INDIGENOUS
  CONTEMPORARY ART:
AFFERMAZIONE E MERCATO
  DEGLI ARTISTI INDIGENI
      AUSTRALIANI


Alessia Turlon     A. A. 2007-2008
L’ARTE ABORIGENA CONTEMPORANEA
ARNHEM LAND
KIMBERLEY
CENTRAL AND WESTERN DESERT
URBAN ART
SVILUPPO DELLE CONDIZIONI PER LA
     NASCITA DI UN MERCATO
                         anni ’30
              ARTE COME MERCE DI SCAMBIO
                         anni ’40
                 ARTE PER LO SVILUPPO
                        ECONOMICO
                         anni ’50
               POLITICA DI APPROPRIAZIONE
                         anni ’60
                        MODELLO
                DELL’AUTODETERMINAZIONE
LA NASCITA DEL MERCATO PER L’ARTE
   ABORIGENA CONTEMPORANEA
                    anni ’60
   NASCITA DI UN MERCATO DI “ARTE PRIMITIVA”
                    anni ’70
  NASCITA DEGLI ART CENTRE E DI UN MERCATO DI
       “CONTEMPORARY ABORIGINAL ART”
                                      anni ’80
                                 COLLEZIONISMO
                                 ISTITUZIONALE E
                                FORMAZIONE DI UN
                                      NUOVO
                                 COLLEZIONISMO
                                     PRIVATO
GLI ANNI ’90: L’INTERNAZIONALIZZAZIONE

ASTE DEDICATE ALL’ARTE ABORIGENA PRESSO SOTHEBY’S
                MELBOURNE DAL 1997

    NASCITA DEI BLUE CHIP ABORIGENI, MA ANCHE DEL
                  PROBLEMA DEI FALSI

 PARTECIPAZIONE DELLE GALLERIE AUSTRALIANE A FIERE
                  INTERNAZIONALI

NASCITA DI UN COLLEZIONISMO INTERNAZIONALE, MA FRENO
DEGLI ACQUISTI DA PARTE DELLE ISTITUZIONI AUSTRALIANE
IL MERCATO DEGLI ULTIMI ANNI
                    TREND POSITIVO, MA ECCESSO DI OFFERTA

                           5 TOP PRICE BATTUTI NEL 2007

               (forte incidenza della crisi finanziaria mondiale nel 2008)
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V lore (m $)
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                                                 Anni
CONCLUSIONI
  IMPORTANZA FONDAMENTALE DEGLI ART CENTRE

NECESSITÀ DELL’INTERVENTO GOVERNATIVO, MA CON
 MAGGIOR COINVOLGIMENTO DI TUTTI GLI ATTORI DEL
                    MERCATO

  IMPORTANZA DELL’INTERNAZIONALIZZAZIONE, CON
          ATTENZIONE AI NUOVI MERCATI

    NUOVE POSSIBILITÀ DI SVILUPPO SU INTERNET

NECESSITÀ DI UNA REGOLAMENTAZIONE DEL MERCATO
(SEPARAZIONE TRA FINE ART E TOURIST ART MARKET)

Il Mercato dell'Arte Aborigena Australiana

  • 1.
    INDIGENOUS CONTEMPORARYART: AFFERMAZIONE E MERCATO DEGLI ARTISTI INDIGENI AUSTRALIANI Alessia Turlon A. A. 2007-2008
  • 2.
  • 3.
  • 4.
  • 5.
  • 6.
  • 7.
    SVILUPPO DELLE CONDIZIONIPER LA NASCITA DI UN MERCATO anni ’30 ARTE COME MERCE DI SCAMBIO anni ’40 ARTE PER LO SVILUPPO ECONOMICO anni ’50 POLITICA DI APPROPRIAZIONE anni ’60 MODELLO DELL’AUTODETERMINAZIONE
  • 8.
    LA NASCITA DELMERCATO PER L’ARTE ABORIGENA CONTEMPORANEA anni ’60 NASCITA DI UN MERCATO DI “ARTE PRIMITIVA” anni ’70 NASCITA DEGLI ART CENTRE E DI UN MERCATO DI “CONTEMPORARY ABORIGINAL ART” anni ’80 COLLEZIONISMO ISTITUZIONALE E FORMAZIONE DI UN NUOVO COLLEZIONISMO PRIVATO
  • 9.
    GLI ANNI ’90:L’INTERNAZIONALIZZAZIONE ASTE DEDICATE ALL’ARTE ABORIGENA PRESSO SOTHEBY’S MELBOURNE DAL 1997 NASCITA DEI BLUE CHIP ABORIGENI, MA ANCHE DEL PROBLEMA DEI FALSI PARTECIPAZIONE DELLE GALLERIE AUSTRALIANE A FIERE INTERNAZIONALI NASCITA DI UN COLLEZIONISMO INTERNAZIONALE, MA FRENO DEGLI ACQUISTI DA PARTE DELLE ISTITUZIONI AUSTRALIANE
  • 10.
    IL MERCATO DEGLIULTIMI ANNI TREND POSITIVO, MA ECCESSO DI OFFERTA 5 TOP PRICE BATTUTI NEL 2007 (forte incidenza della crisi finanziaria mondiale nel 2008) 30 25 20 V lore (m $) il 15 a 10 5 0 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 Anni
  • 11.
    CONCLUSIONI IMPORTANZAFONDAMENTALE DEGLI ART CENTRE NECESSITÀ DELL’INTERVENTO GOVERNATIVO, MA CON MAGGIOR COINVOLGIMENTO DI TUTTI GLI ATTORI DEL MERCATO IMPORTANZA DELL’INTERNAZIONALIZZAZIONE, CON ATTENZIONE AI NUOVI MERCATI NUOVE POSSIBILITÀ DI SVILUPPO SU INTERNET NECESSITÀ DI UNA REGOLAMENTAZIONE DEL MERCATO (SEPARAZIONE TRA FINE ART E TOURIST ART MARKET)