2. Первые годы 20
века, особенно
период между двумя
войнами, 1904–1914
годы,
ознаменовались
повсеместным и
бурным увлечением
русской эстрадной
песней.
3. Появились имена, прогремевшие на всю Россию.
Популярность Паниной, Вяльцевой, а несколько
позже
Плевицкой
достигла
исключительных
масштабов. Они завоевали широкое признание в
самых различных слоях русского общества,
соперничая в этом с прославленными писателями,
артистами, художниками. О них ожесточенно
спорили, им посвящали статьи и фельетоны. Они с
триумфом гастролировали по всей России . Русские
газеты уделяли огромное внимание эстрадной
песне и ее корифеям, на их страницах отражена
ожесточенная борьба мнений – от самых
восторженных до убийственно–уничтожающих.
4. В наше время, чтобы
воскресить события той
далекой эпохи, приходится
обращаться к обширным
материалам русской
дореволюционной прессы,
к театральным мемуарам,
к личным воспоминаниям
старейших мастеров
эстрады.
5. АНАСТАСИЯ ДМИТРИЕВНА
ВЯЛЬЦЕВА (1871–1913)
Кажется, ни о ком из эстрадных
корифеев начала 20 века не
высказывались столь
разноречивые, даже
взаимоисключающие мнения, как
об Анастасии Вяльцевой.
Жизнеописание Анастасии
Вяльцевой– еще одна
трогательная история
провинциальной Золушки,
волшебным образом
превратившейся в одну из самых
богатых женщин России.
6. Объявление о концерте Вяльцевой
«Певица радости жизни» – так охарактеризовали Вяльцеву в
одной полурекламной заметке. Действительно, в ее
репертуаре, в ее исполнительском облике господствовал
гедонистический культ нарядной и праздничной жизни,
стремление отвлечься от тягостных противоречий бытия.
В целом можно утверждать, что репертуар Вяльцевой, за
очень редкими исключениями, был типичным порождением
коммерческой буржуазно–салонной эстрады начала века.
7. «Прекрасный волнующий
голос, обворожительная
улыбка, чрезвычайно
оригинальная фразировка
и вместе с тем печать
индивидуальности,
неподражаемости, к
которой так чуток зритель,
– все это отличало
Вяльцеву среди лучших
исполнительниц народных
песен и романсов».
А.Сумароков, русский
актер.
8. Надежда Васильевна
Плевицкая (18841940)
Искусство Н.Плевицкой
ознаменовало резкий поворот в
русской музыкальной эстраде– от
салонно–театрализованного
лиризма А.Вяльцевой и
Н.Тамары к народному ,
крестьянскому стилю. Вместо
жеманной подделки под
«цыганское» пение на эстраде
зазвучали русская деревенская
речь и русский выразительно–
душевный распев.
9. Объявление о концерте Н . Плевицкой
( Петербург . 1910 г )
Песенный мир Надежды Плевицкой отличается
удивительным обаянием, женственностью и
нежностью. Ей присущи чувство меры и безупречный
вкус.
10. «Самобытность исполнительской манеры
Плевицкой проявилась в сочетании «устной»
деревенской традиции с артистичностью, яркой
драматичностью сценического исполнения.
Надежда Плевицкая собрала и обработала около
800 народных песен и романсов. В ее репертуаре
широчайшая палитра обрядовых, казачьих,
городских народных песен.»
Самхарадзе, Т. Г. Надежда Плевицкая – взлет и
падение [Текст] / Т. Г. Самхарадзе //. Музыка и
время, 2004. –№ 5. – С. 37– 41
11.
12. «Слава Плевицкой в России
начала 20 в. была огромной.
Ей стоя аплодировали
переполненные залы
консерваторий и театров. Ее
окружали толпы поклонников и
море цветов. Однажды после
выступления в Эрмитаже фанаты
ринулись к певице, и она едва не
заплатила жизнью за
необычайную популярность.
Только вовремя образованная
цепь студентов вокруг Плевицкой
спасла артистку от растерзания.»
В кн. : Семашко, И. И. Сто
великих женщин [Текст] /
Семашко, И. И. – М. : Вече, 1999.
– с. 357.
13. Ее любил слушать
император Николай II, ею
восхищались Шаляпин и
Собинов. Она была кумиром
Белой армии, затем
эмигрантской молодежи.
Надежда Плевицкая
работала на советскую
разведку. Ее завербовали в
Париже вместе со вторым
мужем, генералом Николаем
Скоблиным. В 1937 г.
французские власти
арестовали Плевицкую и
приговорили ее к 20–и годам
каторжных работ.
14. Н.В. Плевицкая умерла
осенью 1940 г. во
французской женской
тюрьме, когда в залитой
кровью Европе уже
никому не было дела до
одной из самых
талантливых русских
певиц 20 века.
Памятник Н . Плевицкой в селе
Винниково
15. ВАРВАРА ВАСИЛЬЕВНА ПАНИНА :
« Божественная Варя » (1872–1911)
Все, кто когда–либо
слышал Варю Панину,
поражались густому и
низкому, почти мужскому
тембру ее голоса. У нее
было редкостное по
глубине и сочности красок
контральто, соединявшее
благородную
«виолончельную»
певучесть с гибкостью
выразительно говорящих
интонаций.
16. «…Ее слушали со сладкой тоской,
с жаждой страдания… Как струйки
расплывавшегося табачного
дыма, стелились под потолком
кольца ее песни, и ныло сердце…
И было божественно прекрасно…»
«Она пела голосом почти грубым,
напоминавшим бас, совершенно
не женским по тембру, но с чисто
женскими, удивительными по
остроте своей интонациями.
Какие–то смутные образы
рождались из ее песен и щемили
душу…»
А.Р. Кугель, русский критик.
17. Современники считали Панину
последней представительницей
подлинного цыганского
песенного искусства начала
прошлого века. Репертуар Вари
Паниной складывался
преимущественно из старых
цыганских романсов. Здесь
встречались классические
образцы русского бытового
романса. До сих пор памятны
такие жемчужины панинского
репертуара, как «Коробейники»
(Некрасов), «Дремлют плакучие
ивы», «Утро туманное»
(Тургенев), «Очи черные»,
«Белая акация», «Хризантемы».
18. Здание первого московского мюзик-холла
(цирк Никитиных).
Здесь выступали Варя Панина, Изабелла Юрьева,
Тамара Церетели.
19. Вадим Алексеевич
Козин
(1905-1994) певец
Российский эстрадный
(лирический тенор),
композитор, поэт, автор
нескольких сотен песен.
Популярность Козина в
крупных городах России, а
особенно в Ленинграде в
1930-х годах была
фантастической. По
воспоминаниям
современников, за
грампластинками Козина
выстраивались огромные
очереди.
20. Яркий и звонкий голос, искренность и теплота
интонаций, темпераментность, которую он
вкладывал в порою изрядно «запетые»
произведения, – вот что приносило ему
неизменный успех у слушателей.
«Каждая песня – музыкальный рассказ о
человеческих судьбах, дружбе, любви и
верности… Он не просто поет – он как бы
беседует с сидящими перед ним людьми»
Газета «Тихоокеанская правда», 1967 г.
Мать В.Козина – Вера
Владимировна Ильинская.
Отец В.Козина Алексей Гаврилович Козин.
21. Помимо чисто исполнительской деятельности, Вадим Козин немало
времени и сил отдавал работе над собственными лирическими
песнями. Этому способствовали владение поэтическим словом,
врожденная музыкальность артиста. Им было написано много песен,
среди них «Осень», «Любушка», «Забытое танго».
22. Вадим Козин – солист
Мосэстрады 1930–е г.
Вадим Козин был знаком с
Вертинским и Руслановой,
Есениным и Маяковским,
Сталиным и Берией,
Черчиллем и Рузвельтом. Но
после пика своей предвоенной
славы он оказался колымским
узником.
Певец вел дневник. Его
скрупулезные, почти
повседневные записи – это не
только интимные тайны
страдающей души. Это еще и
поразительная по своей
нелицеприятной правде
хроника эпохи. Дневник был
изъят у Вадима Козина во
время его второго ареста в
23. Магаданский театр, где
выступал В.Козин
«Тот, кому достанутся эти записки, пусть будет честным человеком
и когда- нибудь что- нибудь скажет в мою защиту, когда и после
смерти меня будут забрасывать камнями.»
(строки из дневника В. Козина)
24. Дина Акимовна Климова – давняя
поклонница Козина, а потом
близкий и преданный друг. Выйдя
на пенсию, она ежегодно за свой
счет приезжала к Вадиму
Алексеевичу в Магадан и
оказывала ему посильную
необходимую помощь; затем
поменяла квартиру ради своего
кумира и окончательно
переселилась в Магадан. После
смерти Козина она с помощью
городских властей Магадана
организовала мемориальный музей
великого певца и много лет была
его директором.
25. ПЕТР ЛЕЩЕНКО (1898–
1954)
«Лещенко начал свою сольную
карьеру почти в 32 года –
возраст далеко не юный. Тем
неожиданней стал его
ошеломительный успех: скоро
афишные тумбы всего города
запестрели объявлениями о
концертах Лещенко. Овации,
признания, цветы посыпались
как из рога изобилия.
Неожиданно выяснилось, что
именно его – элегантного
красавца–мужчину, с томным,
нежным взглядом и глубоким
ласкающим голосом, с
нетерпением ждала капризная
публика.»
Л.Пишнограева.
26. Петр Лещенко обладал
великолепно поставленным
от природы голосом –
редким по красоте
бархатным баритоном.
Слушателей пленяли его
легкая, свободная манера
пения, лиричность и
задушевность исполнения.
Его песням верили, они
радовали слушателей,
создавая особое настроение.
27. «Его легко узнаваемый голос,
оригинальные песенки,
зачастую сочиненные им самим,
под которые так приятно было
отдыхать или танцевать,
звучали на всех континентах.
Причем никого из зарубежных
слушателей не смущало, что
артист пел на незнакомом им
русском языке. Главное было в
том, как пел.
А пел с душой, искренне, то
улыбаясь, то грустя.»
Б. Метлицкий
29. После 1947г. Лещенко
начинает всерьез
задумываться о
возвращении в Советскую
Россию, считая, что лучше
жить и петь по-русски
действительно на Родине.
Он обращается в
«компетентные органы»,
пишет письма Сталину и
Калинину. Лучше бы он
этого не делал – может
быть, тогда ему удалось
бы спокойно прожить
остаток жизни.
30. В 1951 г. Лещенко был
арестован прямо на
своем концерте в
Брашове. Много лет
спустя его жена узнала о
том, что Петр
Константинович умер в
лагере в 1954 г…»
В кн. : Самин, Д. К. Самые
знаменитые эмигранты
России [Текст] / Д. К.
Самин. – М. : Вече, 2000.
– с. 351.
31. Георгий Павлович Виноградов
1908-1960 г . г .
Первые слушатели– прихожане
деревенской церкви под
Казанью, где учился семилетний
Виноградов. Учась в школе,
стал брать уроки скрипки. Хотя
Виноградов получает
образование инженера,
увлечение музыкой берет верх.
Виноградов поступает в
Московскую консерваторию,
становится солистом вокальной
группы.
32. Виноградов работает на радио, записывает
сложнейшие романсы и арии Бетховена, Шумана,
Чайковского, Даргомыжского и вместе с тем
обращается к легкому жанру – исполняет
эстрадные песенки в танцевальных ритмах и
делает это настолько здорово, что никто не
отваживается оценить, где его успех больше, в
камерном пении или эстрадном.
В 1941 году вместе с Госджазом СССР выезжает в
действующую армию для обслуживания
фронтовиков, затем становится солистом
Краснознаменного ансамбля песни и пляски армии,
где исполняет военные песни. И после войны –
радио, записи новых романсов, классических арий,
песен. Пластинки с его романсами и песнями
выпускались огромными тиражами.
33. «Музыка – и самая сложная, и
самая простая – возвращает
нам нас. Уже сегодня, слушая
песни нашего прошлого, мы
слышим больше, чем мелодию
и слова; мы слышим больше,
чем тогда, когда это было
рождено: слышим, чем жили и
на что были способны. Мы
угадываем стремление
выразить общий идеал и
проверяем им себя.»
Велехова .
Н.
34. 1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Список использованной литературы .
Ах, эти черные глаза… [Текст] : городские и цыганские песни и
романсы / ред. Г. Е. Левкодимов, Л. М. Фирсова. – М. : АОЗТ
РИФМЭ, 1996. – 96 с.
Гершуни, Е. П. Рассказываю об эстраде [Текст] / Е. П. Гершуни.
– Л. : Искусство, 1968. – 253 с.
Жарков, А. Д. Социально–культурные основы эстрадного
искусства: история, теория, технология [Текст] / А. Д. Жарков. –
М. : МГУКИ, 2003. – 188 с.
Козин, В. А. Проклятое искусство [Текст] / В. А. Козин. – М. :
ВАГРИУС, 2005. – 368 с.
Кузнецов, Е. Из прошлого русской эстрады [Текст] : ист. очерки /
Е. Кузнецов. – М. : Искусство, 1958. – 366 с.
Лещенко Петр [Ноты] : популярные песни в переложении для
фортепиано / сост. С. Соколова. – М. : Музыка, 2006. – 104 с. –
(Мастера эстрады XX века)
Мастера музыки, искусства и архитектуры [Текст] / сост. Н. Б.
Сергеева. – М. : Вече, 2008. – 400 с. – (Великие россияне)
Млечин, Л. Алиби для великой певицы [Текст] / Л. Млечин. –
М. : ТОО «Гея», 1997. – 271 с. – (Супер–шпионки XX века)
35. 9. Нестьев, И. Звезды русской эстрады [Текст] / И. Нестьев. – М.
: Советский композитор, 1974. – 185 с.
10.Овсянников, Н. Судьба и песни Петра Лещенко [Текст] / Н.
Овсянников // Муз. жизнь. – 2007. – № 4. – С. 38–40.
11.Самин, Д. К. Самые знаменитые эмигранты России [Текст] / Д.
К. Самин. – М. : ВЕЧЕ, 2000. – 509 с.
12.Самхарадзе, Т. Г. Надежда Плевицкая – взлет и падение
[Текст] / Т. Г. Самхарадзе // Музыка и время. – 2004. – № 5.
– С. 37–43.
13.Скороходов, Г. Звезды советской эстрады [Текст] / Г.
Скороходов. – М. : Советский композитор, 1986. – 183 с.
14.Сто великих вокалистов [Текст] / сост. Д. К. Самин. – М. :
Вече, 2004. – 480 с. – (100 великих)
15.Сто великих женщин [Текст] / сост. И. И. Семашко. – М. :
ВЕЧЕ, 1999. – 576 с. – (100 великих)
