1. グループサウンズ http://aka.oops.jp/

2. A Hard Day‘s Night(1964 年 )

3. ヤアヤアヤア -> 日本武道館 ↑ 熱狂する女性

4. 1966 年に始まり， 1968 年に絶頂を迎え， 1969 年に急に終熄した「第一期バンドブーム」の担い手たち (17 ～ 25 歳男性がメイン ) ベンチャーズ的エレキバンドが出発点 ( ギターがうまい !) ボーカルの巧さや「バンドとしての思想性」は二の次

5. 世界的なロック・ムーブメントの日本的 昇華 ( 日本語ロックのさきがけ )? ロックの歌謡曲的 消化 の結果。牙を抜かれた狼たち ( 日本的畸形種 )? 青春歌謡の変形として，アイドルを求めるミーハー精神の受け皿であり，拡大装置 ?

6. 1960 年代後半。若者層 ( 団塊の世代・ベビーブーマー ) による 世界的異議申し立て運動 。フラワーチルドレンやヒッピー ( 米 ) ，全共闘運動 ( 日 ) 政治的要因も加わり， 親世 代の文化・生活様式 ( エスタブリ ッシュ ) の全否定 ウッドストック ( ‘ 69)

7. 長髪，ジーンズ，自然食，ロック音楽 フリーセックス，同性愛，フェミニズム 禅，ドラッグによる精神的解放 ( ヒッピー ) 超科学的現象への信頼 ( ニューエイジ ) ミニコミ ( フライヤー ) ，フリーラジオ， CB 無線など オルターナティブ・メディア コミューン ( 共同生活 )-> エコ・ヴィレッジ

8. 産業社会への信頼 お約束事群の破壊 科学技術への信奉 神秘 ( 自然 ) 主義 意識 ( 自我 ) への信頼 現実からの離脱 メリトクラシーの貫徹 友愛・連帯 ( コミュニタス ) 物欲の追求 清貧 / 自然への回帰 「成熟」の強制 「成熟」の拒否 マスメディアへの信頼 身の丈に合ったメディア

9. 近代合理主義・生活 ( 文化 ) 様式そのものへの懐疑 「 30 歳より上の人間を信用するな ! 」 Don’t trust over 30’s 「 LOVE & PEACE 」「 Beautiful 」 ―アメリカ社会が持つ市民的抵抗と草の根民主主義の伝統に対する一体感と誇り

10. Beatles 「 Revolution 」 ―「破壊について語るときには僕を入れないで」 ( ジョン = レノンは 非暴力平和主義 で一極のカリスマに ) Rolling Stones 「 Street Fighting Man 」「悪魔を憐れむ歌」―権威・権力への 反抗心。ミック = ジャガーもレノンと 対極のカリスマに レッド・ツェッペリン，キング・クリム ゾン，ピンク・フロイドらのデビュー

11. 60 年代― ロカビリー アメリカからの直輸入 + アイドル性 ) 67-69 年 : ブリティシュ・ビート / 不良っぽさ->アイドルとしての グループサウンズ (GS) 70 年 : 頭脳警察，村八分，四人囃子，モップスらの登場。 日本語ロック の誕生->思想性が高い硬派路線は泉谷しげる・忌野清志郎らが継承 ロックの核は 危険の〈思想〉 村八分 (1973 年 )

12. スパイダース ( 『フリフリ』 ) ， タイガース ( 『君だけに愛を』 ) ， テンプターズ ( 『忘れ得ぬ君』 ) が“御三家”。別格に ブルーコメッツ ( 『青い瞳』 ) ， ワイルドワンズ ( 『思い出の渚』 ) 。破壊者に オックス ( 『スワンの涙』 ) NHK による出演拒否 ( 理由は会長が長髪嫌いだから ) など社会現象。ユース世代からローティーン・キッズ世代にファン層低下

13. ビートルズが提唱した「バンド編成によるロック」をフォローした ミリタリー ( 制服 ) ルックなど，バンドメンバーのイメージ統一を踏襲した 歌詞の基本は甘くてロマンチックなメルヘン世界。楽曲の基本は緩やかなビート。メロディアスなバラードも

14. ボーカル，エレキギター，ベース，ドラム，キーボードが基本編成 芸能プロダクションにより，人為的にメンバー編成されることが多かった ミーハーな女性ファンを意識 歌謡曲的な楽曲が提供された 王子様スタイル，マッシュルームカット，編み上げブーツ ( by コシノジュンコ )

15. 邦楽部門の専属作家では対応できないため，レコード会社は洋楽部門のレーベルから発売 阿久悠・なかにし礼・橋本淳ら作詞家，すぎやまこういち・筒美京平らフリーの作曲家が続々と登場 GS で作詞・作曲を手がける人たちも

16. アイドルソング ( 乙女の夢想の世界の肯定 ) の原型 ( 男女を問わず ) 。オタクと腐女子の原点 ? 長髪，ミリタリールックなど価値の紊乱 ロックから思想性・音楽性を切り離し，大衆性を加味したロック歌謡 レコード会社の専属作家・歌手制度に引導を渡すきっかけに

17. 『ザ・タイガース 世界はボクら を待っている』 ( 1968/4 東宝 ) 異星の王女・シルヴイとジュリー の恋を描く SF ラブコメディ (^^;) 全 11 曲をフィーチャーする音楽映画 当時の家庭のテレビは白黒。映画はサイケデリックなカラー

18. 花の首飾り ( 「明星」公募歌 : 補詞 : なかにし礼 / 曲 : すぎやまこういち ) シーサイド・バウンド ( 詞 : 橋本淳 / 曲 : すぎやまこういち ) 銀河のロマンス ( 詞 : 橋本淳 / 曲 : すぎやまこういち )

19. 失神バンド = オックス 髪色で「男なのに女」 「ザ・タイツメン」では「女なのに男」 そもそも男ばかりの GS に対して，熱狂を明示するのは若い女性に限られたが，若い男性も強く共感した アイドル界の性的同一性が崩れた

20. 音楽性を追及する GS は，テレビなどでは歌謡曲的シングルを歌い，コンサートでは洋楽 ( ロック ) のカバーを主体とする二面性をしばしば有した 1969 年にはロックバンド指向で歌謡曲世界とは一線を画するガレージバンド系 GS が登場した

21. GS の中で，コアなロックを志向するグループ。アイドル路線には走らず，ライブなど活躍し，ロックの萌芽に ザ・ゴールデンカップス ( 愛する君に ) ， ザ・ダイナマイツ ( トンネル天国 ) ， ハプニングス・フォー ( 君の瞳をみつめて ) ， モップス ( 朝まで待てない ) など

22. サイケでフラワーなケバケバしさの少女漫画嗜好性 ( 腐女子的感性 ) 少女趣味的な世界観 ( ヨーロッパ貴族的世界観 ) 演じる側 / 観る側の共犯的なファナティックさ ( 失神など ) 統制された不良っぽさ ( ロックンロール的感性 )

23. グループサウンズを聴いて感じたこと ( 本日は「第 3 回」「 03 」です ) 200 字以上 締切 :10 月 27 日 ( 木 )23:59:59 提出要領は従来通り ( ルーズリーフ・ノート，添付ファイルは厳禁 !)

24. 坂本九『上を向いて歩こう』発売 50 周年記念スペシャル ! 「九ちゃん ! 」と呼ばれ続ける坂本九はアイドルの源流の一人だった