SlideShare a Scribd company logo
1921
Боковые залы берут свое начало, в верхнем этаже галереи. Этот
трифориум позволяет дать больше возможностей для церкви и
установить сердце общины - гораздо важнее, прежде чем для
литургического богослужения - расположенного в атриуме на
первом этаже, в более подходящем месте для входа в
Купол среднего оранжевого цвета представляет собой круговой
свод из 11,50 м света, образованный шестнадцатью
полуцилиндрическими частями. Конструкция опирается на
четыре колонны, на которых покоятся восемь
взаимосвязанных железных балок. Сформированные углы,
таким образом, смягчаются несколькими трубками, которые
позволяют квадратному этажу превращаться в
восьмиугольный, так как он добавляет четыре угла в фаске к
внутренней части хранилища. Арки, которые держат
трифориум и отделяют центральный зал от боковых, по шесть
с каждой стороны, а колонны удерживают арки средней точки
на скульптурных византийских мраморных капителях.
С растительными и геометрическими мотивами, крестами и
щитами Carmel Descalzo. Колонны высотой два метра сделаны
из темного мрамора. В часовне хранится изображение Девы
дель Кармен, которая возглавляет церковью с центральной
точки апсиды. Доступ к нему осуществляется либо из двух
углов трифория или с верхней галереи, по двум коротким
отрезкам лестницы или из ризницы, расположенной за
апсидой.
ПОСЛЕДНИЕ РЕФОРМЫ В ЦЕРКВИ БОСЫХ КАРМЕЛИТОК
22 января 1992 года торжественный публичный акт
отмечается в пресвитерии церкви, протокол реставрации
фасада святилища матери божьей Кармен
CARMELITES DESCALÇOS BARCELONA
МАССЫ
С понедельника по
пятницу
8 , 13 * , 19.30
суббота 13 , 18* , 19.30
Праздничное бдение 19.30
воскресенье 10 ,12 , 13* , 19.30
* испанский
Сделана реставрация в 1868, в начале ХХ века орден босых
кармелиток заказывает у архитектора Джозефа Доменека и Эстапа
проект нового монастыря Барселоны. Первый камень был
установлен 25 марта 1909 года. Это здание- модернистский фасад,
квадратный этаж, внутренний монастырь, в настоящее время не
существующий, находился на улице Роджер де Ллуриа 151.
Декорация внутренних стен была из каталонской плитки, мозаика,
керамических рам и красной глины-работа Луиса Бру и Салеллес.
Два зала на нижнем этаже монастыря переделаны в часовни
посвящённые поклонению матери божьей де Кармен и сына Исуса
де Прага. В подвале находились кухня и трапезная. На нижнем
этаже находились салон и часовня. На первом этаже находились
камеры и комнаты которые выходили на улицу и во двор.
Библиотека и читальня на последнем этаже. Прикреплённая к этой
конструкции возведена башня-колокольня изготовленная из
красной глины, имеющая образующие геометрические мотивы, в
стиле нео-мудехар. После войны, в которой он был сожжён,
монастырь так же располагает школой для школьников на службе
в святилище до 1971 года. В семидесятых годах начинают
разрушать здание монастыря, принято решение продать участок на
котором находились и переехать на другой конец церкви так же на
проспекте Диагональ, так же разрушается башня нео-мудехар.
Здание нового монастыря состоит из семи этажей по адресу
проспект Диагональ номер 424, открывается 9 апреля 1957 года и
освящается 14 апреля. Что бы не отличаться от стиля церкви
пытаются создать монастырь из похожего материала, так же
нижний и первый этажи как можно более похожими на храм: по
этому покрытие из искусственного камня и остальное здание из
вертикальных полос так же из искусственного камня и красной
глины.
ОБСУЖДЕНИЕ КОНСТРУКЦИИ ЦЕРКВИ
Один раз построено здание монастыря (1910) было начато
строительство церкви. Существуют два варианта: один участок
находится на углу улицы Роджер де Ллуриа и улица Корсега и
второй на той же улице Ллуриа, что находилась вблизи
Диагональ, избрано окончательно.
ДИСКУССИЯОБАРХИТЕКТУРЕ
Архитектор Джозеф Доменек и Естапа -преданный Кармел и
усердный прихожанин случайно участвовал в проекте до тех пор
пока не пострадал от инсульта. Его заменяет собственный сын,
тоже архитектор Джозеф Доменек и Мансана. Консультант Енрик
Сагниер.
Церковь, первый камень которой был заложен 13 июля 1913 года,
в итоге открывается с актом поклонения 13 января 1921 года.
Авторы находят вдохновение в самых
разных( искусство римское, византийское, исламское и так
же модернизм), что превращается в очень эклектичную
конструкцию. В результате пожара в храме, разрушений и
мародёрства, которое они совершили стало необходимо в
завершении братоубийственного конфликта переделывать
практически весь интерьер храма. Так в отношении
очистки и покраски стен и всё, что касается ремонта
литургической мебели. В начале семидесятых годов
производят серию реформ внутри церкви.
ЧЕРТЫ ЦЕРКВИ ОПИСАНИЕ СНАРУЖИ
Вход в храм происходит через три двери. Одна, главная
находится в середине и две маленькие по сторонам.
Центральная дверь храма увенчана аркой составленной из
нескольких архивольт. Симметричные боковые двери с
отступом и очень простые. В верхней части записаны надписи
“SALVE” с лева и “MARIA” с права. Приветствие Деве что
соответствует марианской защите святилища.
В верхней части фасада три окна, открывающиеся в
трифориум, освещают центральный зал и украшены
витражами. Продольный центральный зал и поперечный зал
или трансепт являются внутренним забором с двумя сводами
канонника на пересечении которого расположен
центральный купол. Левый зал обрезается на своем боковом
фасаде - теперь он прикреплен к зданию нынешнего
монастыря на Диогональ - так как симметрия фасада не
могла быть завершена во время строительства, потому ,что
земля не принадлежала сообществу и окна не могли быть
открыты, так как это - половина стены. Боковой фасад,
который выходит на улицу Ллуриа, соответствует крупному
судну.
Этаж храма, приспособленный к нерегулярной форме
участка, имеет тип базилики и состоит из трех залов: один
центральный, шириной 12 м; боковой правый- 5 м и боковой
левый от 5 до 4 м. Судно, если можно так выразиться, состоит
из пересечения главного зала длиной 30 м и поперечного зала
шириной 5 м, почти только набросанного. Центральный зал
завершен большой апсидой глубиной 4 метра, покрытый
четвертичной крышкой, в то время как боковые залы короче
и заканчиваются в начале апсиды у отдельных алтарей.
церковь.

More Related Content

Similar to Explicacioesglesiarus

Архитектурные прообразы Феодорвского собора
Архитектурные прообразы Феодорвского собораАрхитектурные прообразы Феодорвского собора
Архитектурные прообразы Феодорвского собора
aquavivaspb
 
Архитектура и живопись древнего Киева
Архитектура и живопись древнего КиеваАрхитектура и живопись древнего Киева
Архитектура и живопись древнего Киева
mironova109
 
Храм Василия Блаженного
Храм Василия БлаженногоХрам Василия Блаженного
Храм Василия Блаженногоlyamanr4
 
Византийская империя
Византийская империяВизантийская империя
Византийская империяNatalja Vassiljeva
 
101
101101
Зодчество средневековой Руси
Зодчество средневековой РусиЗодчество средневековой Руси
Зодчество средневековой Руси
Ninel Kek
 
Tvor ch eskaya_rabota_srednevekovye_monastyri_evropy
Tvor ch eskaya_rabota_srednevekovye_monastyri_evropyTvor ch eskaya_rabota_srednevekovye_monastyri_evropy
Tvor ch eskaya_rabota_srednevekovye_monastyri_evropy
Valera1276003
 
Tropinkami
TropinkamiTropinkami
Tropinkami
ssuser35db48
 
Римский форум659293
Римский форум659293Римский форум659293
Римский форум659293
Александр Шувалов
 
романский стиль
романский стильроманский стиль
романский стиль
Калинкина Наталья
 
Архитектура Византии
Архитектура  ВизантииАрхитектура  Византии
Архитектура Византииfonelene elengone
 

Similar to Explicacioesglesiarus (14)

Церкви Перми
Церкви ПермиЦеркви Перми
Церкви Перми
 
Архитектурные прообразы Феодорвского собора
Архитектурные прообразы Феодорвского собораАрхитектурные прообразы Феодорвского собора
Архитектурные прообразы Феодорвского собора
 
Архитектура и живопись древнего Киева
Архитектура и живопись древнего КиеваАрхитектура и живопись древнего Киева
Архитектура и живопись древнего Киева
 
Храм Василия Блаженного
Храм Василия БлаженногоХрам Василия Блаженного
Храм Василия Блаженного
 
Византийская империя
Византийская империяВизантийская империя
Византийская империя
 
101
101101
101
 
Зодчество средневековой Руси
Зодчество средневековой РусиЗодчество средневековой Руси
Зодчество средневековой Руси
 
Tvor ch eskaya_rabota_srednevekovye_monastyri_evropy
Tvor ch eskaya_rabota_srednevekovye_monastyri_evropyTvor ch eskaya_rabota_srednevekovye_monastyri_evropy
Tvor ch eskaya_rabota_srednevekovye_monastyri_evropy
 
Tropinkami
TropinkamiTropinkami
Tropinkami
 
Римский форум659293
Римский форум659293Римский форум659293
Римский форум659293
 
романский стиль
романский стильроманский стиль
романский стиль
 
Vatikan
VatikanVatikan
Vatikan
 
соборы 9 16 века
соборы 9 16 векасоборы 9 16 века
соборы 9 16 века
 
Архитектура Византии
Архитектура  ВизантииАрхитектура  Византии
Архитектура Византии
 

More from Miguel Navarro

Joan y silvia
Joan y silviaJoan y silvia
Joan y silvia
Miguel Navarro
 
Anna y christian
Anna y christianAnna y christian
Anna y christian
Miguel Navarro
 
Antonio Machado 2 Oriol Crosa
Antonio Machado 2 Oriol CrosaAntonio Machado 2 Oriol Crosa
Antonio Machado 2 Oriol Crosa
Miguel Navarro
 
Antonio Machado 1 Oriol Crosa
Antonio Machado 1 Oriol CrosaAntonio Machado 1 Oriol Crosa
Antonio Machado 1 Oriol Crosa
Miguel Navarro
 
Julia gasull
Julia gasullJulia gasull
Julia gasull
Miguel Navarro
 
Silvia Zayas
Silvia ZayasSilvia Zayas
Silvia Zayas
Miguel Navarro
 
nora benz
nora benznora benz
nora benz
Miguel Navarro
 
Maite Esteve
Maite EsteveMaite Esteve
Maite Esteve
Miguel Navarro
 
Mireia Carmona Vargas
Mireia Carmona Vargas Mireia Carmona Vargas
Mireia Carmona Vargas
Miguel Navarro
 
Juan RamóN JiméNez LluíS Fonalleras
Juan RamóN JiméNez   LluíS FonallerasJuan RamóN JiméNez   LluíS Fonalleras
Juan RamóN JiméNez LluíS Fonalleras
Miguel Navarro
 
poemas
poemaspoemas
Rocio Madrid Lamarca B2 B
Rocio Madrid Lamarca B2 BRocio Madrid Lamarca B2 B
Rocio Madrid Lamarca B2 B
Miguel Navarro
 
Aixa MuñOz Llahuna Castella
Aixa MuñOz  Llahuna CastellaAixa MuñOz  Llahuna Castella
Aixa MuñOz Llahuna Castella
Miguel Navarro
 
Madrigal natalia vega larrosa
Madrigal natalia vega larrosaMadrigal natalia vega larrosa
Madrigal natalia vega larrosa
Miguel Navarro
 
Natalia Vega Larrosa
Natalia Vega LarrosaNatalia Vega Larrosa
Natalia Vega Larrosa
Miguel Navarro
 
Laura GonzáLez B2 B
Laura GonzáLez B2 BLaura GonzáLez B2 B
Laura GonzáLez B2 B
Miguel Navarro
 
Eduard Limeres 2
Eduard Limeres 2Eduard Limeres 2
Eduard Limeres 2
Miguel Navarro
 
Eduard Limeres
Eduard LimeresEduard Limeres
Eduard Limeres
Miguel Navarro
 
yasmina vancells marcos, B2B
yasmina vancells marcos, B2Byasmina vancells marcos, B2B
yasmina vancells marcos, B2B
Miguel Navarro
 

More from Miguel Navarro (20)

Joan y silvia
Joan y silviaJoan y silvia
Joan y silvia
 
Anna y christian
Anna y christianAnna y christian
Anna y christian
 
Hihamisterisalcel
HihamisterisalcelHihamisterisalcel
Hihamisterisalcel
 
Antonio Machado 2 Oriol Crosa
Antonio Machado 2 Oriol CrosaAntonio Machado 2 Oriol Crosa
Antonio Machado 2 Oriol Crosa
 
Antonio Machado 1 Oriol Crosa
Antonio Machado 1 Oriol CrosaAntonio Machado 1 Oriol Crosa
Antonio Machado 1 Oriol Crosa
 
Julia gasull
Julia gasullJulia gasull
Julia gasull
 
Silvia Zayas
Silvia ZayasSilvia Zayas
Silvia Zayas
 
nora benz
nora benznora benz
nora benz
 
Maite Esteve
Maite EsteveMaite Esteve
Maite Esteve
 
Mireia Carmona Vargas
Mireia Carmona Vargas Mireia Carmona Vargas
Mireia Carmona Vargas
 
Juan RamóN JiméNez LluíS Fonalleras
Juan RamóN JiméNez   LluíS FonallerasJuan RamóN JiméNez   LluíS Fonalleras
Juan RamóN JiméNez LluíS Fonalleras
 
poemas
poemaspoemas
poemas
 
Rocio Madrid Lamarca B2 B
Rocio Madrid Lamarca B2 BRocio Madrid Lamarca B2 B
Rocio Madrid Lamarca B2 B
 
Aixa MuñOz Llahuna Castella
Aixa MuñOz  Llahuna CastellaAixa MuñOz  Llahuna Castella
Aixa MuñOz Llahuna Castella
 
Madrigal natalia vega larrosa
Madrigal natalia vega larrosaMadrigal natalia vega larrosa
Madrigal natalia vega larrosa
 
Natalia Vega Larrosa
Natalia Vega LarrosaNatalia Vega Larrosa
Natalia Vega Larrosa
 
Laura GonzáLez B2 B
Laura GonzáLez B2 BLaura GonzáLez B2 B
Laura GonzáLez B2 B
 
Eduard Limeres 2
Eduard Limeres 2Eduard Limeres 2
Eduard Limeres 2
 
Eduard Limeres
Eduard LimeresEduard Limeres
Eduard Limeres
 
yasmina vancells marcos, B2B
yasmina vancells marcos, B2Byasmina vancells marcos, B2B
yasmina vancells marcos, B2B
 

Explicacioesglesiarus

  • 1. 1921 Боковые залы берут свое начало, в верхнем этаже галереи. Этот трифориум позволяет дать больше возможностей для церкви и установить сердце общины - гораздо важнее, прежде чем для литургического богослужения - расположенного в атриуме на первом этаже, в более подходящем месте для входа в Купол среднего оранжевого цвета представляет собой круговой свод из 11,50 м света, образованный шестнадцатью полуцилиндрическими частями. Конструкция опирается на четыре колонны, на которых покоятся восемь взаимосвязанных железных балок. Сформированные углы, таким образом, смягчаются несколькими трубками, которые позволяют квадратному этажу превращаться в восьмиугольный, так как он добавляет четыре угла в фаске к внутренней части хранилища. Арки, которые держат трифориум и отделяют центральный зал от боковых, по шесть с каждой стороны, а колонны удерживают арки средней точки на скульптурных византийских мраморных капителях. С растительными и геометрическими мотивами, крестами и щитами Carmel Descalzo. Колонны высотой два метра сделаны из темного мрамора. В часовне хранится изображение Девы дель Кармен, которая возглавляет церковью с центральной точки апсиды. Доступ к нему осуществляется либо из двух углов трифория или с верхней галереи, по двум коротким отрезкам лестницы или из ризницы, расположенной за апсидой. ПОСЛЕДНИЕ РЕФОРМЫ В ЦЕРКВИ БОСЫХ КАРМЕЛИТОК 22 января 1992 года торжественный публичный акт отмечается в пресвитерии церкви, протокол реставрации фасада святилища матери божьей Кармен CARMELITES DESCALÇOS BARCELONA МАССЫ С понедельника по пятницу 8 , 13 * , 19.30 суббота 13 , 18* , 19.30 Праздничное бдение 19.30 воскресенье 10 ,12 , 13* , 19.30 * испанский
  • 2. Сделана реставрация в 1868, в начале ХХ века орден босых кармелиток заказывает у архитектора Джозефа Доменека и Эстапа проект нового монастыря Барселоны. Первый камень был установлен 25 марта 1909 года. Это здание- модернистский фасад, квадратный этаж, внутренний монастырь, в настоящее время не существующий, находился на улице Роджер де Ллуриа 151. Декорация внутренних стен была из каталонской плитки, мозаика, керамических рам и красной глины-работа Луиса Бру и Салеллес. Два зала на нижнем этаже монастыря переделаны в часовни посвящённые поклонению матери божьей де Кармен и сына Исуса де Прага. В подвале находились кухня и трапезная. На нижнем этаже находились салон и часовня. На первом этаже находились камеры и комнаты которые выходили на улицу и во двор. Библиотека и читальня на последнем этаже. Прикреплённая к этой конструкции возведена башня-колокольня изготовленная из красной глины, имеющая образующие геометрические мотивы, в стиле нео-мудехар. После войны, в которой он был сожжён, монастырь так же располагает школой для школьников на службе в святилище до 1971 года. В семидесятых годах начинают разрушать здание монастыря, принято решение продать участок на котором находились и переехать на другой конец церкви так же на проспекте Диагональ, так же разрушается башня нео-мудехар. Здание нового монастыря состоит из семи этажей по адресу проспект Диагональ номер 424, открывается 9 апреля 1957 года и освящается 14 апреля. Что бы не отличаться от стиля церкви пытаются создать монастырь из похожего материала, так же нижний и первый этажи как можно более похожими на храм: по этому покрытие из искусственного камня и остальное здание из вертикальных полос так же из искусственного камня и красной глины. ОБСУЖДЕНИЕ КОНСТРУКЦИИ ЦЕРКВИ Один раз построено здание монастыря (1910) было начато строительство церкви. Существуют два варианта: один участок находится на углу улицы Роджер де Ллуриа и улица Корсега и второй на той же улице Ллуриа, что находилась вблизи Диагональ, избрано окончательно. ДИСКУССИЯОБАРХИТЕКТУРЕ Архитектор Джозеф Доменек и Естапа -преданный Кармел и усердный прихожанин случайно участвовал в проекте до тех пор пока не пострадал от инсульта. Его заменяет собственный сын, тоже архитектор Джозеф Доменек и Мансана. Консультант Енрик Сагниер. Церковь, первый камень которой был заложен 13 июля 1913 года, в итоге открывается с актом поклонения 13 января 1921 года. Авторы находят вдохновение в самых разных( искусство римское, византийское, исламское и так же модернизм), что превращается в очень эклектичную конструкцию. В результате пожара в храме, разрушений и мародёрства, которое они совершили стало необходимо в завершении братоубийственного конфликта переделывать практически весь интерьер храма. Так в отношении очистки и покраски стен и всё, что касается ремонта литургической мебели. В начале семидесятых годов производят серию реформ внутри церкви. ЧЕРТЫ ЦЕРКВИ ОПИСАНИЕ СНАРУЖИ Вход в храм происходит через три двери. Одна, главная находится в середине и две маленькие по сторонам. Центральная дверь храма увенчана аркой составленной из нескольких архивольт. Симметричные боковые двери с отступом и очень простые. В верхней части записаны надписи “SALVE” с лева и “MARIA” с права. Приветствие Деве что соответствует марианской защите святилища. В верхней части фасада три окна, открывающиеся в трифориум, освещают центральный зал и украшены витражами. Продольный центральный зал и поперечный зал или трансепт являются внутренним забором с двумя сводами канонника на пересечении которого расположен центральный купол. Левый зал обрезается на своем боковом фасаде - теперь он прикреплен к зданию нынешнего монастыря на Диогональ - так как симметрия фасада не могла быть завершена во время строительства, потому ,что земля не принадлежала сообществу и окна не могли быть открыты, так как это - половина стены. Боковой фасад, который выходит на улицу Ллуриа, соответствует крупному судну. Этаж храма, приспособленный к нерегулярной форме участка, имеет тип базилики и состоит из трех залов: один центральный, шириной 12 м; боковой правый- 5 м и боковой левый от 5 до 4 м. Судно, если можно так выразиться, состоит из пересечения главного зала длиной 30 м и поперечного зала шириной 5 м, почти только набросанного. Центральный зал завершен большой апсидой глубиной 4 метра, покрытый четвертичной крышкой, в то время как боковые залы короче и заканчиваются в начале апсиды у отдельных алтарей. церковь.