Talk tenuto al GameCamp 2011 di Mestre. Parlo dell'importanza delle interfacce nella creazione del piacere videoludico. Se qualcuno volesse approfondire puà leggere il mio libro: "Il risveglio dei sensi verso un'esperienza di gioco corprorea" (Unicopli, 2011)

1. Il risveglio dei sensi
Dalla paddle ai motion controller
Agata Meneghelli

2. L’interfaccia non è
un accessorio
 il gameplay non è riducibile all’interazione tra
giocatore e regole del gioco
 l’interfaccia non è un mero strumento di input-
output
 non basta che l’interfaccia sia usabile
 l’interfaccia non deve essere vissuta come un
limite dal game designer

3. Nuova vita
alle interfacce di gioco
 il gameplay è un’esperienza multidimensionale,
che coinvolge il pensare, l’agire e il sentire
 l’interfaccia di gioco è un operatore di
traduzione
 l’interfaccia contribuisce a creare il piacere
ludico
 l’interfaccia può diventare una potenzialità per il
game designer
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4. Interfaccia grafica
 il modo in cui il giocatore ha accesso al mondo
del gioco influisce sul gameplay
 l’accesso fenomenolgico al mondo del gioco
coinvolge diversi canali sensoriali (multimodalità):
 visivo
 uditivo
 tattile
 cinetico
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5. Punti di visione e
inquadrature
 la scelta del punto di visione (prospettiva e
inquadrature) influisce sull’esperienza vissuta dal
giocatore
 effetti di presenza/distanza tra il giocatore e il
mondo del gioco
 la prospettiva introduce il soggetto della visione
dentro lo spazio rappresentato: il soggetto è lì
 l’inquadratura costruisce la relazione tra
soggetto che vede e oggetto visto
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6. Soggettiva
Prospettiva centrale 1
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7. Prospettiva centrale 2
Semi-soggettiva
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8. Prospettiva isometrica
Oggettiva irreale
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9. Interfaccia fisica
 operatore di traduzione: traduce i movimenti
corporei realizzati dal giocatore in movimenti
visibili sull’interfaccia grafica
 questa traduzione può essere arbitraria o
motivata
 è motivata (iconica) quando i movimenti
corporei e quelli simulati dentro lo schermo
hanno in comune alcune proprietà formali
 quanto più aumenta la motivazione della
traduzione, tanto più aumenta l’effetto di
immersione
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10. Potenziale immersivo
 Potenzialità di un controller di contribuire a
costruire il senso di presenza del giocatore dentro
al mondo del gioco
 I diversi controller prevedono diverse possibilità di
traduzione dei movimenti corporei, cioè rendono
traducibili diversi tratti del movimento corporeo
 In base alle modalità di tale traduzione (che può
essere motivata o arbitraria) e alla numerosità
dei tratti coinvolti, aumenta il potenziale
immersivo del controller
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11. Paddle
 manopola che può essere ruotata in senso orario
o antiorario con diversi gradi di rotazione (inferiori
a 360°)
 tratti del movimento che possono essere tradotti:
verso e ampiezza del movimento (traduzione
motivata ma pochi tratti)
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12. Joystick
 composto da una leva di controllo che può
essere mossa in 4 o 8 direzioni (movimento
avatar) e da uno o più bottoni (azioni avatar)
 Tratti che possono essere tradotti: direzione (leva)
e istantaneità/durata (bottoni) (traduzione
parzialmente motivata, pochi tratti)
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13. Joypad
 dispositivo dotato di numerosi pulsanti posti in
diverse posizioni: 4 pulsanti compongono la
croce direzionale, e altri tasti possono essere
premuti o singolarmente o in combinazione
 posizione del bottone-direzione del movimento
(croce direzionale), istantaneità/durata (bottoni)
(traduzione altamente convenzionale e
arbitraria)
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14. Mouse
 dotato di due bottoni principali e di un dispositivo
che è in grado di tradurre i movimenti sul piano
orizzontale in un numero di impulsi elettrici
proporzionale allo spostamento nelle due
direzioni (longitudinale e trasversale)
 Tratti traducibili: direzione e velocità,
istantaneità/durata (bottoni) (traduzione
parzialmente motivata, ma trasparenza)
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15. Wiimote
 dotato di un accelerometro triassale, per rilevare
il movimento (sull’asse orizzontale, verticale e in
profondità) e la rotazione sull’asse orizzontale, e
un sensore ottico che rileva il posizionamento
rispetto allo schermo (sull’asse orizzontale e
verticale)
 Tratti traducibili: velocità e forma complessiva (in
lunghezza, in larghezza o in profondità) del
movimento del braccio, rotazione del polso
(rispetto all’asse orizzontale)
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16. Playstation Move
 dotato di 3 accelerometri assiali, per rilevare il
movimento sui tre assi, di 3 giroscopi, per rilevare
l’inclinazione e la rotazione sui tre assi, e di un
magnetometro, per calibrare l’orientazione del
controller rispetto al campo magnetico terrestre
 tratti traducibili: ampiezza, velocità e forma del
movimento (in lunghezza, in larghezza e in
profondità), inclinazione del polso e posizione
rispetto allo schermo
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17. Kinect
 il controller scompare e i movimenti vengono
rilevati da una barra sensore dotata di una
telecamera RGB ad alta definizione, un sensore
di profondità a raggi infrarossi e un microchip
che permettono di costruirsi un’immagine
tridimensionale dell’ambiente e di rilevare i
movimenti
 I tratti traducibili non riguardano più solamente la
mano o il braccio, ma coinvolgono l’intera
postura
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18. Potenziale spettacolare
 potenzialità del controller di generare movimenti
corporei spettacolari, cioè degni di essere
guardati da uno spettatore non direttamente
coinvolto nell’atto di gioco
 ognuno è portato a
giocare con un proprio
stile di gioco
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19. GameCamp 2011 - Agata Meneghelli

20. Potenziale socializzante
 Ri-definizione delle modalità di interazione tra
giocatore e gioco, tra giocatori tra loro, tra
giocatori e non giocatori
 Si ampliano le possibilità sociali offerte dalla
pratica di gioco
 La pratica ludica coinvolge un maggior numero
di potenziali partecipanti
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21. GameCamp 2011 - Agata Meneghelli

22. Le passioni del corpo
 nei videogiochi corporei il piacere ludico passa
soprattutto attraverso il corpo
 ilinx: piacere della vertigine, distruzione
momentanea della stabilità della percezione,
alterazione temporanea delle usuali modalità di
percezione del mondo e del proprio corpo
 il giocatore prova piacere nello sperimentare e
apprendere (incorporare) nuovi schemi senso-
motori
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23. Affetti vitali
 Affetti vitali: qualità dinamiche, cinetiche della
sensazione che emergono dalle interazioni
concrete (da un’esperienza vissuta)
 “sperimentiamo gli affetti vitali sotto forma di
modificazioni dinamiche o schemi di
cambiamento dentro di noi o negli altri” (Stern)
 gli affetti vitali si sperimentano anche nei processi
di apprendimento o consolidamento di uno
schema senso-motorio e, in generale, quando
mettiamo in atto una traduzione transmodale
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24. Traduzione trans-modale
 Messa in corrispondenza reciproca di due forme
di espressione, che hanno in comune delle
proprietà trans-modali (cioè trasferibili da una
modalità sensoriale a un’altra). Es: il ritmo, la
durata, l’intensità, la forma
 La traduzione (più o meno motivata) dei
movimenti corporei (percezione senso-motoria)
in movimenti visibili sull’interfaccia grafica
(percezione visiva) si appoggia sulla condivisione
di tratti, proprietà trans-modali
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25. Rhythm games
 Forma: alcune proprietà visive (posizione e
orientazione delle frecce) devono essere
trasferite in proprietà cinetiche (destra/sinistra =
destra/sinistra; alto/basso = avanti/dietro)
 Ritmo: da ritmo spaziale a ritmo temporale: la
distanza spaziale tra icone fisse e icone in
movimento deve essere tradotta in distanza
temporale
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26. Alcune ricadute
 Il motion controller lanciano una nuova sfida al
mondo del game design, che è chiamato a
ridefinire i criteri di progettazione del gameplay
 Nascono e crescono nuove tipologie di utenti: il
popolo dei videogiocatori si allarga e si
differenzia al suo interno
 Cambia la percezione socio-culturale delle
tecnologie: le nuove tecnologie entrano sempre
più a far parte della nostra vita quotidiana non
come entità estranee ma come “parte di noi”,
dotate di una loro sensibilità
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27. GameCamp 2011 - Agata Meneghelli

28. GameCamp 2011 - Agata Meneghelli

29. Grazie per
l’attenzione!
agatamene@gmail.com
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