SlideShare a Scribd company logo

5852

•
•
K
kotob arabia
Education
1 of 70
Download to read offline
   ‫א‬ -٢-
‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
‫ُﺘﺒﺕ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻤﻥ ٤/٤٠٠٢ ﺇﻟﻰ ٠١/٥٠٠٢‬ ‫‪   ‬‬ ‫ﻜﻼﻨﺎ ﻴﻔ ﹼﺭ ﺒﻤﺎ ﻴﻔﻌﻠﻪ ﺼﺎﺤﺒﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻀﻔﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻠﻡ‬ ‫-٣-‬
‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻓﻲ ﺴﻁﻭﺭ‬ ‫ﻭﻟﺩ ﺒﺎﻟﻘﺎﻫﺭﺓ، ﻭﺘﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻬﻨﺩﺴﺔ، ﻭﻴﻌﻤـل ﻤﻬﻨﺩﺴـﺎ‬ ‫ﺒﺈﺤﺩﻯ ﺍﻟﺸﺭﻜﺎﺕ.‬ ‫ﺒﺩﺃ ﻴﻨﺸﺭ ﻗﺼﺎﺌﺩﻩ، ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺩﻭﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ،‬ ‫ﻤﻨﺫ ﻋﺎﻡ ٥٨٩١ ﺃﺴﺱ ﻤﻊ ﺁﺨـﺭﻴﻥ ﻤﺠﻠـﺔ ﺇﻴﻘﺎﻋـﺎﺕ ﻏﻴـﺭ‬ ‫ﺍﻟﺩﻭﺭﻴﺔ.‬ ‫ﻋﻀﻭ ﺍﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ.‬ ‫ﺻﺪرت ﻟﻪ اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎت اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ:‬ ‫• ﺃﻏﻨﻴﺔ ﺃﻭﻟﻰ، ٠٩٩١‬ ‫• ﻤﻜﺘﻭﺏ ﻋﻠﻰ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ، ١٩٩١‬ ‫• ﻓﻀﺎﺀﺍﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻠﻁﺎﺌﺭ ﺍﻟﻀﻠﻴل، ٩٩٩١‬ ‫• ﻅل ﻟﻴﺱ ﻟﻙ، ٤٠٠٢‬ ‫ّ‬ ‫ﻟﻪ آﺘﺎﺑﺎن ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻤﺨﺘﺎرات اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ هﻤﺎ:‬ ‫• ﻤﺨﺘﺎﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ،‬ ‫١٠٠٢، ﻤﺸﺘﺭﻙ‬ ‫• ﺍﻟﻤﺨﺘﺎﺭ ﻤﻥ ﺸﻌﺭ ﻓﺘﺤﻲ ﺴﻌﻴﺩ، ٣٠٠٢‬ ‫• ﻟﻪ ﻗﻴﺩ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺸﻌﺭﻴﺔ ﻭﺭﻭﺍﻴﺔ ﻤﺘﺭﺠﻤﺔ‬ ‫-٤-‬
‫ﺣﺼﻞ ﻋﻠﻰ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﺠﻮاﺋﺰ اﻷدﺑﻴﺔ أهﻤﻬﺎ:‬ ‫• ﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺸﺠﻴﻌﻴﺔ ﻋﺎﻡ ٠٠٠٢ ﻋﻥ "ﻓﻀﺎﺀﺍﺕ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻠﻁﺎﺌﺭ ﺍﻟﻀﻠﻴل"‬ ‫• ﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﺘﺤﺎﺩ ﻜﺘﺎﺏ ﻤﺼﺭ ﻷﻓﻀل ﺩﻴـﻭﺍﻥ، ٥٠٠٢‬ ‫ﻋﻥ " ﻅل ﻟﻴﺱ ﻟﻙ ".‬ ‫ﺒﺭﻴﺩ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ‪emadghazaly@yahoo.com‬‬ ‫ﺕ: ٣٣٦٩٠٧٥٠١٠‬ ‫-٥-‬
‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻓﻲ ﺴﻁﻭﺭ............................................. - ٤ -‬ ‫ﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ................................................. - ٨ -‬ ‫‪- 12 - ............................................................ ‬‬ ‫ﺍﻟﻬﺘﺎﻑ ............................................. - ٣١ -‬ ‫ﺃﻨﺜﻰ ............................................... - ٧١ -‬ ‫ﺍﻟﺤﻔل .............................................. - ٠٢ -‬ ‫ﺍﻷﺒﻴﺽ ............................................ - ٣٢ -‬ ‫ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ .............................................. - ٦٢ -‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺌﺩ .............................................. - ٠٣ -‬ ‫ﻗﻨﺹ .............................................. - ٢٣ -‬ ‫‪- 37 - ........................................................... ‬‬ ‫ﺍﻟﺼﺩﻴﻘﺎﻥ ........................................................ - ٨٣ -‬ ‫ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ ........................................................... - ١٤ -‬ ‫ﺃﻤل ............................................................... - ٥٤ -‬ ‫ﻤﺩﻴﺢ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﻋﻴﺔ ﻤﺩﻴﺢ ...................................... - ٩٤ -‬ ‫-٦-‬
‫ﻟﻙ ﻭﺤﺩﻙ ....................................................... - ٣٥ -‬ ‫ﻭﺠﻬﺎﻥ ........................................................... - ٧٥ -‬ ‫‪- 62 - ..........................................................  ‬‬ ‫ﻏﻔﻠﺕ............................................................. - ٣٦ -‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺍﻟﺸﺞ.............................................................. - ٧٦ -‬ ‫‪‬‬ ‫-٧-‬
‫ﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ‬ ‫-١-‬ ‫"ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻼﻡ" ﻗﺎﻟﻬﺎ "ﺠﺎﻙ ﺩﺭﻴﺩﺍ"، ﻭﻜﺄﻨﻨـﺎ‬ ‫ﻨﺭﺍﻫﺎ ﻜﺫﻟﻙ. ﻭﻷﻥ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﺸـﺭﻭﻁ ﺍﻟﻤﺴـﺒﻘﺔ،‬ ‫ﻓﺎﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻁﻭل ﺘﺎﺭﻴﺨﻬﺎ.‬ ‫ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻓﻲ ﺘﺭﺤﺎﻟﻬﺎ ﻭﻏﺭﺒﺘﻬـﺎ ﻨﻤـﺎﺫﺝ ﻜﺜﻴـﺭﺓ،‬ ‫ﺘﺤﻤﻠﺕ ﻋﺏﺀ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻭﻀـﻌﺕ ﺸـﺭﻭﻁﻬﺎ‬ ‫ﻭﺍﺸﺘﺭﺍﻁﺎﺘﻬﺎ، ﻭﻷﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻫﻤﺱ ﻭﻋﺒﻭﺭ ﻭﺍﻤﺘﺤﺎﻥ ﻟﻸﻗﺼـﻰ‬ ‫ﻭ"ﻤﻐﺎﻤﺭﺓ" ﻤﻀﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﺫﺍﺘﻬﺎ ﻭﻟﺫﺍﺘﻬﺎ.‬ ‫ﻨﺤﺎﻭل ﻓﻲ "ﻫﺎﻤﺵ" ﺃﻥ ﻨﻌ ‪‬ﺭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﺫﺍﺘﻬﺎ ﻭﻟﺫﺍﺘﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﻫﻭ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ. ﻭﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺤﺩﻴـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻭﺍﻟﺩﺍﺨل ﻫﻲ ﺇﺸﻜﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ.‬ ‫ﺃﺴﺌﻠﺔ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻨﺤﺎﻭل ﻁﺭﺤﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻭﺍﺌﺭ ﺍﻟﺴـﺎﻜﻨﺔ، ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻹﺸﻜﺎﻻﺕ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ، ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺌﻠﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ، ﻨﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻨﻘﻭل ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺤ ‪‬ل ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺭ، ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺩﺍﺜﺔ ﻤﺎﺫﺍ ﻋﻨﻬﺎ ﻭﻤﺎ ﺒﻬﺎ؟ ﻭﻤﺎﺫﺍ ﻋﻥ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺎﺩ؟ﻫل ﺍﻟﺤﺩﺍﺜﺔ ﹸﺨﺘﺼﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩ؟ ﻫل ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ‬ ‫ﺘ‬ ‫-٨-‬
‫ﺸﻴﻁﺎﻥ ﺃﺤﻤﻕ ﻴﺴﺘﺤﻕ ﺍﻟﺭﺠﻡ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻜﻤﺎ ‪‬ﺸـﻴﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴـﺭ ﻤـﻥ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻵﻥ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻜﺘﺎﺒﺎﺘﻬﻡ؟‬ ‫-٢-‬ ‫ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻤﻨﺎ ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ "ﻋﻤﺎﺩ ﻏﺯﺍﻟﻲ" ﻨﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻘـﻭل ﺇﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺤ ‪‬ل ﻟﻴﺱ ﻓﻘﻁ ﻤﺎ ﻗ ‪‬ﻤﻪ ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ، ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺴـﺘﻴﻘﻅﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﻴﺴﺎﺭﻴﻴﻥ ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﻅﻬﻴﺭﺓ ﻟﻴﺒﺭﺍﻟﻴﻴﻥ ﻭﻓـﻲ ﺍﻟﺴـﻬﺭﺓ‬ ‫ﻓﻭﻀﻭﻴﻴﻥ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺄﻭﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﺴ ‪‬ﺘﻬﻡ ﻴﻌﻭﺩﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﻫﻭﻴـﺎﺘﻬﻡ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻀﻴﻘﺔ، ﺇﻟﻰ ﻗﺒﺎﺌﻠﻬﻡ ﻭﺸﻴﻌﻬﻡ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫ﺍﻻﺨﺘﻼﻑ ﻋﻨﺩ ﻋﻤﺎﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻤﺱ، ﻓﻲ ﺍﻷﺤﺭﻑ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺔ‬ ‫ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﺌﺘﻼﻓﻪ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ.‬ ‫ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﻀﺎﹼﻭﻥ، ﻭﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺨﺎﺭﺠﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﻭﺼـﻴﻔﺎﺕ‬ ‫ﻟ‬ ‫ﺍﻹﺜﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﺌﻠﻴﺔ، ﺨﺎﺭﺠﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺩﺍﺭﺝ ﻓـﻲ ﺍﻟﻜـﻼﻡ‬ ‫ﺍﻵﻤﻥ ﺍﻟﻤﻁﻤﺌﻥ.‬ ‫ﻗ ‪‬ﻤﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻷﻭل ﻤﻥ ﺴﻠﺴﻠﺔ "ﻫـﺎﻤﺵ" ﻨﺼﻭﺼـﺎ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺘﻨﺘﻤﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺼﻰ ﻗﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﻨﺜﺭ، ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ "ﻋﺎﻁﻑ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ"‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻐﻭل ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﺠﺭﺍﺤﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺍﻟﺸﺎﺴﻊ. ﻭﺇﻴﻐﺎﻻ ﻤـﻥ‬ ‫-٩-‬
‫ﻜﺘﺎﺏ ﻫﺎﻤﺵ ﻓﻲ ﺘﺄﻜﻴﺩ ﺍﻟﻼﻨﻤﻁ، ﻨﻘ ‪‬ﻡ ﺍﻟﺤﺩﺍﺜـﺔ ﻓـﻲ ﺸـﻜﻠﻬﺎ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺯﻭﻥ، ﻫل ﻴﺠﻭﺯ ﺫﻟﻙ؟‬ ‫ﻨﻌﻡ ﻋﺭﻴﻀﺔ، ﻨﻘﻭﻟﻬﺎ ﺒﺄﻨﻔﺴﻨﺎ ﻭﻷﻨﻔﺴﻨﺎ. ﻴﺤﻕ ﻟﻨﺎ ﺫﻟـﻙ،‬ ‫ﻴﺤﻕ ﻟﻨﺎ ﺍﻟﺘﻭ ﹼل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺓ، ﺍﻟﺘﻭ ﹼل ﻓﻲ ﻅﻼﻡ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺓ، ﻓﻲ‬ ‫ﻏ‬ ‫ﻏ‬ ‫ﺁﻻﻤﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺸﻜل ﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻷﺴﺌﻠﺔ، ﻫﻜﺫﺍ ﻁﺭﺤﺕ ﺍﻟﺤﺩﺍﺜـﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ‬ ‫ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ. ﻟﻡ ﻻ ﻴﺤﻕ ﻟﻨﺎ ﻗﻠﺏ ﺍﻟ ‪‬ﻤل ﻭﻁﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻬﺩﻭﺀ؟‬ ‫ﺠ‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﺒﻭﺭ ﺼﻭﺏ ﺍﻟﻀﻔﺎﻑ ﺍﻷﺨﺭﻯ؟‬ ‫ﺍﻟﺸﻜل ﻫﻭ ﺍﻟﺸﻜل ﻭﻓﻘﻁ، ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﻤﻌﻨﻰ، ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﻤﻌﻨﻰ‬ ‫ﺭﺅﻴﺔ ﻭﺭﺅﻯ، ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﻗﻭل ﻻ ﻴﻨﺘﻬﻲ، ﺍﻟﺸـﻌﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﻭ ‪‬ـﺩ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻌﺩﺩ، ﻓﻲ ﻨﻬﻡ ﺍﻟﻘﻭل ﻭﺃﻜﻴﺩﻩ، ﻓﻲ ﺍﺸﺘﻴﺎﻗﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﻬﻭﻡ ﻭﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ.‬ ‫ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻋﻤﺎﺩ ﻏﺯﺍﻟﻲ ﺘﺤﺎﻭل ﺍﻹﻴﻐﺎل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ، ﻭﻴـﺄﺘﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﻜل ﺭﻓﻴﻘﺎ ﻁﺒﻴﻌﻴﺎ ﻻ ‪‬ﻐﺘﺼﺒﺎ ﻟﻠﻜﺘﺎﺒﺔ. ﻻ ﺘﻔـﺭﺽ ﺍﻷﺸـﻴﺎﺀ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻓﻲ "ﻻ ﺘﺠﺭﺡ ﺍﻷﺒﻴﺽ" ﺒل ﺘﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﺘﻘﻭل‬ ‫ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻭﺒﺫﺍﺘﻬﺎ ﻭﻟﺫﺍﺘﻬﺎ.‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ ﻋﻤﺎﺩ ﻏﺯﺍﻟﻲ ﻤﻥ ﺴﺭﺏ ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﻟ ‪‬ﺸﻴﺭ ﺒﺴﺒﺎﺒﺘﻪ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺘﻭ ‪‬ﻙ ﻤﺎ ﺃﺼﺎﺏ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ، ﻴﺨﺘﺒﺭ ﺍﻟﺘﻁﺎﺒﻕ ﺒﺄﻟﻕ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ، ﺭﺒﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋ‬ ‫- ٠١ -‬
‫ﻴﺸ ﹼل ﻤﻊ ﺒﻌﺽ ﺃﻨﺩﺍﺩﻩ ﺸﻬﺎﺩﺓ ﻜﺎﻓﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﻀـﻼﻟﺔ ﺍﻷﺒﻨـﺎﺀ،‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﻗﺎﻤﻭﺍ ﻜﺘﺎﺒﺎﺘﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﺭﺩﻭﺩ ﺃﻓﻌﺎل ﺼﻭﺏ ﻟﺯﻭﺠـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ، ﺸﻬﺎﺩﺓ ﻋﺒﻭﺭ ﻨﺤﻭ ﻀﻔﺔ ﻤﻨﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ.‬ ‫ﻓﻲ ﺇﺸﺎﺭﺍﺘﻨﺎ ﻫﺫﻩ ﻟﻠﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﺴﻠﺴﻠﺔ "ﻫﺎﻤﺵ"، ﻻ‬ ‫ﺒﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻋﻠـﻰ ﺃﻥ ﺍل " ﻻ " ﺒﻌﻴـﺩﺓ ﻋـﻥ ﺍﻹﺒـﺩﺍﻉ، ﻻ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩﺓ ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺎ. ﻜل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺎﺕ ﺍﺭﺘﻜﺎﺒﺎﺕ، ﻭﻜل ﺍﻻﺭﺘﻜﺎﺒﺎﺕ‬ ‫ﻓﻀﺎﺌل ﺇﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺩﺍﺨل ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ.‬ ‫ﺇﻨﻨﺎ ﻨﻔﺘﺢ ﺼﺩﻭﺭﻨﺎ ﻟﻨﺘﻨﻔﺱ ﺃﻭﻜﺴﺠﻴﻥ ﺍﻹﺒـﺩﺍﻉ، ﻟﻨﻀـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﺩﻓﻊ ﻭﻨﺸﻴﺭ ﻟﻠﻤﺩﺠﺠﻴﻥ ﺒﺎﻟﺤﻘﺩ ﻭﺍﻟﻨﺎﺭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﺎﺭﻭﺩ. ﻨﻔـﺭﺡ ﻟﻜـل‬ ‫ﻜﻠﻤﺔ ﺘﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ، ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺍﻟﻌﺎﺌﻤﺔ ﺤﻭل ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺫﻫﺏ ﻭﺍﺤﺘﻘﺎﺭ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ ﺘﺜﻴﺭ‬ ‫ﺍﺸﻤﺌﺯﺍﺯﻨﺎ، ﻤﻥ ﻗﺎل ﺇﻥ ﺍﻟﺫﻫﺏ ﺃﻜﺜﺭ ﺠﻤـﺎﻻ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻌـﺎﺩﻥ‬ ‫ﺍﻷﺨﺭﻯ؟‬ ‫ﻜل ﺍﻟﺠﻤﺎل ﻟﻠﻜﺘﺎﺒﺔ، ﻭﻋﻤﺎﺩ ﻏﺯﺍﻟﻲ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ، ﺩﺍﺨل‬ ‫ﺍﻻﺤﺘﻔﺎﺀ ﻓﻲ "ﻻ ﺘﺠﺭﺡ ﺍﻷﺒﻴﺽ".‬ ‫ﻭ.ﺥ‬ ‫- ١١ -‬
 - ١٢ -
‫ﺍﻟﻬﺘﺎﻑ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﹶﺕ،‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻜﺸﻔﻭﺍ ﺃﻜ ﱠﻬﻡ،‬ ‫ﹸﻔ‬ ‫ﻓﻲ ﻀﺭﺍﻋﺔ، ﻫﺘﻔﻭﺍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻨﺠﻭﻡ، ﻭﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﺸﻌل‬ ‫ﹸ‪ٌ ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻏﻴﻭﻡ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﻨﻁﻑ‬ ‫ﹸﹶ ﹸ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻁﻴﻭﺭ ﺘﺤﻭﻡ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺩ ﺘﻌﺒﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ،‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ _ ﺴ ‪‬ﻯ _ ﻨﺯﻓﻭﺍ‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﻓﺤﻠ ﹶﺕ ﺤﻴ ﹰﺎ،‬ ‫ﻨ‬ ‫ﹼﻘ‬ ‫ﺜﻡ ﻁﺎﺭ ‪‬ﻫﺎ ﻨﺴﺭ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﺫ ﺩﹶﻔﻭﺍ‬ ‫ﹾ ﻟ‬ ‫ﺃﻴﺴﻁﻌﻭﻥ ﺍﻟﻘﻠﻴل،‬ ‫َ‬ ‫ﻴﺤﺭ ﹸﻬﻡ ﺴﻁﻭ ‪‬ﻬﻡ ﺴﺎﺨﺭﺍ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻜﺄﻥ ﻜ ِﻔﻭﺍ؟‬ ‫‪ ‬ﹸﺴ‬ ‫ﺃﻴﻤﺭﺤﻭﻥ ﺍﻟﻘﻠﻴل،‬ ‫َ‬ ‫- ٣١ -‬
‫ﻴﺴ‪‬ﻠ ‪‬ﻬﻡ ﻤﺭﺍ ‪‬ﻬﻡ ﻟﻠﺴﺭﺍﺏ‬ ‫ِ‬ ‫ﺤ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﺇﻥ ﺭﺸﻔﻭﺍ؟‬ ‫ﺃﻴﺫﻫﺒﻭﻥ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺭﺠ ‪‬ﻬﻡ ﺠﻤﻭ ‪‬ﻬﻡ،‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻴ ﻌ‬ ‫ﻨﺤﻭ ﺒﺩﺀ ﻤﺎ ﻋﺭﻓﻭﺍ؟‬ ‫ِ‬ ‫**‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻟﻐﺎﺕ،‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺘﻔﺭ ﻤﻥ ﻤﺩﻥ، ﺠﺎﺴﻭﺍ ﺒﻬﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻗﺩ ﺨﻠ ﹸﻭﺍ‬ ‫ﹶﻔ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻨﺴﺎﺀ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻤﻭﺀ ﻓﻲ ﺴﺭﺭ، ﻋﺎﺜﻭﺍ ﺒﻬﺎ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺫﻨﻭﺏ ﻤﺎ ﺴﻠﻔﻭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﺎﻨﻭﺍ ﺃﻡ ﺍﺨﺘﺎﻨﻭﺍ‬ ‫ﻻ ﻴﻬﻡ ﻟﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻋﻭﺍ ﺃﻡ ﺍﺒﺘﻴﻌﻭﺍ‬ ‫ﺃﻡ ﻨﺴﻭﺍ ﻭﻋﻔﻭﺍ‬ ‫ﺘﻌﺎﺭﻓﻭﺍ، ﺭﻏﻡ ﺠﻬل ﺃﻋﻴﻨﻬﻡ‬ ‫ﺘﻨﺎﻜﺭﻭﺍ‬ ‫- ٤١ -‬
‫ﺒﻌﺩ ﻷﻱ ﻤﺎ ﺍﻜﺘﺸﻔﻭﺍ‬ ‫ْ ِ‬ ‫ﺃﻴﺩﻴﻬﻡ، ﺴﺎﻓﺭﺍﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎ ﻨﻅﺭﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻫﻡ ﻗﻁﻔﻭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺒﻼﺩ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﻐﻭﺹ ﻓﻲ ﺘ ‪ٍ ‬‬ ‫ﹶﺭﺡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺨﻴ ‪‬ﻫﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻻﻏﺘﺭﺍﻑ ﻤﻥ ﺘﺭ ﹸﻭﺍ‬ ‫ﹶ ِﻓ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﹸﺭﺍ ‪‬ﻡ،‬ ‫ﻗ ﻫ‬ ‫ﺘﺫﻭﺏ ﻓﻲ ﺼﻤﻡ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﻫﹸﻬﺎ ﺴﺎﻫﻤﻭﻥ، ﻤﺎ ﺭﺠﻔﻭﺍ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ، ﺍﻟﺘﻲ ﻏﺩﺕ ﻜﺴ ﹰﺎ‬ ‫ِ ‪‬ﻔ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻴﻭﺩ ﺍﻟﺘﻲ،‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﺭ ‪‬ﻔﻭﺍ‬ ‫‪‬ﺴ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺒﻼﺩ ﺒﻌﻴﺩﺓ،‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸﺼﺒﺕ ﺃﻗﺩﺍ ‪‬ﻬﺎ،‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻏ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺨﻴل‬ ‫ُ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺭﻑ‬ ‫ﹸ‬ ‫- ٥١ -‬
‫ﺇﻟﻰ ﻜﺘﺎﺏ، ﻭﺃﺴﻁﺭ ‪‬ﺤﻴﺕ‬ ‫ٍﻤ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭ ‪‬ﻡ ﻋﻠﻰ ﻤﺘﻨﻬﺎ،‬ ‫ﻫ‬ ‫ﻭﻗﺩ ‪‬ﺫﻓﻭﺍ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻴﺒﺩﻭ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻓﻲ ﻴﺩﻫﻡ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﻴﺱ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﻟﻴﺱ ﻤﺎ ﺃﻟﻔﻭﺍ‬ ‫ﻟﻡ ﻴﺠﺩﻭﺍ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺼﻤﺕ ﺃﺤﺭﻓﻬﻡ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻌﻠﻭ،‬ ‫ﻭﻴﻌﻠﻭ،‬ ‫ﻜﺄﻨﻬﻡ ﻫﺘﻔﻭﺍ.‬ ‫- ٦١ -‬
‫ﺃﻨﺜﻰ‬ ‫ﻤﻨﺫ ﻤﺘﻰ، ﻭﺍﻟﻅﻼل ﻋﺎﻟ ‪‬ﻬﺎ؟‬ ‫ُ ﻤ‬ ‫ﻭﺭﻴﺸﺔ ﺍﻟﻀﻭﺀ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﺘﺭﺴ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺘﻭﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻭ ﺘﺩﻓﻊ ﺍﻟﻐﻤﻭﺽ ﺇﻟﻰ ﻨﻬﺎﻴﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﻤﻭﺽ ﻴﻬﺯ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻟﻪ ﺍﻟ ‪‬ﻜﻨﻰ‬ ‫‪ ‬ﺴ‬ ‫ﻻ ﺘﺯﺤﺯﺤﻪ ﻋﻥ ﻜ ﱢﻬﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﻌﻡ ‪‬ﻨﻌ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫‪  ‬ﻴ ‪‬ﻤ‬ ‫ﻜﻡ ﻤﻨﺤﺘﻪ ﺍﻟﻠﻭﺍﺫ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻭﻫﺞ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ﺇﺫﺍ ﺩﻨﺎ ﻤﻥ ﻓﻡ ﺍﻷﻨﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻓﻤﺎ ﻟﻬﺎ‬ ‫ﻗﺩ ﻏﺩﺕ ﺒﻼ ﻗﻤﺭ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﻨﻘﺼﺎﻨﻬﺎ، ‪‬ﺘﻤ ‪‬ﻬﺎ؟‬ ‫ﻴ ‪‬ﻤ‬ ‫- ٧١ -‬
‫ِﺘﺌﺩﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﻭﺡ،‬ ‫ِ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﺇﻥ ﻟﻪ ﻤﻘﺎﺼﺩﺍ ﻓﻲ ﻫﻭﺍﻙ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻴﻌﻠ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭ ِﺒﻴﺔ،‬ ‫ﺼ ﹰ‬ ‫ﻴﻤﺭﺤﻭﻥ ﻓﻲ ﺸﻐﺏ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﻏﺎﺩﺓ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﺎ ﻫﻨﺎ، ‪‬ﻨﺎﺩ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻴ ﻤ‬ ‫ﻭﺠﻨﺔ،‬ ‫ِﱠ ﹰ‬ ‫ﺇﻥ ﻋﹶﺕ ﻟﺠﺎﺠ ﹸﻬﻡ،‬ ‫‪‬ﺘ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺃﺘﻭﻩ ﻓﻲ ﺴﻭ‪‬ﺭﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓ ‪‬ﻠﺠ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻴ ﻤ‬ ‫ﻭﺃﺤﺭﻓﺎ، ﻴﺴﺘﻬل ﻭﺍﺭ ‪‬ﻫﺎ‬ ‫ﱡ ﺩ‬ ‫ﻤﺎ ﺩﻨﺩﻨﺕ ﺒﺎﻟﺠ ﹶﻰ ﻤﻭﺍﺴ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫‪‬ﻨ‬ ‫ﻭﻤﺎﻀ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴﺭﺘﺩ ﺍﻟ ﱠﺘﺎﺕ ﺒﻪ،‬ ‫‪ ‬ﺸ ﹸ ِ‬ ‫ﻭﻗﺎﺩ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺇﻥ ﺃﺘﻰ، ‪‬ﻠﻤﻠ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻴ ﻤ‬ ‫**‬ ‫**‬ ‫- ٨١ -‬
‫)∗(‬ ‫" ﻴﺎ ﻟﻐﺔ ﺘﺴﺠﺩ ﺍﻟﱡﻐﺎﺕ ﻟﻬﺎ "‬ ‫‪ ‬ﻠ ﹸ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺭﺠ ‪‬ﻨﻲ ﻋﺎﺸﻘﺎ،‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﺃﺭﺤ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ِﻨﺘﻅﺭﻱ،‬ ‫ﺍ‬ ‫ﻓﺎﻟﺠﻨﻭﻥ ﻟﻴﺱ ﺴﻭﻯ ﻫﻨﻴﻬﺔ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤﺎ ﻋﻠﻴﻙ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻨﺴﺄ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻏ ‪‬ﺍ،‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﺃﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﺨﺎﺽ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺒﺩﺕ ُﻨﺜﺎﻱ،‬ ‫ﺃ ‪‬‬ ‫ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﻨﺎ ﺩ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻟﻜﻲ ﺘﺭﻯ ﺴﺩﺭﺘﻲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺠﺒل‬ ‫ٍ‬ ‫ﺤ ‪‬ﺍﺀ‬ ‫ﻭ ‪‬‬ ‫ﺼﻭﺘﻲ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺁﺩ ‪‬ﻬﺎ.‬ ‫ﻤ‬ ‫)∗(‬ ‫ﺍﻟﺸﻁﺭ ﺍﻟﻤﻘﻭﺱ ﻷﺒﻲ ﻨﻭﺍﺱ‬ ‫- ٩١ -‬
‫ﺍﻟﺤﻔل‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﹸﻌ ‪‬ﻱ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻨﻬﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶﺘﺭ‬ ‫ﻫل ﺩﺭﻯ ‪‬ﻨﺎ ﹸﻙ‬ ‫ﺠ ﻨ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻟﻠﻨﺎﺱ ﻗﺩ ﺠﺭﻯ؟‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠﻬﺭﺕ ﺒﺴﺭ،‬ ‫ﹶ ﱟ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺃﻭﻟﻰ ﺘﺼﻭﻨﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺠﻬل،‬ ‫ُ‬ ‫ﻟﻭ ﺃﺒﻁﺄﺕ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻤﺎ ﻅل ‪‬ﻀ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫ﱠﻤ ﻤ‬ ‫ﻜﺄﻥ ﻴﺩﻴﻙ ﺍﺨﺘﺎﺭﻫﺎ ﻫﺎﺘﻑ،‬ ‫ﹲ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺩﺍ ﻜﺼﻭﺕ ﻴﺸﺩ ﺍﻟﺭﻭﺡ،‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ ‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﻻ ﺘﺭﻯ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﺼﺎﻓﻴﺭ ﺇﺜﻡ،‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﺜﻡ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫ﻗ ‪‬ﺕ ﻋﻘﺎﹶﻬﺎ‬ ‫ﻟ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺒﺈﺼﺒﻊ ﻤﺫﻫﻭل،‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻨ ﱠﺭﺍ‬ ‫ﻘ‬ ‫- ٠٢ -‬
‫ﻭﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﻐﻴﺏ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻌﺽ ﻋﻠﻭﻤﻪ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺒﺕ ﺒﻨﺎ ﹰﺎ،‬ ‫ﱠ ﻨ‬ ‫ﺒل ﻟﻘﻁﻊ ﺨﻨﺼﺭﺍ‬ ‫ﱠ‪‬‬ ‫ﻭﻤﺎ ﻅل‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻤﺜل ﺍﻟﺩﺍﺭﺠﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺼﻰ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭ ‪‬ﻡ‬ ‫ﻫ‬ ‫ﻴﺤﺴﺒﻭﻥ ﺍﻟﻨﻔﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺭﻗﻰ ﺇﻟﻰ ﺍﻟ ﱡﺭﻯ‬ ‫ﺫ‬ ‫ﻭﻤﺎ ﻅل،‬ ‫ﱠ‬ ‫‪‬ﻤﻠﻲ ﻜﺎﻟﻤﻼﺌﻙ ﻭﺤﻴﻪ‬ ‫ِ ‪ ‬‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻟﻴﺼﻨﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺼ ‪ ‬ﺍﻟﺠﻨﺎﺩل، ﺃﻨ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫ﻬ‬ ‫‪‬ﻡ‬ ‫ﻴﺸ ﱢل ﺃﻓﻼ ﹰﺎ‬ ‫ﻜُ ﻜ‬ ‫ﻭ ‪‬ﺠﻠﻲ ﻋﺭﺍﺌ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭ ‪‬ﺒﺩﻉ ﺘﻤﺜﺎﻻ،‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟ ﱡﻬﺭ ﺃﻁ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫ﻁ ِ ﹾﻬ‬ ‫ﻭﺘﻤﺜﺎﹸﻪ،‬ ‫ﻟ‪‬‬ ‫- ١٢ -‬
‫ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻴﻤﺸﻲ، ﻭﻴﺭﺘﺩﻱ ﻤﺴﻭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺤ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺤﺭ ﹰﺎ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﻻ ﻴﺒﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺜﺭﻯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﻜ ﱠﻪ‬ ‫ﻨ‪‬‬ ‫ﻴﺨﺘﺎل ﻋﺠ ‪‬ﺎ ﺒﺭﻴﺸﻪ،‬ ‫ِ‬ ‫ُ ‪ ‬ﺒ‬ ‫ﻭﻴﺭﻁﻥ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻜﺎﻟﺠﻬﻭل، ﺇﺫﺍ ﺍﻨﺒﺭﻯ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﺘﻰ ﻤﺤﻔﻼ ﻓﻴﻪ ﺍﻟ ‪‬ﻜﺎﺭﻯ،‬ ‫ﺴ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻨﺎﻴ ‪‬ﻡ ‪‬ﺭ ﱢﺹ ﺠﻥ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬ﻬ ﻴ ﻗ ‪ ‬‬ ‫ﻤﻊ ﺠﻨﺔ ﺍﻟﻭﺭﻯ‬ ‫‪ِ ‬ﹼ ِ‬ ‫ﻓﺄﺼﺒﺢ ﻤﺴﻠﻭ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﺒ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﻤﺴﻰ ‪‬ﺒ ‪‬ﺩﺍ ﺒﻠﺤﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤﺩ‬ ‫ﺒﻪ ﺇﺒﻠﻴﺱ ﺠ ‪،‬‬ ‫‪ ‬ﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﺒ ﱠﺭﺍ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﺭﺃﻯ ﺍﻟﺼﺎﻨﻊ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺒﺵ ﻟﺼﻨﻌﺔ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻭﻭﺠﻪ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﺸﻴل ﺍﻟﻘﻨﺎﻉ، ﺘﺤ ‪‬ﺭﺍ.‬ ‫‪ ‬ﺠ‬ ‫َ‬ ‫- ٢٢ -‬
‫ﺍﻷﺒﻴﺽ‬ ‫ﺴ ‪‬ﻴﺕ ﻭﺭﺩﻱ ﺒﻬﺎ،‬ ‫ﻤ ﹸ‬ ‫ﻭﺴﺭﺕ ﻜﺎﻟ ‪‬ﻐﻤﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ﹾﻤ‬ ‫ﺴ ‪‬ﺩﺕ ﻗﻭﺴﻲ ﺴ ‪‬ﻯ،‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﺩ ﹸ‬ ‫ﻭﺍﻨﺤﺯﺕ ﻟﻸﺒﻴﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺨﻔﻕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺒﻌﺩﻴﻥ،‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻏﺩﺍ ﺇﻴﻘﺎﻋﻪ ﻓﺭ ‪‬ﺎ‬ ‫‪ ‬ﺴ‬ ‫ﻓﻲ ﺒﻴﺩﻫﺎ ﻨﺭ ﹸﺽ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺴﺎﻓﺭﺕ ﻓﻲ ﺩﻤﻬﺎ،‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺒﺩﺍ ﺃ ﹶﺭﻱ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﻓﻲ ﺭﻨﺔ ﺍﻟﺼﻭﺕ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹼِ‬ ‫ﺒل ﻓﻲ ﻟﻤﺴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺒﺽ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺩﺍﺨﻠﺘﹾﻨﻲ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻀﻭﺀ ُﺭﺍﻭ ﹸﻪ‬ ‫ٍ ﺃ ﻏ‪‬‬ ‫ﻭﻻ ﻤﻨﺎﺹ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻭﻯ ﻏﻤ ٍ ﺒﻪ ﺃﻤﺭﺽ‬ ‫ﹶ ‪‬ﺭ ِ‬ ‫ﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﺇﻋﺭﺍﺽ ﻤﻥ ﺘﻬﻭﻯ،‬ ‫‪‬‬ ‫- ٣٢ -‬
‫ﻓﺫﺍ ﺃﻤﺩ ﻟﺭﺤﻠﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫َ ‪‬‬ ‫‪‬ﻨﺘﻬﺎﻫﺎ ِﻀﻥ ﻤﻥ ﺃﻋﺭﺽ‬ ‫ﺤ ‪‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺃﻭ ﻜﺎﻥ ﻨﺄﻱ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠﻨﻴﻥ ﺍﻟﻨﺄﻱ ﻤﻥ ﻭﻫﻥ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟ ﹸﺭﺏ ﻋﺎﺼﻔﺔ،‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻘ ‪‬‬ ‫ﺇﻥ ﹸﺒ ِﻫﺎ ‪‬ﺠﻬﺽ‬ ‫ﺘﺩ ﻴ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﺒﻴﻨﻨﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺤﺵ ﺒﻪ ﻅﻤﺄ،‬ ‫‪ ‬ﹲ ِ ٌ‬ ‫ﺩﻡ ﺍﻟﻘﺘﻴﻠﻴﻥ ﻴﺭﻭﻴﻪ،‬ ‫ِ‬ ‫‪ِ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﺴﺘﻌﺭﺽ‬ ‫‪‬ﺭﺍﻗ ‪‬ﺎ ﺯﻤ ﹰﺎ ‪‬ﺸﻘﻲ ﺒﺼﻔﹾﻌﺘﻪ‬ ‫ِِ‬ ‫ﻤ ﺼ ﻨ ﻴ‬ ‫ﻭﺇﺫ ‪‬ﻁﻴﺢ،‬ ‫ِﹾ ﻴ ‪‬‬ ‫ﻓﻼ ‪‬ﺭﻀﻴﻪ ﺃﻥ ﺘﻨﹾﻬﺽ‬ ‫ِ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺴﺄﻟ ﹸﻬﺎ :‬ ‫ﹾﺘ‬ ‫ﺘﻌﺭﻓﻴﻥ، ﺍﻟﻭﺤﺵ ﺸﻴﻤ ﹸﻨﺎ‬ ‫‪ ‬ﹸ ‪‬ﺘ‬ ‫ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺯ ِﻲ ﺒﻪ،‬ ‫‪ ‬ﹸ ‪‬ﻫ ِ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴ ‪‬ﻨﺎ ﺭ ‪‬ﺽ؟‬ ‫ﺭ ﻭ‬ ‫ﻭﺘﻠﻙ ﺭﻭﺤﻲ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺒﺎﺏ،‬ ‫‪‬‬ ‫- ٤٢ -‬
‫ﻤﻥ ﻤﺩﻥ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ﺘﺸﻑ ﺭﻭﺤﻙ ﻓﻲ ﺃﺭﺠﺎﺌﻬﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺘﺭﺒﺽ‬ ‫ﺃﻻ ﻨﺼﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫- ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻫﻴﺽ ﻤﻥ ﺩﻤﻨﺎ -‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﱠﻴﻥ‬ ‫ِﻠ ِ‬ ‫ﻻ ﻴﺭﻀﻴﺎﻥ ﺍﻟﻐﻴﺭ ﺇﻥ ﻋ ‪‬ﺽ؟‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻤ ‪‬ﺕ ﻴ ‪‬ﺍ ﻓﻲ ﻴﺩﻱ :‬ ‫ﺩ ﺩ‬ ‫"ﺩﻉ ﻭﺭ ‪‬ﻨﺎ ﻴﻨﺒﺽ "‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫" ﻭﺇﻥ ﺃﺭﺩﺕ ﺩﻤﻲ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻻ ﺘﺠﺭﺡ ﺍﻷﺒﻴﺽ ".‬ ‫ِ‬ ‫- ٥٢ -‬
‫ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ‬ ‫ﻤﺩ ﻜ ﹼﺎ،‬ ‫‪ ‬ﻔ‬ ‫ﻟﻴﻘﻁﻑ ﺍﻟﺤﺏ،‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺇﺫ ﻤﺎﻟﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺜﻤﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺘﺒﻐﻲ ﻗﻁﻔﺎ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﺭﻓﺘﹾﻬﺎ ﺃﻏﻨﻴﺎﺕ ﻗﺩﻴﻤﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺃﻏﻔﻰ‬ ‫ﻓﺭﺃﻯ ﺍﻟﻨﻬﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻏﺎﺭﻗﺎ ﻓﻲ ﺴﻨﺎﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺭﺃﻯ ﺍﻟﺩﻭﺡ،‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻜﺎﺴﻴﺎ، ‪‬ﻠﺘ ﹼﺎ‬ ‫ﻤ ﻔ‬ ‫ﻓﻲ ﺴﻤﺎﻭﺍﺘﻪ‬ ‫ِِ‬ ‫ِﺭﺍﻥ ﻨﺠﻭﻡ، ﻭﺸﻤﻭﺱ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻗ ‪‬‬ ‫ﺘﺠﻬل ﻜﺴﻔﺎ‬ ‫ُ‬ ‫ﺯﻗﺯﻗﺕ ﺒﺎﻟ ‪‬ﻨﻰ،‬ ‫ﹶ ﹾ ﻤ‬ ‫ﻓﺸﻑ ﺭﻭﻴﺩﺍ‬ ‫ﱠ‬ ‫- ٦٢ -‬
‫ﻭﺘﻠ ‪‬ﺕ،‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻓﻘﺒل ﺍﻟ ﹸﺼﻥ ﺃﻟﻔﺎ‬ ‫‪ َ‬ﻐ ‪‬‬ ‫ﻭﺘﻭﺍﺭﻯ ﺍﻻﺜﻨﺎﻥ،‬ ‫ِ‬ ‫ﺨﻠﻑ ﻅﻼل ﺨﺎﻓﺘﺎﺕ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﺃﺴﺩﻻ ﺍﻟ ‪‬ﺤﺏ ﺴﻘﻔﺎ‬ ‫ﺴ ‪‬‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ،‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺘﺒ ‪‬ﻯ ﻜﻘﻁﻴﻊ ﻤﻥ ﺍﻟ ﹶﺭﺍﺵ‬ ‫ﻔ ِ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺘﺨ ﱠﻰ‬ ‫ﹶﻔ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺨﻤﺭﺓ، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻨ ‪‬ﻯ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻜﺭﺤﻴﻕ ﻤﻥ ﺍﻟ ‪‬ﻤﺎل‬ ‫ﺠ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬ﺼ ﱠﻰ‬ ‫ﻤ ﻔ‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﻻﻨﻬﺎ ﺍﻟﺘﻭﻕ،‬ ‫‪‬ﹸ‬ ‫ﻤﺎﻟﺕ‬ ‫ﻟﻴﻠﻑ ﺍﻟﻤﺸﺘﺎﻕ ﺨﺼ ‪‬ﺍ ﻭﺭﺩﻓﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﻓﺘﻤﻴل ﺍﻷﻋﻨﺎﺏ، ﺘﺤﻨﻭ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻨﺎﻓﺭﺍﺕ ﺍﻷﻋﻨﺎﻕ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺘﻨﺯﻑ ﻋﻁﻔﺎ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﻬﺭﺠﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٧٢ -‬
‫ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻭﺍﺌﺢ، ﻭﺍﻷﺼﻭﺍﺕ، ﻴﻌﻨﻭ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﻴﺸﺒﻊ ﺍﻟﺜﻐﺭ ﺭﺸﻔﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻡ ﻟﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻀﻴﻕ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﻬﻠﺔ ﻅﺎﻡ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻜﻡ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﺡ،‬ ‫ﺼﻴﺤﺔ ﻟﻬ ﹶﻰ‬ ‫‪‬ﻔ‬ ‫ﺘﺎﻕ ﻓﻲ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻟﺘﻔﺘﺢ‬ ‫ﹼِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻴﻨﺄﻯ‬ ‫ﻭﻫ‪‬ﻲ ﻓﻲ ﻜﻔﻪ‬ ‫ﹼِ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻱ ﻤﻨ ﹶﻰ‬ ‫‪ ‬ﻔ‬ ‫ﻟﻴﺼﻭﻥ ﺍﻟﺤﺭﻴﻕ ﻓﻲ ﻤﻘﻠﺘﻴﻪ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻅل ﺍﻟ ‪‬ﺨﺎﻥ‬ ‫ﱠ ﺩ ‪‬‬ ‫ﻴﻠﺫﻉ ﺃﻨﻔﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺩﻫﺩﺘﻪ،‬ ‫‪‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﻟﺸﺠﻭﻥ ﺃﻁﹼﺕ‬ ‫‪ ‬ﻠ‬ ‫ﺭﺍﻗﺼﺘﻪ، ﺒﺠﻤﺭﺓ ﻟﻴﺱ ﹸﻁ ﹶﺎ‬ ‫ﺘ ﻔ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬ﹾ ‪‬‬ ‫: ﻤﺎ ﻜﻔﻰ ﻤﺎ ﻨ ‪‬ﻠﺕ‬ ‫ﻬﹾ ﹶ‬ ‫ﻤﻥ ﺜ ‪‬ﺭﻱ ﺍﻟﻐﺎﻓﻲ،‬ ‫ﹶﻤ‬ ‫- ٨٢ -‬
‫ﻭﻫﺎ ﻗﺩ ﻨﺸﻘﺕ ﻤﻨﻪ ﺍﻟ ‪‬ﺭﻓﺎ؟‬ ‫ﹶﹾ ﹶ ‪ ‬ﻌ‬ ‫ﻁﺎﻤﻊ ﺃﻨﺕ،‬ ‫‪ ‬ﹶ‬ ‫ﻓﻲ ﻭﺼﺎل ﺍﻟﻤﻨﺎﻴﺎ‬ ‫ﺇﺫ ﺘﻅﻥ ﺍﻟﺨﻠﻭﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺭﻓﺎ ﻤﻘ ﹼﻰ‬ ‫‪ ‬ﹶﻔ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺒﺼﺭ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻓﺘﺭﺍﻗﺎ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺭﺍﻫﺎ،‬ ‫ﺇﻟﹾﻔﺎ ﻴﺼﺎﺤﺏ ﺇﻟﹾﻔﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﻠﺔ، ﻭﻫﻠﺔ، ﻭ ‪‬ﺯﺠﻲ ِﺩﺍﻩ‬ ‫ﻨ ‪‬‬ ‫ﹰ ﻴ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﺩ ﻴﺨ ﹶﻰ‬ ‫ﹾﻔ‬ ‫ﻟﺘﻌﻭﺩ ﺍﻷﺭﻭﺍﺡ، ﺃﻨﺄﻯ ﺒﻼﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻌﻭﺩ ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﺼﻔﺎ،‬ ‫ﻭﻨﺼﻔﺎ.‬ ‫- ٩٢ -‬
‫ﺍﻟﻌﺎﺌﺩ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺃﺭﺍﻩ، ﺒﻁﺭﻓﻲ ﺍﻟﺴﺎﻫﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ‪‬‬ ‫ﺇﺫﺍ ﺩﻨﺎ،‬ ‫ﺒﺎﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺍﻟﻌﺎﺌﺩ‬ ‫ﻴﺭﻤﻘﻨﻲ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﻴﻥ ﺍﻨﺘﺸﺕ ﻓﺭ ‪‬ﺎ‬ ‫‪‬ﺤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻤﺎﺭﺩ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴﺤﺘﻭﻱ ﻫ ‪‬ﻯ ﻤﺎﺭﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺃﻗﻭل :‬ ‫ُ‬ ‫ﻴﺎ ﺯﺍﺌﺭﺍ، ﺇﺫﺍ ﻏﺭﺒﺕ ﺸﻤﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺘﺎﻨﻲ ﺒﻬﺎ‬ ‫ﻟ ﹰﻰ ﺭﺍﻋﺩ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻅ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺤﻨﻴﻥ، ﻤﻥ ﺃﻤﺩ؟‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﺩﻤﺎﺀ‬ ‫ِ‬ ‫ِﻥ ﺸﺎﻫﺩ؟‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻴﺩﻓ ‪‬ﻨﻲ ﺍﻟﻔﻘﺩ، ﺍﻻﺤﺘﺭﺍﻕ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻤﺘﺎﻫﺔ ﻗﻔﺭ‬ ‫ٍ ﹾٍ‬ ‫- ٠٣ -‬
‫ﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﻗﺎﺼﺩ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﺴﻭﺍﻙ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺩﻨﻭ ﺇﻟﻲ، ﻓﻲ ﻤﺭﺡ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺼﻔ ‪‬ﻨﻲ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺒﺎﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺍﻟﻌﺎﺌﺩ.‬ ‫ِ‪‬‬ ‫- ١٣ -‬
‫ﻗﻨﺹ‬ ‫ﻴﺎ ﻗﻁﺭﺓ ﻤﻥ ﻁل، ﺃﺅﺠﹸﻬﺎ‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫ﱟ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺠﺩ ﹸﻨﻲ، ﻁﺎﻭﻴﺎ،‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺃﻋﺠﹸﻬﺎ‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫ﻁ ‪‬ﻗ ﹸﻬﺎ، ﻤﺎﺯ ‪‬ﺎ، ُﺩﻟﹸﻬﺎ‬ ‫ﺤ ﺃ ﱢﻠ‬ ‫ﻭﺘ‬ ‫ﺃﻀﻡ ﺃﻁﺭﺍ ﹶﻬﺎ،‬ ‫ﻓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭُﺭﺴﹸﻬﺎ‬ ‫ﺃ ِﻠ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺘﻲ‬ ‫ﻤﺎ ﻟﻲ ﻋﻨﻙ ‪‬ﺒﺘﻌﺩ‬ ‫ِ ﻤ ﹶ ‪‬‬ ‫ﺃﻨﺕ ِﻨﺎﻥ‬ ‫ِﺠ ‪‬‬ ‫ﻴﺩﻱ ﺘﺅﻤﹸﻬﺎ‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻤﺜﺎل ﻟﻠﺤﺴﻥ‬ ‫ِ ٌ ‪ِ‬‬ ‫ﻜﻡ ِﺘ ٍ‬ ‫ﻓ ﹶﻥ‬ ‫ﻋﻜﺴﻥ ﻓﻲ ﻨﺎﻅﺭﻱ‬ ‫‪  ِ‬‬ ‫ﻭُﻫﻤﹸﻬﺎ‬ ‫ﺃ ِﻠ‬ ‫ﻭﻜﻡ ﺠﻤﺎﻻ ﻋﺸﻘﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﻡ ﻭﺜﻨﺎ ﻫﻭﻴﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٢٣ -‬
‫ﻟﻜﻥ ﻋﻴﻨﺎﻙ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻤﻌﻭﹸﻬﺎ‬ ‫ِ ‪ ‬ﻟ‬ ‫ﻭﺘﻠﻙ ﺃﻭﻗﺎ ﹸﻨﺎ، ﺒﻼ ﻤﻬل‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻭﻟﺤﻅﺔ ﺒﻴﻨﻨﺎ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺃ ﹸﻐﻔﹸﻬﺎ؟‬ ‫ﻨ ِﻠ‬ ‫ﺃﺯﻤﻨﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺠﺎﺭﺡ ﺘﺤﻭﹸﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﻟ‬ ‫ﺃﻤﻜﻨﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻗﺎﺘل ﺘﺒﺩﹸﻬﺎ‬ ‫ٌ ‪‬ﻟ‬ ‫ﻗﺒل ﻗﻠﻴل‬ ‫َ ٍ‬ ‫ﺃﻜﺎﻥ ‪‬ﻤﻜ ﹸﻨﺎ‬ ‫‪‬ﻴ ﻨ‬ ‫ﹸﺸﻌل ﻫﺫﻱ ﺍﻟﻠﺫﺍﺕ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻨ ُ‬ ‫ﻨﻨﻬﹸﻬﺎ؟‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺒﻌﺩ،‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﺃ ﺴﻭﻑ ﹸﺴﻌ ﹸﻨﺎ ﺍﻟﺴﺎﻋﺎﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹶﺘ ﻔ‬ ‫ﻓﻲ ﻭﻗﻔﺔ ﻨﺅﻭﹸﻬﺎ؟‬ ‫ٍ ‪‬ﻟ‬ ‫ﻓﻠ ﹸﻤﻁﺭﻱ ﺒﺎﻟﺫﻱ ﻴﺠﺩ ‪‬ﻨﻲ‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺴﻴﺭ ﹸﻨﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫- ٣٣ -‬
‫ﻫﺎ، ﻤﻌﺎ، ﻨﺭﺘﹸﻬﺎ‬ ‫ﱢﻠ‬ ‫ﻭﺤﺩﻱ، ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ‪‬ﻨﻊ ﺭ ‪‬ﻰ‬ ‫‪ ‬ﺼ ‪ ‬ﺒ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺤﺩﻱ، ﻻ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒل ﻤ ‪‬ﺎ ﹸﺸﻜﹸﻬﺎ‬ ‫ﻌ ﻨ ﱢﻠ‬ ‫ﻓﻬﺩﻫ ‪‬ﺕ ﺨﺎﻁﺭﻱ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻟﺘﺤﻤﹶﻨﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻫﺎﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻭﺜﻡ، ﻭﺍﺒﻠﻬﺎ‬ ‫ﹶ ‪ِ ‬ﹸ‬ ‫ﺘﻌﻠﻭ،‬ ‫ﻓﺄﻁﺭﺍ ﹸﻬﺎ ﹸﺭﻯ ﺸﺠﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓ ﺫ‬ ‫ﻫ ‪‬ﺍ ﹸﻬﺎ‬ ‫ِﺯ ﺘ‬ ‫ﺭﻗﺼﺔ ﺘﺯﻟﺯﹸﻬﺎ‬ ‫ﻟ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺘﻌﻨﻭ‬ ‫ﻜﺄﻥ ﺍﻟﻬﻭﻯ ‪‬ﺭﻭ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻴ ‪‬ﻋ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺘﺭﺘﺠﻴﻨﻲ ﺭﻓ ﹰﺎ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻓﺄﻤﻬﹸﻬﺎ‬ ‫ُ ‪ِ ‬ﻠ‬ ‫ﻭﺃﺤﺘﻭﻱ ﺒﺎﺭ ﹰﺎ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻓﺘﻤ ِﻨﻨﻲ ﻤﻨﻬﺎ،‬ ‫ﹸ ‪‬ﻜ‬ ‫ﻜﺄﻥ ﻓﺎﺭ ‪‬ﺎ ‪‬ﺨﺎﻴﹸﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﺴ ﻴ ﻠ‬ ‫- ٤٣ -‬
‫ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻁﻠﻴﻕ ﺍﻟﺫﻱ ‪‬ﻜﺒﹸﻬﺎ‬ ‫ﻴ ‪‬ﻠ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺍﻷﺴﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ‪‬ﻨﺎﺯﹸﻬﺎ‬ ‫ﻴ ﻟ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺒﻌﺩ،‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﻓﻠﻥ ﺃﺴ ‪ ‬ﻟﻬﺎ ﻏﻴﺭ ﻤﻌﺎﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫ُ ِﺭ‬ ‫ﹶﻵﻥ ﺃﺠﻬﹸﻬﺎ‬ ‫ﺍ ‪ ‬ﻠ‬ ‫ﻓﻜﻴﻑ ﻤﻥ ﻋﺎﺒﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴﻭﺭ ‪‬ﻨﻲ ﻤﻥ ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﺴﺎﺤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺄﻨﺯﹸﻬﺎ؟‬ ‫ِﻟ‬ ‫ﻴﻤﻨ ‪‬ﻨﻲ ﻏﺎﻤ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻭﻴﻤﻨ ‪‬ﻨﻲ - ﻜﺭﺍﺤﻡ -‬ ‫ٍ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺒﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻜﺩﺕ ُﺩﺨﹸﻬﺎ‬ ‫ﹸﺃ ﻠ‬ ‫‪‬ﺫﻴ ﹸﻨﻲ ﻗﻁﺭﺓ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴ ﻘ‬ ‫ﹸﺒﺎﻁ ُﻨﻲ‬ ‫ﺘ ِﺌ‬ ‫ﻓﺄﺠﺘﺭﻱ ﻭﺍﻫ ‪‬ﺎ، ُﻋﺎﺠﹸﻬﺎ‬ ‫ﻤ ﺃ ﻠ‬ ‫ﻭﻜﱠﻤﺎ ﻗﺎﺭﺒﺕ‬ ‫‪ ‬ﹾ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﹸﺒﺎﻋﺩﻨﻲ‬ ‫ﺘ‬ ‫- ٥٣ -‬
‫ﻭﻜﱠﻤﺎ ﺃﺸﻜﻠﺕ، ُﻋﻠﹸﻬﺎ‬ ‫ﻠ ُ ﹾ ِﹶ ﹾ ﺃ ﱢﻠ‬ ‫ﻜﺄ ﹼﻨﻲ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺭﺍﺤل ﺇﻟﻰ ﺒﻠﺩ‬ ‫ٍ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺒﺩﹸﻬﺎ‬ ‫‪‬ﻟ‬ ‫ﻜﺄ ﱠﻬﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺃﺤﺭﻑ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹸﺩﺍﻓ ‪‬ﻨﻲ‬ ‫ﺘ ﻌ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻗﺘﻨﺎﺹ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺤ ‪‬ﹸﻬﺎ.‬ ‫ُ ‪‬ﻤﻠ‬ ‫ِ‬ ‫- ٦٣ -‬
 - ٣٧ -
‫ﺍﻟﺼﺩﻴﻘﺎﻥ‬ ‫ﻴﻨﻅﺭ ﻟﻲ، ﻓﻲ ﺭﻴﺒﺔ، ﻭﺍﺤﺘﺭﺍﺯ :‬ ‫ٍ‬ ‫" ﻫﺎ ﻗﺩ ﺯﻫﻭﺕ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻻ ﺘﺴل ﻋﻥ ﻤ ‪‬ﺎﺯ‬ ‫‪‬ﺠ ‪‬‬ ‫ْ‬ ‫ﺸﺭﻋ ﹸﻨﺎ،‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺃﻻ ﺘﺤﻭﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻠﻑ ﻤﻨﻙ ﺍﻟﺭﻭﺡ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺘﻰ ‪‬ﺤﺎﺯ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺘﻜﻤﻥ ﻟﻲ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻴﺘﺔ، ﻤﺎﺯﺤﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﺄﻨﺘﺤﻲ ‪‬ﻜ ﹰﺎ، ﻭﻴﻤﻀﻲ ﺍﻟ ِﻨﺎﺯ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺭﻨ‬ ‫ﻭﺘﻌﺘﻠﻲ ﺴﺭ ‪‬ﺍ،‬ ‫‪ ‬ﻭ‬ ‫ﺒﻌﻴﺩ ﺍﻟ ﱡﺭﻯ، ﻤﻥ ﻓﺭﺤﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫‪ ‬ﺫ‬ ‫ﻭﺘﻨﺘﺸﻲ ﺒﺎﻜﺘﻨﺎﺯ‬ ‫ﻟﻜﻨﻨﻲ ﺨل ﻗﻠﻴل ﺍﻟ ‪‬ﻀﺎ‬ ‫ُ ﺭ‬ ‫ﱞ‬ ‫ﻭﺒﻴﻨﻨﺎ ﺴﻬل،‬ ‫ٌ‬ ‫ﻋﺼﻲ ﺍﻟﻤﻔﺎﺯ. "‬ ‫‪‬‬ ‫**‬ ‫- ٨٣ -‬
‫ﻭﻫﻜﺫﺍ،‬ ‫ﻴﺨﻁﻭ ﺍﻟﺼﺩﻴﻘﺎﻥ،‬ ‫ﻻ ﺘﺭﻗﻰ ﻋﺫﺍﺒﺎ ﹸﻬﻤﺎ ﻻﺠﺘﺯﺍﺯ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺸﻭﻜ ِﻤﺎ،‬ ‫‪ِ ‬ﻬ‬ ‫ﻭﻻ ﺍﺤﺘﻤﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺎﻟﻬﻤﺎ،‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺭﻴﺔ،‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ﻭﺍﺤﺘﺠﺎﺯ‬ ‫ﻭﻻ ﻟﻴﺎل،‬ ‫ٍ‬ ‫ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺴﻠ ‪‬ﺎ،‬ ‫‪‬ﹼﻤ‬ ‫ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺸﺎﺩﺍﻩ ﻨﺠ ‪‬ﺎ،‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﻓﺠﺎﺯ‬ ‫ﻭﻻ ﻁﻴﻭﺭ ﻨﺯ ﹶﺕ ‪‬ﻤ ‪‬ﻫﺎ‬ ‫‪ ‬ﻓ ﻋﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻏﺼﻭﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺠﺫ ‪‬ﻬﺎ، ﻋ ﱡ ﺒﺎﺯ‬ ‫‪‬ﺵ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻭﻻ ﻨﺴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺸ ﹶﺕ ﻭﺠﻬ ‪‬ﺎ، ﻋﻥ ﻁﻠﻌﺔ ﺸﻭﻫﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬ﻬ‬ ‫ﹶ ﹶﻔ‬ ‫ﺘﻌ‪‬ﻴﻲ ﺍﻟﻤﺠﺎﺯ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺨﺼ ‪‬ﻬﻤﺎ،‬ ‫ﻤ‬ ‫- ٩٣ -‬
‫ﺼﻭﺕ ﻜﺫﻭﺏ ﺍﻟ ‪‬ﺩﻯ‬ ‫‪ ‬ﺼ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻭﻭﺠﻬﺔ ﺘﻨﺄﻯ،‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﺍﻟﻠﻴل ﻓﺎﺯ.‬ ‫ُ‬ ‫**‬ ‫" ﺸﺭﻋ ﹸﻨﺎ،‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻜﺘﻭﻱ، ﻋﺎﺭﻓﺎ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ‪‬ﻭﺓ،‬ ‫ﹶﻫ ﹲ‬ ‫ﻻ ﺍﺠﺘﻴﺎﺯ‬ ‫ﻭﻨﺎﺸ ‪‬ﺍ، ﻨﻔ ‪‬ﺎ ﺒﻼ ﻀﻌﻔﻬﺎ‬ ‫ﺩ ﺴ‬ ‫ﻴﺸﻘﻰ، ﻋﻠﻰ ﺃﻭﻫﺎﻤﻪ، ﺒﺎﺭﺘﻜﺎﺯ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﺜﺒﺎﺕ،‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﻗﺼﺔ ﺍﻟ ‪‬ﺯﺩﻫﻲ‬ ‫ﹸ ﻤ‬ ‫ﻭﺠﻭﻫﺭ ﺍﻹﺒﺤﺎﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻻﻫﺘﺯﺍﺯ."‬ ‫- ٠٤ -‬
‫ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ‬ ‫ﻭﻟﻲ ﺼﺎﺤﺏ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺒﻜﻲ ﺇﺫﺍ ﺍﻟﺩﺭﺏ ﺃﻋﺜﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻏ ‪‬ﺏ ﻅﱠﻴﻨﺎ،‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﺭﻯ‬ ‫ﻴﻘﻭل :‬ ‫ُ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻏﻴﺭ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻤﺎ؟‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭ ﻻ ﻭﺠﻪ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺭﻭﺡ،‬ ‫ﺒﺎﻟ ِﺸﺭ ﺃﺴﻔﺭﺍ‬ ‫ﺒ ِ‬ ‫) ﻋﻠﻰ "ﺸﺎﺤﺏ"، ﻻ ‪‬ﻬﺘ ‪‬ﻯ ﺒﻤﻨﺎﺭﻩ (‬ ‫ﻴ ﹶﺩ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻨﺒﺎﺘﺎﺘﻪ ﺸﻭﻙ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺯﻫﺭ ﺘﺤ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫‪ ‬ﹶ ‪‬ﺠ‬ ‫ﻭﺘﻠﻙ ﺒﻼﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻠﻑ ﺨﻁﻭﺘﻨﺎ ﺫ ‪‬ﺕ‬ ‫ﹶﻭ‬ ‫ﻭﻨﻬﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺄﺴﺭﺍﺏ ﺍﻟ ﱢﺒﺎﺀ ﺇﺫﺍ ﺠﺭﻯ‬ ‫ﻅ‬ ‫ﻟﺩﻴ‪‬ﻨﺎ ﺠﻬﺎﺕ،‬ ‫ﹲ‬ ‫- ١٤ -‬
‫ﻏﻴﺭ ﺃ ﱠﺎ ﺒﻼ ﻫ ‪‬ﻯ‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺒﺄﻋﻤﺎﻗﻨﺎ،‬ ‫ﺤﺱ ﺍﻟﺘﻭﺠﻪ ُﻗ ِﺭﺍ‬ ‫‪ ِ‬ﺃ ﺒ‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﻓﻌل ﺴﺭﺍﺒﺎ، ﻴﺤﺘﻭﻴﻨﺎ ﺒﺴﺘﺭﻩ‬ ‫ِ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻓﻨﻠﻌﻕ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﺭﺍﺏ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ‪‬‬ ‫ﻭﻨﺼﺒﺭﺍ‬ ‫) ﻓ ﹸﻠﺕ ﻟﻪ : ﻻ ﺘﺒﻙ ﻋﻴﻨﻙ، ﺇﻨﻤﺎ‬ ‫ِ ﹸ‪‬‬ ‫ﻘ ﹸ‬ ‫ﻨﺤﺎﻭل " ﻤﺠﺩﺍ " ﺃﻭ ﻨﻤﻭﺕ، ﻓ ﹸﻌ ﹶﺭﺍ (‬ ‫ﻨﺫ‬ ‫ُ‬ ‫**‬ ‫ﺃﺭﺍﻙ ﻟﻤﺎ ﺘﻬﻭﻯ ﺘﺴﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻤﺎﻟﻨﺎ، ﻴﻘﻭل،‬ ‫ُ‬ ‫ﺴﻭﻯ ﺃﻥ ﻨﺒﺘﻐﻲ ﻤﺎ ﺘﻴ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫ﹶ ‪‬ﺴ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻤﺠﺩﻱ ﻟﻠﻭﺭﺍﺀ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻟﻴﺱ ﻟﻲ، ﺃﻤﺎﻡ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻭﻯ ﺘﻴﻪ، ﹸﺴ ‪‬ﻴﻪ ﻋﺒﻘﺭﺍ‬ ‫ٍ ﺘ ﻤ‬ ‫ﻓﺩﻋ‪‬ﻨﻲ ﺃﻋﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻓﺭﺍﻕ، ﻭﺒﻴﻨﻨﺎ :‬ ‫ﹲ‬ ‫- ٢٤ -‬
‫ﻁﺭﻴﻕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ،‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻭﺁﺨﺭ ﻻ ‪‬ﺭﻯ‬ ‫‪ ‬ﻴ‬ ‫**‬ ‫ﺘﻠﻔ ﱡ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺨل، ﻴﻨﺄﻯ،‬ ‫ّ‬ ‫ﹼﺕ‬ ‫ﻭﺨﻁﻭﻩ ﻁﻠﻴﻕ،‬ ‫ﹲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻤﺄﺴﻭﺭ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺘﺤ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﺃﺭﺠﻌﺕ ﻋﻴ‪‬ﻨﻲ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺼﻭﺏ ﻤﺠﻬﻭل ﺴ ﱠﺘﻲ‬ ‫ِﻜ‬ ‫‪‬‬ ‫ُﻏﺎﻟﺏ ﺃﺸﺠﺎﻨﺎ،‬ ‫ﺃ ‪‬‬ ‫ﻭﺩﻤ ‪‬ﺎ ﺘﺤ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫ﻌ ﹶ ‪‬ﺩ‬ ‫) ﺇﺫﺍ ﹸﻠﺕ ﻫﺫﺍ ﺼﺎﺤﺏ ﻗﺩ ﺭﻀﻴﺘﻪ‬ ‫ﹸ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗ ﹸ‬ ‫ﻭﻗ ‪‬ﺕ ﻟﻪ ﺍﻟﻌﻴﻨﺎﻥ، ﺒ ‪‬ﻟﺕ ﺁ ﹶﺭﺍ‬ ‫ِ ‪‬ﺩ ﹸ ﺨ‬ ‫ﹶﺭ ‪‬‬ ‫ﻜﺫﻟﻙ " ﺤﻅﻲ " ﻤﺎ ﺃﺼﺎﺤﺏ ﺼﺎ ِﺒﺎ‬ ‫‪ ‬ﺤ‬ ‫)∗(‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﺇﻻ ﺨﺎﻨﻨﻲ " ﺃﻭ" ﹶﻐ ‪‬ﺭﺍ (‬ ‫ﺘﻴ‬ ‫ِ‬ ‫**‬ ‫ﻫﻤﺴﺕ ﻟﻨﻔﺴﻲ :‬ ‫ﹸ‬ ‫)∗(ﺍﻷﺒﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﻭﺴﺔ ﻤﻥ ﺸﻌﺭ "ﺍﻤﺭﺉ ﺍﻟﻘـﻴﺱ"، ﻤـﻊ ﺍﺴـﺘﺒﺩﺍل ﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺍﺕ. ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ‪‬ﺸﺎﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﺄﻗﻭﺍﺱ ﺩﺍﺨﻠﻴﺔ‬ ‫ﻤ‬ ‫- ٣٤ -‬
‫ﻻ ﻴﻬﻤﻙ،‬ ‫‪ِ‬‬ ‫‪‬ﺴ ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﺤ ﺒ‬ ‫ﺭﺤﻴل ﻟﻤﺎ ﻨﺒﻐﻲ،‬ ‫ٌ‬ ‫ﻭﺴﻌﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺜﺭﻯ.‬ ‫‪ ‬‬ ‫- ٤٤ -‬
‫ﺃﻤل‬ ‫ﺃﻤل ﻤﻔﹾﺭﺩ، ﻭﺨﻭﻑ ‪‬ﺜ ﱠﻰ‬ ‫ﹲ ﻤﻨ‬ ‫ٌ ‪ ‬‬ ‫ﻭﺠﺒﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻅﻼل ﺍﻁﻤﺄﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺸﻔﺎﻩ، ﺘﻌ ﱠﻘﺕ ﺒﺎﻜﺘﻨﺎﺯ‬ ‫ٍ‬ ‫‪ ‬ﺘ‬ ‫ﻭﻋﻴﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺭﻨﻭ ﺒ ﹶﺭﻑ ﻤﻌ ﹼﻰ‬ ‫ﻁ ٍ ‪ ‬ﻨ‬ ‫ﻭﻓﺅﺍﺩ ﻓﻲ ﻜﻨﻪ‬ ‫ِﱢ ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺴﺘﺨﻑ ﺒﺤﻴﺎﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤ ِ ﱞ‬ ‫ﹸﻌﻁﻲ ﻟﺘﺄﺨﺫ ﻤ ﹼﺎ‬ ‫ﹸ ﹶ ‪‬ﻨ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻫﺎ ﺃﻨﺎ، ﻴﺎﺴﻤﻴﻨﺘﻲ ﻋﺒ ﹶﺕ‬ ‫‪‬ﻘ‬ ‫ﻟﻜ ﹼﻨﻲ‬ ‫ﻨ‬ ‫‪‬ﺸﻔﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ‪‬ﺯﻨﺎ‬ ‫ِﺤ‬ ‫ﻤ ِﹲ‬ ‫‪‬ﺸﻔﻕ ﻤﻥ ﺭﻫﺎﻓﺘﻲ‬ ‫ﻤ ِﹲ‬ ‫ﻭﻏﺩ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴﻨﺸﺩ ﻟﻠﺫﺍﺒﻼﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﺤ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﹶ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻁﻭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٥٤ -‬
‫ﺨﻁﻭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘ ‪‬ﺎﻗﻁ ﻋﻨﻲ، ﻜﺨﻴﻭﻁ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﺴﹶﹸ‬ ‫ﻜﻬﺎﻤﺵ ﻓﺽ ﻤﺘﹾﻨﺎ‬ ‫ٍ ‪ ‬‬ ‫ﻫﻲ ﻤ ﱢﻲ،‬ ‫‪ِ ‬ﻨ‬ ‫ﻭﺇ ﹼﻨﻲ ﺃﺘﻼﺸﻰ ﻓﻲ ﺸﺫﺍﻫﺎ،‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻴﻀﻭﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻔ ﹶﻰ‬ ‫‪ ‬ﹾﻨ‬ ‫ﺨ ‪‬ﺄﺕ ﺴ ‪‬ﻫﺎ ﻟﺩﻴﻬﺎ ِﻔﺎﺘﻲ،‬ ‫ﺼ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻭﻁﺭﺒﻨﺎ،‬ ‫ﻓﺄﻭﻤ َﺕ، ﺜﻡ ‪‬ﺤﻨﺎ.‬ ‫‪‬ﺒ‬ ‫‪‬ﺄ‬ ‫**‬ ‫ﺇﻥ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻋﻭﺩ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺭﻤﺎﻨﺎ ﻟﺒﻼﺩ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﻤﻭﺝ ِﺤﺭﺍ ﻭﻓ ﱠﺎ‬ ‫ﹶﻨ‬ ‫‪‬ﺴ‬ ‫ﻭﺃ ‪‬ﺤﻨﺎ ﺍﻷﺴﺘﺎﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻋل ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﻴﺩﻴ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻴﺼﻴﺭ ﺃﺠﹶﻰ، ﻭﺃﺩ‪‬ﻨﻰ‬ ‫‪ َ ‬ﻠ‬ ‫ﻓﺠ ‪‬ﺕ ﻗﻁﺭﺓ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﺃﺴﺎﻨﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬ﺭ‬ ‫- ٦٤ -‬
‫ﻭﺃﺘﺕ ﺴﻭ‪‬ﺭﺓ ﺍﻟ ‪‬ﻤﺎﺀ‬ ‫‪ ‬ﹸ ﺩ ِ‬ ‫‪‬ﻠﻴ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺭﺍﺸﺎﺕ، ﻻ ﺘ ِﻲ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺘﺒﺎﺭﻯ ﻟﺜ ‪ ‬ﺯﻫﺭﺍﺘﻨﺎ،‬ ‫ﹶ ﹾﻡ‬ ‫ﻟ ﹸﻤﻌﻥ ﺒﻴ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﺘ ِ‪‬‬ ‫ﻭﺤﺩﻩ ﻁﺎﺌﺭ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻠ ‪‬ﻲ، ﺇﻥ ﺩﻋﻭ‪‬ﻨﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﹶﺒ‬ ‫ﻭﻴﻤﻨﺢ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻟﻭ‪‬ﻨﺎ.‬ ‫‪‬ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫**‬ ‫ﺭﺍﻏﺏ ﻋﻥ ﻤﺩﺍﺌﻨﻲ،‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﻴﺎ ‪‬ﺭﻴﺩﺍ ﺴﺒﺭ ﻏﻭ ٍ‬ ‫‪   ‬ﹶ ‪‬ﺭ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻴﻤﻭﺭ ِﺩﻗﺎ ﻭﻤﻴ‪‬ﻨﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺼ‬ ‫ﺸ ﹶﺭﺍﺕ،‬ ‫ﹶﻔ ﹲ‬ ‫ﺨﻁﻁﻥ ِﻔﺭﻱ ﻗﺩﻴﻤﺎ‬ ‫ﹾ‪‬ﺴ‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﻨﻘﺸﻬﺎ، ُﻤ ‪‬ﺭ ﻋﻴ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ِ ﺃ ﺭ‪ ‬‬ ‫ﻓﺤﻜﻴ‪‬ﻨﺎ، ﺒ ‪‬ﺯﻤﻨﺎ، ﻤﺎ ﺭﻭﺘﻪ‬ ‫‪ ‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﻌ‬ ‫‪‬ﹶ‬ ‫ﻭﺸﺭﺒ‪‬ﻨﺎ ‪‬ﻻﹶﻬﺎ،‬ ‫ﹶِ ﺯ ﻟ‬ ‫ﻤﺎ ﺍﺭﺘﻭﻴ‪‬ﻨﺎ‬ ‫- ٧٤ -‬
‫ﻓﺈﺫﺍ ِﺌﺕ ﺃﻥ ﺃ ‪‬ﺩل ‪‬ﺭﻓﺎ‬ ‫ﺸ ﹸ ُﺒ ‪ َ ‬ﺤ‬ ‫ﺯل ﺨﻁﻭﻱ،‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻭﺭ ‪،‬‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻷﻴﻥ؟‬ ‫‪‬‬ ‫- ٨٤ -‬
‫ﻤﺩﻴﺢ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﻋﻴﺔ ﻤﺩﻴﺢ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﻔﻴﻔﻲ ﻤﻁﺭ‬ ‫ِﻐﻴ ِﻫﻤﺎ‬ ‫ﻟ ‪‬ﺭ‬ ‫ﻴﺸﻜﻭ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺭ، ﻋﺎﻗل‬ ‫ُ‬ ‫ِ‬ ‫"ﻋﺩﻭ ‪‬ﺩﺍﺠﻲ، ﺃﻭ ﺼﺩﻴﻕ ‪‬ﺼﺎﻭل"‬ ‫ُ‬ ‫ٍﻴ‬ ‫ﱟﻴ‬ ‫"ﺘﺭﻜﺕ ﺩﻤﻲ ﺴﺒ ‪‬ﺎ، ﻓﻠﻴﺱ ‪‬ﺠﻴﺭﻩ"‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺴﻭﻯ ﻁﻠل ﺨﺎﻭ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﻭﺤﺵ ‪‬ﺨﺎﻴل‬ ‫ٍﻴ ُ‬ ‫ﺴﻘﻁﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺸﺭﺍﻙ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺠﺴﻤﻲ ‪‬ﻘﻴﺩ‬ ‫ﻤ ‪‬‬ ‫"ﻭﻗﺩ ‪‬ﺒﻜﺕ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﺭ ﺍﻟ ‪‬ﺨﺎﺘل"‬ ‫ﻤ ُ‬ ‫ﺤ‬ ‫"ﻓﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﻅﻥ، ﺩﻤﺎﺌﻲ ﺘﺅ ‪‬ﻪ"‬ ‫ﺠ‪‬‬ ‫ﱟ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻭﻗﻤﺕ ﻋﻠﻰ ﺤﻠﻡ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺯﻭل ﺍﻟﻐﻭﺍﺌل‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻠﻡ ﻴﻨﺘﻔﺽ ﻤﻨﻲ،‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﺴﻭﻯ ﻭﻤﺽ ‪‬ﻘﻠﺔ‬ ‫ِﻤ ٍ‬ ‫- ٩٤ -‬
‫"ﻭﺘﺫﺭﻭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻴﺢ ﺍﻟﺒﺭﻭﻕ ﺍﻟ ‪‬ﻭﺍﻫل"‬ ‫ﹸ ﺼ ُ‬ ‫"ﻴﻘﹼﺒﻨﻲ ﺸﻙ، ﻭﻴﺄﺱ ‪‬ﺨﺎﻤﺭ"‬ ‫‪‬ﻤ ‪‬‬ ‫ﱞ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻭﻴﺼﻬﺭﻨﻲ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﺒﻼﺩ ‪‬ﺭﺍﺠل‬ ‫ُ‬ ‫‪‬ﻤ‬ ‫ﻓﻴﺴﺭﻱ ﺒﺠﺴﻡ ﺍﻷﺭﺽ،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺴﺎﺌل ‪‬ﻬﺠﺘﻲ‬ ‫ُﻤ‬ ‫"ﻭﺘﻨﺤﺕ ﺼﻠﺼﺎﻟﻲ ﺍﻟﺭﺠﻭﻡ ﺍﻟﻬﻭﺍﻁل"‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫"ﺃﻫﻴﺊ ﺃﻜﻔﺎﻨﻲ ﻭﺃﺼﺭﺥ ﺫﺍﻫﻼ"‬ ‫ﹸ‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻴﺭﺠﻊ ﺼﻭﺘﻲ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﺤﻭ ﺜﻐﺭﻱ، ‪‬ﺴﺎﺌل :‬ ‫ﻴ ُ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻜﻨﺕ ﻗﺩ ﺠ ‪‬ﻋﺕ ﻤﻭﺘﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺭ ﹶ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺼﺎﺤﻴﺎ‬ ‫ﻭﺸ ﹼﻠﻨﻲ ﻓﻴﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﻭﺩ ﺍﻟ ‪‬ﻭﺍﺼل‬ ‫ُ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﻓﻼ ﺘﺭﺘﻌﺩ ﻴﻭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻗﻴل ﺇﻨﻨﺎ‬ ‫"ﺸﺭﺒﻨﺎ ﺴﺭﺍﺏ ﺍﻟ ‪‬ﻤﺭ ﻓﻴﻤﺎ ﹸﺤﺎﻭل"‬ ‫ﻨ ُ‬ ‫‪ ‬ﻌ‬ ‫**‬ ‫- ٠٥ -‬
‫ﺃﻤ ﹼﺎ ﻓ ﹰﻰ ﻴﺎ ﹶﻴﺦ،‬ ‫ﺸ ﹸ‬ ‫ِﻨ ﺘ‬ ‫ﻴﻘﻭﻯ ‪‬ﻭﺍﺼل‬ ‫ُ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻁﺭﻴ ﹰﺎ،‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻴﺨﻁﻭ، ﻓﺨﻭﻑ ‪‬ﻨﺎﺯ ُ؟‬ ‫‪ ‬ﹲ ﻤ ِل‬ ‫"ﻫﺯﺍﺌﻡ ﺠﻼﺩﻴﻥ، ﺘﺯﻫﻭ ﺴﺠﻭ ﹸﻬﻡ"‬ ‫ﻨ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭ ﹸﻘﻔﺭ ﺃﺭﺽ ﺤﻭﻟﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﻭ ‪‬ﻨﺎﺯل‬ ‫ﻤ ُ‬ ‫ﻭﻴﻌﺠﺯ ﻋﻥ ﻨﻴ‪‬ل ﺍﻟﻜﻔﺎﻑ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃ ﻋﺯ ﺓ‬ ‫ِ ‪‬ﹲ‬ ‫"ﻭﺘﻌﻠﻭ ﻋﻠﻰ ﻫﺎﻡ ﺍﻟﻌﺒﻴﺩ ﺍﻟﻤﻘﺎﺼل"‬ ‫ُِ‬ ‫)∗(‬ ‫"ﻓﺄﻱ ﺭﺜﺎﺀ ﻴﺭﺘﻀﻴﻪ ‪‬ﺭﺯﺃ"‬ ‫ِ ﻤ ‪ٌ‬‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﻭﺃﻱ ﻫﺠﺎﺀ،‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻜﺘﻔﻴﻪ ﺍﻟﺜﻭﺍﻜل‬ ‫ُ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺃﻱ ﻨﺴﻴﺏ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺴﺘﺴﻴﻎ ‪‬ﺘﻴﻡ‬ ‫ﹸ ﻤ ‪‬‬ ‫"ﻭﺃﻱ ﻤﺩﻴﺢ ﺘﺭﺘﺠﻴﻪ ﺍﻟﻤﺯﺍﺒل"‬ ‫ُ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫)∗(‬ ‫ﺍﻷﺴﻁﺭ ﺍﻟﻤﻘﻭﺴﺔ ﻤﻥ ﻗﺼﻴﺩﺓ ﺩﺭﻋﻴﺔ ﻤﺩﻴﺢ، ﺩﻴﻭﺍﻥ " ﻓﺎﺼﻠﺔ ﺇﻴﻘﺎﻋﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻨﻤل " ﻟﻤﺤﻤﺩ ﻋﻔﻴﻔﻲ ﻤﻁﺭ.‬ ‫- ١٥ -‬
‫**‬ ‫ﻟﻙ ﺍﻟﺼﺭﺨﺔ ﺍﻟ ‪‬ﻠﻴﺎ‬ ‫ﹸ ﻌ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺒﺎﺡ ﺼﻤ ِﻨﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺸﺎﺀ،‬ ‫ﻓﻠ ‪‬ﻨﺼﺕ ﻟﻤﺎ ﺒﺎﺡ ﻫﺎﺩل‬ ‫ُِ‬ ‫ﻴ ِ ﹾ‬ ‫"ﻓﻜل ﺒﻼﺩ ﺘﺭﺘﻀﻴﻬﺎ ﺇﻗﺎﻤﺔ"‬ ‫ﹰ‬ ‫ّ ٍ‬ ‫ﻓﺄﺴﺤﺎ ‪‬ﻫﺎ ﻓﻴﻨﺎ،‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﻤﻨﺎ ﺍﻷﺼﺎﺌل‬ ‫ُ‬ ‫ﹸﻤﺎﺯﺝ ﺃﻋﺭﺍ ﹰﺎ،‬ ‫ﻗ‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﻭ ﹸﻐﻨﻲ ﻤﺩﺍﻤ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺘ‬ ‫"ﻭﺘﺭﻜﺽ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻅﻡ ﺍﻟﺭﻤﻴﻡ ﺍﻟﺯﻻﺯل"‬ ‫ُ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻓﻴﻙ، ﺃﺴﻼﻑ ﺘﻘﻭﻡ، ﻭﺘﺯﺩﻫﻲ‬ ‫ﹲ ‪‬‬ ‫ِ‪ ‬‬ ‫ﻓﺘﺒﺯﻍ ﺃﻗﻤﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺠﺭﻱ ﺠﺩﺍﻭل‬ ‫ُ‬ ‫"ﻓﺸﺩ ﺒﺄﻭﺘﺎﺭ ﺍﻟﻤﺩﺍﺌﺢ ﻨﻐﻤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺭ ﹼﻠﻬﺎ ﺍﻟﺩﻤﻊ ﺍﻟﺤﺭﻭﻥ ﺍﻟ ‪‬ﻨﺎﻀل".‬ ‫ُ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ‬ ‫- ٢٥ -‬
‫ﻟﻙ ﻭﺤﺩﻙ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺴﻴﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ، ﺭﺃﻴﺘﻙ ﹸﺸﺭﻕ‬ ‫ﹸ‪‬ﺘ ﹾ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻭﺠﻬﻙ ﺃﺒﻴﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﻐﺩﻕ‬ ‫ﻤ ِ ﹾ‬ ‫ﻜﺎﻥ، ﻟﻠﺼﻤﺕ ﺒﻴﻨﻲ ﻭﺒﻴﻨﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻁﻌﻡ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺍﻟ ‪‬ﺸ ‪‬ﻕ‬ ‫ِ ﻤ ﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺎﻥ، ﻟﻠﻤﺎﺀ ﺒﻴﻨﻲ ﻭﺒﻴﻨﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﺫﻉ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺍﻟ ‪‬ﻌ ﱠﻕ‬ ‫ِ ﻤﺘ‬ ‫ﹾ‪‬‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺴ ‪‬ﺩ‬ ‫ﹶ ﻴ‪‬‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺠﻤﻴﻼ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺠﺒﻴﻨﻙ ﻴﺴ ‪‬ﻕ‬ ‫ﹸ‪ ‬ﻤ‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺴ ‪‬ﺩ‬ ‫ﻴ‪‬‬ ‫ﹸﻔﺕ ﺃﻤﻴﺭﺍ‬ ‫ﺸ ﹸ‬ ‫ﻟﻪ ﺍﻟ ﱡﺒل ﺘﺎﺝ، ﻭ ‪‬ﻔ ِﻕ‬ ‫ﻨ ُ ‪ ‬ﻤﺭ‬ ‫ﺫﻱ ﻴﺩﻱ،‬ ‫ﻓﻠﺘﻤ ‪ ‬ﻟﻜ ﹼﻲ ﺫﺭﺍ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻋ‬ ‫‪‬ﺩ ﻔ‬ ‫- ٣٥ -‬
‫ﺇﻥ ﺍﻟﻜﻑ ﺘﺸﺘﻕ‬ ‫ﱡ ﹶ ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﺠ ‪ ‬ﻓﻘﺩﻱ ﻟﺼﻭﺘﻙ،‬ ‫ِ‪‬‬ ‫‪‬ﻥ‬ ‫ﺤﻥ ﻟﻭﺠﻬﻙ ﺠﻔﻨﻲ ﺍﻟﻤﺅ ‪‬ﻕ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻘﻌﺩ ﻟﻠﺭﻓﺎﻕ، ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺩﻋﺎﻨﺎ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ،‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺤ ‪‬ﻕ‬ ‫ﻴ ﺩ‬ ‫ﺒﺎﺤ ﹰﺎ ﻋﻨﻙ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺜ‬ ‫ﻜﻲ ﺘﺤﺘﻭﻴﻨﺎ ﺇﻟﻴﻪ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻜﻲ ﻨﺘﺤﱠﻕ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻅﻼل،‬ ‫ِ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻨﺘﻼﻗﻰ، ﻭﺇﻥ ﻨﺘﻔ ‪‬ﻕ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻜﻨﺕ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻤﻥ ﻴﻸﻡ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﹸﺤﻤﺔ،‬ ‫ﻟ ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻻ ﹸﺸ ﱠﻕ‬ ‫ﺘ ﻘ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺘﺒﺼﺭ ﻟﻤﺢ ﺍﻟﻨﺩﻭﺏ،‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﻗﺒل ﺍﻟﺼﺩﻭﻉ، ﹸﺭ ﱢﻕ‬ ‫ِ ﺘ ﺘ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺘﻤﻠﻙ ﺤﻜﻤﺔ ﺠﻴل،‬ ‫ﹶ ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺩﻭﻥ ﻭﺼﺎﻴﺎ‬ ‫ﹸﻌﱢﻕ‬ ‫ﺘﻠ‬ ‫- ٤٥ -‬
‫ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺘ ‪‬ﻋﻲ ﺃﻱ ﺸﺊ،‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻙ ﺭﺃﻱ، ﻭﻤﻨﻁﻕ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻟﻡ ﺘﺯل‬ ‫ْ‬ ‫ﺘﺘﻨﻔﺱ ﺃﺤﺭﻓﻙ ﺍﻟ ‪‬ﺭ ‪‬ﻼ ﹸ،‬ ‫ﹸ‪ ‬ﻤ ﺴ ﺕ‬ ‫ﹼ ‪‬‬ ‫ﻭ ﹶﺨ ِﻕ‬ ‫ﺘ ﻔ‬ ‫ﻭ ‪‬ﻋﺕ ﻓﻲ ﺘﻔﺎﺼﻴﻠﻬﺎ ﻤﻨﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺯ‬ ‫ﺫﺍﺕ، ﹸﻌﺎﻨﻕ ‪‬ﻁﹶﻕ‬ ‫ﹲ ﺘ ﹸﻤ ﻠ‬ ‫ﻭ ‪‬ﺒﺎﻴﺎ،‬ ‫ﺼ‬ ‫ﺘﻌﻁﻠﻥ ﻤﻥ ‪‬ﺴﻨﻬﻥ،‬ ‫ﺤ ‪‬‬ ‫ﱠﹾ ‪‬‬ ‫ﻷﻨﻙ ﻤﻁ ِﻕ‬ ‫ﹼ ‪  ‬ﹾﺭ‬ ‫ﺁﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﻌﻴﺩ ﺴﺠﺎﻴﺎﻙ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺫﻱ ﺍﻟ ِﻨﺎﻥ ﹸﻁﱢﻕ‬ ‫ﺠ ‪‬ﺘ ﻠ‬ ‫ﻭﺘﻌﻭﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺒﺙ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺎ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ‪‬ﺯ ﹰﺎ‬ ‫ﹶ ﻤ ﻨ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﻓ ﹶﺒ ‪‬ﻕ‬ ‫ﺘﺭ‬ ‫ﻭﺘﻀﺦ ِﻤﺎﻙ،‬ ‫ﱠﺩ ‪‬‬ ‫ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﺸﺨﻭﺹ ﺍﻟ ‪‬ﻤﻭﺘﺔ، ﺘﻨ ِﻕ‬ ‫ِ ﺼ ِ ﻁ‬ ‫ﻤﺜل ﻗﺎﺭﻭﺭﺓ ﺍﻟﻌﻁﺭ،‬ ‫ِ‬ ‫- ٥٥ -‬
‫ﺘﻨﻔﺢ ِﻴ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﹶ ‪ ‬ﻁﺒ‬ ‫ﻭﺘﻔﹾﻨﻰ ﻟ ﹶﻌ ‪‬ﻕ‬ ‫ﺘﺒ‬ ‫ﻜﻴﻑ ﻟﻠﻔﻭ‪‬ﻀﻭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﹸﻨﺘﻪ‬ ‫ﻜ ﹶ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻤل،‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻓ ‪‬ﺴ ِﻕ؟‬ ‫ﻴ ﺒ‬ ‫ﻜﻴﻑ ﻋ ﱠﺎﻕ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﺠﻤﺎل،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬ﺸ ﹸ‬ ‫ﺒﻐﻴﺭ ﺃﻭﺍﻥ، ‪‬ﺤﱢﻕ؟‬ ‫ٍ ﻴ ﻠ‬ ‫‪‬ﺩ،‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻭﻤ ‪ ‬ﺫﺭﺍ ‪‬ﺎ،‬ ‫‪‬ﺩ ﻋ‬ ‫ﻟﻨﻌﺒﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟ ‪‬ﺭﺍﻁ ﺍﻟﻤﻌﱠﻕ‬ ‫ﺼ ﹶ ‪ ‬ﻠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺴ ‪‬ﺩ،‬ ‫ﹶ ﻴ‪‬‬ ‫ﻗﻠﺕ،‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻓﻠﻡ ﻴﻁﻠﻊ ﺍﻟﺤﺭﻑ، ﻟﻡ ﻴﺘﺨﱠﻕ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﹸ‬ ‫ِ‬ ‫ﺼﺎﺭ ﻟﻠﻤﻭﺕ،‬ ‫ﺒﻴﻨﻲ ﻭﺒﻴﻨﻙ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜل ﺍﻟﺴﺩﻴﻡ ﺍﻟﻤﻤ ‪‬ﻕ.‬ ‫ِ ‪ ‬ﺯ‬ ‫ُ‬ ‫- ٦٥ -‬
‫ﻭﺠﻬﺎﻥ‬ ‫ﻗﻁﺭﺓ ﻤﻥ ﻨ ‪‬ﻯ، ﻭ ‪‬ﺒﺢ ﻤﻭﺭﺩ‬ ‫ﺼ ‪ ‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻭ ِﺭﺍﺡ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﻴﺼﺤﻭ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻤ ‪‬‬ ‫ﻭﻴﺼﻌﺩ‬ ‫ﻭﻋﻴﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺄﻨﻬﺎ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺭﻗﺭﻗﺘﹾﻬﺎ ﺍﻟﺸﻔﺎﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻭﻫﻲ ﹸﻐ ‪‬ﺩ‬ ‫‪‬ﺘﺭ‬ ‫ﻤﻘﺒﻼﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹸﺭﺍﻫﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺭﺍﺸﻔﺎﺕ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻤﻥ ﺸﻬﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺘﺠ ‪‬ﺩ؟‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻟ ﹸﻌﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺒﺩﺩ ﻓﻴﻨﺎ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﻭ ﹸﺴﻴل ﺍﻟﺠﻠﻴﺩ، ﺇﺫ ﻴﺘﺠ ‪‬ﺩ‬ ‫‪ ‬ﹾ ﻤ‬ ‫ﺘ ُ‬ ‫ﺃﻡ ﹸﺭﺍﻫﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺘﻘﻭل ﻤﺎ ﻻ ﻨﺭﺍﻩ، ﺤﻴﻥ ﻨﻌﻤﻰ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﺭ ﺃﻨﺄﻯ ﻭﺃﺒﻌﺩ؟‬ ‫‪‬‬ ‫**‬ ‫**‬ ‫- ٧٥ -‬
‫ﺃﺘﻘﻭل :‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻟﻨﻀﻴﺭ، ﻭﺠ ‪‬ﺎ ﻟﻭﺠﻪ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻬ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻊ ﻏﻀﻭﻥ،‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺭﻋﻰ ﺒﻭﺠﻪ ‪‬ﺴ ‪‬ﺩ؟‬ ‫ٍﻤ ﻬ‬ ‫ﻗﺩﻤﺎﻙ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﺜﻘﺎل ﺘﺨﻁﺭ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻭ ﹸﻁﺎﻩ،‬ ‫ﺨ ‪‬‬ ‫ﺍﻟ ﱢﺒﺎل ﺇ ‪‬ﺎ ‪‬ﺴ ‪‬ﺩ‬ ‫ﻨ ُ ﻤ ﻴ ﺩ‬ ‫ﻫﻭ ﻴﻌﺩﻭ، ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤﺎﻡ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻔﻴ ﹰﺎ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻟﻠﻘﺎﺀ، ﻤﻊ ﺍﻟﺒﻜﻭﺭ، ﻭﻤﻭﻋﺩ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﻤﻀﺎﺕ، ﺘﻁل ﻤﻥ ﻤﻘﻠﺘﻴﻪ‬ ‫ِ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻭﻫ‪‬ﻭ ﻴﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﺸﺭﻭﻕ‬ ‫ﹶ‬ ‫ُ‬ ‫ﻜﺴ ‪‬ﺩ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺃﻨﺕ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻓﻲ ‪‬ﻌﺎﻟﻙ، ﻤﺎ ﺯﻟﺕ ﺤﺒﻴ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﹶ ﺴ‬ ‫ﺴ ‪‬‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺴﺭﺍﺒﻙ ﺘﺸ ‪‬ﺩ‬ ‫‪ ‬ﺭ‬ ‫ﻏﺎﺌ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫- ٨٥ -‬
‫ﻭﺍﻟﺩ ﹶﺎﻥ ﻴﺼﻔﻊ ﺨ ‪‬ﺍ‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫‪‬ﺨ ‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﺒﺎﺭ ﺍﻟﺜﻘﻴل، ﻻ ﻴﺘﺒ ‪‬ﺩ‬ ‫ﺩ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫**‬ ‫**‬ ‫ﹸل ﻟﻪ :‬ ‫ﻗ ‪‬‬ ‫ﻨﺤﻭ ﻅﻠﻲ ﺍﻟ ‪‬ﻨﻁﻔﻲ،‬ ‫‪ ‬ﱢ‪ ‬ﻤ‬ ‫ﻻ ﺘﻠﺘﻔﺕ ﻤﺭﺓ، ﻭﻻ ﺘﺘﻨ ‪‬ﺩ‬ ‫ﻬ‬ ‫‪‬ﹰ‬ ‫ﻨﺤﻥ ﻋﺎﹶﻤﺎﻥ،‬ ‫‪ ‬ﻟ‬ ‫ﺫﺍ ‪‬ﻘﺒل،‬ ‫ﻤ ٌ‬ ‫ﻻ ﻴﺘﻌﺎﻁﻰ ﺍﻷﻭﻫﺎﻡ، ﺃﻭ ﻴﺘﺭ ‪‬ﺩ‬ ‫ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﻴﺜﻤﺎ ‪‬ﺩﺒﺭ،‬ ‫ﻤ ‪‬‬ ‫‪‬ﻜ ‪‬ﺭ ﺃﺨﻁﺎﺀ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ ﺭ‪‬‬ ‫ﻭﻴﺄﻭﻱ ﻟﺼﺨﺭﺓ ﻴﺘﻌ ‪‬ﺩ‬ ‫ٍ ﺒ‬ ‫ﻓﺘﻌﺭﻑ،‬ ‫‪ ‬ﹾ‬ ‫ﻓﺫﺍﻙ ﺃﻓﻕ ﺠﺩﻴﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹾﹲ‬ ‫ﻏﺩﻩ ‪‬ﺼﻤﺕ، ﻭﺃﻤﺱ ‪‬ﻠ ‪‬ﺩ‬ ‫‪ ‬ﻤﺒ‬ ‫ﹲ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﻭﺘﻌﻠﻡ‬ ‫ﹼ‪‬‬ ‫ﻓﻤﺎ ﺠﻬﻠﺕ، ﻜﺜﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫،‬ ‫،‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫- ٩٥ -‬
‫ﺘﺠﱠﺩ‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫ﻜﻡ ﺘﻘﻭﺩ ﺍﻟﻌﻘﻭل ﻤ ﹼﺎ ‪‬ﺴﻭﻡ‬ ‫َ ﻨ ﺠ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻠﻭﺡ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻋﻴﻥ ﻫﺩﻫﺩ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺍﻟﻌﻠﻴﻡ، ﻴﺭﻨﻭ ﺤﺴﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﻬﻭل‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻭﺩ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫**‬ ‫**‬ ‫ﻟﻭ ُﺯﻴﺢ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜ ‪‬ل ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫ﺒُ‬ ‫ﺃ ‪‬‬ ‫ﻟﻭ ُﺒﻴﺢ‬ ‫ﺃ ‪‬‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺒﺼﺩﺭﻱ ‪‬ﻌﺭﺒﺩ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺃﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﻭﻫل ﺫﺍﻙ ﻭﺠﻬﻲ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃ ﻗﺭﻴﺏ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﻠﻤﺎ ﺠﺌﺕ ﻴﺒ ‪‬ﺩ‬ ‫ﹸ ﻌ‬ ‫ﻟﻡ ﺃﺯل، ﻤﺜل ﻗﻁﺭﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﻲ ﺠﻔﻭﻥ ﻤﺘﻌﺒﺎﺕ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫- ٠٦ -‬
‫ﺒ ‪‬ﻠﻤﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻤ ‪‬ﺩ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻟﻡ ﺃﻗل ﻤﺎ ُﺭﻴﺩ،‬ ‫ﹸْ ﺃ ‪‬‬ ‫ﻤﺎ ﻤﻨﺤﺘﹾﻨﻲ ﺴ ﱠﺘﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ‬ ‫ِ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺁﻴﺔ ﻤﻔ ‪‬ﺩ‬ ‫ﹶ ‪ ‬ﹾﺭ‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ‪‬ﺒ ﹶﺩﺍﻱ ﺃﻨﻘﻰ ﻤﻼ ﹰﺍ‬ ‫ﺫ‬ ‫ﻤﺘ ‪‬‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﺃﻨﺘﻬﻲ،‬ ‫ﻜﺴﻴﻑ ‪‬ﻐﻤﺩ.‬ ‫ٍﻤ‬ ‫- ١٦ -‬
  - ٦٢ -
‫ﻏﻔﻠﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﻥ ﺨﺎﻁﺭ ﻭﺤﺩﺱ‬ ‫ٍ ‪ ‬‬ ‫ﺭﻏﺒﺕ ﻋﻥ ﺼﺭﺨﺔ ﻭﻫﻤﺱ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﻭﻏﻠﺕ ﻓﻲ ﺒﺎﺤﺔ ﺍﻟﺘﺄ ‪‬ﻲ‬ ‫ِ ﺴ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭ ‪‬ﺩﺕ ﻤﻥ ﻏﺭﺒﺘﻲ‬ ‫ﻋ ﹸ‬ ‫ﺒﺭﻤ‪‬ﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻁﻠﻌﺕ ﺸﻤ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﻨﻲ‬ ‫ﹸ ﺴ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺤﺭﻭﻑ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺒ ‪‬ﺃﺕ ﻏﺭ‪‬ﺱ‬ ‫ﺭ ﹸ ﹶ‬ ‫ﺃﺤﻭﻡ ﺤﻭل ﺍﻟ ِﻤﻰ،‬ ‫َ ﺤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭُﺯﺭﻱ ﺒﺨﺎﺌﻑ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺃ‬ ‫ﻴﻌﺘﺭﻴﻪ ﻤﺱ‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﺠ ‪‬ﺩﺕ ِﻌﻼ، ﻴﻤﻭﺭ ﻤﻭ ‪‬ﺍ‬ ‫‪  ‬ﺭ‬ ‫ﺭ‪ ‬ﹸ ﻓ ﹰ‬ ‫ﺠ ‪‬ﺩﺕ ﻭﻫﻤﺎ،‬ ‫ﺴ ﹸ‬ ‫ﻁﻭﻴﺕ ﻴﺄﺱ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﺴﻰ‬ ‫ﻴﺸﺩ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﺒﺭﻕ‬ ‫‪ ‬ﹲ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٣٦ -‬
‫ﻭﻤﻥ ﺴﻤﺎﺌﻲ، ‪‬ﻁل ﻗﻭ‪‬ﺱ‬ ‫ﻴ ﱡ‬ ‫ﻗ ‪‬ﺴﺕ ‪‬ﺴﻥ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ‬ ‫ِ‬ ‫ﺩ ﹸﺤ ‪‬‬ ‫ﻴﻭﻤﺎ‬ ‫ﻜل ﺤﺒﻴﺏ، ﻅﻨﻨﺕ، ﻗﻴﺱ‬ ‫ﹸ‬ ‫ٍ‬ ‫ﱠ‬ ‫‪‬ﺠﻥ ﻤﻥ ﻨﻅﺭﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﻭ ‪‬ﻤﺴﻲ ﺼﺭﻴﻊ ﻁﻴﻑ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺒﺩﻴﺩ ﻨﻔﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺒﻠﻭﺕ ﺍﻟﻬﻭﻯ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺭﻭﻴﺩﺍ‬ ‫ﻭ ﹸﻔﺕ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺀ ﻤﻜﹾﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸ ﹸ‬ ‫ﺴﺨﺭﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﻟﻬ ‪‬ﺍﺭ ﻴﻠﻐﻭ ﺒﻐﻨﻭﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬ﺯ ‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﺴﻤﺎ ﻭﻤﻴﺱ‬ ‫ﻤ ‪‬ﺩﺕ ِﻴﺩﺍ،‬ ‫ﺴ‪ ‬ﹸ ﺠ‬ ‫ﻀﻤﻤﺕ ﻗ ‪‬ﺍ،‬ ‫ﹸ ﹶﺩ‬ ‫ﻟﺜﻤﺕ ﻨﻬ ‪‬ﺍ،‬ ‫‪ ‬ﹸ ﺩ‬ ‫ﻤﻸﺕ ﻜﺄﺱ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻗﺒﻀﺕ ﺠﻤﺭ ﺍﻟﺨﻭﺍﺀ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫- ٤٦ -‬
‫ﺤﻴﻨﺎ‬ ‫ﻭﺒﻌﺕ ﺩ ‪ ‬ﺍﻟ ﱡﻬﻰ‬ ‫ﹸ ‪‬ﺭ ﻨ‬ ‫ﺒﺒﺨﹾﺱ‬ ‫ﺭﺃﻴﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻜﻡ ﺨﺎﻨﻨﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻠﻤﺤﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﻓﺎﺀ ﺇﻨﺱ‬ ‫ﻓ ِﻠﺕ‬ ‫ﻤ ﹸ‬ ‫ﻋﻥ ﺨﺎﻁﺭ ﻭﺤﺩﺱ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭ ﹸﺒﺕ ﻋﻥ ﺼﺭﺨﺔ ﻭﻫﻤﺱ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘ ﹸ‬ ‫ﻜﺘﺒﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬ﺩ ﻴﺎ ﺍﻨﺠﺫﺍﺏ ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺴﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻤﺜل ﺃﻤﺱ‬ ‫َ‬ ‫ﻟﻘﻤﺭ ﺍﻟﻠﻴل‬ ‫‪ِ ِ‬‬ ‫ﻓﻲ ﺤﻘﻭل‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴﺴﻁﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟ ‪‬ﺠﻰ،‬ ‫ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺸﻤﺱ‬ ‫- ٥٦ -‬
‫ﻓﻜﻴﻑ ﺃﺭﺘﺎﺡ ﻤﻥ ‪‬ﻤﻭل‬ ‫ﺤ ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺯﻴﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﹸﺩﺭﺓ ﻭﺒﺄْﺱ؟‬ ‫ﻗ ٍ ‪‬‬ ‫ﻭﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ‬ ‫ِ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻓﺦ‬ ‫ﱞ‬ ‫ﻭﻜل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻔﻭﺱ‬ ‫ِ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺭﺠ‪‬ﺱ؟‬ ‫ِ‬ ‫- ٦٦ -‬
5852
5852
5852

Recommended

4648
46484648
4648
kotob arabia
 
4566
45664566
4566
kotob arabia
 
446
446446
446
kotob arabia
 
التحفة السنية في الفوائد والقواعد الفقهية
التحفة السنية في الفوائد والقواعد الفقهيةالتحفة السنية في الفوائد والقواعد الفقهية
التحفة السنية في الفوائد والقواعد الفقهية
غايتي الجنة
 
5178
51785178
5178
kotob arabia
 
591
591591
591
kotob arabia
 
366
366366
366
kotob arabia
 
5435
54355435
5435
kotob arabia
 

Recommended

4648
46484648
4648
kotob arabia
 
4566
45664566
4566
kotob arabia
 
446
446446
446
kotob arabia
 
التحفة السنية في الفوائد والقواعد الفقهية
التحفة السنية في الفوائد والقواعد الفقهيةالتحفة السنية في الفوائد والقواعد الفقهية
التحفة السنية في الفوائد والقواعد الفقهية
غايتي الجنة
 
5178
51785178
5178
kotob arabia
 
591
591591
591
kotob arabia
 
366
366366
366
kotob arabia
 
5435
54355435
5435
kotob arabia
 
280
280280
280
kotob arabia
 
382
382382
382
kotob arabia
 
6205
62056205
6205
kotob arabia
 
941
941941
941
kotob arabia
 
5054
50545054
5054
kotob arabia
 
745
745745
745
kotob arabia
 
5283
52835283
5283
kotob arabia
 
618
618618
618
kotob arabia
 
5530
55305530
5530
kotob arabia
 
5539
55395539
5539
kotob arabia
 
3136
31363136
3136
kotob arabia
 
4865
48654865
4865
kotob arabia
 
960
960960
960
kotob arabia
 
1475
14751475
1475
kotob arabia
 
744
744744
744
kotob arabia
 
4915
49154915
4915
kotob arabia
 
3878
38783878
3878
kotob arabia
 
4221
42214221
4221
kotob arabia
 
5177
51775177
5177
kotob arabia
 
1621
16211621
1621
kotob arabia
 
Fise inscriere simpozion_internationalctdl2012
Fise inscriere simpozion_internationalctdl2012Fise inscriere simpozion_internationalctdl2012
Fise inscriere simpozion_internationalctdl2012
consiliereaelevilor
 
Lumenova Sociala Medier Europeiska
Lumenova Sociala Medier EuropeiskaLumenova Sociala Medier Europeiska
Lumenova Sociala Medier Europeiska
Lumenova
 

More Related Content

What's hot

What's hot (20)

280
280280
280
 
382
382382
382
 
6205
62056205
6205
 
941
941941
941
 
5054
50545054
5054
 
745
745745
745
 
5283
52835283
5283
 
618
618618
618
 
5530
55305530
5530
 
5539
55395539
5539
 
3136
31363136
3136
 
4865
48654865
4865
 
960
960960
960
 
1475
14751475
1475
 
744
744744
744
 
4915
49154915
4915
 
3878
38783878
3878
 
4221
42214221
4221
 
5177
51775177
5177
 
1621
16211621
1621
 

Viewers also liked

Fise inscriere simpozion_internationalctdl2012
Fise inscriere simpozion_internationalctdl2012Fise inscriere simpozion_internationalctdl2012
Fise inscriere simpozion_internationalctdl2012
consiliereaelevilor
 
Centros turisticos nenton
Centros turisticos nentonCentros turisticos nenton
Centros turisticos nenton
romeoescobedo
 
Técnicas de estudio
Técnicas de estudioTécnicas de estudio
Técnicas de estudio
Mauricio Lara
 
الندوة الوطنية لاطلاق الحوار حول العدالة الانتقالية في تونس 14 افريل 2012
الندوة الوطنية لاطلاق الحوار حول العدالة الانتقالية في تونس 14 افريل 2012الندوة الوطنية لاطلاق الحوار حول العدالة الانتقالية في تونس 14 افريل 2012
الندوة الوطنية لاطلاق الحوار حول العدالة الانتقالية في تونس 14 افريل 2012
marsed kadha
 
Internet facile - Gmail @Castiglione2014
Internet facile - Gmail @Castiglione2014Internet facile - Gmail @Castiglione2014
Internet facile - Gmail @Castiglione2014
Valentina Tosi
 
عالم المصارف اضطرابات
عالم المصارف اضطراباتعالم المصارف اضطرابات
عالم المصارف اضطرابات
Zoulfikar Kobeissi
 
ترجمة معتمدة لخدمة محافظة الدقهلية ، مكتب ترجمة بالدقهلية
ترجمة معتمدة لخدمة محافظة الدقهلية ، مكتب ترجمة بالدقهليةترجمة معتمدة لخدمة محافظة الدقهلية ، مكتب ترجمة بالدقهلية
ترجمة معتمدة لخدمة محافظة الدقهلية ، مكتب ترجمة بالدقهلية
Alhayah Translation
 
2014 prorrog conc rodovia paracuru-paraipaba
2014 prorrog conc rodovia paracuru-paraipaba2014 prorrog conc rodovia paracuru-paraipaba
2014 prorrog conc rodovia paracuru-paraipaba
Francisco Luz
 

Viewers also liked (20)

Fise inscriere simpozion_internationalctdl2012
Fise inscriere simpozion_internationalctdl2012Fise inscriere simpozion_internationalctdl2012
Fise inscriere simpozion_internationalctdl2012
 
Lumenova Sociala Medier Europeiska
Lumenova Sociala Medier EuropeiskaLumenova Sociala Medier Europeiska
Lumenova Sociala Medier Europeiska
 
Centros turisticos nenton
Centros turisticos nentonCentros turisticos nenton
Centros turisticos nenton
 
Sustenge 2013 unb
Sustenge 2013 unbSustenge 2013 unb
Sustenge 2013 unb
 
Baker nakbeh asefa is abu baker فلسطين والعاصفة والنكبة كما يحلل االمفكر الع...
Baker nakbeh asefa is abu baker فلسطين والعاصفة والنكبة كما يحلل االمفكر الع...Baker nakbeh asefa is abu baker فلسطين والعاصفة والنكبة كما يحلل االمفكر الع...
Baker nakbeh asefa is abu baker فلسطين والعاصفة والنكبة كما يحلل االمفكر الع...
 
Técnicas de estudio
Técnicas de estudioTécnicas de estudio
Técnicas de estudio
 
الندوة الوطنية لاطلاق الحوار حول العدالة الانتقالية في تونس 14 افريل 2012
الندوة الوطنية لاطلاق الحوار حول العدالة الانتقالية في تونس 14 افريل 2012الندوة الوطنية لاطلاق الحوار حول العدالة الانتقالية في تونس 14 افريل 2012
الندوة الوطنية لاطلاق الحوار حول العدالة الانتقالية في تونس 14 افريل 2012
 
Internet facile - Gmail @Castiglione2014
Internet facile - Gmail @Castiglione2014Internet facile - Gmail @Castiglione2014
Internet facile - Gmail @Castiglione2014
 
أفضل وثيقة تأمين على وجه الأرض
أفضل وثيقة تأمين على وجه الأرضأفضل وثيقة تأمين على وجه الأرض
أفضل وثيقة تأمين على وجه الأرض
 
The Business Journal Issue 33
The Business Journal Issue 33The Business Journal Issue 33
The Business Journal Issue 33
 
Cdp道場201407
Cdp道場201407Cdp道場201407
Cdp道場201407
 
نموذج الإدارة المعاصرة
نموذج الإدارة المعاصرةنموذج الإدارة المعاصرة
نموذج الإدارة المعاصرة
 
Resumen
ResumenResumen
Resumen
 
أطفال سيئون يرسمون 2
أطفال سيئون يرسمون 2أطفال سيئون يرسمون 2
أطفال سيئون يرسمون 2
 
عالم المصارف اضطرابات
عالم المصارف اضطراباتعالم المصارف اضطرابات
عالم المصارف اضطرابات
 
Redistributive of Effects of Income Taxation in Canada
Redistributive of Effects of Income Taxation in CanadaRedistributive of Effects of Income Taxation in Canada
Redistributive of Effects of Income Taxation in Canada
 
LlPic Talk: Hero first lip-lock with Ileana
LlPic Talk: Hero first lip-lock with Ileana LlPic Talk: Hero first lip-lock with Ileana
LlPic Talk: Hero first lip-lock with Ileana
 
ترجمة معتمدة لخدمة محافظة الدقهلية ، مكتب ترجمة بالدقهلية
ترجمة معتمدة لخدمة محافظة الدقهلية ، مكتب ترجمة بالدقهليةترجمة معتمدة لخدمة محافظة الدقهلية ، مكتب ترجمة بالدقهلية
ترجمة معتمدة لخدمة محافظة الدقهلية ، مكتب ترجمة بالدقهلية
 
Ketika migrain menghadang
Ketika migrain menghadangKetika migrain menghadang
Ketika migrain menghadang
 
2014 prorrog conc rodovia paracuru-paraipaba
2014 prorrog conc rodovia paracuru-paraipaba2014 prorrog conc rodovia paracuru-paraipaba
2014 prorrog conc rodovia paracuru-paraipaba
 

More from kotob arabia

More from kotob arabia (20)

1086
10861086
1086
 
764
764764
764
 
6487
64876487
6487
 
942
942942
942
 
96
9696
96
 
5962
59625962
5962
 
763
763763
763
 
6486
64866486
6486
 
6204
62046204
6204
 
6435
64356435
6435
 
5961
59615961
5961
 
6182
61826182
6182
 
959
959959
959
 
941
941941
941
 
594
594594
594
 
762
762762
762
 
744
744744
744
 
6485
64856485
6485
 
6434
64346434
6434
 
6181
61816181
6181
 

5852

  • 1.
  • 3. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  • 4. ‫ُﺘﺒﺕ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻤﻥ ٤/٤٠٠٢ ﺇﻟﻰ ٠١/٥٠٠٢‬ ‫‪   ‬‬ ‫ﻜﻼﻨﺎ ﻴﻔ ﹼﺭ ﺒﻤﺎ ﻴﻔﻌﻠﻪ ﺼﺎﺤﺒﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻀﻔﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻠﻡ‬ ‫-٣-‬
  • 5. ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻓﻲ ﺴﻁﻭﺭ‬ ‫ﻭﻟﺩ ﺒﺎﻟﻘﺎﻫﺭﺓ، ﻭﺘﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻬﻨﺩﺴﺔ، ﻭﻴﻌﻤـل ﻤﻬﻨﺩﺴـﺎ‬ ‫ﺒﺈﺤﺩﻯ ﺍﻟﺸﺭﻜﺎﺕ.‬ ‫ﺒﺩﺃ ﻴﻨﺸﺭ ﻗﺼﺎﺌﺩﻩ، ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﺩﻭﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ،‬ ‫ﻤﻨﺫ ﻋﺎﻡ ٥٨٩١ ﺃﺴﺱ ﻤﻊ ﺁﺨـﺭﻴﻥ ﻤﺠﻠـﺔ ﺇﻴﻘﺎﻋـﺎﺕ ﻏﻴـﺭ‬ ‫ﺍﻟﺩﻭﺭﻴﺔ.‬ ‫ﻋﻀﻭ ﺍﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ.‬ ‫ﺻﺪرت ﻟﻪ اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎت اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ:‬ ‫• ﺃﻏﻨﻴﺔ ﺃﻭﻟﻰ، ٠٩٩١‬ ‫• ﻤﻜﺘﻭﺏ ﻋﻠﻰ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ، ١٩٩١‬ ‫• ﻓﻀﺎﺀﺍﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻠﻁﺎﺌﺭ ﺍﻟﻀﻠﻴل، ٩٩٩١‬ ‫• ﻅل ﻟﻴﺱ ﻟﻙ، ٤٠٠٢‬ ‫ّ‬ ‫ﻟﻪ آﺘﺎﺑﺎن ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻤﺨﺘﺎرات اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ هﻤﺎ:‬ ‫• ﻤﺨﺘﺎﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ،‬ ‫١٠٠٢، ﻤﺸﺘﺭﻙ‬ ‫• ﺍﻟﻤﺨﺘﺎﺭ ﻤﻥ ﺸﻌﺭ ﻓﺘﺤﻲ ﺴﻌﻴﺩ، ٣٠٠٢‬ ‫• ﻟﻪ ﻗﻴﺩ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺸﻌﺭﻴﺔ ﻭﺭﻭﺍﻴﺔ ﻤﺘﺭﺠﻤﺔ‬ ‫-٤-‬
  • 6. ‫ﺣﺼﻞ ﻋﻠﻰ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﺠﻮاﺋﺰ اﻷدﺑﻴﺔ أهﻤﻬﺎ:‬ ‫• ﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺸﺠﻴﻌﻴﺔ ﻋﺎﻡ ٠٠٠٢ ﻋﻥ "ﻓﻀﺎﺀﺍﺕ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻠﻁﺎﺌﺭ ﺍﻟﻀﻠﻴل"‬ ‫• ﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﺘﺤﺎﺩ ﻜﺘﺎﺏ ﻤﺼﺭ ﻷﻓﻀل ﺩﻴـﻭﺍﻥ، ٥٠٠٢‬ ‫ﻋﻥ " ﻅل ﻟﻴﺱ ﻟﻙ ".‬ ‫ﺒﺭﻴﺩ ﺇﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ‪emadghazaly@yahoo.com‬‬ ‫ﺕ: ٣٣٦٩٠٧٥٠١٠‬ ‫-٥-‬
  • 7. ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻓﻲ ﺴﻁﻭﺭ............................................. - ٤ -‬ ‫ﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ................................................. - ٨ -‬ ‫‪- 12 - ............................................................ ‬‬ ‫ﺍﻟﻬﺘﺎﻑ ............................................. - ٣١ -‬ ‫ﺃﻨﺜﻰ ............................................... - ٧١ -‬ ‫ﺍﻟﺤﻔل .............................................. - ٠٢ -‬ ‫ﺍﻷﺒﻴﺽ ............................................ - ٣٢ -‬ ‫ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ .............................................. - ٦٢ -‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺌﺩ .............................................. - ٠٣ -‬ ‫ﻗﻨﺹ .............................................. - ٢٣ -‬ ‫‪- 37 - ........................................................... ‬‬ ‫ﺍﻟﺼﺩﻴﻘﺎﻥ ........................................................ - ٨٣ -‬ ‫ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ ........................................................... - ١٤ -‬ ‫ﺃﻤل ............................................................... - ٥٤ -‬ ‫ﻤﺩﻴﺢ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﻋﻴﺔ ﻤﺩﻴﺢ ...................................... - ٩٤ -‬ ‫-٦-‬
  • 8. ‫ﻟﻙ ﻭﺤﺩﻙ ....................................................... - ٣٥ -‬ ‫ﻭﺠﻬﺎﻥ ........................................................... - ٧٥ -‬ ‫‪- 62 - ..........................................................  ‬‬ ‫ﻏﻔﻠﺕ............................................................. - ٣٦ -‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺍﻟﺸﺞ.............................................................. - ٧٦ -‬ ‫‪‬‬ ‫-٧-‬
  • 9. ‫ﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ‬ ‫-١-‬ ‫"ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻼﻡ" ﻗﺎﻟﻬﺎ "ﺠﺎﻙ ﺩﺭﻴﺩﺍ"، ﻭﻜﺄﻨﻨـﺎ‬ ‫ﻨﺭﺍﻫﺎ ﻜﺫﻟﻙ. ﻭﻷﻥ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﺸـﺭﻭﻁ ﺍﻟﻤﺴـﺒﻘﺔ،‬ ‫ﻓﺎﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻁﻭل ﺘﺎﺭﻴﺨﻬﺎ.‬ ‫ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻓﻲ ﺘﺭﺤﺎﻟﻬﺎ ﻭﻏﺭﺒﺘﻬـﺎ ﻨﻤـﺎﺫﺝ ﻜﺜﻴـﺭﺓ،‬ ‫ﺘﺤﻤﻠﺕ ﻋﺏﺀ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻭﻀـﻌﺕ ﺸـﺭﻭﻁﻬﺎ‬ ‫ﻭﺍﺸﺘﺭﺍﻁﺎﺘﻬﺎ، ﻭﻷﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻫﻤﺱ ﻭﻋﺒﻭﺭ ﻭﺍﻤﺘﺤﺎﻥ ﻟﻸﻗﺼـﻰ‬ ‫ﻭ"ﻤﻐﺎﻤﺭﺓ" ﻤﻀﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﺫﺍﺘﻬﺎ ﻭﻟﺫﺍﺘﻬﺎ.‬ ‫ﻨﺤﺎﻭل ﻓﻲ "ﻫﺎﻤﺵ" ﺃﻥ ﻨﻌ ‪‬ﺭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﺫﺍﺘﻬﺎ ﻭﻟﺫﺍﺘﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﻫﻭ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ. ﻭﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺤﺩﻴـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻭﺍﻟﺩﺍﺨل ﻫﻲ ﺇﺸﻜﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ.‬ ‫ﺃﺴﺌﻠﺔ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻨﺤﺎﻭل ﻁﺭﺤﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻭﺍﺌﺭ ﺍﻟﺴـﺎﻜﻨﺔ، ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻹﺸﻜﺎﻻﺕ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ، ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺌﻠﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ، ﻨﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻨﻘﻭل ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺤ ‪‬ل ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺭ، ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺩﺍﺜﺔ ﻤﺎﺫﺍ ﻋﻨﻬﺎ ﻭﻤﺎ ﺒﻬﺎ؟ ﻭﻤﺎﺫﺍ ﻋﻥ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺎﺩ؟ﻫل ﺍﻟﺤﺩﺍﺜﺔ ﹸﺨﺘﺼﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩ؟ ﻫل ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ‬ ‫ﺘ‬ ‫-٨-‬
  • 10. ‫ﺸﻴﻁﺎﻥ ﺃﺤﻤﻕ ﻴﺴﺘﺤﻕ ﺍﻟﺭﺠﻡ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻜﻤﺎ ‪‬ﺸـﻴﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴـﺭ ﻤـﻥ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻵﻥ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻜﺘﺎﺒﺎﺘﻬﻡ؟‬ ‫-٢-‬ ‫ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻤﻨﺎ ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ "ﻋﻤﺎﺩ ﻏﺯﺍﻟﻲ" ﻨﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻘـﻭل ﺇﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺤ ‪‬ل ﻟﻴﺱ ﻓﻘﻁ ﻤﺎ ﻗ ‪‬ﻤﻪ ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ، ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺴـﺘﻴﻘﻅﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﻴﺴﺎﺭﻴﻴﻥ ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﻅﻬﻴﺭﺓ ﻟﻴﺒﺭﺍﻟﻴﻴﻥ ﻭﻓـﻲ ﺍﻟﺴـﻬﺭﺓ‬ ‫ﻓﻭﻀﻭﻴﻴﻥ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺄﻭﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﺴ ‪‬ﺘﻬﻡ ﻴﻌﻭﺩﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﻫﻭﻴـﺎﺘﻬﻡ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻀﻴﻘﺔ، ﺇﻟﻰ ﻗﺒﺎﺌﻠﻬﻡ ﻭﺸﻴﻌﻬﻡ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫ﺍﻻﺨﺘﻼﻑ ﻋﻨﺩ ﻋﻤﺎﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻤﺱ، ﻓﻲ ﺍﻷﺤﺭﻑ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺔ‬ ‫ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﺌﺘﻼﻓﻪ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ.‬ ‫ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﻀﺎﹼﻭﻥ، ﻭﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺨﺎﺭﺠﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﻭﺼـﻴﻔﺎﺕ‬ ‫ﻟ‬ ‫ﺍﻹﺜﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﺌﻠﻴﺔ، ﺨﺎﺭﺠﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺩﺍﺭﺝ ﻓـﻲ ﺍﻟﻜـﻼﻡ‬ ‫ﺍﻵﻤﻥ ﺍﻟﻤﻁﻤﺌﻥ.‬ ‫ﻗ ‪‬ﻤﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻷﻭل ﻤﻥ ﺴﻠﺴﻠﺔ "ﻫـﺎﻤﺵ" ﻨﺼﻭﺼـﺎ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺘﻨﺘﻤﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺼﻰ ﻗﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﻨﺜﺭ، ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ "ﻋﺎﻁﻑ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ"‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻐﻭل ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﺠﺭﺍﺤﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺍﻟﺸﺎﺴﻊ. ﻭﺇﻴﻐﺎﻻ ﻤـﻥ‬ ‫-٩-‬
  • 11. ‫ﻜﺘﺎﺏ ﻫﺎﻤﺵ ﻓﻲ ﺘﺄﻜﻴﺩ ﺍﻟﻼﻨﻤﻁ، ﻨﻘ ‪‬ﻡ ﺍﻟﺤﺩﺍﺜـﺔ ﻓـﻲ ﺸـﻜﻠﻬﺎ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺯﻭﻥ، ﻫل ﻴﺠﻭﺯ ﺫﻟﻙ؟‬ ‫ﻨﻌﻡ ﻋﺭﻴﻀﺔ، ﻨﻘﻭﻟﻬﺎ ﺒﺄﻨﻔﺴﻨﺎ ﻭﻷﻨﻔﺴﻨﺎ. ﻴﺤﻕ ﻟﻨﺎ ﺫﻟـﻙ،‬ ‫ﻴﺤﻕ ﻟﻨﺎ ﺍﻟﺘﻭ ﹼل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺓ، ﺍﻟﺘﻭ ﹼل ﻓﻲ ﻅﻼﻡ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺓ، ﻓﻲ‬ ‫ﻏ‬ ‫ﻏ‬ ‫ﺁﻻﻤﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺸﻜل ﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻷﺴﺌﻠﺔ، ﻫﻜﺫﺍ ﻁﺭﺤﺕ ﺍﻟﺤﺩﺍﺜـﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴـﺔ‬ ‫ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ. ﻟﻡ ﻻ ﻴﺤﻕ ﻟﻨﺎ ﻗﻠﺏ ﺍﻟ ‪‬ﻤل ﻭﻁﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻬﺩﻭﺀ؟‬ ‫ﺠ‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﺒﻭﺭ ﺼﻭﺏ ﺍﻟﻀﻔﺎﻑ ﺍﻷﺨﺭﻯ؟‬ ‫ﺍﻟﺸﻜل ﻫﻭ ﺍﻟﺸﻜل ﻭﻓﻘﻁ، ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﻤﻌﻨﻰ، ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﻤﻌﻨﻰ‬ ‫ﺭﺅﻴﺔ ﻭﺭﺅﻯ، ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﻗﻭل ﻻ ﻴﻨﺘﻬﻲ، ﺍﻟﺸـﻌﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﻭ ‪‬ـﺩ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻌﺩﺩ، ﻓﻲ ﻨﻬﻡ ﺍﻟﻘﻭل ﻭﺃﻜﻴﺩﻩ، ﻓﻲ ﺍﺸﺘﻴﺎﻗﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﻬﻭﻡ ﻭﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ.‬ ‫ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻋﻤﺎﺩ ﻏﺯﺍﻟﻲ ﺘﺤﺎﻭل ﺍﻹﻴﻐﺎل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ، ﻭﻴـﺄﺘﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﻜل ﺭﻓﻴﻘﺎ ﻁﺒﻴﻌﻴﺎ ﻻ ‪‬ﻐﺘﺼﺒﺎ ﻟﻠﻜﺘﺎﺒﺔ. ﻻ ﺘﻔـﺭﺽ ﺍﻷﺸـﻴﺎﺀ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻓﻲ "ﻻ ﺘﺠﺭﺡ ﺍﻷﺒﻴﺽ" ﺒل ﺘﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﺘﻘﻭل‬ ‫ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻭﺒﺫﺍﺘﻬﺎ ﻭﻟﺫﺍﺘﻬﺎ.‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ ﻋﻤﺎﺩ ﻏﺯﺍﻟﻲ ﻤﻥ ﺴﺭﺏ ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﻟ ‪‬ﺸﻴﺭ ﺒﺴﺒﺎﺒﺘﻪ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺘﻭ ‪‬ﻙ ﻤﺎ ﺃﺼﺎﺏ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ، ﻴﺨﺘﺒﺭ ﺍﻟﺘﻁﺎﺒﻕ ﺒﺄﻟﻕ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ، ﺭﺒﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋ‬ ‫- ٠١ -‬
  • 12. ‫ﻴﺸ ﹼل ﻤﻊ ﺒﻌﺽ ﺃﻨﺩﺍﺩﻩ ﺸﻬﺎﺩﺓ ﻜﺎﻓﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﻀـﻼﻟﺔ ﺍﻷﺒﻨـﺎﺀ،‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﻗﺎﻤﻭﺍ ﻜﺘﺎﺒﺎﺘﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﺭﺩﻭﺩ ﺃﻓﻌﺎل ﺼﻭﺏ ﻟﺯﻭﺠـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ، ﺸﻬﺎﺩﺓ ﻋﺒﻭﺭ ﻨﺤﻭ ﻀﻔﺔ ﻤﻨﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ.‬ ‫ﻓﻲ ﺇﺸﺎﺭﺍﺘﻨﺎ ﻫﺫﻩ ﻟﻠﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﺴﻠﺴﻠﺔ "ﻫﺎﻤﺵ"، ﻻ‬ ‫ﺒﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻋﻠـﻰ ﺃﻥ ﺍل " ﻻ " ﺒﻌﻴـﺩﺓ ﻋـﻥ ﺍﻹﺒـﺩﺍﻉ، ﻻ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩﺓ ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺎ. ﻜل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺎﺕ ﺍﺭﺘﻜﺎﺒﺎﺕ، ﻭﻜل ﺍﻻﺭﺘﻜﺎﺒﺎﺕ‬ ‫ﻓﻀﺎﺌل ﺇﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺩﺍﺨل ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ.‬ ‫ﺇﻨﻨﺎ ﻨﻔﺘﺢ ﺼﺩﻭﺭﻨﺎ ﻟﻨﺘﻨﻔﺱ ﺃﻭﻜﺴﺠﻴﻥ ﺍﻹﺒـﺩﺍﻉ، ﻟﻨﻀـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﺩﻓﻊ ﻭﻨﺸﻴﺭ ﻟﻠﻤﺩﺠﺠﻴﻥ ﺒﺎﻟﺤﻘﺩ ﻭﺍﻟﻨﺎﺭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﺎﺭﻭﺩ. ﻨﻔـﺭﺡ ﻟﻜـل‬ ‫ﻜﻠﻤﺔ ﺘﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ، ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺍﻟﻌﺎﺌﻤﺔ ﺤﻭل ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺫﻫﺏ ﻭﺍﺤﺘﻘﺎﺭ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ ﺘﺜﻴﺭ‬ ‫ﺍﺸﻤﺌﺯﺍﺯﻨﺎ، ﻤﻥ ﻗﺎل ﺇﻥ ﺍﻟﺫﻫﺏ ﺃﻜﺜﺭ ﺠﻤـﺎﻻ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻌـﺎﺩﻥ‬ ‫ﺍﻷﺨﺭﻯ؟‬ ‫ﻜل ﺍﻟﺠﻤﺎل ﻟﻠﻜﺘﺎﺒﺔ، ﻭﻋﻤﺎﺩ ﻏﺯﺍﻟﻲ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ، ﺩﺍﺨل‬ ‫ﺍﻻﺤﺘﻔﺎﺀ ﻓﻲ "ﻻ ﺘﺠﺭﺡ ﺍﻷﺒﻴﺽ".‬ ‫ﻭ.ﺥ‬ ‫- ١١ -‬
  • 14. ‫ﺍﻟﻬﺘﺎﻑ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﹶﺕ،‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻜﺸﻔﻭﺍ ﺃﻜ ﱠﻬﻡ،‬ ‫ﹸﻔ‬ ‫ﻓﻲ ﻀﺭﺍﻋﺔ، ﻫﺘﻔﻭﺍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻨﺠﻭﻡ، ﻭﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﺸﻌل‬ ‫ﹸ‪ٌ ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻏﻴﻭﻡ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﻨﻁﻑ‬ ‫ﹸﹶ ﹸ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻁﻴﻭﺭ ﺘﺤﻭﻡ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺩ ﺘﻌﺒﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ،‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ _ ﺴ ‪‬ﻯ _ ﻨﺯﻓﻭﺍ‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﻓﺤﻠ ﹶﺕ ﺤﻴ ﹰﺎ،‬ ‫ﻨ‬ ‫ﹼﻘ‬ ‫ﺜﻡ ﻁﺎﺭ ‪‬ﻫﺎ ﻨﺴﺭ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﺫ ﺩﹶﻔﻭﺍ‬ ‫ﹾ ﻟ‬ ‫ﺃﻴﺴﻁﻌﻭﻥ ﺍﻟﻘﻠﻴل،‬ ‫َ‬ ‫ﻴﺤﺭ ﹸﻬﻡ ﺴﻁﻭ ‪‬ﻬﻡ ﺴﺎﺨﺭﺍ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻜﺄﻥ ﻜ ِﻔﻭﺍ؟‬ ‫‪ ‬ﹸﺴ‬ ‫ﺃﻴﻤﺭﺤﻭﻥ ﺍﻟﻘﻠﻴل،‬ ‫َ‬ ‫- ٣١ -‬
  • 15. ‫ﻴﺴ‪‬ﻠ ‪‬ﻬﻡ ﻤﺭﺍ ‪‬ﻬﻡ ﻟﻠﺴﺭﺍﺏ‬ ‫ِ‬ ‫ﺤ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﺇﻥ ﺭﺸﻔﻭﺍ؟‬ ‫ﺃﻴﺫﻫﺒﻭﻥ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺭﺠ ‪‬ﻬﻡ ﺠﻤﻭ ‪‬ﻬﻡ،‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻴ ﻌ‬ ‫ﻨﺤﻭ ﺒﺩﺀ ﻤﺎ ﻋﺭﻓﻭﺍ؟‬ ‫ِ‬ ‫**‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻟﻐﺎﺕ،‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺘﻔﺭ ﻤﻥ ﻤﺩﻥ، ﺠﺎﺴﻭﺍ ﺒﻬﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻗﺩ ﺨﻠ ﹸﻭﺍ‬ ‫ﹶﻔ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻨﺴﺎﺀ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻤﻭﺀ ﻓﻲ ﺴﺭﺭ، ﻋﺎﺜﻭﺍ ﺒﻬﺎ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺫﻨﻭﺏ ﻤﺎ ﺴﻠﻔﻭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﺎﻨﻭﺍ ﺃﻡ ﺍﺨﺘﺎﻨﻭﺍ‬ ‫ﻻ ﻴﻬﻡ ﻟﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻋﻭﺍ ﺃﻡ ﺍﺒﺘﻴﻌﻭﺍ‬ ‫ﺃﻡ ﻨﺴﻭﺍ ﻭﻋﻔﻭﺍ‬ ‫ﺘﻌﺎﺭﻓﻭﺍ، ﺭﻏﻡ ﺠﻬل ﺃﻋﻴﻨﻬﻡ‬ ‫ﺘﻨﺎﻜﺭﻭﺍ‬ ‫- ٤١ -‬
  • 16. ‫ﺒﻌﺩ ﻷﻱ ﻤﺎ ﺍﻜﺘﺸﻔﻭﺍ‬ ‫ْ ِ‬ ‫ﺃﻴﺩﻴﻬﻡ، ﺴﺎﻓﺭﺍﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎ ﻨﻅﺭﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻫﻡ ﻗﻁﻔﻭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺒﻼﺩ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﻐﻭﺹ ﻓﻲ ﺘ ‪ٍ ‬‬ ‫ﹶﺭﺡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺨﻴ ‪‬ﻫﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻻﻏﺘﺭﺍﻑ ﻤﻥ ﺘﺭ ﹸﻭﺍ‬ ‫ﹶ ِﻓ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﹸﺭﺍ ‪‬ﻡ،‬ ‫ﻗ ﻫ‬ ‫ﺘﺫﻭﺏ ﻓﻲ ﺼﻤﻡ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﻫﹸﻬﺎ ﺴﺎﻫﻤﻭﻥ، ﻤﺎ ﺭﺠﻔﻭﺍ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ، ﺍﻟﺘﻲ ﻏﺩﺕ ﻜﺴ ﹰﺎ‬ ‫ِ ‪‬ﻔ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻴﻭﺩ ﺍﻟﺘﻲ،‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﺭ ‪‬ﻔﻭﺍ‬ ‫‪‬ﺴ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺒﻼﺩ ﺒﻌﻴﺩﺓ،‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸﺼﺒﺕ ﺃﻗﺩﺍ ‪‬ﻬﺎ،‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻏ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺨﻴل‬ ‫ُ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺭﻑ‬ ‫ﹸ‬ ‫- ٥١ -‬
  • 17. ‫ﺇﻟﻰ ﻜﺘﺎﺏ، ﻭﺃﺴﻁﺭ ‪‬ﺤﻴﺕ‬ ‫ٍﻤ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭ ‪‬ﻡ ﻋﻠﻰ ﻤﺘﻨﻬﺎ،‬ ‫ﻫ‬ ‫ﻭﻗﺩ ‪‬ﺫﻓﻭﺍ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻴﺒﺩﻭ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻓﻲ ﻴﺩﻫﻡ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﻴﺱ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﻟﻴﺱ ﻤﺎ ﺃﻟﻔﻭﺍ‬ ‫ﻟﻡ ﻴﺠﺩﻭﺍ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺼﻤﺕ ﺃﺤﺭﻓﻬﻡ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻌﻠﻭ،‬ ‫ﻭﻴﻌﻠﻭ،‬ ‫ﻜﺄﻨﻬﻡ ﻫﺘﻔﻭﺍ.‬ ‫- ٦١ -‬
  • 18. ‫ﺃﻨﺜﻰ‬ ‫ﻤﻨﺫ ﻤﺘﻰ، ﻭﺍﻟﻅﻼل ﻋﺎﻟ ‪‬ﻬﺎ؟‬ ‫ُ ﻤ‬ ‫ﻭﺭﻴﺸﺔ ﺍﻟﻀﻭﺀ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﺘﺭﺴ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺘﻭﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻭ ﺘﺩﻓﻊ ﺍﻟﻐﻤﻭﺽ ﺇﻟﻰ ﻨﻬﺎﻴﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﻤﻭﺽ ﻴﻬﺯ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻟﻪ ﺍﻟ ‪‬ﻜﻨﻰ‬ ‫‪ ‬ﺴ‬ ‫ﻻ ﺘﺯﺤﺯﺤﻪ ﻋﻥ ﻜ ﱢﻬﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﻌﻡ ‪‬ﻨﻌ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫‪  ‬ﻴ ‪‬ﻤ‬ ‫ﻜﻡ ﻤﻨﺤﺘﻪ ﺍﻟﻠﻭﺍﺫ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻭﻫﺞ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ﺇﺫﺍ ﺩﻨﺎ ﻤﻥ ﻓﻡ ﺍﻷﻨﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻓﻤﺎ ﻟﻬﺎ‬ ‫ﻗﺩ ﻏﺩﺕ ﺒﻼ ﻗﻤﺭ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﻨﻘﺼﺎﻨﻬﺎ، ‪‬ﺘﻤ ‪‬ﻬﺎ؟‬ ‫ﻴ ‪‬ﻤ‬ ‫- ٧١ -‬
  • 19. ‫ِﺘﺌﺩﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﻭﺡ،‬ ‫ِ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﺇﻥ ﻟﻪ ﻤﻘﺎﺼﺩﺍ ﻓﻲ ﻫﻭﺍﻙ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻴﻌﻠ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭ ِﺒﻴﺔ،‬ ‫ﺼ ﹰ‬ ‫ﻴﻤﺭﺤﻭﻥ ﻓﻲ ﺸﻐﺏ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﻏﺎﺩﺓ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﺎ ﻫﻨﺎ، ‪‬ﻨﺎﺩ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻴ ﻤ‬ ‫ﻭﺠﻨﺔ،‬ ‫ِﱠ ﹰ‬ ‫ﺇﻥ ﻋﹶﺕ ﻟﺠﺎﺠ ﹸﻬﻡ،‬ ‫‪‬ﺘ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺃﺘﻭﻩ ﻓﻲ ﺴﻭ‪‬ﺭﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓ ‪‬ﻠﺠ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻴ ﻤ‬ ‫ﻭﺃﺤﺭﻓﺎ، ﻴﺴﺘﻬل ﻭﺍﺭ ‪‬ﻫﺎ‬ ‫ﱡ ﺩ‬ ‫ﻤﺎ ﺩﻨﺩﻨﺕ ﺒﺎﻟﺠ ﹶﻰ ﻤﻭﺍﺴ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫‪‬ﻨ‬ ‫ﻭﻤﺎﻀ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴﺭﺘﺩ ﺍﻟ ﱠﺘﺎﺕ ﺒﻪ،‬ ‫‪ ‬ﺸ ﹸ ِ‬ ‫ﻭﻗﺎﺩ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺇﻥ ﺃﺘﻰ، ‪‬ﻠﻤﻠ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻴ ﻤ‬ ‫**‬ ‫**‬ ‫- ٨١ -‬
  • 20. ‫)∗(‬ ‫" ﻴﺎ ﻟﻐﺔ ﺘﺴﺠﺩ ﺍﻟﱡﻐﺎﺕ ﻟﻬﺎ "‬ ‫‪ ‬ﻠ ﹸ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺭﺠ ‪‬ﻨﻲ ﻋﺎﺸﻘﺎ،‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﺃﺭﺤ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ِﻨﺘﻅﺭﻱ،‬ ‫ﺍ‬ ‫ﻓﺎﻟﺠﻨﻭﻥ ﻟﻴﺱ ﺴﻭﻯ ﻫﻨﻴﻬﺔ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤﺎ ﻋﻠﻴﻙ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻨﺴﺄ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻏ ‪‬ﺍ،‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﺃﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﺨﺎﺽ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺒﺩﺕ ُﻨﺜﺎﻱ،‬ ‫ﺃ ‪‬‬ ‫ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﻨﺎ ﺩ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻟﻜﻲ ﺘﺭﻯ ﺴﺩﺭﺘﻲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺠﺒل‬ ‫ٍ‬ ‫ﺤ ‪‬ﺍﺀ‬ ‫ﻭ ‪‬‬ ‫ﺼﻭﺘﻲ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺁﺩ ‪‬ﻬﺎ.‬ ‫ﻤ‬ ‫)∗(‬ ‫ﺍﻟﺸﻁﺭ ﺍﻟﻤﻘﻭﺱ ﻷﺒﻲ ﻨﻭﺍﺱ‬ ‫- ٩١ -‬
  • 21. ‫ﺍﻟﺤﻔل‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﹸﻌ ‪‬ﻱ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻨﻬﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶﺘﺭ‬ ‫ﻫل ﺩﺭﻯ ‪‬ﻨﺎ ﹸﻙ‬ ‫ﺠ ﻨ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻟﻠﻨﺎﺱ ﻗﺩ ﺠﺭﻯ؟‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠﻬﺭﺕ ﺒﺴﺭ،‬ ‫ﹶ ﱟ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺃﻭﻟﻰ ﺘﺼﻭﻨﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺠﻬل،‬ ‫ُ‬ ‫ﻟﻭ ﺃﺒﻁﺄﺕ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻤﺎ ﻅل ‪‬ﻀ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫ﱠﻤ ﻤ‬ ‫ﻜﺄﻥ ﻴﺩﻴﻙ ﺍﺨﺘﺎﺭﻫﺎ ﻫﺎﺘﻑ،‬ ‫ﹲ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺩﺍ ﻜﺼﻭﺕ ﻴﺸﺩ ﺍﻟﺭﻭﺡ،‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ ‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﻻ ﺘﺭﻯ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﺼﺎﻓﻴﺭ ﺇﺜﻡ،‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﺜﻡ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫ﻗ ‪‬ﺕ ﻋﻘﺎﹶﻬﺎ‬ ‫ﻟ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺒﺈﺼﺒﻊ ﻤﺫﻫﻭل،‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻨ ﱠﺭﺍ‬ ‫ﻘ‬ ‫- ٠٢ -‬
  • 22. ‫ﻭﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﻐﻴﺏ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻌﺽ ﻋﻠﻭﻤﻪ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺒﺕ ﺒﻨﺎ ﹰﺎ،‬ ‫ﱠ ﻨ‬ ‫ﺒل ﻟﻘﻁﻊ ﺨﻨﺼﺭﺍ‬ ‫ﱠ‪‬‬ ‫ﻭﻤﺎ ﻅل‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻤﺜل ﺍﻟﺩﺍﺭﺠﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺼﻰ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭ ‪‬ﻡ‬ ‫ﻫ‬ ‫ﻴﺤﺴﺒﻭﻥ ﺍﻟﻨﻔﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺭﻗﻰ ﺇﻟﻰ ﺍﻟ ﱡﺭﻯ‬ ‫ﺫ‬ ‫ﻭﻤﺎ ﻅل،‬ ‫ﱠ‬ ‫‪‬ﻤﻠﻲ ﻜﺎﻟﻤﻼﺌﻙ ﻭﺤﻴﻪ‬ ‫ِ ‪ ‬‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻟﻴﺼﻨﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺼ ‪ ‬ﺍﻟﺠﻨﺎﺩل، ﺃﻨ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫ﻬ‬ ‫‪‬ﻡ‬ ‫ﻴﺸ ﱢل ﺃﻓﻼ ﹰﺎ‬ ‫ﻜُ ﻜ‬ ‫ﻭ ‪‬ﺠﻠﻲ ﻋﺭﺍﺌ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭ ‪‬ﺒﺩﻉ ﺘﻤﺜﺎﻻ،‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟ ﱡﻬﺭ ﺃﻁ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫ﻁ ِ ﹾﻬ‬ ‫ﻭﺘﻤﺜﺎﹸﻪ،‬ ‫ﻟ‪‬‬ ‫- ١٢ -‬
  • 23. ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻴﻤﺸﻲ، ﻭﻴﺭﺘﺩﻱ ﻤﺴﻭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺤ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺤﺭ ﹰﺎ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﻻ ﻴﺒﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺜﺭﻯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﻜ ﱠﻪ‬ ‫ﻨ‪‬‬ ‫ﻴﺨﺘﺎل ﻋﺠ ‪‬ﺎ ﺒﺭﻴﺸﻪ،‬ ‫ِ‬ ‫ُ ‪ ‬ﺒ‬ ‫ﻭﻴﺭﻁﻥ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻜﺎﻟﺠﻬﻭل، ﺇﺫﺍ ﺍﻨﺒﺭﻯ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﺘﻰ ﻤﺤﻔﻼ ﻓﻴﻪ ﺍﻟ ‪‬ﻜﺎﺭﻯ،‬ ‫ﺴ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻨﺎﻴ ‪‬ﻡ ‪‬ﺭ ﱢﺹ ﺠﻥ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬ﻬ ﻴ ﻗ ‪ ‬‬ ‫ﻤﻊ ﺠﻨﺔ ﺍﻟﻭﺭﻯ‬ ‫‪ِ ‬ﹼ ِ‬ ‫ﻓﺄﺼﺒﺢ ﻤﺴﻠﻭ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﺒ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﻤﺴﻰ ‪‬ﺒ ‪‬ﺩﺍ ﺒﻠﺤﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤﺩ‬ ‫ﺒﻪ ﺇﺒﻠﻴﺱ ﺠ ‪،‬‬ ‫‪ ‬ﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﺒ ﱠﺭﺍ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﺭﺃﻯ ﺍﻟﺼﺎﻨﻊ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺒﺵ ﻟﺼﻨﻌﺔ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻭﻭﺠﻪ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﺸﻴل ﺍﻟﻘﻨﺎﻉ، ﺘﺤ ‪‬ﺭﺍ.‬ ‫‪ ‬ﺠ‬ ‫َ‬ ‫- ٢٢ -‬
  • 24. ‫ﺍﻷﺒﻴﺽ‬ ‫ﺴ ‪‬ﻴﺕ ﻭﺭﺩﻱ ﺒﻬﺎ،‬ ‫ﻤ ﹸ‬ ‫ﻭﺴﺭﺕ ﻜﺎﻟ ‪‬ﻐﻤﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ﹾﻤ‬ ‫ﺴ ‪‬ﺩﺕ ﻗﻭﺴﻲ ﺴ ‪‬ﻯ،‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﺩ ﹸ‬ ‫ﻭﺍﻨﺤﺯﺕ ﻟﻸﺒﻴﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺨﻔﻕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺒﻌﺩﻴﻥ،‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻏﺩﺍ ﺇﻴﻘﺎﻋﻪ ﻓﺭ ‪‬ﺎ‬ ‫‪ ‬ﺴ‬ ‫ﻓﻲ ﺒﻴﺩﻫﺎ ﻨﺭ ﹸﺽ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺴﺎﻓﺭﺕ ﻓﻲ ﺩﻤﻬﺎ،‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺒﺩﺍ ﺃ ﹶﺭﻱ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﻓﻲ ﺭﻨﺔ ﺍﻟﺼﻭﺕ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹼِ‬ ‫ﺒل ﻓﻲ ﻟﻤﺴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺒﺽ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺩﺍﺨﻠﺘﹾﻨﻲ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻀﻭﺀ ُﺭﺍﻭ ﹸﻪ‬ ‫ٍ ﺃ ﻏ‪‬‬ ‫ﻭﻻ ﻤﻨﺎﺹ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻭﻯ ﻏﻤ ٍ ﺒﻪ ﺃﻤﺭﺽ‬ ‫ﹶ ‪‬ﺭ ِ‬ ‫ﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﺇﻋﺭﺍﺽ ﻤﻥ ﺘﻬﻭﻯ،‬ ‫‪‬‬ ‫- ٣٢ -‬
  • 25. ‫ﻓﺫﺍ ﺃﻤﺩ ﻟﺭﺤﻠﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫َ ‪‬‬ ‫‪‬ﻨﺘﻬﺎﻫﺎ ِﻀﻥ ﻤﻥ ﺃﻋﺭﺽ‬ ‫ﺤ ‪‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺃﻭ ﻜﺎﻥ ﻨﺄﻱ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠﻨﻴﻥ ﺍﻟﻨﺄﻱ ﻤﻥ ﻭﻫﻥ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟ ﹸﺭﺏ ﻋﺎﺼﻔﺔ،‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻘ ‪‬‬ ‫ﺇﻥ ﹸﺒ ِﻫﺎ ‪‬ﺠﻬﺽ‬ ‫ﺘﺩ ﻴ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﺒﻴﻨﻨﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺤﺵ ﺒﻪ ﻅﻤﺄ،‬ ‫‪ ‬ﹲ ِ ٌ‬ ‫ﺩﻡ ﺍﻟﻘﺘﻴﻠﻴﻥ ﻴﺭﻭﻴﻪ،‬ ‫ِ‬ ‫‪ِ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﺴﺘﻌﺭﺽ‬ ‫‪‬ﺭﺍﻗ ‪‬ﺎ ﺯﻤ ﹰﺎ ‪‬ﺸﻘﻲ ﺒﺼﻔﹾﻌﺘﻪ‬ ‫ِِ‬ ‫ﻤ ﺼ ﻨ ﻴ‬ ‫ﻭﺇﺫ ‪‬ﻁﻴﺢ،‬ ‫ِﹾ ﻴ ‪‬‬ ‫ﻓﻼ ‪‬ﺭﻀﻴﻪ ﺃﻥ ﺘﻨﹾﻬﺽ‬ ‫ِ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺴﺄﻟ ﹸﻬﺎ :‬ ‫ﹾﺘ‬ ‫ﺘﻌﺭﻓﻴﻥ، ﺍﻟﻭﺤﺵ ﺸﻴﻤ ﹸﻨﺎ‬ ‫‪ ‬ﹸ ‪‬ﺘ‬ ‫ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺯ ِﻲ ﺒﻪ،‬ ‫‪ ‬ﹸ ‪‬ﻫ ِ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴ ‪‬ﻨﺎ ﺭ ‪‬ﺽ؟‬ ‫ﺭ ﻭ‬ ‫ﻭﺘﻠﻙ ﺭﻭﺤﻲ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺒﺎﺏ،‬ ‫‪‬‬ ‫- ٤٢ -‬
  • 26. ‫ﻤﻥ ﻤﺩﻥ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ﺘﺸﻑ ﺭﻭﺤﻙ ﻓﻲ ﺃﺭﺠﺎﺌﻬﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺘﺭﺒﺽ‬ ‫ﺃﻻ ﻨﺼﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫- ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻫﻴﺽ ﻤﻥ ﺩﻤﻨﺎ -‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﱠﻴﻥ‬ ‫ِﻠ ِ‬ ‫ﻻ ﻴﺭﻀﻴﺎﻥ ﺍﻟﻐﻴﺭ ﺇﻥ ﻋ ‪‬ﺽ؟‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻤ ‪‬ﺕ ﻴ ‪‬ﺍ ﻓﻲ ﻴﺩﻱ :‬ ‫ﺩ ﺩ‬ ‫"ﺩﻉ ﻭﺭ ‪‬ﻨﺎ ﻴﻨﺒﺽ "‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫" ﻭﺇﻥ ﺃﺭﺩﺕ ﺩﻤﻲ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻻ ﺘﺠﺭﺡ ﺍﻷﺒﻴﺽ ".‬ ‫ِ‬ ‫- ٥٢ -‬
  • 27. ‫ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ‬ ‫ﻤﺩ ﻜ ﹼﺎ،‬ ‫‪ ‬ﻔ‬ ‫ﻟﻴﻘﻁﻑ ﺍﻟﺤﺏ،‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺇﺫ ﻤﺎﻟﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺜﻤﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺘﺒﻐﻲ ﻗﻁﻔﺎ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﺭﻓﺘﹾﻬﺎ ﺃﻏﻨﻴﺎﺕ ﻗﺩﻴﻤﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺃﻏﻔﻰ‬ ‫ﻓﺭﺃﻯ ﺍﻟﻨﻬﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻏﺎﺭﻗﺎ ﻓﻲ ﺴﻨﺎﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺭﺃﻯ ﺍﻟﺩﻭﺡ،‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻜﺎﺴﻴﺎ، ‪‬ﻠﺘ ﹼﺎ‬ ‫ﻤ ﻔ‬ ‫ﻓﻲ ﺴﻤﺎﻭﺍﺘﻪ‬ ‫ِِ‬ ‫ِﺭﺍﻥ ﻨﺠﻭﻡ، ﻭﺸﻤﻭﺱ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻗ ‪‬‬ ‫ﺘﺠﻬل ﻜﺴﻔﺎ‬ ‫ُ‬ ‫ﺯﻗﺯﻗﺕ ﺒﺎﻟ ‪‬ﻨﻰ،‬ ‫ﹶ ﹾ ﻤ‬ ‫ﻓﺸﻑ ﺭﻭﻴﺩﺍ‬ ‫ﱠ‬ ‫- ٦٢ -‬
  • 28. ‫ﻭﺘﻠ ‪‬ﺕ،‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻓﻘﺒل ﺍﻟ ﹸﺼﻥ ﺃﻟﻔﺎ‬ ‫‪ َ‬ﻐ ‪‬‬ ‫ﻭﺘﻭﺍﺭﻯ ﺍﻻﺜﻨﺎﻥ،‬ ‫ِ‬ ‫ﺨﻠﻑ ﻅﻼل ﺨﺎﻓﺘﺎﺕ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﺃﺴﺩﻻ ﺍﻟ ‪‬ﺤﺏ ﺴﻘﻔﺎ‬ ‫ﺴ ‪‬‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ،‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺘﺒ ‪‬ﻯ ﻜﻘﻁﻴﻊ ﻤﻥ ﺍﻟ ﹶﺭﺍﺵ‬ ‫ﻔ ِ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺘﺨ ﱠﻰ‬ ‫ﹶﻔ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺨﻤﺭﺓ، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻨ ‪‬ﻯ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻜﺭﺤﻴﻕ ﻤﻥ ﺍﻟ ‪‬ﻤﺎل‬ ‫ﺠ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬ﺼ ﱠﻰ‬ ‫ﻤ ﻔ‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﻻﻨﻬﺎ ﺍﻟﺘﻭﻕ،‬ ‫‪‬ﹸ‬ ‫ﻤﺎﻟﺕ‬ ‫ﻟﻴﻠﻑ ﺍﻟﻤﺸﺘﺎﻕ ﺨﺼ ‪‬ﺍ ﻭﺭﺩﻓﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﻓﺘﻤﻴل ﺍﻷﻋﻨﺎﺏ، ﺘﺤﻨﻭ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻨﺎﻓﺭﺍﺕ ﺍﻷﻋﻨﺎﻕ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺘﻨﺯﻑ ﻋﻁﻔﺎ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﻬﺭﺠﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٧٢ -‬
  • 29. ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻭﺍﺌﺢ، ﻭﺍﻷﺼﻭﺍﺕ، ﻴﻌﻨﻭ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﻴﺸﺒﻊ ﺍﻟﺜﻐﺭ ﺭﺸﻔﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻡ ﻟﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻀﻴﻕ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﻬﻠﺔ ﻅﺎﻡ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻜﻡ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﺡ،‬ ‫ﺼﻴﺤﺔ ﻟﻬ ﹶﻰ‬ ‫‪‬ﻔ‬ ‫ﺘﺎﻕ ﻓﻲ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻟﺘﻔﺘﺢ‬ ‫ﹼِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻴﻨﺄﻯ‬ ‫ﻭﻫ‪‬ﻲ ﻓﻲ ﻜﻔﻪ‬ ‫ﹼِ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻱ ﻤﻨ ﹶﻰ‬ ‫‪ ‬ﻔ‬ ‫ﻟﻴﺼﻭﻥ ﺍﻟﺤﺭﻴﻕ ﻓﻲ ﻤﻘﻠﺘﻴﻪ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻅل ﺍﻟ ‪‬ﺨﺎﻥ‬ ‫ﱠ ﺩ ‪‬‬ ‫ﻴﻠﺫﻉ ﺃﻨﻔﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺩﻫﺩﺘﻪ،‬ ‫‪‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﻟﺸﺠﻭﻥ ﺃﻁﹼﺕ‬ ‫‪ ‬ﻠ‬ ‫ﺭﺍﻗﺼﺘﻪ، ﺒﺠﻤﺭﺓ ﻟﻴﺱ ﹸﻁ ﹶﺎ‬ ‫ﺘ ﻔ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬ﹾ ‪‬‬ ‫: ﻤﺎ ﻜﻔﻰ ﻤﺎ ﻨ ‪‬ﻠﺕ‬ ‫ﻬﹾ ﹶ‬ ‫ﻤﻥ ﺜ ‪‬ﺭﻱ ﺍﻟﻐﺎﻓﻲ،‬ ‫ﹶﻤ‬ ‫- ٨٢ -‬
  • 30. ‫ﻭﻫﺎ ﻗﺩ ﻨﺸﻘﺕ ﻤﻨﻪ ﺍﻟ ‪‬ﺭﻓﺎ؟‬ ‫ﹶﹾ ﹶ ‪ ‬ﻌ‬ ‫ﻁﺎﻤﻊ ﺃﻨﺕ،‬ ‫‪ ‬ﹶ‬ ‫ﻓﻲ ﻭﺼﺎل ﺍﻟﻤﻨﺎﻴﺎ‬ ‫ﺇﺫ ﺘﻅﻥ ﺍﻟﺨﻠﻭﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺭﻓﺎ ﻤﻘ ﹼﻰ‬ ‫‪ ‬ﹶﻔ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺒﺼﺭ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻓﺘﺭﺍﻗﺎ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺭﺍﻫﺎ،‬ ‫ﺇﻟﹾﻔﺎ ﻴﺼﺎﺤﺏ ﺇﻟﹾﻔﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﻠﺔ، ﻭﻫﻠﺔ، ﻭ ‪‬ﺯﺠﻲ ِﺩﺍﻩ‬ ‫ﻨ ‪‬‬ ‫ﹰ ﻴ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﺩ ﻴﺨ ﹶﻰ‬ ‫ﹾﻔ‬ ‫ﻟﺘﻌﻭﺩ ﺍﻷﺭﻭﺍﺡ، ﺃﻨﺄﻯ ﺒﻼﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻌﻭﺩ ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﺼﻔﺎ،‬ ‫ﻭﻨﺼﻔﺎ.‬ ‫- ٩٢ -‬
  • 31. ‫ﺍﻟﻌﺎﺌﺩ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺃﺭﺍﻩ، ﺒﻁﺭﻓﻲ ﺍﻟﺴﺎﻫﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ‪‬‬ ‫ﺇﺫﺍ ﺩﻨﺎ،‬ ‫ﺒﺎﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺍﻟﻌﺎﺌﺩ‬ ‫ﻴﺭﻤﻘﻨﻲ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﻴﻥ ﺍﻨﺘﺸﺕ ﻓﺭ ‪‬ﺎ‬ ‫‪‬ﺤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻤﺎﺭﺩ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴﺤﺘﻭﻱ ﻫ ‪‬ﻯ ﻤﺎﺭﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺃﻗﻭل :‬ ‫ُ‬ ‫ﻴﺎ ﺯﺍﺌﺭﺍ، ﺇﺫﺍ ﻏﺭﺒﺕ ﺸﻤﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺘﺎﻨﻲ ﺒﻬﺎ‬ ‫ﻟ ﹰﻰ ﺭﺍﻋﺩ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻅ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺤﻨﻴﻥ، ﻤﻥ ﺃﻤﺩ؟‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﺩﻤﺎﺀ‬ ‫ِ‬ ‫ِﻥ ﺸﺎﻫﺩ؟‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻴﺩﻓ ‪‬ﻨﻲ ﺍﻟﻔﻘﺩ، ﺍﻻﺤﺘﺭﺍﻕ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻤﺘﺎﻫﺔ ﻗﻔﺭ‬ ‫ٍ ﹾٍ‬ ‫- ٠٣ -‬
  • 32. ‫ﻤﺎ ﺒﻬﺎ ﻗﺎﺼﺩ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﺴﻭﺍﻙ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺩﻨﻭ ﺇﻟﻲ، ﻓﻲ ﻤﺭﺡ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺼﻔ ‪‬ﻨﻲ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺒﺎﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺍﻟﻌﺎﺌﺩ.‬ ‫ِ‪‬‬ ‫- ١٣ -‬
  • 33. ‫ﻗﻨﺹ‬ ‫ﻴﺎ ﻗﻁﺭﺓ ﻤﻥ ﻁل، ﺃﺅﺠﹸﻬﺎ‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫ﱟ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺠﺩ ﹸﻨﻲ، ﻁﺎﻭﻴﺎ،‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺃﻋﺠﹸﻬﺎ‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫ﻁ ‪‬ﻗ ﹸﻬﺎ، ﻤﺎﺯ ‪‬ﺎ، ُﺩﻟﹸﻬﺎ‬ ‫ﺤ ﺃ ﱢﻠ‬ ‫ﻭﺘ‬ ‫ﺃﻀﻡ ﺃﻁﺭﺍ ﹶﻬﺎ،‬ ‫ﻓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭُﺭﺴﹸﻬﺎ‬ ‫ﺃ ِﻠ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺘﻲ‬ ‫ﻤﺎ ﻟﻲ ﻋﻨﻙ ‪‬ﺒﺘﻌﺩ‬ ‫ِ ﻤ ﹶ ‪‬‬ ‫ﺃﻨﺕ ِﻨﺎﻥ‬ ‫ِﺠ ‪‬‬ ‫ﻴﺩﻱ ﺘﺅﻤﹸﻬﺎ‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻤﺜﺎل ﻟﻠﺤﺴﻥ‬ ‫ِ ٌ ‪ِ‬‬ ‫ﻜﻡ ِﺘ ٍ‬ ‫ﻓ ﹶﻥ‬ ‫ﻋﻜﺴﻥ ﻓﻲ ﻨﺎﻅﺭﻱ‬ ‫‪  ِ‬‬ ‫ﻭُﻫﻤﹸﻬﺎ‬ ‫ﺃ ِﻠ‬ ‫ﻭﻜﻡ ﺠﻤﺎﻻ ﻋﺸﻘﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﻡ ﻭﺜﻨﺎ ﻫﻭﻴﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٢٣ -‬
  • 34. ‫ﻟﻜﻥ ﻋﻴﻨﺎﻙ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻤﻌﻭﹸﻬﺎ‬ ‫ِ ‪ ‬ﻟ‬ ‫ﻭﺘﻠﻙ ﺃﻭﻗﺎ ﹸﻨﺎ، ﺒﻼ ﻤﻬل‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻭﻟﺤﻅﺔ ﺒﻴﻨﻨﺎ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺃ ﹸﻐﻔﹸﻬﺎ؟‬ ‫ﻨ ِﻠ‬ ‫ﺃﺯﻤﻨﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺠﺎﺭﺡ ﺘﺤﻭﹸﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﻟ‬ ‫ﺃﻤﻜﻨﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻗﺎﺘل ﺘﺒﺩﹸﻬﺎ‬ ‫ٌ ‪‬ﻟ‬ ‫ﻗﺒل ﻗﻠﻴل‬ ‫َ ٍ‬ ‫ﺃﻜﺎﻥ ‪‬ﻤﻜ ﹸﻨﺎ‬ ‫‪‬ﻴ ﻨ‬ ‫ﹸﺸﻌل ﻫﺫﻱ ﺍﻟﻠﺫﺍﺕ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻨ ُ‬ ‫ﻨﻨﻬﹸﻬﺎ؟‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺒﻌﺩ،‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﺃ ﺴﻭﻑ ﹸﺴﻌ ﹸﻨﺎ ﺍﻟﺴﺎﻋﺎﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹶﺘ ﻔ‬ ‫ﻓﻲ ﻭﻗﻔﺔ ﻨﺅﻭﹸﻬﺎ؟‬ ‫ٍ ‪‬ﻟ‬ ‫ﻓﻠ ﹸﻤﻁﺭﻱ ﺒﺎﻟﺫﻱ ﻴﺠﺩ ‪‬ﻨﻲ‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺴﻴﺭ ﹸﻨﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫- ٣٣ -‬
  • 35. ‫ﻫﺎ، ﻤﻌﺎ، ﻨﺭﺘﹸﻬﺎ‬ ‫ﱢﻠ‬ ‫ﻭﺤﺩﻱ، ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ‪‬ﻨﻊ ﺭ ‪‬ﻰ‬ ‫‪ ‬ﺼ ‪ ‬ﺒ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺤﺩﻱ، ﻻ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒل ﻤ ‪‬ﺎ ﹸﺸﻜﹸﻬﺎ‬ ‫ﻌ ﻨ ﱢﻠ‬ ‫ﻓﻬﺩﻫ ‪‬ﺕ ﺨﺎﻁﺭﻱ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻟﺘﺤﻤﹶﻨﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻫﺎﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻭﺜﻡ، ﻭﺍﺒﻠﻬﺎ‬ ‫ﹶ ‪ِ ‬ﹸ‬ ‫ﺘﻌﻠﻭ،‬ ‫ﻓﺄﻁﺭﺍ ﹸﻬﺎ ﹸﺭﻯ ﺸﺠﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓ ﺫ‬ ‫ﻫ ‪‬ﺍ ﹸﻬﺎ‬ ‫ِﺯ ﺘ‬ ‫ﺭﻗﺼﺔ ﺘﺯﻟﺯﹸﻬﺎ‬ ‫ﻟ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺘﻌﻨﻭ‬ ‫ﻜﺄﻥ ﺍﻟﻬﻭﻯ ‪‬ﺭﻭ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻴ ‪‬ﻋ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺘﺭﺘﺠﻴﻨﻲ ﺭﻓ ﹰﺎ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻓﺄﻤﻬﹸﻬﺎ‬ ‫ُ ‪ِ ‬ﻠ‬ ‫ﻭﺃﺤﺘﻭﻱ ﺒﺎﺭ ﹰﺎ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻓﺘﻤ ِﻨﻨﻲ ﻤﻨﻬﺎ،‬ ‫ﹸ ‪‬ﻜ‬ ‫ﻜﺄﻥ ﻓﺎﺭ ‪‬ﺎ ‪‬ﺨﺎﻴﹸﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﺴ ﻴ ﻠ‬ ‫- ٤٣ -‬
  • 36. ‫ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻁﻠﻴﻕ ﺍﻟﺫﻱ ‪‬ﻜﺒﹸﻬﺎ‬ ‫ﻴ ‪‬ﻠ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺍﻷﺴﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ‪‬ﻨﺎﺯﹸﻬﺎ‬ ‫ﻴ ﻟ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺒﻌﺩ،‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﻓﻠﻥ ﺃﺴ ‪ ‬ﻟﻬﺎ ﻏﻴﺭ ﻤﻌﺎﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫ُ ِﺭ‬ ‫ﹶﻵﻥ ﺃﺠﻬﹸﻬﺎ‬ ‫ﺍ ‪ ‬ﻠ‬ ‫ﻓﻜﻴﻑ ﻤﻥ ﻋﺎﺒﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴﻭﺭ ‪‬ﻨﻲ ﻤﻥ ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﺴﺎﺤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺄﻨﺯﹸﻬﺎ؟‬ ‫ِﻟ‬ ‫ﻴﻤﻨ ‪‬ﻨﻲ ﻏﺎﻤ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻭﻴﻤﻨ ‪‬ﻨﻲ - ﻜﺭﺍﺤﻡ -‬ ‫ٍ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺒﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻜﺩﺕ ُﺩﺨﹸﻬﺎ‬ ‫ﹸﺃ ﻠ‬ ‫‪‬ﺫﻴ ﹸﻨﻲ ﻗﻁﺭﺓ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴ ﻘ‬ ‫ﹸﺒﺎﻁ ُﻨﻲ‬ ‫ﺘ ِﺌ‬ ‫ﻓﺄﺠﺘﺭﻱ ﻭﺍﻫ ‪‬ﺎ، ُﻋﺎﺠﹸﻬﺎ‬ ‫ﻤ ﺃ ﻠ‬ ‫ﻭﻜﱠﻤﺎ ﻗﺎﺭﺒﺕ‬ ‫‪ ‬ﹾ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﹸﺒﺎﻋﺩﻨﻲ‬ ‫ﺘ‬ ‫- ٥٣ -‬
  • 37. ‫ﻭﻜﱠﻤﺎ ﺃﺸﻜﻠﺕ، ُﻋﻠﹸﻬﺎ‬ ‫ﻠ ُ ﹾ ِﹶ ﹾ ﺃ ﱢﻠ‬ ‫ﻜﺄ ﹼﻨﻲ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺭﺍﺤل ﺇﻟﻰ ﺒﻠﺩ‬ ‫ٍ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺒﺩﹸﻬﺎ‬ ‫‪‬ﻟ‬ ‫ﻜﺄ ﱠﻬﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺃﺤﺭﻑ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹸﺩﺍﻓ ‪‬ﻨﻲ‬ ‫ﺘ ﻌ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻗﺘﻨﺎﺹ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺤ ‪‬ﹸﻬﺎ.‬ ‫ُ ‪‬ﻤﻠ‬ ‫ِ‬ ‫- ٦٣ -‬
  • 39. ‫ﺍﻟﺼﺩﻴﻘﺎﻥ‬ ‫ﻴﻨﻅﺭ ﻟﻲ، ﻓﻲ ﺭﻴﺒﺔ، ﻭﺍﺤﺘﺭﺍﺯ :‬ ‫ٍ‬ ‫" ﻫﺎ ﻗﺩ ﺯﻫﻭﺕ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻻ ﺘﺴل ﻋﻥ ﻤ ‪‬ﺎﺯ‬ ‫‪‬ﺠ ‪‬‬ ‫ْ‬ ‫ﺸﺭﻋ ﹸﻨﺎ،‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺃﻻ ﺘﺤﻭﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻠﻑ ﻤﻨﻙ ﺍﻟﺭﻭﺡ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺘﻰ ‪‬ﺤﺎﺯ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺘﻜﻤﻥ ﻟﻲ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻴﺘﺔ، ﻤﺎﺯﺤﺎ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﺄﻨﺘﺤﻲ ‪‬ﻜ ﹰﺎ، ﻭﻴﻤﻀﻲ ﺍﻟ ِﻨﺎﺯ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺭﻨ‬ ‫ﻭﺘﻌﺘﻠﻲ ﺴﺭ ‪‬ﺍ،‬ ‫‪ ‬ﻭ‬ ‫ﺒﻌﻴﺩ ﺍﻟ ﱡﺭﻯ، ﻤﻥ ﻓﺭﺤﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫‪ ‬ﺫ‬ ‫ﻭﺘﻨﺘﺸﻲ ﺒﺎﻜﺘﻨﺎﺯ‬ ‫ﻟﻜﻨﻨﻲ ﺨل ﻗﻠﻴل ﺍﻟ ‪‬ﻀﺎ‬ ‫ُ ﺭ‬ ‫ﱞ‬ ‫ﻭﺒﻴﻨﻨﺎ ﺴﻬل،‬ ‫ٌ‬ ‫ﻋﺼﻲ ﺍﻟﻤﻔﺎﺯ. "‬ ‫‪‬‬ ‫**‬ ‫- ٨٣ -‬
  • 40. ‫ﻭﻫﻜﺫﺍ،‬ ‫ﻴﺨﻁﻭ ﺍﻟﺼﺩﻴﻘﺎﻥ،‬ ‫ﻻ ﺘﺭﻗﻰ ﻋﺫﺍﺒﺎ ﹸﻬﻤﺎ ﻻﺠﺘﺯﺍﺯ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺸﻭﻜ ِﻤﺎ،‬ ‫‪ِ ‬ﻬ‬ ‫ﻭﻻ ﺍﺤﺘﻤﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺎﻟﻬﻤﺎ،‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺭﻴﺔ،‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ﻭﺍﺤﺘﺠﺎﺯ‬ ‫ﻭﻻ ﻟﻴﺎل،‬ ‫ٍ‬ ‫ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺴﻠ ‪‬ﺎ،‬ ‫‪‬ﹼﻤ‬ ‫ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺸﺎﺩﺍﻩ ﻨﺠ ‪‬ﺎ،‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﻓﺠﺎﺯ‬ ‫ﻭﻻ ﻁﻴﻭﺭ ﻨﺯ ﹶﺕ ‪‬ﻤ ‪‬ﻫﺎ‬ ‫‪ ‬ﻓ ﻋﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻏﺼﻭﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺠﺫ ‪‬ﻬﺎ، ﻋ ﱡ ﺒﺎﺯ‬ ‫‪‬ﺵ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻭﻻ ﻨﺴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺸ ﹶﺕ ﻭﺠﻬ ‪‬ﺎ، ﻋﻥ ﻁﻠﻌﺔ ﺸﻭﻫﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬ﻬ‬ ‫ﹶ ﹶﻔ‬ ‫ﺘﻌ‪‬ﻴﻲ ﺍﻟﻤﺠﺎﺯ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺨﺼ ‪‬ﻬﻤﺎ،‬ ‫ﻤ‬ ‫- ٩٣ -‬
  • 41. ‫ﺼﻭﺕ ﻜﺫﻭﺏ ﺍﻟ ‪‬ﺩﻯ‬ ‫‪ ‬ﺼ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻭﻭﺠﻬﺔ ﺘﻨﺄﻯ،‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﺍﻟﻠﻴل ﻓﺎﺯ.‬ ‫ُ‬ ‫**‬ ‫" ﺸﺭﻋ ﹸﻨﺎ،‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻜﺘﻭﻱ، ﻋﺎﺭﻓﺎ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ‪‬ﻭﺓ،‬ ‫ﹶﻫ ﹲ‬ ‫ﻻ ﺍﺠﺘﻴﺎﺯ‬ ‫ﻭﻨﺎﺸ ‪‬ﺍ، ﻨﻔ ‪‬ﺎ ﺒﻼ ﻀﻌﻔﻬﺎ‬ ‫ﺩ ﺴ‬ ‫ﻴﺸﻘﻰ، ﻋﻠﻰ ﺃﻭﻫﺎﻤﻪ، ﺒﺎﺭﺘﻜﺎﺯ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﺜﺒﺎﺕ،‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﻗﺼﺔ ﺍﻟ ‪‬ﺯﺩﻫﻲ‬ ‫ﹸ ﻤ‬ ‫ﻭﺠﻭﻫﺭ ﺍﻹﺒﺤﺎﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻻﻫﺘﺯﺍﺯ."‬ ‫- ٠٤ -‬
  • 42. ‫ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ‬ ‫ﻭﻟﻲ ﺼﺎﺤﺏ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺒﻜﻲ ﺇﺫﺍ ﺍﻟﺩﺭﺏ ﺃﻋﺜﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻏ ‪‬ﺏ ﻅﱠﻴﻨﺎ،‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﺭﻯ‬ ‫ﻴﻘﻭل :‬ ‫ُ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻏﻴﺭ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻤﺎ؟‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭ ﻻ ﻭﺠﻪ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺭﻭﺡ،‬ ‫ﺒﺎﻟ ِﺸﺭ ﺃﺴﻔﺭﺍ‬ ‫ﺒ ِ‬ ‫) ﻋﻠﻰ "ﺸﺎﺤﺏ"، ﻻ ‪‬ﻬﺘ ‪‬ﻯ ﺒﻤﻨﺎﺭﻩ (‬ ‫ﻴ ﹶﺩ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻨﺒﺎﺘﺎﺘﻪ ﺸﻭﻙ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺯﻫﺭ ﺘﺤ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫‪ ‬ﹶ ‪‬ﺠ‬ ‫ﻭﺘﻠﻙ ﺒﻼﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻠﻑ ﺨﻁﻭﺘﻨﺎ ﺫ ‪‬ﺕ‬ ‫ﹶﻭ‬ ‫ﻭﻨﻬﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺄﺴﺭﺍﺏ ﺍﻟ ﱢﺒﺎﺀ ﺇﺫﺍ ﺠﺭﻯ‬ ‫ﻅ‬ ‫ﻟﺩﻴ‪‬ﻨﺎ ﺠﻬﺎﺕ،‬ ‫ﹲ‬ ‫- ١٤ -‬
  • 43. ‫ﻏﻴﺭ ﺃ ﱠﺎ ﺒﻼ ﻫ ‪‬ﻯ‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺒﺄﻋﻤﺎﻗﻨﺎ،‬ ‫ﺤﺱ ﺍﻟﺘﻭﺠﻪ ُﻗ ِﺭﺍ‬ ‫‪ ِ‬ﺃ ﺒ‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﻓﻌل ﺴﺭﺍﺒﺎ، ﻴﺤﺘﻭﻴﻨﺎ ﺒﺴﺘﺭﻩ‬ ‫ِ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻓﻨﻠﻌﻕ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﺴﺭﺍﺏ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ‪‬‬ ‫ﻭﻨﺼﺒﺭﺍ‬ ‫) ﻓ ﹸﻠﺕ ﻟﻪ : ﻻ ﺘﺒﻙ ﻋﻴﻨﻙ، ﺇﻨﻤﺎ‬ ‫ِ ﹸ‪‬‬ ‫ﻘ ﹸ‬ ‫ﻨﺤﺎﻭل " ﻤﺠﺩﺍ " ﺃﻭ ﻨﻤﻭﺕ، ﻓ ﹸﻌ ﹶﺭﺍ (‬ ‫ﻨﺫ‬ ‫ُ‬ ‫**‬ ‫ﺃﺭﺍﻙ ﻟﻤﺎ ﺘﻬﻭﻯ ﺘﺴﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻤﺎﻟﻨﺎ، ﻴﻘﻭل،‬ ‫ُ‬ ‫ﺴﻭﻯ ﺃﻥ ﻨﺒﺘﻐﻲ ﻤﺎ ﺘﻴ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫ﹶ ‪‬ﺴ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻤﺠﺩﻱ ﻟﻠﻭﺭﺍﺀ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻟﻴﺱ ﻟﻲ، ﺃﻤﺎﻡ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻭﻯ ﺘﻴﻪ، ﹸﺴ ‪‬ﻴﻪ ﻋﺒﻘﺭﺍ‬ ‫ٍ ﺘ ﻤ‬ ‫ﻓﺩﻋ‪‬ﻨﻲ ﺃﻋﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻓﺭﺍﻕ، ﻭﺒﻴﻨﻨﺎ :‬ ‫ﹲ‬ ‫- ٢٤ -‬
  • 44. ‫ﻁﺭﻴﻕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ،‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻭﺁﺨﺭ ﻻ ‪‬ﺭﻯ‬ ‫‪ ‬ﻴ‬ ‫**‬ ‫ﺘﻠﻔ ﱡ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺨل، ﻴﻨﺄﻯ،‬ ‫ّ‬ ‫ﹼﺕ‬ ‫ﻭﺨﻁﻭﻩ ﻁﻠﻴﻕ،‬ ‫ﹲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻤﺄﺴﻭﺭ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺘﺤ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﺃﺭﺠﻌﺕ ﻋﻴ‪‬ﻨﻲ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺼﻭﺏ ﻤﺠﻬﻭل ﺴ ﱠﺘﻲ‬ ‫ِﻜ‬ ‫‪‬‬ ‫ُﻏﺎﻟﺏ ﺃﺸﺠﺎﻨﺎ،‬ ‫ﺃ ‪‬‬ ‫ﻭﺩﻤ ‪‬ﺎ ﺘﺤ ‪‬ﺭﺍ‬ ‫ﻌ ﹶ ‪‬ﺩ‬ ‫) ﺇﺫﺍ ﹸﻠﺕ ﻫﺫﺍ ﺼﺎﺤﺏ ﻗﺩ ﺭﻀﻴﺘﻪ‬ ‫ﹸ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗ ﹸ‬ ‫ﻭﻗ ‪‬ﺕ ﻟﻪ ﺍﻟﻌﻴﻨﺎﻥ، ﺒ ‪‬ﻟﺕ ﺁ ﹶﺭﺍ‬ ‫ِ ‪‬ﺩ ﹸ ﺨ‬ ‫ﹶﺭ ‪‬‬ ‫ﻜﺫﻟﻙ " ﺤﻅﻲ " ﻤﺎ ﺃﺼﺎﺤﺏ ﺼﺎ ِﺒﺎ‬ ‫‪ ‬ﺤ‬ ‫)∗(‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﺇﻻ ﺨﺎﻨﻨﻲ " ﺃﻭ" ﹶﻐ ‪‬ﺭﺍ (‬ ‫ﺘﻴ‬ ‫ِ‬ ‫**‬ ‫ﻫﻤﺴﺕ ﻟﻨﻔﺴﻲ :‬ ‫ﹸ‬ ‫)∗(ﺍﻷﺒﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﻭﺴﺔ ﻤﻥ ﺸﻌﺭ "ﺍﻤﺭﺉ ﺍﻟﻘـﻴﺱ"، ﻤـﻊ ﺍﺴـﺘﺒﺩﺍل ﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺍﺕ. ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ‪‬ﺸﺎﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﺄﻗﻭﺍﺱ ﺩﺍﺨﻠﻴﺔ‬ ‫ﻤ‬ ‫- ٣٤ -‬
  • 45. ‫ﻻ ﻴﻬﻤﻙ،‬ ‫‪ِ‬‬ ‫‪‬ﺴ ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﺤ ﺒ‬ ‫ﺭﺤﻴل ﻟﻤﺎ ﻨﺒﻐﻲ،‬ ‫ٌ‬ ‫ﻭﺴﻌﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺜﺭﻯ.‬ ‫‪ ‬‬ ‫- ٤٤ -‬
  • 46. ‫ﺃﻤل‬ ‫ﺃﻤل ﻤﻔﹾﺭﺩ، ﻭﺨﻭﻑ ‪‬ﺜ ﱠﻰ‬ ‫ﹲ ﻤﻨ‬ ‫ٌ ‪ ‬‬ ‫ﻭﺠﺒﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻅﻼل ﺍﻁﻤﺄﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺸﻔﺎﻩ، ﺘﻌ ﱠﻘﺕ ﺒﺎﻜﺘﻨﺎﺯ‬ ‫ٍ‬ ‫‪ ‬ﺘ‬ ‫ﻭﻋﻴﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺭﻨﻭ ﺒ ﹶﺭﻑ ﻤﻌ ﹼﻰ‬ ‫ﻁ ٍ ‪ ‬ﻨ‬ ‫ﻭﻓﺅﺍﺩ ﻓﻲ ﻜﻨﻪ‬ ‫ِﱢ ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺴﺘﺨﻑ ﺒﺤﻴﺎﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤ ِ ﱞ‬ ‫ﹸﻌﻁﻲ ﻟﺘﺄﺨﺫ ﻤ ﹼﺎ‬ ‫ﹸ ﹶ ‪‬ﻨ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻫﺎ ﺃﻨﺎ، ﻴﺎﺴﻤﻴﻨﺘﻲ ﻋﺒ ﹶﺕ‬ ‫‪‬ﻘ‬ ‫ﻟﻜ ﹼﻨﻲ‬ ‫ﻨ‬ ‫‪‬ﺸﻔﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ‪‬ﺯﻨﺎ‬ ‫ِﺤ‬ ‫ﻤ ِﹲ‬ ‫‪‬ﺸﻔﻕ ﻤﻥ ﺭﻫﺎﻓﺘﻲ‬ ‫ﻤ ِﹲ‬ ‫ﻭﻏﺩ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴﻨﺸﺩ ﻟﻠﺫﺍﺒﻼﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﺤ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﹶ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻁﻭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٥٤ -‬
  • 47. ‫ﺨﻁﻭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘ ‪‬ﺎﻗﻁ ﻋﻨﻲ، ﻜﺨﻴﻭﻁ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﺴﹶﹸ‬ ‫ﻜﻬﺎﻤﺵ ﻓﺽ ﻤﺘﹾﻨﺎ‬ ‫ٍ ‪ ‬‬ ‫ﻫﻲ ﻤ ﱢﻲ،‬ ‫‪ِ ‬ﻨ‬ ‫ﻭﺇ ﹼﻨﻲ ﺃﺘﻼﺸﻰ ﻓﻲ ﺸﺫﺍﻫﺎ،‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻴﻀﻭﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻔ ﹶﻰ‬ ‫‪ ‬ﹾﻨ‬ ‫ﺨ ‪‬ﺄﺕ ﺴ ‪‬ﻫﺎ ﻟﺩﻴﻬﺎ ِﻔﺎﺘﻲ،‬ ‫ﺼ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻭﻁﺭﺒﻨﺎ،‬ ‫ﻓﺄﻭﻤ َﺕ، ﺜﻡ ‪‬ﺤﻨﺎ.‬ ‫‪‬ﺒ‬ ‫‪‬ﺄ‬ ‫**‬ ‫ﺇﻥ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻋﻭﺩ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺭﻤﺎﻨﺎ ﻟﺒﻼﺩ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﻤﻭﺝ ِﺤﺭﺍ ﻭﻓ ﱠﺎ‬ ‫ﹶﻨ‬ ‫‪‬ﺴ‬ ‫ﻭﺃ ‪‬ﺤﻨﺎ ﺍﻷﺴﺘﺎﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻋل ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﻴﺩﻴ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻴﺼﻴﺭ ﺃﺠﹶﻰ، ﻭﺃﺩ‪‬ﻨﻰ‬ ‫‪ َ ‬ﻠ‬ ‫ﻓﺠ ‪‬ﺕ ﻗﻁﺭﺓ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﺃﺴﺎﻨﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬ﺭ‬ ‫- ٦٤ -‬
  • 48. ‫ﻭﺃﺘﺕ ﺴﻭ‪‬ﺭﺓ ﺍﻟ ‪‬ﻤﺎﺀ‬ ‫‪ ‬ﹸ ﺩ ِ‬ ‫‪‬ﻠﻴ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺭﺍﺸﺎﺕ، ﻻ ﺘ ِﻲ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺘﺒﺎﺭﻯ ﻟﺜ ‪ ‬ﺯﻫﺭﺍﺘﻨﺎ،‬ ‫ﹶ ﹾﻡ‬ ‫ﻟ ﹸﻤﻌﻥ ﺒﻴ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﺘ ِ‪‬‬ ‫ﻭﺤﺩﻩ ﻁﺎﺌﺭ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻠ ‪‬ﻲ، ﺇﻥ ﺩﻋﻭ‪‬ﻨﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﹶﺒ‬ ‫ﻭﻴﻤﻨﺢ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻟﻭ‪‬ﻨﺎ.‬ ‫‪‬ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫**‬ ‫ﺭﺍﻏﺏ ﻋﻥ ﻤﺩﺍﺌﻨﻲ،‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﻴﺎ ‪‬ﺭﻴﺩﺍ ﺴﺒﺭ ﻏﻭ ٍ‬ ‫‪   ‬ﹶ ‪‬ﺭ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻴﻤﻭﺭ ِﺩﻗﺎ ﻭﻤﻴ‪‬ﻨﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺼ‬ ‫ﺸ ﹶﺭﺍﺕ،‬ ‫ﹶﻔ ﹲ‬ ‫ﺨﻁﻁﻥ ِﻔﺭﻱ ﻗﺩﻴﻤﺎ‬ ‫ﹾ‪‬ﺴ‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﻨﻘﺸﻬﺎ، ُﻤ ‪‬ﺭ ﻋﻴ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ِ ﺃ ﺭ‪ ‬‬ ‫ﻓﺤﻜﻴ‪‬ﻨﺎ، ﺒ ‪‬ﺯﻤﻨﺎ، ﻤﺎ ﺭﻭﺘﻪ‬ ‫‪ ‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﻌ‬ ‫‪‬ﹶ‬ ‫ﻭﺸﺭﺒ‪‬ﻨﺎ ‪‬ﻻﹶﻬﺎ،‬ ‫ﹶِ ﺯ ﻟ‬ ‫ﻤﺎ ﺍﺭﺘﻭﻴ‪‬ﻨﺎ‬ ‫- ٧٤ -‬
  • 49. ‫ﻓﺈﺫﺍ ِﺌﺕ ﺃﻥ ﺃ ‪‬ﺩل ‪‬ﺭﻓﺎ‬ ‫ﺸ ﹸ ُﺒ ‪ َ ‬ﺤ‬ ‫ﺯل ﺨﻁﻭﻱ،‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻭﺭ ‪،‬‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻷﻴﻥ؟‬ ‫‪‬‬ ‫- ٨٤ -‬
  • 50. ‫ﻤﺩﻴﺢ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﻋﻴﺔ ﻤﺩﻴﺢ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﻔﻴﻔﻲ ﻤﻁﺭ‬ ‫ِﻐﻴ ِﻫﻤﺎ‬ ‫ﻟ ‪‬ﺭ‬ ‫ﻴﺸﻜﻭ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺭ، ﻋﺎﻗل‬ ‫ُ‬ ‫ِ‬ ‫"ﻋﺩﻭ ‪‬ﺩﺍﺠﻲ، ﺃﻭ ﺼﺩﻴﻕ ‪‬ﺼﺎﻭل"‬ ‫ُ‬ ‫ٍﻴ‬ ‫ﱟﻴ‬ ‫"ﺘﺭﻜﺕ ﺩﻤﻲ ﺴﺒ ‪‬ﺎ، ﻓﻠﻴﺱ ‪‬ﺠﻴﺭﻩ"‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺴﻭﻯ ﻁﻠل ﺨﺎﻭ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﻭﺤﺵ ‪‬ﺨﺎﻴل‬ ‫ٍﻴ ُ‬ ‫ﺴﻘﻁﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺸﺭﺍﻙ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺠﺴﻤﻲ ‪‬ﻘﻴﺩ‬ ‫ﻤ ‪‬‬ ‫"ﻭﻗﺩ ‪‬ﺒﻜﺕ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﺭ ﺍﻟ ‪‬ﺨﺎﺘل"‬ ‫ﻤ ُ‬ ‫ﺤ‬ ‫"ﻓﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﻅﻥ، ﺩﻤﺎﺌﻲ ﺘﺅ ‪‬ﻪ"‬ ‫ﺠ‪‬‬ ‫ﱟ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻭﻗﻤﺕ ﻋﻠﻰ ﺤﻠﻡ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺯﻭل ﺍﻟﻐﻭﺍﺌل‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻠﻡ ﻴﻨﺘﻔﺽ ﻤﻨﻲ،‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﺴﻭﻯ ﻭﻤﺽ ‪‬ﻘﻠﺔ‬ ‫ِﻤ ٍ‬ ‫- ٩٤ -‬
  • 51. ‫"ﻭﺘﺫﺭﻭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻴﺢ ﺍﻟﺒﺭﻭﻕ ﺍﻟ ‪‬ﻭﺍﻫل"‬ ‫ﹸ ﺼ ُ‬ ‫"ﻴﻘﹼﺒﻨﻲ ﺸﻙ، ﻭﻴﺄﺱ ‪‬ﺨﺎﻤﺭ"‬ ‫‪‬ﻤ ‪‬‬ ‫ﱞ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻭﻴﺼﻬﺭﻨﻲ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﺒﻼﺩ ‪‬ﺭﺍﺠل‬ ‫ُ‬ ‫‪‬ﻤ‬ ‫ﻓﻴﺴﺭﻱ ﺒﺠﺴﻡ ﺍﻷﺭﺽ،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺴﺎﺌل ‪‬ﻬﺠﺘﻲ‬ ‫ُﻤ‬ ‫"ﻭﺘﻨﺤﺕ ﺼﻠﺼﺎﻟﻲ ﺍﻟﺭﺠﻭﻡ ﺍﻟﻬﻭﺍﻁل"‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫"ﺃﻫﻴﺊ ﺃﻜﻔﺎﻨﻲ ﻭﺃﺼﺭﺥ ﺫﺍﻫﻼ"‬ ‫ﹸ‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻴﺭﺠﻊ ﺼﻭﺘﻲ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﺤﻭ ﺜﻐﺭﻱ، ‪‬ﺴﺎﺌل :‬ ‫ﻴ ُ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻜﻨﺕ ﻗﺩ ﺠ ‪‬ﻋﺕ ﻤﻭﺘﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺭ ﹶ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺼﺎﺤﻴﺎ‬ ‫ﻭﺸ ﹼﻠﻨﻲ ﻓﻴﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺍﻟﺼﻤﻭﺩ ﺍﻟ ‪‬ﻭﺍﺼل‬ ‫ُ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﻓﻼ ﺘﺭﺘﻌﺩ ﻴﻭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻗﻴل ﺇﻨﻨﺎ‬ ‫"ﺸﺭﺒﻨﺎ ﺴﺭﺍﺏ ﺍﻟ ‪‬ﻤﺭ ﻓﻴﻤﺎ ﹸﺤﺎﻭل"‬ ‫ﻨ ُ‬ ‫‪ ‬ﻌ‬ ‫**‬ ‫- ٠٥ -‬
  • 52. ‫ﺃﻤ ﹼﺎ ﻓ ﹰﻰ ﻴﺎ ﹶﻴﺦ،‬ ‫ﺸ ﹸ‬ ‫ِﻨ ﺘ‬ ‫ﻴﻘﻭﻯ ‪‬ﻭﺍﺼل‬ ‫ُ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻁﺭﻴ ﹰﺎ،‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻴﺨﻁﻭ، ﻓﺨﻭﻑ ‪‬ﻨﺎﺯ ُ؟‬ ‫‪ ‬ﹲ ﻤ ِل‬ ‫"ﻫﺯﺍﺌﻡ ﺠﻼﺩﻴﻥ، ﺘﺯﻫﻭ ﺴﺠﻭ ﹸﻬﻡ"‬ ‫ﻨ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭ ﹸﻘﻔﺭ ﺃﺭﺽ ﺤﻭﻟﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﻭ ‪‬ﻨﺎﺯل‬ ‫ﻤ ُ‬ ‫ﻭﻴﻌﺠﺯ ﻋﻥ ﻨﻴ‪‬ل ﺍﻟﻜﻔﺎﻑ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃ ﻋﺯ ﺓ‬ ‫ِ ‪‬ﹲ‬ ‫"ﻭﺘﻌﻠﻭ ﻋﻠﻰ ﻫﺎﻡ ﺍﻟﻌﺒﻴﺩ ﺍﻟﻤﻘﺎﺼل"‬ ‫ُِ‬ ‫)∗(‬ ‫"ﻓﺄﻱ ﺭﺜﺎﺀ ﻴﺭﺘﻀﻴﻪ ‪‬ﺭﺯﺃ"‬ ‫ِ ﻤ ‪ٌ‬‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﻭﺃﻱ ﻫﺠﺎﺀ،‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻜﺘﻔﻴﻪ ﺍﻟﺜﻭﺍﻜل‬ ‫ُ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺃﻱ ﻨﺴﻴﺏ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺴﺘﺴﻴﻎ ‪‬ﺘﻴﻡ‬ ‫ﹸ ﻤ ‪‬‬ ‫"ﻭﺃﻱ ﻤﺩﻴﺢ ﺘﺭﺘﺠﻴﻪ ﺍﻟﻤﺯﺍﺒل"‬ ‫ُ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫)∗(‬ ‫ﺍﻷﺴﻁﺭ ﺍﻟﻤﻘﻭﺴﺔ ﻤﻥ ﻗﺼﻴﺩﺓ ﺩﺭﻋﻴﺔ ﻤﺩﻴﺢ، ﺩﻴﻭﺍﻥ " ﻓﺎﺼﻠﺔ ﺇﻴﻘﺎﻋﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻨﻤل " ﻟﻤﺤﻤﺩ ﻋﻔﻴﻔﻲ ﻤﻁﺭ.‬ ‫- ١٥ -‬
  • 53. ‫**‬ ‫ﻟﻙ ﺍﻟﺼﺭﺨﺔ ﺍﻟ ‪‬ﻠﻴﺎ‬ ‫ﹸ ﻌ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺒﺎﺡ ﺼﻤ ِﻨﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺸﺎﺀ،‬ ‫ﻓﻠ ‪‬ﻨﺼﺕ ﻟﻤﺎ ﺒﺎﺡ ﻫﺎﺩل‬ ‫ُِ‬ ‫ﻴ ِ ﹾ‬ ‫"ﻓﻜل ﺒﻼﺩ ﺘﺭﺘﻀﻴﻬﺎ ﺇﻗﺎﻤﺔ"‬ ‫ﹰ‬ ‫ّ ٍ‬ ‫ﻓﺄﺴﺤﺎ ‪‬ﻫﺎ ﻓﻴﻨﺎ،‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﻤﻨﺎ ﺍﻷﺼﺎﺌل‬ ‫ُ‬ ‫ﹸﻤﺎﺯﺝ ﺃﻋﺭﺍ ﹰﺎ،‬ ‫ﻗ‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﻭ ﹸﻐﻨﻲ ﻤﺩﺍﻤ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺘ‬ ‫"ﻭﺘﺭﻜﺽ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻅﻡ ﺍﻟﺭﻤﻴﻡ ﺍﻟﺯﻻﺯل"‬ ‫ُ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻓﻴﻙ، ﺃﺴﻼﻑ ﺘﻘﻭﻡ، ﻭﺘﺯﺩﻫﻲ‬ ‫ﹲ ‪‬‬ ‫ِ‪ ‬‬ ‫ﻓﺘﺒﺯﻍ ﺃﻗﻤﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺠﺭﻱ ﺠﺩﺍﻭل‬ ‫ُ‬ ‫"ﻓﺸﺩ ﺒﺄﻭﺘﺎﺭ ﺍﻟﻤﺩﺍﺌﺢ ﻨﻐﻤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺭ ﹼﻠﻬﺎ ﺍﻟﺩﻤﻊ ﺍﻟﺤﺭﻭﻥ ﺍﻟ ‪‬ﻨﺎﻀل".‬ ‫ُ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ‬ ‫- ٢٥ -‬
  • 54. ‫ﻟﻙ ﻭﺤﺩﻙ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺴﻴﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ، ﺭﺃﻴﺘﻙ ﹸﺸﺭﻕ‬ ‫ﹸ‪‬ﺘ ﹾ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻭﺠﻬﻙ ﺃﺒﻴﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﻐﺩﻕ‬ ‫ﻤ ِ ﹾ‬ ‫ﻜﺎﻥ، ﻟﻠﺼﻤﺕ ﺒﻴﻨﻲ ﻭﺒﻴﻨﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻁﻌﻡ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺍﻟ ‪‬ﺸ ‪‬ﻕ‬ ‫ِ ﻤ ﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺎﻥ، ﻟﻠﻤﺎﺀ ﺒﻴﻨﻲ ﻭﺒﻴﻨﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﺫﻉ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺍﻟ ‪‬ﻌ ﱠﻕ‬ ‫ِ ﻤﺘ‬ ‫ﹾ‪‬‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺴ ‪‬ﺩ‬ ‫ﹶ ﻴ‪‬‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺠﻤﻴﻼ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺠﺒﻴﻨﻙ ﻴﺴ ‪‬ﻕ‬ ‫ﹸ‪ ‬ﻤ‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺴ ‪‬ﺩ‬ ‫ﻴ‪‬‬ ‫ﹸﻔﺕ ﺃﻤﻴﺭﺍ‬ ‫ﺸ ﹸ‬ ‫ﻟﻪ ﺍﻟ ﱡﺒل ﺘﺎﺝ، ﻭ ‪‬ﻔ ِﻕ‬ ‫ﻨ ُ ‪ ‬ﻤﺭ‬ ‫ﺫﻱ ﻴﺩﻱ،‬ ‫ﻓﻠﺘﻤ ‪ ‬ﻟﻜ ﹼﻲ ﺫﺭﺍ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻋ‬ ‫‪‬ﺩ ﻔ‬ ‫- ٣٥ -‬
  • 55. ‫ﺇﻥ ﺍﻟﻜﻑ ﺘﺸﺘﻕ‬ ‫ﱡ ﹶ ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﺠ ‪ ‬ﻓﻘﺩﻱ ﻟﺼﻭﺘﻙ،‬ ‫ِ‪‬‬ ‫‪‬ﻥ‬ ‫ﺤﻥ ﻟﻭﺠﻬﻙ ﺠﻔﻨﻲ ﺍﻟﻤﺅ ‪‬ﻕ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻘﻌﺩ ﻟﻠﺭﻓﺎﻕ، ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺩﻋﺎﻨﺎ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ،‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺤ ‪‬ﻕ‬ ‫ﻴ ﺩ‬ ‫ﺒﺎﺤ ﹰﺎ ﻋﻨﻙ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺜ‬ ‫ﻜﻲ ﺘﺤﺘﻭﻴﻨﺎ ﺇﻟﻴﻪ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻜﻲ ﻨﺘﺤﱠﻕ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻅﻼل،‬ ‫ِ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻨﺘﻼﻗﻰ، ﻭﺇﻥ ﻨﺘﻔ ‪‬ﻕ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻜﻨﺕ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻤﻥ ﻴﻸﻡ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﹸﺤﻤﺔ،‬ ‫ﻟ ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻻ ﹸﺸ ﱠﻕ‬ ‫ﺘ ﻘ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺘﺒﺼﺭ ﻟﻤﺢ ﺍﻟﻨﺩﻭﺏ،‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﻗﺒل ﺍﻟﺼﺩﻭﻉ، ﹸﺭ ﱢﻕ‬ ‫ِ ﺘ ﺘ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺘﻤﻠﻙ ﺤﻜﻤﺔ ﺠﻴل،‬ ‫ﹶ ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺩﻭﻥ ﻭﺼﺎﻴﺎ‬ ‫ﹸﻌﱢﻕ‬ ‫ﺘﻠ‬ ‫- ٤٥ -‬
  • 56. ‫ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺘ ‪‬ﻋﻲ ﺃﻱ ﺸﺊ،‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻙ ﺭﺃﻱ، ﻭﻤﻨﻁﻕ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻟﻡ ﺘﺯل‬ ‫ْ‬ ‫ﺘﺘﻨﻔﺱ ﺃﺤﺭﻓﻙ ﺍﻟ ‪‬ﺭ ‪‬ﻼ ﹸ،‬ ‫ﹸ‪ ‬ﻤ ﺴ ﺕ‬ ‫ﹼ ‪‬‬ ‫ﻭ ﹶﺨ ِﻕ‬ ‫ﺘ ﻔ‬ ‫ﻭ ‪‬ﻋﺕ ﻓﻲ ﺘﻔﺎﺼﻴﻠﻬﺎ ﻤﻨﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺯ‬ ‫ﺫﺍﺕ، ﹸﻌﺎﻨﻕ ‪‬ﻁﹶﻕ‬ ‫ﹲ ﺘ ﹸﻤ ﻠ‬ ‫ﻭ ‪‬ﺒﺎﻴﺎ،‬ ‫ﺼ‬ ‫ﺘﻌﻁﻠﻥ ﻤﻥ ‪‬ﺴﻨﻬﻥ،‬ ‫ﺤ ‪‬‬ ‫ﱠﹾ ‪‬‬ ‫ﻷﻨﻙ ﻤﻁ ِﻕ‬ ‫ﹼ ‪  ‬ﹾﺭ‬ ‫ﺁﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﻌﻴﺩ ﺴﺠﺎﻴﺎﻙ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺫﻱ ﺍﻟ ِﻨﺎﻥ ﹸﻁﱢﻕ‬ ‫ﺠ ‪‬ﺘ ﻠ‬ ‫ﻭﺘﻌﻭﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺒﺙ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺎ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ‪‬ﺯ ﹰﺎ‬ ‫ﹶ ﻤ ﻨ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﻓ ﹶﺒ ‪‬ﻕ‬ ‫ﺘﺭ‬ ‫ﻭﺘﻀﺦ ِﻤﺎﻙ،‬ ‫ﱠﺩ ‪‬‬ ‫ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﺸﺨﻭﺹ ﺍﻟ ‪‬ﻤﻭﺘﺔ، ﺘﻨ ِﻕ‬ ‫ِ ﺼ ِ ﻁ‬ ‫ﻤﺜل ﻗﺎﺭﻭﺭﺓ ﺍﻟﻌﻁﺭ،‬ ‫ِ‬ ‫- ٥٥ -‬
  • 57. ‫ﺘﻨﻔﺢ ِﻴ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﹶ ‪ ‬ﻁﺒ‬ ‫ﻭﺘﻔﹾﻨﻰ ﻟ ﹶﻌ ‪‬ﻕ‬ ‫ﺘﺒ‬ ‫ﻜﻴﻑ ﻟﻠﻔﻭ‪‬ﻀﻭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﹸﻨﺘﻪ‬ ‫ﻜ ﹶ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻤل،‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻓ ‪‬ﺴ ِﻕ؟‬ ‫ﻴ ﺒ‬ ‫ﻜﻴﻑ ﻋ ﱠﺎﻕ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﺠﻤﺎل،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬ﺸ ﹸ‬ ‫ﺒﻐﻴﺭ ﺃﻭﺍﻥ، ‪‬ﺤﱢﻕ؟‬ ‫ٍ ﻴ ﻠ‬ ‫‪‬ﺩ،‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻭﻤ ‪ ‬ﺫﺭﺍ ‪‬ﺎ،‬ ‫‪‬ﺩ ﻋ‬ ‫ﻟﻨﻌﺒﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟ ‪‬ﺭﺍﻁ ﺍﻟﻤﻌﱠﻕ‬ ‫ﺼ ﹶ ‪ ‬ﻠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺴ ‪‬ﺩ،‬ ‫ﹶ ﻴ‪‬‬ ‫ﻗﻠﺕ،‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻓﻠﻡ ﻴﻁﻠﻊ ﺍﻟﺤﺭﻑ، ﻟﻡ ﻴﺘﺨﱠﻕ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﹸ‬ ‫ِ‬ ‫ﺼﺎﺭ ﻟﻠﻤﻭﺕ،‬ ‫ﺒﻴﻨﻲ ﻭﺒﻴﻨﻙ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜل ﺍﻟﺴﺩﻴﻡ ﺍﻟﻤﻤ ‪‬ﻕ.‬ ‫ِ ‪ ‬ﺯ‬ ‫ُ‬ ‫- ٦٥ -‬
  • 58. ‫ﻭﺠﻬﺎﻥ‬ ‫ﻗﻁﺭﺓ ﻤﻥ ﻨ ‪‬ﻯ، ﻭ ‪‬ﺒﺢ ﻤﻭﺭﺩ‬ ‫ﺼ ‪ ‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻭ ِﺭﺍﺡ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﻴﺼﺤﻭ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻤ ‪‬‬ ‫ﻭﻴﺼﻌﺩ‬ ‫ﻭﻋﻴﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺄﻨﻬﺎ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺭﻗﺭﻗﺘﹾﻬﺎ ﺍﻟﺸﻔﺎﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻭﻫﻲ ﹸﻐ ‪‬ﺩ‬ ‫‪‬ﺘﺭ‬ ‫ﻤﻘﺒﻼﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹸﺭﺍﻫﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺭﺍﺸﻔﺎﺕ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻤﻥ ﺸﻬﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺘﺠ ‪‬ﺩ؟‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻟ ﹸﻌﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺒﺩﺩ ﻓﻴﻨﺎ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﻭ ﹸﺴﻴل ﺍﻟﺠﻠﻴﺩ، ﺇﺫ ﻴﺘﺠ ‪‬ﺩ‬ ‫‪ ‬ﹾ ﻤ‬ ‫ﺘ ُ‬ ‫ﺃﻡ ﹸﺭﺍﻫﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺘﻘﻭل ﻤﺎ ﻻ ﻨﺭﺍﻩ، ﺤﻴﻥ ﻨﻌﻤﻰ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﺭ ﺃﻨﺄﻯ ﻭﺃﺒﻌﺩ؟‬ ‫‪‬‬ ‫**‬ ‫**‬ ‫- ٧٥ -‬
  • 59. ‫ﺃﺘﻘﻭل :‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻟﻨﻀﻴﺭ، ﻭﺠ ‪‬ﺎ ﻟﻭﺠﻪ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻬ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻊ ﻏﻀﻭﻥ،‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺭﻋﻰ ﺒﻭﺠﻪ ‪‬ﺴ ‪‬ﺩ؟‬ ‫ٍﻤ ﻬ‬ ‫ﻗﺩﻤﺎﻙ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﺜﻘﺎل ﺘﺨﻁﺭ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻭ ﹸﻁﺎﻩ،‬ ‫ﺨ ‪‬‬ ‫ﺍﻟ ﱢﺒﺎل ﺇ ‪‬ﺎ ‪‬ﺴ ‪‬ﺩ‬ ‫ﻨ ُ ﻤ ﻴ ﺩ‬ ‫ﻫﻭ ﻴﻌﺩﻭ، ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤﺎﻡ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻔﻴ ﹰﺎ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻟﻠﻘﺎﺀ، ﻤﻊ ﺍﻟﺒﻜﻭﺭ، ﻭﻤﻭﻋﺩ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﻤﻀﺎﺕ، ﺘﻁل ﻤﻥ ﻤﻘﻠﺘﻴﻪ‬ ‫ِ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻭﻫ‪‬ﻭ ﻴﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﺸﺭﻭﻕ‬ ‫ﹶ‬ ‫ُ‬ ‫ﻜﺴ ‪‬ﺩ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺃﻨﺕ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻓﻲ ‪‬ﻌﺎﻟﻙ، ﻤﺎ ﺯﻟﺕ ﺤﺒﻴ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﹶ ﺴ‬ ‫ﺴ ‪‬‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺴﺭﺍﺒﻙ ﺘﺸ ‪‬ﺩ‬ ‫‪ ‬ﺭ‬ ‫ﻏﺎﺌ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫- ٨٥ -‬
  • 60. ‫ﻭﺍﻟﺩ ﹶﺎﻥ ﻴﺼﻔﻊ ﺨ ‪‬ﺍ‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫‪‬ﺨ ‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﺒﺎﺭ ﺍﻟﺜﻘﻴل، ﻻ ﻴﺘﺒ ‪‬ﺩ‬ ‫ﺩ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫**‬ ‫**‬ ‫ﹸل ﻟﻪ :‬ ‫ﻗ ‪‬‬ ‫ﻨﺤﻭ ﻅﻠﻲ ﺍﻟ ‪‬ﻨﻁﻔﻲ،‬ ‫‪ ‬ﱢ‪ ‬ﻤ‬ ‫ﻻ ﺘﻠﺘﻔﺕ ﻤﺭﺓ، ﻭﻻ ﺘﺘﻨ ‪‬ﺩ‬ ‫ﻬ‬ ‫‪‬ﹰ‬ ‫ﻨﺤﻥ ﻋﺎﹶﻤﺎﻥ،‬ ‫‪ ‬ﻟ‬ ‫ﺫﺍ ‪‬ﻘﺒل،‬ ‫ﻤ ٌ‬ ‫ﻻ ﻴﺘﻌﺎﻁﻰ ﺍﻷﻭﻫﺎﻡ، ﺃﻭ ﻴﺘﺭ ‪‬ﺩ‬ ‫ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﻴﺜﻤﺎ ‪‬ﺩﺒﺭ،‬ ‫ﻤ ‪‬‬ ‫‪‬ﻜ ‪‬ﺭ ﺃﺨﻁﺎﺀ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ ﺭ‪‬‬ ‫ﻭﻴﺄﻭﻱ ﻟﺼﺨﺭﺓ ﻴﺘﻌ ‪‬ﺩ‬ ‫ٍ ﺒ‬ ‫ﻓﺘﻌﺭﻑ،‬ ‫‪ ‬ﹾ‬ ‫ﻓﺫﺍﻙ ﺃﻓﻕ ﺠﺩﻴﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹾﹲ‬ ‫ﻏﺩﻩ ‪‬ﺼﻤﺕ، ﻭﺃﻤﺱ ‪‬ﻠ ‪‬ﺩ‬ ‫‪ ‬ﻤﺒ‬ ‫ﹲ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﻭﺘﻌﻠﻡ‬ ‫ﹼ‪‬‬ ‫ﻓﻤﺎ ﺠﻬﻠﺕ، ﻜﺜﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫،‬ ‫،‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫- ٩٥ -‬
  • 61. ‫ﺘﺠﱠﺩ‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫ﻜﻡ ﺘﻘﻭﺩ ﺍﻟﻌﻘﻭل ﻤ ﹼﺎ ‪‬ﺴﻭﻡ‬ ‫َ ﻨ ﺠ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻠﻭﺡ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻋﻴﻥ ﻫﺩﻫﺩ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺍﻟﻌﻠﻴﻡ، ﻴﺭﻨﻭ ﺤﺴﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﻬﻭل‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻭﺩ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫**‬ ‫**‬ ‫ﻟﻭ ُﺯﻴﺢ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜ ‪‬ل ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫ﺒُ‬ ‫ﺃ ‪‬‬ ‫ﻟﻭ ُﺒﻴﺢ‬ ‫ﺃ ‪‬‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺒﺼﺩﺭﻱ ‪‬ﻌﺭﺒﺩ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺃﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﻭﻫل ﺫﺍﻙ ﻭﺠﻬﻲ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃ ﻗﺭﻴﺏ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﻠﻤﺎ ﺠﺌﺕ ﻴﺒ ‪‬ﺩ‬ ‫ﹸ ﻌ‬ ‫ﻟﻡ ﺃﺯل، ﻤﺜل ﻗﻁﺭﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﻲ ﺠﻔﻭﻥ ﻤﺘﻌﺒﺎﺕ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫- ٠٦ -‬
  • 62. ‫ﺒ ‪‬ﻠﻤﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻤ ‪‬ﺩ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻟﻡ ﺃﻗل ﻤﺎ ُﺭﻴﺩ،‬ ‫ﹸْ ﺃ ‪‬‬ ‫ﻤﺎ ﻤﻨﺤﺘﹾﻨﻲ ﺴ ﱠﺘﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ‬ ‫ِ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺁﻴﺔ ﻤﻔ ‪‬ﺩ‬ ‫ﹶ ‪ ‬ﹾﺭ‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ‪‬ﺒ ﹶﺩﺍﻱ ﺃﻨﻘﻰ ﻤﻼ ﹰﺍ‬ ‫ﺫ‬ ‫ﻤﺘ ‪‬‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﺃﻨﺘﻬﻲ،‬ ‫ﻜﺴﻴﻑ ‪‬ﻐﻤﺩ.‬ ‫ٍﻤ‬ ‫- ١٦ -‬
  • 64. ‫ﻏﻔﻠﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﻥ ﺨﺎﻁﺭ ﻭﺤﺩﺱ‬ ‫ٍ ‪ ‬‬ ‫ﺭﻏﺒﺕ ﻋﻥ ﺼﺭﺨﺔ ﻭﻫﻤﺱ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﻭﻏﻠﺕ ﻓﻲ ﺒﺎﺤﺔ ﺍﻟﺘﺄ ‪‬ﻲ‬ ‫ِ ﺴ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭ ‪‬ﺩﺕ ﻤﻥ ﻏﺭﺒﺘﻲ‬ ‫ﻋ ﹸ‬ ‫ﺒﺭﻤ‪‬ﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻁﻠﻌﺕ ﺸﻤ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﻨﻲ‬ ‫ﹸ ﺴ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺤﺭﻭﻑ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺒ ‪‬ﺃﺕ ﻏﺭ‪‬ﺱ‬ ‫ﺭ ﹸ ﹶ‬ ‫ﺃﺤﻭﻡ ﺤﻭل ﺍﻟ ِﻤﻰ،‬ ‫َ ﺤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭُﺯﺭﻱ ﺒﺨﺎﺌﻑ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺃ‬ ‫ﻴﻌﺘﺭﻴﻪ ﻤﺱ‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﺠ ‪‬ﺩﺕ ِﻌﻼ، ﻴﻤﻭﺭ ﻤﻭ ‪‬ﺍ‬ ‫‪  ‬ﺭ‬ ‫ﺭ‪ ‬ﹸ ﻓ ﹰ‬ ‫ﺠ ‪‬ﺩﺕ ﻭﻫﻤﺎ،‬ ‫ﺴ ﹸ‬ ‫ﻁﻭﻴﺕ ﻴﺄﺱ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﺴﻰ‬ ‫ﻴﺸﺩ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﺒﺭﻕ‬ ‫‪ ‬ﹲ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٣٦ -‬
  • 65. ‫ﻭﻤﻥ ﺴﻤﺎﺌﻲ، ‪‬ﻁل ﻗﻭ‪‬ﺱ‬ ‫ﻴ ﱡ‬ ‫ﻗ ‪‬ﺴﺕ ‪‬ﺴﻥ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ‬ ‫ِ‬ ‫ﺩ ﹸﺤ ‪‬‬ ‫ﻴﻭﻤﺎ‬ ‫ﻜل ﺤﺒﻴﺏ، ﻅﻨﻨﺕ، ﻗﻴﺱ‬ ‫ﹸ‬ ‫ٍ‬ ‫ﱠ‬ ‫‪‬ﺠﻥ ﻤﻥ ﻨﻅﺭﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﻭ ‪‬ﻤﺴﻲ ﺼﺭﻴﻊ ﻁﻴﻑ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺒﺩﻴﺩ ﻨﻔﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺒﻠﻭﺕ ﺍﻟﻬﻭﻯ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺭﻭﻴﺩﺍ‬ ‫ﻭ ﹸﻔﺕ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺀ ﻤﻜﹾﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸ ﹸ‬ ‫ﺴﺨﺭﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﻟﻬ ‪‬ﺍﺭ ﻴﻠﻐﻭ ﺒﻐﻨﻭﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬ﺯ ‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﺴﻤﺎ ﻭﻤﻴﺱ‬ ‫ﻤ ‪‬ﺩﺕ ِﻴﺩﺍ،‬ ‫ﺴ‪ ‬ﹸ ﺠ‬ ‫ﻀﻤﻤﺕ ﻗ ‪‬ﺍ،‬ ‫ﹸ ﹶﺩ‬ ‫ﻟﺜﻤﺕ ﻨﻬ ‪‬ﺍ،‬ ‫‪ ‬ﹸ ﺩ‬ ‫ﻤﻸﺕ ﻜﺄﺱ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻗﺒﻀﺕ ﺠﻤﺭ ﺍﻟﺨﻭﺍﺀ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫- ٤٦ -‬
  • 66. ‫ﺤﻴﻨﺎ‬ ‫ﻭﺒﻌﺕ ﺩ ‪ ‬ﺍﻟ ﱡﻬﻰ‬ ‫ﹸ ‪‬ﺭ ﻨ‬ ‫ﺒﺒﺨﹾﺱ‬ ‫ﺭﺃﻴﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻜﻡ ﺨﺎﻨﻨﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻠﻤﺤﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﻓﺎﺀ ﺇﻨﺱ‬ ‫ﻓ ِﻠﺕ‬ ‫ﻤ ﹸ‬ ‫ﻋﻥ ﺨﺎﻁﺭ ﻭﺤﺩﺱ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭ ﹸﺒﺕ ﻋﻥ ﺼﺭﺨﺔ ﻭﻫﻤﺱ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘ ﹸ‬ ‫ﻜﺘﺒﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬ﺩ ﻴﺎ ﺍﻨﺠﺫﺍﺏ ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺴﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻤﺜل ﺃﻤﺱ‬ ‫َ‬ ‫ﻟﻘﻤﺭ ﺍﻟﻠﻴل‬ ‫‪ِ ِ‬‬ ‫ﻓﻲ ﺤﻘﻭل‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴﺴﻁﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟ ‪‬ﺠﻰ،‬ ‫ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺸﻤﺱ‬ ‫- ٥٦ -‬
  • 67. ‫ﻓﻜﻴﻑ ﺃﺭﺘﺎﺡ ﻤﻥ ‪‬ﻤﻭل‬ ‫ﺤ ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺯﻴﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﹸﺩﺭﺓ ﻭﺒﺄْﺱ؟‬ ‫ﻗ ٍ ‪‬‬ ‫ﻭﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ‬ ‫ِ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻓﺦ‬ ‫ﱞ‬ ‫ﻭﻜل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻔﻭﺱ‬ ‫ِ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺭﺠ‪‬ﺱ؟‬ ‫ِ‬ ‫- ٦٦ -‬