1. 1 АРХІТЕКУРА СТИЛІ АРХІТЕКТРИ РІЗНИХ ЭПОХ І КРАЇН “АРХІТЕКТУРА-ТЕЖ ЛІТОПИС СВІТУ: ВОНА КАЖЕ ТОДІ, КОЛИ ВЖЕ МОВЧАТЬ І ПІСНІ, І ЛЕГЕНДИ! « МИКОЛА ГОГОЛЬ РАБОТУ ВИКОНАВ АРСЕНЕНКО ВЛАДИСЛАВ

2. 2

3. 3 ПОНЯТТЯ «АРХІТЕКТУРА» СЛОВО «АРХІТЕКТУРА» ПОХОДИТЬ ВІД ГРЕЦЬКОГО СЛОВА «ARCHITECTON», ЩО ОЗНАЧАЄ «МАЙСТЕР-БУДІВЕЛЬНИК». АРХІТЕКТУРА-ЦЕ БУДІВЕЛЬНЕ МИСТЕЦТВО, ВИД ТВОРЧОСТІ, ФОРМУЮТЬ ДІЙСНІСТЬ ЗА ЗАКОНАМИ КРАСИ АРХІТЕКТУРА ВИСЛОВЛЮЄ ХАРАКТЕР ЕПОХИ.

4. 4 АНТИЧНА АРХІТЕКТУРА ТЕРМІН «АНТИЧНИЙ» БУВ ВВЕДЕНО ІТАЛІЙСЬКИМИ ГУМАНІСТАМИ. В ЕПОХУ ВІДРОДЖЕННЯ ДЛЯ ВИЗНАЧЕННЯ ГРЕКО-РИМСЬКОЇ КУЛЬТУРИ, НАЙВІДОМІШОЮ З ВІДОМИХ У ТОЙ ЧАС. ПЕРІОД АНТИЧНОСТІ ПОЧИНАЄТЬСЯ У 3-МУ ТИСЯЧОЛІТТІ ДО Н. Е. І ЗАКІНЧУЄТЬСЯ У 5Н. Е. (лат. antiquus-ДРЕВНІЙ).

5. 5 ІСТОРІЮ АНТИЧНОГО СВІТУ ПРИЙНЯТО ДІЛИТИ НА КІЛЬКА ПЕРІОДІВ: НАЙДАВНІШИЙ ПЕРІОД АРХАЇЧНИЙ ПЕРІОД КЛАСИЧНИЙ ПЕРІОД ЕЛІНІЧЕСЬКИЙ ПЕРІОД

6. 6

7. 7 ГРЕЦЬКА АРХІТЕКТУРА У кінціII тисячоліття до н.е. на Пелопоннесский півострівприйшлипредставникиіншихгрецьких племен - дорійці, іонійці та еолійцІ. Країна, в якій вони опинилися, рясніламатеріалами - глиною, придатної для випалу, деревом, але перш за все каменем, від грубого вапняку до тонкозернистого мармуру На цихтериторіяхзпорізанимморським берегом утворилисяміста-держави, ревнозахищали свою незалежність. Над усе громадяни ставили процвітаннядержавиіпідвищенняйогодобробуту, зводячигромадськібудівліівстановлюючистатуї.

8. 8 ХРАМИ ГРЕЦІЇ. Греки представляли своїхбогівантропоморфнимиістотами, безсмертнимиібільшмогутніми, ніжзвичайнічоловікиіжінки, протеінтереси, пристрастііслабкостібогів носили цілком «людський» характер. Будучи житлом божества, храм повинен бувволодіти ясною іраціональнопобудованої формою. Складнішеархітектурнимиконструкціямиволоділипростиль, де перед храмом в антах ставилося портик зівільностоячі колонами, іамфипростиль, в якомутакі портики розташовувалисязобохторців. У більш великих храмах до однієїзперерахованихархітектурних форм додаваласяколонада, щооточувалабудинокзчотирьохсторін.

10. 10 ХРАМ ГЕРЫ Однієюзнайбільшранніхвідомих нам храмовихбудівельбув храм Гери в Олімпії. Але на йогомісцізнайденітількимармуровіархітектурнідеталііуламки, алевідомо, щоспочатку колони булидерев'яними, причомуєпідтвердження того, щозаміна дерева мармуромздійснюваласяпоступово, у міру того, як дерев'янічастинибудівлізгнивають, втрачаючиміцність. Однакдоситьважкіпропорціїнайдавнішихмармурових колон, щозбереглися до нашого часу, свідчать про розумінняїхролісаме в роботікам'яноїконструкції. Майстришліфуваликожну деталь, покистоліттяекспериментування не привели до витонченості та досконалостіПарфенона

11. 11 ПАРФЕНОН Безперечна простота і дизайн Парфенона захоплюєвсіх. Цявідоме у всьомусвітіспоруда, повнекрасийгармоніїєнасправді храмом Діви (грецькою «Парфена») Афіни. Вінпобудований в доричномустилізмармурувидобутого на горіПендель, на тому ж самому місці, де стояли два йогопопередники. Парфенон будували 15 років (447-432 до н.е.). Тонкерівновагубілих колон Парфенона, що стоять на тліблакитного неба, захоплюєпоколінняіпокоління, і служить вічним символом душіігеніялюдства

12. 12 ПАРФЕНОН. АФІНИ.

13. 13 АКРОПОЛЬ Ніхтоініщо не можевстояти перед красою Акрополя - 156-ти метровоївапняковоїскелею, витонченої короною містаАфін.Археологіческіерозкопки на схиліівершині Акрополя, відкрили нам, щоце Священна Скала булавперше населена в неолітичнийперіод, 6000 років тому назад.Первийкам'яний храм бувпобудований на Акрополіна початку 6-го століття до н.е. , Замінившидерев'яний, і служив він культу БогиніАфіні. Деякіскульптуризйого фронтону притулилися в Музеї Акрополя. Під час перськихвоєн Акрополь буврозграбований (480-479 до н.е.). Розкішніпам'ятники, які ми бачимосьогодні, відносяться до великоїепохи, коли на чоліПерікласталасяреконструкція святилищ (460-429 до н.е.). З цього часу іпротягомусьогоСередньовіччя, Акрополь залишивсянедоторканим, ітільки в 1687-му роцідеякіспорудибуличастковозруйновані .

14. 14

16. 16 ПАНТЕОН ПАНТЕОН (грец. храм, присвяченийусім богам), єдинезбережене в Римі (висотою 43 м), найбільшеантичнекупольнеспоруду. Пантеон бувпобудований в 115-125 рр.. при Адріані на місціаналогічного храму 27 р. до н.е., спорудженогоАгріппою, але в 110 р. знищеного ударом блискавки. З VII ст. знаходиться у володінніпапиієхристиянськоюцерквою (Санта Марія Ротонда). У нійсередіншихзнаходитьсягробницяРафаеля. На честь Пантеону у 1791р. класицистичнацерква св. Женев'єви, покровительки Парижа, булаперейменована у Французький Пантеон (з тих пір - храм пошани). Свою назвувінотримав тому, що разом зі статуями Марса іВенери там буливстановленістатуїбагатьохіншихбогів. середбогівбула поставлена статуя обожненогоЮлія Цезаря, Августа, Агріппа.

17. 17

18. 18

19. 19 КОЛіЗЕЙ У 70-90 РР. Н. Е. БУВ ЗБУДОВАНО НАЙБІЛЬШИЙ АМФІТЕАТР СТАРОДАВНЬОГО РИМУ-ОВАЛЬНИЙ У ПЛАНІ КОЛІЗЕЙ, РОЗРАХОВАНИЙ НА 56 ТИСЯЧ ГЛЯДАЧІВ. ЙОГО ДІАМЕТР 188 І 156 м, ВИСОТА 48,5 М. АРХІТЕКТУРНА СИСТЕМА КОЛІЗЕЮ ПРЕДСТАВЛЯЄ СОБОЮ ТРИ ЯРУСИ КОРПІЧНОБЕТОННИХ ОПОР, ПІДТРИМУЮТЬ ОБЛИЦЬОВАНІ МАРМУРОМ МІСЦЯ ДЛЯ ГЛЯДАЧІВ. ГАЛЕРЕЇ ДВОХ НІЖНІХ ЯРУСІВ- ТРАДИЦІЙНІ ЦИЛІНДРИЧНІ СКЛЕПІННЯ.У ЗБУДОВАНОГО ПІЗНІШЕ ТРЕТІЙ ЯРУС ЗАСТОСОВАНІ ХРЕСТОВІ СКЛЕПІННЯ , УТВОРЕНІ ПЕРЕТИНАННЯМ ДВОХ ЦИЛІНДРИЧНИХ. СТІН. ЗАВЕРШЕНО ВИСОКИМ АТТИКОМ - СТІНКОЮ НАД ВІНЧАЮЧИМ КАРНІЗОМ. КОЛІЗЕЙ СПРАВЛЯЄ ВРАЖЕННЯ ПОТУЖНОСТІ І СИЛИ.

20. 20

21. 21 ВІЗАНТІЙСКАЯ АРХІТЕКТУРА СОФІЯ В КОНСТАНТИНОПОЛІ СОФІЯ В НАЙВІДОМІШИЙ ДОБУТОК ВІЗАЙТІЙСЬКОГО ЗОДЧЕСТВА.ГЛАВНИЙ СОБОР СТОЛИЦІ ІМПЕРІЇ, БУДУВАЛИ МАЙСТРИ АНФІМІЯ І ІСІДОР.ОСНОВНА СКЛАДНІСТЬ, ЯКУ ЇМ ДОВЕЛОСЯ ПОДОЛАТИ ПРИ БУДІВНИЦТВІ ХРАМУ СВЯТОЇ СОФІЇ, ПОЛЯГАЛО В ГРАНДІОЗНОСТІ РОЗМІРАХ БУДІВЛІ. ЗАМОВЛЕНО ІМПЕРАТОРОМ ЮСТІНІАНОМ. ВІЗАНТІЙЦИ НЕ МАЛИ ПІД РУКОЮ СИРОВИНИ ДЛЯ ВИРОБНИЦТВА БЕТОНУ, ТОМУ ШЕДЕВРОМ АРХУТЕКТУРНОЇ ДУМКИ АНФІМІЙ І ІСІДОР ГІГАНТСЬКА ПІВСФЕРА ГОЛОВНОГО КУПОЛАЯКІ ПІДТРИМУЮТЬ «СКЕЛЕТ» ХИТРОСПЛЕТІННЯ ЧИСЛЕННИХ АРОК І СКЛЕПІНЬ, НЕСУТЬ ОСНОВНУ НАГРУЗКУ. ГОЛОВНИЙ СОБОР ІМПЕРІЇ НЕ МІГ ЗАЛИШИТИСЬ БЕЗ ВНУТРІШНЬОГО ПРИКРАСИ-ВИБЛИСКУВАЛА МОЗАЇКОЮ .

22. 22 РОСІЙСЬКЕ СЕРЕДНЬОВІЧЧЯ РОСІЙСЬКЕ МИСТЕЦТВО ЕПОХИ СЕРЕДНЬОВІЧЧЯ ПОЧИНАЮЧИ З X СТ. І ДО КІНЦЯ XVІІ СТОЛІТТЯ НЕРОЗРИВНО ПОВЯЗАНІ ЦЕРКВОЮ І ХРИСТИЯНСЬКОЇ ВІРОЙ. В КИЇВСЬКОЇ РУСІ У X І СТОЛІТТІ БУЛО СТВОРЕНО БУГУТО ЧУДОВИХ ХРАМІВ ПРИКРАШЕНИХ МОЗАЇКАМИ І ФРЕСКАМИ. ВСІ ДАВНЬОРУСЬКІ СПОРУДИ БУЛИ ДЕРЕВЯНІ АБО ДЕРЕВОЗЕМЛЯНИМІ. ПЕРВІ МОНУМЕНТАЛЬНОСТІ ЦЕРКВИ НА РУСІ БУЛИ ПОБУДОВАНІ ЗА ВІЗАНТІЙСЬКИМ ЗРАЗКОМ. АРХІТЕКТУРА ДЕРЕВ'ЯНИХ ЦЕРКВ БУЛА ТРЬОХ ТИПІВ: КЛЕТСЬКА ЦЕРКВА, ВОСЬМИКУТНА І ЯРУСНА. В СЕРЕДИНІ XVII СТ. РОЗВИНУТО СТИЛЬ ЦЕРКОВНА АРХІТЕКТУРА: ПОДВІЙНІ І ПОТРІЙНІ ДЕКОРАТИВНІ ШАТРО, ПОСТАВЛЕНІ НА ЗАМКНУТИЙ СВОД. ПЕРВИЙ КАМІНЬ –ЦЕГЛЯНІ БУДУВЛІ НА РУСІ БУЛИ ЗВЕДЕНІ В КИЄВІ В 90-Х РОКАХ X СТ.

23. 23 ЦЕРКВА 12 АПОСТОЛІВ НА ПРОПАСТЯХ. 1454Р. ЦЕРКВА СИМЕОНА БОГОПРИНЦА ЗВЕРІНА МОНАСТИРЯ. 1467Р

24. 24 РОМАНСКИЙ СТИЛЬ ТЕРМІН «РОМАНСЬКЕ МИСТЕЦТВО» З'ЯВИВСЯ НА ПОЧАТКУ XIX СТОЛІТТЯ. СТАНОВЛЕНЕ РОМАНСЬКЕ МИСТЕЦТВО В РІЗНИХ КРАЇНАХ І ОБЛАСТЯХ ЄВРОПИ ВІДБУВАЛОСЯ НЕРІВНОМІРНО. НАЧАЛИСЬ МОСОВІ БУДІВЛІ І РЕКОНСТРУКЦІЯ ЦЕРКВ. ТАК ФОРМУВАВСЬ ПЕРШИЙ ЗАГАЛЬНОЄВРОПЕЙСЬКИЙ СТИЛЬ: НАРОДЖУЄТЬСЯ РОМАНСЬКА АРХІТЕКТУРА. ЗОКРЕМА АРХІТЕКТУРА, І НАЙГОЛОВНІШЕ МОНАСТИРСЬКА, ПОСІЛА ВИДАТНЕ ПОЛОЖЕННЯ У РОМАНСЬКОМУ МИСТЕЦЬТВІ. В РОМАНСЬКІЙ АРХІТЕКТУРІ МОЖНА ВИДІЛИТИ ЗАМКОВУ ТА ЦЕРКОВНУ АРХІТЕКТУРУ.

25. 25 ЦЕРКОВНА АРХІТЕКТУРА ВЕЛИКІ МОНАСТИРІ МАЮТЬ ВЕЛИКУ ВЛАДУ І БОГАТСТВО. В МОНАСТИРЯХ СТВОРЮВАЛИСЯ ТВОРИ АРХІТЕКТУРИ, СКУЛЬПТУРИ, ЖІВОПИСІ.ВІД СВЯТИНЬ ЛЮДИ ЧЕКАЛИ ДОПОМОГИ І ДИВА - ВІРИЛИ, ЩО МОЩІ СВЯТИХ ЗЦІЛЮВАЛИ ХВОРОБИ ТА ЗАХИЩАЛИ ВІД НЕЧИСТОЇ СИЛИ. ГЛАВНЕ ХРИСТИЯНСЬКІ СВЯТИНІ ЗНАХОДЯТЬСЯ В ЄРУСАЛИМІ, РИМІ, НА ПІВНОЧІ ІСПАНІЇ І Т.Д.

26. 26 ЗАМКОВА АРХІТЕКТУРА У РОМАНСЬКИЙ ПЕРІОД ЗМІНИЛАСЯ СВІТСЬКА АРХІТЕКТУРА. ЗАМКІИ ТВОРИЛИ З КАМНЮ І ПЕРЕТВОРИВШИ НЕПРИХОДИМУ КРЕПІСТЬ.НА ВЕРШИНІ ВИСТАВЛЯЛИ ДОЗОР.ЗА КРІПОСНИЙ СТІНОЮ ЗНАХОДЯТЬСЯ ЧИСЛЕННІ ГОСПОДАРСЬКІ ПОСТРОЙКІ. ЯК ПРАВИЛО ЗАМОК БУВ ОТОЧЕНИЙ ПРІРВОЮ. ЯК НІ В ОДНІЙ КРАЇНІ ЗАХІДНОЇ ЄВРОПИ, В ІСПАНІЇ РОЗГОРУНЛОСЯ БУДІВНИЦТВО ЗАМКІВ. НАСТОЯЩОЙ КРАЇНОЮ ЗАМКІВ СТАЛО КОРОЛІВСТВО КАСТІЛІЯ.ОДИН З НАЙБІЛЬШИХ РАННІХ ЗАМКІВ РОМАНСЬКОГО ПЕРІОДУ -КОРОЛІВСЬКИЙ ПАЛАЦ АЛЬКАСАР - БУВ ЗБУДОВАНО У IX В. у СЕГОВІЇ.

27. 27

28. 28 ГОТИЧЕСЬКИЙ СТИЛЬ НАЙМЕНУВАННЯ «ГОТИЧНЕ МИСТЕЦТВО» ВИНИКЛО В ЕПОХУ ВІДРОДЖЕННЯ. ГОТИЧЕСКИМ НАЗВАЛИ МИСТЕЦТВО, ЯКЕ НЕ МАЛИ АНТИЧНІ ТРАДІЦІЇ. В РІЗНИХ ЄВРОПЕЙСЬКИХ КРАЇНАХ ГОТИКА МАЛА СВОЇ ХАРАКТЕРНІ ОСОБЛИВОСТІ І ХРОНОЛОГІЧНІ РАМКИ, АЛЕ ЇЇ СВІТАНОК ПРИПАДАЄ НА XIII-XІVСТ.ГОТИЧИСКІ СОБОРИ БУЛИ ЛЕГКІ І УСТРІМЛЕНІ ВГОРУ, ЦЕ ПОВЯЗАНО З ТИМ ЩО В ГОТИЧНІЙ АРХІТЕКТУРІ СТАЛИ ВИКОРИСТОВУВАТИ НОВУ КОНСТРУКЦІЮ СВОДОВ. ГОТИЧЕСКЕ МИСТЕЦТВО СПОЧАТКУ ВИНИКЛО І РОЗВИВАЄТЬСЯ ФРАНЦУЗЬКОЇ ПРОВІНЦІЇ ІЛЬ-ДЕ-ФРАНС.ДО ВИДАТНИХ ТВОРІВ ЗРІЛОЇ ГОТИЧНОЇ АРХІТЕКТУРИ СТАВИТЬСЯ СОБОР У АМЄН - ДОВЖИНА 145 І ВИСОТА 142,5 МЕТРА- НАЙБІЛЬШИЙ У ФРАНЦІЇ. ГОТИЧНЕ МИСТЕЦТВО ОДНЕ З НАЙЯСКРАВІШИХ ДОСЯГНЕНЬ СЕРЕДНЬОВІЧЧЯ.

29. 29 ШПИЛЬ БАШНІ ЗАПАДНА БАШНЯ ПІНАКЛЬ (ДЕКОРАТИВНА БАШЕНКА) СЕРЕДНІЙ НЕФ ЗАПАДНИЙ ПОРТАЛ

30. 30 СОБОР В АМЬЕНЕ. ЗАПАДНЫЙ ФАСАД.1220—1236гг.

31. 31 АРХІТЕКТУРА БАРОККО НайбільшхарактернірисиіталійськоїархітектуриXVII ст. втілилися в пам'ятниках Риму. Цей стиль поєднавспорудирізнихепох в архітектурнеціле. У римськійархітектурібарокоз'явилисяновітипи храму, міськійплощі та палацового ансамблю. Основнірисибароко: емоційнавиразність, масштабністьінасиченістьрухом. Першим зразком стилю можнавважатицерквуІль-Джезу, зведену до 1575 архітекторамиДжакомоБароцци та ВіньолаіДжакомоделла Порта для чернечого ордену єзуїтів. Величезнийвнесок у створенняцерковноїархітектурибароко внесли три майстри: Карло Мадерно, ФранческоБорроміні, Лоренцо Берніні.

32. 32 КАРЛО МАДЕОНА СОБОР СВЯТОГО ПЕТРА.1607—1617гг.РИМ.

33. 33 КЛАСИЦИЗМ КЛАСИЦИЗМ- ІДЕЙНО-ХУДОЖНІЙ НАПРЯМ І СТИЛЬ У ЄВРОПЕЙСЬКОМУ МИСТЕЦТВІ XVII СТ. РОЗГЛЯДАЛИ АНТИЧНІСТЬ ЯК ЕТИЧНУ І ХУДОЖНЮ НОРМУ. ЙОМУ ВЛАСТИВІ ПЛАСТИЧНА ГАРМОНІЯ І ЯСНІСТЬ. ДОСЛІВНО «КЛАСИЦИЗМ» МОЖНА ПЕРЕСІСТИ «ЗАСНОВАНУ НА КЛАСИКУ » ТВОРИ МИСТЕЦТВА , ЯКІ ВИЗНАНІ ЗРАЗКОМ ДОСКОНАЛОСТІ, ІДЕАЛУ. СИСТЕМА ХУДОЖНЬОЇ ОСВІТИ КЛАСИЦИЗМ БУДУЄТЬСЯ НА ВИВЧЕННІ АНТИЧНОСТІ І МИСТЕЦТВА ВІДРОДЖЕННЯ

34. 34 СОБОР БУДИНКУ ІНВАЛІДІВ 1680—1706 ГГ. ПАРИЖ.

35. 35 ЛУИ ЛЕВО, ЖЮЛЬ АРДУЭН-МАНСАР, АНДРЕ ЛЕНОТР. ВЕРСАЛЬ. 1669—1685гг.

36. 36 РОКОКО У ФРАНЦІЇ, ЯКА У XVII СТ. СТАЛА БАТЬКІВЩИНОЮ КЛАСИЦИЗМУ, БАРОККО НЕ НАБУЛИ ПОШИРЕННЯ . НА ПОЧАТКУ XVIIIСТ. ТУТ З'ЯВИВСЯ НОВИЙ СТИЛЬ-РОКОКО (від франц. ROCAILLE - «РАКОВИНА») ХАРАКТЕРНІ РИСИ – ПРИСТРАСТЬ ДО СЛАДНОГО, ВИШУКАНІСТЬ ФОРМХИМЕРНІ ЛІНІЇ, НАГАДУЮТЬ ПРИМХЛИВИЙ СИЛУЕТ РАКОВИНИ. МИСТЕЦТВО РОКОКО ЗВЕРНЕНА ДО СВІТУ ЛЮДСЬКИХ ПОЧУТТІВ, НЕВЛОВИМЕ, ТОНКИХ ВІДТІНКІВ, НАСТРОЮ. РОКОКО ВИНИКЛО В ОСТАННІ РОКИ КОРОЛЯ ЛЮДОВІКА XIV АЛЕ НА ВІДМІНУ ВІД УСІХ ПРЕДСТВАВЛЕНИХ ЙОМУ СТИЛІВ ФРАНЦУЗЬКОЇ АРОХІТЕКТУРИ НЕ БУЛО ПРИДВОРНОГО МИСТЕЦТВА. БІЛЬШІСТЬ БУДІВЕЛЬ- ЦЕ ПРИВАТНІ БУДИНКИ ФРАНЦУЗЬКОЇ АРИСТОКРАТІЇ : БАГАТІ МІСЬКІ ОСОБНЯКИ («ГОТЕЛІ») І ЗАМІСЬКІ ПАЛАЦИ.

37. 37 ЭКЛЕКТИЗМ УМОВНЕА ЗБІРНА НАЗВА ПЕРІОДУ У РОЗВИТКУ АРХІТЕКТУРИ ТА ПРИКЛАДНОГО МИСТЕЦТВА ЄВРОПЕЙСЬКИХ КРАЇН І США СЕРЕДИНИ І ДРУГОЇ ПОЛОВИНИ XIX СТ., ВІДРІЗНЯЄТЬСЯ НЕРІДКО МЕХАНІЧНІ ЗЄДНАННЯ ЕЛЕМЕНТІВ РІЗНИХ ФОРМ СТИЛЕЙ.ЗМІШАННЯ РІЗНИХ СТИЛІВ ПРИЗВЕЛО ДО ЗРУШЕННЯ ЗВ'ЯЗКУ МІЖ ФУНКЦІЇЇ, КОНСТРУКЦІЇЇ І ВИГЛЯДУ АРХІТЕКТУРИ.

38. 38 НЕОКЛАСИЦИЗМ ідейно-художнійнапрямі стиль у європейськомумистецтвідругоїполовиниXVIII-початку XIX ст.; напрям в європейськомумистецтві початку XX ст., яківважаютькласичнітрадиціїмистецтваантичності, Відродження та класицизмувищоїхудожньої нормою, ідеаломінедосяжнимзразком.

39. 39 НЕОКЛАССИЦИЗМ Найважливішу роль в архітектуріанглійськоїнеокласицизмузіграли два майстри-ВільямЧемберсі Роберт Адам.Етот стиль нерідконазивають просто «стилем Адама» на честь йоготворца.Інтерьери Адама ще за життямайстрабагатохтовважаввищимдосягненняманглійськоїархітектури того времені.Історію англ. НеокласицизмуXVIII ст. завершують 2 архітектора: ДжоржДенсМолодшийі сер Джон Соун. Джон СоунбувголовнимархітекторомбудівліАнглійського банку іприсвятивйогобудівництвазначнучастинужиттяісамецейархітекторпідбивсвоєріднийпідсумоканглійськоїнеокласицизмуXVIII ст.

40. 40 МОДЕРН МОДЕРН-СТИЛЬ У ЄВРОПЕЙСЬКОМУ І АМЕРИКАНСЬКОМУ МИСТЕЦТВІ КІНЦЯ XIX-ПОЧАТКУ XX ст., ВИКОРИСТОВАУВАТИ НОВІ ТЕХНІКО-КОНСТРУКТИВНІ ЗАСОБИВІЛЬНЕ ПЛАНУВАННЯ , СВОЄРІДНИЙ ДЕКОР ДЛЯ СТВОРЕННЯ НЕЗВИЧНОСТЕЙ, ПІДКРЕСЛЕННЯ ІНДИВІДУАЛЬНОСТІ БУДИНКІВ. ВСІ ЕЛЕМЕНТИ ЯКИХ ПІДКОРЯЮТЬСЯ ЄДИНОМУ ОРНАМЕНТАЛЬНОМУ РИТМУ І ОБРАЗНО-СИМВОЛІЧНИЙ НАПРЯМ. ОБРАЗОТВОРЧЕ І ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНЕ МИСТЕЦТВО МОДЕРНА ВІДРІЗНЯЮТЬ ПОЕТИКА СИМВОЛІЗМУ, ДЕКОРАТИВНИЙ РИТМ ГНУЧКИХ МІНЛИВИХ ЛІНІЙ. СТИЛІЗОВАНИЙ РОСЛИННИЙ УЗОР. ДЛЯ НЬОГО ХАРАКТЕРНІ ПРОСТО ВИРАЗНІ ПЛАСТИЧНІ ЛІНІЇ , ЖИВОПИСНИХ КОЛІРНІ РІШЕННЯ, ВИКОРИСТАННЯ НОВИХ МАТЕРІАЛІВ, ЗВІЛЬНЕННЯ З СИМЕТРІЇ І КЛАСИЧНИХ ФОРМ.

41. Дякую за увагу…._(*-*)_ 41