Recommended
More Related Content
Viewers also liked
Viewers also liked (17)
อบรมการผลิตสื่อวิดีทัศน์
- 1. การผลิตสื่อวิดีทัศน์ โดย ภัทรศิลป์ สุกัณศีล การอบรม วันที่ 26 กันยายน 2558 ณ ห้องสักทอง สพม เขต 35
- 2. เกิดเมื่อวันที่ 12 มิถุนายน พ.ศ. 2511 ปริญญาตรีสาขาการสื่อสารมวลชน-วิทยุโทรทัศน์ มหาวิทยาลัยเชียงใหม่ ปริญญาโทสาขาเทคโนโลยีสื่อและการสื่อสาร มหาวิทยาลัยราชภัฏเชียงใหม่ กาลังศึกษาปริญญาเอกสาขาเทคโนโลยีและสื่อสารการศึกษา มหาวิทยาลัยนเรศวร ปัจจุบันเป็นอาจารย์พิเศษของมหาวิทยาลัยเชียงใหม่และมหาวิทยาลัยราชภัฏเชียงใหม่ Scenographer และ Media Designer เคยได้รับรางวัล Excellent Technician จากประเทศญี่ปุ่น สนใจด้านศิลปะและการสื่อสารแขนงต่าง ๆ มีประสบการณ์หลากหลายด้านการสื่อสารและการออกแบบ เช่น โปรดิวเซอร์ ครีเอทีฟ ผู้เขียนบทของรายการโทรทัศน์และสารคดี นักการละคร นักออกแบบสื่อ และออร์แกนไนเซอร์ นอกจากนั้นยังได้รับเชิญให้เป็นอาจารย์พิเศษและวิทยากรตามองค์กรและสถาบันการศึกษา
- 3. การผลิตสื่อวิดีทัศน์ โดย ภัทรศิลป์ สุกัณศีล การอบรม วันที่ 26 กันยายน 2558 ณ สพม เขต 35
- 4. การประชาสัมพันธ์ Public Relation การสื่อสารความคิดเห็น ข่าวสาร ข้อเท็จจริงต่าง ๆ ไปสู่กลุ่มประชาชนหรือกลุ่มเป้ าหมาย เป็นการเสริมสร้างความสัมพันธ์และความเข้าใจอันดีระหว่างหน่วยงาน องค์การ สถาบัน กับกลุ่ม ประชาชนเป้าหมายและประชาชนที่เกี่ยวข้อง เพื่อหวังผลในความร่วมมือ สนับสนุนจากประชาชน ช่วยเสริมสร้างภาพลักษณ์ ที่ดีให้แก่หน่วยงาน องค์การ สถาบัน ทาให้ประชาชน เกิดความนิยม เลื่อมใส ศรัทธาต่อหน่วยงาน ค้นหาและกาจัดแหล่งเข้าใจผิด ช่วยลบล้างปัญหา เพื่อสร้างความสาเร็จในการดาเนินงาน ของหน่วยงาน
- 5. องค์ประกอบของการประชาสัมพันธ์ องค์กร สถาบันหรือหน่วยงาน ข่าวสารประชาสัมพันธ์ สื่อประชาสัมพันธ์ กลุ่มประชาชนเป้าหมายในการประชาสัมพันธ์
- 6. communication S M C R = 2 way + + +
- 7. S M C Rsender message channel receiver สื่อ/ช่องทางข่าวสารหน่วยงาน กลุ่มเป้ าหมาย
- 10. สื่อโสตทัศน์ ภาพ เสียง (Audio Visual Media)
- 11. ประโยชน์ของสื่อโสตทัศน์ มีทั้งแสง สี เสียง และภาพเคลื่อนไหวประกอบดนตรี ทาให้ประทับใจและจดจา สามารถเร่งเร้าความสนใจของผู้ชมได้ตลอดเวลาที่ดู สามารถสอดแทรกความคิดเห็น และเป็นสื่อในการเปลี่ยนแปลงทัศนคติ พฤติกรรมได้ง่าย สามารถเสนอภาพในอดีตที่เราไม่สามารถย้อนกลับไปชมได้อีก ใช้เทคนิคสร้างเหตุการณ์ประกอบฉากการถ่ายทาได้อย่างสมจริงสมจังที่สุด
- 12. หนังสั้น สารคดี วีดิทัศน์ประชาสัมพันธ์หน่วยงาน สื่อ presentation วีดิทัศน์เพื่อการศึกษา เช่น สื่อการสอน, e-learning ประกอบมีเดียอื่นๆ เช่น เว็บเพจ, สื่อโซเชียล
- 15. Pre-production ศึกษา วิเคราะห์ รวบรวมข้อมูลกิจกรรมตามประเด็น/หัวข้อที่กาหนด เพื่อดาเนินการผลิต และเผยแพร่สื่อโสตทัศน์ การวางแผนและกาหนดแนวทางการผลิตและเผยแพร่ กาหนดกลุ่มเป้าหมาย (ผู้ชม), ประเด็นหรือเนื้อหา ความคาดหวังและวัตถุประสงค์หรือความจาเป็นในการผลิตสื่อ กาหนดขอบเขตเนื้อหา งบประมาณ ค่าใช้จ่าย สถานที่ถ่ายทา เครื่องมือถ่ายทา จัดลาดับขั้นตอนการทางาน รูปแบบและเทคนิคการนาเสนอ เวลา / ความยาว และการเผยแพร่
- 16. เตรียมการผลิตสื่อตามแผน การเขียนบท (Script)/storyboard การเตรียมวัสดุอุปกรณ์ จัดหานักแสดง Breakdown script
- 17. Production การดาเนินการถ่ายทา on location MC Footage/stock shot
- 18. Post-production การลาดับภาพและเสียง ตรวจสอบชิ้นงานก่อนส่งมอบหรือส่งเผยแพร่ ส่งมอบชิ้นงานเพื่อเผยแพร่ตามภารกิจ การประเมินผล
- 19. ศิลปะการสื่อสาร
- 20. S M C R+ + + communication language =
- 21. Language Cinematography สื่อความหมายด้วย กรอบภาพ (Frame) สื่อความหมายด้วย มุมกล้อง (Angle) สื่อความหมายด้วย การเคลื่อนไหวของกล้อง ( Movement)
- 22. Frame กรอบภาพ คือทาให้ภาพที่ต้องการนาเสนอถูกจากัดอยู่ในขอบเขตใดขอบเขตหนึ่ง แต่ด้วยลักษณะจากัดนี้เองทาให้ภาพมีลักษณะพิเศษในการสื่อความหมายเฉพาะตัวขึ้นมา ผู้ถ่ายภาพ/เขียนบท จะเป็นผู้กาหนดว่า ต้องการให้เห็นส่วนใดบ้าง หรือไม่ต้องการให้เห็น ส่วนใด เป็นผู้คัดสรรเฉพาะสิ่งที่ต้องการนาเสนอ กาหนดขนาดภาพกาหนดระยะใกล้ไกล ตัดทอนสิ่งที่ไม่จาเป็นออกไป เน้นในสิ่งที่ต้องการเฉพาะเจาะจง เปิดเผยสิ่งที่ต้องการเสนอ ปิดปังส่วนไม่ดีไม่งาม เพื่อไม่ให้เสียสมดุลย์
- 24. C.U. Close Up
- 26. M.S. Medium Shot
- 28. L.S. Long Shot
- 30. F.S. Full Shot
- 31. Two Shot
- 32. Close Two Shot
- 33. Three Shot
- 34. Group Shot
- 35. Angle Camera Angle หรือมุมกล้อง หรือมุมภาพ เป็นการออกแบบเลือกสรรโดยต้องการให้เห็น ในด้าน มุมหรือแง่มุมใด ปิดบังหรือซ่อนเร้นไม่ให้เห็นในบางแง่มุม ทาหน้าที่บอกเรื่องราว ในแง่มุมที่เลือกสรรแล้ว ทั้งเพื่อให้เกิดความเข้าใจ และเพื่อสร้างอารมณ์ เพื่อความงานและ เพื่อดึงดูดความสนใจ
- 36. Objective Camera Angle เป็นมุมภาพที่มองจากบุคคลที่ไม่มีความเกี่ยวข้องกับเหตุการณ์เป็นมุมภาพบอกเล่าทั่วๆไป
- 37. Subjective Camera Angle เป็นมุมภาพที่มองจากบุคคลที่มีความเกี่ยวข้องกับเหตุการณ์โดยตรง ให้ผู้ชมรู้สึกเข้ามา เกี่ยวข้องโดยตรง กล้องจะถูกสมมติให้เป็นหนึ่งในบุคคลในเหตุการณ์ เป็นการสร้าง ความสัมพันธ์ทางสายตากับผู้ชม บางครั้งเราจะเรียกว่า ภาพแทนสายตา
- 38. Point-of-View Camera Angle เป็นมุมภาพที่อยู่กึ่งกลางระหว่าง Objective Camera Angle และ Subjective Camera Angle ให้ความรู้สึกสนิทสนมกับเหตุการณ์ แต่ไม่ได้มีส่วนในเหตุการณ์ บางครั้งเรียกว่าการถ่าย ข้ามไหล่ หรือ Over the Shoulder Shot
- 40. Movement Camera Movement หรือการเคลื่อนไหวหรือเคลื่อนที่ของกล้อง เพื่อเปิดเผย หรือนา ความรู้สึกให้ติดตาม คล้ายการหันมอง เงยขึ้น หรือเดินใกล้เข้าไป หรือถอยหางออกมา รวมถึงการติดตาม
- 42. อวัจนภาษาที่ใช้ในสื่อ Light Color Sound Music SoundFX Silence
- 43. วัจนภาษาที่ใช้ในสื่อ Dialogue Narrative or Commentary
- 44. การเรียงลาดับภาพ SEQUENCE OF SHOT การนาเอา SHOT ต่าง ๆ มาเรียงลาดับต่อกันเป็นเรื่องราว เพื่อให้การสื่อภาษาภาพ สามารถถ่ายทอดความคิด เนื้อหา เรื่องราวต่างๆได้อย่างครบถ้วน มีลาดับ ขั้นตอนต่างๆ ที่ทาให้ผู้ชมเข้าใจ
- 45. SHOT FUNCTION OF SHOT ESTABLISHING SHOT CUT-IN SHOT CUT AWAY SHOT ACTION SHOT REACTION SHOT REVERSE SHOT
- 46. ESTABLISHING SHOT SHOT ที่ ทาหน้าที่บอกสถานที่เกิดเหตุการณ์ หรือบอกลักษณะ ของเหตุการณ์ว่าเป็นเหตุการณ์อะไร โดยส่วนใหญ่นิยมใช้เปิด เรื่อง หรือเปิดเหตุการณ์ ให้กับผู้ชม โดยขนาดภาพที่นิยมมักจะ เป็นภาพระยะไกล (LS) แต่มักจะไม่เสมอไป
- 47. CUT-IN SHOT SHOT ที่ทาหน้าที่ขยายความ หรือขยายรายละเอียดของวัตถุ บุคคล หรือเหตุการณ์ สถานที่ ให้ชัดเจนมากยิ่งขึ้นซึ่งจะต้อง ใช่เป็น SHOT ที่ตามหลังภาพเหตุการณ์รวม ๆ
- 48. CUT AWAY SHOT SHOT ทาหน้าที่เสริมบรรยากาศ หรืออารมณ์ ความรู้สึกให้กับ ภาพเหตุการณ์ที่เสนอไปแล้ว หรือเบนความสนใจ จาก SHOT ก่อนหน้า เพื่อเปลี่ยนฉาก หรือเหตุการณ์ต่างๆ
- 50. REACTION SHOT SHOT ที่แสดงปฏิกิริยาตอบสนองตัวละค รที่ถูกกระทาจากตัว ละครตัวแรกว่ามีอาการแสดงออกมาอย่างไร
- 51. REVERSE SHOT SHOT ที่แสดงภาพบุคคลที่เป็นฝ่ายตรงกันข้ามระหว่างตัว ละคร 2 ตัว หรือ 2 ฝ่าย ที่กาลังเผชิญหน้ากัน อาจจะคุยกัน หรือ ทะเลาะกันก็แล้วแต่ โดยส่วนใหญ่มักจะใช้ลักษณะภาพ OVERSHOULDER SHOT
- 52. การลาดับ SHOT รู้จักการวางตาแหน่งของ SHOT หรือการลาดับ SHOT ว่า SHOT ใด ควรจะมาก่อน หรือ SHOT ใดควรจะอยู่ตรงไหน ซึ่งก็แล้วแต่เหตุการณ์ หรือความหมายที่ต้องการจะสื่อ เรา สามารถลาดับภาพ หรือ SHOT ได้หลายวิธี
- 53. NARRATIVE CUTTING เมื่อเราต้องการนาเสนอเหตุการณ์ที่ดาเนินไปอย่างต่อเนื่อง ตามลาดับเวลา เราก็จะจัดวาง SHOT ตามลาดับเวลา คือ SHOT ใดนาเสนอภาพเหตุการณ์ เกิดขึ้นก่อน ก็จะนาเสนอก่อน แล้ว นาเสนอต่อ ๆ ไปตามลาดับเวลาไปเรื่อย ๆ
- 54. CROSS CUTTING เมื่อเราต้องการนาเสนอเหตุการณ์ตั้งแต่ 2 เหตุการณ์ที่เกิดขึ้น พร้อมกัน เห็นเหตุการณ์เดียวกัน เราต้องจัดวางSHOT หรือ ลาดับ SHOT แบบสลับเหตุการณ์ที่กาลังเกิดขึ้นไปมาระหว่าง 2 เหตุการณ์
- 55. PARALLEL CUTTING เป็นวิธีการลาดับ SHOT หรือจัดวาง SHOT ที่ใช้เมื่อเราต้องการ นาเสนอเหตุการณ์ 2 เหตุการณ์ ที่อาจจะเกิดขึ้นพร้อม ๆ กัน หรือต่างเวลากัน สลับกันไปมา เพื่อเปรียบเทียบ แต่มิได้มี ความหมายเกี่ยวข้องกันโดยตรง และเหตุการณ์ 2 เหตุการณ์นี้ จะไม่บรรจบกันเลย
- 56. DYNAMIC CUTTING เป็นวิธีการลาดับ SHOT เพื่อแสดงความต่อเนื่องของเหตุการณ์ ที่ส่งผลต่อกัน ในด้านเหตุการณ์ หรืออารมณ์อย่างรุนแรง
- 57. MONTAGE CUTTING เป็นวิธีการลาดับ SHOT หรือจัดวาง SHOT เข้า ด้วยกัน โดยมี แนวความคิดรวมที่ต้องการจะถ่ายทอดเป็นแกนซึ่งภาพต่าง ๆ ที่นามาต่อเนื่องกันไม่ได้มีความต่อเนื่อง หรือเกี่ยวข้องกัน โดยตรงเลย ไม่ว่าจะเป็นในเรื่องของเวลาหรือเหตุการณ์ วัตถุประสงค์เพื่อเล่าเหตุการณ์ หรือสรุปเรื่องราว โดยใช้เวลา เพียงสั้น ๆ
- 58. SHOT DURATION & TIMING การเชื่อมโยงระหว่าง SHOT โดยรอให้เหตุการณ์ หรือการกระทา หรือการเคลื่อนไหวจบ สิ้นไป แล้วจึงเปลี่ยน SHOT ต่อไป การเชื่อมโยงจังหวะนี้จะทาให้ความรู้สึกเชื่องช้า เชื่อมโยงกันโดยเหตุการณ์เคลื่อนไหวใน SHOT แรกยังไม่ปรากฏแล้วต่อโดย SHOT 2 จึง มีการเคลื่อนไหว ซึ่งแบบนี้ทาให้อารมณ์รุนแรง รวดเร็ว ฉับพลัน น่าตื่นเต้น เป็นการเชื่อมโยง SHOT ระหว่างเหตุการณ์ หรือการกระทาที่กาลังเคลื่อนไหวอยู่อย่างนี้ เรียกว่า CUT ON ACTION ใช้แสดงการเชื่อมโยง 2 SHOT ที่มีความกลมกลืนต่อเนื่อง อย่างลื่นไหลไปเรื่อย ๆ
- 59. SHOT TRANSITION CUT หรือ STRAIGHT CUT คือการเชื่อมโยงระหว่าง SHOT แบบตัดไปตรง ๆ เหมือนเอา ภาพของ 2 SHOT มาต่อกันเฉย ๆ ซึ่งดูเหมือนว่า จะสะดุดอารมณ์คนดู แต่จริง ๆ แล้ว หากเลือก CUT ภาพ ในจังหวะที่เหมาะสมกับความต้องการทางความหมาย และอารมณ์ ที่ต้องการจะสื่อให้ผลดีมาก เพราะที่จริงแล้วคนเราเวลารับรู้เหตุการณ์ต่าง ๆ มิใช่จะเปิดรับ เหตุการณ์แบบยาวต่อเนื่องกันตลอด แต่จะเป็นการเลือกมองเฉพาะส่วนที่ต้องการจะรับรู้ เท่านั้น ส่วนที่ไม่น่าสนใจ หรือไม่เกี่ยวข้องกับการรับรู้ จะถูกตัดออกไป ทาให้วิธีการ เชื่อมโยงระหว่าง SHOT แบบ CUT ทาให้เกิดความรู้สึกเป็นธรรมชาติมากที่สุด และ โดยทั่วไปแล้ว ในภาพยนตร์ และโทรทัศน์ เราจะพบได้บ่อยที่สุดกว่าการใช้วิธีอื่น ๆ
- 60. FADE มี 2 อย่าง คือ FADE IN หมายถึงการเริ่มต้นภาพจากเฟรมที่มืดสินท หรือพื้นสี (Color Background) แล้ว ค่อย ๆ ปรากฏภาพให้เห็นชัดเจนขึ้นจนเป็นหกติ ส่วนใหญ่จะ นามาใช้บอกการเริ่มต้นของเรื่อง ของเหตุการณ์ หรือของวันใหม่ เป็นต้น ส่วน FADE OUT หมายถึง การนาภาพที่กาลังมองเห็นอยู่ชัดเจนให้ค่อย ๆ จางหายสู่ความมืด หรือพื้นสี ในที่สุด ส่วนใหญ่ใช้เพื่อการบอกการจบสิ้นเรื่องของเหตุการณ์ หรือสิ้นสุดลง เป็นต้น การ ใช้FADE นี้ จะให้อารมณ์แบบค่อยเป็นค่อยไปอย่างนุ่มนวลกว่า CUT จึงควรใช้ให้ เหมาะสมกับเรื่องราว และเหตุการณ์ บางครั้ง FADE IN - FADE OUT ถูก ใช้เพื่อการ เปลี่ยนฉาก เหตุการณ์ หรืออารมณ์ อย่างรวดเร็ว เพื่อให้เรื่องราวดาเนินไปได้ โดยที่คนดู จะไม่รู้สึกว่ามีการสะดุด หรือที่เรียกว่า ภาพกระโดด (Jumping cut)
- 61. DISSOLVE คือ การที่ภาพใน SHOT หนึ่งที่กาลังจางหายไป ก็มีภาพในอีก SHOT มาซ้อน แล้วค่อย ๆ ชัดขึ้น และมาแทนที่ในที่สุด การใช้DISSOLVE นี้ใช้เพื่อเชื่อมโยงเหตุการณ์ ระหว่าง SHOT แล้วมีความสัมพันธ์ที่เกี่ยวเนื่องกันอย่างกลมกลืน หรือเอาใช้เพื่อลัดเวลา ซึ่งผลทางอารมณ์ที่จะได้แบบนุ่มนวล ชวนฝัน
- 62. WIPE คือ การกวาดภาพ นาเอาภาพใหม่แทนที่ภาพเก่า เหมือนกับการเปิดปิดม่านเวที ละคร นามาใช้เพื่อเล่าเรื่องราวแบบตรงไปตรงมา ไม่ต้องการความสมจริง สอดคล้อง กับธรรมชาติการรับรู้ของมนุษย์เรา การกวาดภาพทางแนวนอน จากซ้ายไปขวา หรือจากขวาไปซ้าย การกวาดภาพทางแนวตั้ง จากบนลงล่าง และจากล่างขึ้นบน การกวาดภาพทางแนวเฉลียง จากมุมซ้าย หรือจากมุมขวา การกวาดภาพในรูปทรงเรขาคณิต เช่น วงกลม สามเหลี่ยม นอกจากนี้ยังมีวิธีการเชื่อมโยงที่ใช้ผลพิเศษทางการอื่น ๆ อีกนับไม่ถ้วนส่วนใหญ่จะ ใช้เครื่อง DIGITAL VIDEO EFFECTS หรือเครื่อง COMPUTER เข้ามาช่วย
- 64. S M C R+ + + analysis
- 65. Clip
- 66. Q & A
- 67. Thank You