An assay on Font History, analysis of two fonts - Futura and Kabel.

1. Сравнительный анализ
Студент: Наталья Спивак
e-mail: n.spivak@gmail.com
Курс: ДПО ГДБК
Семестр: 2
Модуль: История шрифта
День сдачи: 22.05.2015
Преподаватель: Алексей Шевцов
Количество слов: 2242
Kabel vs Futura

2. Введение
Futura: история создания
Характерные особенности
Оптические компенсации
Использование
Kabel: история создания
Характерные особенности
Оптические компенсации
Использование
Futura vs Kabel: сравнительный анализ
Выводы
Информационные источники
2
3
4
7
10
13
14
16
17
20
29
30
Содержание

3. В своем эссе я сравниваю два шрифта-ровесника — Futura Пауля Реннера и
Kabel Рудольфа Коха. Они оба были созданы в конце 20-х годов XX века в ответ
на поиски принципиально нового идеального шрифта «для всего», построенного
на основе геометрии.
Мне было интересно изучить буквы и знаки этих шрифтов, сравнить их друг с
другом и с геометрическими фигурами, лежащими в их основе, и после ответить
на вопросы: какие особенности построения знаков у каждого из шрифтов,
какие в них используются оптические компенсации, у какого шрифта буквы
ближе к геометрическим фигурам, и кому больше удалось добиться построения,
отвечающего принципу универсальности использования.
Введение
2

4. Шрифт Futura был заказан немецкому художнику Паулю Реннеру в 1924
году Якобом Хегнером, издателем и владельцем типографии. Уже через год
появился первый вариант шрифта, который могли видеть слушатели школы
искусств Франкфурта на Майне, где Реннер был руководителем отделения
плакатной графики и типографики.
Первый вариант сильно отличался от выпущенного в итоге, и больше подходил
для акциденции, чем для набора. В его буквах видится некоторая нарочитость
из-за утрированности принципа построения циркулем и линейкой. Особенно
это заметно в m и n с правильно прямоугольным верхом, r с окружностью
вместо горизонтального штриха, в прямых углах у а и треугольных формах у g.
Привычный вариант Футуры вышел в 1927 году в шести начертаниях, и
совершенствовался с1928 по1930. Новые начертания создавались Реннером
и другими дизайнерами вплоть до 80-х годов. В 1995 году компания Paratype
выпустила кириллическую версию, ее создателем был Владимир Ефимов.
Футура пользовалась огромной популярностью, и породила множество копий
и самостоятельных геометрических гротесков. Шрифты такого рода в целом
были популярны вплоть до появления «новых гротесков» в 60-х годах.
Тип: геометрический гротеск
Год: 1927
Дизайнер: Пауль Реннер
Компания: Bauer
Страна: Германия
Futura: история создания
3

5. Футура относится к открытым геометрическим гротескам. Ей характерна
минималистичность в построении знаков, практически полное отсутствие каких
бы то ни было «украшающих» элементов и контраста. Впрочем, последнее
наблюдается у большинства шрифтов такого типа. У букв Футуры прямые оси.
Ранние версии
шрифта Futurа
Futura New Light
Futura New Book
Futura New Medium
Характерные особенности
4

6. Выносные элементы строчных букв высокие и выше, чем прописные. Это
сделано для улучшения читаемости текстов, набранных немецким языком, где
существительные набираются с прописной буквы.
Углы букв N, M, V и W выходят за линии набора.
Futura New Demi
Futura New Heavy
Futura New Bold
5

7. Большинству знаков Футуры характерны горизонтальные и вертикальные
срезы. У S, J, r, e, s, 1, 5, 6, 9, & срезы сделаны под углом. Вертикальный срез
у C объясняется особенностями немецкого языка, в словах которого часто
встречается сочетание букв С, k, l.
Футура динамична: если такие буквы, как O, C, G,Q очень близки по виду к
правильной окружности, то F и E можно сопоставить с половиной квадрата. N
и M почти одинаковой ширины, в то время как L очень узкая. W выглядит как
две V, прислоненные друг к другу краями встык. R похожа на P с приставленным
к ней диагональным штрихом. Обе эти буквы кажутся намного более узкими,
чем могли бы быть, беря во внимания ширину знаков, описанных выше.
A, b, d, p, q похожи на окружности, к которым приставили вертикальные
штрихи, последние четыре кажутся зеркальными отражениями друг друга. Точки
у i и j представляют собой круг, при этом у последней отсутствует крючок внизу.
6

8. O напоминает правильную окружность, а Q – окружность с проходящим
через нее диагональным штрихом. По этим характерным особенностям шрифт
Футура можно узнать в среде.
Мало кто задумывается о внешнем виде букв, когда читает текст. Мы
воспринимаем его смысл, но не думаем о знаках, которые его передают, —
настолько обыденным зрелищем стали буквы вокруг нас. Что уж говорить о
такой особенности их построения как оптические компенсации.
Буквы не построены из правильных геометрических фигур, как это может
показаться на первый взгляд. Для того, чтобы текст было удобно читать и, по
иронии, чтобы не замечать их в тексте, используются оптические компенсации
— маленькие искажения в формах и сочленениях, нужные для того, чтобы
добиться «серебра набора».
Futura является геометрическим гротеском, потому ее оптические компенсации
должны быть особенно деликатны — ее задача заставить поверить, что знаки
состоят из геометрических фигур. Давайте рассмотрим их и проверим, так ли
это на самом деле.
Для начала приглядимся к округлым знакам и сравним их с окружностями
толщиной в штрих буквы.
Оптические компенсации
7

9. Видно, что вертикальные штрихи у всех четырех букв немного шире, чем
верхние и нижние. Концы буквы С чуть-чуть уходят внутрь окружности, а хвост и
горизонтальная перекладина буквы G явно вгибаются во внутрь.
Как я уже писала, буквы b, d, p, q кажутся окружностями с приставленными к ним
вертикальными штрихами. Оранжевым цветом изображено как бы выглядело
описанное выше, — становится очевидным, что простое составление двух
этих фигур не образует букву b шрифта Футура. Очко этой буквы овальное
и в местах его сочленения с основным штрихом, чуть утоньшается. Все это
характерно всех букв такого типа в шрифте.
8

10. На картинке ниже я сложила вместе b и d, p и q. Оказалось, что они
практически идеально совпадают друг с другом.
Известный вид оптической компенсациии, когда в местах сочленения частей
букв штрихи становятся тоньше. В Футуре такой эффект тоже есть; в каких-то
буквах он сильно заметен, в каких-то только при ближайшем рассмотрении.
9

11. Также интересно рассмотреть буквы с горизонтальными штрихами. На примере
Н видно, что перекладина этой буквы тоньше, чем основные штрихи. Справа
на картинке показано, как бы выглядела эта буква со штрихами одинаковой
ширины.
Диагональные штрихи тоже тоньше, чем вертикальные. Все эти маленькие
искажения повышают читаемость текста в наборе.
За время своего существования Футура использовалась во множестве
логотипов и рекламных материалов, а также в кинематографе. Помимо
прочего, она была любимым шрифтом Стэнли Кубрика и используется
практически во всех работах Уэса Андерсона.
Использование
10

12. Футура
в каталоге
Ikea
Логотипы с Futura Condensed в основе
Использование в «Поезде
на Даржилинг» Уэса
Андерсона
11

13. Титры к
«Космической
Одиссеи 2001»
Стэнли Кубрика
Заголовок
с плаката
«C широко
закрытыми
глазами»
Стэнли Кубрика
И, наконец,Футурой было набрано сообщение на табличке, оставленной Нилом
Армстронгом на Луне.
12

14. Шрифт Kabel был одним из самобытных геометрических гротесков, созданных
в пору огромной популярности шрифтов такого типа во всем мире. Как и
Футура, он был выпущен в 1927 году и испытал на себе влияние ранних
геометрических гротесков: Erbar и FederSchrift Якоба Эрбара. Дизайнером был
Альфред Кох, художник, известный своими работами в сфере каллиграфии и
леттеринга. Эта специфика его творчества нашла отражение в рисунке букв и
цифр шрифта Kabel.
Тип: геометрический гротеск
Год: 1927
Дизайнер: Рудольф Кох
Компания: Klingspor
Страна: Германия
Kabel: история создания
В 1975 году компания ITC выпустила
ревайвл Кабеля, дизайнером
которого был Виктор Карузо. Его
рисунок отличался от оригинального
изменением пропорций строчных
букв: x-height стал больше, выносные
элементы соответственно короче.
В своем исследовании я использую
шрифт Kabel компании Linotype,
который воспроизводит оригинальный
рисунок Рудольфа
13

15. Шрифт Kabel является геометрическим гротеском, поэтому ему характерно
отсутствие контраста. При приближении знаков, бросаются в глаза косые
срезы: отпечаток каллиграфического опыта Рудольфа Коха, создателя шрифта.
Выносные элементы очень высокие: этим Кабель похож на старую антикву. Оси
овалов прямые.
Характерные особенности
Kabel Light
Kabel Book
Kabel Heavy
Косые срезы
шрифта
Kabel
Буквы O и Q визуально напоминают правильную окружность, буква C также
близка к ней, а D похожа на половину окружности.
Оба очка у буквы В кажутся одинаковыми по размеру, верхняя и нижняя части
цифры 3 тоже кажутся отзеркаленными. Внутренние штрихи у буквы
14

16. W пересекаются, создавая еще один «треугольник». Невооруженным глазом
видно, что V шире, чем половинки W.
В Кабеле особенное внимание привлекают знаки e, g и 2. У е очко образуется
диагональным штрихом под 30 градусов и отсылает к Венецианскому алфавиту.
У g интересна нижняя часть, которая представляет собой горизонтальный
не дорисованный овал, прикрепленный к очку, а верхний хвостик у двойки
образует почти дорисованную окружность. У Кабеля очень характерная a: она
двухчастная и хвостик над очком «приквадрачен».
У i и j точки нарисованы в виде ромбов, d, p, q похожи на окружности с
приставленными к ним вертикальными штрихами.
15

17. По аналогии с Футурой, начну описание с округлых букв. При совмещении
C, G, O и Q c окружностями, обнаружилось, что штрихи литер практически
полностью с ними совпадают.
То же касается и и
b, d, p и q. Однако,
у них хорошо видны
утоньшения штрихов в
местах соединения с
вертикальным штрихом.
Оптические компенсации
16

18. У Кабеля горизонтальные штрихи букв равняются по толщине вертикальным
штрихам, однако диагональные - чуть тоньше. Получается, что у Кабеля не так
много оптических копменсаций, как я предполагала.
Шрифт Kabel в логотипах
Пусть Кабель не смог затмить Футуру по популярности, но он также активно
использовался в создании логотипов различных компаний, рекламе, обложках
музыкальных дисков, кинематографе.
Использование
17

19. Обложка пластинки B.B. King
Обложка пластинки Black
Sabbath
18

20. На постере к фильму «Трудности перевода» Софии Копполы
19

21. Futura vs Kabel: сравнительный анализ
После изучения характерных особенностей шрифтов мне уже открылись
некоторые схожие черты и различия в их построении. Перед детальным
сравнением Футуры и Кабеля хочется резюмировать то, что было написано
выше в контексте сопоставления этих шрифтов.
Первое открытие, которое я сделала — это то, что у Кабеля используется
меньше оптических компенсаций, чем у Футуры. Несмотря на то, что последняя
кажется ближе к первоначальным простым геометрическим формам, которые
лежат в ее основе, ближе оказался к ним именно Кабель. В нем буквы с
горизонтальными штрихами (H, E, F) фактически оказались построенными из
штрихов одинаковой толщины. То же касается округлых букв. У Футуры же в
каждой букве видны чуть заметные искажения в построении.
У Футуры нет диагональных срезов на концах там, где это не нужно, у Кабеля
диагональные срезы присутствуют повсеместно и являются стилеобразующей
особенностью шрифта. Что касается динамичности, то Кабель менее
динамичен, чем Футура.
Теперь приступим к рассмотрению шрифтов в наборе и сопоставлению
отдельных знаков этих шрифтов друг с другом.
He was an old man who fished
alone in a skiff in the Gulf Stream
and he had goneeighty-four days
now without taking a fish. In the first
forty days a boy had been with him.
But after forty days without a fish
the boy’s parents had told him that
the old man wasnow definitely and
finally salao, which is the worst form
of unlucky, and the boy had gone
at their orders in another boat which
caught three good fish the first week.
It made theboy sad to see the old
man come in each day with his skiff
empty and he always wentdown to
help him carry either the coiled lines
or the gaff and harpoon and the sail
thatwas furled around the mast. The
sail was patched with flour sacks
and, furled, it lookedlike the flag of
permanent defeat.
He was an old man who fished alone
in a skiff in the Gulf Stream and he
had goneeighty-four days now without
taking a fish. In the first forty days a boy
had been with him.But after forty days
without a fish the boy’s parents had told
him that the old man wasnow definitely
and finally salao, which is the worst form
of unlucky, and the boy had gone
at their orders in another boat which
caught three good fish the first week. It
made theboy sad to see the old man
come in each day with his skiff empty and
he always wentdown to help him carry
either the coiled lines or the gaff and har-
poon and the sail thatwas furled around
the mast. The sail was patched with flour
sacks and, furled, it lookedlike the flag of
permanent defeat.
Futura New
Light 12 pt
интерлиньяж
16,8
Kabel Light
12 pt
интерлиньяж
16,8
20

22. He was an old man who fished
alone in a skiff in the Gulf Stream
and he had goneeighty-four
days now without taking a fish.
In the first forty days a boy had
been with him.But after forty days
without a fish the boy’s parents had
told him that the old man wasnow
definitely and finally salao, which
is the worst form of unlucky, and
the boy had goneat their orders in
another boat which caught three
good fish the first week. It made
theboy sad to see the old man
come in each day with his skiff
empty and he always wentdown
to help him carry either the coiled
lines or the gaff and harpoon and
the sail thatwas furled around the
mast. The sail was patched with
flour sacks and, furled, it looked-
like the flag of permanent defeat.
He was an old man who fished alone
in a skiff in the Gulf Stream and he
had goneeighty-four days now without
taking a fish. In the first forty days a boy
had been with him. But after forty days
without a fish the boy’s parents had told
him that the old man wasnow definitely
and finally salao, which is the worst form
of unlucky, and the boy had gone
at their orders in another boat which
caught three good fish the first week. It
made theboy sad to see the old man
come in each day with his skiff empty
and he always wentdown to help him
carry either the coiled lines or the gaff
and harpoon and the sail thatwas furled
around the mast. The sail was patched
with flour sacks and, furled, it lookedlike
the flag of permanent defeat.
Futura New
Book 12 pt
интерлиньяж
16,8
Kabel Book
12 pt
интерлиньяж
16,8
He was an old man who
fished alone in a skiff in
the Gulf Stream and he had
goneeighty-four days now
without taking a fish. In the
first forty days a boy had
been with him.
But after forty days without a
fish the boy’s parents had told
him that the old man wasnow
definitely and finally salao,
which is the worst form of un-
lucky, and the boy had gone
at their orders in another boat
which caught three good fish
the first week. It made theboy
sad to see the old man come
in each day with his skiff
empty and he always went-
down to help him carry either
the coiled lines or the gaff and
harpoon and the sail thatwas
furled around the mast. The
sail was patched with flour
sacks and, furled, it looked-
like the flag of permanent
defeat.
He was an old man who fished alone
in a skiff in the Gulf Stream and he
had goneeighty-four days now without
taking a fish. In the first forty days a
boy had been with him.But after forty
days without a fish the boy’s parents
had told him that the old man wasnow
definitely and finally salao, which is the
worst form of unlucky, and the boy
had gone
at their orders in another boat which
caught three good fish the first week.
It made theboy sad to see the old man
come in each day with his skiff empty
and he always wentdown to help him
carry either the coiled lines or the
gaff and harpoon and the sail thatwas
furled around the mast. The sail was
patched with flour sacks and, furled,
it lookedlike the flag of permanent
defeat.
Futura New
Heavy12 pt
интерлиньяж
16,8
Kabel Heavy
12 pt
интерлиньяж
16,8
21

23. Первое, что бросается в глаза — это то, что в одном кегле Кабель явно мельче,
чем Футура. За счет этого при равном интерлиньяже в Кабеле получается
больше воздуха. Кажется, что буквы уже, чем у Футуры. В целом он выглядит
более витиевато, чем Футура: я думаю, что это происходит из-за некоторых
его знаков, которые ближе к декоративным шрифтам, а также из-за очень
высоких выносных элементов. В начертании Heavy пропорционально Футура
становится еще больше, а ее набор теснее. У Кабеля же практически не
увеличивается занимаемое им место на листе. В целом я бы сказала, что
Футура больше подходит для набора, чем Кабель: ее удобнее читать.
Ниже я привожу иллюстрацию сравнениях всех букв Кабеля и Футуры. На
ней хорошо видно, насколько сильно у этих шрифтов разнятся пропорции. У
Кабеля прописные буквы выше, чем у Футуры, а строчные наоборот ниже. От
этого в наборе Кабель кажется меньше, чем Футура. В отличие от последней, у
Кабеля выносные элементы строчных букв расположены наравне с прописными
буквами.
Что касается цифр, то у Футуры они соразмерны прописным литерам, а у
Кабеля цифры немного ниже прописных букв. У Футуры в цифрах 1 и 4, так же
как у остальных знаков такого типа, вершина выходит за линию набора.
22

24. 23

25. Приглядимся к некоторым особенно разнящимся знакам этих шрифтов. Далее
я не беру во внимание различие в высоте букв Футуры и Кабеля, а сравниваю
только формообразование.
У Кабеля перекладина пропорционально выше, чем у Футуры, а угол, под
которым она построена, больше. В целом буква А Кабеля напоминает
романский шрифт.
Строчная А в обоих шрифтах выглядит совершенно по-разному. В Кабеле она
двухчастная, в Футуре округлая.
У прописной буквы В верхнее очко в Футуре меньше, чем в Кабеле.
24

26. Строчные заметно отличаются друг от друга: в Футуре есть концевой элемент,
в Кабеле его нет. Буква b Кабеля напомнила шрифт Баухауз.
В Футуре перекладина горизонтальна, в Кабеле — под углом. Считается, что
это отсылает букву е Кабеля к венецианским шрифтам, но мне она в том числе
напоминает шрифт Баухауз. У Футуры хвост сильнее загнут кверху.
В Футуре G ближе к окружности. У Кабеля происходит слом в районе
закругления к хвостику, из-за чего буква выглядит острее и грубее.
25

27. g Футуры и Кабеля — это две совершенно разные буквы. У Футуры она
смотрится более традиционно: овал с присоединенной к нему округлой петлей.
У Кабеля буква состоит как бы из двух овалов, при этом нижний не дорисован.
У Футуры j похожа на прямой вертикальный штрих с точкой наверху, у Кабеля
есть петля внизу буквы и точка нарисована в виде ромба.
В Футуре L явно уже.
26

28. В Футуре Q похожа на окружность с пересекающим ее диагональнsм штрихом
в нижней части. У Кабеля хвост тоже диагональный и как бы вырастает из
окружности.
В Кабеле t имеет закругление внизу, в Футуре низ ровный. В обоих шрифтах
горизонтальный элемент заметно сдвинут вправо по отношению к основному
штриху.
У U в Кабеле, по аналогии со строчной, есть концевой элемент, у Футуры же он
отсутствует и в прописном и в строчном вариантах.
27

29. В Кабеле у W внутренние штрихи пересекают друг друга, в Футуре они стоят
встык, образуя характерную острую вершину.
В Кабеле Y похожа на два диагональных штриха, соединенных вместе; в
Футуре он состоит из трех штрихов.
У цифры 2 в Кабеле петля очень сильно закручена — еще немного и срастется в
окружность.
28

30. Цифра 7 в Футуре построена под более острым углом.
В своем эссе я сравнила два одинаковых по типу, но совершенно разных по
форме шрифта: Kabel и Futura New. Принимаясь за исследование, я не думала,
что они будут настолько отличаться друг от друга.
В введении я задала себе вопрос, кому же из дизайнеров удалось сделать
универсальный шрифт «для всего», идеи по созданию которого витали в воздухе
в то время. Очевидно, что шрифт Futura Пауля Реннера больше отвечает этому
требованию, потому что он более-менее ненавязчиво смотрится в наборе, но
за счет своих заметных почти округлых и заостренных знаков хорошо подходит
для заголовков. Kabel идеален для акциденции, но читать длинный текст им
неудобно.
При это больше элементов Кабеля похожи на геометричсекие фигуры, лежащие
в его основе. Например, буква О — это совершенно правильная окружность, в
отличие от буквы О Футуры. Футура вся сплетена из оптических компенсаций.
Но несмотря на различия в форме и назначении оба этих шрифта — выдающие
образцы шрифтостроения того времени, выросшие из конструктивизма и
использующиеся не одним поколением дизайнеров на протяжении уже почти
девяноста лет.
Выводы
29

31. 1. Владимир Ефимов «Великие шрифты. Шесть из тридцати. Книга первая.»
2. David Raizman «ВHistory of Modern Design: Graphics and Products Since the
Industrial Revolution»
3. http://en.wikipedia.org/wiki/Futura_(typeface)
4. http://en.wikipedia.org/wiki/Paul_Renner
5. http://en.wikipedia.org/wiki/Kabel_(typeface)
6. http://en.wikipedia.org/wiki/Rudolf_Koch
7. http://99designs.com/designer-blog/2012/04/11/know-your-typeface-futuras-
amazing-past/
8. https://www.fontshop.com/content/short-intro-to-geometric-sans
9. http://www.printmuseum.org/museum/wood-type-2/
10. http://typedia.com/explore/typeface/kabel/
11. http://fontsinuse.com/typefaces/4/futura
12. http://www.marksimonson.com/notebook/view/RoyalTenenbaumsWorldofFu-
tura
13. http://annyas.com/stanley-kubrick-typography/
14. http://fontsinuse.com/typefaces/4190/kabel
15. http://fontmeme.com/kabel/
Информационные источники
30