Jazz e contemporaneità

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  • a cura di: Dr. Giuseppe Romaniello
  • Jazz e contemporaneità

    1. 1. AIF DAY Forum strategico per creare network ed individuare diversi orizzonti cognitivi Potenza, 10 maggio 2008 A cura di Antonio Nicoletti Giuseppe Romaniello
    2. 2. <ul><li>Perché il jazz potrebbe aiutarci a interpretare la contemporaneità e la modernità che sempre si aggiorna e sempre ci sfugge? </li></ul>Formazione alla moderna complessità: la lezione del jazz
    3. 3. Natura morta con custodia di sax <ul><li>the Pres – Lester Young </li></ul><ul><li>Un padre del jazz: il fotografo rinuncia a riprenderlo per consegnare al lettore quello che più lo rappresenta e lo ricorda </li></ul>
    4. 4. Modernità e complessità <ul><li>Il ‘900, la crisi della razionalità occidentale e la ricerca di nuovi modelli di interpretazione e rappresentazione della realtà </li></ul>
    5. 5. Leggere la contemporaneità <ul><li>liquidità; </li></ul><ul><li>visibilità; </li></ul><ul><li>modernità; </li></ul><ul><li>identità. </li></ul>
    6. 6. 1. Baumann e la liquidità <ul><li>la metafora del guardiacaccia, dell’agricoltore e del cacciatore </li></ul>
    7. 7. 2. Visibilità attiva e passiva <ul><li>Non conta più quanto lontano tu possa guardare, ma quanto da lontano tu puoi essere visto </li></ul>
    8. 8. 3. L’anelito alla modernità <ul><li>il moderno è il fuggente in questa costante accelerazione </li></ul><ul><li>si accompagna a temi quali innovazione, creatività, cambiamento </li></ul>
    9. 9. 4. Identità <ul><li>l’identità è sempre più collegata alla conoscenza, alla memoria, ma anche alla visione del futuro </li></ul>
    10. 10. Charles Mingus <ul><li>Nella mia musica cerco di suonare la verità di quello che sono. La ragione per cui è difficile, è perché cambio continuamente </li></ul>
    11. 11. Jazz, musica della contemporaneità <ul><li>un nuovo modo di essere e un nuovo rapporto con l’esistente; </li></ul><ul><li>Infinite le sue espressioni, molteplici linguaggi ed esperienze; </li></ul><ul><li>Rappresentazione di conflitti sociali e multiculturalità </li></ul>
    12. 12. Luis Armstrong <ul><li>Ho iniziato a suonare così perché non mi riusciva di suonare come King Oliver </li></ul>
    13. 13. Jazz ed il suono <ul><li>È ricerca dell’individualità e del suo essere, del suo stare al mondo, del suo leggere il mondo; </li></ul><ul><li>Deve, per essere jazz, contenere capacità evocativa, narrare qualcosa, trasudare verità. </li></ul>
    14. 14. Bill Evans <ul><li>Il jazz è un’attitudine mentale, più che uno stile. Utilizza un certo processo della mente che si esprime spontaneo attraverso uno strumento musicale </li></ul>
    15. 15. Jazz e lo swing <ul><li>il jazz è un altro modo di abitare il tempo; </li></ul><ul><li>ci rende costantemente inattuali, sempre in anticipo o sempre in ritardo; </li></ul><ul><li>uomini sincopati per l’appunto, e quindi dotati di swing </li></ul>
    16. 16. Duke Ellington <ul><li>It don’t’ mean a thing, if it ain’t got that swing </li></ul>
    17. 17. Jazz e improvvisazione <ul><li>Jazz: È negazione dell’esistente ( the new thing ) </li></ul><ul><li>È abitudine alla precarietà: improvvisazione quale assunzione del rischio come prassi esecutoria quotidiana </li></ul>
    18. 18. Jazz e improvvisazione <ul><li>L’improvvisazione è irreversibile, come l’effimero della nostra esistenza </li></ul><ul><li>L’improvvisazione è estemporanea: qui e ora, un adesso fragile, inatteso, ma opportuno, irripetibile e propizio </li></ul>
    19. 19. Jazz e improvvisazione <ul><li>L’atto del comporre e l’atto dell’eseguire sono inseparabili </li></ul><ul><li>Ogni improvvisazione è unica e diversa dalle altre </li></ul><ul><li>Responsività, intenzione e attenzione: il cambiamento avviene nel tempo reale dell’esibizione </li></ul>
    20. 20. Melodia, armonia e ritmo <ul><li>L’Individuo ed il suo assolo </li></ul><ul><li>L’individuo e il gruppo: l’interplay </li></ul><ul><li>La passione e la pulsione </li></ul>
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