4. LEONARDO DA VINCI
(1452 – 1519)
Autorretratoa
1512
333 x 213 mm
Reale Liburutegia,
Turin
5. LEONARDO da Vinci
Vitrubioren Gizakia
1492
343 x 245 mm
Gallerie dell'Accademia,
Venezia
Giza-gorputzaren
proportzioen ikerketa,
Vitrubio arkitekto
erromatarrak egindako De
Architectura liburuaren
arabera.
Leonardok bere burua
irudikatzen du, biluzik eta
bi posiziotan, zirkulu eta
karratu baten barne.
6.
7. LEONARDO da Vinci LEONARDO da Vinci
emakume baten burua gizon baten burua
1508 1503-05
27 x 21 zm Gallerie dell'Accademia, Venezia
Galleria Nazionale, Parma
12. Leonardo da Vinci, Emakume gazte baten burua Gizon gazte eta zahar baten buruak
Accademia, Venezia. 1495-1500 208 x 150 mm
Galleria degli Uffizi, Florentzia
13. LEONARDO da Vinci
gizon zahar baten
marrazkia
Galleria degli Uffizi,
Florentzia
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20. LEONARDO DA VINCI, Madonna eta Haurra
katu batekin
LEONARDO DA VINCI, Haurren ikerketa, 1508-10 20
21. Eseritako figura baten ikerketa Eskuen ikerketa
1470-84 1474
26,5 x 25,3 zm 214 x 150 mm
Musée du Louvre, Paris Royal Library, Windsor
22. LEONARDO da Vinci
marrazkia
1474
214 x 150 mm
Royal Library, Windsor
23. LEONARDO da Vinci
Zaldien ikerketa
1490
250 x 187 mm
Royal Library, Windsor
45. Gizon baten buruaren proportzioak
1490 280 x 222 mm
Gallerie dell'Accademia, Venezia
Argiaren efektuak aurpegi baten profilean
(1487-90) 203 x 143 mm
Galleria degli Uffizi, Florentzia
46.
47. Anatomiaren ikerketak Ikerketa anatomikoak
1489 203 x 152 mm 1509-10 292 x 198 mm
Royal Library, Windsor Royal Library, Windsor
48.
49.
50. LEONARDO da
Vinci
anatomia
1504-06
253 x 197 mm
Reale Liburutegia,
Turin
69. IRUZKINA
- Sarrera (testuinguru historikoa - artista)
- Koadroaren aurkezpena: gaia
- Teknika eta pintura mota
- Konposizioa
- Ezaugarri piktoriko propioak
- Koloreak (tonalitatea)
- Bolumena
ARGIAREN TRATAERA
- Sfumattoa
(argitzalak)
- Aire perspektiba
- Esanahia, interpretazioa:
- Kutsu misteriotsua (hau lortzeko bidea, aire perspektiba)
- Pertsonaien arteko harreman psikologikoa (maitasunezko keinuak)
- Balorazio estetikoa
70. LEONARDO da Vinci
Haitzetako Amabirjina
1483-86
Ohol gaineko olioa, 199 x 122 zm
Musée du Louvre, Paris
Figurek eta paisaiak
kutsu misteriotsua dute,
inguruneak edo
kontornoak
difuminatzearen ondorioz
(sfumatto teknika).
71. LEONARDO da Vinci
Hitzetako Amabirjina
1495-1508
Ohol gaineko olioa, 189 x 120 zm
National Gallery, Londres
Koloreen difuminatzearekin,
kromatismoa aldatzen da
eratutako planoen arabera.
Fondoak urdinak dira, airea
zirkulatzeko eta figurak
inguratzeko.
72. KONPOSIZIOA:
PIRAMIDALA
Leonardo da Vinci,
“Haitzetako Amabirjina”
78. LEONARDO DA VINCI
HAITZETAKO
AMABIRJINA
Figuren inguruneak ez dira
garbitasunez azaltzen,
difuminatuak daude. Atmosfera eta
giro lanbrotua da nagusi, kutsu
misteriotsua eratuz.
SFUMATTOA
79.
80. LEONARDO DA VINCI
HAITZETAKO
AMABIRJINA
Koloreen
degradazioa
SFUMATTOA
81.
82. AZKEN AFARIA
Leonardo da Vinci
HORMA PINTURA
- Ez da freskoa
- Olioa + tenplea
(originala oso gaizki kontserbatzen
da, XVIII.mendetik errestauratzen
ari dira)
84. Azken Afaria. Santa Maria della Grazie. Milan. 1498.
« “Zuetariko batek salduko nau”.
eta, oso kezkatuta, haietako
bakoitzak esan zion:
“Akaso ni neu ote naiz, Jauna?” »
125. GIOCONDA
(MONA LISA),
Leonardo Da Vinci
Gu begira dagoen
emakume irribarretsua
97 x 53 zm. Ohol gaineko olioa
Louvre, Paris
126.
127. GIOCONDA, Leonardo da Vinci
Aurpegian sfumattoa erabiltzen du, honela kutsu misteriotsua eta espresioa
aldakorra izatea lortzen du (barne sentimenduak islatzearekin batera)
