1. Наши раритеты (частьНаши раритеты (часть II)II)
Книги по киноискусству, изданные вКниги по киноискусству, изданные в
1925-1926 годах, из фонда Библиотеки1925-1926 годах, из фонда Библиотеки
киноискусства им. С.М. Эйзенштейнакиноискусства им. С.М. Эйзенштейна
2. Бела Балаш. Культура кино. –Бела Балаш. Культура кино. –
Л., М. : ГосударственноеЛ., М. : Государственное
издательство, 1925издательство, 1925
«Культура кино» - кажется,«Культура кино» - кажется,
первая большая книга опервая большая книга о
кинематографе, выходящаякинематографе, выходящая
на русском языке. Это однона русском языке. Это одно
уже делает ее интересной;уже делает ее интересной;
еще любопытнее ее тема.еще любопытнее ее тема.
Книга Балаша – неКнига Балаша – не
раскрытие трюковых чудесраскрытие трюковых чудес
кинематографии (задачакинематографии (задача
достаточно праздная) и недостаточно праздная) и не
описание ее техническихописание ее технических
приемов (задача далеко неприемов (задача далеко не
праздная, но ограниченная):праздная, но ограниченная):
это – опыт эстетическойэто – опыт эстетической
теории кино…теории кино…
(Адр. Пиотровский, с. 5)(Адр. Пиотровский, с. 5)
3. Бела Балаш. Видимый человек:Бела Балаш. Видимый человек:
Очерки драматургии фильма. – М. :Очерки драматургии фильма. – М. :
Всероссийский пролеткульт, 1925Всероссийский пролеткульт, 1925
Я поневоле начинаю этотЯ поневоле начинаю этот
опыт художественной теорииопыт художественной теории
фильма обращением кфильма обращением к
ученым стражам эстетики:ученым стражам эстетики:
перед дверьми вашихперед дверьми ваших
высоких академий стоит годвысоких академий стоит год
и один день новое искусствои один день новое искусство
и просит о входе. Искусствои просит о входе. Искусство
фильма требуетфильма требует
представительства и места впредставительства и места в
вашей среде!вашей среде!
(Б. Балаш, с. 15 )(Б. Балаш, с. 15 )
4. Александр Беленсон. Кино сегодня:Александр Беленсон. Кино сегодня:
очерки советского киноискусстваочерки советского киноискусства
(Кулешов, Вертов, Эйзенштейн). –(Кулешов, Вертов, Эйзенштейн). –
М. : Кино-Глаз, 1925М. : Кино-Глаз, 1925
Читатели без труда заметят и, надоЧитатели без труда заметят и, надо
надеяться, оценят то обстоятельство, чтонадеяться, оценят то обстоятельство, что
эти очерки, являющиеся первой в нашейэти очерки, являющиеся первой в нашей
кино-литературе попыткой представитькино-литературе попыткой представить
более или менее подробныеболее или менее подробные
характеристики художественных (ихарактеристики художественных (и
«нехудожественных») течений в«нехудожественных») течений в
советской кинематографии, - всоветской кинематографии, - в
значительной мере основаны назначительной мере основаны на
подлинно-текстуальном оперировании, -подлинно-текстуальном оперировании, -
своеобразном лит-монтаже, -своеобразном лит-монтаже, -
материалами, характеризующими теорииматериалами, характеризующими теории
и методы кино-работы Кулешова,и методы кино-работы Кулешова,
Вертова и Эйзенштейна; благодаряВертова и Эйзенштейна; благодаря
этому удалось, кажется, избежатьэтому удалось, кажется, избежать
элементов «беллетристического»элементов «беллетристического»
подхода к оценке, нередко сводящегося кподхода к оценке, нередко сводящегося к
произвольному – «это мне нравится» илипроизвольному – «это мне нравится» или
наоборот.наоборот.
(Предисл. автора, стр. 5)(Предисл. автора, стр. 5)
5. Любовь Белкина. НаЛюбовь Белкина. На
великом пути (кино-драма).великом пути (кино-драма).
– Издание Кино-секции– Издание Кино-секции
Тулгубоно, 1925Тулгубоно, 1925 Кино-драма «На ВеликомКино-драма «На Великом
Пути» написанная вПути» написанная в
форме сценария, рисуетформе сценария, рисует
пути, по которомупути, по которому
трудящиеся массы городатрудящиеся массы города
и деревни приходят ки деревни приходят к
тесному союзу… Язык,тесному союзу… Язык,
которым написанкоторым написан
сценарий, - прост и сжат,сценарий, - прост и сжат,
имея единственную цель:имея единственную цель:
простоту и ясность…простоту и ясность…
(От автора, стр. 5)(От автора, стр. 5)
6. Я. Бруксон. Творчество кино. –Я. Бруксон. Творчество кино. –
Л. : КооперативноеЛ. : Кооперативное
Издательское ТовариществоИздательское Товарищество
«Колос», 1926«Колос», 1926 Беззвучный,Беззвучный,
бессловесный мир.бессловесный мир.
Таков он наТаков он на
кинематографическомкинематографическом
экране – и вместе с темэкране – и вместе с тем
это подлинная жизнь,это подлинная жизнь,
где слова не замерли игде слова не замерли и
звуки не исчезли. Ихзвуки не исчезли. Их
смысл ясен в движениисмысл ясен в движении
вещей и людей,вещей и людей,
сохраняемом кино…сохраняемом кино…
(Я.Бруксон, стр. 5)(Я.Бруксон, стр. 5)
7. А.И. Бушкин. Трюки иА.И. Бушкин. Трюки и
мультипликация/ под ред. и смультипликация/ под ред. и с
предисл. Льва Кулешова. – М.:предисл. Льва Кулешова. – М.:
Кинопечать, 1926Кинопечать, 1926
Первым у нас в России сталПервым у нас в России стал
применять кадро-съемку В.Л.применять кадро-съемку В.Л.
Старевич. Оператор поСтаревич. Оператор по
профессии, он посвятил себяпрофессии, он посвятил себя
всецело съемке коротенькихвсецело съемке коротеньких
картин, в которых «роли»картин, в которых «роли»
распределялись междураспределялись между
насекомыми и куклами.насекомыми и куклами.
Любовь к этому делу,Любовь к этому делу,
терпение и настойчивостьтерпение и настойчивость
дали отличные результаты вдали отличные результаты в
техническом выполнениитехническом выполнении
этих картин…этих картин…
(А.И.Бушков, стр. 22)(А.И.Бушков, стр. 22)
8. К. Гаврюшин. Я хочу работать вК. Гаврюшин. Я хочу работать в
кино: пособие при выборекино: пособие при выборе
профессии. – М. : Кино-профессии. – М. : Кино-
издательство Р.С.Ф.С.Р., 1925издательство Р.С.Ф.С.Р., 1925
В настоящее время по СССРВ настоящее время по СССР
насчитывается около 12насчитывается около 12
действующих кино-ательедействующих кино-ателье
различного размера иразличного размера и
технической мощности, околотехнической мощности, около
десятка автономныхдесятка автономных
прокатных организаций спрокатных организаций с
отделениями по районам,отделениями по районам,
около 1500 театровоколо 1500 театров
коммерческих, около 2000коммерческих, около 2000
клубных установок, до 1000клубных установок, до 1000
кино-передвижек, около пятикино-передвижек, около пяти
крупных подсобныхкрупных подсобных
предприятий … Во всех этихпредприятий … Во всех этих
кино-предприятиях работает,кино-предприятиях работает,
примерно, 15 000 человек.примерно, 15 000 человек.
(К.Гаврюшкин, стр. 3)(К.Гаврюшкин, стр. 3)
9. Н.Е. Ермилов. Кинематограф: егоН.Е. Ермилов. Кинематограф: его
история, устройство и тайны. – Л. :история, устройство и тайны. – Л. :
Сектор «Юный пролетарий»Сектор «Юный пролетарий»
Рабочего издательства «Прибой»,Рабочего издательства «Прибой»,
19251925 ……Целью настоящегоЦелью настоящего
популярного очеркапопулярного очерка
является сообщение знанийявляется сообщение знаний
о кинематографе, об егоо кинематографе, об его
сущности, устройстве исущности, устройстве и
значении. Я постараюсьзначении. Я постараюсь
изложить здесь визложить здесь в
общепонятной форме все,общепонятной форме все,
что нужно знать каждому,что нужно знать каждому,
желающему относитьсяжелающему относиться
сознательно ксознательно к
кинематографу и егокинематографу и его
просветительнойпросветительной
деятельности…деятельности…
( Н. Ермилов, стр. 5)( Н. Ермилов, стр. 5)
10. Кино: Советская кинематография. Кино наКино: Советская кинематография. Кино на
Западе и Востоке. Наше производство. НашиЗападе и Востоке. Наше производство. Наши
работники: режиссеры, актеры, операторы.работники: режиссеры, актеры, операторы.
Киношкола и кинообразование. – М. :Киношкола и кинообразование. – М. :
Пролеткино, 1925Пролеткино, 1925
Все частные фото-кино-Все частные фото-кино-
предприятия и всяпредприятия и вся
фото-кино-фото-кино-
промышленность былипромышленность были
национализированнынационализированны
Советской властьюСоветской властью
постановлениемпостановлением
Совнаркома РСФСР отСовнаркома РСФСР от
29 августа 1919 г…29 августа 1919 г…
(А.Голдобин, стр. 6)(А.Голдобин, стр. 6)
11. Проф. П.И. Люблинский.Проф. П.И. Люблинский.
Кинематограф и дети. – М. :Кинематограф и дети. – М. :
Книгоиздательство «Право иКнигоиздательство «Право и
жизнь», 1925жизнь», 1925
…… О влиянии кинематографаО влиянии кинематографа
на преступностьна преступность
несовершеннолетнихнесовершеннолетних
имеется уже довольноимеется уже довольно
значительная литература.значительная литература.
Мы имеем в этом отношенииМы имеем в этом отношении
отзывы весьмаотзывы весьма
компетентных лиц покомпетентных лиц по
различным странам,различным странам,
указывающих на теснуюуказывающих на тесную
связь между детскойсвязь между детской
преступностью и вреднымпреступностью и вредным
влиянием кинематографа…влиянием кинематографа…
(П.И. Люблинский, стр. 9)(П.И. Люблинский, стр. 9)
12. Б. Мазинг. АктерБ. Мазинг. Актер
германского кино. – Л. :германского кино. – Л. :
ACADEMIAACADEMIA, 1926, 1926
Необходимо отметить, чтоНеобходимо отметить, что
между сроком написаниямежду сроком написания
книжки (декабрь 1925 г.) икнижки (декабрь 1925 г.) и
днем выхода в свет (майднем выхода в свет (май
1926 г.) – в жизни1926 г.) – в жизни
германскойгерманской
кинематографиикинематографии
произошел ряд перемен.произошел ряд перемен.
Концерн «Концерн «UfaUfa» прекратил» прекратил
свое самостоятельноесвое самостоятельное
существование,существование,
превратившись в вассалапревратившись в вассала
американскойамериканской
киноиндустрии…киноиндустрии…
(Б. Мазинг, стр.5)(Б. Мазинг, стр.5)
13. Медвежья свадьба. – М., Л. :Медвежья свадьба. – М., Л. :
Кинопечать, 1926Кинопечать, 1926
У этой картины есть одноУ этой картины есть одно
хорошее достоинство. Онахорошее достоинство. Она
может с успехом вытеснитьможет с успехом вытеснить
любую среднюю американо-любую среднюю американо-
германскую картину.германскую картину.
Достоинство это является,Достоинство это является,
пожалуй, и недостаткомпожалуй, и недостатком
картины. Она чересчуркартины. Она чересчур
загранична. Иногда кажется,загранична. Иногда кажется,
что картину эту привезличто картину эту привезли
«оттуда». Немцы, которые«оттуда». Немцы, которые
будут смотреть «Медвежьюбудут смотреть «Медвежью
Свадьбу» в Берлине, могутСвадьбу» в Берлине, могут
подумать, что она сделанаподумать, что она сделана
«УФА».«УФА».
(Н.Фальберг, стр.3)(Н.Фальберг, стр.3)
14. Мэри Пикфорд. – М., Л. :Мэри Пикфорд. – М., Л. :
Кино-издательствоКино-издательство
Р.С.Ф.С.Р., 1925Р.С.Ф.С.Р., 1925
…… Секрет очарованияСекрет очарования
Мэри в том, что она неМэри в том, что она не
ушла в кино от судьбы,ушла в кино от судьбы,
а принесла ее на ленту.а принесла ее на ленту.
Чаплин стал ЧаплинымЧаплин стал Чаплиным
– тогда, когда выбрал в– тогда, когда выбрал в
основу своего плана –основу своего плана –
образ клерка.образ клерка.
Гарри Ллойд – тогда,Гарри Ллойд – тогда,
когда стал человеком вкогда стал человеком в
очках…очках…
(В. Шкловский, стр. 3)(В. Шкловский, стр. 3)
15. А. Розенбаум. Голливуд.А. Розенбаум. Голливуд.
Американский кино-город. – М.,Американский кино-город. – М.,
Л. : Кинопечать, 1926Л. : Кинопечать, 1926
…… Голливуд,Голливуд,
«романтический» Голливуд,«романтический» Голливуд,
новая Аляска,новая Аляска,
-притягательный центр для-притягательный центр для
авантюристов всех рангов,авантюристов всех рангов,
куда устремляются искателикуда устремляются искатели
приключений, жаждущиеприключений, жаждущие
легкой наживы и «славы».легкой наживы и «славы».
Голливуд – мировой центрГолливуд – мировой центр
кинопромышленности –кинопромышленности –
арена бешеной конкуренцииарена бешеной конкуренции
капиталистов-капиталистов-
предпринимателей в борьбепредпринимателей в борьбе
за первенствоза первенство
киноиндустрии…киноиндустрии…
( Б. Филиппов, стр. 3)( Б. Филиппов, стр. 3)
16. Фредерик Тальбот. Кино-Фредерик Тальбот. Кино-
постановки. – Л. :постановки. – Л. : ACADEMIAACADEMIA,,
19261926
…… Спрос наСпрос на
изобретательность иизобретательность и
находчивость операторов ненаходчивость операторов не
понижается. Несмотря напонижается. Несмотря на
усовершенствованияусовершенствования
механическихмеханических
приспособлений, работаприспособлений, работа
деятельного изобретателядеятельного изобретателя
расценивается высоко, -такрасценивается высоко, -так
же, как во всех другихже, как во всех других
отраслях производства…отраслях производства…
(Ф. Тальбот, стр. 33)(Ф. Тальбот, стр. 33)
17. Фредерик Тальбот. Кино-Фредерик Тальбот. Кино-
трюки. – Л. :трюки. – Л. : ACADEMIAACADEMIA,,
19261926
Трюковый фильм обязанТрюковый фильм обязан
своим возникновениемсвоим возникновением
известному французскомуизвестному французскому
фокуснику – Мэли.фокуснику – Мэли.
Его первые попытки былиЕго первые попытки были
крайне просты. Онкрайне просты. Он
довольствовался тем, чтодовольствовался тем, что
исполнял передисполнял перед
аппаратом те же трюки,аппаратом те же трюки,
которые он показывалкоторые он показывал
аудитории со сцены…аудитории со сцены…
(Ф.Тальбот, стр. 5)(Ф.Тальбот, стр. 5)
18. Фредерик Тальбот. Кино-Фредерик Тальбот. Кино-
фильмы. Вып. 1. – Л.:фильмы. Вып. 1. – Л.:
ACADEMIAACADEMIA, 1925, 1925
Тальбот развертываетТальбот развертывает
перед намиперед нами
любопытнейшиелюбопытнейшие
страницы, рисующиестраницы, рисующие
развитие кино вразвитие кино в
обстановке мощнойобстановке мощной
конкуренцииконкуренции
международногомеждународного
финансовогофинансового
капитала…капитала…
(А.Гвоздев, стр. 5)(А.Гвоздев, стр. 5)
19. И. Трайнин. Кино-промышленность и Совкино:И. Трайнин. Кино-промышленность и Совкино:
по докладу на 8-й конференции Московскогопо докладу на 8-й конференции Московского
Губрабиса (1925 г.). – М.: Кино-издательствоГубрабиса (1925 г.). – М.: Кино-издательство
Р.С.Ф.С.Р., 1925Р.С.Ф.С.Р., 1925
Кино – могучий культурныйКино – могучий культурный
фактор.фактор.
Значение его для СССРЗначение его для СССР
всем понятно. Было бы,всем понятно. Было бы,
однако, ошибкой считать, чтооднако, ошибкой считать, что
внедрение его в массывнедрение его в массы
возможно тольковозможно только
бюрократическими мерами.бюрократическими мерами.
У нас не может быть такогоУ нас не может быть такого
положения, при которомположения, при котором
кино-организация толькокино-организация только
показывала бы картину, апоказывала бы картину, а
зритель, наш советскийзритель, наш советский
зритель, толькозритель, только
посматривал…посматривал…
(И.Трайнин, стр. 31)(И.Трайнин, стр. 31)
20. Валентин Туркин. Кино-актер. –Валентин Туркин. Кино-актер. –
М.: Теакинопечать, 1929М.: Теакинопечать, 1929
И режиссер и сценаристИ режиссер и сценарист
должны знать киноактера:должны знать киноактера:
уметь его предвидеть, затемуметь его предвидеть, затем
видеть, затем любить его,видеть, затем любить его,
как материал, и уважать, каккак материал, и уважать, как
художника; уметь работать схудожника; уметь работать с
ним и для него; уметьним и для него; уметь
ставить для него актерскиеставить для него актерские
задачи, знать возможные ихзадачи, знать возможные их
решения, и из возможного –решения, и из возможного –
уметь оценить и выбратьуметь оценить и выбрать
лучшее…лучшее…
(В.Туркин, стр. 3)(В.Туркин, стр. 3)
21. В. Успенский. ОДСК (ОбществоВ. Успенский. ОДСК (Общество
друзей советской кинематографии):друзей советской кинематографии):
организация и работа ячеек иорганизация и работа ячеек и
кружков. – М.: Кинопечать, 1926кружков. – М.: Кинопечать, 1926
ОДСК в основу своейОДСК в основу своей
деятельности ставитдеятельности ставит
самодеятельность исамодеятельность и
инициативу своихинициативу своих
низовых ячеек.низовых ячеек.
Поэтому их работе вПоэтому их работе в
брошюре отводится иброшюре отводится и
большое внимание ибольшое внимание и
большое место…большое место…
(В.Успенский, стр.3)(В.Успенский, стр.3)
22. Дуглас Фербэнкс. – М., Л.:Дуглас Фербэнкс. – М., Л.:
Кино-издательствоКино-издательство
Р.С.Ф.С.Р., 1925Р.С.Ф.С.Р., 1925
Дуглас Фербэнкс – типичноеДуглас Фербэнкс – типичное
порождение разбогатевшейпорождение разбогатевшей
и, пока еще, крепкой бытоми, пока еще, крепкой бытом
Америки. Он не утруждаетАмерики. Он не утруждает
себя никаким особеннымсебя никаким особенным
глубокомыслием, неглубокомыслием, не
мучается над всяческимимучается над всяческими
проблемами, «непроблемами, «не
философствует, не хнычет,философствует, не хнычет,
не переживает», он –не переживает», он –
действует.действует.
(стр. 3)(стр. 3)
23. Чарли Чаплин/ Сборник подЧарли Чаплин/ Сборник под
ред. Виктора Шкловского. – Л.:ред. Виктора Шкловского. – Л.:
Издательство «Атеней», 1925Издательство «Атеней», 1925
«Когда меня просят объяснить«Когда меня просят объяснить
«как рассмешить людей», -«как рассмешить людей», -
говорит Чаплин, - я чувствуюговорит Чаплин, - я чувствую
себя плохо и стараюсьсебя плохо и стараюсь
ускользнуть. В моей комедииускользнуть. В моей комедии
на экране не более секрета,на экране не более секрета,
чем в комедии Гарри Лодера,чем в комедии Гарри Лодера,
которой он смешит своюкоторой он смешит свою
публику. Просто, нам обоимпублику. Просто, нам обоим
известны некоторые самыеизвестны некоторые самые
простые истины о свойствахпростые истины о свойствах
человеческого характера и мычеловеческого характера и мы
руководимся этимируководимся этими
сведениями в нашей работе»сведениями в нашей работе»
(Ч. Чаплин, стр. 9)(Ч. Чаплин, стр. 9)
24. Сергей Юткевич. МаксСергей Юткевич. Макс
Линдер. – М., Л.:Линдер. – М., Л.:
Кинопечать, 1926Кинопечать, 1926
Макс Линдер умер…Макс Линдер умер…
Его жизнь оборвалась, какЕго жизнь оборвалась, как
фильма от плохой склейки.фильма от плохой склейки.
И кажется, что не былоИ кажется, что не было
другой жизни у Линдера –другой жизни у Линдера –
как на экране, что толькокак на экране, что только
вот это – настоящий Макс,вот это – настоящий Макс,
куралесящий вкуралесящий в
непрерывном мигании, анепрерывном мигании, а
тот, другой, «в жизни» - этотот, другой, «в жизни» - это
лищь его отражение,лищь его отражение,
призрачный, а может бытьпризрачный, а может быть
и фальшивый Макс…и фальшивый Макс…
(С.Юткевич, стр. 3)(С.Юткевич, стр. 3)
