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三彩文官俑(现藏故宫博物院)

                 唐三彩
简介
•    唐三彩是一种盛行于唐
    代的陶器,以黄、白、绿
    为基本釉色,后来人们习
    惯地把这类陶器称为“唐
    三彩”。唐代是中国封建
    社会的鼎盛时期,经济上
    繁荣兴盛,文化艺术上群
    芳争艳,唐三彩就是这一
    时期产生的一种彩陶工艺
    品,它以造型生动逼真、
    色泽艳丽和富有生活气息
    而著称。唐三彩的诞生已
    有1300多年的历史了,它
    吸取了中国国画、雕塑等     三彩胡人牵骆驼俑(现藏故宫
    工艺美术的特点,采用堆         博物院)
    贴、刻画等形式的装饰图
    案,线条粗犷有力。
•     唐三彩是一种低温釉陶器,
                在色釉中加入不同的金属氧化物,
                经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、
                浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫
                等多种色彩,但多以黄、褐、绿
                三色为主。它主要是陶坯上涂上
                的彩釉,在烘制过程中发生化学
                变化,色釉浓淡变化、互相浸润、
                斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹
                流畅,是一种具有中国独特风格
                的传统工艺品。
唐三彩在色彩的相互辉映中,
显出堂皇富丽的艺术魅力。
唐三彩用于随葬,做为明器,
因为它的胎质松脆,防水性
能差,实用性远不如当时已
经出现的青瓷和白瓷。
• 唐三彩的制作工艺十分复杂。
    三彩武士俑(现藏故宫博物院)
                       首先要将开采来的矿土经过挑
                       选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干
                       后,用模具作成胎入窑烧制。
                       唐三彩的烧制采用的是二次烧
                       成法。从原料上来看,它的胎
                       体是用白色的粘土制成,在窑
                       内经过1000-1100摄氏度的素
                       烧,将焙烧过的素胎经过冷却,
                       再施以配制好的各种釉料入窑
                       釉烧,其烧成温度为850-950
【                      摄氏度。在釉色上,利用各种
制                      氧化金属为呈色剂,经煅烧后
作                      呈现出各种色彩。
工                    •   釉烧出来以后,有的人物
艺                      需要再开脸,所谓的开脸就是
】                      人物的头部仿古产品是不上釉
                       的,它要经过画眉、点唇、画
                       头发。这么一个过程,然后这
                       一件唐三彩的产品就算完成了。
• 从造型方面来讲,它的造型与
【特点分析之造型】     一般的工艺品的造型不同,与
              其他时代出土的马也不同。唐
              三彩的造型丰富多彩,一般可
              以分为动物、生活用具和人物
              三大类,而其中尤以动物居多。
              出土的唐三彩,从现在分类来
              看主要也是分为动物、器皿和
              人物三类,尤其以动物居多,
              这个可能和当时的时代背景有
              关,在我国古代马是人们重要
              的交通工具之一,战场上也是
              需要马,农民耕田也需要马,
              交通运输也需要马,所以唐三
              彩出土的马比较多,其次就是
              骆驼也比较多,这可能和当时
              中外贸易有关,骆驼是长途跋
              涉的交通工具之一,那么人们
              经商可能就是从东往西,从西
              往丝绸之路沿途需要骆驼作为
              交通工具。。
•     马的造型比较肥硕,这
    个马的品种,据说是从当时
    西域那边进贡过来的,所以
    和我们现在看到的马的形状
    有点不大相同,马的臀部比
    较肥,颈部比较宽。唐马的
    造型特点,它是以静为主,
    但是静中带动,你们看到这
    是一匹静立的马。但是它通
    过马的眼部的刻画,马的眼
    部是刻成三角形的,眼睛是
    圆睁的,然后马的耳朵是贴
    着的,它好像在静听或者听
    到有什么动静一样,它通过
    这样的细部刻画来显示出来
    唐马的内在精神和内在的韵
    律。
三彩天王俑(现藏故宫博物院)
• 作为一件器物上同时使用红绿
  白三种釉色,这在唐代本来就
  是首创,但是匠人们又巧妙地    【
  运用施釉的方法,红、绿、白    特
  三色,让它交错、间错地使用,   点
  然后在高温下经过高温烧制以    分
  后,釉色又浇融流溜形成独特    析
  的流窜工艺,出窑以后,三彩    之
  就变成了很多的色彩,它有原    釉
  色、有复色、有兼色,人们能    色
  够看到的就是斑驳淋漓的多种    】
  彩色,这是唐三彩釉色的特点。
• 唐三彩器物形体圆润、饱满,与唐代
  艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一
  致的。唐三彩的造型丰富多彩,一般
  可以分为动物、生活用具和人物三大
  类,而其中尤以动物居多。三彩人物
  和动物的比例适度,形态自然,线条
  流畅,生动活泼。在人物俑中,武士
  肌肉发达,怒目圆睁,剑拔弩张;女
  俑则高髻广袖,亭亭立玉,悠然娴雅,
  十分丰满。动物以马和骆驼为多。

• 唐三彩这一种工艺品的特点,它有中
  西文化的交流特点在里面,这个造型
  是鸡头器皿,从现在的考证它当时是
  西域国家甚至中东国家的一种盛酒用
  的器皿,但是作为中原地区把它作为
  一种工艺品来制作,并且人们的使用
  可以看到当时中西文化的交流。
【艺术魅力分析】 • 随着社会的进步,复制和仿
           制工艺的不断提高,唐三彩
           的品种也越来越多。洛阳人
           在传统唐三彩造型的基础上
           开发出了平面唐三彩,他们
           还将在此基础上开发出更多
           更好的唐三彩作品。
         •   唐三彩作为传统的文化
           产品和工艺美术品,不仅在
           中国的陶瓷史上和美术史上
           有一定的地位,而且它在中
           外的文化交流上也起到了相
           当得要的作用。
         •   唐三彩早在唐初就输出
           国外,深受异国人民的喜爱。
           这种多色釉的陶器以它斑斓
           釉彩,鲜丽明亮的光泽,优
           美精湛的造型著称于世,唐
           三彩是中国古代陶器中一颗
           璀璨的明珠。
         •
•  据考古界的挖掘,在丝绸之路、地中
  海沿岸和西亚的一些国家都曾经挖掘出
  来过唐代三彩的器物碎片。那么这种文
  化传流到国外也对他们的陶瓷业也带来
  了一定的影响,包括在日本和朝鲜。日
  本奈良时期曾经仿制中国的三彩制作出
  来过三彩器物,当时被称为奈良三彩,
  朝鲜的新罗时期也仿造中国的三彩制作
  过三彩的器物,叫新罗三彩。
•   正因为唐三彩有如此的魅力,特别
  是近年来,随着旅游业的进一步发展,
  国际、国内市场的开放,喜爱收藏唐三
  彩的人越来越多。
•   唐三彩的复制和仿制工艺在洛阳己
  有上百年的历史了,经过历代艺人们的
  研制,使"洛阳唐三彩"的工艺技巧和艺
  术水平达到了一定的高度,唐三彩的制
  作工艺也得以继承和发展。

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唐三彩

  • 2. 简介 • 唐三彩是一种盛行于唐 代的陶器,以黄、白、绿 为基本釉色,后来人们习 惯地把这类陶器称为“唐 三彩”。唐代是中国封建 社会的鼎盛时期,经济上 繁荣兴盛,文化艺术上群 芳争艳,唐三彩就是这一 时期产生的一种彩陶工艺 品,它以造型生动逼真、 色泽艳丽和富有生活气息 而著称。唐三彩的诞生已 有1300多年的历史了,它 吸取了中国国画、雕塑等 三彩胡人牵骆驼俑(现藏故宫 工艺美术的特点,采用堆 博物院) 贴、刻画等形式的装饰图 案,线条粗犷有力。
  • 3. 唐三彩是一种低温釉陶器, 在色釉中加入不同的金属氧化物, 经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、 浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫 等多种色彩,但多以黄、褐、绿 三色为主。它主要是陶坯上涂上 的彩釉,在烘制过程中发生化学 变化,色釉浓淡变化、互相浸润、 斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹 流畅,是一种具有中国独特风格 的传统工艺品。 唐三彩在色彩的相互辉映中, 显出堂皇富丽的艺术魅力。 唐三彩用于随葬,做为明器, 因为它的胎质松脆,防水性 能差,实用性远不如当时已 经出现的青瓷和白瓷。
  • 4. • 唐三彩的制作工艺十分复杂。 三彩武士俑(现藏故宫博物院) 首先要将开采来的矿土经过挑 选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干 后,用模具作成胎入窑烧制。 唐三彩的烧制采用的是二次烧 成法。从原料上来看,它的胎 体是用白色的粘土制成,在窑 内经过1000-1100摄氏度的素 烧,将焙烧过的素胎经过冷却, 再施以配制好的各种釉料入窑 釉烧,其烧成温度为850-950 【 摄氏度。在釉色上,利用各种 制 氧化金属为呈色剂,经煅烧后 作 呈现出各种色彩。 工 • 釉烧出来以后,有的人物 艺 需要再开脸,所谓的开脸就是 】 人物的头部仿古产品是不上釉 的,它要经过画眉、点唇、画 头发。这么一个过程,然后这 一件唐三彩的产品就算完成了。
  • 5. • 从造型方面来讲,它的造型与 【特点分析之造型】 一般的工艺品的造型不同,与 其他时代出土的马也不同。唐 三彩的造型丰富多彩,一般可 以分为动物、生活用具和人物 三大类,而其中尤以动物居多。 出土的唐三彩,从现在分类来 看主要也是分为动物、器皿和 人物三类,尤其以动物居多, 这个可能和当时的时代背景有 关,在我国古代马是人们重要 的交通工具之一,战场上也是 需要马,农民耕田也需要马, 交通运输也需要马,所以唐三 彩出土的马比较多,其次就是 骆驼也比较多,这可能和当时 中外贸易有关,骆驼是长途跋 涉的交通工具之一,那么人们 经商可能就是从东往西,从西 往丝绸之路沿途需要骆驼作为 交通工具。。
  • 6. 马的造型比较肥硕,这 个马的品种,据说是从当时 西域那边进贡过来的,所以 和我们现在看到的马的形状 有点不大相同,马的臀部比 较肥,颈部比较宽。唐马的 造型特点,它是以静为主, 但是静中带动,你们看到这 是一匹静立的马。但是它通 过马的眼部的刻画,马的眼 部是刻成三角形的,眼睛是 圆睁的,然后马的耳朵是贴 着的,它好像在静听或者听 到有什么动静一样,它通过 这样的细部刻画来显示出来 唐马的内在精神和内在的韵 律。
  • 7. 三彩天王俑(现藏故宫博物院) • 作为一件器物上同时使用红绿 白三种釉色,这在唐代本来就 是首创,但是匠人们又巧妙地 【 运用施釉的方法,红、绿、白 特 三色,让它交错、间错地使用, 点 然后在高温下经过高温烧制以 分 后,釉色又浇融流溜形成独特 析 的流窜工艺,出窑以后,三彩 之 就变成了很多的色彩,它有原 釉 色、有复色、有兼色,人们能 色 够看到的就是斑驳淋漓的多种 】 彩色,这是唐三彩釉色的特点。
  • 8. • 唐三彩器物形体圆润、饱满,与唐代 艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一 致的。唐三彩的造型丰富多彩,一般 可以分为动物、生活用具和人物三大 类,而其中尤以动物居多。三彩人物 和动物的比例适度,形态自然,线条 流畅,生动活泼。在人物俑中,武士 肌肉发达,怒目圆睁,剑拔弩张;女 俑则高髻广袖,亭亭立玉,悠然娴雅, 十分丰满。动物以马和骆驼为多。 • 唐三彩这一种工艺品的特点,它有中 西文化的交流特点在里面,这个造型 是鸡头器皿,从现在的考证它当时是 西域国家甚至中东国家的一种盛酒用 的器皿,但是作为中原地区把它作为 一种工艺品来制作,并且人们的使用 可以看到当时中西文化的交流。
  • 9. 【艺术魅力分析】 • 随着社会的进步,复制和仿 制工艺的不断提高,唐三彩 的品种也越来越多。洛阳人 在传统唐三彩造型的基础上 开发出了平面唐三彩,他们 还将在此基础上开发出更多 更好的唐三彩作品。 • 唐三彩作为传统的文化 产品和工艺美术品,不仅在 中国的陶瓷史上和美术史上 有一定的地位,而且它在中 外的文化交流上也起到了相 当得要的作用。 • 唐三彩早在唐初就输出 国外,深受异国人民的喜爱。 这种多色釉的陶器以它斑斓 釉彩,鲜丽明亮的光泽,优 美精湛的造型著称于世,唐 三彩是中国古代陶器中一颗 璀璨的明珠。 •
  • 10. • 据考古界的挖掘,在丝绸之路、地中 海沿岸和西亚的一些国家都曾经挖掘出 来过唐代三彩的器物碎片。那么这种文 化传流到国外也对他们的陶瓷业也带来 了一定的影响,包括在日本和朝鲜。日 本奈良时期曾经仿制中国的三彩制作出 来过三彩器物,当时被称为奈良三彩, 朝鲜的新罗时期也仿造中国的三彩制作 过三彩的器物,叫新罗三彩。 • 正因为唐三彩有如此的魅力,特别 是近年来,随着旅游业的进一步发展, 国际、国内市场的开放,喜爱收藏唐三 彩的人越来越多。 • 唐三彩的复制和仿制工艺在洛阳己 有上百年的历史了,经过历代艺人们的 研制,使"洛阳唐三彩"的工艺技巧和艺 术水平达到了一定的高度,唐三彩的制 作工艺也得以继承和发展。