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市民のためのデザイン理論（誰でもできる視覚デザイン）
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- 2. このスライドは何であるか プロデザイナーではない人々が、日々の書類作りや資料作りを もっと豊かに楽しむための視点の提案。 このスライドは何でないか プロデザイナーを目指す人のためになる内容ではないし、 プロデザイナーから見て役立つ内容を持つものでもない。
- 4. 瞳の奥に 殿様を 持とう 本日の結論 The Conclusion of today
- 5. モノのデザイン例 Exsample of Product Design Arabian Coffee Pot 35oz capacity stainless steel coffee pot by Olympia 悪くないぞ
- 6. 作った奴を斬れ モノのデザイン例 Exsample of Product Design Coffeepot for masochist by Jacques Carelman
- 7. 〒123-4567 東京都千代田区百番町5-6-7 シティズンビル500 TEL/FAX 03-1234-5678 Shimin.Design@mail.com CitizenDesign Co.Ltd. 第一営業部 一飯 志明 Ippan Shimin CitizenDesign Co.Ltd. 第一営業部 一飯 志明Ippan Shimin 東京都千代田区百番町5-6-7 TEL/FAX 03-1234-5678 シティズンビル500 Shimin.Design@mail.com 〒123-4567 一飯 志明 CitizenDesign Co.Ltd. Shimin.Design@mail.com TEL/FAX 03-1234-5678 〒123-4567 〒123-4567 東京都千代田区百番町5-6-7 シティズンビル500 TEL/FAX 03-1234-5678 東京都千代田区百番町5-6-7 シティズンビル500 第一営業部 Ippan Shimin 一飯 志明 Shimin.Design@mail.com TEL/FAX 03-1234-5678 一飯 志明 東京都千代田区百番町5-6-7 シティズンビル500 CitizenDesign Co.Ltd. 第一営業部 Ippan Shimin 〒123-4567 Shimin.Design@mail.com CitizenDesign Co.Ltd. 第一営業部 Ippan Shimin CitizenDesign Co.Ltd. Ippan Shimin 一飯 志明 TEL/FAX 03-1234-5678 東京都千代田区百番町5-6-7 シティズンビル500 Shimin.Design@mail.com 第一営業部 〒123-4567 FAX 03-1234-5678 TEL/悪くないぞ 名刺のデザイン例 Exsample of Name Card
- 8. CitizenDesign Co.Ltd. 〒123-4567 東京都千代田区百番町5-6-7 シティズンビル500 TEL/FAX 03-1234-5678 Shimin.Design@mail.com CitizenDesign Co.Ltd. 第一営業部 一飯 志明 Ippan Shimin CitizenDesign Co.Ltd. Ippan Shimin 一飯 志明 TEL/FAX 03-1234-5678 東京都千代田区百番町5-6-7 シティズンビル500 Shimin.Design@mail.com 第一営業部 〒123-4567 CitizenDesign Co.Ltd. Shimin.Design@mail.com TEL/FAX 03-1234-5678 〒123-4567 東京都千代田区百番町5-6-7 シティズンビル500 第一営業部 Ippan Shimin 一飯 志明 Shimin.Design@mail.com TEL/FAX 03-1234-5678 一飯 志明 東京都千代田区百番町5-6-7 シティズンビル500 CitizenDesign Co.Ltd. 第一営業部 Ippan Shimin 〒123-4567 名刺のデザイン例 Exsample of Name Card Shimin.Shimin.作った奴を斬れ Design@mail.com ズンビル500 Shimin.Design@mail.com TEL/FAX 03-1234-5678 〒123-4567 東京都千代田区百番町5-6-7 シティズンビル500 第一営業部 Ippan Shimin 一飯 志明 TEL/FAX 03-1234-5678 第一営業部 CitizenDesign Shimin.Design@一飯 志明 Ippan Shimin 〒123-4567 東京都千代田区百番町5-6-7 シティズンビル500
- 10. わかりにくい 使いづらい と感じたら 作ったや つが ぜんぶ 悪い！ と怒る目線
- 11. わかりづらいデザインは悪だ！ WarmSleepy @ IM Free
- 14. デザインってなんだ？ What is the DESIGN? デ ザインの語源は「計d e ＋ s i g n 画」。 計画とは、まず目的があり、 その達成を目指すこと。 デ ザインの善し悪しは 目的と照らし合わせて決まる。 美術的な「好み」ではない。
- 15. 興味深い事例 Interesting case 2007 年と2014 年で、似たモチーフが 表紙を飾ることになった 教育科学雑誌『Science Window』 Sciense Window © JST くらべて みようかの
- 16. どっちが良い？ Which is Better? 「 どちらが良いデザイン？」 と 最初に聞くのはダメダメ。 人によって物事の捉え方や 優先順位は違うからだ。 まず評価の視点を定めよう。 今回はScieceWindow の表紙企画であるレンズに注目し、 「レンズ内の写真がぱっと見で目立っているかどうか」を評価。
- 17. ちらっ glance !
- 18. ヒント Hints for Analysis 次の視点で分析すると？ レンズ・鉱石・タイトル・余白など各要素の 集まり方に変化があるのはどちら？ レンズの周りの鉱石の並び方はどうなってる？ 同じ？放射状？ 鉱石のグループとレンズで 大きさや色彩に落差があるのは？ 遠近 整列 対比
- 20. デザインの善し悪しを考えるとは
- 21. わがままな 殿様のために まずなにを 伝えるべきか 目的や手法を 考えぬくこと
- 22. デザインは目的のある計画だ！ USACE Europe District @ IM Free
- 24. 身近な例でデザインを考えよう
- 25. 会社での書類例 Exsample of Office Works 作った奴を斬れ
- 27. エビングハウス錯視 Ebbinghaus illusion 赤い丸は同じ大きさだが 左が大きく見える
- 28. なんで？ Why ? 私たちは無意識に周囲との関 わりでモノを見ている。 情報をレイアウトするときは、 互いに関わり深い情報同士を 近づけること。無意識でその 意味は結び付けられる。
- 30. 遠近の原則 関係ある情報は 近づけろ 関係ない情報は 遠くに置け 文章だって 段落分けする じゃろうが
- 31. ［遠近］距離を誤れば情報は死ぬ！ RL Johnson @ IM Free
- 33. カニッツァの三角形 どこにも描かれて いないはずの 三角形が見える Kanizsa triangle
- 34. 三角形は もう見えない 何だろう？ Is it Pack-Men ?
- 35. だから何？ what ? 私たちの脳には、単純な図形 を拾い上げてモノを見るクセ がある。 これは視覚デザインにおいて、 どんな意味があるだろうか？ さて、ここで問題です。
- 36. 問題 Question さっき見た図を描いてみよう 図形の位置、 向きや角度も 再現してね。 騙し討ちじゃ 錯視図とそうでない図で 思い出しやすいのはどちらだろうか？
- 37. なんで？ Why ? 人間は無意識に整列した線や 図形を見つけてしまう。 なぜなら規則ある整列は情報 を圧縮するからだ。 逆に考えれば、意味なく 列を乱すレイアウトは、 無意味な情報のノイズが 多いということ。
- 39. 整列の原則 意図的にズラす モノでなければ 画面の全体で 整列を徹底しろ 文章の最初に 一字落ちする 意味を考えろ
- 40. ［整列］並べ方には意図が必要 Seattle Municipal Archives @ IM Free
- 42. シェブルール錯視 ただの色を並べただけなのに 折り目で反った紙のようにフチに陰影が見える Chevreul illusion
- 43. だから何？ what ? 私たちの脳は、変化に注目し てモノを見るクセがある。 周りと違うモノゴトを見つけ ると、それをことさら強調し て知覚するのだ。
- 44. 周りと 違うから 目立つ
- 45. 何か強調したいことがあるとき、いつで もその文字を赤色にすれば良いと思うの は間違っている。文字は赤いから目立つ んじゃない。周りと違うから目立つんだ。 だから色文字、下線や囲み線、文書の 強調記号を使えば使うほど、一番言いた いことは埋もれてしまうだろう。
- 46. では表現に強弱があれば良い？
- 47. キャッチとなる 文章やビジュアル キャッチとなる 文章やビジュアル デザイン解説本などで見かける面積の法則「6：2：1」は どうして「4：3：2」ではダメだったのだろうか？ メインとなる 文章や解説 メインとなる 文章や解説 押さえの 情報 押さえの 情報
- 48. ベースカラーメインカラー アクセント カラー ベースカラーメインカラー アクセント カラー 配色の解説本などで見かける3 色の法則「70：25：5」は どうして「50：30：20」ではダメだったのだろうか？
- 50. 対比の原則 目立たせるモノと 目立たせないモノ にはハッキリと 差をつけよう 作文だって メリハリくらい 考えるじゃろ
- 51. ［対比］地面無くして主役は立たず Unsplash @ pixabay
- 54. Before After どちらもMS Word2010 による書類だが、その伝わり方には大きな差があるはずだ。
- 56. 必要なのは「気づき」だけ Ryan McGuire @ IM Free
- 58. 答えは必ずあなたの内側にある taftar @ pixabay
- 59. 日々おのれの 殿様を知れば おのずと 他人の殿様を もてなす術も 磨かれる デザインは もてなしの 心じゃな
- 60. 終
- 61. Note for FAQ ■ ハンドアウトは無いですが「slides share」というサイトにJoeMatsumoto でアップロードします。 ■ 参考図書は『ノンデザイナーズ・デザインブック（毎日コミュニケーションズ）』で、内容もわかりやすくオススメ。 ■ 科学技術振興機構のScienceWindow（2013 年春号）の特集で脳科学の側面から美術を捉える記事を制作した。時間内に記 事内容を説明できないがウェブでも全ページで読めるので、興味があればぜひ。 同特集で別記事だが、安野光雅さんが「科学と芸 術は兄弟」と言ったのも面白かった。 ■ 錯視との対応付けは発表者の案。視覚デザインは、文化や流行など人文学的な側面もあるが、人間の認知機能に由来する科学 的に説明可能な側面も多くあると思う。認知科学などでそうした研究を探したが見つけられなかったので、自分の考えでまとめた。 ■ 遠近における錯視の例とデザインの理由付けはたぶん正しくない。エビングハウス錯視の大小差は、人間固有の文化などに由来 しない自然界の構造と視覚の「恒常性」によってもたらされるが、文法的な意味を持つ情報の遠近は本当は仕組みが違うと思う。でも、 「単に、近いと続けて読むから結びつく」より複雑なように思う。誰か研究して欲しい。 ■ 『ノンデザイナーズ・デザインブック』の内容のうち、要素を繰り返す「反復」という技術は省略した。これはとても大きな効果の ある技術だと思うが、どの程度の共通性が効果的な反復なのか、その理屈を整理してまとめることができなかった。 ■ このプレゼンの内容に直接的な影響は少ないが、デザインを考える視点としてもっとも重要な影響を与えたのは、『誰のためのデ ザイン（新曜社）』の内容。一人でも多くの人に読んで欲しい名著だと思う。 ■ 発表者の主な動機は、LB での開催告知文の通り。" 誰もが企画書や報告書を作る現代ですが「デザインはセンスだ」と考え、意 識を払わない方も少なくありません。たしかに、プロデザイナーにはセンスが必要です。でも、デザインにだって、誰でも学べる理 屈の部分があるのです。 小説家が文法や用語の正確さで争わないように、誰でも身につくことはプロの差にならない、ということ に過ぎません。本や広告の制作で僕が学んできた「ビジュアルデザインの基本」を共有させてください。"