Ik organiseer kunst-events voor exclusieve retailers, waarin kunst een stijlvolle entourage vormt voor events als 'open huis' en nieuwe collectie introductie. Neem contact op voor meer informatie.
Ik organiseer kunst-events voor exclusieve retailers, waarin kunst een stijlvolle entourage vormt voor events als 'open huis' en nieuwe collectie introductie. Neem contact op voor meer informatie.
Gouden eeuw college 4 gary schwartz - grenzen van goudVeenMedia
De grenzen van goud: kunst in de Nederlandse Gouden Eeuw
De onvergelijkbare prestaties van Nederlandse kunstenaars in de Gouden Eeuw zijn legendarisch. Maar hoe onvergelijkbaar zijn ze eigenlijk? De bronnen waaruit Nederlandse kunstenaars inspiratie en voorbeelden putten liggen buiten de landsgrenzen. De kunst in de eregalerij van het Rijksmuseum is zichtbaar verwant aan, en soms niet te onderscheiden van, werk van kunstenaars in andere landen. Nederlandse kunstenaars werkten in alle landen van Europa en erbuiten. Toen de zeventiende eeuw voorbij was, ging de productie van hoogwaardige kunst op hoog niveau door. De spreker verkent geografische en chronologische grenzen om de Nederlandse kunst uit de Gouden Eeuw des te scherper in beeld te krijgen.
Gary Schwartz is in Brooklyn, New York geboren in 1940. Tussen 1956 en 1965 studeerde hij kunstgeschiedenis aan New York University en Johns Hopkins University in Baltimore. In 1965 kwam hij als Kress Fellow naar Nederland, waar hij gebleven is. Onder zijn publicaties zijn, naast tien andere boeken, standaardwerken over Rembrandt en Pieter Saenredam. Honderden artikelen en wetenschappelijke publicaties verschenen van zijn hand en ook op zijn website: de Schwartzlist. Schwartz is drager van de Prins Bernhard Cultuurfonds Prijs voor de Geesteswetenschappen.
De 'circle of life' van het brandweererfgoed - Joost Vanhessche (Fokus 100)ETWIE
Joost Vanhessche (Fokus 100) over het ‘circuit’ dat het brandweermateriaal aflegt van bij de verwerving en ingebruikname door de brandweer tot het buitengebruikstelling.
De verwerving en restauratie van de stoombrandspuit van Beduwé - Pieter Verho...ETWIE
In het voorjaar van 2018 schonk Engie Fabricom een stoombrandspuit van de Luikse firma Beduwé aan het museum. Dit 19e-eeuwse voertuig illustreert de gestage overgang van de door paarden getrokken wagen naar gemotoriseerd vervoer. Het vormt een combinatie van een wagen, een stoommachine en een brandweerspuit. De stoombrandspuit kan worden beschouwd als een 'sluitstuk' binnen de collectie van het Karrenmuseum.
Gouden eeuw college 4 gary schwartz - grenzen van goudVeenMedia
De grenzen van goud: kunst in de Nederlandse Gouden Eeuw
De onvergelijkbare prestaties van Nederlandse kunstenaars in de Gouden Eeuw zijn legendarisch. Maar hoe onvergelijkbaar zijn ze eigenlijk? De bronnen waaruit Nederlandse kunstenaars inspiratie en voorbeelden putten liggen buiten de landsgrenzen. De kunst in de eregalerij van het Rijksmuseum is zichtbaar verwant aan, en soms niet te onderscheiden van, werk van kunstenaars in andere landen. Nederlandse kunstenaars werkten in alle landen van Europa en erbuiten. Toen de zeventiende eeuw voorbij was, ging de productie van hoogwaardige kunst op hoog niveau door. De spreker verkent geografische en chronologische grenzen om de Nederlandse kunst uit de Gouden Eeuw des te scherper in beeld te krijgen.
Gary Schwartz is in Brooklyn, New York geboren in 1940. Tussen 1956 en 1965 studeerde hij kunstgeschiedenis aan New York University en Johns Hopkins University in Baltimore. In 1965 kwam hij als Kress Fellow naar Nederland, waar hij gebleven is. Onder zijn publicaties zijn, naast tien andere boeken, standaardwerken over Rembrandt en Pieter Saenredam. Honderden artikelen en wetenschappelijke publicaties verschenen van zijn hand en ook op zijn website: de Schwartzlist. Schwartz is drager van de Prins Bernhard Cultuurfonds Prijs voor de Geesteswetenschappen.
De 'circle of life' van het brandweererfgoed - Joost Vanhessche (Fokus 100)ETWIE
Joost Vanhessche (Fokus 100) over het ‘circuit’ dat het brandweermateriaal aflegt van bij de verwerving en ingebruikname door de brandweer tot het buitengebruikstelling.
De verwerving en restauratie van de stoombrandspuit van Beduwé - Pieter Verho...ETWIE
In het voorjaar van 2018 schonk Engie Fabricom een stoombrandspuit van de Luikse firma Beduwé aan het museum. Dit 19e-eeuwse voertuig illustreert de gestage overgang van de door paarden getrokken wagen naar gemotoriseerd vervoer. Het vormt een combinatie van een wagen, een stoommachine en een brandweerspuit. De stoombrandspuit kan worden beschouwd als een 'sluitstuk' binnen de collectie van het Karrenmuseum.
4. Definitie van toeristische gids:
De reisgids omschrijven we als een
praktisch handboek dat de toenmalige
gebruiker toeliet om zelfstandig een
toeristische uitstap in de betrokken
regio te ondernemen.
Toen een praktisch handboek, nu
een historische bron.
5.
6. De voorgeschiedenis
De eerste gids: ‘Guide des Chemins
de France’ (Charles Estienne, 1552)
Reizen was toen nog een voorrecht
voor de happy few.
7.
8. De internationale uitgevers:
- 1836: gids van John Murray over Nederland,
België en Noord-Duitsland
- 1839: gids van Karl Baedeker over de Rijn
- 1841: gids over Zwitserland van Adolphe Joanne
-> Andere bekende uitgevers zijn Grieben en
Michelin.
-> In ons land zijn er geen internationale spelers,
wel vanaf ca 1839 de gids voor België van Ferrier.
9.
10.
11. De lokale gidsen
- Meestal lokaal samengesteld,
specifiek voor een streek of een
stad. Bvb. 1836 gids van Ferrier over
Brugge
- Profiel van de auteur: onderwijzer
(Gaston van Steene), journalist
(Georges Paquot), fotograaf (Le
Bon) of artiest (Heins)
15. Bijzondere gidsen:
Hotelgidsen, gidsen voor een
museum, gidsen voor de frontstreek
na WO I.
Wereldtentoonstelling niet alleen
aanleiding voor gidsen voor de
attractie, maar ook voor de stad en
het land.
16.
17.
18. Uitgevers:
Meestal belangengroepen:
kusttram, musea, hoteliers,
bandenproducenten,
gemeentebesturen.
Commerciële uitgevers: Alfred
Castaigne, Marco Marcovici en
firma’s zoals Omnia Publicity.
19.
20.
21.
22. Inhoud van de lokale gidsen:
- Beschrijvend gedeelte: wat valt er
te zien?
- Praktische info: hoe vind ik logies
of een garage?
- Publiciteit: bvb. de kustbazaar
- Straatnamenplan: hoe vind ik
mijn weg?
- Illustraties: evoluerend van
tekening naar foto.
23.
24.
25.
26. Historische waarde
- Een unieke momentopname, zij
het niet altijd te dateren.
- De waarde wordt verhoogd door
publiciteit en illustraties.
- Het heeft een wervend doel met
een ideaal beeld voor ogen.
- Helaas werd de informatie niet
altijd up-to-date gehouden.
27. Voorbeelden van toepassing
-Reisgidsen bleken interessante instrumenten om het negentiende eeuwse
museumlandschap in kaart te brengen. Er werden in de negentiende eeuw talloze
reisgidsen van België gepubliceerd en van heel wat andere steden verschenen ook
stadsgidsen. Al die gidsen droegen bij tot het ontstaan van een canon van
toeristische bezienswaardigheden.
(Liesbeth Nys, Museumbezoek in België 1830 – 1914)
- Evolutie van het aantal hoteluitbatingen per badplaats
(Marc Constandt, De reisgidsen voor België)
- Het fronttoerisme
(Marc Constandt, Het aandeel van Oostende en Brugge in het ''Oorlogstoerisme‘)
28. Bewaring en registratie:
- Waarde werd ingezien door Paul
Otlet (Mundaneum) en Ferdinand
Vanderhaeghen (Gent) en later door
Luc Schepens (Provinciale
bibliotheek Brugge).
- Niet systematisch verzameld.
- Dringend nood aan registratie.