6. некоторых мыслей и влияний, сформировавших этот метод, Легко понять, почему конструирование с помощью ЭВМ
и заранее приносим за это свои извинения. Художникам вызывает беспокойство у художников оформителей: им
консерваторам есть с чем не согласиться в оценке некото бросает вызов легион машин, способных переварить все —
рых сеток, приведенных в книге. Любая комбинация гори от сложных по структуре форм до стандартных решений, а
зонтальных и вертикальных линий, используемая для реше профессиональное образование и опыт влекут художника к
ния задач конструирования или лежащая в основе творческим, неожиданным результатам. От этого
модульной системы конструирования, квалифицируется на противоречия художникам не уйти, и все же есть
ми как сетка. Следует отличать общепринятую разновид неоспоримые доказательства, что в конструировании газет,
ность сетки, решетка которой из равномерных журналов и книг есть функции, которые художнику выгодно
горизонтальных и вертикальных линий образует прямоуголь переложить на ЭВМ, поняв в конце концов это, он заставит
ный модуль, от менее привычной и реже встречающейся ти машины выполнять за него всякую подсобную работу.
пографской сетки, в которой главная функция линий — опре
деление полей, форматов полос и основных пространств в
макете. Иногда сетки — это не более чем макетные листы,
применение которых сыграло значительную роль в развитии
систем конструирования. текстом. Все таки европейская школа, к которой я
Художник оформитель не мыслит своей работы, своих твор отношу и отечественную, судя по всему, придер
живается более строгих правил в применении мо
ческих замыслов вне связи с процессом воспроизведения, и дульного метода проектирования печатных изда
по мере того как мы вступаем в эру компьютеров, эта связь ний. Нами был изменен формат, выбран более
становится все более тесной. Именно поэтому художник об экономичный и позволяющий в то же время сохра
наружит в книге многочисленные примеры зависимости нить в основном структуру книги. Несколько слов
между конструированием и технологией печатания. По той о том, каким образом я трансформировал сетку,
использованную А. Хёрлбертом. Так как размер
же причине мы сочли необходимым поместить в конце кни иллюстраций менять было нельзя, я должен был
ги — «Техническое приложение» и «Словарь электронно вы сохранить горизонтальные членения его сетки.
числительных терминов». Она состоит из трех колонок, каждая шириной
14 цицеро и пробелами между ними по 2 цицеро.
Причем эти размеры даны в англо американских
рые позволяют достичь несколько более разнооб пунктах, принятых на родине Хёрлберта, 12 таких
разных эффектов. Не боясь обвинений в нескром пунктов равны 1 пайке. Для удобства при перево
ности, хочу сказать, что наш опыт разработки и де всей книги для обозначения этой единицы мы
применения сеток не менее интересен. Думаю, пользовались принятым у нас названием — «цице
что книга Аллена Хёрлберта подвигнет моих ро». По вертикали наша сетка, естественно, коро
коллег и меня самого на обобщение результатов че американской — она состоит из 40 строк текста
нашей работы и их опубликование. набором кг. 12 на 1 пунктовых шпонах. Она имеет
Переиздаваемая книга о сетке и сама построена 2 членения — одно для спуска, а другое для ком
по модульной сетке (в американском издании, как ментариев. Это позволило без искажений приспо
и в нашем, она воспроизводится на авантитуле). собить макет А. Хёрлберта для нашей типографии.
Но пользуется ею автор на удивление вольно. Насколько мне его удалось сохранить (ведь я дол
По замыслу, я должен был повторить решение жен был дополнительно включить в структуру кни
американского издания, хотя бы потому, что ги примечания и комментарии с иллюстрациями),
офсетные пленки с иллюстрациями, которые можно судить, сопоставляя наши развороты с
Van Nostrand Reinhold Company предоставила из воспроизведенными разворотами Хёрлберта. Мои
дательству «Книга», предполагают воспроизведе комментарии вызваны чаще всего различиями в
ние зрительного ряда абсолютно а тех же разме организации издательского процесса у нас и за ру
рах Я лишь уравнял в ряде случаев пробелы меж бежом, а также разницей в терминологии. Некото
ду иллюстрациями и систематизировал, насколько рые из терминов с публикацией этой книги вводят
6 возможно, пробелы между иллюстрациями и 7 ся в обращение на русском языке впервые.

7. Оглавление Введение
Введение 11 Благодаря изначальному родству человека с природой он
всегда формировал свой мир, интуитивно руководствуясь
Сетки Ле Корбюзье, Пола Рэнда, Массимо Виньелли, чувством пропорции. Математика началась со счета предме
Йозефа Мюллера Брокмана и Отля Айхера тов и измерения пространства, художественное конструиро
вание — с размещения предметов относительно друг друга и
окружающего пространства. Связь математики с конструиро
ванием прослеживается с самых ранних цивилизаций. На
протяжении всей истории человечества наука и искусство
1 Газеты 31
Сетки Эдвина Тейлора, Массимо Виньелли, Фрэнка Арисса
и Алана Флетчера
неоднократно объединялись в поисках наиболее совершен
ных форм художественной экспрессии.
Сетками пользуются для составления планов строительства,
разбивки территорий или украшения плоских поверхностей.
Словари определяют сетку как «переплетение равномерно
расположенных горизонтальных и вертикальных линий, пред
Буква «G» (вверху) из алфавита Луки
Пачоли, составленного им с помощью назначенных для размещения точек по системе координат».
2 Леонардо да Винчи, для книги «О бо С помощью сеток художники Возрождения увеличивали свои
Журналы 55 жественной пропорции» (1509 г.). эскизы и использовали картоны при выполнении стенных
Этот алфавит — одно из наиболее росписей. Сетки — основа картографии, много веков по ко
Сетки Массимо Виньелли, Вилли Флекхауза, Уилла Хопкинса, ранних применений золотого сечения ординатным сеткам составляются военные планы. Архитекто
Карла Герстнера и Уолтера Бернарда в сфере типографики.
ры классики применяли сетки для вычерчивания перспектив
в определенном масштабе. Со времен Гутенберга печатники
пользовались сетками для проектирования шрифта и верстки
печатной страницы.
3 Книги 75
Сетки Яна Чихольда, Брэдбери Томпсона, Эда Дея
и Луиса Силверстайна
Сетка художника в отличие от обычных макетных листов
строится с учетом определенных пропорций и служит реше
нию задач художественного конструирования. Придать мате
риалу форму, соответствующую эстетическим критериям
оценки конструкции, художник может, во первых, руковод
ствуясь врожденным, интуитивным чувством пропорции, во
вторых, применив один из принципов пропорционирования,
разработанных в прошлом математиками, художниками
Техническое приложение 93 оформителями или архитекторами.
Большинство художников предпочитают полагаться на инту
ицию, в то время как правильно организовать пространство
на макете и создать качественную конструкцию без знания
принципов пропорционирования нельзя. Поэтому исследо
вание сетки и систем модульного конструирования мы
8 11

8. предваряем кратким обзором некоторых наиболее из них усом, равным диагонали квадрата. Этот прямоугольник
распространенных. иногда путают с прямоугольником золотого сечения. Возмож
вавших прямоугольник %2 и назвавших свою выставку 1912 г.
К тому времени, когда цивилизация, распространясь через но, путаница произошла по вине группы кубистов, использо
Эгейское море, достигла кульминации в Афинском Акрополе,
уже сложились определенные эстетические принципы про в Париже La Section d’Or («Золотое сечение»). Этот прямо
порционирования. угольник составляет основу для форматов серии A, принятой
Главный проектировщик Акрополя Фидий и архитектор Пар в качестве стандарта в Европе и Великобритании. Самый
фенона Иктин продемонстрировали знание тех возможнос распространенный А4: 8 3 x 11 : дюйма (210x 297 мм). Квад
тей, которые предоставляет деление линий в крайнем и рат также играет ключевую роль в модульной системе японс
среднем отношении. Этот способ деления пространства из кого национального дома, которая исходит от размера соло
вестен теперь как «золотое сечение». Одно из наиболее менных циновок — «татами». Пропорция двойного квадрата
ранних определений структуры эстетической формы мы на
ходим в книге Луки Пачоли «О божественной пропорции»
(1509 г.). Эта пропорция точно может быть выражена деле
нием отрезка так, чтобы меньшая часть относилась к боль
шей, как эта большая ко всему отрезку. Если это деление
продолжать, числа, выражающие длины отрезков, образуют
ряд Фибоначчи (названный так по имени математика XIII в.
из Пизы), в котором каждое последующее число равно сум
ме двух предыдущих.
Золотое сечение Этот ряд отношений основан на правильном пятиугольнике, Золотое сечение неоднократно встре
который вместе с вписанным в него правильным звездча чается в теории правильных многоу
тым многоугольником образует десятки золотых сечений. гольников, многогранников и пентаг
рамм (вверху). На чертеже показан
Прямоугольником золотого сечения называется такой пря один из способов деления линии в
моугольник, короткая сторона которого равна наибольшему крайнем и среднем отношениях и
сечению его длинной стороны. Можно также построить пря построения прямоугольника золотого
g m
сечения. На линии ab, опуская из точ M
моугольник золотого сечения, начав с квадрата, как показа а b
но на рисунке на с. 14. ки b перпендикуляр bc, равный поло
вине ab, и проводя гипотенузу ас,
Для художников с математическим складом ума отношение строим прямоугольный треугольник
величин при золотом сечении выражается постоянным ирра abc, Затем гипотенузу ас делим в
циональным числом 1,61803398, обозначаемым греческой точке s дугой радиусом bc, проведен
буквой Φ — по первой букве имени греческого скульптора ной из точки с. Принимая точку a за
Фидия. Алгебраически это записывается обычно так: центр окружности, проводим дугу ра
диусом as. Там, где дуга пересекает
a:b=b:(a+b). линию ab в точке g, она делит ее в s
крайнем (M) и среднем (m) отношени
Квадрат Золотое сечение — не единственный способ получения гар ях. Принимая M за короткую сторону
моничных пропорций, Важную роль при делении простран прямоугольника и ab за длинную,
ства имеют некоторые сочетания, основанные на простом строим прямоугольник золотого сече
ния.
квадрате. Из квадрата, являющегося естественной частью
моугольник %2, который образуется проведением дуги ради
прямоугольника золотого сечения, может быть построен пря c
12 13

9. соломенных циновок размером приблизительно 3x6 футов Он придавал большое значение диагонали и разработал се
ции прямоугольника %2 Хэмбидж показал, что диагональ пря
(0,91х1,83 м) делила площадь пола на различные залы, что рию динамических прямоугольников, основанных на проек
создавало удивительное разнообразие асимметричных форм
в традиционных японских домах. Простейший прямоугольник, моугольника делится перпендикуляром, опущенным на нее из
квадрат, был, пожалуй, для современных художников более угла прямоугольника, в гармоничном соотношении. Выраже
важным фактором в развитии сетки, чем золотое сечение ние «динамическая симметрия» он заимствовал из произве
или любая другая система пропорций. Художник оформитель, дений Платона, одним из источников его представлений о
приступая к изготовлению макета квадратного формата, классической пропорции были работы архитектора и учено
сталкивается с необычайно ценной практикой, несмотря на го I в. до н. э. Витрувия.
то, что эта форма неэкономична, а для большинства случаев
и неудобна*. Модулор Через два тысячелетия после того, как Витрувий закончил
свой монументальный труд «Десять книг об архитектуре»,
Динамическая симметрия Два человека сыграли в XX в. главную роль в возрождении
золотого сечения в качестве принципа конструирования.
Первый — Джей Хэмбидж, автор трудов по искусству, препо
даватель, его книга «Элементы динамической симметрии»
была впервые опубликована в 1920 г. Второй — Ле Кор
бюзье, поистине гений художественного конструирования
XX в., впервые разработавший четкую, универсальную систе
му под названием «модулор».
Книга Хэмбиджа «Элементы динамической симметрии» сей
час совсем забыта, но в свое время среди учеников художе
ственных школ она нашла массу горячих последователей.
Пожалуй, Хэмбидж впервые визуально соединил прямоуголь
ник золотого сечения с логарифмической кривой (см. выше).
Классический рисунок Леонардо вы
* являет принципиальную симметрию
Обращаю внимание читателя на то, что хотя амери квадрата — основополагающего эле
канское издание книги А. Хёрлберта имеет вытяну мента ортодоксальной сетки.
тый формат (226x304 мм), автор практически пост
роил все решение в пределах полосы, близкой к
квадрату — 192x204 мм, оставляя почти по всей
книге свободным верхнее поле. В нашей практике
приняты более рациональные структуры. Это в пер Прямоугольник золотого сечения мо
вую очередь и обусловило мое решение. Но выбор жет быть построен с помощью дуги,
квадрата в данном случае, по моему, и более логи радиус которой равен диагонали пря
чен — внимание читателя концентрируется на ил моугольника, отсеченного от квадра
люстрациях. Кроме того, в этом случае квадрат, та его медианой.
против утверждения А. Хёрлберта, дал более эконо
мичное решение. Двойной квадрат определяет про
порцию японских циновок татами,
которая легла в основу асимметрич
ной планировки японского жилища.
14 15

10. другой архитектор, Ле Корбюзье, приступил к разработке На схеме справа изображены восемь
системы пропорционирования в архитектуре, названной им прямоугольников золотого сечения,
стороны которых относятся как сосед
«модулором». И хотя Ле Корбюзье не называл труды ние числа ряда Фибоначчи. Они рас
Хэмбиджа в качестве источника своих знаний в области про положены так, что в них вписывается
порции и логарифмической спирали, он в то же время выра логарифмическая спираль. Один из
зил благодарность Матиле Гика, на которого, в свою оче помещенных здесь набросков Ле Кор
редь, оказал влияние Хэмбидж. Так или иначе его модулор бюзье показывает ту же спираль в ее
природной форме, а второй фиксиру
внес значительный вклад в формирование современной ар ет идею Корбюзье свободного плана
хитектуры и явился краеугольным камнем большинства сис музейного здания.
тем конструирования и современных сеток.
b
Модулор Ле Корбюзье разрабатывался для архитектурных
форм, но вскоре нашел применение и в других сферах, в том
числе в конструировании печатной страницы. Опираясь на
Прямоугольник %2 построен с по принцип золотого сечения, новая система пропорциональных
мощью диагонали квадрата, сторона
a отношений взяла за основу метрики размеры человеческого
которого равна короткой стороне пря c тела. В качестве главных точек, определяющих занятое
моугольника. Его иногда путают с пря
пространство, Ле Корбюзье выбрал солнечное сплетение, ма
моугольник %2 является основой стан
моугольником золотого сечения. Пря
кушку головы и кончик пальцев вытянутой руки. Расстояние
дартных форматов бумаги в Европе. от земли до солнечного сплетения представляет собой край
нее деление золотого сечения, а расстояние от солнечного
сплетения до макушки — среднее. На этой основе Ле Кор
В живописи Пита Мондриана роль кие формы: (a) квадрат, (b) двойной
бюзье получил бесконечный ряд математических отношений,
структурной основы часто выполня квадрат и (c) прямоугольник золото
ют основополагающие геометричес го сечения.
16 17

11. которые можно было широко использовать и в архитектур ди современных художников оформителей. Когда сеткой
ной практике. Само по себе использование модулора в гра пользуются мастерски, бережно и с чувством меры, появля
фическом дизайне и, в частности, оформление Корбюзье его ются красивые, выразительно оформленные страницы и вся
книг Le Modulor I и Le Modulor II («Модулор I» и «Моду конструкция обретает единство, целостность, производит сов
лор II») особого впечатления не оставило. Пожалуй, более сем особое впечатление. Однако в руках менее искушенного
ценным вкладом модулора в двухмерное конструирование художника или же художника, который отдает предпочтение
было то воздействие, которое он оказал на художников структуре, а не творческому замыслу, сетка может стать сво
оформителей в Германии и Швейцарии, подвигнув их на соз его рода оковами, и тогда появляются невыразительные ма
дание модульных систем, превративших обычные макетные кеты на примелькавшихся форматах. Сконструировать сетку
листы в современные модульные сетки. и работать с ней не так сложно, как нам внушают иные тео
ретики, хотя и не так просто, как изображают иные художни
Сетка Поскольку современная сетка — это результат длительного ки. По словам выдающегося американского художника офор
процесса развития, то назвать ее изобретателем какого то мителя Пола Рэнда, сетка «может показаться на первый
одного художника или с точностью перечислить имена всех взгляд очень простой, но работать с ней не так то просто.
пионеров разработки модульных систем художественного Многое зависит от материала, из которого художник создает
конструирования невозможно*. Дизайнерские школы Европы конструкции, и от практически бесконечных неожиданностей,
были главными лабораториями, и их влияние в 50–60 е гг. с которыми ему приходится сталкиваться».
быстро распространилось по всему миру. В последние три Решение задач конструирования очень похоже на блуждание
десятилетия все большее число художников оформителей по лабиринту. Стоит художнику выбрать путь, как возникают
пользуются сеткой зачастую и с таким мастерством, и с та преграды, и он вынужден возвращаться и начинать все сна
кой свободой, что человеку со стороны никогда и в голову не чала, и так до тех пор, пока найдет верный путь к решению.
придет, что в основе решения лежит какая либо сетка или То же и с сеткой. Если художник выберет ее, не продумав до
вообще модульная система**. конца принцип своей конструкции, то может оказаться, что
Сегодня у сетки много сторонников, хотя есть у нее и про именно сетка преградит ему путь к правильному решению.
тивники. Она явилась предметом ожесточенных споров сре Ниже мы остановимся на основных этапах работы
* А. Троянкер, Молодые дизайнеры называли сетку растро
Существует определенная связь между требованиями вре вой. И только в 1965 г. сетка получила название модульной
мени, способом печати и методикой проектирования. В этом в журнале «Декоративное искусство СССР», когда его ху
смысле появление и развитие модульного способа проекти дожественный редактор Ю. Соболев разрабатывал с по
рования было неизбежно. Родившись из примитивных макет мощью М. Жукова сетку для этого журнала. Интересно, что
ных листов журналов и газет, модульная сетка начала широ в немалой степени популяризации в СССР новых методов
ко распространяться, когда возникла практическая необхо проектирования способствовали контакты журнала «Деко
димость в проектировании книг со сложной структурой, когда ративное искусство СССР» с Ульмской школой дизайна.
издательства стали стремиться к объединению книг в серии, Потом, уже окончив институт и придя в 1965 г. в издатель
группы и т. д., когда потребовалось решать проблемы, свя ство «Искусство», М. Жуков начал всячески пропагандиро
занные с возникновением фирменных стилей корпораций вать и внедрять в практику методику работы с модульными
и т. п. Кроме того, принцип программирования, лежащий в сетками.
основе модульного проекта, делает возможным решение тех
задач, которые уже сейчас ставит внедрение в художествен **
ное конструирование всевозможных компьютерных уст Сетка — это тоже модульная система, которая призвана
ройств У нас о модульной сетке впервые заговорили и прак организовывать изобразительный и текстовой материал.
тически ее применили в 1963 г., будучи еще студентами Мос В то же время сетка может быть только частью модульного
ковского полиграфического института, М. Жуков и Ю. Курба проекта, который определяет также и принципы шрифтово
тов, Они использовали ее для оформления журнала «Новые го оформления, способ подачи и выбор иллюстрационного
товары». Кроме них в оформлении этого номера участвова материала. Причем любой из компонентов может быть и
18 ли студенты того же института В. Алешин, Л. Кулагин и 19 не включен в модульную систему, в том числе и сетка.

12. с сеткой, но в общем то каждый художник должен вырабо
тать свои собственные приемы, отвечающие его образу
мышления, творческому методу и индивидуальному стилю.
1
В основе любого модульного способа конструирования ле
жит четкое понимание проблем коммуникации — от ее цели
до возможной реакции читателей. Художник должен созна
вать и учитывать такие объективные условия работы над
проектом, как место и время издания, а также неизбежные
расходы.
2
Прежде чем приступить к серьезному конструированию, ху
дожник должен тщательно взвесить реальные требования:
характер визуального материала и его количество, порядок
и продолжительность исполнения, оптимальные для вопло
щения замысла, степень выразительности, необходимую для
Ле Корбюзье разработал сложную сис Первая книга о модулоре была
тему конструирования, основанную на сконструирована Ле Корбюзье по
золотом сечении и пропорциях челове сетке, рассчитанной с помощью мо
ческого тела. Он назвал систему моду дулора. Оригинал был черно крас
лором, приняв в ней за отправные три ным с участками серого цвета.
анатомические точки — макушку, сол
нечное сплетение и верхнюю точку под
нятой руки человека. выявления каждого элемента. Не просто количество слов и
изображений, а степень придаваемой им выразительности
будет в конечном итоге определять качество визуальной ком
муникации.
3
Следующим шагом в процессе конструирования станет увяз
ка всех факторов для создания единой концепции проекта.
На этой стадии идея использования сетки возникает у худож
ника чаще всего, хотя она может возникнуть у него и в са
мом начале и в самом конце работы. Так или иначе ясно од
но: сетки и модульные системы должны служить замыслу, а
не вести его за собой. Когда сетка доминирует в творческом
процессе, возникает реальная опасность того, что она станет
навязывать какое то определенное решение.
4
Начиная конструирование сетки, художник стремится при
дать ее структуре ту простоту, которую искал, создавая об
щую концепцию. Варианты сеток могут быть самыми
20 21

13. Изображенные здесь 44 варианта
деления обычного прямоугольника
были выполнены Ле Корбюзье для
демонстрации широкого диапазона
выбора при конструировании с по
мощью модулора.
разными. Сетка может просто определять поля и формат на
бора, может служить основой сложной структуры с широким
Одна из нескольких сеток, созданных использованием типографских средств и визуальных возмож
Массимо Виньелли для рекламы фирмы ностей. Судить о достоинствах сетки следует по качеству по
Alcoa Aluminum. лученной конструкции, а не по сложности рисунка сетки.
Форма и функция Рисунок сетки зависит от содержания и замысла проекта.
Поскольку каждая сетка делается, во первых, на заказ, то
есть в соответствии со спецификой определенного проекта,
и, во вторых, структура ее определяется индивидуальным
стилем того или иного художника, то рисунок сетки может
иметь практически неограниченное количество вариантов.
Существует, однако, несколько общих, применимых к боль
шинству сеток принципов, которые надо знать художникам
оформителям при проектировании модульных систем. Прос
тейшая сетка, составляющая основу модульных систем, раз
работанных в Ульме, Базеле и Цюрихе в послевоенные годы,
представляет собой единообразную композицию горизон
тальных и вертикальных линий, образующих рисунок из квад
ратов, похожий на разграфленную таблицу. Эта сетка требу
ет далеко не легкой унификации горизонтальных и верти
кальных размеров, основа которых — лайн спейс (line space)
— кегль основного шрифта плюс размер шпонов. Например,
если кегль шрифта равен 10 пунктам при двухпунктовых
22 23

14. ведется в цицеро или полуцицеро, что соответствует сущест
вующим типографским стандартам.
Горизонтальные линии сетки определяют верхние и нижние
поля, высоту колонок набора, расположение заголовков и
изобразительного материала. Если разметка вертикальных
линий ведется в системе цицеро, то расстояние между гори
зонтальными линиями измеряется в пунктах, так как часто
оно зависит от кегля шрифта и размера шпонов (девятипун
ктовый шрифт на однопунктовых шпонах задает
девятипунктовый шаг сетке). Это одна из причин, по которой
абсолютно квадратная сетка не всегда возможна. В отдель
ных случаях с помощью сетки можно варьировать и ширину
колонок набора. Количество вертикальных линий можно уве
личивать сколько угодно, но это приводит к случайному рисун
ку, поэтому большинство художников пред почитают работать
с модульными системами более строгой структуры, которые
тем не менее также позволяют варьировать ширину и количе
ство колонок. На примере некоторых сеток, приведенных в
книге, можно увидеть, как функционирует эта многоэлемент
ная система.
Примечание: Термин «элемент» употребляется здесь для оп
ределения сеток, позволяющих осуществлять набор на раз
ный формат. Так, шестиэлементная сетка предполагает мак
Слева сетка, разработанная Йозефом шпонах, то единица измерения будет 12 пунктов, или симум шесть колонок и т. д. Другие авторы обозначают сетки
Мюллером Брокманом для серии рек 1 цицеро. Если ширина колонки набора равна 14 цицеро при
ламных объявлений, подобных приво иначе.
димому рядом.
1 цицеро между колонками, сетка разделится на квадраты
со стороной 14 цицеро при расстоянии между ними 1 цице Сетки появились у нас во времена повсеместного госпо
ро, Если для заголовков применяется шрифт кеглем дства высокой печати, поэтому их конструирование в
значительной степени было регламентировано условия
48 пунктов, высота строки будет равна 4 модульным эле ми этого гида печати — 12 пунктовые фацеты у клише и
ментам, а если для заголовков применяется шрифт кеглем обязательная кратность длины строки 12 пунктам, а в не
6 пунктов, высота строк такого заголовка займет половину которых случаях и 24 пунктам, при линотипном наборе.
модуля*. На практике сетку не всегда можно построить из Именно этим в большей степени объясняется определен
квадратов, но художники, работающие с ней, не должны за ная стереотипность модульных решений, от которой они и
сейчас еще не совсем избавились.
бывать о ее преимуществах. Сетка, в основе которой лежит Что же характерно для наших модульных сеток? Прежде
квадрат, является, во первых, идеальной для модульной всего стандартный пробел. Чтобы «угодить» высокой пе
структуры, во вторых, квадраты естественно группируются в чати, он в большинстве случаев равен 12 или 24 пунктам.
горизонтальные и вертикальные прямоугольники с отноше Модульные членения кратны цицеро. В этих условиях тре
нием сторон 1:2, 2:3, 3:4. буются большое мастерство и опыт, чтобы получить инте
ресный, нестандартный результат, особенно при неболь
Вертикальные линии сетки контролируют внутренние и внеш ших форматах. Но не просто будет дизайнеру и с новой
ние поля, выделяют колонки набора и определяют расстоя полиграфической техникой, идущей на смену горячему на
ния между ними. Разметка этих линий почти всегда бору и привычным способам печати. Возможности буду
щего производства безграничны, и художник должен быть
24 25 к этому готов.

15. Сетка Пола Рэнда, выполненная для Наилучшим образом сетка выполняет свою функцию, когда с ются они обычно голубой краской. В будущем некоторые ра
«Ежегодного отчета фирмы IBM», нее изготовлены синьки, воспроизводящие систему из квад бочие сетки могут быть приспособлены для электронных сис
образует на удивление простой ри
сунок, позволяющий разместить
ратов и прямоугольников, образованных вертикальными и тем, и тогда дисплей будет выдавать изображение разрабо
весьма разнообразный материал, горизонтальными линиями сетки. В них и вписываются эле танного макета; сетка может даже вводиться в ЭВМ для
наличие которого характерно для менты конструкции страницы. Рабочие сетки, используемые конструирования страниц по заданной, целиком автоматизи
этого вида изданий. в процессе конструирования, могут быть самыми различны рованной программе.
ми: выполненными в натуральную величину на кальке или В последние годы сетку используют для решения многих за
прозрачном пластике, чтобы их можно было накладывать на дач конструирования. Она является подспорьем при подго
макет, или, наоборот, на непрозрачном, если макет из проз товке ежегодных отчетов, брошюр, справочников, каталогов,
рачного материала и накладывается на сетку. Многие худож указателей, комплектов рекламных изданий, фирменных сти
ники предпочитают делать эскизы размером меньше печат лей корпораций и т. д. Среди сеток, показанных на иллюстра
ной страницы. В журналах принято работать с сетками в од циях к введению, есть и такие, которые демонстрируют их
ну четверть или одну треть будущей страницы, то есть при применение и в областях, не связанных с печатным делом.
мерно в размере миниатюрного издания. При проектирова Следует, пожалуй, закончить введение словами предостере
нии газетных страниц обычно используются сетки половин жения. Швейцарский дизайнер Йозеф Мюллер Брокман, из
ного масштаба, вестный ясностью и графичностью своих проектов, утвержда
Большинство окончательных макетов и оригиналов изготав ет: «Сетка — средство, а не залог успеха. Ею можно
ливается с помощью сетки в натуральную величину. Печата
26 27

16. Иногда одна сетка может служить нес
кольким целям. Сетка на противополож
ной странице создана Массимо Виньелли
по заказу фирмы Knoll International для
обеспечения единства стиля фирмы на ее
бланках, каталогах, прейскурантах и бук
летах; некоторые из них показаны вверху
пользоваться по разному, и каждый художник волен выбрать и справа.
решение, соответствующее его индивидуальному стилю. Од
нако нужно учиться пользоваться сеткой, это искусство, тре
бующее практики». И в качестве последнего напутствия при
ведем слова Ле Корбюзье о системе конструирования, наз
ванной им модулором: «Но во всех случаях я всегда остав
ляю за собой право сомневаться в бесспорности решений,
подсказываемых мне «модулором», сохраняя полную свобо
ду действий, подчиняя их моему чувству вещей, но отнюдь
не моему рассудку».
28 29

17. газеты
Эта замечательная система символов была
разработана родоначальником сеток в ФРГ
Отлем Айхером для Олимпийских игр в Мюнхе
не. Она базируется на сетке и состоит из одно
родных элементов, из которых складывается
изображение, как из букв складываются слова.
1.
30

18. Готический (Староанглийский) логотип лондон
ской Times был изменен в 1932 г. Стэнли Мо Газеты
рисоном на Таймс Роман; тогда же были изме
нены оформление и шрифт газеты.
Внешний вид Times с 1932 г. менялся
постепенно. Но только тридцать лет
В основе верстки большинства газет лежит сетка, хотя их
спустя с первой страницы исчезла оформители и не отдают себе в этом отчета. Разделение по
традиционная мешанина разнообраз лос набора на отдельные колонки, линейки и определенное
ных рекламных объявлений. В это число рубрик, свойственное газете, и образует ее модульную
время художественный редактор газе систему. Но построенная без учета принципов конструирова
ты Джэнет Коллинз осуществила его
перестройку. Структура газеты стала
ния, такая система сама себя ограничивает. К сожалению,
модульной. эти принципы обычно учитываются газетами лишь в незначи
тельной степени, результатом этого чаще всего является хао
тичное заполнение полос.
При конструировании страницы совре
менной полноформатной газеты ху
дожники, учитывая читательскую при
вычку складывать газету по горизон
тали, стараются не помещать на сгибе
ни заголовки, ни важнейшие части фо
тографий.
Новая выразительная конструкция Многие годы чистота печати и организованность материала
воскресного выпуска газеты New на страницах New York Herald Tribune являли собой почти
York Herald Tribune, выполненная Пи
тером Палаццо в начале 60 х гг., единственное исключение. Во многом столь же продуман и
В последние годы сводки новостей, ко представляет собой одно из первых оригинален и ее международный выпуск, до сих пор выходя
торые раньше печатались внутри газе применений традиционных макетных щий в Париже. В 1960 е гг. Herald Tribune оказала заметное
ты, перенесены на первую полосу листов для модульного построения влияние на конструирование газет. Опытным художником
страницы.
32 33

19. Питером Палаццо, до этого работавшим в рекламе, был об Таймс Роман, предназначавшийся для газет, с большим ус
новлен рисунок шрифта ее воскресного выпуска. Палаццо пехом используется как книжный и журнальный, В конструи
был одним из первых, кто открыл, что сетка (макетный ровании газет произошло и много других важных перемен: в
лист), традиционно используемая в газетах «в целях повы этом разделе будут рассмотрены лишь наиболее значитель
шения эффективности», одновременно может явиться и ор ные из них, поскольку учесть все нововведения, сформиро
ганизующим модульным элементом конструирования брос вавшие облик современной газеты, невозможно. Чтобы яс
ких газетных страниц. Проекты Питера Палаццо, с их впе нее представить себе, каким образом была применена сетка
чатляющим использованием фотографий, иллюстраций и ти в оформлении газет, стоит проследить за крупнейшими сдви
пографики, задали новый тон в газетном оформлении, Но гами в газетном деле за последнее время. Многие годы
появились они слишком поздно и спасти Herald Tribune от страницы газет пестрили плотно пригнанными колонками
серьезных финансовых затруднений поэтому не смогли, но текста с заголовками, втиснутыми между типографскими ли
зато они оказали влияние на другие газеты, газетные при нейками. Получались насыщенные, но невыразительные
ложения и журналы. страницы. В 30 е гг. газеты начали постепенно отказываться
Другое важное событие в оформлении газет произошло поч от этой практики и стала преобладать верстка по горизонта
ти тремя десятилетиями раньше, в 1932 г., когда Стэнли Мо ли. Это было вызвано новыми требованиями к содержанию
рисон заново спроектировал лондонскую Times, произведя и желанием использовать более четкий и менее сжатый
революцию в типографике введением шрифта Таймс Ро шрифт для заголовков.
ман*. И хотя это в большей степени отразилось на типогра С тенденцией отхода от верстки по вертикали многие газе
фике, чем на общем конструировании газетных полос, все ты отказались от линеек для разделения колонок. Какое то
таки замена примелькавшегося готического (Староанглийс время это считалось последним словом в «модном»
кого — Олд Инглиш) логотипа четкими буквами шрифта конструировании газет, но нередко результат оказывался не
Таймс Роман, основанного на классических формах, яви только положительным. Редактор London Sunday Times Га
лась значительным событием. Шрифт Стэнли Морисона со рольд Эванс с недоверием высказывается об этой тенден
временем стал одним из наиболее популярных шрифтов из ции в своем прекрасном труде «Редактирование и конструи
спроектированных в этом веке. По иронии судьбы шрифт рование. Книга 5» (Editing and Design — Book 5): «Под ло
зунгом освобождения от рутины был, несомненно, сделан и
* шаг назад, когда отказались от вертикальных и горизонталь
У этого замечательного шрифта действительно за ных линеек, которые так наглядно членили колонки и отде
мечательная судьба. Он долгое время оставался ос ляли статьи». Несмотря на бесспорные возражения Гароль
новным в Times, Time, Life и ряде других периоди да Эванса, большинство газет предпочло разделять колонки
ческих изданий Англии и США, но потом, с появле интервалом в 1 цицеро, а не традиционной волосной линией.
нием нового поколения типографских машин, требо
ваниям которых Таймс Роман уже не отвечал, этот В последние годы газеты изменили традиционный вид узких
шрифт перестал быть ведущим. В настоящее время полос, заполняющих страницы. Вплоть до 60 х гг. большин
Times использует для текстового набора его моди ство американских газет использовало восьмиколонную
фицированный вариант Таймс Европа, но заголовки верстку для страниц новостей, пока издатели не посмотрели
по прежнему набираются шрифтом первоначально свежим взглядом на традиционные узкие колонки, образую
го рисунка. К нам он пришел вместе со шрифтоноси
телями к фотонаборным машинам «Монофото». щие газетные листы. В ежедневных газетах все чаще и
Оборудование было закуплено у «Monotype
Corporation», которая разрабатывала оригинальный
рисунок Таймса под руководством С. Морисона,
создавшего, в частности, самый лучший вариант ки
риллического начертания этого шрифта. Все осталь
ные варианты, имеющиеся на шрифтоносителях и у
34 нас и за рубежом, значительно хуже. 35