Cinefex - легендарное 128-полосное издание с 30-летней историей (издано более ста двадцати номеров) о передовых технологиях производства визуальных киноэффектов (комбинированные съемки, макеты, грим) и компьютерной графики, применяемых при съемках блокбастеров. Любителям и профессионалам, наконец, откроется возможность раз в два месяца узнавать все о работе ведущих голливудских компаний по разработке спецэффектов. Читателей также ждут оригинальные статьи, посвященные отечественному кино и созданию визуальных эффектов в российском кинопроизводстве.

3. ••
CINEMA
PRODUCTION SERVICE
7-я международная выставка
услуг для кино и телепроизводства
27-29 апреnя 2010
Москва, Центр международной торговли
(Краснопресненская наб., 12)
услуги по организации производства фильмов
киносъемочная аппаратура
обработка пленок
про ессиональные еми ПРЕПРОДАКШН
семинары осветительная техника
спецэффекты CPS AWARD актерские агентства
декорации и реквизит компьютерная графика
~тудии звукозаписи расходные материалы
локеишны
монтажные студии
ПРОДАКШН
операторская техника
юридические и консалтинговые услуги
презентации новинок
поеТПРОДАКШН
павильоны для съемок образование
конференция по цифровому кино
Встречайтесь с профессионалами!
Все новости выставки на www.rosinex.ru
Орraниэатор : Стратегичесжий партнер: ТехнИ'l8СКИЙ партнер: Креатиеный партнер Отрасnевой Геttep8ЛЬНые
информационные партнеры :
~,.. ~9.I;1,!S!Я?
медиа-партнер
гиn ......
SHAN
т.(495) 6OH4-Q1102 fI' ~ DESIGN
e-mail: cps@rosinex.ru
Информационная noддаржка :
1!iiQ_ ОКwюКpyг ~ ~...... !QVf ;: : ......~ tЦleiД4МI.J
I РRОКАт+ .....- - -
--

4. СОДЕРЖАНИЕ
ФАНТА3ИЯ В МИНИАТЮРЕ Издатели
ДжоФОРДХЭМ Ольга Комова
«Мы очень волновались, ЧТО ЛЮДИ не примут Дмитрий Рудовский
наше детище; сочтут картинку излишне реа­
Андрей Комаров
листичной, хотя она таковой вовсе не являет­
НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ:
ся. Терри постоянно нас одергивал, не давая
Ведущий редактор
увлекаться »,
Сергей Аверин
ТАЙНА ТРЕХМЕРНОГО ИХТИАНДРА 30 Шеф-редактор
Сергей АВЕРИН Константин Мееров
«8 анимации ничего уже нельзя перемонти­
ровать. Что нарисовал, с тем и работаешь. А Авторы
в остальном - те же самые движения каме­ Джо Фордхэм
ры, мизансцены, характер персанажей, пQ-
ИСК ГОЛОСОВ».
Перевод
Дарья Гомез
Сергей Аверин
ПРОКЛЯТИЕ ОБОРОТНЯ 38
ДжоФОРДХЭМ
Дизайн и верстка
« Я всегда был понлоннинам оригинально­
Никита Титов
го фильма вообще и оборотней в частности.
Обычно А не навязываюсь, НО в этом случае Учредитель
просто не МОГ остаться в стороне», 000 « Линия Кино »
ПРОИГРАВШИХ ПОХОРОНЯТ Генеральный директор
3А ППИНТУСОМ 72 Алена Удалова
Константин МЕЕРОВ
Отдел производства
« Съемки фантастического кино у нас рав­
и распространения
НОСИЛЬНЫ конструированию спортивной ма­
Юрий Евстигнеев
шины в УСЛОВИЯХ российского автопрама. Ты
(495) 775-08-75
можешь расшибиться в лепешку, но бригада
декораторов все равно не прыгнет выше сво-
По вопросам подписки
их возможностей ». и распространения
I Юлия Садовникова
С ПАНДОРЫ НА ОЛИМП 78 (495) 775-08-75
Константин МЕЕРОВ
« Режиссер Луи Леперье с самого начала не Отдел рекламы
хотел с головой погружаться в виртуальную Екатерина Русакова
реальность. Было абсолютно ПОНЯТНО, что
(495) 981-24-05
мифологические твари будут цифровыми. Но
Адрес редакции:
вот населенный героями мир мы собирались
119002, Москва, ул. Арбат, д.1 О,
сделать как можно более реальным» .
офис 118, факс: (495) 775-08-71
e-mail: info@cinefex.cu
ЛУЧШИЙ ДРУГ ВИКИНГА www.cinefex.ru
«КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА» 84
Константин МЕЕРОВ Свидетельство о регистрации
«Если вы пишите о викингах и драконах , СМИ ПИ N'ФС77 -233-08
то это должно быть рассказано и показано
с размахом . Я была необычайно рада, когда Тираж 35 000 энз
руководство DreamWorks ПрОЯВИЛ О интерес
Издание зарегестрировано в Феде­
к моим книгам ».
рельной службе по надзору за со ­
блюдением законодательства в сфе­
AUTODESK: ИСТОРИЯ УСПЕХА 90 ре массовых коммуникаций и охране
Константин МЕЕРОВ культурного наследия . Перепечатка
« Комплексного опыта по созданию во енных материалов журнала CINEFEX недо­
фильмов у нашей студии на тот момент не пустима без письменного разреше ­
было, но в прошлом мы делали немало от- ния редакции. При цитировании обя­
дельных сцен на околовоенную тематику ». зательна ссылка на журнал CINEFEX.
2 CJNEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010
www.cinefex.ru

7. .
.t;~~~~=~a." Терри Гилnиaм. Уильям
сценаристы Терри Гиллиам. Чapm.э МакМоуэн
Кристофер nлaммер (доктор П8рнас)
хит Леджер (Тони)
Джонни Дэm. Джуд Лоv. Колин Фаррелл
(альтер эго Тони в Воо6ражариуме)
Лили
Грэхем 3ндрю
Ричард Бэйн
Джон 11011 Догерти
J1мTyк
ям Менэис

8. оавтором сце­ шеб н ого п ортала под названием века Роберта Флуда. Все они стали
н ария э той « Воображариум •. Реш ить эту не­ основой для эксте р ьера и интерье­
и стори и н а ­ простую зада ч у П арнасу п омогают ра фургона доктора Парнаса . • Де ­
рав н е с Г ил­ его помощник П е р с и (Верн Трой­ неж ны е мешк и приходилось под­
л и амом стал ер), зазывала А н то н (Эндр ю Гар ­ бадр и вать п ревизами, п оскольку
Чарльз Мак М о­ ф и лд) и страдаю щ ий от амнези и словам о н и верят оче н ь неохот­
уэн, который уже р аботал с Терр и бизнесме н , которому труп па при ­ НО » , - отшучивается Гиллиам. « Мы
над « Мюнхаузеном » и « Бразили­ сваивает и мя Тони ('~Х и т Леджер). сделали несколько копий комикса,
ей » . Один из главных героев « В о­ чтобы привлечь внимание потен­
ображар и ума . доктор П арн ас > БОЛЬШИЕ ДЕЛА МАЛОЙ КРОВЬЮ ц и ал ьн ых инвесто р ов. Н о на аме­
(~Кристофер Пламмер ), у п одо­ В п ерв ы е за мно го лет Гилли- рикан ц ев наши потуг и не произ­
бивш и сь Фаусту, заключает сделку ам ве р нулся к сво и м дизайнер­ вели большого впечатления ... поэ ­
с мист и ческим сущест вом , кото­ СК И М корням и в ы полнил раска­ тому деньги п ришли, в основном,
рый представляется мисте р ом Ни­ дровку всего фильма собствен но­ из Европы и Канады •.
ком (Том УэЙтс). Сооб р азно усло­ ру чн о. К р асоч н ы й , ст и льно и л­ Гилл и ам активно использо­
виям договора докт ор полу ч ает люстр ир ованный комикс стал н е­ вал трехмерные превизы. В их
бессмертие, а мистер Ник - ду ш у малым п одс п орьем для п родюсе­ разработке Терри помогали ве­
дочер и П арнаса Валентины (Л и л и ров в п о и ске исто ч ников фи н а н ­ дущие супервайзе р ы по преви­
Коул) в день ее 1 6-летия. И лл ю зи­ с и ровани я. Портфолио «Вообража­ зуализац и и Га р и Култер и Кэро­
он и с т решает спаст и дочурку, за­ ри ума» также включает фотог р а­ ли н Гарретт, представлявшие ком­
клю чи в еще ОД Н О пар и . Демон го­ фи и и г р ушеч н ого театра в в и к то­ панию Fuzzygoat, которая распо­
тов обменять душу Валентин ы на р ианском ст иле (Бенджамин Пол­ лагается на терр и тории Рiпеwооd
пять других, кото рые добрый док­ лак сделал их в ЛО Н ДОНСКОМ му­ Studios. Кроме того, Гиллиам за­
тор освободит из пле н а в н утре н ­ зее де тства), а, кр оме того, мисти ­ действовал резервы студи и
них фа нтазий п осредством вол- ч еские с и мвол ы алхимика XVI Pee rless Сатега Со тр апу - лои -
~ ХИТ ЛЕДЖЕР ком Джилленхолом). Оба фильма вошли в программу Ве ­
(актер - более 20 ролей) нецианского фестиваля 2005 года. Пика своей популяр­
Родился 4 апреля 1979 года в ности актер достиг в 2008 году, сыграв в фильме • Т ем­
городе Перт (Австралия), скон­ ный рыцарь •. Ради этой роли антер отказался от съемок
чался 22 якваря 2008 года в в картине .Австралия.. Посмертно Леджер получил за
Нью-Йорке (США). роль Джокера множество наград, включая .Оскар., .зо­
В 17 лет Хит со своим одно­ лотой глобус. , премии американской ГИЛЬДИИ киноакте­
классником решили собрать ров и Британской киноакадемии.
рюкзаки, удрать из школы, взять машику и рвануть в Сид­ Знаете ли вы , ЧТО Хит Леджер ...
ней. Он верил, что в большом городе мечты сбываются. - должен был сыграть главную роль в фильме Оливера
И, во всяком случае, у актеров больше шансов проявить Стоуна .Александр. (2004). Однако Македонского в ито­
себя. Впрочем, Сидней принял его более чем прохладно. ге сыграл Колин Фаррелл.
Свою первую, пусть и эпизодическую, роль в КИНО он по­ - при жизни успел стать папой. Его бывшая невеста Ми­
лучил в 1997 году в фильме . Черкая скала . (1997). На­ шель Уильямс 28 октября 2005 года родила дочь Матиль­
стоящим же прорывом стала для Хита KapТ>lHa . Пальцы ду Роуз Леджер. Крестным отцом девочки стал Джейк
веером. (1999). Картина была радушно принята и зрите ­ Джилленхол . Хит Леджер и Мишель Уильямс повстреча­
лями, и критиками - это отнрыло актеру путь к другим лись на съемках . ГорбатоЙ горы •.
фильмам. Среди ни х - . Патриот. (2000) и . История ры ­ - второй актер в истории кинематографа, получивший
царя. (2001). 2005 год стал звездным для Леджера - он .Оскар. посмертно. Первым был Питер Финч, который
получил главные роли в . Братьях Гримм. (другого брата скончался, не дождавшись награды за главную роль в
сыграл Мэп Дэймон ) и . ГорбатоЙ горе . (в паре с Джей- фильме . Телесеть. (1 976).
6 CINEFEX А П РЕЛЬ- МАЙ 20 10
www.cinefex. ru

9. МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ
донской фирмы по разработке ви ­ > СМЕШИВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ С ВИРТУАЛЬ­
з уальных эффектов. В 1976 году НОСТЫО
режиссер выступ и л соучредите­ Съемк и фильма проход или в Лон­
лем этой студи и . « В первом вари­ доне и Ванкувере. Бэйн сосредо­
анте сценари я куда меньше спец­ точился на хромакейной съем-
эффектов, чем в финальной вер­ ке в Канаде, а Догерти остался в
сии фильма" - вспоминает су п ер­ Англии, чтобы завершить съемку
вайзер по визуальным эффектам миниатюр в компании Mattes and
компании Peerless Пол Догерти . Miniatures на Вгау Studios. Даже
который разделил работу со сво­ при том, что ему помогал супер­
им коллегой Ричардом БэЙном. вайзер по макетам Ли Тук, работа
t: Изначально было сделано около за няла пять недель. « Я планиро ­
250 постановочных планов, но Э ТО вал исполь з овать еще больше ми ­
~ КРИС1ОФЕР ПЛАММЕР
количество, как нередко бывает, ниатюр » , - говорит Те рри Гилли ­
(актер - более 170 ролей , продю­
росло, как на дрожжах. Дизайне­ ам . • Выяснилось , что куда прак ­
сер). Родился 13 декабря 1929
ры из Fuzzygoat сделали несколь­ тичнее будет ра збавить картин- года в Торонто (Канада).
ко очень неплохих преВИЗО8. Во ку компьютерными спецэффекта­ Пламмер считается одким из луч­
многом они определили. как бу­ ми; хотя мне по душе работать с ших актеров послевоенной эпо­
дет выглядет ь съемочная площад­ на стоя щими макетами. В реаль ­ хи. Несмотря на это ни разу до
ка и частично - как будут вестись ном живом мире всегда найдется 2009 года не был номинирован
съемк и ». Дизайнер по компьютер­ что-то удивительное - начиная от на .Оснар., хотя в его копилке до­
НОй графике Тим Оллив и Ричард зако нов гравитации и до п у чков
вольно много приэов. В ТОм чис­
лe - награды американского об­
6эйн, тем временем, занял ись света, причудливо освещающих
щества кинокритиков, оБЩl!CТ1lа
разработкой ландшафтных пре­ текстуры. И главное, насколько бы
кинокритиков Лос-Анджелеса и
визов. В частности - моделью до­ странным не казалось про исходя ­
Бостока. премия Genie Award, две
вольно слож ной постановки каме­ щее , ты знаешь, что это - реаль­
статуэтки «Эмми.. И несколько но­
ры для сцены, в которой 12 игра ­ ность. Так что мы добавляли ви­ минаций на .золотой глобус •. Но­
ющих пиани етав превращ ал иеь зуал и з ированные на компьюте- минацию на .Оскар. ему принес­
в сотни. К сожалению, эта сцена ре элеме нты и фон в самом конце, лa роль ЛЬВа Толстого в фильме
так и не попала в финальную вер­ после того, как работа с макетом .Последнее воскресенье.. Сре­
сию фильма. « Мы определяли, была заверше н а. Мне кажется, что ди других его ролей можно отме­
где Д ОЛЖНЫ нахОДИТЬСЯ ключев ые именно так, комбинируя р еаль­ ТИТЬ Аристотеля в .Александре .
элементы сцены, и как планы бу­ ный и виртуальный миры, можно (еще одка работа сКолином Фар­
реллом), Джона Адамса Гейтса в
дут накладываться друг на дру­ добиться потрясающего э ффекта ,.
. Сокровище нации . (с Николасом
га » , - говорит БэЙн. t: Было разра ­
Кейджем), доктор Розен в . Играх
ботано немало моделей, кото р ые > ОДИН ФИЛЬМ - ДВЕ СМЕРТИ
разума . и Ван Хельсинг в .Драку­
впоследств ии использовались для Работа над фильмом для съемоч­
ле 2()(XJ. . В анимационном фИЛЬ­
расчета физики в других сце нах •. ной группы была перенасыщена
ме Тима Бартона и Тимура Бек ­
эмоцио нальными потрясениями.
мам6етова . 9. голосом Пламмера
(' Продюсерские строчки в титрах заговорил один из ключевых геро ­
Знаете ли ВЫ, что Кристо-
ра зделил и Терри Гиллиам , его ев. Зрители довольно часто не ви­
фер Пламмер ...
до чь Эми, работающая в [nfinity дели самого актера - поставлен­
- являет ся праправнуком быв­ Films в Ванкувере и основатель ный голос делал его кандидату­
ш е го премьер-министра Канады этой компании Уильям Вине По ­ ру более чем привлекательной на
сэ ра Джона Эббопа. следний трагически скончался рОЛЬ рассказчика.
- еще не думая об актерской ка­ от рака, когда фильм находился
рьере, гото вил ся стать проф есс и ­ в финальной стади и монтажно­ и групп а планир овала п еребрать ­
ональным пианистом. тонировочного п е риода . Его ме­ ся в Канаду. 22-го января стало
- в 2007 году получил официаль­ сто за нял продюсер Сэмуэль Ха­ известно о безвременной кончине
ное пр иглаш е ни е вступить в ряды
дида, представлявший парижскую Хита Леджера - сердце актера н е
членов Американской киноакаде­
студию Davis Films. В начале 2008 выдержало передоз ир овки пропи­
мии .
........ года съемк и в США закончились , санного медицинского препарата .
CINEFEX АПРЕЛЬ -МАЙ 2010 7
www.cincfex.ru

10. « Когда необычный экипаж начинал двигаться , его приходилось макси­ фургона в соответствии с дизай­
ном, который разработали Гил­
мально облегчать - чтобы лошади не выбивались из сил. При этом кон­
лиам и Дзвид Уоррен. Последний
струкция была чудовищно высокой . Приходилось все тщательно рассчиты­
разделил с режиссером функции
вать, чтобы фургон не перевернулся на бок . Ведь ногда мы снимали поезд­
художника-постановщика. < Ф ур гон
ку по улочкам Лондона, на самой верхотуре находились актеры и половина
стал первым сделанным мною на­
съемочной группы».
броском», - вспоминает Гиллиам.
Терри Гиллиам, р ежиссер . Я сконструировал небольшой ма­
кет, показал его Дэйву, и вместе
мы начали работать над деталя­
Для Гиллиама и его команды это чено и в титрах - в финале появ­ ми. Художник-постановщик Ана­
стало настоящим ударом. Однако, ляется стр о ч ка < фильм Хита Лед­ стасия Масаро работала в Кана-
как и глав н ый герой его и стор и и, жера и его друзей •. де, поэтому ее функции в Лондоне
доктор Парнас. режиссер во мно­ выполнял ДэЙв ».
гом полагался на собственную ИН ­ > ПОЧТИ ЗЕЛЕНЫЙ ФУРГОН Над убранством Воображари ­
туицию и воображение . Он решил, 00:01 :2В Фургон Парнаса появ­ ума работала команда конструк­
ВО что бы то ни стало закО Н ЧИТЬ ляется в Лондоне и раскрывает­ торов под управлением супервай­
фильм, преобраэив внешность гу­ ся, превращаясь в красочный ша ­ зера спецэффектов Боба Холлоу.
ляющего по просторам Вооб р ажа ­ тер. Для этой сце н ы была соз­ с которым Гиллиам неоднократно
риума Тони. Имя актера увекове- дана пол н омасштабная модель работал ранее. Интерьер воспро-
8 CINEFEX АЛРЕЛЬ- МАЙ 2010
www.cinefex.ГU

11. МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ
изводился в соответствии с требо­ " Газетные деревья, которые мы соорудили, выmядели слишком странно,
ваниями сценария. « Когда В сце­ позтому Терри забраковал зту идею. Затем мы попробовали деревья, рас­
не отсутствовала динамика, каме­
крашенные, как леденцы . Потом перешли к деревьям с расцветкой под шот­
ра также должна была быть не­
ландские тартаны . И закончили в лесу со сказочно угрюмой атмосферой».
подвижной», - объясняет Гилли­
Ричард Бэйн, супервай з ер по спецэффектам
ам. « У нас, кстати, был еще один,
открытый вариант фургона. Когда
необычный экипаж начинал дви­ и статичных, и динамичных. фоне хромакея. Ричард Бэйн сде­
гаться, его приходилось макси­ лал несколько фотографий нари·
мально облегчать - чтобы лошади > ПЛОСКИЙ ЛЕС сованных деревьев, затем в сту­
не выбивались из сил. При этом 00:04:1В Первым клиентом Пар­ дии Peerless специалисты воссо­
конструкция была чудовищно вы­ наса оказывается весьма нетрез­ здал и окружение 830. комбини­
сокой . Приходилось все тщатель­ вый молодой человек по име- руя слои реальных и виртуальных
но рассчитывать, чтобы фургон не ни Мартин (Ричард Ридделл). Он изображений деревьев.
пере вернулся на бок. Ведь когда прорывается в Воображариум Трехмерные деревья неодно,
мы снимали поездку по улочкам сквозь кордон артистов, проходит кратно переделывались в процес­
Лондона, на самой верхотуре на­ через магическое зеркало и ока­ се работы. Изначально они долж­
ходились актеры и половина съе ­ зы вается в самом сердце гигант­ ны были состоять из газетных
мочной группы. Признаюсь , когда ской инсталляции из двухмерных вырезок, броские заголовки ко­
лошад и исчезали из кадра, мы за­ картонных деревьев . • Когда люди торых кричали бы об описывае­
меняли их грузовичком. И, тем не проходят сквозь зеркало, их вооб­ мых в фильме событиях. « Газет­
менее, ни одного комбинирован­ ражение материализуется », - объ­ ные деревья, которые мы соору­
ного кадра в этой сцене нет ». По­ ясняет Гиллиам. « Явью становит­ дили, выглядел и слишком стран­
сле месяца съемок в Лондоне, ра ­ ся то, о чем они постоянно дума­ но, поэтому Терри забраковал эту
бочие разобрали фургон и отпра­ ют, что их заботит, что для них идею », - вспоминает БэЙн . « Затем
вили его в канадский город Ван­ важнее всего ». Чтобы создать ил­ мы попробовали деревья, раскра·
кувер. Там его приняла и собрала люзию бутафорного леса, уходя­ шенные, как леденцы. Потом пе­
группа супервайзера по спецэф­ щего в бесконечность, была вы­ решли к деревьям с расцветкой
фектам Майкла Везины. Начались строена инсталляция из полуто­ под шотландские тартаны. И за­
съемки интерьерных планов - ра десятков плоск и х рисунков на кончили в лесу со сказочно угрю-
CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 9
www.cinefex.ru

12. метаморфозы, с неба падает зага­
" Экстерьер пустыни спужип «перевапочным пунктом» в Воо6ражариуме,
доч ное су щ ество в форме руки и
куда попадапи все посетитепи мира доктора Парнаса . Это место отождест­
тащит его наве рх , сквозь рой ги·
впяется с темной стороной чеповеческого сознания . В ней нет места краскам
ган тских медуз. В и зуализацией
и радости . Там пюди четко видепи свои истинные потре6ности и жепания;
желеобразных создан ий в полу·
то, что им нужно 60пьше всего». пр оз рачно й трехмерной среде за ­
Терри Гиллиам, ре жис сер нимался су п ерва й зер Peerless по
компьютерной гр афик е Дитч дой .
мой атмосф ерой . Мо з гово й штурм МИ ПИВНЫМИ бутылками . Сцена Кроуфорд в этой сцене н екото -
П О поиск у о птимал ьной цветовой снималась ВО рву, полном стекло ­ рое время болтался на фоне си ­
гаммы воз главлял Вин сент То ­ тарой и окруженном хромакеем н его э кран а, о п утанный провода ­
мас - очень тала н тли вый фран ­ - э кстерьер до ри совали художни - ми. Затем его ге ро й « па дает » на
цузский художник. который ра ­ ки Peerless. « Мы пользовал ись на ­ землю (тоже не без п омощи вы·
ботал на съемк ах картин « Братья шей волшебной канавой, как осно­ соких техноло гий ), едва не попав
Гримм » (2005). « Кинг Конг » (2005), в ой для компьютерного изобра­ н а острие г ига нтско й п ереверну ·
. Легенда Зо рро » (2005) и . Клетка » жения ,. , - объясняет Ри ча рд БэЙн . той ка н целярской кнопки. Мар·
(2000). Он со своей командой тща­ « Всякий раз, когда актер прои зво­ т ин о казывается в безбрежной пу­
тель но прорисовал каждое де р е в ­ д и л манипуляции с элементами стын е, словно с рисов анной с кар ­
це - полигон за полигоном . Было декорации, мы снимали эту сцену тин Сальвадора Дали . Этот эксте ­
обработано бешеное колич ество на фо не хромакея. В данном слу­ рьер служил , п еревалочным пун­
граф ики ». ч ае мы до ри совывал и н едостаю­ ктом . в Воображариуме, куда по ­
щие бутылк и на п е р еднем плане падали все п осетители мира док ­
> ВООБРАЖЕНИЕ ПЬЯНИЦЫ и лес - на зад нем » . тора П арнаса. « П устыня отождест·
00:04:57 Мартин падает лицом вляется с темной стороной чело ­
в грязную лужу и поднима ется > ОСТАВЬ НАДЕЖДУ ВСЯК, СЮДА ВХО­ веческого созна ния » , - объясня­
уже друг им человеком ( Брюс Кро ­ ДЯЩИЙ ет Ги ллиам. « В ней нет места кра ­
уфо рд). Он оказывается на лес­ 00:05 :51 Н е давая М а рт ин у скам и радости. Там люди ч етко
II ОЙ поляне, за п ол ненной П УСТЫ - о п ом нить ся п осле Ч УДОВ ИЩН ОЙ l:Sидели свои и стинны е потребно -
10 CINEFEX ДПРЕЛЬ · МАЙ 20 10
www.cinefex.ru

13. МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ
сти И желания; то, что им нужно
больше Bcero:t. ~ PEERLESS
Peerless быna создана в 1976 ГO/W и иэначалыю оказывала ycnyrи по изго­
тoвnенмю макетов ДIIЯ съемок. Полноценная компания сформировалась со
> ГОРА ПРОСВЕЩЕНИЯ И БАР РАЗБИТЫХ
временем. В список многочисленных изltеl lений вошла установка оборудо­
СЕРДЕЦ
вания дпя оnтичecкoii литографии, и студия сменила ориентацию на визу­
00 :06:30 В центре п усты ни н ахо­
альные эффекты. В 1990-х Peerless начинает мотно рабо'lilТЬ с цифровым
дилась Гора просвещения - мно­
изображением. В студии установлена первая в Европе программа Аате по
гоярусная скала с бесконечн о компоновке из06ражениii. Дизайнеры студии рабо'IiIЛИ над такими проек­
дли н ной лестницей из м илл и о- тами, как .Фред Клаус: брат Санты" .Чернильное сердце., .ЗолотоЙ ком­
на гигантских сту п енек, ведущ и х пас., .Имюзия полеп., .Братья Гримм., .легенда Зорро., . Казино .Ро­
к озаренной божественным све­ яль•. Название компании имеет сдвойнoii» перевод - зто и ЛИСТ чертежной
том вершине . В компан и и Mattes бумаги 18 х S2 дюйма, и .несравненный, бесподобный •.
and Miniatures создали миниат ю­
ру горы ВЫСОТОЙ в 4.5 метра из де­
рева, покрытого п е нопластом . По ­
верхност ь была отштукатурена и
обработана острием шпателя . что­
бы достигнуть схожести с гор -
ной породой. Л и Тук и его коман ­
да установи ла макет на фоне хро­
макея в павильон е В гау Studios.
Оператор системы mоtiо п -сопtго l 1
Ян Мензис (<<Умри. но не сей ч ас » .
« Гарри П оттер и узник Азкабана » .
« Братья Гримм •. « Код да Винчи » .
« Звезд ная пыль ~, « Золо той ком ­
пас . ) снял сцену в павильоне , а
е Peerless ~ доб.:шили отснятое н а
фоне х ромакея изображение Брю­
са К ро уфорда. цифровые элемен­
ты ландшафта и лучи сол нечного
света, пробивающи еся из-за обла­
ков. Свет обрел форму в програм ­
ме Autodesk Softimage - автором
стал художник по компьютерной
графике Макс Дэннисон из бри­
танской конторы Matte Раiпtiпg
ик.
> НЕПРАВИЛЬНЫЙ ВЫБОР - МЕЧТА ПИ­
РОТЕХНИКА
00:0 7:03 Мартин находит альтер­
н ативу бесконечному. как ему ка ­
жется. подъему - п и вной бар ми­
стера Ника . Тав е рн а - грязная ла­
ч у га . крыша которой налом и на-
1. Система Motion-control. Метод съемки с заранее заданным движением нинонамеры ДЛR получеНИR требуемого кадра. Korдa возникает необходимость СНАТЬ спожную сцену,
в которой будет множество действующих лиц, в том числе созданных н а номпьютере, кинематографисты используют специальную систему, нотораА упраВЛRет камерой и упро ­
щает последующую работу по совмещению всех объектов в кадре. Съем()tjный апп а рат нреПRТ на кра н е, в компьютер ноторого загружаетtR информаЦИR о том, как ему следует
двигаТЬСR, с каной сноростью и под каним утом должна вестись съемка. При необходимости с и стема может повторить одн о и то же движение нескольно раз. Все это ПОЗВОЛR­
ет нонтролировать и запускать намеру по са м ой не в ер оятной траентор и и. С и сте му раз работап Джон Дайнстр а (Oykslra) ДЛЯ картины 1(3 вездкые войны : эпизод IV)).
CINEFEX А П РЕЛЬ- МАЙ 20 10 11
www.c ine fe x. ru

14. ет гигантскую шляпу - котелок. > ДШКИЕ ФАНТАЗИИ вив надуваться пузырями, кру­
В Mattes and Miniatures стены та­ 00:10:17 Пар на с перее зжает на титься и разворачиваться во все
верны вылепили из гипса, а кры­ городскую ярмарку, где в Вообра ­ сторо н ы •. Работая над дизайном
шу в форме шляпы вырезали из жариум пробирает ся отбивший­ этого мира, ведущий художник
пенопласта и обшил и мягким ви­ ся от родителей паренек по име ­ по экстерьерам в Peerless Рафа­
нилом. Н еоновую вывеску разра­ ни Ди е го (Льюис Готт) , превращая эль Моран остановил свой выбор
ботали дизайнеры Peerless. В сце­ его в мир доктора :>I Сьюза. « Он на программах Planetside Terragen
не, когда бар взрывается, коте ­ был полон зав итушек и скруток», и Е-оп Software Vue. При помо-
лок послужил контейнером для - описывает перевоплощение Во ­ щи первой появи лся трехмерный
взрывчатки. Декорацию напич­ ображариума Гиллиам .• Мы со­ ланд шафт ; на второй создавались
кали гремучей смесью нафтали­ брали множество забавных эле­ объемные облака, выглядевшие,
на и дизельного топлива и по­ ментов и анимировали их, заста- как герои детских в и деоигр.
местили на подвижную платфор­
му. После предварительной про ­
верки, шляпный бар приподнялся
под воздейств и ем направленной ~ ДОКТОР СЫОЭ (ТЕОДОР СЬЮЭ ГЕЙЭЕЛЬ) - америнансний дет­
струи воздуха из мощной аэро­ сний писатеnь и М}'11bТИПJ1инатор. Родился2 марта 1904 года в СШд, снон­
пушки, и в этот момент пиротех ­
чался 24 сентября 1991 года. Его первая ннига называлась . На Тутовой ули­
це •. Перед тем кан обратиться Н своему издателю. номпании Random House,
ники взорвали заряд. Строен ие в
автор преДl1агал свое детище в 28 издательствах и везде получал отназ .
буквальном смысле слова взлете­
Книга имела большой успех, за ней последовали еще 40 нниг ДI1я самых
ло на воздух. Отснятый материал
маленьних. По сей день нниги донтора Сьюза - самые продаваемые нниги
переправили в Peerless, где взрыв
на английсном языне ДI1я этой возрастной группы читателей . Многие из его
миниатюрной модели скомбин и ­ произведений были энранизированы. В частности, .Гринч - похититель Рож­
ровали с общ им фоном ком пью ­ дества . и . 5000 пальцев доктора Т.• стали полнометражными фильмами,
терной пустыни. а .Хортон. - муnьтфиnьмом.
12 CINEFEX АПРЕЛЬ- МАЙ 20 10
www.cinefex.ru

15. МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ
00:10:37 В определенный мо ­
«[цена с мировой войной была довольно продолжительной, и мы почти
мент перед восторженным маль­
закончили ее. К сожалению, в фильм она так и не попала. После первого
чишкой проплывает воздушный
же пробного монтажа мы поняли, что она слишком тяжелая - нам нужно
шар. оболочка которого состоит из
было скорее продвигаться по сюжету».
говорящих голов доктора Парна ­
Терри Гиллиам. режис с ер
са. Дизайнеры использовали за­
хваченное при ПОМОЩИ Eyetronics
трехмерное изображение лнца
Кристофера Пламмера . Его ани-
мировали, чтобы фантазии - апокалиптичиую ми­
сложилась иллю­ ровую войну .• Это была доволь­
зия, ЧТО лица вы­ но продолжительная сцена, и мы
крикивали парень ­ почти закончили ее », - вспоми­
ку предупрежде­ нает Гиллиам. « К сожалению, в
ния . Когда Диего фильм она так и не попала . После
сбил шар. тот на­ п ервого же проб нога монтажа мы
чал сдуваться, и ПОНЯЛИ , что она СЛИШКОМ тяжелая
физиономии Пар ­ - нам нужно было скорее продви ­
насйв еморщилиеь. гаться по сюжету. Идея сцены со­
стояла в ТОМ, что Парнас очень ра ­
> ВОЙНА И МИР зозлился на родителей мальчика,
Воздушный шар на эту «адскую семейку », как мы
предварял куда бо­ ее называли. Красивый сказоч ный
лее зрелищную мир взрывался, оставляя гигант­
сцену с более изо­ скую кучу мусора. Куча превраща ­
щренным полетом лась в вулкан , а склоны импрови -
13

16. зированной горы усеивали тан­
ки, бомбардировщики и другая во·
енная техника, неистово палящая
друг в друга. Диего должен был
оказаться на маленьком участ-
ке земл и , от которого отходили
соед и нительные мостки. ОДИН -
в сторону военизированного вул,
кана, другой - к миру, повторя ,
ющему фi1IIТi1ЗИЮ фильма «5000
пальцев доктора Т •. Во втором ты·
сяча мальчишек играет на много­
численных фортепиано вамфите·
атре весьма внушительных раз­
меров. Диего предстояло выбрать
между 4< ВОЙНУШКОЙ » И уроками
музыки » .
Гиллиам успел СНЯТЬ макет­
ную часть этой сцены - для это-
ГО в Mattes and Miniatures скон,
струировали две больш и е ланд'
щафтные модели. Модель ми·
ровой ВОЙНЫ выглядела, как ги­
гантский яблочный огрызок буро·
го цвета. Он был усеян фигурка·
ми оловянных солдатиков и гусе­
ничных танков, которые то ПОЯВ­
лялиеь, ТО исч езали в многочис ­
ленных тоннелях. Дьявольский
« луна-парк » ДО П ОЛНЯЛИ карусели
из боевых вертолетов и вертящие ·
ел на мачтах истреб ители. Для из~
готовления военного мира. мэтры
миниатюр рас п отрошили множе­
ство комплектов пла стиковых мо­
делей для сборки, материалом для
уникальных элементов послужи ­
ла пробка. Была изготовлена трех ·
метровая декорация с различны ·
ми источн и ками света и потоками
лавы из краск и кислотного цвета.
Движущиеся части модели были
снабжены шаговыми двигателя ­
«Кукольные строительные леса были сделаны из палочек-мешалочек из ми, которые синхронизировались
с системой motion-control. управ ­
кафетерия Costa - по утрам после чашки кофе каждый из нас набирал их
ляемой Яном М ензисом. Модель
по пригоршне . Мы также распотрошили несколько бамбуковых рулонных
с уроком фортепианной музыки
занавесок и войлочных ковров. Получившуюся конструкцию мы щедро об­
была высотой в 2,5 метра. Здесь
рызгали питьевой содой с примесью сахарной пудры, чтобы зто выmяде­
в качестве украшения были вы ­
ло, как снег».
б раны большие фигурк и камен ·
Ян Мензис, оператор системы mot ion-control
nnш (~OnOO па пошm~nтаfil mт
МИНИ· мир снимался на фоне хро·
14 CJNEFEX АЛРЕЛЬ - МАЙ 2010
vww.c inefex.ru

17. МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ
макея - в Peerless планировалось терн ой графики . ную композиц ию . затем вылепи­
размножить и статуэтк и слонов , и 00:17:07 Ян Мензис сделал ли фигуру Будды и по садил и его
трен ирую щихся пианистов ... Увы. несколько фотографий миниатюр ­ на слоновьи головы. Горная поро ­
ни Мир. ни Война не вошли в фи­ ных элементов горной ТрОПИН- да являлась ничем иным, как де ­
на ль ный вариант монтажа. ки и монастыря, вырубленных в ревянным каркасом с пенопла ­
горе . « Терри и Дэйв Уоррен нари ­ стово й облицовкой. Пов ерхность
> МОНАСТЫРЬ НА ВЫСОТЕ З МЕТРОВ ОТ совали несколько скетчей здан и я обрабатывалась штукатуркой.
У РОВНЯ МОРЯ монастыря _, - вспоминает Ли Тук для создания эффекта древности .
00:16:54 Рассказывая Вал е нтин е « Фундаментом для него служила Строение мы обнесли хлипкими
о своем бессмертии . Парнас вепа · з дорове н ная статуя Будды на еще строительными лесами собствен ­
минает свою пер вую встречу с ми ­ более крупных монументах сло­ ного и з гото вле ния. Многие были
стеро м Ником в затерянном мона­ нов. Наш макет получился выши ­ сделаны из палочек-мешалочек
стыре на верши н е горы . Сцена. в ной в 3 метра - в масштабе 1:100. из кафетерия Costa - по утрам по ­
кото рой одинокий всадник подъ­ Нашли какой - то картонный тубус сле чашки кофе каждый из нас на ­
езжае т к горе, снималась в Ван­ - он сформировал основу главного бирал их по пригоршне. Мы так­
кувере. Для этого была арендова­ зда ния; затем начали дополнять же распотрошили несколько бам­
на площадка, на которой восстано ­ ее второстепенными постройка ­ буковых рулонных занавесок и во ­
в и ли макет части Горы просвеще ­ ми. В е ршину украшал пенопла­ йлочных ковров. Пол учившу юся
ния. припорошенный бутафо рным стовый купол. Мы отшлифовали конструкцию мы щедро обрызга ­
снегом . Ди зайнеры Peerl ess обра­ зда ние монастыря, нанесли грави­ ли питьевой содой с примесью са ­
ботал и гору в программе Terragen ровку в виде кирпичной и каме н - хар ной п удры, чтобы это выгляде ­
и ДОПОЛ НИЛИ недостающими эле­ ной кладки и приступили К фун­ ло, как сне г :. .
ментам и ландшафта, а также до­ даменту. П ервы й слон был выле­ По ходу движения установка
бавил и эффекты весьма недруже ­ плен и з глины и обработан крем ­ motion-control ориентировалась
любных ПОГОДНЫХ условий. Хло­ ниевым порошком. Чтобы ему на маркеры - специальные отмет ­
пья с нега , летев шие и з под копыт, было не скучно, мы сваяли еще ки. которыми фиксировались клю ­
создавал ись при ПОМОЩИ КDМ ПЬЮ - три фигуры. объединили их в еди- чевые элеме н ты компьютерно -
CINEFEX АПРЕЛЬ-МА Й 20 10 15
www.cinefex.ru

18. «Тросы привязывапись к краям ковриков и уходипи вверх. Нам пришлось дуя за летящей птицей . • По сцена­
закрашивать весь зтот такелаж . А ведь тросы проходили сквозь искус­ рию это был белоголовый орлан . ,
ственную дымку, перекрещивались друг с другом. Словом , зто был тросоу­ - продолжает Догерти . • Но потом
воображение Терри разыгралось.
борочный кошмар».
и ОН решил раскрасить пичугу под
Ричард 5эйн , суп ерва йзер по спецзффектам
фламинго и ту птицу с длинным
смешным хвостом. Мы решили
го ландшафта и подвесного моста. лась в антураж переднего плана, а пойти дальше и продолжали рас­
. Камера приближается к мона­ затем - перенести всадника и п е­ краш ивать пернатую бестию до
стырю и выводит его на передний редний план на общую монастыр­ тех пор, пока режиссер не гаркнул:
план ~ , - вспоминает Пол Догерти. скую подложку. Зубодробильная « Хватит! » В итоге мы останови­
« Для определения местоположе­ задачка » . лись на том варианте, который из ­
ния каждого элемента мы ИСПОЛЬ­ начально предложил Терри •.
зовали лазерный локатор. При­ > ПЕРНАТЫЙ ПРОВОДНИК 00:17:29 Птица влета -
шлось уменьшить фигуру всадни­ Камера переходит с всадника на ет внутрь монастыря и начина-
ка. чтобы она гармонично вписа- ОКОННЫЙ проем монастыря, еле - ет планировать по залу для ме­
дитации, в котором висит гигант­
ский каменный колокол. Грома-
да практически полностью накры ­
вает круглую каменную плиту, на
которой восседает Пар нас в окру­
жении монахов, волшебным обра­
зом парящих на молельных ков­
риках. Художники Peerless выстро­
или зал при помощи рисованных
текстур, проецируя их на трехмер ­
ное продолжение декораций в со ­
ответствии с маркерами . Поме ­
щение обрело свою форму в про­
грамме Autodesk Мауа.
> ЛЕВИТИРУЮЩИЕ МОНАХИ И ВЕЧНАЯ
ИСТОРИЯ
Следующий ракур с показыва­
ет монахов, которые парят над по­
лом. Для этой иллюзии актеры
под чутким руководством Май -
ка Везины усаживались на коври­
ки, удерживаемых в десятке сан ­
тиметров над землей на тросах.
Сцена снималась на фоне хрома ­
кея. « Тросы привя з ывались к кра ­
ям ковриков и уходили вверх » ,
- объясняет Ричард БэЙн. « Нам
пришлось закрашивать весь этот
такелаж. А ведь тросы проходи­
ли сквозь искусственную дымку ,
перекрещивались друг с другом .
Словом. это был тросоуборочный
кошмар » .
00:19:14 В споре между док­
тором Парнасом и мистером Ни -
16 CINEFEX АЛРЕЛЬ- МАЙ 2010
www.cinefex.ru

19. МИНИАТЮРНАЯ ФАНТАЗИЯ
ком, последний решает лишить перечному. Первую отважившую ­ реинкарнаций погибшего Лед­
монахов голоса при помощи ма­ ся пройти сквозь зеркало Вообра­ жера. «На роли альтер эго Тони
гического заклинания. В Peerless жариума провожает Тони. Попав я пригласил близких друзей Хита . ,
провели серьезное исследование, внутрь, герой трансформируется - говорит Терри Гиллиам. <Это
экспериментируя с технологи- в свое обходительное « второе Я :t было очень важно - только близ­
ей съемки несколькими камера­ (Джонни Депп) - первую из трех кие ему люди знали актера доста-
ми. При съемке на четыре распо­
ложенные одна за другой установ­
ки motion-control, создавалась ил­
ЛЮЗИЯ, что монахи впадают в сту­
пор - достигался эффект дыры во
времени. После месяца тестирова­
ния эффект сочли слишком отвле­
кающим внимание. Вместо этого
в Peerless заставили монахов за­
молчать, завернув им губы внутрь
рта. Эффект достигался посред­
cTBoM цифровой проекции лиц ак­
теров на CG сетку с последующим
искажением изображения.
> ТОНИ ПРЕВРАЩАПСЯ В ДЖОННИ
00: 5 8:03 Вернувшись в наши дни,
Пар нас превращает Воображари­
ум в самую необычную распрода­
жу века, приглашая обновить фан­
тазии каждому встречному и по-
CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010 17
www.cinefex.ru

20. точно хорошо, чтобы понять, как но момент, но его работа в филь­ Вскоре в кадре появляют-
он подойдет к роли. Хит варьиро­ ме присутствует. Что же касает­ ся амуры, похожие как две капли
вал акценты своего героя, начи­ ся игры Тони, в ней нет ни грам­ воды на Валентину - актрису сни­
ная с австралийского и вплоть до ма компьютерной графики. Лед­ мали раскачивающейся на стра­
овсяного английского, показывая жера мы оставили таким, каким ховке на фоне хромакея. Иллюзия
этим переменчивый характер сво­ он был». того, что девушка находится под
его героя. Это также помогло пе­ водой и все ее движения неесте­
реключиться с Хита на ~Джонни. > РОСКОШЬ В 30 ственно плавные, достигалась за
Несколько раз в рецензиях я чи­ 01 :01 :07 Тони оказывается в за­ счет съемки на ПОВbIшенной ско­
тал, якобы Хит не мог правильно полненном водой фантастическом рости . • Кажется, что герои тан­
воспроизвести английский акцент. мире, в котором по воздуху пла­ цуют на поверхности » , - отмеча­
Ну не дебилы?! Они даже не по­ вают гигантские туфельки, дра­ ет Пол Догерти, ,однако над их го­
нимали, что он п ытался показать. гоценности и яйца Фаберже. Ак­ ловами находится слой воды, пе­
Хит идеально воспроизводил ак­ теров снимали на фоне хрома­ реливающийся в ПрОНИЗbIвающих
цент жителей Туманного Альбио­ кея, в то время как они баланси­ его лучах солнца. Мы добавили
на». ВbIбор комичной гротескной ровали на раскачивающихся плат­ пластики движениям персонажей,
маски в качестве аксессуара также формах. В Peerless отснятый ис­ чтобы складывалось ощущение,
помогло Гиллиаму добиться ил­ ходник поместили на ОГРОМНbIЙ что они танцуют в толще воды.
люзии безболезненного замеще­ лист кувши нки И окружили сим­ Но и слишком замедлять их тоже
ния. «Было очень важно выбрать воликой достатка с п озиции жен­ было нельзя - иначе они бы че­
время для замены», - продолжа­ щиHы. У всех элементов роско­ ресчур выделялись на фоне. Мы
ет режиссер. «Мы видим, как Тони ши есть свои реальные прототи­ с трудом решили эту дилемму •.
проходит через зеркало, и спустя ПbI - их одолжил для съемок мо­
несколько секунд видим, каким дельер Джером С. Руссо, близкий > ПЯТЬ МИНУТ НАСЛАЖДЕНИЯ ИЛ И ВЕЧ ­
он становится. Для этого перехода друг работавшего над фильмом НЫЙ ПОКОЙ
нам даже пришлось привлекать концепт-дизайнера Дэниела Обе­ 01:03 :35 Амуры препровождают
дублера. Не скажу, в какой имен- ра. Тони и его спутницу внутрь золо-
18 CINEFEX АПРЕЛЬ-МАЙ 2010
www.cinefex.ru