano di Leonardo, connessa alla quadratura del cerchio di Archimede ( p.greco = 22/7 )si collega alla Latitudine della Grotta di Nazareth 32°42' 7,71 '' N
Dall' arca dell'alleanza alla dipinto della madonna di costantinopoliAlfonso Rubino
Questo studio rappresenta un importante avanzamento
delle ricerche sulle antiche applicazioni del codice
geometrico armonico sottostante le dimensioni e le
proporzioni dell’Arca dell’Alleanza.
L’Arca è descritta nella Bibbia in Esodo XXV e segg.
Se poniamo la misura del cubito ebraico pari a 44,45 cm.
le misure dell’Arca dell’Alleanza risultano:
Larghezza : 1,5 x 44,45 cm. = 66,675 cm. ;
Lunghezza: 2,5 x 44,45 cm. = 111,125 cm.
......................
Vedremo che alla forma geometria dell’Arca dell’Alleanza
è associabile un icnogramma che attraverso una precisa
sequenza geometrica evolve verso la definizione delle proporzioni e delle dimensioni del dipinto della Madonna di Costantinopoli attribuito al pittore di Putignano, Palvisino.
Dipinto che gli storici dell’arte collocano tra il 1540 e il 1560.
Il presente studio rappresenta un importante avanzamento delle ricerche sulle antiche applicazioni del codice geometrico armonico sottostante le dimensioni le proporzioni dell’Arca dell’Alleanza. L’Arca è descritta nell’Antico Testamento in Esodo XXV ,10 segg. ( XXXVII ,1 segg.).
Se poniamo la misura del cubito ebraico pari a 44,45 cm.
le misure dell’Arca dell’Alleanza risultano:
Larghezza 66,675 cm. ; Lunghezza 111,125 cm.
La disponibilità dei rilievi architettonici della Casa di Nazareth mi ha permesso di dimostrare che il vano corrispondente alle tre pareti, aggiunte alla grotta, hanno dimensioni e proporzioni strettamente connesse al codice dell’Arca dell’Alleanza.
La larghezza della Santa Casa viene ad avere una misura teorica di 406,5054 cm. Il rilievo architettonico restituisce 406 cm. ( Prof. Dante Tassotti , 1970 ).
Il secondo aspetto dimostra che anche la lunghezza delle pareti 7,37 cm. deriva dal quadrato di quadratura geometrica del cerchio di Archimede p = 22/7 , parte integrante , dell’icnogramma dell’Arca dell’Alleanza .
Resta così definito un nuovo icnogramma connesso alla Santa Casa.
Penso che il codice geometrico armonico della Santa Casa sia stato usato nel 335 d.C. dai progettisti dell’Anastasis di Gerusalemme : Zenobio e Eustazio di Costantinopoli.
La recente disponibilità dei rilievi architettonici del Tempietto di San Lorenzo e della Porta Grande della città di Mesagne mi spingono a pensare che per definire importanti aspetti architettonici delle due opere è stato consapevolmente applicato l’icnogramma della Santa Casa.
Conclusioni
Sono sufficienti 9 azioni geometriche concatenate per passare dalla geometria del Cenacolo di Leonardo alla geometria dell’Arca dell’Alleanza.
La dinamica ( 9 azioni ) dell’icnogramma finale può essere associata a 9 persone o a 9 propositi-invocazione che formano una unica Invocazione di sintesi.
Propongo l’applicazione di questo metodo per veicolare una Invocazione di guarigione di gruppo che opera come Corpus Christi .
Giacomo Andrea da Ferrara
e
Leonardo
,interpreti di Vitruvio,
nel disegno dell’uomo vitruviano .
hanno determinato il cerchio,relativo all’ombelico,
rispetto al quadrato attraverso una precisa
relazione
geometrico-armonica di quadratura del cerchio
Coronavirus 2020 codice geometrico angelo solare di protezioneAlfonso Rubino
Penso che l' immagine dell'Angelo Solare di Protezione possa stimolare , attraverso una visione condivisa
da un elevato numero di persone, una energia-forza di gruppo che superi la paura collettiva , farci accedere fiduciosi all’Energia Vitale Armonica e
giungere alla guarigione
La quadratura geometrica pentagonale di sergio signori 2Alfonso Rubino
Presentiamo la sequenza geometrica ideata
dal Dott. Sergio Signori che permette di definire l’icnogramma vitruviano
di quadratura del cerchio con una precisione molto elevata.
L’aspetto straordinario è rappresentato dal fatto che
il Dott. Sergio Signori ,nella creazione della sequenza geometrica,
segue solo una ispirazione intuitiva .
Non pensa e non sviluppa un metodo razionale di elaborazione.
Anche in una precedente occasione il Dott. Signori ha manifestato la capacità di trovare una sequenza geometrica che porta a definire una elevatissima soluzione di quadratura del cerchio.
Questa straordinaria dote è razionalmente inspiegabile.
Il caso di Sergio Signori presenta una somiglianza con la storia di Srinivasa Ramanujan che dichiarava di essere ispirato dalla dea domestica Namagiri
che gli descriveva soluzioni geometriche e algebriche per il calcolo del p greco .
Leonardo e ramanujan la quadratura geometrica del cerchioAlfonso Rubino
In questo studio si dimostra che Leonardo da Vinci
nella geometria del disegno dell’uomo vitruviano
anticipa di molti secoli la soluzione geometrica
della quadratura del cerchio che S. Ramanujan
proporrà nel 1913 .
Conosciamo con esattezza le dimensioni e le proporzioni dell’Arca dell’Alleanza.
dal libro dell’ Esodo sappiamo che l’Arca è lunga 2,5 cubiti e larga 1,5 cubiti.
La misura del cubito ebraico è 44,45 cm.
Posta questa premessa e condizione geometrica è possibile generare una sequenza geometrico-armonica che porta alla definizione di un preciso icnogramma geometrico –armonico.
La sovrapposizione tra l’ icnogramma e il dipinto di Leonardo “ Vergine delle rocce “ conservato al Museo del Louvre permette di dimostrare il forte legame costruttivo.
Lo stesso icnogramma ridotto dimensionalmente ai 3/17 si sovrappone perfettamente al foglio dell’uomo vitruviano e spiega proporzioni e dimensioni della figura antropomorfa disegnata da Leonardo nel foglio.
Il rapporto 3/17 è strettamente inerente alle caratteristiche geometrico del modello geometrico.
L’ immagine presentata illustra quanto descritto.
Alfonso Rubino
Leonardo icnogramma delle finestre pittoriche Alfonso Rubino
Leonardo da Vinci - Le finestre pittoriche
L' icnogramma dell' Arca dell' Alleanza suggerisce dei possibili vincoli geometrici armonici che Leonardo userà in alcune Sue Opere per definirne ,con rigore formale, dimensioni e proporzioni
2. Il presente studio si basa sulle misure del Sarcofago della Grande Piramide di Giza
eseguite nel 1883 da Sir William Matthew Flinders Petrie
Tali informazioni sono disponibili per eventuali riscontri agli indirizzi:
http://www.ronaldbirdsall.com/gizeh/
http://www.ronaldbirdsall.com/gizeh/petrie/index.htm
Le misure e le proporzioni dell’Arca dell’Alleanza sono quella riportate
nell’ Libro dell’ Esodo (25, 10-21; 37, 1-9 )
Il cubito ebraico è posto pari a 44,45 cm.
L’ Arca dell’Alleanza misura 2,5c.e. x 1,5c.e. ed è pari a
Lunghezza -111,125 cm.
Larghezza - 66,675 cm.
Sir William Matthew Flinders Petrie(1885)
3. Nelle immagini sopra riportate si vede il Sarcofago e la posizione e l’orientamento
dello stesso all’interno della Camera del Re
9. Azione geometrica n. 3 : tracciamento di 2 linee verticali passanti dai punti di intersezione del rombo
interno al reticolo quadrato e alle 2 linee diagonali tracciate con l’azione n. 2 ;
10. Azione geometrica n. 4 : tracciamento del quadrato di color arancione passante per i punti di intersezione
degli allineamenti verticali definiti con l’azione n.3 e le linee diagonali definite con l’azione n. 2 ;
11. Il quadrato arancione ha il lato pari 11/14 di 195,58 cm. ; 11/14x195,58 = 153,67 cm. rappresenta una
soluzione geometrica( approssimata ) della quadratura del cerchio detta di Archimede .
Il perimetro del quadrato è uguale al perimetro della circonferenza inscritta nel reticolo quadrato e
corrisponde al valore approssimato π ∗ = 22/7
12. Azione geometrica n. 5 : tracciamento del segmento orizzontale congiungente i 2 punti di intersezione
superiori del rombo con il quadrato di quadratura di color arancione.
13. Azione geometrica n. 6 : tracciamento di 7 circonferenze , dello stesso raggio con centro nelle posizioni
illustrate in figura . Il raggio di tali circonferenze è pari ai 3/14 di 97,79 cm.; 3/14x 97,79 = 20,955 cm.
14. Azione geometrica n. 7 : tracciamento di una circonferenza centrale di raggio pari a
97,79cm. +20,955cm. = 118,745 cm.
15. Azione geometrica n. 8 : tracciamento di un doppio profilo rettangolare determinato dalle azioni
precedenti.
16. Le dimensioni dei due profili rettangolari sono:
- Profilo rettangolare esterno : 227,5003 cm. x 97,79 cm.
- Profilo rettangolare interno : 197,8654 cm. x 68,1552 cm.
- Distanza tra i due profili : 14,8174 cm.
17. Il confronto tra le misure calcolate del modello e le misure rilevate del Sarcofago dimostra
una elevata coerenza dei dati. Ad esempio se osserviamo la leggera anomalia dello spessore della parete del
lato Nord tra rilievo e modello e modifichiamo il dato rilevato con il valore medio degli altri tre spessori
misurati, l’errore si riduce ulteriormente .
18. Penso che il modello geometrico armonico presentato sia
l’autentico icnogramma del Sarcofago della Grande Piramide.
19. L’icnogramma del Sarcofago è suscettibile di un ulteriore sviluppo che permette di definire un nuovo
rettangolo di proporzioni e dimensioni esattamente corrispondenti a quelle dell’Arca dell’Alleanza.
20. L’icnogramma integrato del Sarcofago e dell’Arca dell’Alleanza permette a sua volta di spiegare e
giustificare le proporzioni e le dimensioni di due primarie opere pittoriche di Leonardo da Vinci:
l’ Annunciazione , e la Vergine delle Rocce conservata al Museo del Louvre.
21. Conclusioni
Lo studio presentato dimostra che sia il Sarcofago della Grande Piramide
che l’Arca dell’Alleanza , descritta nella Bibbia, sono manufatti che derivano
da un unico preciso icnogramma di quadratura del cerchio.
Quadratura detta di Archimede.
L’Arca dell’Alleanza è di fatto una filiazione compositiva del codice geometrico
armonico del Sarcofago come lo sono l‘Annunciazione e la Vergine delle Rocce di
Leonardo da Vinci.