1. CINQUECENTOKO PINTURA

2. CINQUECENTOKO PINTOREAK
- LEONARDO DA VINCI
- MICHELANGELO
- RAFAELLO
- TIZIANO (Veneziako eskola)

3. Leonardo:
Autorretratoa

4. LEONARDO DA VINCI
(1452 – 1519)
Autorretratoa
1512
333 x 213 mm
Reale Liburutegia,
Turin

5. LEONARDO da Vinci
Vitrubioren Gizakia
1492
343 x 245 mm
Gallerie dell'Accademia,
Venezia
Giza-gorputzaren
proportzioen ikerketa,
Vitrubio arkitekto
erromatarrak egindako De
Architectura liburuaren
arabera.
Leonardok bere burua
irudikatzen du, biluzik eta
bi posiziotan, zirkulu eta
karratu baten barne.

7. LEONARDO da Vinci LEONARDO da Vinci
emakume baten burua gizon baten burua
1508 1503-05
27 x 21 zm Gallerie dell'Accademia, Venezia
Galleria Nazionale, Parma

11. Leonardo: marrazkia

12. Leonardo da Vinci, Emakume gazte baten burua Gizon gazte eta zahar baten buruak
Accademia, Venezia. 1495-1500 208 x 150 mm
Galleria degli Uffizi, Florentzia

13. LEONARDO da Vinci
gizon zahar baten
marrazkia
Galleria degli Uffizi,
Florentzia

20. LEONARDO DA VINCI, Madonna eta Haurra
katu batekin
LEONARDO DA VINCI, Haurren ikerketa, 1508-10 20

21. Eseritako figura baten ikerketa Eskuen ikerketa
1470-84 1474
26,5 x 25,3 zm 214 x 150 mm
Musée du Louvre, Paris Royal Library, Windsor

22. LEONARDO da Vinci
marrazkia
1474
214 x 150 mm
Royal Library, Windsor

23. LEONARDO da Vinci
Zaldien ikerketa
1490
250 x 187 mm
Royal Library, Windsor

26. Lirioa
1480-85
314 x 177 mm
Royal Library, Windsor

28. LEONARDO ETA
INJENIERITZA

29. Ballestak / Ambrosiana Liburutegia, Milan

31. Kanoia.
1480-1482.
Codex Atlanticus.
Ambrosiana Liburutegia.
Milan. Italia.

32. Ballesta erraldoia. 1485.
20,2 x 27,25 zm. Marrazkia. Ambrosiana Liburutegia.

35. Txoriak hegal egiten
210 x 150 mm
Reale Liburutegia, Turin

36. Hegal egiteko makina, 1490 / Ambrosiana Lib., Milan

37. Hegal egiteko makina
1485
23 x 16 zm
Bibliothèque de l'Institut de France, Paris
Hegal egiteko makina
1487
235 x 176 mm
Institut de France, Paris

39. Skiak 1480 Automobila 1478-80
Ambrosiana Liburutegia, 27 x 20 zm
Milan Ambrosiana Liburutegia, Milan

40. Kostaldeko ikuspegia
1515
272 x 400 mm
Royal Library, Windsor
Toskana eta Chiana Haranaren mapa
1502
338 x 488 mm
Royal Library, Windsor

42. LEONARDO
ETA ZIENTZIA

44. LEONARDO DA VINCI,
Argiaren efektuak aurpegi baten profilean

45. Gizon baten buruaren proportzioak
1490 280 x 222 mm
Gallerie dell'Accademia, Venezia
Argiaren efektuak aurpegi baten profilean
(1487-90) 203 x 143 mm
Galleria degli Uffizi, Florentzia

47. Anatomiaren ikerketak Ikerketa anatomikoak
1489 203 x 152 mm 1509-10 292 x 198 mm
Royal Library, Windsor Royal Library, Windsor

50. LEONARDO da
Vinci
anatomia
1504-06
253 x 197 mm
Reale Liburutegia,
Turin

51. LEONARDO da Vinci
anatomia 1510
Royal Library, Windsor

54. Leonardo:
buruhezur
baten
marrazkia

59. Feto baten ikuspegiak
1510-12
Erret Liburutegia,
Windsor jauregia.

63. LEONARDO DA VINCI
- Errenazimenduko gizon unibertsala.
- Ekarpenik nagusienak:
- Aire perspektiba
- Sfumattoa

64. Leonardo. Haitzetako Amabirjina

65. 199 x 122 zm. Ohol gaineko olioa 189 x 120. Ohol gaineko olioa
Louvre Museoa. Paris National Gallery, Londres.

67. LEONARDO DA VINCI
HAITZETAKO
AMABIRJINIA
LOUVRE

68. LEONARDO DA VINCI
HAITZETAKO
AMABIRJINIA
National Gallery,
Londres

69. IRUZKINA
- Sarrera (testuinguru historikoa - artista)
- Koadroaren aurkezpena: gaia
- Teknika eta pintura mota
- Konposizioa
- Ezaugarri piktoriko propioak
- Koloreak (tonalitatea)
- Bolumena
ARGIAREN TRATAERA
- Sfumattoa
(argitzalak)
- Aire perspektiba
- Esanahia, interpretazioa:
- Kutsu misteriotsua (hau lortzeko bidea, aire perspektiba)
- Pertsonaien arteko harreman psikologikoa (maitasunezko keinuak)
- Balorazio estetikoa

70. LEONARDO da Vinci
Haitzetako Amabirjina
1483-86
Ohol gaineko olioa, 199 x 122 zm
Musée du Louvre, Paris
Figurek eta paisaiak
kutsu misteriotsua dute,
inguruneak edo
kontornoak
difuminatzearen ondorioz
(sfumatto teknika).

71. LEONARDO da Vinci
Hitzetako Amabirjina
1495-1508
Ohol gaineko olioa, 189 x 120 zm
National Gallery, Londres
Koloreen difuminatzearekin,
kromatismoa aldatzen da
eratutako planoen arabera.
Fondoak urdinak dira, airea
zirkulatzeko eta figurak
inguratzeko.

72. KONPOSIZIOA:
PIRAMIDALA
Leonardo da Vinci,
“Haitzetako Amabirjina”

75. AIRE PERSPEKTIBA
Zehaztu gabeko fondoa
erabat difuminatua
Leonardo da Vinci,
“Haitzetako Amabirjina”

78. LEONARDO DA VINCI
HAITZETAKO
AMABIRJINA
Figuren inguruneak ez dira
garbitasunez azaltzen,
difuminatuak daude. Atmosfera eta
giro lanbrotua da nagusi, kutsu
misteriotsua eratuz.
SFUMATTOA

80. LEONARDO DA VINCI
HAITZETAKO
AMABIRJINA
Koloreen
degradazioa
SFUMATTOA

82. AZKEN AFARIA
Leonardo da Vinci
HORMA PINTURA
- Ez da freskoa
- Olioa + tenplea
(originala oso gaizki kontserbatzen
da, XVIII.mendetik errestauratzen
ari dira)

83. Leonardo. Azken Afaria

84. Azken Afaria. Santa Maria della Grazie. Milan. 1498.
« “Zuetariko batek salduko nau”.
eta, oso kezkatuta, haietako
bakoitzak esan zion:
“Akaso ni neu ote naiz, Jauna?” »

86. Atea
Leihoa
Leihoa
Errefektorio
pintatua
Errefektorio
ikuslea erreala

87. Leonardo. Azken afaria

89. LEONARDO da Vinci
Azken Afaria 1498
teknika mistoa, 4’60 x 8’80 m
Santa Maria delle Grazie, Milan

90. AZKEN AFARIA, Leonardo da Vinci
12 apostuluak: bat traidorea dela iragaten ari da Jesus

91. AZKEN AFARIA, Leonardo da Vinci
Perspektibaren trataera: perspektiba lineala, sfumattoa eta aire
perspektiba.

94. KONPOSIZIOAREN EGITURA

95. AZKEN AFARIA, Leonardo da Vinci
Gai tradizionala, baina ikonografia berezia: tentsio momentua

96. Bartolome, Santiago Txikia, Andres, Judas, Pedro, Juan, Jesus, Tomas, Santiago, Felipe, Mateo, Tadeo, Simon

98. Azken Afaria (kopia) oihal gaineko olioa, 4’18 x 7’94 m. Museo Da Vinci, Tongerlo

99. Leonardo. Azken Afaria

101. AZKEN AFARIA, Leonardo da Vinci
San Mateo
(ebanjelista)
ERRETRATURAKO San Felipe
JOERA

102. Kristo

112. Felipe Juan

123. GIOCONDA

124. Leonardo. Gioconda

125. GIOCONDA
(MONA LISA),
Leonardo Da Vinci
Gu begira dagoen
emakume irribarretsua
97 x 53 zm. Ohol gaineko olioa
Louvre, Paris

127. GIOCONDA, Leonardo da Vinci
Aurpegian sfumattoa erabiltzen du, honela kutsu misteriotsua eta espresioa
aldakorra izatea lortzen du (barne sentimenduak islatzearekin batera)

146. ESKUAK

151. Leonardo. Santa Ana, Amabirjina eta Jesus Haurra

152. LEONARDO da VINCI.
Santa Ana, Amabirjina eta
Haurra Bildotsarekin

157. SANTA ANA,
AMABIRJINA ETA
HAURRA

162. Leonardo. Armiñoaren anderea
Cecilia Galleraniren erretratua
(Armiñoaren anderea)
1483-90
Ohol gaineko olioa
54,8 x 40,3 cm
Czartoryski Museum, Krakovia
(Polonia)

165. La belle Ferronière.
Louvre. 1490

166. Ginevra de Benci.
1476