1. Ле Корбюзье (Шарль Эдуард Жаннере) (1 887—1965)

2. ЛЕ КОРБЮЗЬЕ - французский архитектор, теоретик архитектуры, живописец, дизайнер. Ле Корбюзье является одним из создателей современных течений в архитектуре (модернизм, рационализм, функционализм). Важной сферой художественного эксперимента для Корбюзье с 1920-х годов была живопись – картины и монументально-декоративные композиции с полуабстрактными фантазиями на тему конструирования человеком своей жизненной среды. Возникшие из этих фантазий образы претворялись затем в росписи, гобелены, декоративную скульптуру (например, “Модулор”, символическая фигура человека как главной меры архитектурных пропорций стала мотивом бетонных барельефов, украсивших “Марсельскую жилую единицу”). Мастер внес большой вклад и в дизайн мебели, способствуя рационально-конструктивному облегчению ее основных узлов. Ле Корбюзье видел в современной технике и серийности строительства предпосылки для обновления архитектурного языка, а в выявлении функциональной структуры сооружения - богатые эстетические возможности. Архитектор разделял утопические надежды на преобразование общества с помощью решения проблем градостроительства и массового жилища на основе рациональной реорганизации функций и пространственной структуры города и жилого дома.

3. Для построек Ле Корбюзье этого периода, воплотивших сформулированные им "5 отправных точек современной архитектуры" (здание на столбах-опорах, плоская крыша-сад, свободная внутренняя планировка, ленточное окно, ненесущая фасадная стена), характерны простые геометрические формы, спокойные плоскости фасадов, большие остекленные поверхности (комплекс особняков Р. Ла Роша и А. Жаннере в Париже, 1923-1924 гг.; вилла Савой в Пуасси близ Парижа, 1929-1931 гг.).

4. Ле Корбюзье создал систему гармонических величин, основанную на пропорциях человеческого тела, - модулор, которую предложил в качестве исходных размеров для строительства и художественного конструирования. Постройкам Ле Корбюзье 1950-х гг. присущи мощная и тонко нюансированная пластика, остро выявленная архитектоника форм, световые и пространственные эффекты, сочетание различных материалов, нарядная полихромия (жилой дом в Марселе, 1947-1952 гг.; капелла Нотр-Дам-Дю-О в Роншане, 1950-1953 гг.). В конце 1950-1960-х гг. Ле Корбюзье уделял всё большее внимание организации внутреннего пространства, соотношнию функциональной схемы здания и его архититектурной структуры (Национальный музей западного искусства в Токио, 1957-1959 гг.; Центр искусств Гарвардского университета в Кембридже, США, 1964 г.; больница в Венеции, 1965 г.), выполнял также настенные росписи, эскизы ковров и скульптурные композиций. Умер в Рокбрюн-Кап-Мартен, Прованс.

5. Модулёр, модюлор (франц. modulor), система пропорций, предложенная в 1940-х гг. французским архитектором Ле Корбюзье и его сотрудниками. М. основывается на размерах и пропорциях человеческого тела (исходные величины — условный рост человека, его высота до солнечного сплетения и с поднятой рукой, принятые равными 183, 113 и 226 см ) , на золотом сечении и рядах Фибоначчи чисел . Введение М. преследовало цели внести в современную архитектуру и художественное конструирование Модуль , основанный на измерении человека. М. последовательно использован в ряде построек самого Ле Корбюзье и оказал известное влияние на практику мировой архитектуры и особенно дизайна.

6. Компоненты модулора включают: линейку длиной 226 см (89 дюймов), измерительную таблицу с двумя сериями ( красной и голубой ) для расчета строений высотой до 400 м и руководство по его применению. Описание модулора: 1)Шкала из трех интервалов: 113, 70, 43 (см), которые согласуются с φ (золотое сечение) и рядом Фибоначчи: 43+70=113, или 113-70=43. В сумме они дают 113+70=183; 113+70+43=226. Благодаря равенству большего элемента триады сумме двух других – и в этом ее смысл – она восстанавливает дуализм (двойственность значения) и симметричное деление, которому она противоречила. 2) Три точки фигуры человека [113 – солнечное сплетение, 183 – вершина головы (отношение φ, 113), 226 – конец пальцев поднятой руки] плюс четвертая точка - точка опоры опущенной руки равная 86 см (отношение 140-86) определяют занимаемое им пространство. - высота человека от подошвы до пупка ; - высота от пупка до макушки ; - высота от макушки до кончиков пальцев поднятой вверх руки.

7. Золотое сечение – это такое пропорциональное деление отрезка на неравные части, при котором весь отрезок так относится к большей части, как сама большая часть относится к меньшей; или другими словами, меньший отрезок так относится к большему, как больший ко всему a : b= b : c или с : b= b : а.

8. Отличия и награды: * Избран почетным доктором (honoris causa)университета в Цюрихе (за исследование математических порядков, 1934), Технического университета в Цюрихе (1955), университета в Кембридже (1959), университета Колумбии (Нью-Йорк, 1961), университета Женевы (1963); *Почетный член многих Академий искусств * Награждения французским Орденом Почетного Легиона: орден Рыцаря (1937); орден Командора (1952); орден Офицера высшего ранга (1963). Среди других наград: * 1953 — Золотая медаль Королевского института Британских архитекторов; * 1961 — Золотая медаль AIA — Американского института архитекторов; * 1961 — Французский орден «За Заслуги»; * 1963 — Золотая медаль г. Флоренция;

9. Произведения монументального искусства: * Настенные росписи, выполненные Корбюзье собственноручно: *:- 8 сграфито в "вилле Бадовичи и Элен Грей " на мысе "Кап-Мартен " (1938-39); *:- в здании "мануфактуры Дюваль ", конец 40-х гг.; *:- в "Швейцарском общежитии " интернационального студенческого городка, Париж (размер 55 кв. М, 1948); *:- в доме Нивола (Лонг-Айленд, США, конец 40-х гг.); * Рельефы «Модулор» на зданиях Жилых Единиц (в Марселе, 1951; в Резе-ле-Нант, 1955, и другие); * Памятник "«Открытая рука» " (в том числе скульптурное изображение «руки» для памятника) — по эскизам Корбюзье, в г. Чандигарх, Индия. * Крупномасштабные эмали (по эскизам Л. К.): *:- для входа в капеллу Роншан (1951); *:- для большого церемониального входа в здании Ассамблеи, (г. Чандигарх, 1953), *:- и другие; * Декоративные настеные ковры большого размера (по эскизам Л. К.): *:- акустический ковер для зала заседаний Дворца Юстиции, Чандигарх (площадь 650 кв.м, 1954); *:- ковер для зала президентского дворца в Чандигархе (пл. 144 кв.м, 1956) *:- ковер-панно для театра в Токио (площадь 210 кв.м, 50-е гг.); *:- и многие другие, называемые Корбюзье "мюральномад", - по эскизам, выполненным им для ковровых мастерских в Обюссоне в 1948-50-е гг.

10. Период 1940—1965: * 1946-51 Мануфактура Дюваль в Сен-Дье, Франция * 1947-52 Марсельская жилая единица , Марсель, Франция * 1949 Дом Куручет в Ла-Плата, Буэнос-Айрес, Аргентина 1951-57 Чандигарх — новая столица Пенджаба, Индия: * 1951 Музей и галерея искусств * 1951-58 Здание Секретариата * 1951-55 Дворец Юстиции * 1951-62 Здание Ассамблеи 1951-57 Ахмадабад, Индия: * 1951-56 Дом Сарабхаи * 1951-56 Дом Сходан * 1951-57 Здание Текстильной ассоциации * 1951-57 Музей

11. Основные здания и сооружения Допарижский период: * 1912 Вилла Жаннере-Перре в Ла Шо-де-Фон, Швейцария * 1916 Вилла Швоб (Вилла Турку) в Ла Шо-де-Фон, Швейцария Период 1917—1939: * 1922 Дом-ателье Офанзана, Париж, Франция * 1923-24 Вилла Ла РошаЖаннере, Париж, Франция * 1924-25 Поселок ФРЮЖЕ, Пессак, Бордо, Франция * 1924 Павильон «ЭСПРИ НУВО» в Париже, Франция * 1926 Дом-убежище Армии Спасения в Париже, Франция * 1926 Дом Кук в Болонь, Париж, Франция * 1926-27 Вилла Штейнде Монзи, Вокрессон, Париж, Франция * 1927 Дома в поселке Вейссенгоф, Штутгарт, Германия * 1928-33 Дом Центросоюза в Москве * 1929-31 Вилла Савой в Пуасси, Франция * 1930-32 Швейцарский павильон Интернациональный студенческий городок, Париж * 1930 Многоквартирный дом Кларте в Женеве, Швейцария * 1931-33 Дом в Порт-Молитор (аппартаменты Л. К.) Париж, Франция

12. Архитектура – главнейшие имеет три предмета: красоту, спокойность и прочность здания... К достижению сего служит руководством знание пропорции, перспектива, механика или вообще физика, а всем им общим вождем является рассудок ” .

13. Не зря отчаянный Корбю, как называли его близкие друзья, говорил о самом себе: 'Дались они мне с их приписанным мне собственным стилем! Вот я им покажу нечто новое: торжество наклонной линии, которая то победно и легко взмывает вверх, то как бы с улыбкой свергается вниз в легком слаломе'.