2. PINTURA INPRESIONISTAREN
TESTUINGURUA
-XIX.mendeko azken herenean kokatu behar gara.
-Burges iraultzaren helburuak lortuak eta finkatuak daude.
-Industrializazioa eta kapitalismoa garatzen doaz.
-Arte alorra akademiaren bitartez antolatzen da.
-Argazkilaritzaren garapena.
-Gaueko argiztapena.
-Gaueko aisialdi jarduerak eta bizitza bohemioa (dantzaldiak, kafetegiak,…)
-Erakusketak saloi ofizialetatik kanpo egingo dira.
-Bereziki Frantzian emango da (Parisko hirian)Montmartre auzoa
-Pinturak aurreko estiloetan zituen arauekin apurtuko du inpresionismoak
-Autonomiaren bidean lehen urratsak emango dira.
-Ezin ditugu ahaztu Constable eta Turner margolari erromantikoak (aurrekari
gisa, paisaia margotuz).
-1863an Manetek bere Belar gaineko bazkaria erakutsiko du.
-1874an Moneten Inpresioa: egunsentia obraren eraginez emango zaio izena
estilo piktoriko berriari.
-XX.mendeko abangoardiei bidea irekiz.
4. PINTURA INPRESIONISTAREN
EZAUGARRI ESTETIKOAK
-Ez dira artista intuitiboak; teknikaren ikerketa sakona (ez da
inprobisatzen)
-Kolorearen teoria: gaia aitzakia baino ez da kolorea eta
argia sakonki lantzeko (beltza desagertuko da)
-Argia: objektuak ikusten ditugu argiak argiztatzen dituelako
-Beraz, errealitatea argi-tonuen bitartez irudikatzea izango
dute helburu
-Serieak margotzeko joera: argiaren aldaera txikiena ere
irudikatuz
-Itzalak koloreztatuko dira (argi-ilunak desagertu)
-Pintzelkada arin eta solteak
-Gai berriak: hiriarekin loturiko eszena berriak irudikatuko
dira; beti ere, argiak koadroan zuen eraginaz arduratuz
5. EZAUGARRI
OROKORRAK
Errealitatearen
iragankorra hartu
Kalean marrazten dute (argirasunaren aldaketak )
GAIA. Paisajea
Naturan dagoena
Kaleko egoerak
Egunerokatasuna
interesatzen zaie
Argiaren efektua
objektuetan
+ Pintzelkada arina, bizia
+ Espazioa, argia eta
denboraren erlazioa
(gai baten inguruko lan multzoak)
Konposizioa
Enkoadraketa anitzak
(argazkilaritzaren eragina)
Ikuspuntu anitzak
Bolumenen eta hutseen
banaketa askea
Koloreak
Kolore puruak,
argiak eta biziak
Ez dute beltza erabiltzen
(Renoirrek izan ezik )
Itzalak: dagokion kolore
osagarriarekin
Koloreen ikerketa
zientifikoa
Zirkulu kromatikoa
Ukitu arinak eta askeak
kolore orban oretsuen
justaposizioa
Marrakia ahaztua.
Kolore industrialak Barietate eta bizitasun handiagoa
Ikuslearen erretinan nahasten dira
Marrarik ez
Oinarrizkoak
Bigarren mailakoak
Osagarriak
6. MARGOLARIAK
• Monet (1832-1883):jenio handienetakoa. Argia maisuki
landu zuen eta irudi guztia osagai kromatiko hutsean
bilakatu zuen. Formen erabateko ezabapena.
• Renoir (1841-1919): pintzelkada txikiak, gai atseginak,
paisaiak eta giza-figura ere landuko du. Azalera
dirdaitsuak.
• Edgar Degas (1834-1917): jatorriz aristokrata, gizarte-
gaiak, zaldi-lasterketak eta batez ere ballet dantzariak
irudikatu zituen. Mugimendua, giroa, maisuki irudikatuz.
7. Belarraren gaineko gosaria. Manet. 1863.
Mihise olioa. Orsay Museoa.
Parisko Saloi Ofizialean ez zuten onartu.
Inpresionismoaren aurrekari zuzen gisa
daukagu margolan hau
Victorine Meurent modeloa.
Moneten anaiarekin eta beste
eskulturgile batekin.
Eskandalu handia sortarazi zuen.
Klasikoa, baina jadanik
pintzelkadetan badu inpresionismo
kutsua
Emakumea ikusleari begira ageri
da, inolako lotsarik gabe
Atzekaldeko emakumeak handiegia
dirudi
Konposizio traingeluarra, klasikoa
Figura solteak dirudite eta gai
finkorik gabeko margolana daukagu
Agian garaiko hipokresia kritikatu
nahian
8. Claude-Oscar Monet
Inpresioa: egunsentia. Mihise olioa.
Museo Marmottan (Paris).
Kolore puruak
eta dirdiratsuak
Pintzelkada banda horizontaletan
edo bertikaletan
(uretan eta hodeietan forma
borobilak)
Marrazkiaren desagerpena
(ingerada lausotuak)
Argi-ilunaren ordez,
Koloreen justaposizioa
Pintzelkadak norabide
ezberdinetara
Txalupen diagonala
Eguzkia laranja, beroa
eta inguruan urdin hotzak
Margolaritza kritiko batek
(Louis Leroyk) modu despektibo
batean eman zion izena eta hortik
estiloaren
izena bera
ere. Nadar argazkilariaren saloian
erakusketa egin zuten
Artistek onartu zutelarik
(antiklasizismoa)
Monetek nahiago du atmosfera
eta ura irudikatzea
(bere bizitza osoan
jarraituko du estilo
berberarekin)
Oreka konposizioan: zeru-mugatik gora
ageri diren elementuak uretan isladatzen dira
9. Egin ondorengo margolanaren
iruzkina
Inpresioa: egunsentia (1872) Zer hartu kontutan:
-Estiloa
-Margolaria eta bere beste obrak
-Testuingurua
-Gaia
-Kolorea
-Argia
-Teknika
-Konposizioa
-Bestelako margolariak
11. Claude-Oscar Monet
Regatas en ArgenteuilLa Grenouillere
Características
generalesFiguras y árboles
Con pinceladas
verticales
Agua con
pinceladas
horizontales
Yuxtaposición
de pinceladas
con tonos muy
simples
Poco a poco los impresionistas incorporan
al cuadro todos los colores del arco iris
en llamativas combinaciones (rojo y naranja
de casa con verde de vegetación y azul del cielo.
Triángulos amarillos de las velas, etc.)Horizonte delimitado
por largas pinceladas
12. Claude-Oscar Monet
San Lázaro
Tren geltokiko seriea
Gai bezala
industrializazioa eta
garraioen
garrantzia
Zazpi koadroko
seriea
Geltokiko sabaiak
osatzen du konposizio
nagusia
Ur-lurrunaren orbanak
Irudikatzen dira
Inpresionismoaren ezaugarri orokorrak
betetzen dira
13. Claude-Oscar Monet
Ekainak 30eko festa
(1878ko Nazioarteko Erakusketaren itxialdi ekitaldikoa)
Hiru oinarrizko koloreen
agerpena
(horia, gorria eta
urdina).
Kolore zuria
tartekatuz, horien
garrantzia handitzen
delarik
Kolore orbanek dinamismoa,
mugimendua sortzen dute
Kontornoak erabat
hautsita ageri dira
14. Claude-Oscar Monet
Rouen-eko katedralaren saila. Mihise olioa. Orsay Museoa
40 mihise baino
gehiagoFormak desegin
egiten dira
Eraikina bera baino gehiago interesatzen zaiena zera da:
argiaren arabera, hau da, eguneko ordu
Desberdinen arabera nola aldatzen den (angulo desberdinak,
Eskumarantz jotzen du)
15. Claude-Oscar Monet
Igebelarren seriea. Panel itxurako mihise olioak. Hainbat museoetan.
Batzuetan erreferentzia oro
Desagertu egiten da.
Gerorako pintura
abstraktuan eragina izanik.
Hainbat serie,
bere Giverny-ko
etxeko lorategian
Begietako gaixotasun bat izan zuen: koloreak desberdin
jasoko ditu ebakuntza aurretik eta ondoren. Hasieran horiak
nagusituz eta ondoren urdinak.
16. Pierre Auguste Renoir
El palco
Beltza erabiltzen du.
Koadroaren elementu
gidaria da.
Urdin-beltza.
Nahiago du pertsonak margotzea,
paisaiak baino.
Kontraste handia
kolore hotzen eta
beroen artean
Kontraste handia konposizio klasiko traiangeluarra eta
lehen planoko pertsonaien enkuadrearekin.
Hondo argiak eta gainean
lerro sendoak.
17. Pierre Auguste Renoir
Moulin de La Galette dantzaldia.
Mihise olioa. Orsay Museoa.
Konposizio nagusia
diagonala da, lehen planokoek
osatzen dutena
Argi eta itzal joko ezinhobeak. Zuhaitzetako
adarrek kudeatzen dutena.
Zerua desagertzen da,
figuretan zentratuz
Jarrera alaia,
Ardura handirik
gabekoa
Pertsonai ugari, jarrera
anitzetan
Inpresionismoaren
ezaugarri orokorrak
Lehen planoko
elementuak garbiago,
hondoan difuminatuak
Eguneroko hiriko eszena
Irudikatzen da; bizi-poza
ematen du
18. Pierre Auguste Renoir
Ontziralekuko bazkaria. 1881.
Mihise olioa. National Gallery -Washington
Natura hila ere
interesatzen zaie
Konposizio lan bikaina, nahiz eta jarrera
guztiz naturalean ageri diren
Konposizio diagonalak tabernako
jabea eta Renoir-en
emaztea izango dena banatzen
ditu Hiruko taldeak
koadroaren
Aldamen batean
ageri dira
Garaiko bestelako
margolariak
ageri dira erretratatuta
Pertsonaiak begiraden bitartez, elkar
erlazionatzen ditu
19. Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
Ballet eskola.1874.
Mihise olioa. Orsay.
Barneko eszenak
Gaia: ballet dantzariak
(enseiutan)
Ezaugarri orokorrak: keinu anitzetan ageri dira, konposizio
diagonala, moztutako enkuadreak,…
Zoruko egurrak
sakontasuna
sortzeko balio du
Zuri transparente eta
baporosoak
Bizkarrez daudenak
Ikuslea urruntzen dute
Lazoak azpimarratuz, oinarrizko
koloreekin
Maisuaren garrantzia, bere
inguruan
espazioa sortzen du
Horma berdeak eta zoru marroizkak
dantzarien zuria indartzen dute
Pilareek bertikalitatea
Desoreka: pertsonai askoko
eta gutxiko eremuak
20. Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
Final de un arabesco
Argi artifizialaren efektuak
Jarrera desberdinen
analisia
Eskortzoa
Mugimendua
harrapatzen da
21. Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
La tina
Biluzi kontortsionatua
Pintzelkadak gurutzatu
egiten dira. Oinarrizko koloreen
gainean bestelako tonuak
jartzen dira “sare” moduko bat sortuz
eta argiaren efektua indartuz.
Kolorean kontrastea: tonu beroak(gorputza eta
aulkia) tonu hotzekin.
22. Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
Absenta edalea. 1876.
Mihise olioa. Orsay Museoa.
Garaiko aktoresa eta
grabatzaile bat diea
Neurtutako enkuadrea.
Pertsonaietako
bat ia koadrotik ateratzen
da
Oreka kromatikoa:
Emakume-argia eta gizona-iluna.
Mahaia argia- eserlekua iluna
Argiaren eragina objetuetan
23. Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
Bailarinas azules
Mugimendu ugari une
berean
Teknika nahasketa: olioa, pastela,…
