เทคนิคการตัดต่อหนั้งสั้น

1. สตอรี่บอรด
กฤตยา ศรีริ
1

2. เขียนสตอรี่บอรดไปทําไม?
• เพราะการทําสตอรี่บอรดจะชวยใหคุณ ไดคิดลวงหนาวาหนังที่คุณจะทํา
จะออกมาหนาตาเปนอยางไร และดวยความที่ "ภาพ" สื่อสารไดดีกวา
"คําพูด" สตอรี่บอรดจึงชวยใหทีมงานทุกคนในกองถาย มีความเขาใจ
ตรงกัน ทํางานไดเร็วขึ้น สตอรี่บอรดชวยใหทีมกลอง รูทิศทางการ
เคลื่อนกลอง การจัดแสง โปรดิวเซอรก็จะมองเห็นปญหาไดลวงหนา
ฝายศิลปก็จะรูวาสวนไหนของโลเคชั่นหรือฉาก ที่จะปรากฏอยูในเฟรม
บาง แมแตนักแสดงก็จะพอมองเห็นภาพวา จะเกิดอะไรขึ้นบางขณะถาย
ทําสตอรี่บอรดมีประโยชนมากเปนพิเศษตอฉาก หรือซีเควนซที่ยุงยาก
ซับซอน หรือฉากที่ตองใชสเปเชียลเอฟเฟคท
2

3. ถาอยางงั้น ก็ตองเปนคนที่เขียนการตูนเกงนะสิ?
 คําตอบคือ ไมตองเกงขนาดนั้น...ถาไมเชื่อ คุณดูรูปสเก็ตชฝมืออัลเฟรด ฮิทชค็อค สิ! เขา
ก็วาดรูปไมเปนเหมือนกันนะแหละ! หรืออยางริดลีย สกอตต (Gladiator, Blade
Runner) ก็รางสตอรี่บอรดแบบเร็วๆ ขยุกขยุย เพื่อแสดงไอเดียคราวๆ ที่เขามีอยูในใจ
จริงๆ แลว มีนักวาดมืออาชีพ ที่วาดสตอรี่บอรด ออกมาไดดูดีกวาหนังจริงซะอีก แตคุณก็
นาจะไดลองลุยวาดดูเอง เพราะมันชวยใหคุณได "ทดลอง" ดูอยางรวดเร็วและประหยัด
วาจะถายฉากแตละฉากออกมาอยางไร และแบบไหนไดบาง
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
3

4.  ใชลูกศร สมมติวาคุณตองการใหกลองเคลื่อน
การเคลื่อนไหว (track) ตามกาวเดินของตัวละคร ใหวาดลูกศรชี้
ตามการเคลื่อนกลองนั้น โดยทั่วไป จะใชลูกศรใหญ
หนาสีขาว เพื่อแสดงการเคลื่อนของกลอง และใช
ลูกศรสีดําที่เสนบางกวา แทนการเคลื่อนไหวของตัว
ละครหรือสิ่งของ
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
4

5. การซูมภาพ
 การซูมภาพ ใหเขียน เสนโยงจากสี่มุม
เขาไปยังกรอบสี่เหลี่ยมขางใน ซึ่งเปนจุด
สุดทายของการซูม
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
5

6.  วาดไดทั้ง 2 อยาง
ฉากยาวตอเนื่อง วาดแตละช็อตโดยใชรูปหลายๆ ชอง ที่แสดงถึงการ
เคลื่อนไหวที่เดนชัด
 วาดแบ็คกราวนทั้งฉาก เชน สนามบิน แลวใสเฟรมภาพลง
ไป พรอมดวยลูกศรแสดงทิศทางการเคลื่อนไหว
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
6

7. การเปลี่ยนระหวางฉาก (transition)
 การเปลี่ยนระหวางฉาก (transition) คุณสามารถระบุ transition ลงในสตอรี่
บอรดได โดยการเขียนลงในชองวางระหวางเฟรม เชน DISSOLVE TO : (ภาพเลือน
เปน...)ตัวอยางจากสตอรี่บอรด North by Northwest
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
7

8.  สําหรับฉากที่เต็มไปดวยผูคน...ใครๆ ก็รูวา การที่จะ
เคล็ดลับในการวาดคน
วาดแขนขาใหถูกตอง ไมรองแรงผิดสวนนี่ยากสุดๆ
สําหรับมือใหมหัดวาด นี่เลย...ขอแนะนําใหคุณไปหา
ซื้อ หุนไมรูปคน (มีขายตามแผนกเครื่องเขียน
ในหางสรรพสินคาชั้นนําทั่วไป, หรือรานเครื่องเขียน
แถวมหาวิทยาลัยศิลปากร หรือเพาะชาง) ซึ่งสามารถ
ดัดแขนดัดขา ไดตามชอบใจ แลวคุณก็วาดเติมสวนที่
เหลือ เชน แบ็คกราวน อุปกรณประกอบฉาก ตึก
อาคารบานชอง อาจวาดสีหนาอารมณที่ตองการ
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
8

9. เคล็ดไมลับในการวาดสตอรี่บอรดอยางรวดเร็ว
 1 - วาดในชองเล็กๆ คุณจะวาดไดเร็วขึ้น อยาลืมวาสตอรี่
บอรดเปนรูปที่วาดเร็วๆ งายๆ ไมใชงานจิตรกรรมเลอคา
จุดมุงหมายของการวาดสตอรี่บอรดก็คือ เพื่อใหเกิดไอเดีย
วา ภาพจะออกมาเปนอยางไร
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
9

10.  2 - ก็อปปชองสตอรี่บอรดสําเร็จรูปเอาไว จะไดไมตองเสียเวลามาตีชอง
ใหม ใหเปลืองพลังงาน
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
10

11.  3 - สเก็ตชดวยดินสอ จะไดไมเกร็ง เวลาผิด ก็ลบแกไดงายๆ แลวคอยลงหมึกทีหลัง
คุณสามารถใชสีอะไรก็ไดที่ถนัดและคลองมือ หรือจะไมลงสีเลยก็ได
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
11

12.  4 - เขียนโนตสั้นๆ กํากับ ถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในช็อตนั้นๆ
เชน ทวีเดินเขาประตูมาประโยคสนทนา
หรือ เสียงประกอบ เชน เสียงแตรดังสนั่น
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
12

13.  5 - เขียนภาพแปลน ของโลเคชั่น ตัวนักแสดง จะชวยไดมากในการเขียนสตอรี่บอรด
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
13

14.  6 - อยาลืมใสเบอรของแตละช็อต แตละซีนไวดวย จะไดสะดวกรวดเร็ว
เวลาอางถึงในการถายทํา และระหวางการตัดตอ
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
14

15. ศัพทเทคนิค
 ช็อท (shot)
 ซีน (scene)
 ซีเควนซ (sequence)
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
15

16. ช็อท (shot)
 ช็อท (shot)
หมายถึง ลักษณะภาพที่เกิดจากการถายภาพตั่งแตเริ่มถายไปจนถึงการหยุดการเดิน
กลอง เรียกวา 1 ชอท หรือ 1 เทค (take)ซึ่งอาจมีการถายภาพซ้ํากันมากกวา 1 ครั้ง
ในช็อทเดียวกัน และ ถาหากมีความผิดพลาดเกิดขึ้นในแตละครั้ง
เราสามารถถายใหม ไดซึ่งเราเรียกวา ถายซ้ํา (retake)
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
16

17. ซีน (scene)
 ซีน (scene)
หมายถึง สถานที่ (place) หรือ ฉาก (set) ที่จัดขึ้น หรือ ดัดแปลงขึ้นเพื่อใชในการ
แสดง เพื่อการถายทํา หรือ การนําเอาช็อทหลายๆช็อทมารวมกันซึ่งเปนช็อทที่เหตุการณ
เกิดขึ้นในสถานที่ เดียวกัน เวลาเดียวกัน หรือมีความตอเนื่องทาง
เนื้อหา ซึ่งในแตละซีน อาจมีหลายช็อท หรือช็อทเดียว ได
(long take) ขึ้นอยูกับความเขาใจของผูชม
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
17

18. ซีเควนซ (sequence)
 ซีเควนซ (sequence)
หมายถึง ตอน หรือชวงเหตุการณหนึ่ง เปนการรวบรวมเอาฉากหลายๆฉากที่มี
ความสัมพันธ กันมาตอเนื่องกันเขา และเมื่อรวมตอเขากันแลวจะเกิดผลสมบูรณของ
เนื้อหาอยูในตัวเอง สามารถจบ เหตุการณในชวงนั้นๆลงโดยที่
ผูชมเขาใจได ซึ่งในซีเควนซหนึ่งๆ อาจประกอบดวยซีนเดียว
หรือหลาย ซีนได อีกทั้งเวลาถายทําควรมีการจัดหมวดหมู
ซีเควนซ ทุกครั้ง
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
18

19. มุมกลอง
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ 19

20. มุมกลอง (camera angle shots)
 ภาพระดับสายตา (eye level shot)
 ภาพระดับมุมสูง (high level shot)
 ภาพระดับมุมต่ํา (low level shot)
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
20

21. ภาพระดับสายตา (eye level shot)
 ภาพระดับสายตา (eye level shot)
 เปนการตั้งกลองระดับปกติทั่วไป โดยตั้งกลองสูงแนวระดับตาผูแสดง
มักจะไมระบุไวในบทโทรทัศน เพราะถือวาเปนที่เขาใจกันอยูแลว
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
21

22. ภาพระดับมุมสูง (high level shot)
 ภาพระดับมุมสูง (high level shot)
เปนการตั้งกลองมุมสูง เพื่อตองการใหเห็นความลึกหรือระยะทางไกล ในกรณีนี้ตองระบุ
ไวใน บทโทรทัศนวา กลองมุมสูง แตถาตองการถายมุมที่สูงมากลงมา
จะเรียกกันวา มุม bird’s eyes view ซึ่งในการใชมุมกลอง
ลักษณะนี้เพื่อหวังผลทางจิตวิทยา หมายถึง สิ่งที่ถูกถายทําจะถูกลด
ความสําคัญ เนนความรูสึกออนแอ ไมมีพลัง ถูกครอบงําดวย
สภาพแวดลอมรอบๆตัว
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
22

23. ภาพระดับมุมต่ํา (low level shot)
 ภาพระดับมุมต่ํา (low level shot)
เปนการตั้งกลองมุมต่ํา มักจะใชเปนภาพแทนสายตาผูแสดง หรือ ตองการใหเห็นภาพใน
มุม แปลก ในกรณีนี้ตองระบุในบทโทรทัศนวา กลองมุมต่ํา ซึ่งในการใช
มุมกลองลักษณะนี้เพื่อหวังผล ทางจิตวิทยา หมายถึง สิ่งที่ถายทําจะมี
พลัง เขมแข็ง มีอิทธิพลสามารถควบคุมสภาพแวดลอมได
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
23

24. ซ็อทพื้นฐาน
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ 24

25. ซ็อทพื้นฐาน (basic shots)
 เพื่อแสดงใหเห็นลักษณะของภาพ ขนาดของภาพที่จะถาย
1. ภาพระยะไกลมาก Extreme Long shot (ELS)
2. ภาพระยะไกล Long shot (LS)
3. ภาพระยะไกลปานกลาง Medium Long shot (MLS)
4. ภาพระยะปานกลางMedium shot (MS)
5. ภาพระยะปานกลางใกล Medium Close Up shot (MCU)
6. ภาพระยะใกล Close Up (CU)
7. ภาพระยะใกลมาก Extreme Close Up (ECU)
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
25

26. Extreme Long shot (ELS)
ภาพระยะไกลมาก Extreme Long shot (ELS)
หมายถึง การถายภาพภาพในระยะที่อยูไกลมาก เพื่อใหเห็น
ถึงบรรยากาศโดยรอบของสถานที่
หรือ สภาพแวดลอมไมมีการเนนสิ่งใดสิ่งหนึ่ง
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
26

27. Long shot (LS)
 2. ภาพระยะไกล Long shot (LS)
หมายถึง การถายภาพวัตถุในระยะไกล
เพื่อแสดงที่ตั้งหรือสวนประกอบในฉาก
หรือแสดงสัดสวน ของขนาดวัตถุ
เปรียบเทียบกับสวนประกอบอื่นๆในฉาก
เชน ภาพเต็มตัว
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
27

28. Medium Long shot (MLS)
 3. ภาพระยะไกลปานกลาง Medium Long shot (MLS)
หมายถึง การถายภาพวัตถุในระยะไกล ที่แสดงใหเห็นถึงรายละเอียด
ของวัตถุ
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
28

29. Medium shot (MS)
 4. ภาพระยะปานกลางMedium shot (MS)
หมายถึง การถายภาพวัตถุในระยะปานกลางเพื่อ ตัดฉากหลังและ
รายละเอียดอื่นๆที่ไมจําเปนออกไป อีกทั้งยังเปนการถายภาพวัตถุ
ใหเห็นภาพที่ใหญกวาเดิม
เนนสวนละเอียดมากขึ้น
เชนภาพครึ่งตัว
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
29

30. Medium Close Up shot (MCU)
 5. ภาพระยะปานกลางใกล Medium Close Up shot
(MCU) หมายถึง ภาพถายวัตถุในระยะปานกลาง
ที่ถายเนนรายละเอียดของวัตถุใหเขาใกลมาอีก
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
30

31. Close Up (CU)
 6. ภาพระยะใกล Close Up (CU)
หมายถึง ภาพถายระยะใกลวัตถุ เพื่อเนนวัตถุ
หรือบางสวนของวัตถุขจัดสิ่งอื่นๆที่ไมตองการแสดง
ออกไปยายใหเห็นรายละเอียดเฉพาะของวัตถุ
ใหชัดเจนมากขึ้น
เชน ภาพครึ่งหนาอก
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
31

32. Extreme Close Up (ECU)
 7. ภาพระยะใกลมาก Extreme Close Up
(ECU)
หมายถึง ภาพถายที่เนนใหเห็นสวนใดสวนหนึ่งของวัตถุ
อยางชัดเจน เชนนัยนตา เพื่อแสดง อารมณของผูที่อยู
ในภาพ
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
32

33. ลักษณะของภาพที่ถาย
*เพื่อบอกเนื้อหา หรือเรื่องราวของภาพและลักษณะภาพหรือธรรมชาติของภาพที่ถาย
1. ภาพที่ถายจากมุมสูง (aerial shot / bird’s eyes view)
2. ภาพที่ถายในระยะใกลมาก (Big Close Up Shot)
3. ภาพครึ่งอก (Bust Shot)
4. ภาพเอียง (Canted Shot)
5. ภาพถายขามไหล (Cross Shot)
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
33

34. ภาพที่ถายจากมุมสูง
(aerial shot / bird’s eyes view)
 1. ภาพที่ถายจากมุมสูง (aerial shot / bird’s eyes view)
หมายถึง ภาพถายในลักษณะถายจากมุมสูง
เชน จากเครื่องบิน เสมือนภาพแทนสายตานก
ในบทโทรทัศนนอกจากบอกวา
ตั้งกลองมุมสูงแลวจะตอง
ระบุดวยวาถายจากเครื่องบิน
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
34

35. ภาพที่ถายในระยะใกลมาก (Big Close Up Shot)
 2. ภาพที่ถายในระยะใกลมาก (Big Close Up Shot)
หมายถึง ภาพถายในลักษณะใกลมีขนาดใหญ เชน ภาพคน
เต็มหนา หรือภาพบางสวนของใบหนาที่ตองการเนนเฉพาะ
เชน นัยนตา ปาก จมูก หรือบางสวนของวัตถุ
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
35

36. ภาพครึ่งอก (Bust Shot)
 3. ภาพครึ่งอก (Bust Shot)
หมายถึง ภาพถายศีรษะกับหัวไหลทั้งสองของผูแสดง
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
36

37. ภาพเอียง (Canted Shot)
 4. ภาพเอียง (Canted Shot)
หมายถึง ภาพที่อยูนอกเสนดิ่งของภาพ ในบทโทรทัศนมักจะบอกรายละเอียดเพิ่มเติม
เชน ภาพเอียง หรือภาพเฉียง ลักษณะใด
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
37

38. ภาพถายขามไหล (Cross Shot)
 5. ภาพถายขามไหล (Cross Shot)
หมายถึง ภาพที่ถายขามไหลดานหลังอีกคนหนึ่งเปนฉากหนา และเห็นหนาอีกคนหนึ่ง
ในบทโทรทัศนใชคําวา X- Shot หรือถายขามไหล
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
38

39. ภาพเต็มตัว (Full Shot)
 6. ภาพเต็มตัว (Full Shot)
หมายถึง ภาพผูแสดงคนเดียว หรือหลายคนเต็มตัว โดยมีฉากหลังประกอบ
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
39

40. ภาพระดับเขาของรางกาย (Knee Shot)
 7. ภาพระดับเขาของรางกาย (Knee Shot)
หมายถึง ภาพที่ถายตั่งแตศีรษะลงไปจนถึงหัวเขา หรือการถายภาพตั้งแตหัวเขา
ลงไปถึงเทา ซึ่งในบทโทรทัศนควรระบุใหชัดเจน
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
40

41. ภาพถายจากกระจกเงา (Mirror Shot)
 8. ภาพถายจากกระจกเงา (Mirror Shot)
หมายถึง ภาพที่ถายผูแสดงจากภาพในกระจกเงา ซึ่งในบทโทรทัศนควรระบุใหชัดเจนวา
เปนภาพจากกระจกเงา
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
41

42. ภาพหมู (Group shot)
 9. ภาพหมู (Group shot)
หมายถึง ภาพในลักษณะรวมกันเปนหมู หรือเปนกลุมคน
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
42

43. ภาพบุคคล 2 คนครึ่งตัว
(Two Shot / Double Shot )
 10. ภาพบุคคล 2 คนครึ่งตัว (Two Shot / Double Shot )
หมายถึง ภาพบุคคล 2 คนครึ่งตัวในกรอบภาพเดียวดัน หันหนาเขาหากัน
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
43

44. หลักการกําหนดภาพ
 1. ภาพแบบออฟเจคตีฟ (Objective Shot)
หมายถึง การถายภาพในลักษณะแทนสายตาของผูชม หรือผูสังเกตการณ ตําแหนงของ
กลองจะอยูทางดานหนาของนักแสดง
 2. ภาพแบบซับเจคตีฟ (Subjective Shot)
หมายถึง การถายภาพในลักษณะกลองจะตั้งอยูในตําแหนงแทนสายตาของผูแสดง และ
กํากับมองดูการกระทํา เชนเดียวกับที่ผูแสดงมองเห็น ตัวอยางที่ใชกันบอยๆคือ ตั้งกลอง
ในมุมสูง ถายภาพขามไหลผูแสดงไปยังวัตถุที่กําลังแสดงอยู
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
44

45. การเคลื่อนไหวกลอง (Camera Movement)
 การเคลื่อนไหวกลองในระหวางการถายทําจะชวยเพิ่มความนาสนใจ
และแสดงเรื่องราว ความหมายไดดีนอกเหนือจากตัววัตถุเคลื่อนไหว
หรืออาจเคลื่อนไหวทั้ง 2 อยาง พรอมๆกัน การเคลื่อนไหวของกลองมี
หลายแบบ ดังนี้
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
45

46. การแพนกลอง (Panning)
 การแพนกลอง (Panning)
หมายถึง การเคลื่อนที่ของกลองตาม
แนวนอนไปทางซาย (Pan left) หรือ
ไปทางขวา (Pan right) เพื่อใหเห็น
วัตถุตามแนวกวาง หรือเมื่อตองการนํา
ผูชมไปยังจุดนาสนใจ หรือที่ตองการ
- เพื่อใหเห็นภาพที่อยูนอกจดภาพใน
ขณะนั้น
- เพื่อตองการติดตามการเคลื่อนไหววัตถุ
- เพื่อใหเห็นปฏิกิริยาตอบโตกัน
- เพื่อตองการการเปลี่ยนฉาก
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
46

47. การทิ้ลท (Tilting)
 2. การทิ้ลท (Tilting)
หมายถึง การเคลื่อนกลองตามแนวดิ่ง จากลางขึ้นบน
(Tilt Up) และจากบนลงลาง (Tilt Down)
 - เพื่อใหเห็นวัตถุตามแนวตั้งเชน
ภาพอาคารสูง หรือนําผูชมไปยัง
จุดที่ตองการ
- เพื่อใหเห็นตําแหนงที่ตั้งของสิ่งตางๆ โดยสัมพันธกัน
- เพื่อใหเห็นวัตถุที่ยาวหรือสูงเกินรัศมี
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
47

48. การซูม (Zooming)
 3. การซูม (Zooming)
หมายถึง การเปลี่ยนขนาดของวัตถุใหใหญขึ้น (Zoom In)
หรือเปลี่ยนขนาดของวัตถุใหเล็กลง(Zoom Out)
- เพื่อตองการเปลี่ยนขนาดของวัตถุอยางชาๆ
- เมื่อตองการใหผูชมสนใจวัตถุนั้น
- เมื่อตองการใหเห็นวัตถุอยางชัดเจน
- เพื่อใหบังเกิดผลที่นาตื่นใจ
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
48

49. การดอลลี่ (Dolling)
 4. การดอลลี่ (Dolling)
หมายถึง การเคลื่อนกลองติดตาม ความเคลื่อนไหวของสิ่งที่ถาย หรือฉากที่มีระยะทางยาวในทิศ
ทางตรง หรือทางออมไปรอบๆ การเคลื่อนไหวกลองเขาหาวัตถุ เรียกวา Dolly in และการ
เคลื่อนไหวกลองออกจากวัตถุ เรียกวา Dolly out ผลของการดอลลี่ (Dolly)
 จะคลายซูม (Zoom) คือขนาดของวัตถุจะเปลี่ยนแปลงไปตาระยะของ
การดอลลี่ แตจะแตกตางกันตรง สวนประกอบตางๆในภาพเกี่ยวกับระยะทาง
ระหวางวัตถุกับฉากหนาและฉากหลัง จะเปลี่ยนแปลงไปตามการเคลื่อนไหว
ของกลอง คนดูจะสามารถรูถึงมิติของความลึกมากกวาภาพที่เกิดจากการซูม
- เพื่อสรางความตื่นเตน
- เมื่อตองการติดตามการเคลื่อนไหว
- เพื่อใหมีมุมมองภาพที่หลากหลายแบบ
- เมื่อตองการปรับเปลี่ยนองคประกอบภาพ ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
49

50. การทรัค (Trucking / Tracking )
 5. การทรัค (Trucking / Tracking )
หมายถึง การเลื่อนไหวกลองไปดานซายใหขนานกับวัตถุไป
ทางซาย เรียกวา หรือไปทางขวา เรียกวา ซึ่งผลจะคลายกับ
การแพน แตการทรัคจะชวยใหเกิด
การเปลี่ยนแปลงมิติเรื่องความลึก
ของภาพไดดีกวา คลายๆกับความรูสึก
ของเราที่มองออกไปนอกหนาตาง
รถขณะที่เคลื่อนที่ไป
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
50

51. การอารค (Arking)
 6. การอารค (Arking)
หมายถึง การเคลื่อนไหวกลองในแนวเฉียงเปนรูปครึ่งวงกลม
ไปทางซาย (Ark left) หรือ ไปทางขวา
(Ark right) เพื่อเปลี่ยนมุมกลองไปทางดานขางของวัตถุ
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
51

52. การบูม หรือเครน (Booming / Craning)
 7. การบูม หรือเครน (Booming / Craning)
หมายถึง การถายภาพพรอมกับขาตั้งกลองในแนวตั้ง
เรียกวา ‘บูม’ ถาเคลื่อนขึ้น เรียกวา Boom Up
สวนเลื่อนลง เรียกวา Boom Down
และถาเคลื่อนกลองขึ้นลงโดยใชเครน
เรียกวา Crane Up และCrane Down
เมื่อตองการเคลื่อนกลองลงดวยเครน
วัตถุประสงคเพื่อตองการคงมุมกลองที่
ตองการจากมุมสูงและต่ําอยางตอ เนื่อง
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
52

53. สติลช็อต (Still Shot)
 8. สติลช็อต (Still Shot) หมายถึง การถายภาพโดยไมเคลื่อนกลอง ใชมากใน
การถายทํารายการทั่วไป โดยปกติกลองจะโฟกัสอยูบนวัตถุหรือบุคคลที่ตองการ
ออกอากาศมากที่สุด ในการถายแบบนี้จําเปนตองจัดองคประกอบภาพใหดี
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
53

54. การเชื่อมตอภาพ (Transition)
 เปนวิธีการลําดับเวลาและเหตุการณ โดยการใชเทคนิคพิเศษ ดังนี้
1. การตัดภาพ (Cut)
2. ภาพจาง (Fade)
3. ภาพจางซอน (Dissolve)
4. ภาพซอน (Superimpose)
5. ภาพกวาด (Wipe)
6. ภาพเลือนเขาหากัน (Morphink)
การเปลี่ยนจากภาพหนึ่งไปสูอีกภาพหนึ่งอยางตอเนื่อง
ดวยการละลายเขาหากันจนเปนภาพใหม ตัวอยางเชน
ภาพยนตรเรื่องคนเหล็ก และเรื่อง โรโบคอบ
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
54

55. Cut
 1. การตัดภาพ (Cut)
หมายถึง การเปลี่ยนภาพอยางแบพลัน โดยการเปลี่ยนจากภาพหนึ่ง
มาอีกภาพหนึ่ง โดยไมมี อะไรมาคั่น ใชช็อทที่มีความสัมพันธกันอยาง
ใกลชิด และเหตุการณที่เกิดขึ้นอยางรวดเร็ว การตัดตอตาปกติ
มักใชการตัดภาพแบบนี้
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
55

56. Fade
 2. ภาพจาง (Fade)
หมายถึง การตอเชื่อมภาพเริ่มจากภาพมือสนิทไมมีภาพ แลวคอยๆปรากฏเปน
ภาพเลือนลางจนเปนภาพที่มองเห็นชัดเจน เรียกวา Fade In
มักใชในตอนเริ่มเรื่อง หรือเริ่มตนใหม เหมือนการเปด ฉาก สวนภาพ
Fade Out เปนการเริ่มตนจากภาพที่ปรากฏชัดเจนอยูแลว คอยๆ
เลือนรางและหายไปกลาย เปนภาพมืดสนิท มักใชตอนจบเรื่อง
การใชการจางภาพสามารถใชคั่นเชื่อมโยงระหวางฉากแรกกับฉากหลัง
ซึ่งเปนเวลาที่ลวง มานาน หรือสถานที่นั้นอยูหางกันไกลมาก
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
56

57. Dissolve
 3. ภาพจางซอน (Dissolve)
หมายถึง การเชื่อมตอภาพ โดยการใชช็อทแรกคอยๆจางออกไป ในขณะเดียวกับฉาก
หลังจะ คอยๆจางซอนเขามา จนกระทั่งช็อทแรกจางหายออกไปเหลือแตช็อทหลังเทานั้น ใช
สําหรับคั่นเชื่อมโยงระหวางฉากแรกกับฉากหลัง หรือระหวางหลายฉาก
ซึ่งเปนเวลาที่ลวงเลยมาไมนานนัก และในภาพของฉากแรกกับฉากหลัง
ไมมีอะไรใหสังเกตเห็นไดวามีความตอเนื่องเชื่อมโยงกัน
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
57

58. Superimpose
 4. ภาพซอน (Superimpose)
หมายถึง การซอนฉาก 2 ฉากเขาไวดวยกัน เพื่อแสดงถึงเหตุการณตางสถานที่
ในเวลา เดียวกัน แสดงภาพการคิดคํานึงของบุคคลตอสิ่งใดสิ่งหนึ่ง
โดยการถายภาพใบหนาและภาพเหตุการณไป พรอมๆกัน
นอกจากนี้ยังใชในการสรางภาพพิเศษ เชน ภาพผี
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
58

59. Wipe
 5. ภาพกวาด (Wipe)
หมายถึง การใชภาพตอเนื่องโดยใหภาพใหมเขามากวาดภาพเกาออกจากจอ
ทีละนอยจนภาพเกาหมดจากจอ หรือภาพใหมเขามาแทนที่
เชน กวาดจากซายไปขวา หรือบนจอลงลางจอ เปนตน
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
59

60. Morph ink
 6. ภาพเลื่อนเขาหากัน (Morph ink)
การเปลี่ยนจากภาพหนึ่งไปสูอีกภาพหนึ่งอยางตอเนื่อง ดวยการละลายเขาหากัน
จนเปนภาพใหม ตัวอยางเชน ภาพยนตรเรื่องคนเหล็ก และเรื่องโรโบคอบ
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
60

61. โปรดติดตามตอนตอไป
สวัสดี
ครูเฒาบุรีรัมย
(นางกฤตยา ศรีร) ิ
61