241.художественные промыслы урала златоустовская гравюра на стали
1. МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РФ
ЧЕЛЯБИНСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ
КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ
Г.М.КАЗАКОВА
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОМЫСЛЫ УРАЛА:
ЗЛАТОУСТОВСКАЯ ГРАВЮРА НА СТАЛИ
Учебное пособие для студентов специальностей:
020600 «Культурология», 053000 «Народное художественное
творчество», 052800 «Музейное дело и охрана памятников»
Рекомендовано
Учебно-методическим объединением
Министерства культуры РФ
студентам вузов культуры и искусства
Челябинск
2003
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
3. С О Д Е Р Ж А Н И Е
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. Художественное оружие Златоуста: возникновение и ста-
новление
Глава 2. Истоки художественных приемов златоустовских оружей-
ников
Глава 3. Златоустовская гравюра на стали в XIX веке
Глава 4. Златоустовская гравюра на стали в XX веке
Глава 5. Технические и технологические приемы гравирования на
стали
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЯ
• Краткие биографические справки о мастерах златоустовской гравю-
ры на стали
• Краткий терминологический словарь
• Библиографическая справка об историко-краеведческих исследованиях худо-
жественного промысла мастеров Златоуста
• Библиографический список
• Выставки, в которых принимали участие изделия со златоустовской
гравюрой
• Примерный перечень тем для самостоятельной работы студентов
Дорогой друг!
5
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
4. Учебное пособие, предлагаемое Вашему вниманию, рассматривает
историю становления и проблемы развития одного из крупнейших россий-
ских центров художественной обработки металла в г.Златоусте Челябинской
области. Зародившись как искусство украшения холодного оружия, злато-
устовская гравюра, пройдя через ряд этапов своего бытования, становится
самостоятельным видом декоративно-прикладного искусства. Интерес и
необходимость обращения к исследованию этого уральского промысла, на
наш взгляд, обусловлен целым рядом причин.
Во-первых, уникальный промысел гравирования на стали является
ярким проявлением самобытных черт региональной культуры Уральского
региона, в частности ее промышленных основ, индустриальное™, мульти-
культурности и т.д.
Во-вторых, начиная с 20-х годов XIX века златоустовское холодное
оружие становится преемником традиций русского украшенного оружия,
вслед за кубачинским, тульским производством, тем самым представляя
собой своеобразный этап в развитии художественного оружейного произ-
водства России.
И, наконец, в третьих, выйдя за пределы бытования на оружии, злато-
устовская гравюра сумела стать самостоятельным видом декоративно-
прикладного искусства в целом и художественных изделий из металла, в ча-
стности. Случай беспрецедентный в истории русского и мирового искусст-
ва.
Все это объясняет наш интерес к изучению златоустовской гравюры
на стали в рамках спецкурса.
Данный спецкурс реализуется за счет национально-регионального
компонента учебного плана специальностей «Культурология», «Народное
художественное творчество», «Музееведение».
Учебное пособие состоит из двух частей. Первая представляет собой
теоретический материал по проблеме. Вторая содержит краткий терминоло-
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
5. гический словарь по обозначенной тематике; биографические справки мас-
теров-граверов; историографическую статью, ориентирующую читателя на
соответствующую литературу, указанную в библиографическом списке; а
так же примерную тематику творческих заданий для самостоятельного изу-
чения. Справочная часть пособия поможет Вам в исследовательской дея-
тельности и организации самостоятельной работы по данному спецкурсу.
Автор выражает надежду, что пособие «Культура Южного Урала: зла-
тоустовская гравюра на стали» станет реальным учебным и справочным
подспорьем для всех интересующихся проблемами отечественной и регио-
нальной культур.
7
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
6. В В Е Д Е Н И Е
Златоустовская гравюра на стали, являющаяся уникальным образцом
декоративно-прикладного искусства, не имеет аналогов в мировом искусст-
ве. Зародившись как искусство украшения холодного оружия в начале XIX
века, она выходит за пределы подчиненного положения, превратившись в
самостоятельный вид декоративного творчества. Почти 200-летняя история
гравюры Златоуста хранит как славные события побед на всероссийских и
мировых выставках, так и трагичные для производства события. Она отрази-
ла в себе весь ход мирового и русского искусства на протяжении двух веков.
К истории златоустовской гравюры неоднократно обращались истори-
ки, краеведы, искусствоведы. Накоплен интересный материал, начата его
систематизация, изучаются отдельные аспекты этого своеобразного искусст-
ва. Но вместе с тем, говорить о полном знании того, чем является искусст-
во гравирования на стали мастеров Златоуста, еще не приходится.
Изучение этих вопросов имеет большое практическое значение. В на-
стоящее время существует социальный заказ на возрождение златоустов-
ской гравюры, уникального искусства мастеров Южного Урала.
Поскольку златоустовская гравюра относится к произведениям деко-
ративно-прикладного искусства, напомним уважаемому читателю ряд спе-
цифических черт, характерных для данного вида искусства.
Декоративно-прикладное искусство - условное название, объединяю-
щее большую группу художественных изделий, имеющих в равной мере как
декоративное, так и прикладное, утилитарное использование.
Декоративность - художественное качество формы. Этим оно отли-
чается от орнаментальности - эстетического качества. Еще в Древнем Риме
слово «декор» имело более глубокий смысл, чем просто украшение. Оно оз-
начало «уместность украшений», оправданность деталей по отношению к
целому. Декор, в отличие от орнамента - это элемент композиции, обога-
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
7. щающий содержание художественного произведения, усиливающий или
расширяющий его идею. Отсюда значение термина «декоративность» как
качества произведения искусства, возникающего в результате осмысления
художником связи его произведения с культурно-исторической и предмет-
но-пространственной средой, для которой оно предназначается. В этом слу-
чае отдельное произведение или его часть задумывается и осуществляется
как элемент более широкого композиционного целого. Функция декоратив-
ности, естественно, отражается и на стиле произведения через показ, под-
черкивание, оформление его внешних композиционных связей. Для дости-
жения этой цели художником используются разнообразные способы упо-
добления формы композиционному целому, переноса значений - изобрази-
тельной метафоры, аллегории, иносказания. Вырабатываются особые прие-
мы художественного обобщения по принципу «часть вместо целого» или
«часть как целое» в формах эмблемы и символа. Поэтому в декоративном
искусстве - области художественной деятельности, специально направлен-
ной на организацию целостной предметно-пространственной среды, - алле-
гория, символ и эмблема наиболее распространены. Процесс подчинения
изобразительной формы в этом виде искусства внешним композиционным
условиям называется декоративной стилизацией, которая неизбежно ведет к
упрощению, обобщению, геометризации и даже схематизации, что полно-
стью искупается ее ансамблевым звучанием. Так, изучаемое нами художест-
венное оружие или златоустовская гравюра на пластине, казалось бы, усту-
пают по своим выразительным возможностям станковой картине или
скульптуре, но они так же создают сильный художественный образ и
«большой стиль».
Помимо «пространственной» декоративности существует и более глу-
бокое, «временное» ее понимание. Связь с прошлым, интеллектуализм, ос-
мысление художником исторического времени, истории художественных
стилей, делает качество декоративности наивысшим выражением историзма
9
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
8. художественного мышления.
Орнамент, в отличие от декора, в представлении древних был практи-
чески необходимой, утилитарной частью любого изделия. Орнамент был
тесно связан с поверхностью, на которой он находится, и не мыслим без нее.
Со временем он терял свое утилитарное значение, превращаясь в эстетиче-
ское оформление поверхности. Таково происхождение орнаментов, называе-
мых «технологическими», изображающих исчезнувшие впоследствии дета-
ли крепления, связывания, плетения. Кроме того, в зависимости от характе-
ра используемых эламентов, степени их геометризации и абстрагирования
орнамент называют геометрическим или изобразительным, а по тематике,
используемых мотивов - растительным или зооморфным. Орнамент может
быть графическим, живописным, скульптурным, выполняться в самых раз-
личных материалах. Он является одним из самых характерных признаков
исторических художественных стилей, «почерком эпохи», поскольку акку-
мулирует в себе многовековые способы и приемы художественного обобще-
ния. По орнаменту атрибутируют произведения искусства. В орнаменте, «не
отягощенном» смысловой, сюжетной, идеологической нагрузкой, наиболее
ярко и точно отражаются формальные особенности того или иного художе-
ственного стиля. Причем это справедливо и по отношению к национальным
школам, а в народном искусстве традиционный орнамент характеризует осо-
бенности стиля отдельных центров, мастерских, деревень, даже улиц и дво-
ров.
Орнамент имеет исторический характер. Совокупность элементов
орнамента исторического художественного стиля называют орнаментикой.
Поэтому каждая эпоха и этническая культура имеют типичную орнаменти-
ку. Для античного искусства, например, характерны орнамент меандра,
пальметты (см. терминологический словарь), для мавританского - арабеска
и мореска, для Готики - трифолий, масверк, «льняные складки», краббы и
крестоцветы, для эпохи Возрождения - гротеск, для Рококо - рокайль, для
10
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
9. Ампира - ликторские связки и трофеи. Подобные орнаменты мы можем на-
блюдать на холодном оружии Златоуста в период его развития.
Более широкое понятие - орнаменталъность, означает эстетическое
качество формы, приближающее ее к орнаменту и выражающееся в геомет-
ризации элементов, метричности и ритмичности, симметричности, инвер-
сии, уподоблении формату. В этом смысле орнаментальность есть предель-
ное выражение декоративности.
Природа орнамента своеобразна. Она не существует вне предмета.
Предметное украшательство основано на принципах ассиметрии и ритма..
За длительный период существования орнамента в нем научились выделять
элементы «растительного» («травного»), животного («изобразительного»,
воспроизводящего конкретных животных, зверей, птиц, человека) и геомет-
рического характера, построенного на абстрактных формах. Народные чер-
пали элементы орнаментики из жизни, из окружающей живой природы,
творчески перерабатывая и выбирая определенный вид зрительского эффек-
та.
Особенности уральского орнамента. Широкий торговый обмен това-
рами привел к появлению на Урале орнаментов, схожих с орнаментами дру-
гих промыслов России. «Изобразительный» («животный») орнамент извес-
тен с глубокой древности как «звериный стиль» и служил не только языком
искусства, но и языком общения. Сюжеты всегда выразительны: в движе-
нии, в борьбе. Уральский орнамент не несет в себе такого магического со-
держания как декор Востока. Его основной функцией остается взаимодейст-
вие с пластикой формы изделия, хотя орнаментика и обладает метафори-
стичностью, т.е. способностью передавать определенные образы. Уральские
мастера старались выразить в орнаменте не столько визуальное сходство
цветка (птицы, животного), сколько духовное начало через стилизацию.
В изделиях XVIII - XX вв. на Урале (медных: чайники, кунганы, шка-
тулки, подносы; вышивке, росписи по дереву и т.д.) был распространен ор-
11
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
10. намент растительный с вплетением в него изображений сказочной птицы,
коня или льва.
Столетиями складывался в народном сознании образ Вещей птицы -
символа радости и печали, добра и зла. На Урале, однако, не увидишь, на-
пример, сказочных птицезверей, грифонов или таинственных птицедев Си-
рин и Алконост. Эти образы, связанные с традиционными славянскими ве-
рованиями, широко распространены на Русском Севере и в Поволжье. Ис-
кусство горнозаводского Урала в XVIII столетии создало свою Птицу-
символ: орла, жаворонка, соловушку, птицу-паву. Изображения графичны,
без сопровождающих надписей. Другой наиболее распространенный узор -
Конь, первый помощник человеку и символ смены времен года. Лев
(некогда распространенный в русском искусстве символ силы и твердости
духа) встречается в уральском искусстве в XIX веке в росписях металла, на
стенах подпалатного угла крестьянского дома. «Ящерка» появилась в ураль-
ском орнаменте под влиянием сказов П.П.Бажова как символ богатства края,
неподвластной человеческому разуму «Каменной силы». А вот образ Жен-
цины как символ плодородия и материнства в уральском искусстве встреча-
ется редко.
Таким образом, уральская горнозаводская промышленность, высокое
мастерство обработки металла, новое мышление рабочих повлияли на воз-
никновение характерных для нашего региона мотивов и символов.
И наконец, еще одна главная черта предмета декоративно-
прикладного искусства - утилитарность. Утилитарность - материально-
практическая ценность произведения искусства, качество, показывающее
возможность его использования для удовлетворения бытовых, нехудожест-
венных целей: например, изучаемое нами оружие - для битвы. Утилитарная
функция присуща не всем, лишь некоторой части произведений искусства,
объединяемых понятием «прикладные».
Итак, изучая златоустовскую гравюру на стали, мы рассмотрим ее
12
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
11. специфические декор, орнаментику, их прикладной (утилитарный) характер
в пространственно-временной перспективе.
Глава 1
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОРУЖИЕ ЗЛАТОУСТА:
ВОЗНИКНОВЕНИЕ И СТАНОВЛЕНИЕ
Златоустовская гравюра на стали родилась как искусство украшения
холодного или "белого" оружия. «Белое» оружие - это бытовавшее в России
в XIX веке название холодного оружия (сабли, шпаги, палаши, кинжалы), в
отличие от «черного» (огнестрельного) оружия. Каваллерийские офицеры
часто называли холодное оружие "белой дамой". Центром производства бе-
лого оружия в России с начала XIX века становится Златоуст.
Изготовление украшенного холодного оружия в России до начала XIX
века носило, с одной стороны, кустарный характер, являясь уделом от-
дельных мастеров самородков, с другой - его производством занимались
мастера Московской оружейной палаты, а также государственные (Тульский
и Сестрорецкий) оружейные заводы, на которых это производство носило
второстепенный характер. И в том и в другом случаях объем выпускаемого
оружия не мог удовлетворить все возрастающие потребности царского дво-
ра, придворных и военной знати в украшенном оружии. России приходилось
приобретать его в крупных оружейных центрах Западной Европы, таких как
Золинген и Клингенталь. Постоянный рост закупочных цен на ввозимое ору-
жие создавал определенные экономические трудности и ставил Россию в
зависимость от иностранных производителей.
Вместе с тем, располагая природными богатствами и имея уже до-
статочно развитую металлургическую промышленность, можно было орга-
низовать свой отечественный центр по производству холодного, в том числе
украшенного, оружия.
Идея строительства завода для изготовления оружия по образцу зо-
13
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
12. лингенского (тогда лучшего в Европе) родилась еще в конце XVIII века. По
повелению императора Павла горному начальнику Гороблагодатских и Ка-
менского заводов Дерябину указывалось найти подходящее место для заво-
да на р.Каме. Дерябин нашел возможным устроить оружейную фабрику при
Анненском заводе на р.Бабке. Кончина Павла отдалила на некоторое время
реализацию этой идеи, но наследник, Александр I, неожиданно одобрил ее.
20 февраля 1807 года выходит Указ Сената с предписанием немедленно при-
ступить к постройке завода. И вместе с тем приглашаются частные завод-
чики изготавливать и сдавать в казну оружие. Однако приглашение это ус-
пеха не имеет.
Спустя четыре года, консуленту юстиц-коллегии эстляндских и фин-
ляндских дел Гартману поручается ведение переговоров с золингенскими
фабрикантами и мастерами об устройстве в России оружейной фабрики. Эти
переговоры ни к чему существенному не приводят, но русская сторона по-
пыток не оставляет, а события 1812 года увеличивает их количество. В 1813
году по распоряжению министра финансов в Германию для найма мастеров
был откомандирован прусский подданный Герхарт Эверсман.
Еще в 1811 году министр финансов поручил Эверсману осмотреть ка-
зенные заводы Уральского хребта с целью устройства специальной фабрики
белого оружия. Эверсман "нашел удобным" Златоустовский и Боткинский
заводы, но отдал предпочтение первому, т.к., во-первых, служил на нем, а
во-вторых, холодное оружие в небольших количествах изготовлялось здесь
и раньше. С этого момента судьба Златоустовских заводов оказывается тес-
но связанной с производством холодного оружия.
Златоустовский железоделательный завод был заложен в 1751 году
наследниками тульского промышленника Перфилия Мосолова после подпи-
сания контракта с Оренбургской канцелярией. Однако датой рождения за-
вода считается 1754 год (дата последовавшего с трехлетним опозданием вы-
сочайшего Указа об отводе земли и лесов). Это - время промышленного
14
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
13. "бума" на Урале. Однако наследники Мосоловы не справляются со строи-
тельством и развитием завода, растут долги. В 1768 году завод продают
тульскому купцу 1-й гильдии миллионеру Лариону Лугинину за 85 тысяч
рублей. Спустя 29 лет история повторяется: наследники не справляются с
делом и долгами, заводы даются в аренду московскому купцу первой гиль-
дии Кнауфу.
Немец Кнауф, согласно российским законам, не мог управлять заво-
дом, не будучи российским подданным. Через два года завод продан Госу-
дарственному ассигнационному банку, затем поступил в ведение Берг-
коллегии. Однако Кнауф сумел получить гражданство и вернул себе право
аренды. В 1811 году заводы вновь переходят в казенное управление.
Менее двух лет продолжалось строительство Златоустовской оружей-
ной фабрики. С декабря 1815 года в ее составе уже работала часть мастер-
ских. Отделение цеха, арсенал и другие здания возводились постепенно.
Фабрика должна была изготовлять все основные виды холодного оружия, в
том числе гусарские сабли, кирасирские и драгунские палаши, армейские и
гвардейские тесаки, охотничьи ножи, и выполнять специальные заказы на
изготовление украшенного парадного оружия. Кроме холодного оружия она
должна была изготовлять и предметы быта: столовые и перочинные ножи,
вилки, ложки и т.д. Златоустовская фабрика имела отделения: стальное,
клинковое, ножевое, эфесное, строительных и поденных работ, арсенальное,
припасной магазин, а также конюшенное отделение и полицию. Весной
1816 года по реке Ай отправился в путь первый караван с опытной партией
холодного оружия. В 1817 году после окончания с золотой медалью Горного
кадетского корпуса, в Златоуст был назначен шихтмейстером 13 класса ун-
тер-офицер П.П.Аносов. После двух лет практики он представил
«Систематическое описание горного и заводского производства Златоустов-
ского завода», заявив о себе как о зрелом инженере. С именем вновь назна-
ченного смотрителя отделения украшенного оружия П.П.Аносова связан
15
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
14. важный этап в развитии этого отделения: П.П.Аносов опытным путем вос-
создает забытые секреты производства булата. Теперь русское холодное
оружие не знает конкуренции в мире и признается лучшим по боевым каче-
ствам зарубежными специалистами. Во многих работах приводится слова Р.
Мурчинсона, которые уместно напомнить и здесь: "Изящно отделанные из
булатной стали вещи, полученные нами от г.Аносова, вполне оправдывают
основательность приписываемой ему похвалы. Эти изделия и стальной под-
нос, богато украшенный золотой насечкой, посланный в дар от начальства,
возбудили в Англии всеобщее любопытство".
Но тем не менее, 20-е годы XIX века - время необычайно сложное для
производства златоустовского оружия. Работа цеха украшенного оружия
целиком зависела от заказа. С целью большего сбыта оружия 17 сентября
1823 года в ответ на отношение господина министра финансов Главному
управляющему Военным министерством было позволено носить в армии
украшенное оружие. Но подобное мероприятие не спасает критического по-
ложения с продажей украшенного оружия: документы свидетельствуют о
прекращении выделки оружия в 1824 году. Оно свалено в Арсенал, а в 1826
году отправлено из Арсенала в Варшаву для продажи, где также раскупа-
лось плохо. После 20-х годов, когда прошли юбилеи Отечественной войны,
заказы на украшенное оружие резко снизились. В 30-е и 40-е годы производ-
ство украшенного оружия падает до 40 - 50, а иногда до 10-20 штук в год.
Не помогают ни подношения в рекламных целях царю и сановникам лучших
образцов оружия, ни приезд наследников престола на завод в 1824 году
Александра II и в 1837 -
Александра III.
В 1834 году цех украшенного оружия был закрыт, а мастера переве-
дены в другие цеха.
В этот трудный период П.П.Аносов всячески поддерживал златоус-
товских граверов и заботился о совершенствовании их мастерства. Он доби-
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
15. вался для них заказов на изготовление украшенного оружия, пытался расши-
рить рамки ассортимента выпускаемой продукции путем внедрения в про-
изводство предметов бытового обихода, таких как столовые ножи и подно-
сы, вилки и ларцы, подсвечники, шкатулки и тому подобное. П.П.Аносов
посылал художников-оружейников в другие оружейные центры страны для
обучения и опыта. Так, благодаря деятельности П.П.Аносова, а так же
вследствие начавшихся турецких компаний в середине и 60-х годах XIX ве-
ка, цех украшенного оружия стал возрождаться. При сохранении высокого
качества выпускаемого оружия заказов на него по-прежнему было мало.
Мастера стали украшать предметы бытового обихода, обращение к этому
виду работ было вынужденным.
В 1854 году управителем Златоустовской оружейной фабрики стано-
вится известный инженер и ученый-металлург Павел Матвеевич Обухов
(1820-1896) который продолжил дело П.П.Аносова. В этом же году при ору-
жейной фабрике начала возводиться сталелитейная фабрика, которая была
впоследствии в честь князя Михаила Николаевича была названа Князе-
Михайловской. Миссия П.М.Обухова на этой фабрике была - наладить про-
изводство пушек. П.М.Обухов создал пять сортов литой стали, которая
окончательно вытеснила с фабрики дорогостоящую английскую сталь, усту-
павшую по качеству обуховской. Литая обуховская сталь, наряду с литым
булатом П.П.Аносова, стала широко применяться на Златоустовской ору-
жейной фабрике для изготовления холодного оружия. Во второй половине
XIX века количество заказов на изготовление украшенного холодного ору-
жия значительно возрастает. Это объясняется тем, что пореформенный пе-
риод привел к росту заказчиков. На фабрику стали обращаться отдельные
полки, офицеры любого ранга, промышленники, чиновники, различные ор-
ганизации и частные лица, имевшие возможность заплатить за продукцию.
Особенно увеличилось количество заказов на офицерское украшенное ору-
жие в период русско-турецЕсои войны времена строительства
'г
СГВЕННАЯ
АКАДЕМИЯ КУЛЬТУРЫ
I V.И
^5;<УССТВ
1— - ; - ,'. :;1СА
17
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
16. Восточно-Сибирской железной дороги в конце XIX века. Большую роль в
увеличении числа заказов сыграли и промышленные выставки, постоянным
участником которых являлась Златоустовская оружейная фабрика. В связи с
этим цех украшенного оружия был восстановлен, а количество работавших
в нем мастеров временами достигало нескольких десятков человек. К тому
же фабрика получила право продавать продукцию в разных городах России
через купцов и частных предпринимателей. В 1887 году каталог Сибирско-
Уральской научно-практической выставки сообщал в разделе IV "Горная и
горнозаводская промышленность Урала и Сибири" о Златоустовском заводе:
«Приготовляет чугун, чугунное литье, сталь тигельную и мартеновскую, же-
лезо, снаряды, холодное оружие, разные инструменты и тонкие резные вещи
с насечкою, никелированием, позолотою и вытравливанием. Работает круг-
лый год. Рабочих 3200 человек. Изготовляет шашек солдатских до 60.000
штук, офицерских - до 3.000 штук, разных стальных и украшенных изделий
на сумму 20.000 рублей. Сбыт: Артиллерийское ведомство, Нижний Новго-
род, Азия».
В этот период производство осуществляется двумя категориями рабо-
чих: первые - те, кто непосредственно работал на оружейной фабрике, вто-
рые - кустари. После реформы 1861 года, получив вольную, с фабрики ушли
многие граверы. Работали они дома по заказам с фабрики, где получали все
необходимое, а продукцию сбывали через подрядчиков. У кустаря не было
под рукой ни золота, ни ртути, ни дорогих беличьих кисточек, а только лак и
игла.
В 90-е годы мастерами фабрики выполняются заказы для китайского
богдыхана, абиссинского правителя, короля сербского Петра, черногорского
князя Николая, английского короля Георга V и, разумеется, царского двора.
В этот период все больше и больше в оборот входит создание украшенных
бытовых вещей: столовых наборов, ножей, портсигаров и т.д. Граверное ис-
кусство выходит за пределы украшенного оружия.
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
17. Оружейная фабрика просуществовала до 1909 года и надолго закры-
лась
В 1920 году события Гражданской войны, увеличивающийся спрос на
рубящее и колющее оружие, более доступное и дешевое, чем огнестрельное,
приводят к возобновлению деятельности цеха украшенного оружия. Это -
период восстановления утраченных технологий и художественных тради-
ций.
В 1920 году на завод приезжает "всесоюзный староста" М.И.Калинин.
В числе других он знакомится и с цехом украшенного оружия (оружейная
фабрика по-прежнему находится в составе Златоустовского механического
завода). М.И.Калинин отмечает мастерство граверов и предлагает развивать
и дальше уникальный вид искусства - гравюру. Возможно, наказ вождя и
был одной из причин, по которой это производство окончательно не пере-
стало существовать. D 1921 году было основано профессионально-
техническое училище, среди других профессий готовившее и художников-
граверов по стали. На протяжении последующих лет Златоустовский ре-
монтно-механический завод неоднократно менял ассортимент своей про-
дукции то на военную, то на мирную (сеялки, комбайны, культиваторы, хо-
лодильники). Но не прекращал своего существования художественный цех,
его мастера хранили лучшие традиции уникального российского искусства
гравирования на стали.
В 90-е годы XX века завод был преобразован в Акционерное общест-
во "Булат" в составе которого были созданы творческие мастерские при-
кладного искусства, возглавленные ведущими художниками по металлу.
Наиболее известные сегодня мастерские - "Лик", "Формула" и др.. И по-
прежнему живо искусство украшения холодного оружия.
ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ к главе 1
1. Каковы были причины появления производства украшенного оружия на
19
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
18. златоустовском металлургическом заводе?
2. Каков вклад инженера П.П.Аносова в развитие художественного про-
мысла Златоуста?
3. Назовите периоды и причины расцвета производства украшенного ору-
жия в Златоусте.
4. Почему на златоустовскую оружейную фабрику были приглашены не-
мецкие специалисты?
Глава 2.
ИСТОКИ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРИЕМОВ
МАСТЕРОВ ЗЛАТОУСТА.
В работах златоустовских мастеров органично соединились нацио-
нальные, западно-европейские и восточные традиции украшения изделий из
металла - все многообразие художественных и технических приемов грави-
рования на стали и украшения холодного оружия, сложившиеся на протяже-
нии XIX - XX вв.
Как известно, на поприще оружейного дела между Востоком и Запа-
дом всегда существовали многочисленные точки соприкосновения. Путем
военных столкновений и торговых отношений, по мнению Э.Ленца, проис-
ходил постоянный обмен между Азией и Европой, но тем не менее слияния
не произошло.
Начало гравировальному искусству на оружии положили немецкие
мастера из западно-европейских центров производства холодного оружия
Золинген и Клингенталь.
Из Германии были приглашены специалисты по ковке, вытравке, по-
золоте клинков, по лакировке кожаных ножен. Однако из 74 иностранных
мастеров только 29 были знатоками своего дела. Наиболее известными мас-
терами были кузнецы Вольферцы, позолотчики Шафы (или Шаафы, или
Шаффы), полировщик Гра.
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
19. Немецкие оружейники Вольферцы известны были в Германии с XI
века. Первоначально жили в города Пассау. Своё оружие клеймили изобра-
жением волчка. Позднее их клинки во всем мире стали именоваться волчка-
ми (один из таких клинков хранится в коллекции Эрмитажа). В конце XIII
века Вольферцы совместно с другими мастерами основали оружейное про-
изводство в Золингене. На Урал приезжает Карл Вольферц с двумя сыновья-
ми. В Златоусте они клеймили изделия буквой W.
Одними из лучших оружейников Золингена были Шафы. В Златоуст
прибывают Вильгельм Николай Шаф с тремя сыновьями: Людвигом - масте-
ром по вытравке и золочению клинков, Иоганом и Фридрихом - спе-
циалистами по гравировке кожаных ножен. С 1815 года по 1818 год Шафы
являлись единственными мастерами вытравки и позолоты клинков на Злато-
устовской фабрике. В декабре 1817 года, согласно условиям контракта, Ша-
фы приступили к обучению группы русских заводских мальчиков своему
ремеслу. Кроме рисовки, вытравки и позолоты на клинках они передовали
ученикам искусство лепки (последнее, вероятно, касалось, прежде всего
входивших в группу С.А.Фетисова и М.К.Черепанова). Обучение русских
мальчиков продолжалось всего три месяца, т.к. все они до этого несколько
лет работали в Златоустовской заводской чертежне, где прошли хорошую
школу рисования и живописи у известных уральских живописцев А.Е.
Тележникова и Н.Н.Бушуева. Уже в марте 1918 года ученики Шафов работа-
ли ничем не хуже своих учителей и без малейшей их помощи, и, как позже,
в 1823 году, утверждали сами Шафы, по своему мастерству могли сами быть
мастерами.
Итак, немецкие оружейники Золингена привносят западную художес-
твенную традицию создания "белого оружия" на Златоустовскую фабрику.
О ней мы можем судить по отчету о заграничной командировке Горного ин-
женера Златоустовской оружейной фабрики П.Трояна, предпринятой в 1890
году. (Хотя командировка эта состоялась спустя 75 лет, но производство
2 1
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
20. оружия едва ли сильно изменилось). П.Троян по поручению Горного Депар-
тамента объехал оружейные центры - в Германии (Золинген), Бельгии
(Льепа), Франции (Шательро) и Австрии (Вена). Особое внимание он обра-
щал на "действие мартеновских печей но, более всего - на приготовление и
прием на службу холодного оружия". Сравнивая технологию приготовления
клинка, как важнейшей части холодного оружия, Троян замечает, что в Зо-
лингене "производство кустарное и работа не контролируется приемом".
Вольферцы, Гра научили своих учеников ковать клинки, но затем русские
мастера значительно превысили требования, предьявляемые к оружию: на
Златоустовской фабрике клинок должен был соответствовать обмеру в 9 се-
чениях, иначе признавался негодным. (За границей размеры не играли ника-
кой роли). «Помимо пробы на прочность, клинок проходил пробу на упру-
гость, для чего должен был гнуться до известной стрелы прогиба и держать
известный и определенный груз (43-50 фунтов). Не выдержавший первое
испытание был "севший" клинок; второе - «жидкий». За границей же под-
вергали клинки только первой пробе, второй не существовало. И, наконец,
последнее - проба на твердость. Она предполагала рубку острием по сталь-
ной пластине и колку концом клинка о железо. За границей второго на дела-
ли, что объяснялось разницей в требовании к клинку: на западе оружие
должно было только рубить, а в России - рубить и колоть».
Таким образом, русское производство вскоре превзошло заграничное.
Аналогичная ситуация произошла и в искусстве украшения оружия. Из Ев-
ропы Шафы привозят технику травления, огневого золочения и воронения,
как наиболее характерных для западной традиции украшения оружия, а так-
же выработанную в Золингене манеру оформления клинков в стиле ампир,
стиле торжественной строгости и воинской доблести могучих государств.
Отныне излюбленными сюжетами украшения оружия станут мифологиче-
ские, аллегорические - античные боги, а в орнаментации преобладают арма-
туры, трофеи, лавр, дуб, пальметты - символы воинских побед. Но Шафам
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
21. была свойственна композиционная разобщенность изображаемого. На голо-
менях клинка гравировались отдельные, по смыслу не связанные между со-
бой рисунки. Если и были попытки объединить их на плоскости клинка, то
делалось это чисто механически, без смысловой основы, с декоративной
рамки. Исследователи отмечают сухость, лаконичность, дробность творче-
ского почерка Шафов, между отдельными элементами которого нет ни логи-
ческой, ни пластической связи. Но вместе с тем стоит подчеркнуть техниче-
ское совершенство золочения, тонкость и ажурность линии Шафов.
По-видимому, Шафы, на правах старших мастеров, подписывали по
цеховому обычаю не только свои работы, но и работы русских художников,
которых они консультировали. Благоговение перед немцами продолжалось
еще довольно долго, но постепенно русские мастера утверждались в другом
мнении. П.Троян закончил свои записки следующим: «Резюмируя сказан-
ное, я должен сказать, что если и существует высокое мнение безусловно о
всех клинках, например, золингенских, то это не более как традиционное
убеждение, по которому мы, русские, считая, что за границей делать хуже
нас не умеют, превозносим все иноземное».
С 20-х годов XIX в. начинается новый этап в развитии уникального в
своем роде производства - закладывание основ национальной русской шко-
лы златоустовской гравюры на стали. И вновь поднимаются проблемы обу-
чения иным, помимо немецких, художественным традициям гравирования
на стали. Складывание школы идет из нескольких источников: во-первых и
прежде всего изучение древнерусского и современного оружейного дела; во-
вторых, продолжение западно-европейских традиций оружейного производ-
ства. И, наконец, в-третьих, обращение к тысячелетнему опыту Востока,
оружейники которого сыскали славу непревзойденных мастеров.
Период 20-х годов - время ученичества златоустовских мастеров в
столичных учебных заведениях. В 1822 году С.А.Фетисов, мастер отливки
медных эфесов, вместе с П.А.Тележниковым побывал в Петербурге, где про-
2 3
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
22. слушал курс усовершенствования в искусстве украшения оружия. В 1823
году "дабы не упало искусство", "для восполнения недостатка вкуса", а так-
же "для образования и усовершенствования по искусной части исторической
живописи и прочим предметам" в Петербургскую Акадеиию художеств пен-
сионерами от Златоустовских заводов поехали 16-летний Ефим Бушуев, 20-
летний Федор Тележников и 15-летний Павел Уткин. И, наконец, в 1827 го-
ду в Петербург направится Иван Бушуев, с чьим именем, наряду с именем
Ивана Петровича Бояршинова, прежде всего связано зарождение русской
школы гравирования на оружии. Учиться Ивану Бушуеву не довелось. Ака-
демия отказала. Но привязанность к исторической живописи, пропаганди-
руемой в тот период Академией, стала определяющей чертой его искусства
20-х годов XIX века.
В конце XIX века, когда на смену огневому золочению пришло галь-
ваническое, из Златоуста для прослушивания курса гальванопластики в заве-
дение Крюгера в Петербург был направлен Яков Варламов.
В 30-х годах XIX века горный инженер П.Аносов изобретает булат. В
поисках новых возможностей украшения холодного оружия он обращается к
Востоку. «Между Западом и Востоком всегда было коренное отличие на за-
дачу оружейника. Запад стремился к совершенствованию данного образца
до полного достижения намеченной цели: к непроницаемой броне, всесокру-
шающему мечу и т.п., не заботясь о соизмерности их силам сражающегося и
условиям боевой обстановки. Восток же, напротив, прежде всего заботился
о том, чтобы вооружение ни в чем не стесняло и не слишком утомляло вои-
на, и лишь в этих пределах практической применимости развивал боевые
качества своего оружия до возможного совершенства. Другая отличительная
черта - в различии приемов и средств производства. Древнейшие традиции,
цепкая привязанность к унаследованному, известная доля косности и отри-
цательное отношение к техницизму, виртуозность в ручной работе и обилие
превосходного по качеству материала - все это удержало восточного ору-
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
23. жейника в границах несложного производства, довело работу его до удиви-
тельного, наподражаемого совершенства. На Западе, напротив, добывание и
обработка металлов находились в менее благоприятных условиях и ручной
работе с ранних времен потребовались вспомогательные механические при-
способления. Индивидуальное творчество рук европейского оружейника
должно было перейти в механическое, машинное производство». Эти заме-
чания о восточном оружии Э.Ленца объясняют оправданность обращения П.
П.Аносова к традициям Востока.
Если на Западе основной техникой украшения оружия было травление
и воронение, то на Востоке, в особенности, в Персии и на Кавказе - инкру-
стация одного металла, более драгоценного, другим, известная под названи-
ем таушировка или насечка. Насечка была известна и в Древней Руси, и в
Европе (знаменитое толедское оружие). Но именно восточные мастера ока-
зались непревзойденными в данной технике. Кроме того, на Востоке убран-
ство оружия еще более разнообразилось цветными эффектами тканей, ярких
расписных узоров, разноцветным лаком и сочетанием драгоценных камней.
В 30-е годы, благодаря подвижнической деятельности П.П.Аносова
мастера из Златоуста направляются на Кавказ, "в Бухарин)" и "Персию". В
1834 году эфесный мастер Василий Южаков и клинковый кузнец Карл Воль-
ферц с двумя рабочими Дятловым и Ивановым направляются к оружейному
мастеру Кайанану Элиару в Тифлис. К.Вольферцу поручалось освоить тех-
нологию получения сварочного булата, В.Южакову - освоить искусство на-
сечки и чеканки. А в 1841-42 годах Николай Худяков и серебряных дел мас-
тера Савельева перенимал чеканку и наведение черни на серебро. Именно В.
Южаков, Н.Худяков и Н.Серовников вводят на фабрике насечки золотом и
серебром, чеканку по серебру и привносят в орнаментику восточные узоры
кубачинских мастеров ("тутта" и "мархарай", геометрический декор
"арабеска" и т.д.)
П. П. Аносов был против украшения рабочей части клинка, и тут, как
2 5
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
24. нельзя кстати пришлась персидская традиция, предполагающая размещение
орнамента на 1/3 части поля клинка у эфеса. Орнамент, помимо эстетиче-
ской, в полной мере стал выполнять формообразующую функцию, органич-
но вплетаясь в общий силуэт клинка.
Кроме того, в оформлении ножен стал использоваться бархат, они
инкрустировались уральскими поделочными и драгоценными камнями, для
чего П.П.Аносов организовал сотворчество художников-граверов с огран-
щиками и камнерезами Екатеринбургской камнерезной фабрики.
Однако, приняв искусство восточного орнамента, златоустовцы не
переносят его автоматически и бездумно. Создаются удивительные вещи,
где из орнаментальной причудливой вязи вдруг "материализуются" ураль-
ские пейзажи.
Говоря о проблемах мастерства важно отличить, что в XIX веке почти
все мастера были самоучки, не получали никакого специального образова-
ния. Трудясь семьями на заводе, они составляли рабочие династии, из поко-
ления в поколение передавая секреты мастерства.
В XX веке идет профессионализация мастеровых-граверов. В начала
века художники посылаются в Московское училища им.Строганова (И.
Ногтев, Д.Яковлев, Гордеев, Зайцев, Васенин), ас 1921 года специальность
«художник-гравер» введена в Златоустовском ремесленном училище. В 70-
80-е годы открыто граверное отделение в ПТУ № 4 и художественно-
графическое отделение педагогического училища. Но по-прежнему доля
профессиональных мастеров не велика.
Итак, говоря об истоках художественных методов златоустовской гра-
вюры на стали, необходимо подчеркнуть удивительный синтез древнерус-
ских, западно-европейских и восточных художественных традиций, благода-
ря которому появился еще один уникальный результат в истории мирового
искусства.
2 6
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
25. ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ к главе 2
1. Какие художественные традиции послужили истоками для выработки
самобытного художественного метода златоустовских оружейников?
2. Опишите разницу восточной и западноевропейской традиций оружей-
ного дела. К какой из них было ближе, на Ваш взгляд, златоустовское укра-
шенное оружие?
3. С какими другими художественными промыслами Урала и каким обра-
зом было связано искусство мастеров Златоуста?
4. Назовите имена наиболее выдающихся мастеров-оружейников XIX ве-
ка в Златоусте и их работы.
Глава 3
ЗЛАТОУСТОВСКАЯ ГРАВЮРА НА СТАЛИ в XIX веке
Обратимся к началу XIX века, времени становления производства зла-
тоустовской гравюры. В Европе это время стиля ампир или "стиля импе-
рии". Зародившийся в рамках классицизма, ампир коренным образом отли-
чался от него холодностью, помпезностью и напыщенностью. Ампир отри-
цает демократические основы греческой древности и берет за основу формы
искусства древнего Рима: пышность и великолепие. Как было уже отмечено
выше, ампир привносится в искусство украшения оружия Златоуста немец-
кими мастерами. Любопытно следующее: присущая ампиру регламентиро-
ванность почти полностью исключает возникновение местных националь-
ных школ. Ампир по сути своей космополитичен, но не интернационален,
как к примеру готика, он откровенно враждебен к народным традициям. Как
выражение имперских притязаний Наполеона на мировое господство, он
насильственно насаждался на чуждую ему почву завоеванных стран. Приме-
чательно, что ни одна из побежденных Наполеоном стран по существу не
приняла этого стиля, и только единственная страна-победительница Россия
добровольно экспортировала стиль империи. Ампир приживается в искусст-
2 7
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
26. ве оружейников Златоуста. Причины этому следующие:
Во-первых, Россия, как и Франции, в начале X1X века становится мо-
гущественной державой. Еще до исхода Отечественной войны столичная
аристократия принялась подражать наполеоновскому ампиру - настолько
силен был гипноз французской моды. Украшенное оружие, заказчиками ко-
торого в первую очередь были царский двор и столичная знать (до 1823 года
солдатам и офицерам действующей армии украшенное оружие носить за-
прещалось), должно было указывать на мужественность и боевые качества
их владельцев, напоминать о былых победах.
Во-вторых, ампир приживается на национальной русской почве, так
как идеи патриотизма, гражданского пафоса, воинской доблести, служения
родному отечеству и готовности встать на его защиту являются специфиче-
ской чертой русского архетипа культуры. Значительно они были распро-
странены и в русском обществе 10-20-х годов XX века, накануне француз-
ского вторжения на Россию. И, наконец, последнее. Ампир, стиль строгий и
величественный, с его воинской орнаментикой и декором, был наиболее ор-
ганичен для украшения именно боевого оружия. Теперь оружие нередко на-
зывают "золотым"
В стиле ампир создавали свои произведения Шафы, И.Бушуев, И.
Бояршинов, В.Южаков, Я.Варламов и др. Хронологически в искусстве зла-
тоустовского оружия ампир существует в основном с середины XIX века.
Орнаментация оружия характеризуется следующим: мера соотноше-
ний орнаментального поля с общей длиной клинка была, как правило I : 3
(оружие должно было сохранять "чистой" рабочую часть клинка). Исключе-
ние составляли лишь народное и подарочное оружие, а так же образцы юби-
лейного характера, которые украшались с особым богатством. Ампир опре-
делил определенный круг орнаментальных элементов:
-"трофеи" или "арматура"; в начале античные, а затем - древнерусские,
(сабельный клинок 1815 - 1818 года; шпага 1820 года; сабельный клинок
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
27. 1823 года мастеров Шафов);
- лавр, дубовые листья, звезды - символы мужества и славы;
- фигуры античных героев (Афины-Победительницы на сабельном клинке
1823 года Шафа, греческой богини Ники и т.д.);
- отдельные неодушевленные предметы - жезл, лира;
- греческие пальметты, розетки и акантовые завитки;
- Сфинкс - аллегорическая фигура из арсеналов художественных средств
позднего классицизма (шпажная полоса 1818 года мастеров Шафов).
Сфинкс, как египетский мотив, входит, наряду с другими, в стиль эпохи На-
полеона после его похода в страну пирамид;
- герб России, царские вензеля различной формы, орнаментированные щиты
и многоугольники.
Композиция выстраивалась на узкой поверхности клинка в двух ва-
риантах: по вертикали и по горизонтали. Вертикальная композиция подчер-
кивала долевую протяженность. В горизонтальной композиции всегда опре-
делялся центр (вензель, щит, античная фигура и т.д.), от которого вразлет в
право и влево, снизу и вверх устремлялись изображения знамен, штандар-
тов, копий, сабель, лавровых и пальмовых ветвей. Все это создавало впечат-
ление негасимости движения, торжественного победоносного взлета, про-
славляющего и оружие, и героя, обладающего им. Но в обоих случаях ком-
позиции строились по форме классического треугольника, вершина которо-
го, при горизонтальном построении, угадывается за плоскостью клинка. С
помощью многоугольных и овальных рамок изящного орнамента ампира
строгие классицистические построения органично вписывались в узкие
клинковые плоскости.
Необходимой атрибутикой клинков 20-х годов XIX века были надпи-
си, краткие изречения какой-либо истины, похвала доблестному поведению
или одно из моральных правил: "Без нужды не вынимай" - на одной голоме-
не, "Без славы не вкладывай" - на другой; "Слава России" - на сабельном
2 9
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
28. клинке 1816 года; "Знают турки нас и шведы, и про нас известен свет, на
сраженья на победы", "На гибель супостату. Дерзающему смерть", "Главное
дело - не робь". Неся смысловую нагрузку, они одновременно, благодаря
своему причудливому начертанию (в начале XIX века - каллиграфическая
пропись, а во второй половине XIX века - древнеславянская и славянская
пропись) являлись декоративным элементом.
Вводят в орнамент и "пометы" - цифры, слова, условные значки, име-
на мастеров, названия фабрики и др. Вначале они располагались на краю
поля, неназойливо, на тупье, близ эфеса. Позже, по примеру толедского ору-
жия - включались непосредственно в орнамент.
Русские мастера И.Бушуев и И.Бояршинов, В.Южаков оживляют су-
хие изображения греко-римких воинов введением в декор оружия историче-
ских миниатюр - батальных сцен (бой казаков и пехотинцев с французскими
кавалеристами и пехотой на пехотной шпаге 1823 года; разгром и пленение
французов в одном из боев Отечественной войны на кавалерийской шпаге
1822 года; победный путь от Москвы до Парижа - на офицерской шашке
1823 года И.Бушуева; преследование русскими конниками турок - на шпаге
1837 года И.Бояршинова и т.д.).
Необходимо отметить, что И.Бушуев решает сюжеты различно: от-
влеченные торжественные темы - в неоклассическом стиле ампир, а эпизоды
боя - реалистически, соблюдая историческую точность в вооружении алек-
сандровской или николаевской эпохи. Причина тому может быть следую-
щая: герою военных баталий хотелось видеть в орнаментике нечто, что свя-
зывало бы с событием, за которое он награждался. Отвлеченная тематика
ампира этого дать не могла. Поэтому реалистические сцены стали встречать
одобрение у заказчиков. Батальные композиции И.Бушуева многофигур-
ные, построены с соблюдением законов перспективы. Фигуры переднего
плана прорабатываатся иглой.
Композиционная и временная многоплановость придают миниатюрам
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
29. панорамный характер. Что касается колористического решения, то несмотря
на ограниченность спектра красок (золото, синь и серебро), мастера добива-
ются больших возможностей, с чувством меры сочетая полировку и мато-
вость поверхности, различные оттенки воронения (синего, фиолетового,
черного бархатистого). Наиболее полно мастерство И.Бушуева проявилось в
создании «Древнего вооружения».
Итак, к 30-м годам XIX века, времени наиболее яркого в истории зла-
тоустовекой гравюры, европейский ампир видоизменяется на русской почве,
делается более легким, изображения златоустовских мастеров становятся
более сочными, свободными, реалистичными. От декора повеяло духом ро-
мантики (армия праздновала 10-летние юбилеи битв Отечественной войны).
Кроме того, так как И.Бушуев и И.Бояршинов были работными людь-
ми, поэтому закономерным было их обращение к изображению на клинках
работных людей в процессе труда. Теперь появляются вещи и по сюжету, и
по манере исполнения относящиеся к другому направлению в искусстве -
реалистическому. На сабле 1824 года И.Бушуев, а в 1834 году И.
Бояршинов, используя прием фризового изображения миниатюр, последо-
вательно представили процесс изготовления холодного оружия, начиная с
добычи руды, подводки ее к доменным печам, выплавки стали, ковки клин-
ков, изготовления эфесов, украшения клинков, кончая изображением их
пробы на гибкость и прочность, а так же упаковки готовой продукции. И
если И.Бушуев еще остается по средствам выражения в рамках классицизма
(изображая работающих в виде обнаженных), то И.Бояршинов преодолевает
классические каноны, изобразив в своих миниатюрах реальных работных
людей, приписных крестьян, мастеровых, что было весьма смело и необыч-
но по тем временам.
Говоря о русском этапе в развитии златоустовской граверы, нужно
иметь в виду два взаимосвязанных процесса: развитие технологического
производства и рост художественного мастерства.
3 1
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
30. В первом случае уральские мастера стали применять иную технику:
не игла, а кисть стала основным инструментом в их руках. Тонкой кистью
мастер наносил киноварью свой рисунок перед вытравкой. После этого по-
верхность металла становилась матовой, а рисунок приобретал опреде-
ленный рельеф и сохранял блеск нетронутой стали. Этого не было в золин-
генских клинках. Однако проработка иглой сохранялась, но на поздних ста-
диях украшения. Изменяется и процесс золочения русскими мастерами: зо-
лингенская технология золочения тонких линий рисунка и мелких деталей
приводила к большой потере золота при освобождении оружия от использо-
ванной смеси. Кроме того, состав смеси, так называемую амальгаму, при-
шлось открывать заново (секрет, так и необнародованный Шафами). Новый
состав был совершеннее золингенского, т.к., чтобы "золотое тесто" (или
амальгама) лучше приставало к стали, ее поверхность смазывалась спиртом
или крепкой водкой. Кроме того, златоустовцы расширили арсенал приемов
позолоты: "плоская", "возвышенная", комбинированная - "травление с воз-
вышенною позолотою и чешуей". При этом они творчески переработали
традиции восточных златокузнецов Средней Азии, Кавказа, Ирана, Индии.
Все это расширило возможности художественных фантазий оружейников:
почерк И.Бушуева и И.Бояршинова характеризовался живописностью, ши-
ротой, панорамностью изображения, при сохранении четкости и точности
рисунка, ясности линий. (Отметим, что И.Бушуев два года работал чертеж-
ником фабрики). Кроме того, мастера владели всеми процессами изготовле-
ния художественного оружия, что помогало им всегда цельно чувствовать
оружие как произведение искусства.
Таким образом, И.Бушуев и И.Бояршинов вводят в украшение оружия
сюжет: динамичные многофигурные композиции на историческую и быто-
вую темы, грандиозные массовые сцены, чего не было у Шафов. Кроме того,
И.Бушуев использует разнообразные сочетания золотых плоскостей изобра-
жения и матового фона.. Он необычайно расширяет при изначальной скупо-
52
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
31. сти цветовую палитру стали, умело используя изменения ее цвета при воро-
нении или синении, подчеркивая холодную красоту вороненого стального
клинка теплым мерцанием золота, заставляя сверкать узор как «паутинку».
Орнамент русских мастеров не просто украшал клинок, как это можно
было наблюдать у Шафов, а был связан с формой клинка, заставляя лучше
ощутить ее.
И.Бояршинов закладывает основы нового в орнаментике - он первым
увлекается восточными мотивами в украшении клинков. Вершиной восточ-
ного орнаментального мотива (пышного волнообразного пояса из розеток,
пальметок и аканфа) является его сабля 1836 года. Плоскости ее клинка
сплошь заполнены роскошным переплетением аканфовых завитков, вееров,
полумесяцев, рифленых геометрических фигур. Этот орнаментальный поток
как бы вливается в волнообразную рамку, по диагонали теснящую причуд-
ливый узор к обуху, суживая его поверхность и сводя на нет через пальмет-
ку, завершающую композицию. Вытравка фона сабли глубокая, золоченый
узор глубоко рельефен. Украшение представляется очень красочным, пыш-
ным, праздничным. Налицо явный отход от строгих композиционных по-
строений классического типа и увлечение орнаментом как основной формой
украшения клинков.
Итак, тематические изображения постепенно вытесняются орнамен-
тальными, которые начинают играть одну из ведущих ролей в украшении
клинков на Златоустовской оружейной фабрике.
40-50-е годы XIX в. - время переработки восточных традиций злато-
устовскими мастерами. Уважая муаровую поверхность булата граверы укра-
шают ножны, ручки (чего раньше не было) и плоскость клинка у эфеса. Кро-
ме того, в 50-е годы синение применяется редко, в основном создаются бле-
стящие полированной сталью узоры, чернение по серебру (клинки мастеров
Е.А.Бояршинова и Т.Н.Цыпланкова).На смену тонким изящным линиям
приходит крупный рисунок, высокая густая пышная позолота, усложненная
3 3
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
