Este documento presenta una introducción a los principales géneros literarios como el teatro, la tragedia, la comedia y la tragicomedia. Explica que el teatro surgió de los ritos religiosos y busca representar la realidad a través de personajes. La tragedia explora el destino individual y la ruptura del orden cósmico. La comedia se originó como una forma de burla pero luego se usó para criticar a figuras poderosas. La tragicomedia combina lo trágico y cómico para mostrar una visión más compleja de la vida.
El documento habla sobre los corrales de comedias en España, que eran patios abiertos donde la nobleza española veía obras de teatro y comedias. Menciona algunos corrales famosos como el Corral de la Cruz en Madrid y el Corral de comedias de Almagro en la plaza mayor de Almagro, y dramaturgos importantes como Lope de Vega que escribían para los corrales.
El corral de comedias era un patio de vecindad que se usaba para representaciones teatrales en el Siglo de Oro español. Contenía una alojería para venta de comida y bebida, un espacio delantero reservado para mujeres, y áreas para discutir las obras, para músicos, y para el público de pie o sentado. El escenario podía ser desmontable o fijo, y contenía camerinos debajo y detrás para los actores.
Este documento presenta una introducción a los principales géneros literarios como el teatro, la tragedia, la comedia y la tragicomedia. Explica que el teatro surgió de los ritos religiosos y busca representar la realidad a través de personajes. La tragedia explora el destino individual y la ruptura del orden cósmico. La comedia se originó como una forma de burla pero luego se usó para criticar a figuras poderosas. La tragicomedia combina lo trágico y cómico para mostrar una visión más compleja de la vida.
El documento habla sobre los corrales de comedias en España, que eran patios abiertos donde la nobleza española veía obras de teatro y comedias. Menciona algunos corrales famosos como el Corral de la Cruz en Madrid y el Corral de comedias de Almagro en la plaza mayor de Almagro, y dramaturgos importantes como Lope de Vega que escribían para los corrales.
El corral de comedias era un patio de vecindad que se usaba para representaciones teatrales en el Siglo de Oro español. Contenía una alojería para venta de comida y bebida, un espacio delantero reservado para mujeres, y áreas para discutir las obras, para músicos, y para el público de pie o sentado. El escenario podía ser desmontable o fijo, y contenía camerinos debajo y detrás para los actores.
El corral de comedia era un patio de posada o vecindad que se habilitaba para representaciones teatrales en el Siglo de Oro español. Contaba con varias zonas como aposentos, desvanes, balcones y gradas para el público, así como un escenario con tres niveles - la balconada, el tablado y el foso - para las actuaciones. El corral más famoso que se conserva es el de Almagro en Castilla-La Mancha.
Los corrales de comedias eran espacios fijos que se utilizaban para representaciones teatrales durante el Siglo de Oro español. Consistían en patios de casas de vecinos habilitados con un tablado para las obras. La estructura típica incluía zonas para el público masculino y femenino, palcos para familias nobles, y áreas para actores y músicos detrás del escenario. Las compañías teatrales se organizaban profesionalmente para presentar obras durante la temporada, generalmente de Pascua
El corral de comedias era un patio de una posada o vecindad que se usaba para representaciones teatrales durante el Siglo de Oro en España. Contenía un escenario, bancos para el público, y zonas para músicos, vendedores, y espectadores de pie. El corral de comedias más famoso que aún existe es el de Almagro en Castilla-La Mancha.
El documento describe los corrales de comedias, teatros al aire libre que aparecieron en España a finales del siglo XVI durante el Siglo de Oro. Explica que los principales corrales estaban en Madrid, Alcalá de Henares y Almagro, y describe sus características arquitectónicas como gradas, aposentos y vestuarios. También menciona el Teatro Globe de Londres, reconstruido en 1997 siguiendo el diseño original.
El documento resume las características principales del teatro barroco del Siglo de Oro español. Explica que las obras teatrales se representaban en corrales de comedias, que eran patios habilitados como teatros. También describe los diferentes tipos de obras teatrales de la época como la comedia nueva, el auto sacramental y el teatro cortesano. Resalta figuras clave como el gracioso y explica cómo las obras barrocas rompían con las reglas clásicas de las tres unidades.
Los corrales de comedias eran patios interiores donde se representaban obras de teatro en España. Carecían de techo y contaban con un escenario elevado y varios niveles para los personajes. El público se distribuía en diferentes zonas como el patio central, los aposentos y los desvanes según su clase social. No había decorados ni maquinaria compleja, sólo se usaban efectos simples. Con el tiempo fueron ampliándose y surgieron en otras ciudades españolas, además de los teatros palaciegos para la realeza.
Este documento resume el contexto histórico de España durante los siglos XVI y XVII. En este periodo conocido como el Siglo de Oro, hubo un florecimiento de las artes y las ciencias. La religión católica se impuso tras la expulsión de judíos y musulmanes. El matrimonio de Isabel y Fernando unió Castilla y Aragón. La conquista de América por conquistadores como Cortés y Pizarro trajo riquezas a España. La economía española prosperó gracias al oro americano aunque sufrió
El documento resume el teatro barroco español del Siglo de Oro, en particular la comedia nueva creada por Lope de Vega. Resalta las características de la comedia nueva como la ruptura de las unidades clásicas, la mezcla de lo trágico y cómico, y el uso de la polimetría. También describe los temas, personajes, lugares y obras representativas de este periodo como Fuenteovejuna y El burlador de Sevilla.
El corral de comedia era un patio de posada o vecindad que se habilitaba para representaciones teatrales en el Siglo de Oro español. Contaba con varias zonas como aposentos, desvanes, balcones y gradas para el público, así como un escenario con tres niveles - la balconada, el tablado y el foso - para las actuaciones. El corral más famoso que se conserva es el de Almagro en Castilla-La Mancha.
Los corrales de comedias eran espacios fijos que se utilizaban para representaciones teatrales durante el Siglo de Oro español. Consistían en patios de casas de vecinos habilitados con un tablado para las obras. La estructura típica incluía zonas para el público masculino y femenino, palcos para familias nobles, y áreas para actores y músicos detrás del escenario. Las compañías teatrales se organizaban profesionalmente para presentar obras durante la temporada, generalmente de Pascua
El corral de comedias era un patio de una posada o vecindad que se usaba para representaciones teatrales durante el Siglo de Oro en España. Contenía un escenario, bancos para el público, y zonas para músicos, vendedores, y espectadores de pie. El corral de comedias más famoso que aún existe es el de Almagro en Castilla-La Mancha.
El documento describe los corrales de comedias, teatros al aire libre que aparecieron en España a finales del siglo XVI durante el Siglo de Oro. Explica que los principales corrales estaban en Madrid, Alcalá de Henares y Almagro, y describe sus características arquitectónicas como gradas, aposentos y vestuarios. También menciona el Teatro Globe de Londres, reconstruido en 1997 siguiendo el diseño original.
El documento resume las características principales del teatro barroco del Siglo de Oro español. Explica que las obras teatrales se representaban en corrales de comedias, que eran patios habilitados como teatros. También describe los diferentes tipos de obras teatrales de la época como la comedia nueva, el auto sacramental y el teatro cortesano. Resalta figuras clave como el gracioso y explica cómo las obras barrocas rompían con las reglas clásicas de las tres unidades.
Los corrales de comedias eran patios interiores donde se representaban obras de teatro en España. Carecían de techo y contaban con un escenario elevado y varios niveles para los personajes. El público se distribuía en diferentes zonas como el patio central, los aposentos y los desvanes según su clase social. No había decorados ni maquinaria compleja, sólo se usaban efectos simples. Con el tiempo fueron ampliándose y surgieron en otras ciudades españolas, además de los teatros palaciegos para la realeza.
Este documento resume el contexto histórico de España durante los siglos XVI y XVII. En este periodo conocido como el Siglo de Oro, hubo un florecimiento de las artes y las ciencias. La religión católica se impuso tras la expulsión de judíos y musulmanes. El matrimonio de Isabel y Fernando unió Castilla y Aragón. La conquista de América por conquistadores como Cortés y Pizarro trajo riquezas a España. La economía española prosperó gracias al oro americano aunque sufrió
El documento resume el teatro barroco español del Siglo de Oro, en particular la comedia nueva creada por Lope de Vega. Resalta las características de la comedia nueva como la ruptura de las unidades clásicas, la mezcla de lo trágico y cómico, y el uso de la polimetría. También describe los temas, personajes, lugares y obras representativas de este periodo como Fuenteovejuna y El burlador de Sevilla.
This document summarizes information about several major cities around the world, including Tokio as the most populated city in Japan with over 38 million residents, New York as the most populated city in the USA with more than 19 million people across its five boroughs, and Las Vegas known for its luxurious hotels on the Las Vegas Strip such as the Bellagio and Caesars Palace. It also provides details about Dubai, located in the Persian Gulf with over 2.2 million residents, known for its artificial islands and as the home to both the tallest skyscraper and most luxurious hotel in the world.
Ramesses II was an Egyptian pharaoh from the 19th dynasty, considered Egypt's greatest pharaoh. Pablo Picasso was a famous Spanish painter and sculptor known for works like Guernica and Les Demoiselles d'Avignon. Albert Einstein was a renowned German physicist and philosopher, considered the father of modern physics. Alessandro Volta was an Italian physicist who invented the first electric cell in 1800 and studied methane gas.
The document summarizes key facts about the United States, including its capital Washington D.C., largest city New York, and longest river the Missouri River. It also highlights some of the most iconic constructions in the US such as the Empire State Building and Lincoln Memorial. The author's favorite city is Las Vegas, known for its luxurious hotels along the Las Vegas Strip.
This document summarizes various modes of transportation, including airplanes, helicopters, and balloons for travel by air; cars, trains, and buses for travel by land; and cruise ships for travel by sea. Airplanes generate lift from the motion of wings, helicopters use rotors for lift and thrust, and balloons can rise or remain stationary due to being lighter than air. Cars, trains, buses, and underground rail systems transport passengers on land. Cruise ships are large passenger vessels used for pleasure voyages by sea.
1. Fet per Jordi Schoenenberger
CORRAL DE COMEDIAS D’ALMAGRO
2. INTRODUCCIÓ
El Corral de Comedias d'Almagro és conegut arreu del món per ser l'únic que
roman actiu tal com era fa gairebé quatre-cents anys. Està situat a la Plaça
Major d'Almagro i deu la seva construcció a Leonardo d'Oviedo, prevere de
l'Església de Sant Bartomeu el Vell d'Almagro. En 1628, el senyor Leonardo de
Oviedo va demanar permís a l'Ajuntament per a l'edificació del corral al pati de
la fonda del toro. Va invertir en la construcció més de cinc mil ducats, una
autèntica fortuna de l'època. En el seu origen el corral de comèdies ocupava
una superfície de 622 m, una mica més del doble del que es conserva en
l'actualitat.
La primera representació de la qual es té referència va ser a càrrec de la
companyia de Juan Martínez en 1629, una de les dotze companyies "de Títol".
3. HISTÒRIA
Al segle XVIII, amb la prohibició dels corrals, es converteix en el “Mesó” de la
Fruita, coneixent des de mitjan segle XIX com la Posada de les Comèdies.
El 1950, l'amo de la posada, mentre realitzava unes obres, va trobar una baralla
espanyola pintada a mà datada a principis del segle XVIII. Va posar la troballa
en coneixement de l'Ajuntament i el seu alcalde, Julián Calero, la va traslladar al
governador civil de la província. José María del Moral, per aquest i altres
documents, va suposar que en aquest lloc podria haver existit un corral de
comèdies.
Es van iniciar les obres i va aparèixer la zona de l'escenari pràcticament
intacta, moment en què es va decidir recuperar tan magnífic espai, que estava
molt parcel·lat i en mans de diferents propietaris.
Després del procés d'expropiació i restauració oportunes, es va inaugurar el
1952 aquest espai únic al món, testimoni d'una de les èpoques més fecundes i
brillants del teatre.
4. HISTÒRIA
A la fi del segle es va decretar la prohibició total i els corrals van patir diferents
sorts. La majoria van desaparèixer, altres es van transformar en teatres "a la
italiana" (el Corral de Príncep es va transformar en el Teatre Espanyol a Madrid)
i el Corral de Comedias d'Almagro es va seguir utilitzant com el que sempre va
ser: una posada.
La recuperació d'aquest espai va donar origen al Festival de Teatre Clàssic
d'Almagro. De caràcter internacional, es celebra durant els mesos de juliol en
cinc espais diferents tenint com a referent el corral de comèdies.
5. DESCRIPCIÓ
Entre la porta del carrer i el pati es troba un vestíbul empedrat, com el que tota
la planta, de petits còdols, lluint el del vestíbul la Creu de “Calatrava”. Hi havia
instal·lat una fonda que funcionava regularment hi hagi o no representació. En la
seva part esquerra hi va haver un foc manxec i en una de les pallissa va
aparèixer la baralla datada el 1725. Des del mateix s'obria un reixat de fusta que
comunicava directament amb el pati.
El corral està sustentat en les tres parts que envolten l'escenari per 54 pilastres
de fusta amb els seus sabates, les inferiors estan muntades sobre un tosc
basament de pedra per a protegir-les de la humitat del sòl. Aquests puntals
reben els dos cossos de l'edifici i formen un porxo o cobert els seus tres costats.
La “alojería” era la moderna cafeteria dels nostres dies. Estava situada al costat
del reixat d'entrada al pati, sota la primera cassola. Es bevia una beguda
refrescant anomenada allotja, composta d'aigua, mel, canyella i altres espècies
que cada “alojero” barrejava a conveniència, ja que en els corrals estava
prohibit vendre begudes alcohòliques. Encara que se sap que era habitual que
els “alojeros” la barregessin amb vi.
6. DESCRIPCIÓ
Les estances privades estaven situades en els laterals de l'escenari i es
llogaven només a famílies nobles, per un període determinat de temps. Les
espesses gelosies permetien veure sense ser vistos ... Posseïen accessos
independents de la resta de l'edifici per mantenir l'anonimat dels seus ocupants.
La cassola era el lloc des d' on veien la representació les dones. Així ho exigia
l'estricta moral d'aquella època. Estava situada davant de l'escenari, a la
primera planta de l'edifici. Els accessos eren independents del pati i corredors, i
comunicaven amb l'entrada mitjançant una o diverses escales. El corredor situat
sobre de la cassola ocupaven habitualment les institucions, tant civils com
eclesiàstics.
Els corredors laterals estaven entre la cassola i les estances privats. Es dividien
en estades que es llogaven a famílies. Són els antecedents de la llotja.
L'escenari, el lloc on es representava, està situat a la part oposada de l'entrada i
darrere hi ha els camerinos. La paret del fons compta en la seva part superior
amb un corredor de tres balcons de barana que apunten a l'escena, i en el
costat dret la porta d'accés als còmics. Sota el entarimat hi ha el fossat, on
s'allotjava la companyia amb tots els seus béns.
7. DESCRIPCIÓ
Durant el Segle d'Or tota manifestació teatral era coneguda com
"comèdia", excepte les actuacions sacramentals. El públic anava a la
comèdia, encara que ho representat fora drama o tragèdia.
En els corrals de comèdies no hi havia lavabos i les condicions higièniques no
eren les més adequades. Amb l'arribada, a mitjans del segle XVIII, de diferents
governs il·lustrats es comencen a prohibir les representacions en aquests locals.
La manca d'higiene, el risc d'incendi, els desordres ... A això cal afegir el
desenvolupament d'una burgesia que no vol assistir a les comèdies en espais
incòmodes i l'aparició d'espectacles “metateatrales” com l'òpera que
requereixen d'espais tancats amb un tractament acústic específic.
Els dos laterals restants es completaven amb estrades o grades que eren
ocupats per comerciants, militars, funcionaris ..., gent d'un nivell social més
elevat que a la resta del pati que només podia ser ocupat per gent plana i al que
s'anomenaria Pati dels Mosqueters.
9. NORMES
Les representacions s'organitzaven en funció de les següents normes:
La temporada començava diumenge de resurrecció i acabava el dimecres de
cendra.
Estava prohibit fumar, pel risc d'incendi.
D'octubre a abril la comèdia començava a les dues de la tarda, a la primavera a
les tres i a les quatre a l'estiu, per a finalitzar abans de la posta de sol. La seva
durada estava entre quatre i sis hores.
L 'estructura d'una funció era: Lloa, primera jornada (acte), entremès, segona
jornada, romanços o “mojigangas”, tercera jornada i ball final.
Els homes i dones no podien estar junts. Els homes ocupaven el pati (en grades
laterals, bancs al pati i de peu) i les dones a la grada de les cassoles. L'únic lloc
on se'ls permetia estar junts era a les estances dels corredors.
10. NORMES
Els nens no podien entrar.
El preu de l'entrada no era un preu global com avui el coneixem. Llavors es
pagaven diferents entrades: una a l'entrada, una altra per a la germanor o
beneficiari i una altra per seure. La companyia rarament arribava al 20% del
recaptat.
En ciutats universitàries estava prohibit representar entre setmana perquè els
estudiants no es distraguessin.
Dues de les figures més característiques dels corrals eren:
El mantenidor de l'ordre. Mosso fort del lloc que, proveït d'un bon
garrot, contemplava els ànims de tots aquells que exaltaven.
El “apretador”. En no existir un aforament determinat, tot el que passava tenia
dret a seure ...