1. ЖУРНАЛ О СЕКРЕТАХ КИНО www.cinefex.ru
19
э 1< С 1< 1 ю 3 И В Н Ы Е М А Т Е Р И А 1 Ы О с о 3 А А Н И И 1< И ~ ,

2. .- CINEMA
PRODOCTION SERVICE
7-я международная выставка
услуг для кино и телепроизводства
17-19 марта 2010
Москва, Центр международной торговли
(Краснопресненская наб ., 12)
услуги по организации производства фил ь мов
киносъемочная аппаратура
об работ а пленок
профессиональные еми ПРЕПРОДАКШН
семинары осветительная техника
спецэффекты CPS AWARD актерские агентства
декорации и реквизит компьютерная графика
~тудии звукозаписи расходные материалы
локеишны
монтажные студии
ПРОДАКШН
операторская техника
юридические и консалтинговые услуги
презентации новинок
поеТПРОДАКШН
павильоны для съемок образование
конференция по цифровому кино
Встречайтесь с профессионалами!
Все новости выставки на www.rosinex.ru
_-----
Организатор :
т.
..
РОСИНЗКС
(495) 602-64.Q1102
e-rnail: cpS@rosinex.ru
Стратегический партнер: Технический партнер :
ИttфQpмацион н8Я noддвp)lO(8 :
Креативный napтмер
SHAN
DESIGN
Отраслевой
медиа-партнер
Генеральные
ИнформаЦlЮНные партнеры :
U:MI'{dj,.......... Цj.Щ;! .• sнow IЮOМ'" ,,'''ф ~
IРRОКАт+ d ...- - - • • O КIнJI<W ~ EI МlIII.-..1 lQJff :'E=- .....""""""'" 141.Щ41.i!.!

3. ОГЛАВЛЕНИЕ
СОБЛАЗНЕНИЕ РЕАЛЬНОПИ
СlnеЕех
NH9 февраль -март 2010
Джоди Данкан
Джеймс Кэмерон: «Выяснилось, что нам И3ДiП1!Jlи
не удастся ввинтить нейрохирургические Ольга Комова
винты в череп актеров, чтобы удержать ДМИ1j!ий Рудовский
Андрей Комаров
камеру перед их лицами. Я предлагал эту
идею, но они все как один отказались. Даже НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ:
когда я пытался их убедить: 'Ну давайте Главный редактор
же! Где ваша преданность искусству?!', Марина Коблева
они ни в какую не соглашались. Вот тогда Шеф-редактор
я и придумал, что мы сделаем эту шапочку». Константин Мееров
Авторы
РЕНЕССАНС ПЕРЕОФО Джоди Данкан
Константин Мееров
ДжоФордхэм
Константин Мееров
Перевод
Последние стереоформатные творения
Дарья Гомез
лидеров мировой киноиндустрии заставляют
Дизайн и верстна
специалистов говорить о свершении
Мария Аверьянова
3D-революции, а производителей домашней Мария Козина
техники - задумываться о доступности Учредитель и И3ДiП1!Jlь
трехмерного видения дома. Как устроить 000 <<ЛИНИЯ Кино»
домашний 3D-показ? Генеральный директор
Алёна Удалава
СВЕТОПРЕПАВЛЕНИЕ Отдел производства
и распространения
Юрий EBffi1rHeeB
Джо ФОРДХЭМ
(495) 775-08-75
Фолькер Энгель: «Когда мы впервые
По вопросам подписки
смотрели пробу поездки Кертиса-Кьюсака по и приобретения
разрушающемуся Лос-Анджелесу, в студии были Евгения Ерохина
Роланд Эммерих и оператор-постановщик Дин (495) 775-08-74
Семлер. И Дин спрашивает: 'Ну так что мы тут Адрес редакции:
смотрим-то?'. Я говорю, мол, это наш CG-тecт 119002, Москва.
ул. Арбат. д. 10, офис 118
землетрясения в Лос-Анджелесе. Дин говорит:
факс (495) 775-08-71
'Что конкретно там компьютерная графика?',
e-mai" iпfo@ciпеfex.ru
а мы с Марком в один голос 'Абсолютно все, WWW.ciпеfex.ru
Д "А он тогда:
ин. 'Об оже
, о"
мои. ». Свидетельство о региарации сми
пИ N' ФС77 -2ЗЗ--ОВ
Autodesk Отпечатано в типографии
000 "Немецкая фабрика neчarn"
Константин Мееров Общий nтраж: З5ООО ЭКЗ.
В одной из сцен сказки «Книга мастеров» конь Издание зарегистрировано 8 Федеральжж
службе rю надэоl'1Y за соблюдением
неожиданно начинает говорить голосом Сергея
3aкoнoдaтel1bC'Г8iJ В сфере массовых
Гармаша. Сначала коня собирались заставить коммуникаций и охране ~~тyptЮГO наследия.
Пepeneчaткa: материалов журнала QNEFEX
болтать по старинке: во время съемки ему нeдon:pима без пиеыо.еннoro разрешеиlUl
редакции. Пpi1 ЦIfI1ро&аНИИ обязarenЬКа ссылка
связали язык хомутком, чтобы он постоянно на журнал ПНПЕХ.
жевал. Позже морду коня решили сделаТЬ на
Copyright" 2010 l:7y Don shiti
компьютере. дIlRi<j"" .........
2 ОННЕХ февраль · март 2010
www.cinefex.ru

4. м Ei/iN Quadro FX 4800
СОЗДАНО мя ПРОФЕССИОНАЛОВ:
ускоренный рендеринг СIIОЖНЫХ визуаllЬНЫХ эффектов
кодирование видео в формат Н.264 на ВЫСОКИХ СКОРОСТЯХ
nllaBHoe масштабирование и поворот изображения в режиме peallbHoro времени
поддержка ДВУХ 30' мониторов с разрешениями 2560х1600
ОПТИМИЗИРОВАНО МЯ ТВОРЧЕСТВА:
обработка ФИIlЬМОВ и видеоматериаllОВ
работа с трехмерными и ДВИЖУЩИМИСЯ объектами
визуаllьные ВЫЧИСllения и интерактивное модеllирование.
Основные технические характеристики:
э Процессор Intel Core 17 950 с Ч8crотой З.06GНl. 12GB оперативной памяти DDRЗ.
~ Высокопроизводительная ВИАеосистема NVIDIA Quadro FX 4800 с объемом памяти 1.536М.
~ ДиСКОВЫЙ массив RAID 1, RAID О. Интегрированная звуковая карта 7.1
:: Оптический ПРИВОД Blu-Ray, универсальный картридер. Windows 7 Uttlmate.
·
~
·
•
MEIJIN' •••
MOCKB~, ул. Руставели, д.1/2. +7 (495) 727-12-22 www.meIJln.ru

7. АВАТАР
«Я не торопился с осуществлением этого проекта, веком, способным управлять дорогоаоящим
аватаром. Предложение занять место покой­
потому что он относился к разряду вневременных.
ного брата-ученого не сразу заинтересовало
Я знал, что эта идея не устареет ни через два года, бывшего военного, но как только он понима­
ет, ЧТО аватар даст ему возможность двигатЬ­
ни через 20 лет, поэтому посчитал возможным засунуть
ся, Джейк соглашается. Он прибывает на воен­
ее в ящик своего стола на неопределенное время». ную базу людей ,<Хелле Гей". (<<Врата ада»), где
неожиданно для себя становится ученым под
режиссер Джеймс Кэмерон
руководством Грейс дВf)<:ТИН ((ИГУРНИ Уивер),
НО по привычке продолжает выполнять рас-
рогостояща, главным образом, из-за ядовито- поряжения военного начальства - полковника
rn для людей воздуха планеты. Мегакорпора- Куорича (Стивен Ланг).
ция решает проблему с ПОМОЩЬЮ комплекс-
ной программы «дватар»', в которой днк 4е- >От «Титаника»
ействие фильма разворачивается ловека комбинируется с генетическими даН- ДО «Аватара»
в будущем, на поросшей буйными лесами пла­ ными предаавителей коренного населения Литературный сценарий для ,<Аватара» был
нете Пандора, где консорциум земных корпо­ Пандоры - стройным, рослым (трехметро­ написан на скорую руку: Кзмерону ~ уда­
раций про изводит добычу редчайшего и цен­ вым) и синекожим народом На'ви. В результа­ лось закончить его в 1995-м году, незадолго до
нейшего минерала, известного как 'анобтани­ те получается гибри,а.. подконтрольный чело­ начала подводной экспедиции к затонувшему
yM' l. Как следует из названия ископаемого, до­ веку: специальное устройство соединяет со­ Титанику. «Художественно-повествовательный
быча анобтаниума чрезвычайно сложна и до- знание человека-оператора с телом его авата­ стиль «Аватара», - вспоминает Кэмерон, - ухо­
ра. Когда ученый Том Салли погибает, его ава­ дит корнями к наиболее любимым произве­
тар, на который компания потратила миллио­ дениям моего детства - 'Джан Картер с Мар­
ны, становится бесполезным . Пытаясь сохра­ са' Эдгара Райса Берроуза и 'Человек, который
нить свои инвестиции, руководство компа­ хотел стать королем' Редьярда Киплинга . Эти
нии решает заменить погибшего ученого его книги воплощают классическую идею: уроже­
братом-близнецом Джейком (Сэм Уортингтон нец Запада - вояка, попав в другую культуру,
(9 ) - разуверившимся в жизни и при ко­ должен заслужить право на то, чтобы считать­
ванным к инвалидному креслу бывшим мор­ ся своим».
СКИМ пехотинцем. Поскольку днк брат""в схо­ К тому времени как Кэмерон и Ландау ста­
жи, Джейк становится единственным чело- ли серьёзно задумываться над реализа-
ДЖЕйме ту в 1978 году и занял денег у мест­ ник» (1997) - названия, которые го·
КЭМЕРОН ного союза стоматологов на съемки ворят сами за себя.
короткометражного фильма «Ксено­ Его фильмы - всегда прорыв в обла­
(режнссер, сце­
генез». Примененные в этой картине сти визуальных зффектов, всегда ре­
нарист, продю­
спецэффекты обеспечили ему рабо­ корды по кассовым сборам и награ­
сер, режиссер
ту художника и мастера по спецэф­ дам как на родине, так и за рубежом.
монтажа)
фектам. А уже через 4 года кинока­ Кульминацией стало 14 номинаций на
родился в г. Ка­ рьеры появился «Терминатор» С Ар­ премию Американской киноакадемии
пускасинг канадской провинции Он­ нольдом Шварцнеггером. Фильм не­ (рекорд) и 11 полученных Оскаров,
тарио и вырос возле Ниагарских во­ ожиданно принес большие кассо­ включая три Оскара самому Кэмеро­
допадов. 8 1971 году переехал в вые сборы, а Кэмерон в первый раз ну за лучший фильм, лучшую режис­
Бри, штат Калифорния, где изучал перевернул представление о фан­ суру и лучший монтаж. Джеймс Кэме­
физику в Фуллертонском техникуме, тастических фильмах. Затем были рон не просто снимает кино - он ме­
работал слесарем, а затем водителем «Чужие. (1986), «Беэдна» (1989), няет индустрию. Режиссер первым ис­
грузовика. Но мечтал он сделать ка­ «Терминатор 2» (1991), «Правди­ пользовал компьютерного персона­
рьеру в кино. Кэмерон бросил рабо- вая ложь» (1994) и наконец «Тита- жа, который на короткое время по-
б ан EFEX февраль- март 2010
www.cinefex.ru

8. СОБЛАЗНЕНИЕ РЕАЛЬНОСТИ
СЭМ УQРТИНГТQН (2.08.1976)
ДЖЕЙК САЛли
После нескольких месяцев поисков
актера на главную роль в США и Ев­
ропе директор по кастингу Мардже­
ри Симкин доложила Кэмерону, что
нашла кандидата ... в Австралии. «Его
глаза светятся интеллектом и неис­
сякаемой энергией,» - сказала она.
Заинтригованные кинематографи­
сты предложили Уортингтону пройти
пробы, но поначалу он был настро­
цией «Аватара», mot;on capture - за­ решить тогда, и который должен был быть ен скептически из-за строжайшей
хват движения - давно превратился продуман для этого фильма, заключался секретности проекта. «Мне позвони­
в обычную технологию, часто используе­ в реалистичной передаче мимики с помо­ ли И предложили попробоваться на
мую в производстве фильмов. «Мы имели щью компьютерной графики. Никто не де­ роль, но ничего не сказали о сцена­
представление о том, как разместить мар­ лал этого до нас» . Тщательное изучение рии, не назвали даже имени режис­
керные точки на теле актера или как по­ существующих способов по захвату лица, сера, - вспоминает Уортингтон. - И
строить скелет, используя эти технологии, привело Кзмерона и продюсера Джона я подумал: «Ну вот, очередная пу­
еще во время «Титаника», - говорит Кэме­ Ландау к выводу, что необходимая им тех­ стая трата времени». Через неде-
рон. - Чего мы не знали, так это как захва­ нология находится на зачаточной стадии, лю мне снова позвонили и сказали,
тить лица, они всегда анимировались вруч­ и что время «дватара» еще не пришло. что это Джим Кэмерон хочет, чтобы
ную. Момент, который мы не смогли раз- «Я переключился на «Титанию), решив, что я прилетел к нему на пробы в Лос­
Анджелес». После того, как Кэме­
~ рон рассказал актеру вкратце сюжет
является в «Бездне», но уже игра- тар», «Путешествие К центру Земли»,
и описал Джейка, добавив интригую­
ет большую роль в «Терминаторе 2». «Ханна Монтана: Лучший из миров»,
щий вопрос: «Ты готов К приключе­
В конце 90-х Кэмерон одним из пер­ «U2:3D», «Трон: Наследие» (пре­
ниям?» - у Уортингтона остался один
вых принял формат LazerDisk и все мьера в этом году), «Пункт назна­
земной приоритет, с которым нужно
свои фильмы выпускал не только на чения», а также при съемке различ­
было раэобраться до путешествия на
VHS, но и на «лазере», при этом лич­ ных специальных мероприятий, на­
Пандору. «Я сказал Джиму, что ко­
но контролируя процесс перезапи­ пример, игр «Все звезды НБА». ДЛЯ
нечно присоединюсь к его авантюре,
си. В наши дни в партнерстве с Вин­ того, чтобы новое творение Джеймса
но сначала мне нужно починить тор­
сом Пэйсом Кэмерон раэработал си­ Кэмерона смогли посмотреть по всему
моза у машины», Кэмерон и Ландау
стему цифровой з-о камеры, кото­ миру, он не только придумал камеру,
сочли, что Сэма стоит подождать.
рую при менял сам и давал для тести­ но и способствовал переоборудова­
рования другим режиссерам. Создан­ нию кинотеатров в формате IMAX з-о
ная партнерами кинокамера является и RealD, а в скором времени, возмож­ 1 Анобтаниум - от слова unobtainabIe - недо­
самой передовой в мире стереоско­ но, он заставит нас выкинуть старые ступный
пической системой камер. Ее исполь­ телевизоры и купить те, которые смо­
2 Аватар (англ. avatar) - олицетворение, во-
зовали в работе над фильмами «Ава- гут показать нам стерео-картинку.
.... площение
CINEFEX февраль-март 2010 7
www.cinefex.ru

9. АВАТАР
вернусь к «Аватару» как-нибудь в другой
раз . Я не торопился с осуществлением это­
го проекта, потому ЧТО ОН относился к раз­
ряду вневременных. Я знал, что эта идея
не устареет ни через два года, ни через
20 лет, поэтому посчитал ВОЗМОЖНЫМ засу­
нуть ее в ящик своего стола на неопреде­
ленное время».
«дватару» было суждено собирать пыль
в ЭТОМ ящике долгие годы. А Кэмерон тем
временем потакал своим новым интересам
к ЗО-анимации и документальному кино,
предаваясь изучению ПОДВОДНЫХ и косми­
ческих реалий . Работая над документаль­
НЫМ фильмом о Марсе, Кэмерон и ведущий
разработчик систем цифрового оборудова­
ния Вине Пэйс сконструировали стереоско­
пическую камеру . Она была неоднократ­
но использована в многочисленных экс­
педициях режиссера, именно эта камера
применялась на съемках «Призраков 6ез­
дню> и «Чужих из бездны», документаль­
ных стерео-картин, в которых фигурирова­
ли планы обломков «Титаника» и обитатели
подводных глубин.
>Как Кэмерон уговорил FOX
финансировать «Аватар»
Вновь обратившись к полнометражно­
му кино в начале 2005-го года, задумав соз- дать небывалый 30-проект, Кэмерон выбирал и других существ, как в свое время Стивен
между «Аватаром» и «Боевым Ангелом» - Спилберг заселил свой «Парк Юрского пери­
еще одним сценарием, над которым режиссер ода» виртуальными динозаврами. Но все же
и один из его соавторов трудились несколь- в «Парке» ощущалась огромная пропасть
ко лет . «'Боевой Ангел' никак не хотел клеить- между равнодушным, вяло шагавшим в тече-
ся в тот момент, - говорит Кэмерон, - поэтому ние нескольких минут компьютерным брахи-
я откопал 'Аватар' и, прочитав его в один при- озавром и эмоциональными живыми людь-
сеет, понял, что сценарий гораздо лучше, чем ми . Поэтому, чтобы придать «Аватару» прав-
я его запомнил. Так что я решил экранизиро- допод06ия, Кэмерон должен был не только
Это второй фильм Кэмерона, в ко­ вать его и пошел с этой идеей в Fox». захватить телодвижения актера, но и пере-
тором появилась С и гу рни Уивер: Изначально Кэмерон предполагал снять жи- дать каждый нюанс его игры.
первым был «Чужие» 24 года на­ вые планы тропического леса, а потом доба- «8 этом отношении, - замечает продю-
зад, в котором актриса сыграла вить в них выполненных в CG На'ви, аватаров сер фильма и давний сподвижник Кэмеро-
уже культовую Эллен Рипли. Кроме
того, это второй фильм Кэмерона,
ром описан именно такой способ создания
в котором нет ни одного из его лю­ 8 картине просматриваются паралле-
аватаров и управления ими с помощью шле­
бимых и постоянных актеров: Била с другими произведениями : например, С
ма. Похожая планета с названием Пандора и
Пакстона, Майкла Бина, Дженнет rоno"нами английского сюрреалиста Джона
С похожей экосистемой фигурирует и в
Голдштейн, Лэнса Хенриксена или (<<летающие ocтpOBa~) или с рассказом
братьев СТругацких «Мир полудня~.
хотя бы Арнольда Шварцнеггера. Андерсона «Зовите меня Джо~, в кото-
8 C1NEFEX февраль-март 2010
www.cinefex.ru

10. СО БЛ АЗ НЕН И Е РЕАЛЬН ОС Т И
на Джан Ландау, - основная цель заключа­ >Изобретение новой альных эффектов на этом проекте, Легато не
лась не в том, чтобы убрать актера из ани- камеры раз высказывал свое недовольство компью­
мированного нами персонажа, но чтобы со­ Легато, близкий друг Кэмерона, работав­ терной графикой: он досконально описывал
хранить его в этом персонаже . То, что дела- ший с ним еще на «Титанике», предложил ин­ движение камеры аниматорам; днями и неде­
ет грамотный актер прямо противоположно триryющую идею, разработанную во время лями ждал, когда те, наконец. сделают все, как
надо, пересматривал результат, и он ему опять
« Мы хотели, чтобы наш за х ват актерской игры не нравился, а затем заново все объяснял -
снова и снова . «Те из нас, кто работает за ка­
(performance capture) стал чем-то вроде сценического
мерой, - замечает Легато, - считают достаточ­
грима 21-го столетия! » но сложной задачей озвучить свою мысль та­
ким образом, чтобы ее компьютерная реа­
продюсер Джон Ландау
лизация полностью соответствовала замыс-
лу . На п лощадке мы вносим в кадр до 20 из-
тому, что делает грамотный аниматор . К при - съемок сцены крушения в «Авиаторе» Мар- менений в минуту: немного выше, немного
меру, Дастин Хоффман может просто сидеть тина (корсезе. Работая супервайзером визу- шире, немного уже, немного правее. За ми-
во «Всей президентской ратю), ничего не де­
лать, и все равно вы при кованы к экрану.
Но никакой аниматор никогда не будет ани­
мировать героя, который просто торчит в ка­
дре без действия. Поэтому мы хотели, что­
бы наш захват актерской игры (регfогтапсе
capture) стал чем-то вроде сценического
грима 21-го столетия - тем, ч т о позволило
бы актерам перевоплотиться в персонажей,
которых им никогда не удалось бы сыграть
при других обстоятельствах)).
Режиссер заllРОСИЛ у студии FOX впечатляю­
щую сумму денег, с помощью которой наме­
ревался доказать - или опровергнуть - осу­
ществимость своего поистине амбициоз­
ного проекта. «Я сказал им: 'Мы рассмо­
трим все существующие технологии захвата
игры. Мы найдем подходящих вендоров. Мы
разработаем собственный пайплайн 3 и па ­
раллельно собственноручно прорабо т аем
дизайны существ и персонажеЙ. И есл и п о­
сле того, как ознакомившис ь с наш и ми иде­
ями и тех н ологиями, вы вдруг решите отка­
заться от проекта, вы сможете это сделать,
без обид'. К маю 2005-го мы уже набирали
художников и техкоманду, последнюю воз­
главил Роб ЛегаТQ)) .
Пайплайн (англ. pipeline) - группа про­
грамм, объединенных е единую систему ДЛЯ
решения определенных задач
CINEFEX феврали~арт 2010
www.cinefex.ru
9

11. АВАТАР
«Когда Джим наводил эту виртуальную камеру ность двигать виртуальную камеру в реаль­
ном времени вернуло мне все эти возмож­
на Сигурни Уивер, он видел ее аватар в реальном
ности, снова сделав меня оператором. Ком­
времени, вместо самой сцены он видел мир, в котором пьютерная графика имеет свойство ней­
трализировать твою индивидуальность как
герой Сигурни Уивер должен был находиться».
режиссера, поскольку то, что ты делаешь
продюсер Джон Ландау должно быть отфильтровано кем-то еще -
аниматором. Как только ты избавляешься
нуту ты сам проделываешь все, ЧТО пришлось мируя изображение и используя 14мм объ­ от этого фильтра . ты вновь становишься са­
бы объяснять компьютерщикам по 25 раз, тра­ ективы, затем 18мм, экспериментируя с тем мим собой».
тясь на дополнительные разъяснения в пере­ и этим. Идеи посещали меня в процессе, Зная, что Кэмерон по достоинству оценит
рывах. Каждый ВИДИТ и чувствует камеру по­ как это часто бывает, когда я снимаю жи­ эту концепцию, Легато позвонил режиссе­
своему, и поэтому осуществить свою идею че­ вое действие. Я снимал преимуществен­ ру. Кэмерон мгновенно понял, что система
рез посредника очень непросто. Ты начина­ но общие планы с разных выгодных пози­ виртуальных съемок позволит ему снимать
ешь злиться и уже хочется сказать, 'д ну да­ ций, а затем монтировал их на Avid-e, испы­ не только сгенерированных на компьютере
вай сюда эту чертову камеру, я сам тебе пока­ тывая при этом то же воодушевление, кото­ персонажей, но и виртуальные обстановки,
жу, что я имел ВВИАУ!'» рое приходит во время работы с живым ма­ сводя на нет необходимость привязывать
Вдохновленный видеоиграми своего сына, териалом. Это совсем не похоже на то, что себя к натурным планам тропического леса.
а в частности ВОЗМОЖНОСТЯМИ джойстика мы обычно имеем при компоновке в CG, ког­ «Идея заключалась в том, чтобы придумать
в реальном времени, Легато и его команда да ты говоришь кому-то сделать кадр дли­ нечто, что позволило бы ему войти в пави­
ХУДОЖНИКО8-п ревизуализаТОрО8 использо­ ной в 8,6 секунд и получаешь ровно 8,6 се­ льон, где осуществляется motion capture,
вали доступный софт И аппаратуру для КОН­ кунд. При работе на компьютере ты не мо­ взять в руки знакомую камеру, и, посмотрев
струкции временной системы, которая по­ жешь выбрать какой-то один угол съемки в окуляр или на монитор, увидеть цифровых
зволяла перемещать виртуальную камеру одного и того же действия, отснятого с раз­ персонажей внутри нарисованной сцены».
внутри цифровой сцены. «Мы придумали ных камер. Ты не сталкиваешься с дрожани­ «Ко гда Джим наводил эту виртуальную ка­
нечто, что допускало ввод данных в реаль­ ем камеры и ошибками, о которых никогда меру на (игурни Уивер, - объясняет Джон
ном времени, - говорит Легато. - Взяв ани­ и не думал, но именно они в итоге помога­ Ландау, - он видел не Сигурни Уивер, а ее
мацию самолета, я снимал сцену, панора- ли получить желаемый результат. Возмож- аватар в реальном времени, походивший
10 CINEFEX февраnь-март 2010
www.cinefex.ru

12. СОБЛАЗНЕНИЕ РЕАЛЬНОСТИ
на героя компьютерных игр эпохи 90-х. давало понять, ЧТО Джим умеет все то же, Принимая во внимание ДНК человеческих
Когда же он двигал виртуальную камеру что и мы. Ему тогда было не нужно, чтобы операторов, синяя кожа аватаров была за­
по сцене, вместо самой сцены он видел мир, мы показали готовые иллюстрации. Он не думана на опенок светлее, а черты лица бо­
в котором герой Сигурни Уивер должен был хотел, чтобы мы тратили время на доведе- лее очеловеченными, чем у коренных пан­
находиться». ние изображений до идеала, нужны были дорианцев. Чтобы определиться со степе-
только карандашные эскизы, передающие нью допустимого смешения человеческих
>Как создавались На'ви саму суть, идею - как должны выглядеть и аборигенских характеристик, концепт­
Одновременно с техническими раз­ На ' ви и звери, чтобы просто понять, в каком художники набросали сотни эскизов. На
работками основная группа художников нап-равлении мы движемся». одних иллюстрациях аватары представали
- узйн Барлоу, Юрий Бартоли, Невилл В итоге Кэмерон одобрил На'ви, похо­ с более округлыми, компактными ушами, на
Пейдж и Джорд Шелл - приступ ила к соз­ жих на людей с огромными, кошачьи­ других - с ушами огромными и почти звери­
данию концепт-иллюстраций для На'ви, ми глазами , широкими львиными носа­ ными, на остальных уши персонажей про­
аватаров и населяющих Пандору зверей. ми, крупными ушами и высокими, тон­ ходили через все промежуточные стадии
Художники работали в постройке в двух кими, мускулистыми телами. Прежде, чем между этими двумя крайностями.
шагах от дома Кэмерона в Малибу, кото­ остановиться на этом варианте, дизай­ Уже потом , когда были распределены роли,
рую режиссер приобрел, чтобы использо­ неры пере смотрели и более экзотиче­ дизайнеры воссоздали аватаров, объеди­
вать в качестве мастерской. «3то что-то ские варианты. «у нас были и циклопы няющих в себе особенности лиц каждого
типа моей мужской норы, - говорит Кэ­ и многоглазые версии На 'в и, - вспоми­ актера, и в аватаре Джейка угадывался об­
мерон. - Там нет никакой мебели - толь­ нает Джан Ландау, - но мы выбрали бо­ раз Сэма Уортингтона, аватар Грейс похо­
ко куча чертежных столов. Именно туда лее традиционный вариант. Подумалось, дил на Сигурни Уивер, а аватар для Нор­
я и 'поселил' наших дизайнеров». что для того, чтобы зритель про чувство­ ма - ученого, прибывшего на Пандору вме­
Бывая в городе, Кэмерон частенько состав­ вал этих персонажей, в них должны при­ сте с Джейком, имел черты Джоеля Дэви­
лял худож никам компанию за чертежны­ сутствовать какие-то узнаваемые черты. да Мура. Но на ранней стадии, художники
ми столами - создавая собственные эски­ Да, у них голубая кожа, их глаза и носы просто скомбинировали характеристики
зы. Иногда, чтобы вдохновить коллектив, немного шире, а рты меньше - все равно На'ви с лицами случайных актеров и моде­
он приносил иллюстрации, выполненные их лица похожи на наши». лей. « До проведения кастинга мы разраба­
для предыдущих проектов. «3то держало тывали внешность аватаров, взяв за осно­
нас в тонусе, - говорит Юрий Бартоли, - это >Почему они синие ву самые обыкновенные фотографии са-
Два года концеп т-художники и дизай- мых обыкновенных людей, - говорит Юрий
неры совершенствовали черты лиц На'ви, Бартоли. - Джим не хотел, чтобы его гла-
предлагая варианты режиссеру. Кэмерон за мозолили конкретные известные акте-
был непреклонен только в одном: абориге­
ны должны были быть синими. «Я видел их
синими с самого начала, - говорит режис­
сер «Аватара». - Причина проста: зеленый
цвет уже разобрали все, кому не лень. Кого
ни возьми - от Злой Восточной Ведьмы (из ры, поэтому мы даже не пытались сделать
Волшебника Страны Оз) и Халка, заканчи- этих персонажей похожими на кого-либо
вая каждым когда-либо показанным марси- из знаменитостей».
анином - все были зелеными. Так что зе-
леный был занят, в отличие от синего - по >Шестилапые звери
крайней мере, тогда. Вот я и решил, что пер­ Пандоры
сонажи с синей кожей придутся как нель­ Переехав из домика режиссера в офи­
зя кстати». сы, принадлежащей Кэмерону
Причина проста: зеленый цвет уже разобрали все, кому не лень. Кого ни возьми - от
Злой Восточной Ведьмы (из Волшебника Страны аз) и Халка, заканчивая каждым когда­
либо показанным марсианином - все были зелеными.
ONEFEX феерanlo,март 2010 11
www.cinefex.ru

13. АВАТАР
Lightstorm Entertainment в Санта-Монике,
концепт-художники ПРОДОЛЖИЛИ рабо­
ту над дизайном существ в программе
Photoshop. добавляя цвет и необходимые
детали в готовые иллюстрации . Как ТОЛЬ­
ко раскрашенное в Photoshop изображе­
ние было одобрено, ХУДОЖНИКИ помеща­
ли его в Zbrush, где и трансформировали
плоскую картинку в трехмерную цифровую
скульптуру. «На компьютере мы могли про­
извести множество вариантов в очень сжа­
тые сроки - длинные рога, короткие рога,
большие глаза, маленькие глаза, - вспоми­
нает Бартоли. - И Джим МОГ сидеть РЯДОМ
и сразу утверждать или отвергать предло­
жение», «Мы привыкли работать, опалкиваясь от ре­ анимировал несколько циклов шестипалой
Один из наиболее ранних замыслов пред­ ального биологического строения, - говорит ходьбы и бега. В итоге Кавана создал вели­
полагал, ЧТО у представителей сухопутной Бартоли, -а не беря что-то с потолка. Поэтому колепную пробу вайпервульфа, который кра­
фауны Пандоры будет шесть конечностей. мы долго размышляли, почему у этих существ дется за добычей, а затем переходит на галоп.
Однако Кэмерон, не склонный легко верить может быть шесть ног, когда наличие всего «Когда я это увидел, - говорит Кэмерон, - я по­
фантастике, привлек дизайнеров к серии четырех более рационально с точки зрения думал: 'Это оно. Мы в теме. Все лесные звери
дискуссий, пытаясь найти потенциально на­ эволюции. И нашли ответ: местность Пандо­ Пандоры будут шести ноги ми».
учное обоснование для этой идеи, прежде ры очень неровная, со множеством скал, с ли­ Среди шестилапых созданий был и тана­
чем дать добро на ее реализацию. анами в густых джунглях, И при помощи этих тор, пытавшийся поживиться Джейком в са­
дополнительных конечностей животные мог­ мом начале фильма и сыгравший важную
ли бы хвататься за ветви. Эти лапы чем-то на­ роль в финальной битве. Несмотря на то,
поминали кисти рук. с помощью которыххищ­ что к созданию хищника приложил руку
ники могли бы хватать добычу, при этом твер­ не один ХУДОЖНИК, окончательный дизайн
до стоя на своих четырех}>. по праву принадлежит самому Кэмерону,
Пытаясь определить, насколько грациозно лично нарисовавшему несколько эскизов
и эффектно дополнительные конечности бу­ с существом, напоминающим кошку.
дут смотреться в движении, команда пригла- Концепт-художники же были полностью от­
ветственны за создание молотоголового тита­
нотерия, носорогоподобного животного с ро­
гами в форме наковальни. После того, как
концепты (визуализированные в Photoshop)
и скульптуры (выполненные в ZBrush) были
На Пандоре
одобрены, тело животного раскрасили ярки­
все животные -
ми, замысловатыми отметками, впоследствии
шестилапые, что по-
украсив подобными узорами всех животных
зволяет им лучше
фильма. Лишняя пара конечностей наземных
преодолевать густые
зверей породила идею дополнительных кры­
джунгли планеты.
льев для летающих существ - банши и более
крупного леоноптерикса .
Ро';о", •• название «Аватара» - «Проект 880». Это один из самых засекреченных киноnро­ >Банwи
ектов - даже кастинги nроводились без описания актерам сюжета. Когда лента была гото­ «На первый взгля,ц, - говорит Кэмерон, -
ва, в Великобританию она была отправлена двумя частями под кодовым названием «Крас­ банши напоминают драконов или птеродак­
ная птица». тилей. Но делать очередного дракона или
12 (INEFEX февраль· нарт 2010
www.cinefex.ru

14. СОБЛ А3 Н Е Н ИЕРЕАЛЬНОСТИ
« В какой-то момент я застал себя детализирующим
>Цифровые персонажи
в реальном времени
элемент на задних клыках гексапиды - разновидности Технические усилия ПОД РУКОВОДСТВОМ
Роба Легато шли в ногу с работой передо­
газели, которая ненадолго появляется в одном из эпизодов.
вых дизайнеров на протяжении всего лета
И подумал: не увлекся ли я? 2005-го. К возвращению Кзмерона из ДВУХ­
месячной экспедиции к затонувшему Тита­
концепт-дизайнер Юрий Бартоли
нику Легато со своим небольшим отрядам
птеродактиля нам было вообще неи нтересно ния текстур на модель живот ного, чтобы успел разработать временный пайплайн,
- МЫ хотели создать нечто еще невида н ное. посмотреть, как все ЭТО будет вы гляде т ь позволявший вводить в систему тосар-
Окончательный вариант рептилии напомина­ в зо . То же самое я сделал с леоно п те­ данные. снятые с актерской игры и тут же,
ет летучих мышей и орлов, но если приема­ риксом. Каждое из зтих созданий подвер­ в реальном времени создавать цифрового
треться к банши повнимательнее, мы ВИДИМ, глось самой доскональной детализа ц ии. персонажа. «Они действительно поставили
ЧТО ОНИ не похожи ни на что, ЧТО МЫ МОГЛИ ви­ В какой-то момент я зас т ал себя де т али­ на ноги всю систему, выходя далеко за рам­
деть раньше» . ОДНИМ из наиболее у н икаль­ зирующим элеме н т на задних клыках гек­ ки того, что я себе представлял, - вспомина­
ных атрибутов банши была ее пасть с двойной сап иды - разновидности газели, которая ет Кэмерон. - Я потратил почти целый день,
верхней челюстью, которая убиралась, когда ненадолго появляется в одном из эпизо­ пытаясь понять, как они это делают».
ряды зубов выдвигались вперед . Юрий Бар­ дов. И я подумал : 'Кто-то вообще увидит Техкоманда сконцентрировала свои усилия
толи выполнил пасть в закрытом и отк р ытом все это?! Н е переусердствовал ли я?'». на захвате мимики, исследуя два существу-
положениях в ZBrush, чтобы наглядно проил­
люстрировать, как она устроена .
Время шло, а Юрий Бартоли п р одол­
жал полировать дизайн банши, де т али­
зируя текстуру, окрас и дру г ие индиви­
дуальные особенности существа. «Я на­
чал работать в очень высоком разреше­
нии в Photoshop, - говорит Бартоли, - соз­
давая мегапиксельные изображения, на
которых была бы видна каждая, даже са­
мая маленькая пора или отметина . Затем
я использовал ZBrush для проецирова-
CINEFEX февраль- март 2010 13
www.cinefex.ru

15. АВАТАР
ющих метода, имевшихся в распоряжении
е то время. По ОДНОЙ технологии детали­
зированная информация собиралась с по­
мощью захвата движений головы и мимики
С помощью съемки несколькими камерами
с близкого расстояния. Программное обе­
спечение позволяло отслеживать маркеры
и триангулировать ТОЧКИ в пространстве.
При меняя зтот способ, создатели визуаль­
ных эффектов получали огромное количе­
СТВО 3D-деталей. с помощью которых ОНИ
могли воссоздать сетку модели лица. близ­
кую к идеальному.
В таком подходе был один недостаток: тех­
ника захвата лица отдельно от тела, да еще
в разные съемочные сессии, порой проти­
воречила идее живого действия в реаль­
ном и виртуальном пространстве, задуман­
ной Кэмероном и Ландау для «Дватара».
В довершение всего, точные данные, за­
хваченные с лица актера, не приносили ни­
какой существенной пользы при анимации
его цифровой копии. «Мы все равно со­
бирались заново сканировать лицо акте­
ра, - объясняет Гленн Дерри, управляющий
техническими разработками для виртуаль­
ного студийного производства, - и перено­
сить его на лицо аватара или На'ви, кото­
рое имело форму, отличную от лица актера.
Это был не тот случай, когда Брэд Пит играл
Брэда Пита в роли Бенджамина Бапона.
Это был тот случай, когда человечек Зои
Салдана играет На'ви НеЙтири. И посколь­
ку внешность Зои и Нейтири существенно
отличались, мы бы никогда не смогли до­
биться идеальной схожести между данными
тоооп capture и лицом персонажа. Даже
при наилучшем ретаргетинге', нам все рав­
но пришлось бы приглашать специалиста,
чтобы тот дорабатывал резулыат».
Другой метод предлагал основанный
на изображении подход, в котором при­
меняются технологии оптического пото­
ка для захвата с камеры тела и нижней ча­
сти лица, пока актер выполняет свою роль,
и затем уже в самом конце выстраивают­
ся невероятно сложные риги 5 для лица -
очень трудоемкий, тяжелый и дорогостоя­
щий процесс.
14 QNEFEX февраль,нарт 2010
www.cinefex.ru

16. СОБЛА3НЕНИЕРЕАЛЬНОСТИ
>Камера на шапочке
Для «дватара» Кэмерон предложил ис­
пользовать захват лица с ПОМОЩЬЮ ОДНОЙ ка­
меры, закрепленной прямо перед лицом ак­
тера, однако эта идея была принята далеко
не всеми. Некоторые члены коллектива были
убеждены, что для создания убедительной ми­
мики в CG потребуется захват боле детализи­
рованной информации. «Ранее, - говорит Кэ­
мерон, - многие думали, что нам нужно задеЙ·
ствовать большее количество камер, чтобы
снимать все лицо целиком. Но я продолжал го­
ворить: 'нам не нужно видеть лицо ПОЛНОСТЬЮ.
ЧТО нам нужно, так это камера, которая может
видеть, что делают глаза и рот, а вслед за ЭТИМ,
нам понадобится модель, настолько тщатель­ го конца площадки, - замечает Дерри. - Этот все, что было нужно, у нас всегда остава­
но и хорошо выстроенная, ЧТО когда изобра­ ме т од делал нашу систему по захвату лица лась возможность анимировать лицо вруч­
жение в камере показывает растягивающий- более мобильной, так что пока актер испол- ную, с помощью референс-материалю).
ся уголок рта, система знала бы, что ей даль­ нял роль, она продолжала работать, исклю­ Когда вопрос относительно этой камеры
ше делать'. Если риггинг модели был выполнен чая необходи масть отделять голову от туло­ был решен, Кэмерон определился с тех­
как надо, система могла понять, что происхо­ вища. В результате мы могли осуществить ническими требованиями и обсудил дета­
дит С лицом, когда уголок рта двигался - даже захват с наименьшими усилиями, быстрее ли вместе с Гленном Дерри , которому пред­
если мы не могли этого видеть. Все, что нам его отследить и обработать, и подобраться стояло построить систему в своей компании
было нужно с площадки, это основная инфор­ к следующему этапу еще быстрее. В худшем Тесhпоргорs. «Я хотел самую миниатюрную
мация о том, что делает актер»). случае, даже если мы не могли получить камеру с самыми широкими объективами , -
Одним из сторонников этого метода был
Гленн Дерри. «Одна камера стандартной
4 Ретаргетинг (англ. Retargeting ) - перенос анимации с одного персонажа на другой
четкости прямо напротив лица дает боль­
ше информации, чем hi-dеf-камера с АРУГО-
5 Риг (англ . Rig) - скелет модели, который выстраивает систему зависимостей всех сочленений
C1NEFEX февраль · март 20 10 15
www. cinefex.ru

17. АВАТАР
добию обычного киносъемочного аппарата
« 8ыяснилось, что нам не удастся ввинтить нейрохирур­
с цилиндрическим окуляром.
гические винты в актерский череп, чтобы удержать В прочем, это изобретение вовсе и не было
камерой. (корее это было нечто со схо­
камеру в равновесии - я предлагал эту идею, но актеры
жими формами и интерфейсом, позволяю­
как один отказались » . щее захватывать движение в реальном вре­
ме н и, и проецировать материал на цифро­
режиссер Джеймс Кэмерон
вых персонажей в рамках цифровых ок ру­
говорит Кэмерон, - при крепле н ную к очень так, чтоб ы каме р а оставалась на месте, ко г ­ жений . « Р еаль н ая 'камера' нахо д илась вну­
легкому, тонкому, шестидюймовому микро­ да ак теры двигались. Ч ем ме нь ше колеба­ тр и интерфейса, напрямую привяза н ному
фонному журавлю. И чтобы все эт о крепи­ ний и нестабил ь ности пе р е п а д ало на долю к Motion Builder', - объясняет Д ерри. - Этот
лось к шапочке, надетой на голову актера. камеры, тем качественнее была информа­ интерфейс давал Джиму возможность сни­
Выяснилось, ЧТО нам не удастся ввин т ить ция». мать цифровые объекты в любом масштабе,
нейрохирургические винты в актерский летать вокруг них и делать все то, что дела­
череп. чтобы удержать камеру в равнове­ >Виртуальная камера е т оператор» .
сии - я предлагал эту идею, но актеры как Помимо основной методики по за­ ( помощью настроек оператор мог по­
один Qтказались . Даже когда я пытался их хвату лица, Дерри и его сотрудники вторить любые движения камеры, вклю­
убедить: 'Ну давайте же! Где ваша предан­ из Technoprops создали бета-версию вирту­ чая наезд/отъезд, операторскую тележку
ность искусству?!', они ни в какую не согла­ альной камеры. Предположив, ч то режис­ и Steadicam, а также изменять масштаб.
шались. Вот тогда я и придумал. что мы сде­ серу удобнее всего работать с устройством, «Камера может двигаться в обстановке
лаем эту шапочку, а потом постараемся мак­ с которым он лучше знаком, Д ерри разра­ в соотношении один к одному 1:1, или на­
симально плотно пристроить ее на голове бо т ал виртуальную камеру по об р азу и по- оборот, как будто это настольная миниат ю­
ра - в завис и мости от того, как вы настро­
ите масш т аб, - объясняет Кэмерон. - Я мог
6 MotionBuilder - программный комплекс для анимации зо персонажей в реальном времени, соз­ просто держать в руках камеру, и они бы
дания масштабных игровых анимаций и постановки визуальных зффектов в киноиндустрии.) настроили масштаб таким образом, что не-
16 С1Н Н ЕХ феВралЬ· .... арТ 2010
www.cinefex.ru

18. СОБЛАЗНЕНИЕ РЕАЛЬНОСТИ
ожиданно я мог стать 2О-метровым велика­ ла как камера, вмонтированная в руль, - >Первые о пы т ы
ном, передвигающим камеру внутри окру­ говорит Дерри, - но даже она была неу­ Располагая прототипом устройства для
жения, ставшим миниатюрным для меня». добна в обращении. В конце концов, ког­ захвата лица, технологией motion capture
Масштабирование позволило Кэмерону да мы, наконец, определились, какие ком­ в реальном времени и виртуальной каме­
симулировать движения высокого крана поненты устройства мы будем использо­ рой, Кэмерон решил испытать все на деле,
на сцене, он мог задавать пара метры дви­ вать, выяснилось, что все, что нам нужно выбрав ДЛЯ этого сцену знакомства Джей­
жениям крана: к примеру, начать панора­ - это какое-нибудь смотровое отверстие, ка и Нейтири в лесу. «Я расписал эту сце­
му с 3D-метровой высоты и закончить круп­ например, монитор и пульт управления. ну на пяти страницах, после чего мы пригла­
ным планом героя, произносящего опреде­ Это привело к созданию 'свинг-камеры', сили актеров для кинопробы, - говорит Кэ­
ленную реплику - и компьютер выстраивал которую Джим использовал на всем про­ мерон, - Тот факт, что на их головы водру­
эту кривую. тяжении съемок Аватара. При помощи зили шлем, как ни странно, их нисколько не
Система виртуальной камеры также по­ специального механизма, монитор всегда смутил. Для них это был эксперименталь­
зволяла менять скорость. Когда танатор находился перед лицом Джима, вне зави­ ный театр, ДЛЯ нас - актерская игра в чи­
мчался сквозь джунгли, преодолевая сот­ симости от того, как он ею двигал». Ве­ СТОМ виде, построенная на эмоциях и реак­
ни метров, оператор виртуальной камеры сившая чуть больше трех килограммов, ка­ ции - без промахов, забот 06 освещении,
легко мог поспевать за цифровым персо­ мера была легка в обращении и не утом­ костюмах, гриме и прическах. Все вышло
нажем благодаря платформе, движущей­ ляла режиссера во время длительных съе­ как нельзя лучше».
ся вдоль траектории объекта. Сочтя, что мок на площадке. «Чуть позже мы скон­ Кэмерон и его съемочная группа сняли три
первая версия камеры получилась слиш­ струировали камеру весом всего в кило­ минуты материала на НО и mоtiоп capture-
ком громоздкой, Глен Дерри предпринял грамм, но к тому моменту Джим уже при­ камеры, отправив информацию с последних
еще одну попытку модифицировать ее, вык к ее более тяжелой предшественни­ в Industrial Light & Magic, где команда спе­
придумав устройство, которое он называл це, которую он и продолжал эксплуатиро­ циалистов полностью анимировала и визуа­
'обруч-камера'. «Эта штуковина выгляде- ватЬ». лизировала 35-секундную сцену. Затем Кэ-
GNEFEX февраnь,март 2010 17
www.cinefex.ru