SlideShare a Scribd company logo

388

•
•
K
kotob arabia
Education
1 of 196
Download to read offline
      –٣–
‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
‫‪‬‬ ‫اﻟﻤﻘﺪﻣﺔ ............................................................................. ٦‬ ‫راﻣﺒﻮ ............................................................................. ١١‬ ‫وﻟﺪوا ﻟﻴﻘﺘﻠﻮا .................................................................... ١٢‬ ‫اﻟﻌﻴﻦ اﻟﺬهﺒﻴﺔ .................................................................... ٦٢‬ ‫اﻟﻘﺎﺕﻞ اﻟﻤﺠﻬﻮل ................................................................. ١٣‬ ‫ﺣﺮب اﻟﻜﻮاآﺐ ................................................................... ٦٣‬ ‫ﻏﻀﺐ اﻟﺠﺒﻞ..................................................................... ٤٤‬ ‫اﻟﻘﺪیﺲ ........................................................................... ١٥‬ ‫هﺠﻮم اﻟﻤﺮیﺦ ................................................................... ٧٥‬ ‫اﻟﻤﺮیﺾ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰي ............................................................ ٤٦‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻤﻔﻘﻮد ................................................................... ١٧‬ ‫اﻟﺒﺮآﺎن ........................................................................... ٩٧‬ ‫ﺏﺎﺕﻤﺎن وروﺏﻴﻦ .................................................................. ٤٨‬ ‫أرض اﻷﺏﻄﺎل.................................................................... ٩٨‬ ‫ﻗﺎهﺮ اﻟﻐﺰاة ...................................................................... ٥٩‬ ‫ﺝﻮدزیﻠﻼ: ...................................................................... ٠٠١‬ ‫اﻟﺮآﻦ اﻷﺣﻤﺮ .................................................................. ٦٠١‬ ‫اﻟﺼﺪام اﻷﺧﻴﺮ وﺳﺎﻋﺔ اﻟﺪﻣﺎر .............................................. ٢١١‬ ‫ﻋﻴﻮن اﻟﺜﻌﺒﺎن ................................................................. ٩١١‬ ‫اﻟﻤﺮﺕﺰﻗﺔ ....................................................................... ٤٢١‬ ‫–٤–‬
‫٩ یﺎردات وﻣﺴﺘﺮ ریﺒﻠﻲ اﻟﻤﻮهﻮب ....................................... ٥٤١‬ ‫اﻟﻤﻨﺎﺽﻞ ........................................................................ ٤٦١‬ ‫ﺳﻘﻮط اﻟﺼﻘﺮ اﻷﺳﻮد ........................................................ ٤٨١‬ ‫اﻟﺮﺝﻞ اﻟﻌﻨﻜﺒﻮت .............................................................. ١٩١‬ ‫–٥–‬
‫‪‬‬ ‫ﺒﺩﺃﺕ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﺌﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴـﻊ ﻋﺸـﺭ‬ ‫ﺒﻬﺩﻓﻴﻥ ﺃﺴﺎﺴﻴﻥ ﻫﻤﺎ: ﺍﻟﻔﻥ ﻭﺍﻟﺘﺴﻠﻴﺔ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻊ ﻤﺭﻭﺭ ﺍﻟﻭﻗـﺕ‬ ‫ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﻀﺨﻤﺔ ﻋـﺎﺒﺭﺓ ﻟﻠﻘـﺎﺭﺍﺕ،‬ ‫ﻓﺎﺴﺘﻭﻟﺕ"ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ" ﻋﻠﻰ ﻤﻘـﺩﺭﺍﺘﻬﺎ ﻟﻤﺼـﻠﺤﺘﻬﺎ.. ﻭﺤﻭﻟـﺕ‬ ‫ﺍﻷﻫﺩﺍﻑ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺘﻌﺔ ﺍﻟﺒﺭﻴﺌﺔ ﻤـﻥ ﻤﻌﺎﻴﺸـﺔ‬ ‫ﺠﻬﻭﺩ ﺍﻟﻤﺒﺩﻋﻴﻥ.. ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﺴﻼﺡ ﺍﻟﻤﺘﻌـﺩﺩ ﺍﻟﻨﺼـﺎل..‬ ‫ﻴﻨﻁﻠﻕ ﺒﻘﻭﺓ ﻭﺸﺭﺍﺴﺔ ﻹﻏﺭﺍﻕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﻜل ﺍﻟﺴﺒل ﺍﻟﻤﺘﺎﺤﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﻟﻌﺒﺔ ﺍﻟﻬﻴﻤﻨﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻭﺍﻻﺤﺘﻜﺎﺭ، ﺒﻔﺭﺽ ﺜﻘﺎﻓـﺎﺕ ﺘﻭﺼـﻑ‬ ‫ﺒﻭﻀﻭﺡ ﺒﺄﻨﻬﺎ"ﻤﻭﺠﻬﺔ".. ﻭﺒﺩﺃﺕ ﻤﻌﻬﺎ ﺘﻨﻬﺎﺭ ﺍﻷﻫﺩﺍﻑ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻅﻬﻭﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﺎ ﺯﺍل ﻴﺴﺤﺭ ﺍﻟﻤﻼﻴﻴﻥ ﻤﻥ ﻤﺤﺒﻴـﻪ‬ ‫ﻓﻲ ﻜﺎﻓﺔ ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﻤﻌﻤﻭﺭﺓ.. ﻭﺘﺤﻭﻟﻪ ﺇﻟﻰ ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺸﻴﻁﺎﻨﻴﺔ!‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺤﻘﻘﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺒﺎﻟﻔﻌـل ﺃﻏﺭﺍﻀـﻬﺎ ﺒﻬـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻻﺨﺘﺭﺍﻕ ﺍﻟﻘﻭﻱ ﺍﻟﻤﻐﻠﻑ ﺒﺎﻟﻔﻥ ﺍﻟﺠﻤﻴـل ﺍﻟﺨـﻼﻕ، ﺍﻟـﺫﻱ ﻻ‬ ‫ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺘﺠﺎﻫﻠﻪ ﺃﻭ ﺘﺘﻔﺎﺩﺍﻩ، ﺇﺫﺍ ﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﻋﺸﺎﻗﻪ ﻭﻤﺤﺒﻴـﻪ،‬ ‫ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﻤﻥ ﻤﺘﺎﺒﻌﻴﻪ ﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺃﻭ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺃﻭ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﻋﻨﻪ.. ﻓﺎﻟﺴﺤﺭ‬ ‫ﺍﻷﺨﺎﺫ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻪ ﻓﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﺘﻘﻨﻴﺎﺘـﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩﺓ،‬ ‫ﻴﺄﺨﺫﻙ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﻁﺢ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﻅﻠﻤﺔ،‬ ‫ﻤ‬ ‫–٦–‬
‫ﻟﺘﻌﻴﺵ ﺤﻴﻭﺍﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺒﺩﻴﻠﺔ ﻤﻊ ﺸﺨﻭﺹ ﻭﺃﺒﻁﺎل ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ ﺃﻤﺎﻤﻙ.. ﺒﺎﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻹﺘﻘﺎﻥ.. ﻭﺍﻹﻨﻔﺎﻕ!‬ ‫ﻟﺫﻟﻙ ﺘﺤﻘﻕ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺼـﻨﺎﻋﺔ ﻜـل ﺃﻫـﺩﺍﻓﻬﺎ ﺍﻟﺭﺃﺴـﻤﺎﻟﻴﺔ‬ ‫ﺍﻻﺤﺘﻜﺎﺭﻴﺔ.. ﻓﺘﺯﺍﻴﺩﺕ ﺇﻴﺭﺍﺩﺍﺘﻬﺎ ﻋﺎ ‪‬ـﺎ ﺒﻌـﺩ ﻋـﺎﻡ.. ﻭﺒﻠـﻎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤﺘﻭﺴﻁﻬﺎ ﺴﻨﻭ ‪‬ﺎ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ٥١ ﺇﻟﻰ ٥٢ ﻤﻠﻴﺎ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻭﻻﺭﺍﺕ..‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻤﺎ ﻫﺩﺩ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﺼﻨﺎﻋﺎﺕ ﻤﺜﻴﻠﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻭﻜل ﺃﻨﺤﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﺤﻴﺙ ﻭﺼل ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﺍﻟﻌﺠـﺯ ﻓـﻲ ﻤﻴﺯﺍﻨﻴـﺔ‬ ‫ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﺇﻟﻰ ٤ ﻤﻠﻴﺎﺭﺍﺕ ﺩﻭﻻﺭ ﻤﻨﺫ ﻏـﺯﺕ‬ ‫ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ.. ﻭﻤﻌﻬـﺎ ﺘﺯﺍﻴـﺩ ﺍﻟﻌﻨـﻑ‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﻋﺏ ﻭﺍﻟﺠﻨﺱ ﺤﺘﻰ ﺼﺎﺭﺕ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺃﺒﺤـﺎﺙ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌـﺎﺕ‬ ‫ﻭﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﺍﻟﺠﻤﻌﻴﺎﺕ ﺘﺤﺫﺭ ﻭﺒﺸﺩﺓ ﻤﻥ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻁﻭﻓـﺎﻥ ﺍﻟﻘـﺎﺩﻡ‬ ‫ﻤﻥ"ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ"، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻬﺩﺩ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻜﻠﻪ ﻓﻲ ﻨﻅﻤـﻪ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺴﻠﻭﻜﻴﺎﺘﻪ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ، ﺤﺘﻰ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻜﺘـﻭﻱ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﻭﻥ‬ ‫ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﺒﻨﻴﺭﺍﻨﻪ!‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻻ ﺘﻠﻘﻲ ﺒﺎﻻ ﺒﻤﻨﺘﻘﺩﻴﻬﺎ.. ﻭﻟﻭ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﺠﺘﻤـﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ ﺫﺍﺘـﻪ – ﺭﺌـﻴﺱ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜـﻭﻨﺠﺭﺱ ﻭﻤﺠﻠـﺱ ﺍﻟﺸـﻴﻭﺥ ﻭﺍﻷﺤـﺯﺍﺏ ﻭﺍﻟﺠﺎﻤﻌـﺎﺕ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﻤﻌﻴﺎﺕ ﺍﻷﻫﻠﻴﺔ– ﻭﻅﻠﺕ ﺘﻀﻊ ﻜل ﻤﻘﻭﻤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ‬ ‫–٧–‬
‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ، ﻤﺯﺩﺍﻨﺔ ﺒﻘﻭﺍﻓل ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﻭﺍﻟﻨﺠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﻁﺸﻴﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﺎﺌﻌﺎﺕ ﻟﻠﺸﻬﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﻓﻲ ﺨﺩﻤﺔ ﺃﻫﺩﺍﻓﻬﺎ ﻭﻏﺎﻴﺘﻬـﺎ.. ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻻﻟﺘﻔﺎﻑ ﻭﺍﻻﺨﺘﺭﺍﻕ ﻟﺜﻘﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﺸﻌﻭﺏ ﻗﺎﻁﺒﺔ ﺒﺴـﻴﺎﺩﺓ ﺃﺴـﻠﻭﺏ‬ ‫ﺤﻴﺎﺘﻬﺎ ﻭﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﻟﻬﺎ.. ﻭﻤﻌﻬﺎ ﺍﺴﺘﻨﺯﺍﻑ ﺃﻤـﻭﺍﻟﻬﻡ ﻟﻤﻀـﺎﻋﻔﺔ‬ ‫ﺜﺭﻭﺍﺘﻬﺎ.. ﺤﺘﻰ ﻗﻴل ﺃﻥ ﺩﺨﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻭﺤﺩﻫﺎ ﻴﻘﺘﺭﺏ‬ ‫ﺤﺜﻴ ﹰﺎ ﻤﻥ ﺩﺨﻭل ﺒﻴﻊ ﺍﻟﺴـﻼﺡ ﻭﺒﻴـﻊ ﺍﻟﺒﺭﻤﺠﻴـﺎﺕ.. ﻟـﺫﻟﻙ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺼﻤﺩﺕ"ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ" ﻭﺸﺭﻜﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﻌﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻭﺍﺠﻬﻬﺎ ﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﺃﻭ ﻫﻨﺎﻙ.. ﺒﻤﺎ ﻓﻲ ﺫﻟـﻙ ﺴـﺭﻗﺔ ﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺃﻓﻼﻤﻬﺎ ﺒﺎﻟﺨﺎﺭﺝ.. ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺩﺨل ﺤﻜﻭﻤﺔ ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺩﺓ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺴﻴﺎﺴ ‪‬ﺎ ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﻻﺴﺘﻌﺎﺩﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻘﻭﻕ!‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﻫﺫﺍ ﺘﻘﺒﺽ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﺘﺠﺎﺭﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺫﺍﺌﻌﺔ ﺍﻟﺸﻴﻭﻉ ﺒﻜل ﻗﻭﺘﻬﺎ ﻭﻻ ﺘﻔﺭﻁ ﻓﻲ ﻤﻜﻭﻨﺎﺘﻬﺎ ﺃﺒ ‪‬ﺍ.. ﺒـل‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ، ﺘﺤﺭﺹ ﺃﻜﺜﺭ ﻋﻠـﻰ ﺍﻻﺴـﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﻁـﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﺩﺙ ﻤﻥ ﺒﺭﻤﺠﻴﺎﺕ ﻭﺭﻗﻤﻴﺎﺕ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ، ﻓﻲ‬ ‫ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺼﻨﺎﻋﺘﻬﺎ ﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﺃﻫﺩﺍﻓﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﻤﻭﺍﺭﺒـﺔ ﺃﻭ ﺨﺠـل..‬ ‫ﻭﺇﺘﻘﺎﻥ"ﺍﻟﻁﺒﺨﺔ" ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ.. ﻭﺘﺒﻠﻎ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ‬ ‫ﻤﺒﻠ ﹰﺎ ﻻ ﻴﻀﺎﻫﻴﻬﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﺤﺩ.. ﺘﺨﻠﻕ ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ ﺍﻟﻔﺘﺎﻜﺔ، ﻭﺘﻁﻠﻘﻬﺎ‬ ‫ﻐ‬ ‫ﺒﻀﺠﻴﺞ ﺃﺴﻠﺤﺘﻬﺎ ﻭﺃﻨﻴﺎﺒﻬﺎ ﺍﻟﺸﺭﺴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻁﺭ ﺩ ‪‬ﺎ، ﻭﻤﺘﻔﺠﺭﺍﺘﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫–٨–‬
‫ﺍﻟﻤﺩﻤﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻟﺘﺨﻴﻔﻪ ﻭﺘﺭﻋﺒﻪ.. ﻭﺘﺴـﺒﻲ ﺍﻟﻨﺴـﺎﺀ‬ ‫ﻭﺘﻘﻁﻌﻬﻥ ﻨﺠﻭ ‪‬ﺎ ﻭﻜﻭﺍﻜﺏ، ﻭﺘﻭﺯﻉ ﻟﺤﻤﻬﻥ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺠﻤﻬـﻭﺭ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻗﻁﻌﺔ ﻗﻁﻌﺔ.. ﻴﺸﺎﺭﻙ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ"ﺍﻟﻜﺭﻨﻔـﺎل" ﺍﻟﻤﺭﻋـﺏ ﻭﺒﺸـﻜل‬ ‫ﺭﺌﻴﺴﻲ"ﺍﻟﻴﻬﻭﺩ".. ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺩﻴﺭﻭﻥ ﻤﻤﻠﻜﺔ"ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ" ﻜﻤﺎ ﺍﻋﺘـﺭﻑ‬ ‫ﺒﺫﻟﻙ ﺃﺸﻬﺭ ﻨﺠﻭﻤﻬﺎ"ﻤﺎﺭﻟﻭﻥ ﺒﺭﺍﻨﺩﻭ".‬ ‫ﻤﻊ"ﻭﺤﻭﺵ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ"، ﻨﻌـﻴﺵ"ﻓﺭﺠـﺔ" ﻨﻘﺩﻴـﺔ‬ ‫ﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ.. ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌ ‪‬ﺭ ﺃﺼﺩﻕ ﻤﻥ ﻏﻴﺭﻫـﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻋﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻭﺴﻴﺎﺴﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻻﺤﺘﻜﺎﺭﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺤﺸـﺔ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ ﺘﺅﻜﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﻜﺎﺒﻭﺱ ﻤﺯﻋﺞ ﻴﺨﺘـﺎل ﻓـﻲ‬ ‫ﺭﺩﺍﺀ ﻓﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴل، ﺍﻟﻤﺜﻴﺭ ﻭﺍﻟﺸﻴﻕ ﻤ ‪‬ـﺎ.. ﺒـﺭﻏﻡ ﺃﻨـﻪ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻴﺨﻔﻰ ﺒﺩﺍﺨل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺩﺍﺀ ﻤﺨﺎﻟﺏ ﺩﺍﻤﻴﺔ، ﻤﺘﺤﻔﺯﺓ ﺩﺍﺌ ‪‬ـﺎ ﻟﻠﻘﻔـﺯ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺭﻗﺎﺏ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ.. ﻭﺍﻟﺘﻬﺎﻤﻬﻡ ﺩﻭﻥ ﺃﻱ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﺃﻭ ﻟـﻭﻡ..‬ ‫ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﺫﻨﺏ!‬ ‫(‬ ‫)א‬ ‫–٩–‬
–١٠–
‫‪‬‬ ‫ﺩﻡ ﺒﻐﺯﺍﺭﺓ ﻟﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ!‬ ‫–١١–‬
‫ﻓﻲ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﻓﻼﻡ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺤﺕ ﺍﺴﻡ )ﺭﺍﻤﺒﻭ( ﻗـﺩﻤﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﺃﻋﻭﺍﻡ ٢٨٩١ – ٥٨٩١ – ٨٨٩١ ﻜـﺭﺱ ﺒﻁﻠﻬـﺎ"ﺴﻠﻔﺴـﺘﺭ‬ ‫ﺴﺘﺎﻟﻭﻨﻲ" ﺸﺨﺼﻴﺔ"ﺍﻟﻭﺤﺵ" ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﻨﻌﺘﻪ ﻫﻭﻟﻴـﻭﻭﺩ‬ ‫ﻟﺘﺨﻴﻑ ﺒﻪ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.. ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭ ﻭﺍﻟﻔﺩﺍﺌﻲ ﺍﻟﺼﻠﺩ، ﻤﻔﺘـﻭل‬ ‫ﺍﻟﻌﻀﻼﺕ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﺨﺎﺭﻗﺔ.. ﺍﻟﻘﺎﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﻜـل ﺸـﻲﺀ..‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﺍﻟﻬﺯﻴﻤﺔ ﻗﻁ.. ﻓﻼ ﻴﺘﻭﺭﻉ ﻋﻥ ﻓﻌل ﺃﻱ ﺸـﻲﺀ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﺘل ﻭﺫﺒﺢ ﻭﺩﻤﺎﺭ ﻭﺨﺭﺍﺏ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﻭﺼـﻭل ﻷﻫﺩﺍﻓـﻪ..‬ ‫ﻗﺩﻡ"ﺴﻠﻔﺴﺘﺭ ﺴﺘﺎﻟﻭﻨﻲ" ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺃﻓﻼﻡ"ﺭﻭﻜﻲ"‬ ‫ﺒﺄﺠﺯﺍﺌﻬﺎ ﺍﻟﺨﻤﺴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﺤﻴﺎﺓ ﻤﻼﻜﻡ ﻤـﻥ ﺍﻟـﻭﺯﻥ‬ ‫ﺍﻟﺜﻘﻴل ﻴﺨﻭﺽ ﺤﺭﻭﺏ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻠﺒـﺔ.. ﺘﺘﺤـﻭل ﻓﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭﻤﺔ ﺒـﻴﻥ ﺁﻻﺕ ﺒﺸـﺭﻴﺔ‬ ‫ﻤﺴﺘﻨﻔﺭﺓ ﻟﻠﺘﺤﻁﻴﻡ ﻤﺘﻌﻁﺸﺔ ﻟﻠﺩﻤﺎﺀ.. ﻓﻭﺠﺩﺕ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺍﻟـﻭﺤﺵ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺼﺩﻯ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻼﺀﻤﺔ ﻟﻠﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ.. ﻓﺄﻁﻠﻘﺘﻪ ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ ﻋﻠـﻰ ﺸﺎﺸـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﻋﻠﻰ ﺸﻌﻭﺒﻬﺎ ﺘﺭﻫﻴ ‪‬ﺎ ﻭﺘﺭﻏﻴ ‪‬ﺎ ﻭﺴﻴﻁﺭﺓ.. ﻭﻤﻥ ﻭﺭﺍﺌﻬﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺘﺠﻨﻲ ﺸﺭﻜﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺎل ﻭﺍﻟﺸﻬﺭﺓ ﻭﺍﻟﻨﻔﻭﺫ.. ﻓـﻼ ﻋﺠـﺏ ﺇﺫﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﻨﺭﻯ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ"ﺭﻴﺠﺎﻥ" ﺨﻼل ﺃﺯﻤـﺔ‬ ‫ﺭﻫﺎﺌﻥ ﺍﻟﻁﺎﺌﺭﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻓﻲ ﺒﻴﺭﻭﺕ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﺜﻤﺎﻨﻴﻨﻴﺎﺕ‬ ‫–٢١–‬
‫ﻴﺘﺤﺩﺙ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻭﻴﻘﻭل ﻟﻬﻡ ﻀﺎﺤ ﹰﺎ: ﺇﻥ ﺍﻷﻤﺭ ﻻ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺘـﺩﺨل ﻋﺴـﻜﺭﻱ.. ﺒـل ﺍﻷﻓﻀـل ﺃﻥ ﻨﺭﺴـل‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﻡ"ﺭﺍﻤﺒﻭ".‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺘﻘﻡ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻷﻭل ﻭﺍﻟـﺫﻱ ﻋـﺭﺽ ﻓـﻲ ﻤﺼـﺭ ﺘﺤـﺕ‬ ‫ﺍﺴﻡ"ﺭﺍﻤﺒﻭ ﺍﻟﻤﻨﺘﻘﻡ" ﻋﺎﻡ ٢٨٩١ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺒﺴﺒﺒﻪ ﺘﺄﺴﺴﺕ ﺸـﺭﻜﺔ‬ ‫ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﺠﺭﻱ ﻭﻟﺒﻨﺎﻨﻲ ﻴﻌﻤﻼﻥ ﻓﻲ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻷﻓـﻼﻡ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﻴﺘﻌﺎﻤﻼﻥ ﻤﻊ ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ.. ﺠﺎﺀﺕ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ‬ ‫ﻋﻥ ﺭﻭﺍﻴﺔ ﺃﺩﺒﻴﺔ ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ"ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟـﺩﻡ" ﺍﻗﺘﺒﺴـﻭﺍ ﻤﻨﻬـﺎ ﺍﻟﻔﻜـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل"ﺠﻭﻥ ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﺍﻟﺠﻨﺩﻱ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻕ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻘﻭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻤﻠﺕ ﻓﻲ ﻓﻴﺘﻨﺎﻡ.. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﻋﺎﺩ‬ ‫ﻟﺒﻠﺩﻩ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﻬﻤﺘﻪ ﺍﻟﻤﻜﻠﻠﺔ ﺒﺎﻟﻨﺠﺎﺡ.. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺯﻴﺎﺭﺘـﻪ‬ ‫ﻟﻤﻘﺎﻁﻌﺔ ﺃﺤﺩ ﺯﻤﻼﺌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻴﺵ ﻴﻔﺎﺠﺄ ﺒﻤﻌﺎﻤﻠـﺔ ﺴـﻴﺌﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﺄﻤﻭﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻘﺎﻁﻌﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜﺭﻩ ﺍﻟﻐﺭﺒﺎﺀ، ﻤﻤﺎ ﺍﻋﺘﺒﺭﻫﺎ"ﺭﺍﻤﺒﻭ"‬ ‫ﺇﻫﺎﻨﺔ ﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻲ ﺤﻕ ﺸﺨﺼﻪ ﻭﺘﺎﺭﻴﺨﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻓﺎﻉ ﻋﻥ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ!‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻴﻘﺭﺭ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻡ ﻟﻴﺱ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻓﻘﻁ، ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻥ‬ ‫ﻜل ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺘﺒﺭﻫﺎ ﻓﺌـﺔ ﻤﺭﻓﻬـﺔ ﻭﻨﺎﺌﻤـﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻌﺴل.. ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻓﻴﻪ ﻫﻭ ﻭﺯﻤـﻼﺅﻩ ﻴﻭﺍﺠﻬـﻭﻥ‬ ‫–٣١–‬
‫ﺍﻟﻬﻼﻙ ﻤﻥ ﺃﺭﺽ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺭﻓﺎﻫﻴﺘﻬﻡ.. ﺍﺴـﺘﺜﻤﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻷﻭل ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺴﻠﺴﻠﺔ"ﺘﻴﺩ ﻜﻭﺘﺸﻴﻑ" ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻡ ﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻎ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺘﺭﻱ ﺍﻟﺒﻁل ﺒﻌﺩ ﻋﻭﺩﺘﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﺸﺭﺴﺔ ﻟﻴﻘﺩﻡ‬ ‫ﻤﻠﺤﻤﺔ ﻋﻨﻴﻔﺔ ﻭﻏﺎﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻹﺯﻋﺎﺝ ﻟﻔﺭﺩ ﻤﻔﺘﻭل ﺍﻟﻌﻀﻼﺕ، ﻓﺎﺌﻕ‬ ‫ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﻀﺩ ﻜل ﻗﻭﻯ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ.. ﻓﻲ ﻜـل ﻤﻜـﺎﻥ ﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ ﺒﻪ ﺇﺜﺎﺭﺓ.. ﻤﻥ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﺘﺤﻘﻴﻘﺎﺕ ﻭﺤﺠﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺠﺯ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺃﻨﻔﺎﻕ ﺍﻟﻤﻨﺎﺠﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﺸﺎﺴﻌﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﻭﺍﻟﺒﻨﺎﻴـﺎﺕ..‬ ‫ﺇﻟﺦ..‬ ‫ﻭﻤﻊ ﻜل ﻫﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﻠﻕ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ – ﺒـﺭﻏﻡ ﻨﺠﺎﺤـﻪ –‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺘﺤﻠﻴﻠﻲ ﺍﻟﻜﺎﻓﻲ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﻟﻠﻐﻭل ﺃﻭ ﺍﻟـﻭﺤﺵ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻟﻴﺨﺩﻡ ﺴﻴﺎﺴﺘﻬﺎ ﻭﺩﻋﺎﻴﺘﻬﺎ.. ﻭﺃﻨـﻪ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻌﻴﺩ ﺼﻭﺭﺓ ﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﺒﻘﺭ ﻭﻟﻜﻥ ﺒﺸﻜل ﻋﺼﺭﻱ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻘﺘل ﺍﻟﻬﻨﻭﺩ ﺍﻟﺤﻤﺭ ﺤﺘﻰ ﻴﻔﻨﻴﻬﻡ ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ ﻟﻴﺭﻴﺢ ﻤﺴﺩﺴﻪ ﻗﺒـل‬ ‫ﻤ‬ ‫ـﺎﺀ ـﻜل ﺃﻭ ـﺂﺨﺭ‬ ‫ﺒـ‬ ‫ـﺩﻩ.. ﺃﻭ ـﻪ ﺇﺤﻴـ ﺒﺸـ‬ ‫ﺃﻨـ‬ ‫ﺃﻥ ـﺭﻴﺢ ﺠﺴـ‬ ‫ﻴـ‬ ‫ﻷﺴﻁﻭﺭﺓ"ﺍﻟﻴﺎﻨﻜﻲ" ﻭﻫﻡ ﺍﻟﺸﻤﺎﻟﻴﻭﻥ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻴﺤﻤﻠـﻭﻥ ﺼـﻔﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺠﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﻘﻭﺓ ﻭﺍﻹﻗﺩﺍﻡ، ﻭﺍﻟـﺫﻴﻥ ﺍﻨﺘﺼـﺭﻭﺍ ﻓـﻲ ﺍﻟﺤـﺭﺏ‬ ‫ﺍﻷﻫﻠﻴﺔ.. ﻭﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺤﺭ ‪‬ﺎ ﺃﻫﻠﻴﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ.. ﺃﻭ ﺩﻋـﻭﺓ‬ ‫ﺒ‬ ‫–٤١–‬
‫ﻟﻬﺎ، ﺘﺤﻭﻟﺕ ﺍﻟﺒﻭﺼﻠﺔ ﻓﻲ ﺠﺯﺌﻴﻪ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻟﺸﻌﻭﺏ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ.. ﺘﺴﺘﺤﻕ ﺍﻟﻘﺘل ﻭﺍﻟﻔﻨﺎﺀ"ﺍﻟﻔﻴﺘﻨﺎﻤﻴﻴﻥ" ﻭ"ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺕ"!‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﺭ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻋﺭﺽ ﻋﺎﻡ ٥٨٩١ ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ"ﺭﺍﻤﺒﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﺭ" ﻓﻜﺘﺏ ﻟﻪ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ"ﺠﻴﻤﺱ ﻜﺎﻤﻴﺭﻭﻥ" ﻭﺃﺨﺭﺠﻪ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺓ"ﺠﻭﺭﺝ ﺒﺎﻥ ﻜﻭﺯﻤﺎﺘﻭﺱ".. ﻭﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﺃﻨﻪ ﻤـﻥ ﺃﺼـﻭل‬ ‫ﻴﻭﻨﺎﻨﻴﺔ ﺒل ﺇﻨﻪ ﻭﻟﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ.. ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻬﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﺩﺸﻥ ﺃﺴﻁﻭﺭﺓ"ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻨﻲ ﺍﻟﻭﺤﺵ" ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻘﻬﺭ.. ﺒل ﻭﻴﺩﺸﻥ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﻟﻠﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺩﺓ.. ﻭﺃﻜـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﺴﻔﻴﺭﻫﺎ"ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ" ﻫﺫﺍ.. ﻫﻭ ﺍﻟﺴﻔﻴﺭ ﺍﻷﻤﺜل ﺃﻭ ﺍﻟﻨﻤـﻭﺫﺠﻲ ﻤـﻥ‬ ‫ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭﻫﻡ، ﻟﺘﺄﺩﻴﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﺍﻗﺘﻴﺎﺩﻩ ﺼﺎﻏ ‪‬ﺍ ﻟﻠﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ..‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺃﻥ"ﺭﻴﺠﺎﻥ" ﻨﻔﺴﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﻜﺎﻥ ﻴﺴﻌﺩﻩ ﺃﻥ ﻴﺸﺒﻬﻪ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﺒﺭﺍﻤﺒﻭ ﺒﺭﻏﻡ ﺍﻟﻔﺎﺭﻕ ﺍﻟﺸﺎﺴﻊ ﺒﻴﻥ ﺠﺴﺩ ﻋﺠﻭﺯ ﻤﺘﻬﺎﻟﻙ، ﻭﺁﺨﺭ‬ ‫ﻤﻨﺘﻔﺦ ﺍﻟﻌﻀﻼﺕ ﻤﺜل ﻗﺭﺒﺔ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺍﻟﻌﻨﺼـﺭﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ!‬ ‫ﻴﻜﻠﻑ"ﺠﻭﻥ ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴـﺘﻬﻡ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤـﺔ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺒﺎﻟﺘﻘﺎﻋﺱ ﺘﺠﺎﻩ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻷﺴﺭﻯ ﺍﻷﻤـﺭﻴﻜﻴﻴﻥ‬ ‫–٥١–‬
‫ﺇﻟﻰ ﺒﻼﺩﻫﻡ، ﻭﻫﻡ ﺃﺒﻁﺎل ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻔﻴﺘﻨﺎﻤﻴﺔ.. ﻓﻴﺘﻡ ﺘﻜﻠﻴﻔـﻪ‬ ‫ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺍﻻﻨﺘﺤﺎﺭﻴﺔ.. ﻭﻟﻜﻨﻬﻡ ﻴﺨﺫﻟﻭﻩ ﻟﻴﻜﻤل ﺍﻟﻤﺴﻴﺭﺓ ﺒـﻼ‬ ‫ﻋﻭ‪‬ﻥ!‬ ‫ﻭﺘﺒﺩﺃ ﻤﻬﻤﺔ"ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﻓﻲ ﺠﻭ ﺃﻜﺜﺭ ﺇﺜـﺎﺭﺓ ﻭﺃﻜﺜـﺭ ﻋﻨ ﹰـﺎ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻭﺩﻤﻭﻴﺔ ﻋﻥ ﺫﻱ ﻗﺒل.. ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺴﺘﺄﻨﻑ ﻭﺤـﺩﻩ ﺍﻟﺤـﺭﺏ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﺘﻨﺎﻤﻴﻴﻥ ﻟﻴﻨﺘﻘﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻘﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ، ﻭﻴﺭﻓﻊ ﺍﻟـﺫﻨﺏ ﺍﻟﺒـﺎﻟﻎ‬ ‫ﻋﻨﺩﻫﻡ ﺘﺠﺎﻩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺭﺏ.. ﻓﻨﺭﺍﻩ ﻁﻭﺍل ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﻋﺎﺭ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻨﺼﻔﻪ ﺍﻷﻋﻠﻰ، ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺠﺴﺩﻩ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﻌﻀﻼﺕ ﺍﻟﻤﻨﺘﻔﺨﺔ ﻭﺁﺜﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻜﻤﺎﺕ ﻭﻁﻠﻘﺎﺕ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ، ﻴﺭﺒﻁ ﻭﺸﺎ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﺭﺃﺴﻪ ﻴﺘﻔﺎﺀل‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺒﻪ"ﻨﻤﻭﺫﺝ ﺩﻋﺎﺌﻲ ﺤﻘﻕ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻤﻨـﻪ، ﻭﺼـﺎﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻭﺍﺠﻬﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﺏ ﻭﻜﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﺩﺭﺱ ﻋﻨﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻌﻭﺏ!".. ﻭﻴﻨﺠﺢ"ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﻜﺎﻟﻌﺎﺩﺓ ﻓـﻲ ﻤﻬﻤﺘـﻪ،‬ ‫ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺒﺎﻷﺴـﺭﻯ ﺍﻷﻤـﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺃﺒـﺎﺩ ﻭﺤـﺩﻩ ﻓـﻲ‬ ‫ﺼﻭﺭﺓ"ﺴﻭﺒﺭﻤﺎﻨﻴﺔ" ﻜل ﺍﻷﺸﺭﺍﺭ ﺍﻵﺴﻴﻭﻴﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﺼﺩﻭﺍ ﻟـﻪ‬ ‫ﺒﻼ ﺸﻔﻘﺔ ﺃﻭ ﺭﺤﻤﺔ.. ﺒل ﻴﺼﻭﺭﻫﻡ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻋﻠـﻰ ﺃﻨﻬـﻡ ﺃﺭﻭﺍﺡ‬ ‫ﺸﺭﻴﺭﺓ ﻗﺫﺭﺓ ﻻ ﺘﺴﺘﺤﻕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ.. ﻷﻨﻬﻡ ﻴﺩﺍﻓﻌﻭﻥ ﻋﻥ ﺃﺭﻀﻬﻡ!‬ ‫ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻴﻜﺭﺱ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻤﻔﺎﻫﻴﻤﻪ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺒﻬﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﺘﺸﻭﻴﻪ ﺼـﻭﺭ ﺍﻟﻤﻘـﺎﺘﻠﻴﻥ ﺍﻟﻔﻴﺘﻨـﺎﻤﻴﻴﻥ،‬ ‫–٦١–‬
‫ﻭﺘﻤﺠﻴﺩ ﺍﻟﻤﻘﺎﺘﻠﻴﻥ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻥ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭﻫﻡ ﻜﻀﺤﺎﻴﺎ"ﻟﻠﺴﻴﺎﺴﺔ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻁﺎﺌﺸﺔ ﻤﺭﺓ، ﻭﻟﻤﺴﺘﻨﻘﻊ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻔﻴﺘﻨﺎﻤﻴـﺔ ﻤـﺭﺓ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ"!.‬ ‫ﺍﻷﻓﻐﺎﻨﻲ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﺃﻭ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻤـﻥ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺴﻠﺴـﻠﺔ‬ ‫ﺍﻟﺩﻋﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻔﺠﺔ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺃﺨﺭﺠﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ"ﺒﻴﺘـﺭ ﻤـﺎ ﻜﺩﻭﻨﺎﻟـﺩ"‬ ‫ﻭﻋﺭﺽ ﻋﺎﻡ ٨٨٩١.. ﻓﻨﺭﻯ"ﺠﻭﻥ ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﻭﻗﺩ ﺍﻋﺘﺯل ﺍﻟﻘﺘـﺎل‬ ‫ﻭﺘﺭﻫﺒﻥ ﻓﻲ ﻤﻌﺒﺩ ﺒﻭﺫﻯ ﻓﻲ ﺘﺎﻴﻼﻨﺩ، ﺤﻴﺙ ﻴﻤـﺎﺭﺱ ﺍﻷﻋﻤـﺎل‬ ‫ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻁﺭﻴﻘﺔ"ﻏﺎﻨﺩﻱ".. ﺒل ﻭﻴﻌـﻴﺵ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﺤـﺎﻻﺕ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﻓﻴﺔ ﻤﻘﻠ ‪‬ﺍ ﺇﻴﺎﻩ!.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﻓﺠﺄﺓ ﻴﺯﻭﺭﻩ ﻗﺎﺌﺩﻩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﻤﺤﺏ ﻟﻪ ﻁﺎﻟ ‪‬ـﺎ ﻤﻨـﻪ ﺘـﺭﻙ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻋﺘﺯﺍل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﻟﻠﻘﺘﺎل ﻀﺩ ﺍﻟـﺭﻭﺱ ﺒﺴـﺒﺏ ﺍﻟﺴـﺎﺩﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺒﺸﻌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻔﻌﻠﻭﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻓﻐﺎﻨﺴﺘﺎﻥ ﺍﻟﻤﺤﺘﻠﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﺴـﻭﻓﻴﺕ..‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﺭﻴﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻨﻔﺴﻪ ‪‬ﻬـﺩﻯ""ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺸـﻌﺏ ﺍﻷﻓﻐـﺎﻨﻲ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﺸﺠﺎﻉ"! ﻁﺒ ‪‬ﺎ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺃﺤﺩ ﻴﻌﺭﻑ ﺃﻭ ﻴﺘﻭﻗﻊ ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺘﺘﺩﺍﻭﻟﻪ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ؟!.‬ ‫ﻴﺭﻓﺽ"ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﺍﻟﻌـﻭﺩﺓ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺤـﺭﺏ ﻤـﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ‬ ‫ﺃﻭ ﺜﺎﻟﺜﺔ.. ﻟﻜﻨﻪ ﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﻴﺘﺨﻠﻰ ﻋﻥ ﻋﺯﻟﺘـﻪ ﺤﻴﻨﻤـﺎ ﻴﻌﻠـﻡ‬ ‫–٧١–‬
‫ﺒﻭﻗﻭﻉ ﻗﺎﺌﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺭ ﻫﻨﺎﻙ.. ﻓﻴﻠﺒﻲ ﻨﺩﺍﺀ ﺍﻟﻭﺍﺠﺏ ﻭﻴﻘﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﺒﻁل ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﺸﺠﺎﻉ ﺒﺭﺤﻠﺘﻪ ﺇﻟﻰ ﺃﺭﺽ ﺃﻓﻐﺎﻨﺴﺘﺎﻥ.. ﻭﻴﻘﻭﻡ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ ﺒﻭﺍﺠﺒﻪ ﺍﻟﺩﻋﺎﺌﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺘل ﺒﺸﺭﺍﺴﺔ، ﻭﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺒﻼ ﺭﺤﻤﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺱ ﺍﻟﻬﻤﺠﻴﻴﻥ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻴﺴـﺘﻌﻤﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴـﻠﺤﺔ ﺍﻟﻜﻴﻤﺎﻭﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﻹﺒﺎﺩﺓ ﺍﻟﺸﻌﺏ ﺍﻷﻓﻐـﺎﻨﻲ ﺍﻟﻤﺴـﻜﻴﻥ.. ﻭﺒﻤﻨﺘﻬـﻲ‬ ‫ﺍﻹﺜﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻴﺴﺘﻌﺭﺽ"ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﻗﻭﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﻘﻬـﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻹﺒﺎﺩﺓ ﻭﺇﺭﺍﻗﺔ ﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﻴﻤﻴ ﹰـﺎ ﻭﺸـﻤﺎﻻ ﻤـﻥ ﺃﺠـل ﺸـﺨﺹ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩ"ﺃﻤﺭﻴﻜﻲ" ﻋﺯﻴﺯ ﻋﻠﻰ ﻗﻠﺒﻪ!‬ ‫ﻭﻟﻴﺱ ﻏﺭﻴ ‪‬ﺎ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﻨﻌﺭﻑ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ‬ ‫ﺒ‬ ‫ـﺩﻴﻕ ـﺎﻟﻲ، ـﺎ ـﻭ ﺇﻻ" ـﻭﺩﻱ" ـﺩﻋﻰ‬ ‫ﻭﻴـ‬ ‫ﻴﻬـ‬ ‫ﻤـ ﻫـ‬ ‫ﺍﻟﻐـ‬ ‫ﺃﻭ ﺍﻟﺼـ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﻟﻭﻨﻴل"ﺘﺭﻭﺘﻤﺎﻥ" ﻭﻫﻭ ﺃﺴﺘﺎﺫﻩ ﻭﺼـﺎﺤﺏ ﺍﻟﻔﻀـل ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ.. ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻓﻘﻁ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻤﻴﻥ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻘﻴﻥ‬ ‫ﺃﻴ ‪‬ﺎ! ﺃﻱ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﺇﻟﻲ ﺴﻼﺤﻪ ﻭﺍﺴـﺘﻨﻔﺎﺭ ﻗﻭﺘـﻪ ﻭﺤﺭﺒـﻪ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻤﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺇﻨﻘﺎﺫ ﻗﺭﻴﺔ ﺃﻓﻐﺎﻨﻴﺔ ﻤﺤﺎﺼﺭﺓ ﻤـﻥ ﺍﻟﻘـﻭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻴﺔ ﻭﻗﺎﺌﺩﻫﺎ ﺍﻟﺸﺭﺱ ﻜﻤﺎ ﺃﺸﺎﺭﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴـﺔ..‬ ‫ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺩﺍﻨﺘﻪ ﺍﻟﻘﻴـﺎﺩﺓ ﺍﻟﻌﺴـﻜﺭﻴﺔ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ.. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﺭﻯ ﺃﻨﻪ ﺒﺭﻱﺀ، ﻭﺃﻨﻪ ﻴﺴﺘﺤﻕ ﻜـل ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺘﻀﺤﻴﺎﺕ.. ﻭﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺴﻴﺭ ﺍﻟﻌﺠﻠﺔ ﺍﻟﻬﻭﻟﻴﻭﺩﻴﺔ ﺍﻟﺩﻋﺎﺌﻴـﺔ‬ ‫ﻨﺤﻭ ﻫﺩﻓﻬﺎ ﺒﻼ ﺘﺒﺎﻁﺅ.. ﻭﻭﻓﻕ ﺨﻁﺘﻬـﺎ ﺍﻟﻤﺩﺭﻭﺴـﺔ ﺠﻴـ ‪‬ﺍ..‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﺃﻫﻤﻬﺎ ﺘﺠﺴﻴﺩ ﺃﺴﻁﻭﺭﺓ ﺍﻟﺒﻁل ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻔﺭﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻘﻬﺭ..‬ ‫–٨١–‬
‫ﺤﺘﻰ ﻭﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﺒﻁﻼ ﺨﻴﺎﻟ ‪‬ﺎ ﺃﻭ ﺨﺭﺍﻓ ‪‬ﺎ، ﻴﺼﻌﺏ ﺘﺼـﺩﻴﻕ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺎ ﻴﺄﺘﻲ ﺒﻪ ﻤﻥ ﺃﻓﻌﺎل.. ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﻹﺜﺎﺭﺓ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ، ﻭﻓـﻲ ﺫﺭﻭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ!.‬ ‫–٩١–‬
–٢٠–
‫‪ ‬‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒﺎﻟﻘﺘل ﺍﻟﻤﺠﺎﻨﻲ!‬ ‫–١٢–‬
‫ﺍﺭﺒﻁﻭﺍ ﺍﻷﺤﺯﻤﺔ!‬ ‫ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺤﺫﻴﺭﻴﺔ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ"ﻭﻟﺩﻭﺍ ﻟﻴﻘﺘﻠﻭﺍ"‬ ‫ﺃﻭ"ﻗﺘﻠﺔ ﺒﺎﻟﻔﻁﺭﺓ" ﻭﺍﻻﺴﻡ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻫﻭ ﺍﻷﻓﻀل ﻟﻪ.. ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻨﺠـﺩ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻤﺘﺠﺴﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺠﺭﺃﺓ ﺒﺎﻟﻐﺔ، ﻭﻗﺴﻭﺓ ﻋﺎﺘﻴﺔ، ﺍﻋﺘﺎﺩﻫﺎ ﻤﺨﺭﺝ ﻤﺘﻤﻴﺯ ﺍﻨﻔﺭﺩ ﺒﻨﻘـﺩ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻭﻨﻘﺩ ﺴﻴﺎﺴﺎﺘﻪ ﻓﻲ ﻜل ﺃﻓﻼﻤﻪ، ﻭﻟﻌـل ﺃﺸـﻬﺭﻫﺎ‬ ‫ﻓﻴﻠﻡ"ﺍﻟﻜﺘﻴﺒﺔ" ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻅﻬﺭ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻔﻀﺎﺌﺢ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺭﺘﻜﺒﻬﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺭﺏ ﻓﻴﺘﻨﺎﻡ.. ﺤﺘﻰ ﺃﺼﺒﺢ ﻤـﻥ ﺃﻫـﻡ ﻤﺨﺭﺠـﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ‬ ‫ﺍﻟﻬ ‪‬ﺎﺌﻴﻥ ﻟﻤﺠـﺘﻤﻌﻬﻡ، ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀـﻴﻥ ﻟـﻪ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸـﺔ..‬ ‫ﺠ‬ ‫ﻭﻫﻭ"ﺃﻭﻟﻴﻔﺭﺴﺘﻭﻥ" ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﺃﻫﻡ ﻀﻴﻭﻑ ﻤﻬﺭﺠـﺎﻥ ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﺍﻟﺩﻭﻟﻲ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٤٩٩١.. ﻭﻻ ﻋﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺒﺩﺃ ﺤﻴﺎﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻜﺎﺘ ‪‬ﺎ ﻟﻠﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ، ﻟﻪ ﺭﺅﻴﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﻓﻜﺭﻩ ﺍﻟﺜﺎﻗﺏ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺃﺜﺎﺭ ﺍﻟﺠﺩل ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻭﺍﻟﻘﻠﻕ ﺍﻟﺒﺎﻟﻎ ﻟﻤﻌﻅﻡ ﻤﻥ ﺸﺎﻫﺩ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ.‬ ‫ﻭﻏﻴﺭ ﻓﻴﻠﻡ"ﺍﻟﻜﺘﻴﺒﺔ" ﻗﺩﻡ"ﺃﻭﻟﻴﻔﺭﺴﺘﻭﻥ" ﺃﻓﻼ ‪‬ﺎ ﺃﺨـﺭﻯ ﻨـﺎل‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻋﻨﻬﺎ ﺠﺎﺌﺯﺓ"ﺍﻷﻭﺴﻜﺎﺭ" ﻜﺄﺤﺴﻥ ﻤﺨﺭﺝ ﻤﺜل"ﻤﻭﻟﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺍﺒـﻊ‬ ‫ﻤﻥ ﻴﻭﻟﻴﻭ" ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻨﺎﻭل ﻓﻴﻪ ﻗﺼﺔ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻟﺯﻤﻴل ﻟﻪ ﻓﻲ ﺤـﺭﺏ‬ ‫ﻓﻴﺘﻨﺎﻡ ﺘﻁﻭﻉ ﻟﻠﺤﺭﺏ ﺜﻡ ﻋﺎﺩ ﻤﻌﻭ ﹰﺎ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺒﺘـﺭﺕ ﺴـﺎﻗﻪ..‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻭﻓﻴﻠﻡ"ﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻤﺎل" ﻋﻥ ﻓﺴﺎﺩ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﺒﻭﺭﺼﺔ.. ﺜﻡ ﻓﻴﻠﻡ" ‪"J.F.K‬‬ ‫–٢٢–‬
‫ﻋﻥ ﻗﻀﻴﺔ ﺍﻏﺘﻴﺎل ﺍﻟﺭﺌﻴﺱ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺠﻭﻥ ﻜﻴﻨﻴﺩﻱ ﻭﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﺃﺩﺍﻥ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﺨﺎﺒﺭﺍﺕ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﻤﺎﻓﻴﺎ ﺘﺠـﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴـﻼﻡ ﻤ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﺘﻭﺍﻁﺊ، ﻷﻥ ﻜﻴﻨﻴﺩﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻨﻭﻱ ﺴﺤﺏ ﺍﻟﻘﻭﺍﺕ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻓﻴﺘﻨﺎﻡ، ﻭﻫﺫﺍ ﻴﺘﻌﺎﺭﺽ ﻤـﻊ ﻤﺼـﺎﻟﺢ ﺍﻟﻘـﻭﻯ ﺍﻟﻤﺘـﺂﻤﺭﺓ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻔﻴﺩﺓ.‬ ‫ﻭﺠﺎﺀ ﻓﻴﻠﻡ"ﻭﻟﺩﻭﺍ ﻟﻴﻘﺘﻠﻭﺍ" ﻟﺘﺼﻔﻪ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﻔﻭﻀﻭﻴﺔ ﻤﺭﺓ، ﻭﺒﺎﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ.. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻭﺠﻪ ﺁﺨـﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻋﺘﺎﺩﺕ ﻋﻠـﻰ ﺒﻴـﻊ ﺍﻟﺤﻠـﻡ‬ ‫ﻟﻠﻌﺎﻟﻡ، ﻭﻋﻠﻰ ﺇﺒﻬﺎﺭﻩ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ ﺍﻟﺨﻴﺎﻟﻴﺔ،‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻻ ﺘﻘﻭل ﺸﻴ ًﺎ.. ﺃﻭ ﺘﻘﻭل ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻻ ﻴﺤﺏ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﺃﻥ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻴﺴﻤﻌﻬﺎ ﺃﻭ ﻴﺸﺎﻫﺩﻫﺎ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ.. ﻤﺜل ﺍﻷﻜﺎﺫﻴﺏ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻬﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﺭ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺭﻗـﺔ ﻭﺍﻟﻤﺠﻤﻌـﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﻓﻜﺭﻴﺔ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﺘﻭﺤﺩ ﻓﻲ ﺒﻭﻕ ﺩﻋﺎﺌﻲ ﻻ ﺃﻜﺜﺭ!.‬ ‫ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﻲﺀ ﻤﺨﺭﺝ ﻤﺜل"ﺴﺘﻭﻥ" ﻴﻘـﻑ ﻓـﻲ ﺼـﻔﻭﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﺔ.. ﻟﻴﻘﻭل ﻜﻠﻤﺘﻪ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﻫﻀﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺅﻤﻥ ﺒﻬـﺎ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﺓ.. ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻭﺍﻟﻌﻨﻴﻔﺔ!‬ ‫***‬ ‫–٣٢–‬
‫ﻋﻠﻰ ﻤﺩﻯ ﺴﺎﻋﺘﻴﻥ ﻨﺭﻯ ﻤﺼﻴﺭ ﺸﺎﺏ ﻭﻓﺘﺎﺓ"ﻤﻴﻜﻲ"‬ ‫ﻭ"ﻤﺎﻟﻭﺭﻱ" ﻴﻤﺎﺭﺴﺎﻥ ﺍﻟﻘﺘل ﺍﻟﺠﻤﺎﻋﻲ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻜﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻔﻌل ﺍﻟﻌﻨﻴﻑ ﻋﻠﻰ ﺘﻔﺴﺦ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻷﺴﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﻤﺔ.. ﻭﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻔﺴﺎﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ.. ﻴﺒﺩﺁﻥ ﺸﻬﺭ ﻋﺴـﻠﻬﻤﺎ ﺒﻘﺘـل ﺃﺴـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ"ﺍﻷﺏ ﻭﺍﻷﻡ".. ﻭﻴﻬﺭﺒﺎﻥ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﻁـﺭﻕ ﻟﻴﻤﺎﺭﺴـﺎﻥ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﻴﺔ– ﺍﻟﻘﺘل ﻟﻠﻘﺘل ﻓﻘﻁ– ﻋﻠﻰ ﺃﻓﺭﺍﺩ ﺃﻭ ﺠﻤﺎﻋﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺒﻼ‬ ‫ﺩﺍﻉ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﺘﻠﺫﺫ ﺒﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﻭﺍﻹﺠﺭﺍﻡ ﻤ ‪‬ﺎ ﻓـﻲ ﺘﻤـﺎﺯﺝ‬ ‫ﻌ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤﺫﻫل ﻭﻏﻴﺭ ﻤﺤﺘﻤل، ﻭﻋﻠﻰ ﺸﺭﻴﻁ ﺼﻭﺕ ﻤﻭﺴـﻴﻘﻰ ﺍﻟـﺭﻭﻙ‬ ‫ﺍﻟﺼﺎﺨﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺎﺤﺒﻬﻤﺎ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗﺕ!؟‬ ‫ﻴﺘﻤﻜﻥ ﺍﻟﺒﻭﻟﻴﺱ ﻤﻥ ﺇﻟﻘﺎﺀ ﺍﻟﻘﺒﺽ ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻤﺤﺎﺼﺭﺘﻬﻤﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺤﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻗﺘﺤﻤﺎﻩ ﺒﻬﺩﻑ ﺍﻟﺴﺭﻗﺔ.. ﻭﺒﻌﺩ ﻓﺘﺭﺓ ﻨﻠﺘﻘﻲ‬ ‫ﺒﻬﻤﺎ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺴﺠﻭﻥ.. ﺜﻡ ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺃﺤﺩ ﻤﺫﻴﻌﻲ ﺍﻟﻤﺤﻁـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻟﻠﻔﻭﺯ ﺒﺤﻭﺍﺭ ﻤﻊ ﺍﻟﻘﺘﻠﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ ﻟﻤﻨﺎﻓﺴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻭﺭﻓﻊ ﻨﺴﺒﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﺤﻁﺘﻪ.. ﻓﻴﻜﻭﻥ‬ ‫ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺃﻥ ﻴﻘﻊ ﻫﻭ ﻨﻔﺴﻪ ﻀﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺒﻁﻠﻘﺔ ﻤﻘﺭﺒﺔ ﻤﻨﻬﻤﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﺭﺃﺴﻪ..ﻭﺃﻥ ﻴﻘﻊ ﺘﻤﺭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺠﻥ.. ﺒل ﻭﻴﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺠﺭﻤﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻔﺎﺤﺎﻥ ﻤﻥ ﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭﻴﻥ.. ﻭﻫﻭ ﺇﺩﺍﻨﺔ ﻭﺍﻀﺤﺔ‬ ‫ﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻹﻋﻼﻡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺴﺎﺒﻕ ﻟﻠﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﺯﺍﺌﻑ، ﻭﺠﻤﻊ‬ ‫–٤٢–‬
‫ﺍﻷﻤﻭﺍل ﻤﻥ ﺸﺭﻜﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻋﻠـﻰ ﺤﺴـﺎﺏ ﺃﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻨﻔﺴﻪ. ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺇﺩﺍﻨﺔ ﺍﻟﻌﻨﻑ ﻭﺍﻟﻭﺤﺸـﻴﺔ ﻭﺍﻟـﺩﻤﺎﺀ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻭﺩﻩ، ﺒﺴﺒﺏ ﺍﻟﻭﻟﻊ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﺒﻪ، ﻭﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﺒﻁﺎﻟﻪ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﻴﻨﺎﻓﺴﻭﻥ ﺃﺒﻁﺎل ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﺔ ﻭﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ!‬ ‫***‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺃﻴ ‪‬ﺎ – ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻉ– ﺴـﻴﻨﻤﺎ ﺤﻘﻴﻘﻴـﺔ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻤﻤﺘﻌﺔ.. ﺘﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﻟـﻭﺍﻥ، ﻭﺒـﻴﻥ ﺍﻷﺒـﻴﺽ‬ ‫ﻭﺍﻷﺴﻭﺩ ﻓﻲ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﺴﺭﻴﻌﺔ ﻻﻫﺜﺔ.. ﻭﻗﻁﻌﺎﺕ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﺎﻟﻐـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﺼﻭﺕ.. ﻭﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﺒﺩﻉ ﺨﻼﺏ ﻴـﻨﻡ‬ ‫ﻋﻥ ﻤﻭﻫﺒﺔ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ، ﻭﻤﻘﺩﺭﺓ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻟﻔﻬـﻡ ﻭﺍﺴـﺘﻐﻼل ﺠﺩﻴـﺩ‬ ‫ﻟﻸﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻟﺨﺩﻤـﺔ ﻤﻭﻀـﻭﻉ ﺫﻱ ﻁﺒﻴﻌـﺔ ﺨﺎﺼـﺔ‬ ‫ﺼﺎﺭﺨﺔ.‬ ‫ﺠﺎﺀﺕ ﺸﻬﺭﺓ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺨﺎﺭﺝ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺒﺴـﺒﺏ ﻤﻨﻌـﻪ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻓﻲ ﺃﻴﺭﻟﻨﺩﺍ.. ﻭﺭﻓﺽ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺔ ﻟـﻪ ﺒﺴـﺒﺏ‬ ‫ﻋﻨﻔﻪ ﺍﻟﺯﺍﺌﺩ، ﻭﺍﻟﻘﺘل ﺍﻟﻤﺠﺎﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺘﻭﻴﻪ.. ﺃﻤﺎ ﻓﺭﻨﺴـﺎ ﻓﻘـﺩ‬ ‫ﺃﺨﺭﺕ ﻋﺭﻀﻪ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ.‬ ‫ﻭﻗﺩ ﻗﺎﻟﺕ ﻋﻨﻪ ﻤﺠﻠﺔ ﻓﺎﺭﺍﻴﺘﻲ: ﺇﻨﻪ ﺃﺒﺸﻊ ﻓﻴﻠﻡ ﺨﺭﺝ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺨﻼل ﻋﺸﺭﻴﻥ ﻋﺎ ‪‬ﺎ.. ﻟﻜﻤﻴﺔ ﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﻭﺍﻟﻌﻨﻑ!‬ ‫ﻤ‬ ‫–٥٢–‬
‫‪ ‬‬ ‫ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ ﻴﻌﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻘﺎﺽ ﺍﻟﺸﻴﻭﻋﻴﺔ‬ ‫–٦٢–‬
‫ﻫل ﺘﺫﻜﺭﻭﻥ ﺸﺨﺼﻴﺔ"ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ" ﺍﻟﺸﻬﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻤﺘﻌﺘﻨـﺎ‬ ‫ﻭﻨﺤﻥ ﺼﻐﺎﺭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺃﻓﻼﻡ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺒﺩﺃﺕ ﻤﻨـﺫ ﻋـﺎﻡ‬ ‫٢٦٩١ ﺒﺎﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﺸﻬﻴﺭ"ﺸﻴﻥ ﻜﻭﻨﺭﻱ" ﺜﻡ ﺍﺴـﺘﻤﺭﺕ ﺒﻤﻤﺜﻠـﻴﻥ‬ ‫ﺁﺨﺭﻴﻥ ﻟﻡ ﻴﻨﺠﺢ ﻤﻨﻬﻡ ﺴﻭﻯ"ﺭﻭﺠﺭ ﻤﻭﺭ".. ﺜﻡ ﺘﻭﻗـﻑ ﺇﻨﺘـﺎﺝ‬ ‫ﺍﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٩٨٩١ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻏﺯﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ‬ ‫ﻜﻠﻪ ﺒﺄﻓﻼﻡ ﺍﻟﺨﻴـﺎل ﺍﻟﻌﻠﻤـﻲ ﻭﺃﻓـﻼﻡ ﺍﻟﻜﻭﺍﻜـﺏ ﻭﺍﻟﻭﺤـﻭﺵ‬ ‫ﺍﻟﻔﻀﺎﺌﻴﺔ.. ﻭﻅﻬﻭﺭ ﻨﺠﻤﻬﻡ ﺍﻷﺴﻁﻭﺭﻱ.."ﺴﻠﻔﺴﺘﺭ ﺴـﺘﺎﻟﻭﻨﻲ"‬ ‫ﻟﻴﺤﻴل"ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ" ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺘﻘﺎﻋﺩ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺤﻘﻘﺕ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠـﺔ‬ ‫ﺠ ‪‬ﺍ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺩﻯ ﻟﻬﺎ ﻨﺠﻤﻨﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﺏ ﺭﺸﺩﻱ ﺃﺒﺎﻅﺔ..‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﻟﻡ ﺘﺴﻌﻔﻪ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻭﻻ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻬﺯﻴل.. ﻭﻻ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺃﺤﻭﺍل ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ – ﻭﻻ ﺘﺯﺍل – ﻤﺘﺄﺭﺠﺤﺔ ﻤـﺎ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﺄﻤﻴﻡ ﻭﺍﻟﺨﺼﺨﺼﺔ!!‬ ‫ﻴﻌﻭﺩ ﻟﻨﺎ ﺍﻟﻌﻤﻴل ﺍﻟﺴﺭﻱ ﺍﻟﻅﺭﻴﻑ"ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ" ﻤﻥ ﺠﺩﻴـﺩ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻤﹼﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﺍﻟﻐﺯﻭ ﺍﻟﺴـﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻭﻀﺎﻗﺕ ﺒﻪ، ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻹﺜﺒﺎﺕ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ.. ﻭﺇﺤﻴﺎﺀ ﻟﺴﻴﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺒﻁل ﺍﻟﺨﺎﺭﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻬﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل.. ﻭﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺼـﻨﺎﻋﺔ‬ ‫ﻨﺠﻡ ﺠﺩﻴﺩ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﻤﻊ ﺃﻗﺭﺍﻨﻪ ﻋﻠـﻰ ﺍﺨﺘـﺭﺍﻕ ﻗﻠـﻭﺏ‬ ‫–٧٢–‬
‫ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﺍﻟﻌﺎﺸﻕ ﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺨـﻭﺍﺭﻕ ﻭﺍﻟﺒﻁـﻭﻻﺕ ﻭﺍﻟﻘـﻭﺓ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﻨﻑ.. ﻴﻌﻭﺩ ﻟﻨﺎ"ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ" ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ"ﺍﻟﻌﻴﻥ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴـﺔ ﻤـﻊ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺠﺩﻴﺩ ﻫﻭ"ﺒﻴﻴﺭﺱ ﺒﺭﻭﺴﻨﺎﻥ" ﻭﻤﺅﻟﻑ ﺠﺩﻴﺩ ﻫـﻭ"ﻤﻴﺸـﻴل‬ ‫ﻓﺭﺍﻨﺱ" ﻭﻤﺨﺭﺝ ﺠﺩﻴﺩ ﻫﻭ"ﻤﺎﺭﺘﻥ ﻜﺎﻤﺒل" ﻭﺃﺤﺩﺍﺙ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﺘﻔﻕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺩﻭﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﻗﻌﺕ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ ﺍﻷﺭﺽ!‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺠﻴﺏ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴـﺔ ﺼـﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﻤﺼـﻨﻑ‬ ‫ﺍﻷﺼﻠﻲ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺘﺤﺎﻭل ﺇﺤﻴﺎﺀﻩ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ.. ﻁﻠﺒﺕ ﺍﻟﺸﺭﺍﻜﺔ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺃﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ.. ﻟﺘﺴـﺘﻔﻴﺩ ﻤـﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨـﺎﺕ‬ ‫ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻭﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺃﺴﻭﺍﻕ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﺍﻟﺜﺭﺍﺀ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺘﻤﻠﻜﻬﺎ ﻓﻲ ﻜل ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺘﻘﺭﻴ ‪‬ﺎ.. ﻭﺒﺫﻟﻙ ﺘﺴﺘﺴـﻠﻡ ﻁﻭﺍﻋﻴـﺔ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻟﻐﺯﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺘﻌـﺩ ﻤـﻥ ﺃﺸـﻬﺭ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ!‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻟﻼﺒﺘﻌـﺎﺩ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﻜـل ﻤﻭﺍﻫﺒـﻪ ﻭﻗﺩﺭﺍﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻁﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺤﺎﺭﺒﺔ ﻗﻭﻯ ﺍﻟﺸﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﻟﻴﺠﻨﺒـﻪ‬ ‫ﻭﻴﻼﺕ ﺤﺭﺏ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﺜﺎﻟﺜﺔ.. ﻭﺫﻟﻙ ﺒﻁﺭﻕ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺘﺘﻔـﻕ‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻤﻥ ﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﻤﺫﻫﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺨﺭﻴﻁﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.. ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ‬ ‫–٨٢–‬
‫ﻴﺴﺘﻁﻊ ﺃﻥ ﻴﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺨﻴﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤﺜﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﻴﺼﻌﺏ ﺘﺼﺩﻴﻘﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﻱ ﻋﺎﻗل.‬ ‫ﻓﺄﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺘﺩﻭﺭ ﻋﻘﺏ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﺒـﺎﺭﺩﺓ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺱ ﻭﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻥ.. ﺒل ﻭﻋﻘﺏ ﺴﻘﻭﻁ ﺍﻟﺸـﻴﻭﻋﻴﺔ ﻭﺘﻔﻜـﻙ‬ ‫ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﺇﻟﻰ ﻗﻁﻊ ﻤﺘﻨﺎﺜﺭﺓ.. ﺤﻴـﺙ ﻴﻜﻠـﻑ ﺍﻟﻌﻤﻴـل‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻱ ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ ﺒﺎﻟﺴﻔﺭ ﺇﻟﻰ ﺭﻭﺴﻴﺎ ﻟﻴﻭﺍﺠﻪ ﻗﻭﻯ ﺸﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﺘﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺃﻨﻘﺎﺽ ﺍﻟﺸﻴﻭﻋﻴﺔ.. ﻭﻫﻲ ﻗﻭﻯ"ﺍﻟﻤﺎﻓﻴـﺎ" ﺤﻴـﺙ‬ ‫ﻴﺴﺘﻐل ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻟﺒﻼﺩﻩ ﻓﻴﻘﻭﻡ ﺒﺎﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻗﺩ ﻭﺼﻠﻭﺍ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻟﻨﻬﺏ ﺜـﺭﻭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.. ﻭﺫﻟﻙ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺴﻼﺡ ﺴﺭﻱ ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﺴﻡ"ﺍﻟﻌـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ" ﻴﺭﺘﺒﻁ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﺒﺸﻔﺭﺍﺕ ﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ‬ ‫ﻤﻊ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻋﻨـﺩ ﺘﺸـﻐﻴﻠﻪ ﺍﻟﻌﺒـﺙ‬ ‫ﺒﺄﺭﺼﺩﺓ ﺍﻟﺒﻨﻭﻙ ﻭﻨﻘل ﻤﺩﺨﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻭﺍﻟﻭﻗـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﻴﺩﻩ ﻭﻴﺤﺩﺩﻩ..‬ ‫ﻭﻴﺫﻫﺏ ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎﻙ ﻭﻴﻠﺘﻘﻲ ﺒﺸﺘﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺠﺎل‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ.. ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﻭﻕ ﺤﺘﻰ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﺨﻴـﺎل..‬ ‫ﻓﻼ ﻤﺎﻨﻊ ﺃﻥ ﻴﻁﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻭ ﻟﻴﻠﺤﻕ ﺒﻁﺎﺌﺭﺓ.. ﺃﻭ ﻴﻘﻭﺩ ﺩﺒﺎﺒﺔ ﻓﻲ‬ ‫–٩٢–‬
‫ﺸﻭﺍﺭﻉ ﻤﻭﺴﻜﻭ ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻜﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺠﺩﻴ ‪‬ﺍ ﻭﻴﻌـﺩ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻓﻀل ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ..‬ ‫ﻜﻤﺎ ﺯﺨﺭ ﺒﺎﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴـﺩ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﻔﺭﻁﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻴـﺎل ﻭﺍﻟﺨـﻭﺍﺭﻕ ﺍﻟﺒﺸـﺭﻴﺔ ﻏﻴـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ.. ﻭﺍﻟﻤﺭﺴـﺨﺔ ﺩﺍﺌ ‪‬ـﺎ ﻟﻠﻨﻅﺭﻴـﺔ"ﺍﻟﺴـﻭﺒﺭﻤﺎﻨﻴﺔ" ﺫﺍﺕ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻷﺼﻭل ﻭﺍﻟﺠﺫﻭﺭ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ!‬ ‫ﻭﻟﻡ ﻴﻨﺱ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﺭﺤﻠﺘﻪ ﺃﻥ ﻴﻀﻐﻁ ﻋﻠـﻰ ﺒﻌـﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺜل ﺍﻏﺘﻴﺎل ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺍﺕ ﻟﺭﺅﺴﺎﺌﻬﻡ‬ ‫ﺴ ‪‬ﺍ.. ﺃﻭ ﺍﻻﻤﺘﻁﺎﺀ ﻭﺍﻟﻌﺒﺙ ﺒﺘﻤﺎﺜﻴل"ﺴﺘﺎﻟﻴﻥ" ﻭ"ﻟﻴﻨﻴﻥ" ﺍﻟﻤﻠﻘﺎﺓ ﻓﻲ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺎﺯﻥ.. ﻭﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﻜﻨﺎﺌﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻜﺎﻟﻤﺘـﺎﺤﻑ‬ ‫ﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﻤﻬﻤﺔ.. ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻟﺭﻭﺱ‬ ‫ﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩ ﺍﻟﺤﺭ ﻭﻀﻴﻘﻬﻡ ﺒﻬﺎ.‬ ‫ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺘﻔﻜـﺭ ﻭﺘﺤـﺎﻭل ﻭﻻ ﺘﻤـل..‬ ‫ﻭﺘﺸﻁﺢ ﻭﻻ ﺘﻜل.. ﻭﺘﻬﺩﻱ ﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﺨﻭﺍﺭﻗﻬـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﺴﻭﺍﺀ.. ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺸﺭﺴﺔ ﻭﻋﻨﻴﻔـﺔ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺸﻴﻘﺔ ﻭﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﻤﻐﺭﻴﺔ ﺃﻴ ‪‬ﺎ!‬ ‫ﻀ‬ ‫–٠٣–‬
‫‪ ‬‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﺭﻭﺤﺎﻨﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ!‬ ‫–١٣–‬
‫ﺒﺩﺃﺕ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺒﺤﺙ ﻟﻨﻔﺴـﻬﺎ‬ ‫ﻋﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﺘﺠﺩﻴﺩ ﻭﺍﻟﺘﺸﻭﻴﻕ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻓﻌﻠﻭﺍ ﻜل ﺸـﻲﺀ‬ ‫ﻤﻥ ﺼﺩﺍﻡ ﻭﻤﻌﺎﺭﻙ ﻭﻗﺘل ﻭﺘﻔﺠﻴﺭﺍﺕ ﻭﻨﺴﻑ، ﻓﺒﺩﺀﻭﺍ ﻴﻔﻜـﺭﻭﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﺨﻠﻁﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﺠﺫﺏ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﺘﺭﻜﻴﺒﺎﺕ ﺘﺒﺩﻭ ﻟﻠﻭﻫﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺘﻨﺎﻓﺭﺓ.. ﻭﻟﻜﻥ.. ﻤﻊ ﻭﺠﻭﺩ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺭﺃﺴـﻤﺎﻟﻴﺔ ﻀـﺨﻤﺔ‬ ‫ﻜﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻋﻨﺩﻫﻡ ﻴﺘﺩﺨل ﻓﻲ ﺘﻨﻤﻴﺔ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺎﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﻫﻡ ﻓﻲ ﻗﻤـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﻭﻓﻲ ﻓﻥ ﻴﻌﻠﻤﻭﻥ ﻋﻨﻪ ﺠﻴ ‪‬ﺍ ﺃﻨﻪ ﻴﺘﻭﻏـل ﻓـﻲ ﻜﺎﻓـﺔ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺸﻌﻭﺏ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﻴﺴﺭ.. ﻓﻴﺸﺎﺭﻙ ﻀﻤﻥ ﻤﺎ ﻴﺸﺎﺭﻙ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﻋﻠﻰ ﺜﻘﺎﻓﺎﺕ ﺍﻷﻤﻡ!.. ﻤﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ.. ﻴﺒﻘـﻰ ﻟﻠﻔﻨـﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﺩﻉ ﺃﻥ ﻴﺸﻐل ﻨﻔﺴﻪ ﺠﺎﻫ ‪‬ﺍ ﻓﻲ ﺼﻭﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻟﻺﺒﻘﺎﺀ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻭﺭ!‬ ‫ﻓﻔﻲ ﺃﺤﺩﺙ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﻫﻭ )ﺍﻟﻘﺎﺘـل ﺍﻟﻤﺠﻬـﻭل(‬ ‫ﻟﻠﻤﺨﺭﺝ: ﺠﻭﻥ ﺠﺭﺍﻱ، ﻭﺒﻁﻭﻟﺔ ﻨﺠﻡ ﻫﻭﻟﻴﻭﺩ ﺍﻟﺸـﻬﻴﺭ"ﺴـﺘﻴﻔﻥ‬ ‫ﺴﻴﺠﺎل" ﻨﺭﻯ ﺠﺎﻨ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻭﺤﺎﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺭﺹ ﻤﺅﻟﻑ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﺴﺕ"ﻜﻴﻔﻥ ﺒﺭﻭﺩ ﻴﻥ" ﺃﻥ ﻴﻀﻔﺭ ﺒﻬﺎ ﺃﺤﺩﺍﺜـﻪ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺜﻴﺭﺓ.. ﻓﻼ ﻋﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﺭﻯ" ﺴﺘﻴﻔﻥ ﺴﻴﺠﺎل" ﻴﻤﺴـﻙ ﺒﻴﻤﻨـﻪ‬ ‫ﻤﺴﺒﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺭﺯ ﻴﺴﺒﺢ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﺃﻭ ﻴﺭﺘﺩﻱ ﻤﻼﺒـﺱ ﺸـﺭﻗﻴﺔ‬ ‫–٢٣–‬
‫ﺃﻭ ﺁﺴﻴﻭﻴﺔ.. ﺃﻭ ﻨﺭﻯ ﺃﺩﺨﻨﺔ ﺍﻟﺒﺨﻭﺭ ﺘﻨﻁﻠﻕ ﻓـﻲ ﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺤﻼﺕ ﻟﻠﻌﻁﺎﺭﺓ ﻭﺍﻹﻴﻤﺎﻥ ﺒﺎﻟﻐﻴﺒﻴﺎﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺘﻁﻬﺭ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﻭﺼﻔﺎﺌﻬﺎ.. ﺇﻟﺦ!! ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺜﺎﺭ ﺴﺅﺍل ﺤﺘﻤﻲ ﻋـﻥ‬ ‫ﻤﺩﻯ ﺍﻨﺠﺫﺍﺒﻪ ﻟﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﺭﻭﺤﻴﺔ ﺒﺩﺍﺨل ﻓﻴﻠﻡ ﺒﻭﻟﻴﺴـﻲ‬ ‫ﺒﺎﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ؟.. ﺒﻪ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﻑ ﻭﺍﻟﻘﺘﺎل ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭ ﺒﻬـﺎ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﻴﻜﺎﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺘﺨﺼ ‪‬ﺎ ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺃﻋﻤﺎل ﺃﻜﺜـﺭ ﺸﺭﺍﺴـﺔ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﻭﺩﻤﻭﻴﺔ.. ﺤﺘﻰ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ.. ﻭﻫل ﻫﻲ ﻤﺠﺭﺩ ﻨﺯﻭﺓ ﻟﻠﺘﻐﻴﻴﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻭﺍﻟﻤﺜﻴﺭ، ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﺴـﻴﻨﻤﺎ ﻫﻨـﺎﻙ ﻤﹼـﺕ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﻐـﺎﻤﺭﺍﺕ، ﺃﻡ ﺃﻨﻬـﻡ ﺒـﺩﻟﻭﺍ ﺍﻟـﻨﺹ‬ ‫ﺍﻟﺨﻁﺎﺒﻲ ﻭﺒﺩﺀﻭﺍ ﻴﺘﻭﺠﻬﻭﻥ ﻨﺤﻭ ﻭﺠﻬﺔ ﺘﺭﻀـﻲ ﻤـﺎ ﻴﻌﺘﻤـل‬ ‫ﺒﺩﺍﺨل ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻌﻭﺏ– ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺃﻓﺭﺍﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻌﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ– ﻤﻥ ﺤﻨﻴﻥ ﻭﺍﻨﺠﺭﺍﻑ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﻴﺄ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺍﻟﺒﺸﻌﺔ؟! ﻤﺠﺭﺩ ﺴﺅﺍل ﻻ ﺃﺩﻋﻲ ﺃﻨﻨﻲ ﻭﺠﺩﺕ ﺇﺠﺎﺒﺘﻪ!!‬ ‫ﺘﺒﺩﺃ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻓﻲ ﻤﻘﺭ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ – ﻭﻤﺜل ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﻓﻼﻡ‬ ‫ﺍﻟﺒﻭﻟﻴﺴﻴﺔ– ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺩﺍﺌﺒﺔ ﻭﺍﻟﻌﻤـل ﺍﻟﻤﻀـﻨﻲ.. ﻭﺘﺒـﺩﺃ‬ ‫ﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻗﺎﺘل ﻤﺠﻬﻭل ﻴﻁﻠﻘﻭﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﻟﻘﺏ"ﺴﻔﺎﺡ ﺍﻷﺴﺭ"‬ ‫ﻷﻨﻪ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﻀﺤﺎﻴﺎﻩ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺩﺍﺨـل ﺃﺴـﺭﺓ ﻓﻴﻘﺘـل ﺍﻟـﺯﻭﺝ‬ ‫ﻤ‬ ‫–٣٣–‬
‫ﻭﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﺼﻠﺒﻬﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﻤﺜل ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ.. ﻤﻤﺎ‬ ‫ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻟﻔﺯﻉ ﻭﺍﻟﺭﻋﺏ ﺒﻴﻥ ﺴﻜﺎﻥ ﻟﻭﺱ ﺃﻨﺠﻠﻭﺱ..‬ ‫ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ"ﺠﻴﻡ ﻜﺎﻤﺒل" ﻭﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻠﻌـﺏ ﺩﻭﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﺯﻨﺠﻲ"ﻜﻴﻔﻥ ﺇﻴﻔﻭﺭﻱ ﻭﺍﻴﺎﻨﺯ" ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﺨﺒﺭﺓ ﻭﺍﺴﻌﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﻗﻀﺎﻴﺎ ﺍﻟﻘﺘﻠﺔ ﻭﺍﻟﺴﻔﺎﺤﻴﻥ.. ﻭﻓﺠﺄﺓ ﻴﻨﻀﻡ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﺨﺒﺭ ﺁﺨﺭ ﻤﻨﻘﻭل‬ ‫ﻤﻥ ﺸﺭﻁﺔ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﻴﺩﻋﻰ"ﺠﺎﻙ ﻜﻭل" ﻭﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻠﻌـﺏ ﺩﻭﺭﻩ‬ ‫)ﺴﺘﻴﻔﻥ ﺴﻴﺠﺎل( ﻓﺘﺭﺍﻩ ﻏﺎﻤﻀﺎ ﻗﻭ ‪‬ﺎ ﻋﻨﻴ ﹰﺎ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻴﺴﺘﻤﺩ ﺒﺭﺍﻋﺘﻪ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻥ ﺇﻴﻤﺎﻨﻪ ﺒﺎﻟﺭﻭﺤﺎﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻐﻴﺒﻴﺎﺕ ﻭﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﻁﻘﻭﺴﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ!‬ ‫ﻭﻴﺘﺄﺯﻡ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺤﻴﻥ ﻴﻌﻠﻡ ﺍﻟﺒﻁـل ﺃﻥ ﺯﻭﺠﺘـﻪ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻘﺔ‬ ‫ﻀﺤﻴﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﺴﻔﺎﺡ ﺒل ﻭﺃﻥ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﺍﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﻭﺃﺒﻨﺎﺀﻩ ﻤﻬﺩﺩﻭﻥ‬ ‫ﺃﻴ ‪‬ﺎ.. ﻭﺘﺒﺩﺃ ﺘﺘﻜﺸﻑ ﺍﻟﺨﻴﻭﻁ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻜﺘﺸﻑ ﺃﻥ ﺭﺠل ﺍﻷﻋﻤﺎل‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﺸﻬﻴﺭ"ﺩﻴﻔﺭﻴل" ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼﺎﺩﻕ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﻜـﻭﻨﺠﺭﺱ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﻡ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻤﺴﺎﻋﺩﻩ، ﻭﺃﻨﻪ ﻴﺤﺘﻤﻲ ﺒﺴـﻠﻁﺘﻪ‬ ‫ﻭﻨﻔﻭﺫﻩ ﻟﺘﻬﺭﻴﺏ ﺍﻷﺴﻠﺤﺔ ﺍﻟﻜﻴﻤﺎﻭﻴﺔ ﻤﻥ ﺭﻭﺴﻴﺎ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺼـﺭﺏ‬ ‫ﻭﻟﺒﻌﺽ ﺍﻹﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻭﺃﻨـﻪ ﻋﻠـﻰ ﺼـﻠﺔ ﺒﺎﻟﻤﺎﻓﻴـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻐﺭﺽ.. ﻜﻤﺎ ﻴﻜﺸﻑ ﻟﻨﺎ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺭﺠل ﺃﻥ ﺒﻁﻠﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﻐﺎﻤﺽ ﻤﺎ ﻫﻭ ﺇﻻ ﺠﻨﺩﻱ ﺴﺎﺒﻕ ﺸﺎﺭﻙ ﻓﻲ ﺤﺭﺏ ﻓﻴﺘﻨﺎﻡ ﻭﻜﺎﺩ‬ ‫–٤٣–‬
‫ﻴﻘﺘل ﻓﺄﻨﻘﺫﻩ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺭﻫﺒﺎﻥ ﺍﻟﺼﻴﻨﻴﻴﻥ.. ﻭﻤﻨﻪ ﺍﺴﺘﻤﺩ ﻗﻭﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺤﻴﺔ!.‬ ‫ﺒﺭﻉ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻊ ﻤﻘﺩﺭﺓ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﻤﻨـﺎﺥ‬ ‫ﻤﻼﺌﻡ ﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﻤﺸﻭﻗﺔ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻤـﻊ‬ ‫ﺯﻭﺍﻴﺎ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺤﺭﺍﺌﻕ ﻭﺍﻟﻀﺭﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻙ ﺘﻌﻁﻲ ﺍﻟﻤﺯﻴـﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻹﺜﺎﺭﺓ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺅﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ..‬ ‫ﻴﺭﻤﺯ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺸﻴ ًﺎ ﺨﻔ ‪‬ﺎ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﺌ ﻴ‬ ‫ﻗﺼﺔ ﺍﻟﺴﻔﺎﺡ ﺍﻟﻤﺘﻤﺩﻴﻥ ﻫﺫﺍ.. ﻓﻬﻨﺎﻙ ﻤﺴﺎﻟﻙ ﺘﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﺎﻀـﻲ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﻔﺎﺡ ﺍﻟﻐﺎﻤﺽ ﻭﺘﺎﺭﻴﺨﻪ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻁﺭﻑ.. ﻭﺒـﺎﻟﺭﻏﻡ ﺃﻨـﻪ‬ ‫ﻜﺎﺜﻭﻟﻴﻜﻲ، ﻭﻴﺼﻠﺏ ﻀﺤﺎﻴﺎﻩ، ﺍﻋﺘﻘﺎ ‪‬ﺍ ﺒﺄﻨﻪ ﻴﺘﻠﻘﻰ ﺃﻭﺍﻤـﺭﻩ ﻤـﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ، ﺤﺘﻰ ﻭﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻴﺅﻤﻥ ﺒﺎﻟﺒﻭﺫﻴﺔ.. ﻭﻜﺫﺍ ﺍﻟﻁـﺭﻕ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺎﻓﻴﺎ ﺍﻟﺭﻭﺴـﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻬـ ‪‬ﺏ ﺃﺴـﻠﺤﺔ ﻜﻴﻤﻴﺎﺌﻴـﺔ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﻟﻺﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺃﻨﺤـﺎﺀ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﺒﻤـﺎ ﻓـﻴﻬﻡ‬ ‫ﺍﻹﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ.‬ ‫–٥٣–‬
‫‪ ‬‬ ‫ﻤﺯﻴﺞ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻭﺍﻟﺭﺒﺢ ﺍﻟﻭﻓﻴﺭ!‬ ‫–٦٣–‬
‫ﻻ ﺸﻙ ﺃﻥ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺍﻟﻌﻠﻤﻲ ﺘﻔﺘﺢ ﺸﻬﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺠﻴﻥ ﻤﻥ‬ ‫ﻜل ﺍﻷﻋﻤﺎﺭ ﺼﻐﺎ ‪‬ﺍ ﺃﻭ ﻜﺒﺎ ‪‬ﺍ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻴﺸﺔ ﻭﺘﺤﺭﻴـﻙ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻻﻨﻔﻌﺎﻻﺕ ﻭﺘﻨﺸﻴﻁ ﺍﻷﻓﻜـﺎﺭ.. ﻫـﻲ ﻨﻭﻋﻴـﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﺴـﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻨﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﺼل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻤﺜل ﺴﺭﻋﺔ ﺇﻴﻘﺎﻋﻬﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ.. ﻭﻫﻲ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﻟﻡ ﺘﻌﺭﻓﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺇﻻ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻠﻴل ﺍﻟﻨﺎﺩﺭ ﻭﺤﺘﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﻠﻴل ﺤﻘﻕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨﺠﺎﺤـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺸﻭﺩﺓ.‬ ‫ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻤﺎ ﺯﺍل ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﻭﻥ ﻴﺯﻫﺩﻭﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺜـل ﺍﻷﻓـﻼﻡ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻘﻘﺕ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﻭﻤﻊ ﺫﻟـﻙ ﺘﻬﻤـل..‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨﻬﻡ ﺍﺴﺘﻜﺎﻨﻭﺍ ﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﺘﺎﻓﻬﺔ ﻭﺭﻀﻭﺍ ﺒﻬﺎ.. ﺇﻨﻬﻡ‬ ‫ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ ﻻ ﻴﺭﻴﺩﻭﻥ ﺍﻟﺭﺒﺢ ﺍﻟﻭﻓﻴﺭ، ﻤﻜﺘﻔـﻴﻥ ﺒـﺎﻟﺭﺒﺢ ﺍﻟﻘﻠﻴـل‬ ‫ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ.. ﻭﺍﻟﻠﻌﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﺘﻨﺤﺼﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ ﻭﺍﻟﻔﺭﺍﺵ ﻭﺍﻟﻤﺨﺩﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻌﻨﻑ ﺍﻟﻤﻔﺘﻌل ﺍﻷﻗﺭﺏ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺴﺫﺍﺠﺔ!‬ ‫ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ )ﺤﺭﺏ ﺍﻟﻜﻭﺍﻜﺏ( ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺎﻭﺩ ﻋﺭﻀﻪ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ‬ ‫ﻭﻤﻌﻅﻡ ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺃﻀﻴﻑ ﺇﻟﻴﻪ ٧ ﺩﻗﺎﺌﻕ.. ﻜﻤﺎ ﺃﻋﻴـﺩ‬ ‫ﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺒﺎﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻤﺜـل"ﺍﻟـﺩﻭﻟﺒﻲ" ﻭ"ﺩﻱ‬ ‫–٧٣–‬
‫ﺠﻴﺘﺎل"" ﻭ"ﺩﻱ ﺘﻲ ﺍﺱ" ﻭﻜﻠﻬﺎ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﻌﻁﻲ ﺃﺒﻌﺎ ‪‬ﺍ ﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﻋﻤ ﹰﺎ ﻤﺅﺜ ‪‬ﺍ ﻟﻠﻔﻴﻠﻡ.. ﺒﺤﻴﺙ ﺘﺠﻌل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺃﻜﺜﺭ ﺤﻴﺎﺓ ﻭﺘﺯﻴـﺩ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﺘﻌﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ.. ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻤﺘﻌﺔ ﺍﻟﺘﺭﻓﻴﺔ ﺍﻟﺒـﺭﻱﺀ.. ﻨـﺭﻯ‬ ‫ﺃﺤﺩﺍ ﹰﺎ ﻤﺸﻭﻗﺔ ﺘﺩﻭﺭ ﻜﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻜﻭﺍﻜﺏ ﺍﻟﻔﻀـﺎﺌﻴﺔ..‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ﻭﺍﻟﻤﻔﺭﻭﺸﺔ ﺒـﺎﻟﻨﺠﻭﻡ! ﻭﻗـﺩ ﺤـﺭﺹ‬ ‫ﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ"ﺠﻭﺭﺝ ﻟﻭﻜﺎﺱ" ﻭﻫﻭ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺃﻥ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻴﻤﻬﺩ ﻷﺤﺩﺍﺙ ﻓﻴﻠﻤﻪ ﺒﺎﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺘـﺩﻭﺭ‬ ‫ﻓﻴﻪ، ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭل: ﺇﻨﻪ ﻓﻲ ﺯﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ ﺃﻭ ﻓﻲ ﻤﺠﺭﺓ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﺠ ‪‬ﺍ..‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺩﺍﺭﺕ ﺤﺭﺏ ﺃﻫﻠﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺜﻭﺍﺭ ﻭﺒﻴﻥ ﺇﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺭﺓ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭﺓ.. ﻭﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ ﻴﺘﻤﻜﻥ ﺠﻭﺍﺴﻴﺱ ﺍﻟﺜﻭﺍﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻻﺴﺘﻴﻼﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻁﻁ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ ﻭﺃﻥ ﻴﺤﺼﻠﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴـﻼﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﻠﻕ ﻟﻺﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﻤﺎﺓ"ﻨﺠﻡ ﺍﻟﻤﻭﺕ".. ﻭﻫـﻭ‬ ‫ﻜﻭﻜﺏ ﺍﺼﻁﻨﺎﻋﻲ ﺤﺭﺒﻲ ﻤﻨﻴﻊ ﻭﻋﻤـﻼﻕ.. ﻭﻴـﺘﻤﻜﻥ ﺠﻨـﻭﺩ‬ ‫ﺍﻹﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ ﺒﺩﻭﺭﻫﻡ ﻤﻥ ﺃﺴﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﺌﺭﺓ"ﻟﻴﺎ" ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻭﻡ‬ ‫ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ )ﻜﺎﺭﻱ ﻓﻴﺸﺭ( ﻭﺃﻥ ﻴﺤﺘﻔﻅﻭﺍ ﺒﻬﺎ ﻜﺭﻫﻴﻨﺔ!.‬ ‫ﺜﻡ ﺘﺒﺩﺃ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭ ﻟـﻭﻙ‬ ‫)ﻤﺎﺭﺍ ﻫﺎﻤﻴل( ﻭﻤﻌﻪ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ ﺒﻥ ﻜﻨﻭﺒﻲ )ﺇﻟﻴﻙ ﺠﻨﻴﺱ( ﺇﻁـﻼﻕ‬ ‫ﺴﺭﺍﺡ ﺍﻷﻤﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺘﻤﺭﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺸـﺭﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫–٨٣–‬
‫ﺘﺴﻴﻁﺭ ﻭﺘﺤﻜـﻡ ﺍﻟﻜـﻭﻥ.. ﻓﻴﺴـﺘﻌﻴﻨﻭﻥ ﺒﻬـﺎﻥ ﺴـﻭﺍﻭ‬ ‫)ﻫﺎﺭﻴﺴﻭﻥ ﻓﻭﺭﺩ( ﺃﺤﺩ ﻁﻴﺎﺭﻱ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻔﻠـﺱ،‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜﺴﺏ ﻗﻭﺘﻪ ﺒﺘﺄﺠﻴﺭ ﺴﻔﻴﻨﺘﻪ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺍﻟﻌﺠﻴﺒﺔ.. ﻷﻱ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﻭﻷﻱ ﺸﻲﺀ ﻓﺎﻟﻤﻬﻡ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﺎل! ﻭﻫﺫﻩ ﺃﻭﻟﻰ ﻤﺂﺨﺫ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ، ﺇﻨـﻪ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﻋﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺘﻅﻬﺭ ﺩﻨﺎﺀﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺘﻜﺎﻟﺒـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺒﺸﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ.. ﻭﻏﻴﺎﺏ ﺍﻟﻘﻴﻡ!‬ ‫ﻭﺘﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻬﺠﻭﻤﻴﺔ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ"ﺭﻭﺒﻭﺕ" ﺃﻭ"ﺇﻨﺴﺎﻥ‬ ‫ﺁﻟﻲ" ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺇﻨﺴﺎﻥ ﻤﻁﻠﻲ ﺒﺎﻟﺫﻫﺏ ﻴﺘﺤـﺩﺙ ﺠﻤﻴـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻠﻐﺎﺕ، ﻭﺍﻵﺨﺭ ﻤﻌﺩﻨﻲ ﻗﺼﻴﺭ ﺫﻭ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺤـل ﻋﻘـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل )ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﻨﻲ ﺤﺎﺠﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻟﻠﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ( ﺇﻻ ﺃﻨﻬـﻡ‬ ‫ﻴﺴﺘﻌﻴﻨﻭﻥ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻓﻲ ﻤﺭﻜﺒﺘﻬﻡ ﺒﺭﺠل ﻗﺭﺩ ﻀﺨﻡ )ﻭﻟـﻡ ﺃﻓﻬـﻡ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﺠﻭﺩﻩ ﻫل ﻴﺭﻤﺯ ﻟﻠﻘﻭﺓ ﺃﻡ ﻟﻠﺘﺨﻠﻑ ﺃﻡ ﻤﺠﺭﺩ ﺸﻲﺀ ﻤﺜﻴﺭ ﻓﻘﻁ(!‬ ‫ﺜﻡ ﺘﺒﺩﺃ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﺸﻌﻭﺍﺀ ﺍﻟﻌﻨﻴﻔﺔ ﺒﻴﻥ ﻗﻭﻯ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻭﻗـﻭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭ.. ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺭﺤﻼﺕ ﺍﻟﻁﻴﺭﺍﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﻭﻕ ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﻀﻭﺀ..‬ ‫ﻟﺨﻭﺽ ﻤﻌﺎﺭﻙ ﻓﻀﺎﺌﻴﺔ ﻤﺘﻭﻫﺠﺔ.. ﻭﻤﺒﺎﺭﺯﺓ ﺒﺴﻴﻭﻑ ﺍﻟﻠﻴـﺯﺭ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭل ﻹﻨﻘﺎﺫ ﺍﻟﻜﻭﺍﻜﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺴﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻡ ﻓـﻲ ﺜـﻭﺍﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ، ﻭﻫﻨﺎ ﺘﻅﻬﺭ ﺒﺭﺍﻋﺔ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﻀﺒﻁ ﺇﻴﻘـﺎﻉ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ‬ ‫ﺒﺭﻏﻡ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﺘﻁﻭﺭﺓ.. ﺒﺤﻴﺙ ﻗﻴﺩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ‬ ‫–٩٣–‬
‫ﺒﺠﻭ ﺍﻹﺒﻬﺎﺭ ﻭﺍﻟﺩﻫﺸﺔ ﺒﺎﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼـﻭﺘﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﺼـﺭﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺌﻘﺔ.. ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻟﻡ ﻴﻨﺱ ﺃﻥ ﻴﺤﻭﻁﻪ ﺒﺎﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﻴﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺎﻋﺭﻴﺔ.. ﺤﻠﻴﺔ ﻜل ﻋﻤل ﻓﻨﻲ ﺤﺘـﻰ ﻭﻟـﻭ ﻜﺎﻨـﺕ ﺤﺭ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺨﺭﺍﻓﻴﺔ، ﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﺒﺎﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻴـﺎل ﺍﻟﺨﺼـﺏ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺨﻴﺎل ﻤﺘﺩﻓﻕ.. ﻴﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻭﻴﻐﺭﻗﻨﺎ ﻓـﻲ ﻓﻬﻤﻬـﺎ،‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻨﻔﺭﻁ ﻤﻨﺎ ﻋﻘﺩ ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻟﻤﺜـل ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﻋﻤﺎل!‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺃﻋﺎﺠﻴﺏ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ – ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺓ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ – ﺃﻥ ﻴﻨﺎل ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﻨﻭ ‪‬ﺎ ﻤـﻥ ﺇﻋﺠـﺎﺏ ﺍﻟﻤﺸـﺎﻫﺩﻴﻥ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻭﻫﻭ"ﺩﺍﺭﺙ ﻓﻴﺩﺭ" ﺫﻭ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ ﺍﻷﺴﻭﺩ.. ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺴـﻭﻑ‬ ‫ﺘﺘﻜﺸﻑ ﻤﻔﺎﺠﺄﺓ – ﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﺠﻴ ‪‬ﺍ – ﺘﺨﺹ ﻋﻼﻗﺘﻪ ﺒﺎﻟﺒﻁل ﻓـﻲ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ) ﺍﻟﺠﺒﺎﺒﺭﺓ(.. ﻭﺒﺎﻷﻤﻴﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﺌﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ‬ ‫)ﻋﻭﺩﺓ ﺍﻟﺠﺒﺎﺒﺭﺓ(!.‬ ‫ﻭﻴﺴﺘﻤﺭ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺤ ‪‬ﺎ ﻨﺎﺒ ‪‬ﺎ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﺫﺭﻭﺓ‬ ‫ﻴ ﻀ‬ ‫ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻭﻓﻴﻬﺎ ﻴﻨﺘﺼﺭ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺩﻭﺘﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ‬ ‫ﻤﻨﺫ ﺃﻴﺎﻡ ﺤﻭﺍﺩﻴﺕ ﺍﻟﺠﻥ ﻭﺍﻟﻌﻔﺎﺭﻴـﺕ.. ﻭﻟﻜﻨﻬـﺎ ﺤﺩﻭﺘـﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﻌﺩﻥ.. ﻋﺭﻑ ﺼﺎﻨﻌﻭﻫﺎ ﻜﻴﻑ ﻴﺭﺒﺤﻭﻥ ﺍﻟﻤﻼﻴﻴﻥ ﻤﻨﻬﺎ، ﺤﻴـﺙ‬ ‫ﻭﺼﻠﺕ ﺃﺭﺒﺎﺡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ )٣٥٦ ﻤﻠﻴﻭﻥ ﺩﻭﻻﺭ( ﻭﻗﺕ ﻋﺭﻀـﻪ‬ ‫–٠٤–‬
‫ﻓﻲ ﻜل ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻭﻴﺤﻘﻕ ﺍﻟﻤﺯﻴﺩ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻌﺩ ﻋـﺭﺽ‬ ‫ﺒﻘﻴﺔ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﺔ!‬ ‫ﺒﺭﺯﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻟﻤﺴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ"ﺠﻭﺭﺝ ﻟﻭﻜـﺎﺱ" ﻤﺜـل‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻭﺍﻜﺏ ﺍﻟﺼﺤﺭﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻴﺵ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻭﺍﻜﺏ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻴﺵ ﻓﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻌﺼـﺎﺒﺔ، ﻭﺍﻟﻜﻭﻜـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺯﺭﻭﻉ ﺒﺎﻟﺨﻀﺭﺓ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻌﻴﺵ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻷﻤﻴﺭﺓ ﻭﺸـﻌﺒﻬﺎ، ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﻟﻔﺕ ﻨﻅﺭﻱ ﺒﻌﺽ ﻤﺒﺎﻨﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ، ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﻗﺒﺎﺏ‬ ‫ﻭﻓﺘﺤﺎﺕ ﺘﻬﻭﻴﺔ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ.. ﻜﻤﺎ ﻟـﻡ‬ ‫ﻴﻌﺠﺒﻨﻲ ﺘﺄﺜﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﺸﻐل ﺍﻟﻜﺎﻭﺒﻭﻱ ﻭﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﻴﺭﺘﺎﺩﻫﺎ ﻤﺴﺦ ﻴﺸﺭﺒﻭﻥ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻫﻤﺠﻴﺔ ﻤﺜل ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻘـﻊ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﺠﺘﻤﻌﻪ ﺍﻵﻨﻲ.. ﻭﻫﺫﺍ ﻴﺩل ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺍﻟﻤﻔﺘـﻭﺡ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل ﻤﻘﻴﺩ ﺒﻤﺴﺎﻭﺉ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻴﺵ ﻓﻴﻪ.. ﻤﺘﺄﺜ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺒﺜﻘﺎﻓﺎﺘﻪ ﻭﻋﺎﺩﺍﺘﻪ ﻭﺘﻘﺎﻟﻴﺩﻩ ﺍﻟﻤﻭﺒﻭﺀﺓ، ﻤﻊ ﺃﻨﻪ ﻴﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺨﻴـﺎل‬ ‫ﺠﺎﻤﺢ.. ﻭﺭﺅﻯ ﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﻤﻔﺘﺭﺽ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﺜﺎﻟﻴﺔ..‬ ‫ﻭﺃﺸﺩ ﺘﺤﻀ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻁﺭﻴﻑ ﺃﻥ ﻓﻴﻠﻡ )ﺤﺭﺏ ﺍﻟﻜﻭﺍﻜﺏ( ﻴﻌﺩ ﺃﻜﺜﺭ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ‬ ‫ﻤﺤﻘ ﹰﺎ ﻷﻋﻠﻰ ﺍﻹﻴـﺭﺍﺩﺍﺕ.. ﺤﻴـﺙ ﺘﺠـﺎﻭﺯﺕ ﺍﻟﻤﻠﻴـﺎﺭ ﻤـﻥ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺍﻟﺩﻭﻻﺭﺍﺕ.. ﻭﻟﻡ ﻴﻨﺘﺯﻉ ﻤﻜﺎﻨﺘﻪ ﺴﻭﻯ )ﺇﻱ. ﺘﻲ(، ﻭ )ﺤﺩﻴﻘـﺔ‬ ‫–١٤–‬
‫ﺍﻟﺩﻴﻨﺎﺼﻭﺭﺍﺕ(، ﻭ )ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﻙ(، ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﺨﻁﻭﺍ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺍﻟﻤﻠﻴﺎﺭ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺩﻭﻻﺭ ﻜﺭﻗﻡ ﻗﻴﺎﺴﻲ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺒﺈﻋﺎﺩﺓ ﻋﺭﻀﺔ ﺒﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺼـﻭﺘﻴﺔ‬ ‫ﻭﻤﺭﺌﻴﺔ ﺤﺩﻴﺜﺔ، ﻭﺘﺤﻘﻴﻘﻪ ﻹﻴﺭﺍﺩﺍﺕ ﺃﺨـﺭﻯ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻤﺴـﺘﻤﺭﺓ‬ ‫ﺍﺴﺘﺭﺩ ﻤﻜﺎﻨﺘﻪ ﻜﺄﻨﺠﺢ ﻓﻴﻠﻡ ﻓﻲ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻗﺎﻁﺒﺔ ﻤﻥ ﺤﻴـﺙ‬ ‫ﺍﻷﺭﺒﺎﺡ.‬ ‫ﻭﺍﻷﻁﺭﻑ ﺃﻨﻪ ﻅل ﻤﺤﺘﻔ ﹰﺎ ﺒﻤﻜﺎﻨﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﻜﺯ ﺍﻷﻭﻟـﻰ‬ ‫ﻅ‬ ‫ﻟﻤﻌﻅﻡ ﺍﺴﺘﻔﺘﺎﺀﺍﺕ"ﺃﺤﺴﻥ ﻤﺎﺌﺔ ﻓﻴﻠﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ" ﺒل ﻭﻴﺠﻲﺀ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﺴﺘﻔﺘﺎﺀﺍﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﻜﺯ ﺍﻷﻭل ﻤﻨﻔﺭ ‪‬ﺍ ﻭﻤﺘﻘﺩ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﻜـل‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺸﻬﻴﺭﺓ.‬ ‫–٢٤–‬
–٤٣–
‫‪ ‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻭﺍﺼﻑ ﻭﺍﻟﻜﻭﺍﺭﺙ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ ﻤﺜﻴﺭ!‬ ‫–٤٤–‬
‫ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺒﺭ ﻤﺼـﺭ ﻋﺼـﺭ ﺍﻟﺠﻤﻌـﺔ )٢ ﻤـﺎﻴﻭ‬ ‫٧٩٩١( ﻻ ﺸﻙ ﺃﻨﻪ ﻴﻌﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻭﺍﺭﺙ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺜﺒـﺕ‬ ‫ﻟﻺﻨﺴﺎﻥ ﻜل ﺤﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻫﺭ ﺃﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻭﺤﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻭﻥ.. ﺃﻭ ﺃﻥ‬ ‫ﺇﺭﺍﺩﺘﻪ ﻟﻴﺴﺕ ﻫﻲ ﺍﻹﺭﺍﺩﺓ ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺭﺽ.. ﻭﺃﻨﻪ ﻤﻬﻤﺎ‬ ‫ﻁﻐﻰ ﻭﺒﻐﻰ ﻓﻬﻨﺎﻙ ﺭﺍﺩﻉ ﻁﺒﻴﻌﻲ ﻷﻓﻌﺎﻟﻪ ﻭﺴـﻠﻭﻜﻪ ﻻ ﻴﻤﻠـﻙ‬ ‫ﺤﻴﺎﻟﻪ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﻌﺠﺯ ﻭﻗﻠﺔ ﺍﻟﺤﻴﻠﺔ.. ﻭﻻ ﻋﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﺭﻯ ﺍﻟﺠﻤﻴـﻊ‬ ‫ﻭﺒﻼ ﺍﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ﻓﻲ ﻗﻠﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻤﺭﻭﻉ ﻟﻠﻅـﻼﻡ ﺍﻟﻨﻬـﺎﺭﻱ‬ ‫ﻴﺘﻀﺭﻉ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ )ﻴﺎﺭﺏ(.. ﺇﻨﻪ ﻤﺸﻬﺩ ﺃﻭ ﻟﻘﻁـﺔ ﻗﺼـﻴﺭﺓ‬ ‫ﻋﺎﺒﺭﺓ ﻤﻥ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﻘﻴﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺫﻫﻠﺔ.. ﻋﻠﻨﺎ ﻨﻌﻲ ﺍﻟـﺩﺭﺱ..‬ ‫ﺃﻭ ﻨﺘﻌﻅ!‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﺼﺩﻓﺔ ﺍﻟﺒﺤﺘﺔ.. ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﺘﻌﺭﺽ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻴﻭﻡ‬ ‫ﻓﻴﻠ ‪‬ﺎ ﺃﻤﺭﻴﻜ ‪‬ﺎ ﺠﺩﻴ ‪‬ﺍ ﻭﻤﺜﻴ ‪‬ﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﻭﺍﺭﺙ ﻭﻏﻀﺏ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌـﺔ،‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﻔﺭﺩ ﺍﻷﻋﺯل ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻻﺒﺘﻼﺀ.. ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﺴـﻤﻪ‬ ‫)ﻏﻀﺏ ﺍﻟﺠﺒل( ﺃﻭ )ﻗﻤﺔ ﺩﺍﻨﺘﻲ( ﻟﻠﻤﺨﺭﺝ"ﺭﻭﺠﺭ ﺩﻭﻨﺎﻟﺩ ﺴـﻭﻥ"‬ ‫ﻭﺒﻁﻭﻟﺔ"ﺒﺭﻴﺱ ﺒﺭﻭﺴﻨﺎﻥ" ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﺫﻱ ﺤﻤل ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺘﻘـﻪ‬ ‫ﺘﻤﺜﻴل ﺃﺩﻭﺍﺭ"ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨـﺩ" ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ ﺒﻌـﺩ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠـﻴﻥ ﺍﻟﻜﺒـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺍﺴﺘﺄﺜﺭﻭﺍ ﺒﻬﺎ ﻟﻌﺩﺓ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﺔ"ﻟﻴﻨـﺩﺍ‬ ‫ﻫﺎﻤﻴﻠﺘﻭﻥ".‬ ‫–٥٤–‬
‫ﻭﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻴﺒـﺭﺯ ﺩﻭﺭ ﻜﻔـﺎﺡ ﺍﻹﻨﺴـﺎﻥ ﺍﻟـﺩﺍﺌﻡ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ.. ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﻋﺎﺩﺓ ﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﺩﻤﺎﺭﻫـﺎ ﺃﻗـﻭﻯ ﻤـﻥ‬ ‫ﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﻘﻨﺎﺒل ﺍﻟﺫﺭﻴﺔ، ﻭﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤـﺭﻭﺏ، ﺤﻴـﺙ ﺘﺤﻴـل‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﺇﻟﻰ ﻟﻴل ﻭﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺇﻟﻰ ﻨﺎﺭ، ﻭﺍﻟﺒﺤﺎﺭ ﺍﻟﺴﺎﻜﻨﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻤـﻭﺍﺝ‬ ‫ﻋﺎﺘﻴﺔ ﻭﺘﻔﺠﺭ ﺍﻟﺯﻻﺯل ﻭﺍﻟﺒﺭﺍﻜﻴﻥ، ﻭﺘﻔﺠﺭ ﻤﻌﻬـﺎ ﺍﻟﻤﺸـﻜﻼﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻔﺎﻗﻤﺔ ﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨـﺎﺕ ﻤﻬﻤـﺎ ﺒﻠـﻎ ﺘﻁﻭﺭﻫـﺎ‬ ‫ﻭﺘﻘﻨﻴﺘﻬﺎ ﻤﺎ ﺯﺍﻟﺕ ﻋﺎﺠﺯﺓ ﺤﺎﺌﺭﺓ!‬ ‫ﻭﺘﺭﻭﻱ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻓﻲ ﺴﺎﻋﺘﻴﻥ ﻗﻤﺔ ﺒﺭﻜﺎﻥ ﺨﺎﻤﺩ ﻓـﻲ‬ ‫ﻗﻤﺔ ﺠﺒﻠﻴﺔ ﻴﺜﻴﺭ ﺍﻟﻘﻼﻗل ﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﺔ ﻓﻲ ﺃﺴـﻔﻠﻪ..‬ ‫ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻲ ﻫﺎﺭﻱ"ﺒـﺭﺱ ﺒﺭﻭﺴـﻨﺎﻥ"‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺭﺼﺩ ﺍﻟﺭﻴﺎﺡ ﻭﺍﻟﺯﻻﺯل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ.. ﻭﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ‬ ‫ﺘﻨﺒﻴﻪ ﻭﺘﺤﺫﻴﺭ ﻋﻤﺩﺓ ﺍﻟﺒﻠﺩﺓ ﻭﻤﺴﺌﻭﻟﻴﻬﺎ ﺒﺄﻫﻤﻴـﺔ ﺇﺨﻼﺌﻬـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﺴـﻜﺎﻨﻬﺎ. ﻭﻟﻜـﻥ ﻴﺼـﻁﺩﻡ ﺍﻟﻌﻠـﻡ ﺒﺎﻻﻋﺘﺒـﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴـﻴﺔ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ، ﻓﻴﺭﻓﺽ ﺍﻟﻤﺴـﺌﻭﻟﻭﻥ ﻁﻠﺒـﻪ ﺤﺘـﻰ ﻻ ﻴﻬـﺭﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺜﻤﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﻤﺸﺎﺭﻴﻌﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ!‬ ‫ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺘﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﻤﺼﺎﻟﺢ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﻤﻭﺭ ﻗﺎل‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﻜﻠﻤﺘﻪ.. ﻭﻴﻅل ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﻗﺎﺌ ‪‬ﺎ ﺤﺘﻰ ﺘﻘـﻊ ﺍﻟﻜﺎﺭﺜـﺔ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺒﺎﻟﻔﻌل، ﻭﺘﺒﺩﺃ ﺒﺎﻨﺘﺸﺎﺭ ﺜﺎﻨﻲ ﺃﻜﺴﻴﺩ ﺍﻟﻜﺒﺭﻴﺕ ﻓﻲ ﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﺸﺭﺏ..‬ ‫–٦٤–‬
‫ﺜﻡ ﻋﻭﺍﺼﻑ ﺭﻤﻠﻴﺔ ﻋﻨﻴﻔﺔ ﺜﻡ ﺯﻟﺯﺍل ﻭﺘﻭﺍﺒﻊ ﻤﺘﻘﻁﻌﺔ ﺤﺘﻰ‬ ‫ﺍﻻﻨﻔﺠﺎﺭ ﺍﻟﻤﺫﻫل ﻭﺨﺭﻭﺝ ﺍﻟﺤﻤﻡ ﺍﻟﻐﺎﻀﺒﺔ ﻤﻥ ﺠـﻭﻑ ﺍﻟﺠﺒـل‬ ‫ﻟﺘﺤﻴل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﻌﺩﻡ.. ﻓﻴﻬﺏ"ﻫﺎﺭﻱ" ﻭﻤﻌﻪ"ﺭﺍﺸـل"‬ ‫"ﻟﻴﻨﺩﺍ ﻫﺎﻤﻴﻠﺘﻭﻥ" ﻹﻨﻘﺎﺫ ﺃﺒﻨﺎﺌﻬﺎ ﻭﻤﻥ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﻨﻘﺎﺫﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ!‬ ‫ﺒﺭﺯﺕ ﺒﺎﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴـﺯﺓ ﺒﺎﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ‬ ‫ﺍﻟﺨﺩﻉ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤـﺅﺜﺭﺍﺕ، ﺍﻟـﺩﻴﺠﻴﺘﺎل ﺃﻭ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴـﺎﺕ..‬ ‫ﻓﻤﻌﻅﻡ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺩﻤﺎﺭ ﻭﺍﻟﻬـﻼﻙ ﻭﺍﻀـﺢ ﺃﻨﻬـﺎ ﻤﻨﻔـﺫﺓ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻭﺒﻁﺭﻕ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﻤﺒﺘﻜﺭﺓ.. ﻭﻗﺩ ﻋﻠﻤﺕ ﺃﻨﻬـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﻋﻤل ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻔﺭﻴﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺸﺘﺭﻙ ﻓﻲ ﺨﺩﻉ ﻓـﻴﻠﻡ )ﺃﺒﻭﻟﻠـﻭ ٣١(‬ ‫ﻭﺤﺎﺯ ﺠﺎﺌﺯﺓ ﻋﻨﻬﺎ.. ﻭﻫﻲ ﻓﺭﺼﺔ ﻟﻜﻲ ﺃﺘﺴﺎﺀل: ﻤﺘﻰ ﺘﻌﻭﺩ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺄﻟﺔ ﺍﻟﻐﺎﺌﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﺃﺕ ﻤﺸﻭﺍﺭﻫﺎ ﺒﻬﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ.. ﺜﻡ ﺴﺭﻋﺎﺕ ﻤﺎ ﺃﻫﻤﻠﺘﻬﺎ.. ﻭﻫﻲ ﻗﻀـﻴﺔ ﻤﻬﻤـﺔ..‬ ‫ﻷﻨﻪ ﻓﻲ ﻏﻴﺎﺏ ﺍﻟﺨﺩﻉ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻭﺇﻫﻤﺎل ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﺔ ﻓﻴﻬﺎ.. ﺘﻀﻴﻕ‬ ‫ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﺭﻭﺤﺔ ﻭﺘﺨﺘﻨﻕ ﺒﻘﺼﺹ ﺍﻟﻤﺨﺩﺭﺍﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺭﺍﺵ ﻭﺍﻟﻌﻨﻑ ﺍﻟﺒﺫﻱﺀ.. ﻭﻻ ﺘﺘﺴﻊ ﺇﻟﻰ ﺭﺤﺎﺏ ﺃﻓﻀل ﻭﺃﻤﺘﻊ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﻹﺜﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺨﺩﻉ ﻭﺍﻻﺒﺘﻜﺎﺭ.. ﻭﻫﻭ ﻤﺎ‬ ‫ﻋﺎﺩ ﻴﺠﺫﺏ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺒﺸﺩﺓ ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻤل ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺴﻤﺠﺔ!‬ ‫–٧٤–‬
‫ﻟﻔﺕ ﻨﻅﺭﻱ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﻓـﻲ ﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﺭﺩﺓ ﺃﻨﻬﺎ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﺨﻠﻭ ﺘﻘﺭﻴ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻤﺸـﺎﻫﺩ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﺍﺵ ﻭﺍﻟﻌﺭﻱ.. ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺃﻤﻨﻴﺔ ﺍﻟﺒﻁل ﻓﻴﻬﺎ ﻫﻲ ﺃﻥ ﻴﺤﺼـل‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻗﺒﻠﺔ ﺨﺎﻁﻔﺔ ﻓﻼ ﻴﻨﺎﻟﻬﺎ – ﻤﺜل ﺃﻓﻼﻤﻨﺎ ﺍﻟﻌﺭﻴﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺩﻡ –‬ ‫ﺇﻨﻪ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺠﺩﻴﺩ ﻤﻠﻔﺕ ﻟﻠﻨﻅﺭ ﻨﺤﻭ ﻗﻴﻡ ﻤﺨﺘﻠﻔـﺔ.. ﻗـﺩ ﺘﻜـﻭﻥ‬ ‫ﻤﺨﺎﺩﻋﺔ ﻭﺤﺴﺏ ﺍﻟﻅﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﻔﻜﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴـﺔ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻟﺒﺩﻴل ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻟﻺﺜﺎﺭﺓ ﻭﺠﺫﺏ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ..‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻋﻨﺩﻨﺎ ﻗﺩ ﺘﻨﺎﺯل ﻭﻀﻌﻑ ﻭﻫﻭ ﻟﻴﺱ ﻓـﻲ‬ ‫ﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ، ﻓﻌﻠﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺃﻥ ﺘﺘﺤﺩﻯ ﻭﻫﻲ ﻤﻘﺒﻠﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻗﺭﻥ ﺠﺩﻴﺩ، ﻭﺘﺒﺤﺙ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ ﻋﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﻴﻀـﻤﻥ‬ ‫ﻟﻬﺎ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﻭﺍﻟﺘﻤﻴﺯ!‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻷﻤﺭ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﺜﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻘﺔ.. ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻌـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺇﻤﻌﺎ ﹰـﺎ ﻤﻘﺼـﻭ ‪‬ﺍ ﻓـﻲ ﻤﺜﺎﻟﻴـﺔ ﺒﻁﻠـﻪ ﺍﻟﺠﻤـﺎﻫﻴﺭﻱ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺭﻕ"ﺒﺭﻴﺱ ﺒﻭﺴﻨﺎﻥ".. ﻓـﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬـﺔ ﻏﺒـﺎﺭ ﻭﻏـﺎﺯﺍﺕ‬ ‫ﻭﺃﺤﻤﺎﺽ ﻜﺒﺭﻴﺘﻴﺔ ﺘﺄﻜل ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﻭﺘـﺫﻴﺏ ﺴـﻴﻘﺎﻥ ﻭﺃﺫﺭﻉ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻜﻤﺎ ﺭﺃﻴﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ.. ﻭﺒﻜﺎﻓﺔ ﻭﺯﺨﻡ ﻤﺭﻋﺏ ﺤ ‪‬ﺎ.. ﺒـل‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻴﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺒﻁﻠﺔ ﻭﻁﻔﻠﻴﻬﺎ ﻹﻨﻘﺎﺫ ﺠﺩﺘﻬﻤﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻁﻥ ﻭﺤﻴﺩﺓ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻗﻤﺔ ﺍﻟﺠﺒل"ﺩﺍﻨﺘﻲ".. ﻭﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﺤﻤﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻌل ﻜل ﺸﻲﺀ‬ ‫–٨٤–‬
‫ﺤﻭﻟﻪ، ﻭﺘﺤﻴﻠﻪ ﺇﻟﻰ ﺠﺤﻴﻡ ﻻ ﻗﺒل ﻷﺤﺩ ﺒﻪ.. ﺇﻨﻪ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﻜل‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻭﺤﺩﻩ.. ﺒل ﻭﻴﻨﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﻜل ﺫﻟﻙ.. ﻭﻭﺤﺩﻩ ﺃﻴ ‪‬ﺎ! ﻭﻫﻲ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺇﺤﺩﻯ ﺼﻭﺭ ﺍﻟﺨﻭﺍﺭﻕ، ﻭﺍﻻﻨﺘﺼﺎﺭ ﺍﻟﻤﻭﻫﻭﻡ.. ﺤﺘـﻰ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ!‬ ‫–٩٤–‬
–٥٠–
‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻴﻨﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﻓﻴﺎ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ!‬ ‫–١٥–‬
‫ﺇﺫﺍ ﻜﻨﺎ ﻨﻌﺘﻘﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ ﻗﺩ ﺍﻨﺘﻬـﺕ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻥ ﻭﺍﻟﺭﻭﺱ ﺒﺴﻘﻭﻁ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺴـﻘﻭﻁ‬ ‫ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺸﻴﻭﻋﻲ، ﻭﺍﺨﺘﻼل ﻤﻴﺯﺍﻥ ﺍﻟﻘﻭﻯ ﻭﺇﻋﻼﻥ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻨﻔﺴﻬﺎ‬ ‫ﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﺃﻭ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﺒﺎﻗﻴﺔ ﺼـﺩ ﹰﺎ ﺃﻭ ﻭﻫ ‪‬ـﺎ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻓﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺘﻘﻭل ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻟﻡ ﺘﻨﺘﻪ ﺒﻌﺩ.. ﺒل‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﺴﺘﻌﻠﺕ ﺠﺫﻭﺘﻬﺎ ﻭﺍﺘﺨﺫﺕ ﺃﺸﻜﺎﻻ ﻭﺼﻭ ‪‬ﺍ ﺃﺨﺭﻯ، ﻻ ﺃﺒﺎﻟﻎ ﻟـﻭ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻗﻠﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺒﻠﻭﺭﺕ ﻓﻲ ﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﺸـﻔﻲ ﻭﺍﺴـﺘﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻌـﻭﺭﺍﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻭﺀﺍﺕ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻟﻡ ﻴﺴﺒﻕ ﻟﻬﺎ ﻤﺜﻴل!.‬ ‫ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻨﺕ )ﺍﻟﺤﺭﺏ( ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ ﺘﻨﺤﺼﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺘﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺘﺘﻡ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺃﻭ ﻓﻲ‬ ‫ﺃﻱ ﺩﻭﻟﺔ ﻤﻥ ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻴﻨﺘﺼﺭ ﻓﻴﻬﺎ –ﺴﻴﻨﻤﺎﺌ ‪‬ﺎ– ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻭﺱ ﻭﺘﺘﺤﻘﻕ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﺜﻴﺭﺓ، ﻭﺍﻟﺴﻌﻴﺩﺓ ﻟﻠﻔﻴﻠﻡ، ﻭﺍﻟﺒﻁل‬ ‫ﻴﻨﺠﻭ ﺃﻤﺎﻤﻨﺎ ﻤﻥ ﺁﺨﺭ ﻭﺃﻜﺒﺭ ﻭﺃﺸﺭﺱ ﻓﺦ ﻨﺼﺒﺘﻪ ﻟﻪ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ!!.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ"ﺍﻟﻘﺩﻴﺱ" ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻋﺭﺽ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﺘـﻭﺘﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﻋﻨﺩﻨﺎ ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺄﺨﺫ ﻤﻨﺤﻨﻰ ﺁﺨﺭ.. ﺤﻴﺙ ﺘـﺘﻡ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴـﺎﺕ‬ ‫ﺒﺩﺍﺨل ﺍﻷﺭﺍﻀﻲ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ.. ﺒل ﻭﺃﻤﺎﻡ ﺼﺭﺡ ﺍﻟﻜﺭﻤﻠﻴﻥ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ، ﻭﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﻜﺸﻑ ﺴﻭﺀﺍﺕ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻭﺍﻟﺠﻴﺵ.. ﻓﻀـﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫–٢٥–‬
‫ﻋ ـﻥ ﺍﻟﺤﻴ ـﺎﺓ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴ ـﻴﺔ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼ ـﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴ ـﺔ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻔﺴﺨﺔ.. ﻟﻴﻭﻀﺢ ﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻥ ﺍﻟﺭﻭﺴﻲ ﺍﻵﻥ ﻤﺴﺘﻌﺩ ﻷﻥ‬ ‫ﻴﺒﻴﻊ ﻨﻔﺴﻪ ﺃﻭ ﻭﻁﻨﻪ ﻤﻘﺎﺒل ﺍﻟﺩﻭﻻﺭ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒل ﻭﻴﻠـﺢ ﻓـﻲ‬ ‫ﺫﻟﻙ!!‬ ‫ﻭ)ﺍﻟﻘﺩﻴﺱ( ﻜﺎﻨﺕ ﺤﻠﻘﺎﺕ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺸﻬﻴﺭﺓ ﻋﺭﻀﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺒﻌﻴﻨﻴﺎﺕ، ﻭﻜﺎﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺒﻁﻭﻟﺘﻬﺎ"ﺭﻭﺠﺭ ﻤﻭﺭ" ﻭﻴﻌﺘﺭﻑ ﻤﺨﺭﺝ‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ"ﻓﻴﻠﻴﺏ ﻨﻭﻴﺱ" ﺃﻨﻪ ﺘﺄﺜﺭ ﻤﺜل ﻏﻴﺭﻩ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺤﻠﻘﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﺠﺤﺔ،‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺤﻴﻥ ﺼﻨﻊ ﻓﻴﻠﻤﻪ ﻓﺈﻨﻪ ﺭﻜﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﻓﻲ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺭﺠل‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻹﺠﺭﺍﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﻀﻴﻠﺔ، ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﺍﻟﺘﻀﺤﻴﺔ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ، ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﺠﺎﺀ ﺍﻻﺴﻡ )ﺍﻟﻘﺩﻴﺱ(.. ﺤﻴﺙ ﻨﺭﻯ ﻟ ‪‬ﺎ ﻤﺤﻨ ﹰﺎ )ﻓـﺎل ﻜﻴﻤﻠـﺭ(‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﺃﻥ ﻴﻔﻠﺕ ﻤﻥ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻟﺒﻭﻟﻴﺱ ﺍﻟﺩﻭﻟﻲ ﻭﻋﺼﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﺎﻓﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺒﻔﻀل ﺘﻨﻜﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺴﺘﺤﺎل‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﺃﺤﺩ ﻜﺸﻔﻬﺎ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻠﺹ ﻻ ﺘﻘﺘﺼﺭ ﻤﻭﺍﻫﺒـﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻻﺤﺘﻴﺎل ﻭﺤﺩﻫﺎ، ﻭﻟﻜﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻓـﻲ ﺍﻨﺘـﺯﺍﻉ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﻌﺩﺍﻟﺔ ﻟﻠﻤﻅﻠﻭﻤﻴﻥ، ﻤﺜﻠﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﻔﻌل ﺃﺩﻫﻡ ﺍﻟﺸﺭﻗﺎﻭﻱ ﻋﻨـﺩﻨﺎ..‬ ‫ﻟﻬﺫﺍ ﻟﻘﺏ ﺒﺎﻟﻘﺩﻴﺱ.. ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻨﻪ ﻴﺤﻴﺎ ﺤﻴﺎﺓ ﻤﺭﻓﻬـﺔ،‬ ‫ﺘﺤﻴﻁﻬﺎ ﺃﺴﻭﺍﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻭﺩ ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﻲ، ﻭﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺤﺘﻰ‬ ‫ﻴﺘﻘﺎﺒل ﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﻋﻤﻠﻴﺎﺘﻪ ﻟﺤﺴﺎﺏ ﺍﻟﻤﺎﻓﻴﺎ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﻤﻊ ﺩ.ﺇﻴﻤـﺎ‬ ‫–٣٥–‬
‫ﺭﺍﺴﻴل )ﺍﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﺸﻭ( ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﺔ ﺍﻟﺸﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﺼل ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﻭﺴﺎﺌل ﺘﺩﻓﺌﺔ ﺭﺨﻴﺼﺔ ﺍﻟﺜﻤﻥ.. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﻘﻊ ﻓـﻲ ﺤﺒﻬـﺎ‬ ‫ﻟﻴﺠﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺼﺭﺍﻉ ﺭﻫﻴﺏ ﻤﻊ ﻗﻭﻯ ﺒﻼ ﺭﺤﻤﺔ ﻤـﻥ ﺃﺠـل‬ ‫ﺤﻤﺎﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﺔ ﺍﻟﺭﻗﻴﻘﺔ ﻭﺍﻟﻤﺼﺎﺒﺔ ﺒﻤﺭﺽ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻠﺏ!‬ ‫ﻭﻴﺘﻨﻘل ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﻤﻥ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺭﺍﻀـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ.. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻨﻜﺘﺸﻑ ﻜل ﻤﺎ ﻫﻭ ﺴﻴﺊ ﻭﺒﺸﻊ ﻤـﻥ‬ ‫ﺃﻭل ﺘﺼﺭﻓﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻫﺭﺍﺕ ﺤﺘﻰ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻼﻋﺏ‬ ‫ﺒﻪ ﺍﻟﺠﻴﺵ ﻭﺍﻟﻤﺎﻓﻴﺎ ﻤ ‪‬ﺎ!! ﻭﺍﻨﺘﺼﺎﺭ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻥ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟـﺭﻭﺱ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻔﻀل ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﻤﺴﺎﻋﺩﺓ!.‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺎ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﻪ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻤﻥ ﻜﺜﺭﺓ ﻭﺍﺨﺘﻼﻑ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺅﺩﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﻤﻭﻫﻭﺏ )ﻓـﺎل ﻜﻴﻠﻤـﺭ( ﺍﻟـﺫﻱ ﻟﻌـﺏ‬ ‫ﺩﻭﺭ"ﺒﺎﺘﻤﺎﻥ" ﻤﻥ ﻗﺒل، ﺤﻴﺙ ﻴﻠﻌﺏ ﻫﻨﺎ ﻋﺩﺓ ﺸﺨﺼـﻴﺎﺕ ﻤـﻥ‬ ‫ﺨﻼل ﺘﻨﻜﺭﻩ ﺍﻟﻤﺘﻜﺭﺭ ﻭﺒﺘﻘﻨﻴﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ، ﻭﻫـﻭ ﻤـﺎ ﻨﻨـﺎﺩﻱ‬ ‫ﺒﺎﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺴﻘﻁ ﻓﻲ ﻨﻅﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﺸﻔﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﺕ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺼﻑ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻨﻪ.. ﻜﻤﺎ‬ ‫ﺍﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺤﻭﺍﺭﻩ ﻟﻐﺔ ﺇﺴﻘﺎﻁﻴﺔ ﻋﻔﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟـﺯﻤﻥ ﻜﺭﻤـﻭﺯ‬ ‫ﻟﻠﻌﻤﻠﻴﺎﺕ، ﻤﺜل: ﺍﻟﻜﻌﻜﺔ ﻭﺍﻟﻭﺼﻔﺔ ﻭﺍﻟﺫﺒﺎﺒﺔ ﻭﺍﻟﻌﻨﻜﺒﻭﺕ ﻭﺍﻟﺨﺒﺎﺯ‬ ‫–٤٥–‬
‫ﻭﺍﻟﺠﺯﺍﺭ ﻭﺍﻟﻁﺎﻫﻲ.. ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﺴﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﻤﺎ ﺯﺍل‬ ‫ﻤﺘﺄﺜ ‪‬ﺍ ﺒﺎﻟﺤﻠﻘﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ..‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﻫﺎﻟﻨﻲ ﻓﻲ ﻭﺼﻑ ﺍﻹﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺫﻜـﺭ ﺍﺴـﻡ‬ ‫)ﺍﻟﻠﻴﺒﻴﻴﻥ( ﻤﻥ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ ﺴـﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﺴـﻴﺒﻘﻰ ﻓـﻲ ﺫﺍﻜـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ.. ﻭﻫﻲ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺤﻜﻤﻬﺎ ﺴﻴﺎﺴﺎﺕ ﻤﺘﻐﻴﺭﺓ،‬ ‫ﻻ ﺃﻋﻠﻡ ﻜﻴﻑ ﺘﺴﺠل ﻫﻜﺫﺍ ﺒﻜل ﺒﺴﺎﻁﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﻫﺫﺍ ﻴﺩل‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻗﺼﻭﺭ ﻓﻲ ﻭﺠﻬﺔ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺃﻭ ﺭﻜﻭﺏ ﺍﻟﻤﻭﺠـﺎﺕ ﺍﻟﺩﻋﺎﺌﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﺒﻴﺔ، ﻭﻟﻡ ﻻ.. ﻭﻫﻡ ﻴﺴـﻔﻬﻭﻥ ﺍﻟـﺭﻭﺱ ﺒﻬـﺫﺍ ﺍﻟﺸـﻜل..‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﺭﻴﻑ ﺃﻥ ﺒﺩﺍﺨل ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻨﺨﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ‬ ‫ﻗﻁ ‪‬ﺎ ﻗﺒﻀﻭﺍ ﺃﺠﻭﺭﻫﻡ ﺒﺎﻟﺩﻭﻻﺭ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ!!.‬ ‫ﻌ‬ ‫–٥٥–‬
–٥٦–
‫‪ ‬‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻬﺎﺠﻡ ﻤﻥ..؟!‬ ‫–٧٥–‬
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388
388

Recommended

3302
33023302
3302kotob arabia
 
5880
58805880
5880kotob arabia
 
حسن فتحى
حسن فتحىحسن فتحى
حسن فتحى
Mira Saber
 
1547
15471547
1547kotob arabia
 
5764
57645764
5764kotob arabia
 
3945
39453945
3945kotob arabia
 
3754
37543754
3754kotob arabia
 
3947
39473947
3947kotob arabia
 

Recommended

3302
33023302
3302kotob arabia
 
5880
58805880
5880kotob arabia
 
حسن فتحى
حسن فتحىحسن فتحى
حسن فتحى
Mira Saber
 
1547
15471547
1547kotob arabia
 
5764
57645764
5764kotob arabia
 
3945
39453945
3945kotob arabia
 
3754
37543754
3754kotob arabia
 
3947
39473947
3947kotob arabia
 
4672
46724672
4672kotob arabia
 
1320
13201320
1320kotob arabia
 
1606
16061606
1606kotob arabia
 
1322
13221322
1322kotob arabia
 
3602
36023602
3602kotob arabia
 
5530
55305530
5530kotob arabia
 
4378
43784378
4378kotob arabia
 
406
406406
406kotob arabia
 
408
408408
408kotob arabia
 
384
384384
384kotob arabia
 
381
381381
381kotob arabia
 
382
382382
382kotob arabia
 
394
394394
394kotob arabia
 
383
383383
383kotob arabia
 
387
387387
387kotob arabia
 
391
391391
391kotob arabia
 
379
379379
379kotob arabia
 
389
389389
389kotob arabia
 
385
385385
385kotob arabia
 
393
393393
393kotob arabia
 
395
395395
395kotob arabia
 
375
375375
375kotob arabia
 

More Related Content

What's hot

What's hot (7)

4672
46724672
4672
 
1320
13201320
1320
 
1606
16061606
1606
 
1322
13221322
1322
 
3602
36023602
3602
 
5530
55305530
5530
 
4378
43784378
4378
 

Viewers also liked

Viewers also liked (18)

406
406406
406
 
408
408408
408
 
384
384384
384
 
381
381381
381
 
382
382382
382
 
394
394394
394
 
383
383383
383
 
387
387387
387
 
391
391391
391
 
379
379379
379
 
389
389389
389
 
385
385385
385
 
393
393393
393
 
395
395395
395
 
375
375375
375
 
376
376376
376
 
417
417417
417
 
6205
62056205
6205
 

More from kotob arabia

More from kotob arabia (20)

1086
10861086
1086
 
960
960960
960
 
764
764764
764
 
6487
64876487
6487
 
942
942942
942
 
96
9696
96
 
5962
59625962
5962
 
763
763763
763
 
6486
64866486
6486
 
745
745745
745
 
6204
62046204
6204
 
6435
64356435
6435
 
5961
59615961
5961
 
6182
61826182
6182
 
959
959959
959
 
941
941941
941
 
594
594594
594
 
762
762762
762
 
744
744744
744
 
6485
64856485
6485
 

388

  • 1.
  • 2.       –٣–
  • 3. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  • 4. ‫‪‬‬ ‫اﻟﻤﻘﺪﻣﺔ ............................................................................. ٦‬ ‫راﻣﺒﻮ ............................................................................. ١١‬ ‫وﻟﺪوا ﻟﻴﻘﺘﻠﻮا .................................................................... ١٢‬ ‫اﻟﻌﻴﻦ اﻟﺬهﺒﻴﺔ .................................................................... ٦٢‬ ‫اﻟﻘﺎﺕﻞ اﻟﻤﺠﻬﻮل ................................................................. ١٣‬ ‫ﺣﺮب اﻟﻜﻮاآﺐ ................................................................... ٦٣‬ ‫ﻏﻀﺐ اﻟﺠﺒﻞ..................................................................... ٤٤‬ ‫اﻟﻘﺪیﺲ ........................................................................... ١٥‬ ‫هﺠﻮم اﻟﻤﺮیﺦ ................................................................... ٧٥‬ ‫اﻟﻤﺮیﺾ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰي ............................................................ ٤٦‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻤﻔﻘﻮد ................................................................... ١٧‬ ‫اﻟﺒﺮآﺎن ........................................................................... ٩٧‬ ‫ﺏﺎﺕﻤﺎن وروﺏﻴﻦ .................................................................. ٤٨‬ ‫أرض اﻷﺏﻄﺎل.................................................................... ٩٨‬ ‫ﻗﺎهﺮ اﻟﻐﺰاة ...................................................................... ٥٩‬ ‫ﺝﻮدزیﻠﻼ: ...................................................................... ٠٠١‬ ‫اﻟﺮآﻦ اﻷﺣﻤﺮ .................................................................. ٦٠١‬ ‫اﻟﺼﺪام اﻷﺧﻴﺮ وﺳﺎﻋﺔ اﻟﺪﻣﺎر .............................................. ٢١١‬ ‫ﻋﻴﻮن اﻟﺜﻌﺒﺎن ................................................................. ٩١١‬ ‫اﻟﻤﺮﺕﺰﻗﺔ ....................................................................... ٤٢١‬ ‫–٤–‬
  • 5. ‫٩ یﺎردات وﻣﺴﺘﺮ ریﺒﻠﻲ اﻟﻤﻮهﻮب ....................................... ٥٤١‬ ‫اﻟﻤﻨﺎﺽﻞ ........................................................................ ٤٦١‬ ‫ﺳﻘﻮط اﻟﺼﻘﺮ اﻷﺳﻮد ........................................................ ٤٨١‬ ‫اﻟﺮﺝﻞ اﻟﻌﻨﻜﺒﻮت .............................................................. ١٩١‬ ‫–٥–‬
  • 6. ‫‪‬‬ ‫ﺒﺩﺃﺕ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﺌﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴـﻊ ﻋﺸـﺭ‬ ‫ﺒﻬﺩﻓﻴﻥ ﺃﺴﺎﺴﻴﻥ ﻫﻤﺎ: ﺍﻟﻔﻥ ﻭﺍﻟﺘﺴﻠﻴﺔ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻊ ﻤﺭﻭﺭ ﺍﻟﻭﻗـﺕ‬ ‫ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﻀﺨﻤﺔ ﻋـﺎﺒﺭﺓ ﻟﻠﻘـﺎﺭﺍﺕ،‬ ‫ﻓﺎﺴﺘﻭﻟﺕ"ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ" ﻋﻠﻰ ﻤﻘـﺩﺭﺍﺘﻬﺎ ﻟﻤﺼـﻠﺤﺘﻬﺎ.. ﻭﺤﻭﻟـﺕ‬ ‫ﺍﻷﻫﺩﺍﻑ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺘﻌﺔ ﺍﻟﺒﺭﻴﺌﺔ ﻤـﻥ ﻤﻌﺎﻴﺸـﺔ‬ ‫ﺠﻬﻭﺩ ﺍﻟﻤﺒﺩﻋﻴﻥ.. ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﺴﻼﺡ ﺍﻟﻤﺘﻌـﺩﺩ ﺍﻟﻨﺼـﺎل..‬ ‫ﻴﻨﻁﻠﻕ ﺒﻘﻭﺓ ﻭﺸﺭﺍﺴﺔ ﻹﻏﺭﺍﻕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﻜل ﺍﻟﺴﺒل ﺍﻟﻤﺘﺎﺤﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﻟﻌﺒﺔ ﺍﻟﻬﻴﻤﻨﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻭﺍﻻﺤﺘﻜﺎﺭ، ﺒﻔﺭﺽ ﺜﻘﺎﻓـﺎﺕ ﺘﻭﺼـﻑ‬ ‫ﺒﻭﻀﻭﺡ ﺒﺄﻨﻬﺎ"ﻤﻭﺠﻬﺔ".. ﻭﺒﺩﺃﺕ ﻤﻌﻬﺎ ﺘﻨﻬﺎﺭ ﺍﻷﻫﺩﺍﻑ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻅﻬﻭﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﺎ ﺯﺍل ﻴﺴﺤﺭ ﺍﻟﻤﻼﻴﻴﻥ ﻤﻥ ﻤﺤﺒﻴـﻪ‬ ‫ﻓﻲ ﻜﺎﻓﺔ ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﻤﻌﻤﻭﺭﺓ.. ﻭﺘﺤﻭﻟﻪ ﺇﻟﻰ ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺸﻴﻁﺎﻨﻴﺔ!‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺤﻘﻘﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺒﺎﻟﻔﻌـل ﺃﻏﺭﺍﻀـﻬﺎ ﺒﻬـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻻﺨﺘﺭﺍﻕ ﺍﻟﻘﻭﻱ ﺍﻟﻤﻐﻠﻑ ﺒﺎﻟﻔﻥ ﺍﻟﺠﻤﻴـل ﺍﻟﺨـﻼﻕ، ﺍﻟـﺫﻱ ﻻ‬ ‫ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺘﺠﺎﻫﻠﻪ ﺃﻭ ﺘﺘﻔﺎﺩﺍﻩ، ﺇﺫﺍ ﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﻋﺸﺎﻗﻪ ﻭﻤﺤﺒﻴـﻪ،‬ ‫ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﻤﻥ ﻤﺘﺎﺒﻌﻴﻪ ﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺃﻭ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺃﻭ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﻋﻨﻪ.. ﻓﺎﻟﺴﺤﺭ‬ ‫ﺍﻷﺨﺎﺫ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻪ ﻓﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﺘﻘﻨﻴﺎﺘـﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩﺓ،‬ ‫ﻴﺄﺨﺫﻙ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﻁﺢ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﻅﻠﻤﺔ،‬ ‫ﻤ‬ ‫–٦–‬
  • 7. ‫ﻟﺘﻌﻴﺵ ﺤﻴﻭﺍﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺒﺩﻴﻠﺔ ﻤﻊ ﺸﺨﻭﺹ ﻭﺃﺒﻁﺎل ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ ﺃﻤﺎﻤﻙ.. ﺒﺎﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻹﺘﻘﺎﻥ.. ﻭﺍﻹﻨﻔﺎﻕ!‬ ‫ﻟﺫﻟﻙ ﺘﺤﻘﻕ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺼـﻨﺎﻋﺔ ﻜـل ﺃﻫـﺩﺍﻓﻬﺎ ﺍﻟﺭﺃﺴـﻤﺎﻟﻴﺔ‬ ‫ﺍﻻﺤﺘﻜﺎﺭﻴﺔ.. ﻓﺘﺯﺍﻴﺩﺕ ﺇﻴﺭﺍﺩﺍﺘﻬﺎ ﻋﺎ ‪‬ـﺎ ﺒﻌـﺩ ﻋـﺎﻡ.. ﻭﺒﻠـﻎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤﺘﻭﺴﻁﻬﺎ ﺴﻨﻭ ‪‬ﺎ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ٥١ ﺇﻟﻰ ٥٢ ﻤﻠﻴﺎ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻭﻻﺭﺍﺕ..‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻤﺎ ﻫﺩﺩ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﺼﻨﺎﻋﺎﺕ ﻤﺜﻴﻠﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻭﻜل ﺃﻨﺤﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﺤﻴﺙ ﻭﺼل ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﺍﻟﻌﺠـﺯ ﻓـﻲ ﻤﻴﺯﺍﻨﻴـﺔ‬ ‫ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﺇﻟﻰ ٤ ﻤﻠﻴﺎﺭﺍﺕ ﺩﻭﻻﺭ ﻤﻨﺫ ﻏـﺯﺕ‬ ‫ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ.. ﻭﻤﻌﻬـﺎ ﺘﺯﺍﻴـﺩ ﺍﻟﻌﻨـﻑ‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﻋﺏ ﻭﺍﻟﺠﻨﺱ ﺤﺘﻰ ﺼﺎﺭﺕ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺃﺒﺤـﺎﺙ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌـﺎﺕ‬ ‫ﻭﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﺍﻟﺠﻤﻌﻴﺎﺕ ﺘﺤﺫﺭ ﻭﺒﺸﺩﺓ ﻤﻥ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻁﻭﻓـﺎﻥ ﺍﻟﻘـﺎﺩﻡ‬ ‫ﻤﻥ"ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ"، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻬﺩﺩ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻜﻠﻪ ﻓﻲ ﻨﻅﻤـﻪ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺴﻠﻭﻜﻴﺎﺘﻪ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ، ﺤﺘﻰ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻜﺘـﻭﻱ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﻭﻥ‬ ‫ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﺒﻨﻴﺭﺍﻨﻪ!‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻻ ﺘﻠﻘﻲ ﺒﺎﻻ ﺒﻤﻨﺘﻘﺩﻴﻬﺎ.. ﻭﻟﻭ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﺠﺘﻤـﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ ﺫﺍﺘـﻪ – ﺭﺌـﻴﺱ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜـﻭﻨﺠﺭﺱ ﻭﻤﺠﻠـﺱ ﺍﻟﺸـﻴﻭﺥ ﻭﺍﻷﺤـﺯﺍﺏ ﻭﺍﻟﺠﺎﻤﻌـﺎﺕ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﻤﻌﻴﺎﺕ ﺍﻷﻫﻠﻴﺔ– ﻭﻅﻠﺕ ﺘﻀﻊ ﻜل ﻤﻘﻭﻤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ‬ ‫–٧–‬
  • 8. ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ، ﻤﺯﺩﺍﻨﺔ ﺒﻘﻭﺍﻓل ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﻭﺍﻟﻨﺠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﻁﺸﻴﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﺎﺌﻌﺎﺕ ﻟﻠﺸﻬﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﺎل ﻓﻲ ﺨﺩﻤﺔ ﺃﻫﺩﺍﻓﻬﺎ ﻭﻏﺎﻴﺘﻬـﺎ.. ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻻﻟﺘﻔﺎﻑ ﻭﺍﻻﺨﺘﺭﺍﻕ ﻟﺜﻘﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﺸﻌﻭﺏ ﻗﺎﻁﺒﺔ ﺒﺴـﻴﺎﺩﺓ ﺃﺴـﻠﻭﺏ‬ ‫ﺤﻴﺎﺘﻬﺎ ﻭﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﻟﻬﺎ.. ﻭﻤﻌﻬﺎ ﺍﺴﺘﻨﺯﺍﻑ ﺃﻤـﻭﺍﻟﻬﻡ ﻟﻤﻀـﺎﻋﻔﺔ‬ ‫ﺜﺭﻭﺍﺘﻬﺎ.. ﺤﺘﻰ ﻗﻴل ﺃﻥ ﺩﺨﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻭﺤﺩﻫﺎ ﻴﻘﺘﺭﺏ‬ ‫ﺤﺜﻴ ﹰﺎ ﻤﻥ ﺩﺨﻭل ﺒﻴﻊ ﺍﻟﺴـﻼﺡ ﻭﺒﻴـﻊ ﺍﻟﺒﺭﻤﺠﻴـﺎﺕ.. ﻟـﺫﻟﻙ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺼﻤﺩﺕ"ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ" ﻭﺸﺭﻜﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﻌﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻭﺍﺠﻬﻬﺎ ﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﺃﻭ ﻫﻨﺎﻙ.. ﺒﻤﺎ ﻓﻲ ﺫﻟـﻙ ﺴـﺭﻗﺔ ﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺃﻓﻼﻤﻬﺎ ﺒﺎﻟﺨﺎﺭﺝ.. ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺩﺨل ﺤﻜﻭﻤﺔ ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺩﺓ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺴﻴﺎﺴ ‪‬ﺎ ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﻻﺴﺘﻌﺎﺩﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻘﻭﻕ!‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﻫﺫﺍ ﺘﻘﺒﺽ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﺘﺠﺎﺭﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺫﺍﺌﻌﺔ ﺍﻟﺸﻴﻭﻉ ﺒﻜل ﻗﻭﺘﻬﺎ ﻭﻻ ﺘﻔﺭﻁ ﻓﻲ ﻤﻜﻭﻨﺎﺘﻬﺎ ﺃﺒ ‪‬ﺍ.. ﺒـل‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ، ﺘﺤﺭﺹ ﺃﻜﺜﺭ ﻋﻠـﻰ ﺍﻻﺴـﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﻁـﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﺩﺙ ﻤﻥ ﺒﺭﻤﺠﻴﺎﺕ ﻭﺭﻗﻤﻴﺎﺕ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ، ﻓﻲ‬ ‫ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺼﻨﺎﻋﺘﻬﺎ ﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﺃﻫﺩﺍﻓﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﻤﻭﺍﺭﺒـﺔ ﺃﻭ ﺨﺠـل..‬ ‫ﻭﺇﺘﻘﺎﻥ"ﺍﻟﻁﺒﺨﺔ" ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ.. ﻭﺘﺒﻠﻎ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ‬ ‫ﻤﺒﻠ ﹰﺎ ﻻ ﻴﻀﺎﻫﻴﻬﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﺤﺩ.. ﺘﺨﻠﻕ ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ ﺍﻟﻔﺘﺎﻜﺔ، ﻭﺘﻁﻠﻘﻬﺎ‬ ‫ﻐ‬ ‫ﺒﻀﺠﻴﺞ ﺃﺴﻠﺤﺘﻬﺎ ﻭﺃﻨﻴﺎﺒﻬﺎ ﺍﻟﺸﺭﺴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻁﺭ ﺩ ‪‬ﺎ، ﻭﻤﺘﻔﺠﺭﺍﺘﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫–٨–‬
  • 9. ‫ﺍﻟﻤﺩﻤﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻟﺘﺨﻴﻔﻪ ﻭﺘﺭﻋﺒﻪ.. ﻭﺘﺴـﺒﻲ ﺍﻟﻨﺴـﺎﺀ‬ ‫ﻭﺘﻘﻁﻌﻬﻥ ﻨﺠﻭ ‪‬ﺎ ﻭﻜﻭﺍﻜﺏ، ﻭﺘﻭﺯﻉ ﻟﺤﻤﻬﻥ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺠﻤﻬـﻭﺭ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻗﻁﻌﺔ ﻗﻁﻌﺔ.. ﻴﺸﺎﺭﻙ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ"ﺍﻟﻜﺭﻨﻔـﺎل" ﺍﻟﻤﺭﻋـﺏ ﻭﺒﺸـﻜل‬ ‫ﺭﺌﻴﺴﻲ"ﺍﻟﻴﻬﻭﺩ".. ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺩﻴﺭﻭﻥ ﻤﻤﻠﻜﺔ"ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ" ﻜﻤﺎ ﺍﻋﺘـﺭﻑ‬ ‫ﺒﺫﻟﻙ ﺃﺸﻬﺭ ﻨﺠﻭﻤﻬﺎ"ﻤﺎﺭﻟﻭﻥ ﺒﺭﺍﻨﺩﻭ".‬ ‫ﻤﻊ"ﻭﺤﻭﺵ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ"، ﻨﻌـﻴﺵ"ﻓﺭﺠـﺔ" ﻨﻘﺩﻴـﺔ‬ ‫ﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ.. ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌ ‪‬ﺭ ﺃﺼﺩﻕ ﻤﻥ ﻏﻴﺭﻫـﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻋﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻭﺴﻴﺎﺴﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻻﺤﺘﻜﺎﺭﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺤﺸـﺔ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ ﺘﺅﻜﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﻜﺎﺒﻭﺱ ﻤﺯﻋﺞ ﻴﺨﺘـﺎل ﻓـﻲ‬ ‫ﺭﺩﺍﺀ ﻓﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴل، ﺍﻟﻤﺜﻴﺭ ﻭﺍﻟﺸﻴﻕ ﻤ ‪‬ـﺎ.. ﺒـﺭﻏﻡ ﺃﻨـﻪ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻴﺨﻔﻰ ﺒﺩﺍﺨل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺩﺍﺀ ﻤﺨﺎﻟﺏ ﺩﺍﻤﻴﺔ، ﻤﺘﺤﻔﺯﺓ ﺩﺍﺌ ‪‬ـﺎ ﻟﻠﻘﻔـﺯ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺭﻗﺎﺏ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ.. ﻭﺍﻟﺘﻬﺎﻤﻬﻡ ﺩﻭﻥ ﺃﻱ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﺃﻭ ﻟـﻭﻡ..‬ ‫ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﺫﻨﺏ!‬ ‫(‬ ‫)א‬ ‫–٩–‬
  • 11. ‫‪‬‬ ‫ﺩﻡ ﺒﻐﺯﺍﺭﺓ ﻟﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ!‬ ‫–١١–‬
  • 12. ‫ﻓﻲ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﻓﻼﻡ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺤﺕ ﺍﺴﻡ )ﺭﺍﻤﺒﻭ( ﻗـﺩﻤﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﺃﻋﻭﺍﻡ ٢٨٩١ – ٥٨٩١ – ٨٨٩١ ﻜـﺭﺱ ﺒﻁﻠﻬـﺎ"ﺴﻠﻔﺴـﺘﺭ‬ ‫ﺴﺘﺎﻟﻭﻨﻲ" ﺸﺨﺼﻴﺔ"ﺍﻟﻭﺤﺵ" ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﻨﻌﺘﻪ ﻫﻭﻟﻴـﻭﻭﺩ‬ ‫ﻟﺘﺨﻴﻑ ﺒﻪ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.. ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭ ﻭﺍﻟﻔﺩﺍﺌﻲ ﺍﻟﺼﻠﺩ، ﻤﻔﺘـﻭل‬ ‫ﺍﻟﻌﻀﻼﺕ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﺨﺎﺭﻗﺔ.. ﺍﻟﻘﺎﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﻜـل ﺸـﻲﺀ..‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﺍﻟﻬﺯﻴﻤﺔ ﻗﻁ.. ﻓﻼ ﻴﺘﻭﺭﻉ ﻋﻥ ﻓﻌل ﺃﻱ ﺸـﻲﺀ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﺘل ﻭﺫﺒﺢ ﻭﺩﻤﺎﺭ ﻭﺨﺭﺍﺏ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﻭﺼـﻭل ﻷﻫﺩﺍﻓـﻪ..‬ ‫ﻗﺩﻡ"ﺴﻠﻔﺴﺘﺭ ﺴﺘﺎﻟﻭﻨﻲ" ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺃﻓﻼﻡ"ﺭﻭﻜﻲ"‬ ‫ﺒﺄﺠﺯﺍﺌﻬﺎ ﺍﻟﺨﻤﺴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﺤﻴﺎﺓ ﻤﻼﻜﻡ ﻤـﻥ ﺍﻟـﻭﺯﻥ‬ ‫ﺍﻟﺜﻘﻴل ﻴﺨﻭﺽ ﺤﺭﻭﺏ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻠﺒـﺔ.. ﺘﺘﺤـﻭل ﻓﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭﻤﺔ ﺒـﻴﻥ ﺁﻻﺕ ﺒﺸـﺭﻴﺔ‬ ‫ﻤﺴﺘﻨﻔﺭﺓ ﻟﻠﺘﺤﻁﻴﻡ ﻤﺘﻌﻁﺸﺔ ﻟﻠﺩﻤﺎﺀ.. ﻓﻭﺠﺩﺕ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺍﻟـﻭﺤﺵ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺼﺩﻯ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻼﺀﻤﺔ ﻟﻠﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ.. ﻓﺄﻁﻠﻘﺘﻪ ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ ﻋﻠـﻰ ﺸﺎﺸـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﻋﻠﻰ ﺸﻌﻭﺒﻬﺎ ﺘﺭﻫﻴ ‪‬ﺎ ﻭﺘﺭﻏﻴ ‪‬ﺎ ﻭﺴﻴﻁﺭﺓ.. ﻭﻤﻥ ﻭﺭﺍﺌﻬﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺘﺠﻨﻲ ﺸﺭﻜﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺎل ﻭﺍﻟﺸﻬﺭﺓ ﻭﺍﻟﻨﻔﻭﺫ.. ﻓـﻼ ﻋﺠـﺏ ﺇﺫﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﻨﺭﻯ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ"ﺭﻴﺠﺎﻥ" ﺨﻼل ﺃﺯﻤـﺔ‬ ‫ﺭﻫﺎﺌﻥ ﺍﻟﻁﺎﺌﺭﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻓﻲ ﺒﻴﺭﻭﺕ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﺜﻤﺎﻨﻴﻨﻴﺎﺕ‬ ‫–٢١–‬
  • 13. ‫ﻴﺘﺤﺩﺙ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻭﻴﻘﻭل ﻟﻬﻡ ﻀﺎﺤ ﹰﺎ: ﺇﻥ ﺍﻷﻤﺭ ﻻ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺘـﺩﺨل ﻋﺴـﻜﺭﻱ.. ﺒـل ﺍﻷﻓﻀـل ﺃﻥ ﻨﺭﺴـل‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﻡ"ﺭﺍﻤﺒﻭ".‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺘﻘﻡ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻷﻭل ﻭﺍﻟـﺫﻱ ﻋـﺭﺽ ﻓـﻲ ﻤﺼـﺭ ﺘﺤـﺕ‬ ‫ﺍﺴﻡ"ﺭﺍﻤﺒﻭ ﺍﻟﻤﻨﺘﻘﻡ" ﻋﺎﻡ ٢٨٩١ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺒﺴﺒﺒﻪ ﺘﺄﺴﺴﺕ ﺸـﺭﻜﺔ‬ ‫ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﺠﺭﻱ ﻭﻟﺒﻨﺎﻨﻲ ﻴﻌﻤﻼﻥ ﻓﻲ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻷﻓـﻼﻡ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﻴﺘﻌﺎﻤﻼﻥ ﻤﻊ ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ.. ﺠﺎﺀﺕ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ‬ ‫ﻋﻥ ﺭﻭﺍﻴﺔ ﺃﺩﺒﻴﺔ ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ"ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟـﺩﻡ" ﺍﻗﺘﺒﺴـﻭﺍ ﻤﻨﻬـﺎ ﺍﻟﻔﻜـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل"ﺠﻭﻥ ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﺍﻟﺠﻨﺩﻱ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻕ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻘﻭﺍﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻤﻠﺕ ﻓﻲ ﻓﻴﺘﻨﺎﻡ.. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﻋﺎﺩ‬ ‫ﻟﺒﻠﺩﻩ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﻬﻤﺘﻪ ﺍﻟﻤﻜﻠﻠﺔ ﺒﺎﻟﻨﺠﺎﺡ.. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺯﻴﺎﺭﺘـﻪ‬ ‫ﻟﻤﻘﺎﻁﻌﺔ ﺃﺤﺩ ﺯﻤﻼﺌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻴﺵ ﻴﻔﺎﺠﺄ ﺒﻤﻌﺎﻤﻠـﺔ ﺴـﻴﺌﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﺄﻤﻭﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻘﺎﻁﻌﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜﺭﻩ ﺍﻟﻐﺭﺒﺎﺀ، ﻤﻤﺎ ﺍﻋﺘﺒﺭﻫﺎ"ﺭﺍﻤﺒﻭ"‬ ‫ﺇﻫﺎﻨﺔ ﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻲ ﺤﻕ ﺸﺨﺼﻪ ﻭﺘﺎﺭﻴﺨﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻓﺎﻉ ﻋﻥ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ!‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻴﻘﺭﺭ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻡ ﻟﻴﺱ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻓﻘﻁ، ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻥ‬ ‫ﻜل ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺘﺒﺭﻫﺎ ﻓﺌـﺔ ﻤﺭﻓﻬـﺔ ﻭﻨﺎﺌﻤـﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻌﺴل.. ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻓﻴﻪ ﻫﻭ ﻭﺯﻤـﻼﺅﻩ ﻴﻭﺍﺠﻬـﻭﻥ‬ ‫–٣١–‬
  • 14. ‫ﺍﻟﻬﻼﻙ ﻤﻥ ﺃﺭﺽ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺭﻓﺎﻫﻴﺘﻬﻡ.. ﺍﺴـﺘﺜﻤﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻷﻭل ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺴﻠﺴﻠﺔ"ﺘﻴﺩ ﻜﻭﺘﺸﻴﻑ" ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻡ ﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻎ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺘﺭﻱ ﺍﻟﺒﻁل ﺒﻌﺩ ﻋﻭﺩﺘﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﺸﺭﺴﺔ ﻟﻴﻘﺩﻡ‬ ‫ﻤﻠﺤﻤﺔ ﻋﻨﻴﻔﺔ ﻭﻏﺎﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻹﺯﻋﺎﺝ ﻟﻔﺭﺩ ﻤﻔﺘﻭل ﺍﻟﻌﻀﻼﺕ، ﻓﺎﺌﻕ‬ ‫ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﻀﺩ ﻜل ﻗﻭﻯ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ.. ﻓﻲ ﻜـل ﻤﻜـﺎﻥ ﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ ﺒﻪ ﺇﺜﺎﺭﺓ.. ﻤﻥ ﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﺘﺤﻘﻴﻘﺎﺕ ﻭﺤﺠﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺠﺯ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺃﻨﻔﺎﻕ ﺍﻟﻤﻨﺎﺠﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﺸﺎﺴﻌﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﻭﺍﻟﺒﻨﺎﻴـﺎﺕ..‬ ‫ﺇﻟﺦ..‬ ‫ﻭﻤﻊ ﻜل ﻫﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﻠﻕ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ – ﺒـﺭﻏﻡ ﻨﺠﺎﺤـﻪ –‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺘﺤﻠﻴﻠﻲ ﺍﻟﻜﺎﻓﻲ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﻟﻠﻐﻭل ﺃﻭ ﺍﻟـﻭﺤﺵ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻟﻴﺨﺩﻡ ﺴﻴﺎﺴﺘﻬﺎ ﻭﺩﻋﺎﻴﺘﻬﺎ.. ﻭﺃﻨـﻪ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻌﻴﺩ ﺼﻭﺭﺓ ﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﺒﻘﺭ ﻭﻟﻜﻥ ﺒﺸﻜل ﻋﺼﺭﻱ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻘﺘل ﺍﻟﻬﻨﻭﺩ ﺍﻟﺤﻤﺭ ﺤﺘﻰ ﻴﻔﻨﻴﻬﻡ ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ ﻟﻴﺭﻴﺢ ﻤﺴﺩﺴﻪ ﻗﺒـل‬ ‫ﻤ‬ ‫ـﺎﺀ ـﻜل ﺃﻭ ـﺂﺨﺭ‬ ‫ﺒـ‬ ‫ـﺩﻩ.. ﺃﻭ ـﻪ ﺇﺤﻴـ ﺒﺸـ‬ ‫ﺃﻨـ‬ ‫ﺃﻥ ـﺭﻴﺢ ﺠﺴـ‬ ‫ﻴـ‬ ‫ﻷﺴﻁﻭﺭﺓ"ﺍﻟﻴﺎﻨﻜﻲ" ﻭﻫﻡ ﺍﻟﺸﻤﺎﻟﻴﻭﻥ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻴﺤﻤﻠـﻭﻥ ﺼـﻔﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺠﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﻘﻭﺓ ﻭﺍﻹﻗﺩﺍﻡ، ﻭﺍﻟـﺫﻴﻥ ﺍﻨﺘﺼـﺭﻭﺍ ﻓـﻲ ﺍﻟﺤـﺭﺏ‬ ‫ﺍﻷﻫﻠﻴﺔ.. ﻭﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺤﺭ ‪‬ﺎ ﺃﻫﻠﻴﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ.. ﺃﻭ ﺩﻋـﻭﺓ‬ ‫ﺒ‬ ‫–٤١–‬
  • 15. ‫ﻟﻬﺎ، ﺘﺤﻭﻟﺕ ﺍﻟﺒﻭﺼﻠﺔ ﻓﻲ ﺠﺯﺌﻴﻪ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻟﺸﻌﻭﺏ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ.. ﺘﺴﺘﺤﻕ ﺍﻟﻘﺘل ﻭﺍﻟﻔﻨﺎﺀ"ﺍﻟﻔﻴﺘﻨﺎﻤﻴﻴﻥ" ﻭ"ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺕ"!‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﺭ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻋﺭﺽ ﻋﺎﻡ ٥٨٩١ ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ"ﺭﺍﻤﺒﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﺭ" ﻓﻜﺘﺏ ﻟﻪ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ"ﺠﻴﻤﺱ ﻜﺎﻤﻴﺭﻭﻥ" ﻭﺃﺨﺭﺠﻪ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺓ"ﺠﻭﺭﺝ ﺒﺎﻥ ﻜﻭﺯﻤﺎﺘﻭﺱ".. ﻭﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﺃﻨﻪ ﻤـﻥ ﺃﺼـﻭل‬ ‫ﻴﻭﻨﺎﻨﻴﺔ ﺒل ﺇﻨﻪ ﻭﻟﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ.. ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻬﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﺩﺸﻥ ﺃﺴﻁﻭﺭﺓ"ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻨﻲ ﺍﻟﻭﺤﺵ" ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻘﻬﺭ.. ﺒل ﻭﻴﺩﺸﻥ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﻟﻠﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺩﺓ.. ﻭﺃﻜـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﺴﻔﻴﺭﻫﺎ"ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ" ﻫﺫﺍ.. ﻫﻭ ﺍﻟﺴﻔﻴﺭ ﺍﻷﻤﺜل ﺃﻭ ﺍﻟﻨﻤـﻭﺫﺠﻲ ﻤـﻥ‬ ‫ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭﻫﻡ، ﻟﺘﺄﺩﻴﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﺍﻗﺘﻴﺎﺩﻩ ﺼﺎﻏ ‪‬ﺍ ﻟﻠﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ..‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺃﻥ"ﺭﻴﺠﺎﻥ" ﻨﻔﺴﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﻜﺎﻥ ﻴﺴﻌﺩﻩ ﺃﻥ ﻴﺸﺒﻬﻪ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﺒﺭﺍﻤﺒﻭ ﺒﺭﻏﻡ ﺍﻟﻔﺎﺭﻕ ﺍﻟﺸﺎﺴﻊ ﺒﻴﻥ ﺠﺴﺩ ﻋﺠﻭﺯ ﻤﺘﻬﺎﻟﻙ، ﻭﺁﺨﺭ‬ ‫ﻤﻨﺘﻔﺦ ﺍﻟﻌﻀﻼﺕ ﻤﺜل ﻗﺭﺒﺔ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺍﻟﻌﻨﺼـﺭﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ!‬ ‫ﻴﻜﻠﻑ"ﺠﻭﻥ ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴـﺘﻬﻡ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤـﺔ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺒﺎﻟﺘﻘﺎﻋﺱ ﺘﺠﺎﻩ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻷﺴﺭﻯ ﺍﻷﻤـﺭﻴﻜﻴﻴﻥ‬ ‫–٥١–‬
  • 16. ‫ﺇﻟﻰ ﺒﻼﺩﻫﻡ، ﻭﻫﻡ ﺃﺒﻁﺎل ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻔﻴﺘﻨﺎﻤﻴﺔ.. ﻓﻴﺘﻡ ﺘﻜﻠﻴﻔـﻪ‬ ‫ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺍﻻﻨﺘﺤﺎﺭﻴﺔ.. ﻭﻟﻜﻨﻬﻡ ﻴﺨﺫﻟﻭﻩ ﻟﻴﻜﻤل ﺍﻟﻤﺴﻴﺭﺓ ﺒـﻼ‬ ‫ﻋﻭ‪‬ﻥ!‬ ‫ﻭﺘﺒﺩﺃ ﻤﻬﻤﺔ"ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﻓﻲ ﺠﻭ ﺃﻜﺜﺭ ﺇﺜـﺎﺭﺓ ﻭﺃﻜﺜـﺭ ﻋﻨ ﹰـﺎ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻭﺩﻤﻭﻴﺔ ﻋﻥ ﺫﻱ ﻗﺒل.. ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺴﺘﺄﻨﻑ ﻭﺤـﺩﻩ ﺍﻟﺤـﺭﺏ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﺘﻨﺎﻤﻴﻴﻥ ﻟﻴﻨﺘﻘﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻘﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ، ﻭﻴﺭﻓﻊ ﺍﻟـﺫﻨﺏ ﺍﻟﺒـﺎﻟﻎ‬ ‫ﻋﻨﺩﻫﻡ ﺘﺠﺎﻩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺭﺏ.. ﻓﻨﺭﺍﻩ ﻁﻭﺍل ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ ﻋﺎﺭ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻨﺼﻔﻪ ﺍﻷﻋﻠﻰ، ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺠﺴﺩﻩ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﻌﻀﻼﺕ ﺍﻟﻤﻨﺘﻔﺨﺔ ﻭﺁﺜﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻜﻤﺎﺕ ﻭﻁﻠﻘﺎﺕ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ، ﻴﺭﺒﻁ ﻭﺸﺎ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﺭﺃﺴﻪ ﻴﺘﻔﺎﺀل‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺒﻪ"ﻨﻤﻭﺫﺝ ﺩﻋﺎﺌﻲ ﺤﻘﻕ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻤﻨـﻪ، ﻭﺼـﺎﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻭﺍﺠﻬﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﺏ ﻭﻜﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﺩﺭﺱ ﻋﻨﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻌﻭﺏ!".. ﻭﻴﻨﺠﺢ"ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﻜﺎﻟﻌﺎﺩﺓ ﻓـﻲ ﻤﻬﻤﺘـﻪ،‬ ‫ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺒﺎﻷﺴـﺭﻯ ﺍﻷﻤـﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺃﺒـﺎﺩ ﻭﺤـﺩﻩ ﻓـﻲ‬ ‫ﺼﻭﺭﺓ"ﺴﻭﺒﺭﻤﺎﻨﻴﺔ" ﻜل ﺍﻷﺸﺭﺍﺭ ﺍﻵﺴﻴﻭﻴﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﺼﺩﻭﺍ ﻟـﻪ‬ ‫ﺒﻼ ﺸﻔﻘﺔ ﺃﻭ ﺭﺤﻤﺔ.. ﺒل ﻴﺼﻭﺭﻫﻡ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻋﻠـﻰ ﺃﻨﻬـﻡ ﺃﺭﻭﺍﺡ‬ ‫ﺸﺭﻴﺭﺓ ﻗﺫﺭﺓ ﻻ ﺘﺴﺘﺤﻕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ.. ﻷﻨﻬﻡ ﻴﺩﺍﻓﻌﻭﻥ ﻋﻥ ﺃﺭﻀﻬﻡ!‬ ‫ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻴﻜﺭﺱ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻤﻔﺎﻫﻴﻤﻪ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺒﻬﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﺘﺸﻭﻴﻪ ﺼـﻭﺭ ﺍﻟﻤﻘـﺎﺘﻠﻴﻥ ﺍﻟﻔﻴﺘﻨـﺎﻤﻴﻴﻥ،‬ ‫–٦١–‬
  • 17. ‫ﻭﺘﻤﺠﻴﺩ ﺍﻟﻤﻘﺎﺘﻠﻴﻥ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻥ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭﻫﻡ ﻜﻀﺤﺎﻴﺎ"ﻟﻠﺴﻴﺎﺴﺔ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻁﺎﺌﺸﺔ ﻤﺭﺓ، ﻭﻟﻤﺴﺘﻨﻘﻊ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻔﻴﺘﻨﺎﻤﻴـﺔ ﻤـﺭﺓ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ"!.‬ ‫ﺍﻷﻓﻐﺎﻨﻲ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﺃﻭ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻤـﻥ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺴﻠﺴـﻠﺔ‬ ‫ﺍﻟﺩﻋﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻔﺠﺔ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺃﺨﺭﺠﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ"ﺒﻴﺘـﺭ ﻤـﺎ ﻜﺩﻭﻨﺎﻟـﺩ"‬ ‫ﻭﻋﺭﺽ ﻋﺎﻡ ٨٨٩١.. ﻓﻨﺭﻯ"ﺠﻭﻥ ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﻭﻗﺩ ﺍﻋﺘﺯل ﺍﻟﻘﺘـﺎل‬ ‫ﻭﺘﺭﻫﺒﻥ ﻓﻲ ﻤﻌﺒﺩ ﺒﻭﺫﻯ ﻓﻲ ﺘﺎﻴﻼﻨﺩ، ﺤﻴﺙ ﻴﻤـﺎﺭﺱ ﺍﻷﻋﻤـﺎل‬ ‫ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻁﺭﻴﻘﺔ"ﻏﺎﻨﺩﻱ".. ﺒل ﻭﻴﻌـﻴﺵ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﺤـﺎﻻﺕ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﻓﻴﺔ ﻤﻘﻠ ‪‬ﺍ ﺇﻴﺎﻩ!.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﻓﺠﺄﺓ ﻴﺯﻭﺭﻩ ﻗﺎﺌﺩﻩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﻤﺤﺏ ﻟﻪ ﻁﺎﻟ ‪‬ـﺎ ﻤﻨـﻪ ﺘـﺭﻙ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻋﺘﺯﺍل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﻟﻠﻘﺘﺎل ﻀﺩ ﺍﻟـﺭﻭﺱ ﺒﺴـﺒﺏ ﺍﻟﺴـﺎﺩﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺒﺸﻌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻔﻌﻠﻭﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻓﻐﺎﻨﺴﺘﺎﻥ ﺍﻟﻤﺤﺘﻠﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﺴـﻭﻓﻴﺕ..‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﺭﻴﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻨﻔﺴﻪ ‪‬ﻬـﺩﻯ""ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺸـﻌﺏ ﺍﻷﻓﻐـﺎﻨﻲ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﺸﺠﺎﻉ"! ﻁﺒ ‪‬ﺎ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺃﺤﺩ ﻴﻌﺭﻑ ﺃﻭ ﻴﺘﻭﻗﻊ ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺘﺘﺩﺍﻭﻟﻪ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ؟!.‬ ‫ﻴﺭﻓﺽ"ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﺍﻟﻌـﻭﺩﺓ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺤـﺭﺏ ﻤـﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ‬ ‫ﺃﻭ ﺜﺎﻟﺜﺔ.. ﻟﻜﻨﻪ ﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﻴﺘﺨﻠﻰ ﻋﻥ ﻋﺯﻟﺘـﻪ ﺤﻴﻨﻤـﺎ ﻴﻌﻠـﻡ‬ ‫–٧١–‬
  • 18. ‫ﺒﻭﻗﻭﻉ ﻗﺎﺌﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺭ ﻫﻨﺎﻙ.. ﻓﻴﻠﺒﻲ ﻨﺩﺍﺀ ﺍﻟﻭﺍﺠﺏ ﻭﻴﻘﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﺒﻁل ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﺸﺠﺎﻉ ﺒﺭﺤﻠﺘﻪ ﺇﻟﻰ ﺃﺭﺽ ﺃﻓﻐﺎﻨﺴﺘﺎﻥ.. ﻭﻴﻘﻭﻡ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ ﺒﻭﺍﺠﺒﻪ ﺍﻟﺩﻋﺎﺌﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺘل ﺒﺸﺭﺍﺴﺔ، ﻭﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺒﻼ ﺭﺤﻤﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺱ ﺍﻟﻬﻤﺠﻴﻴﻥ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻴﺴـﺘﻌﻤﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴـﻠﺤﺔ ﺍﻟﻜﻴﻤﺎﻭﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﻹﺒﺎﺩﺓ ﺍﻟﺸﻌﺏ ﺍﻷﻓﻐـﺎﻨﻲ ﺍﻟﻤﺴـﻜﻴﻥ.. ﻭﺒﻤﻨﺘﻬـﻲ‬ ‫ﺍﻹﺜﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻴﺴﺘﻌﺭﺽ"ﺭﺍﻤﺒﻭ" ﻗﻭﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﻘﻬـﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻹﺒﺎﺩﺓ ﻭﺇﺭﺍﻗﺔ ﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﻴﻤﻴ ﹰـﺎ ﻭﺸـﻤﺎﻻ ﻤـﻥ ﺃﺠـل ﺸـﺨﺹ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩ"ﺃﻤﺭﻴﻜﻲ" ﻋﺯﻴﺯ ﻋﻠﻰ ﻗﻠﺒﻪ!‬ ‫ﻭﻟﻴﺱ ﻏﺭﻴ ‪‬ﺎ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﻨﻌﺭﻑ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ‬ ‫ﺒ‬ ‫ـﺩﻴﻕ ـﺎﻟﻲ، ـﺎ ـﻭ ﺇﻻ" ـﻭﺩﻱ" ـﺩﻋﻰ‬ ‫ﻭﻴـ‬ ‫ﻴﻬـ‬ ‫ﻤـ ﻫـ‬ ‫ﺍﻟﻐـ‬ ‫ﺃﻭ ﺍﻟﺼـ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﻟﻭﻨﻴل"ﺘﺭﻭﺘﻤﺎﻥ" ﻭﻫﻭ ﺃﺴﺘﺎﺫﻩ ﻭﺼـﺎﺤﺏ ﺍﻟﻔﻀـل ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ.. ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻓﻘﻁ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻤﻴﻥ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻘﻴﻥ‬ ‫ﺃﻴ ‪‬ﺎ! ﺃﻱ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﺇﻟﻲ ﺴﻼﺤﻪ ﻭﺍﺴـﺘﻨﻔﺎﺭ ﻗﻭﺘـﻪ ﻭﺤﺭﺒـﻪ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻤﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺇﻨﻘﺎﺫ ﻗﺭﻴﺔ ﺃﻓﻐﺎﻨﻴﺔ ﻤﺤﺎﺼﺭﺓ ﻤـﻥ ﺍﻟﻘـﻭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻴﺔ ﻭﻗﺎﺌﺩﻫﺎ ﺍﻟﺸﺭﺱ ﻜﻤﺎ ﺃﺸﺎﺭﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴـﺔ..‬ ‫ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺩﺍﻨﺘﻪ ﺍﻟﻘﻴـﺎﺩﺓ ﺍﻟﻌﺴـﻜﺭﻴﺔ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ.. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﺭﻯ ﺃﻨﻪ ﺒﺭﻱﺀ، ﻭﺃﻨﻪ ﻴﺴﺘﺤﻕ ﻜـل ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺘﻀﺤﻴﺎﺕ.. ﻭﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺴﻴﺭ ﺍﻟﻌﺠﻠﺔ ﺍﻟﻬﻭﻟﻴﻭﺩﻴﺔ ﺍﻟﺩﻋﺎﺌﻴـﺔ‬ ‫ﻨﺤﻭ ﻫﺩﻓﻬﺎ ﺒﻼ ﺘﺒﺎﻁﺅ.. ﻭﻭﻓﻕ ﺨﻁﺘﻬـﺎ ﺍﻟﻤﺩﺭﻭﺴـﺔ ﺠﻴـ ‪‬ﺍ..‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﺃﻫﻤﻬﺎ ﺘﺠﺴﻴﺩ ﺃﺴﻁﻭﺭﺓ ﺍﻟﺒﻁل ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻔﺭﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻘﻬﺭ..‬ ‫–٨١–‬
  • 19. ‫ﺤﺘﻰ ﻭﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﺒﻁﻼ ﺨﻴﺎﻟ ‪‬ﺎ ﺃﻭ ﺨﺭﺍﻓ ‪‬ﺎ، ﻴﺼﻌﺏ ﺘﺼـﺩﻴﻕ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺎ ﻴﺄﺘﻲ ﺒﻪ ﻤﻥ ﺃﻓﻌﺎل.. ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﻹﺜﺎﺭﺓ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ، ﻭﻓـﻲ ﺫﺭﻭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ!.‬ ‫–٩١–‬
  • 21. ‫‪ ‬‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒﺎﻟﻘﺘل ﺍﻟﻤﺠﺎﻨﻲ!‬ ‫–١٢–‬
  • 22. ‫ﺍﺭﺒﻁﻭﺍ ﺍﻷﺤﺯﻤﺔ!‬ ‫ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺤﺫﻴﺭﻴﺔ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ"ﻭﻟﺩﻭﺍ ﻟﻴﻘﺘﻠﻭﺍ"‬ ‫ﺃﻭ"ﻗﺘﻠﺔ ﺒﺎﻟﻔﻁﺭﺓ" ﻭﺍﻻﺴﻡ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻫﻭ ﺍﻷﻓﻀل ﻟﻪ.. ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻨﺠـﺩ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻤﺘﺠﺴﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺠﺭﺃﺓ ﺒﺎﻟﻐﺔ، ﻭﻗﺴﻭﺓ ﻋﺎﺘﻴﺔ، ﺍﻋﺘﺎﺩﻫﺎ ﻤﺨﺭﺝ ﻤﺘﻤﻴﺯ ﺍﻨﻔﺭﺩ ﺒﻨﻘـﺩ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻭﻨﻘﺩ ﺴﻴﺎﺴﺎﺘﻪ ﻓﻲ ﻜل ﺃﻓﻼﻤﻪ، ﻭﻟﻌـل ﺃﺸـﻬﺭﻫﺎ‬ ‫ﻓﻴﻠﻡ"ﺍﻟﻜﺘﻴﺒﺔ" ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻅﻬﺭ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻔﻀﺎﺌﺢ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺭﺘﻜﺒﻬﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺭﺏ ﻓﻴﺘﻨﺎﻡ.. ﺤﺘﻰ ﺃﺼﺒﺢ ﻤـﻥ ﺃﻫـﻡ ﻤﺨﺭﺠـﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ‬ ‫ﺍﻟﻬ ‪‬ﺎﺌﻴﻥ ﻟﻤﺠـﺘﻤﻌﻬﻡ، ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀـﻴﻥ ﻟـﻪ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸـﺔ..‬ ‫ﺠ‬ ‫ﻭﻫﻭ"ﺃﻭﻟﻴﻔﺭﺴﺘﻭﻥ" ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﺃﻫﻡ ﻀﻴﻭﻑ ﻤﻬﺭﺠـﺎﻥ ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﺍﻟﺩﻭﻟﻲ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٤٩٩١.. ﻭﻻ ﻋﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺒﺩﺃ ﺤﻴﺎﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻜﺎﺘ ‪‬ﺎ ﻟﻠﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ، ﻟﻪ ﺭﺅﻴﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﻓﻜﺭﻩ ﺍﻟﺜﺎﻗﺏ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺃﺜﺎﺭ ﺍﻟﺠﺩل ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻭﺍﻟﻘﻠﻕ ﺍﻟﺒﺎﻟﻎ ﻟﻤﻌﻅﻡ ﻤﻥ ﺸﺎﻫﺩ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ.‬ ‫ﻭﻏﻴﺭ ﻓﻴﻠﻡ"ﺍﻟﻜﺘﻴﺒﺔ" ﻗﺩﻡ"ﺃﻭﻟﻴﻔﺭﺴﺘﻭﻥ" ﺃﻓﻼ ‪‬ﺎ ﺃﺨـﺭﻯ ﻨـﺎل‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻋﻨﻬﺎ ﺠﺎﺌﺯﺓ"ﺍﻷﻭﺴﻜﺎﺭ" ﻜﺄﺤﺴﻥ ﻤﺨﺭﺝ ﻤﺜل"ﻤﻭﻟﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺍﺒـﻊ‬ ‫ﻤﻥ ﻴﻭﻟﻴﻭ" ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻨﺎﻭل ﻓﻴﻪ ﻗﺼﺔ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻟﺯﻤﻴل ﻟﻪ ﻓﻲ ﺤـﺭﺏ‬ ‫ﻓﻴﺘﻨﺎﻡ ﺘﻁﻭﻉ ﻟﻠﺤﺭﺏ ﺜﻡ ﻋﺎﺩ ﻤﻌﻭ ﹰﺎ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺒﺘـﺭﺕ ﺴـﺎﻗﻪ..‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻭﻓﻴﻠﻡ"ﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻤﺎل" ﻋﻥ ﻓﺴﺎﺩ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﺒﻭﺭﺼﺔ.. ﺜﻡ ﻓﻴﻠﻡ" ‪"J.F.K‬‬ ‫–٢٢–‬
  • 23. ‫ﻋﻥ ﻗﻀﻴﺔ ﺍﻏﺘﻴﺎل ﺍﻟﺭﺌﻴﺱ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺠﻭﻥ ﻜﻴﻨﻴﺩﻱ ﻭﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﺃﺩﺍﻥ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﺨﺎﺒﺭﺍﺕ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﻤﺎﻓﻴﺎ ﺘﺠـﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴـﻼﻡ ﻤ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﺘﻭﺍﻁﺊ، ﻷﻥ ﻜﻴﻨﻴﺩﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻨﻭﻱ ﺴﺤﺏ ﺍﻟﻘﻭﺍﺕ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻓﻴﺘﻨﺎﻡ، ﻭﻫﺫﺍ ﻴﺘﻌﺎﺭﺽ ﻤـﻊ ﻤﺼـﺎﻟﺢ ﺍﻟﻘـﻭﻯ ﺍﻟﻤﺘـﺂﻤﺭﺓ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻔﻴﺩﺓ.‬ ‫ﻭﺠﺎﺀ ﻓﻴﻠﻡ"ﻭﻟﺩﻭﺍ ﻟﻴﻘﺘﻠﻭﺍ" ﻟﺘﺼﻔﻪ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﻔﻭﻀﻭﻴﺔ ﻤﺭﺓ، ﻭﺒﺎﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ.. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻭﺠﻪ ﺁﺨـﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻋﺘﺎﺩﺕ ﻋﻠـﻰ ﺒﻴـﻊ ﺍﻟﺤﻠـﻡ‬ ‫ﻟﻠﻌﺎﻟﻡ، ﻭﻋﻠﻰ ﺇﺒﻬﺎﺭﻩ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ ﺍﻟﺨﻴﺎﻟﻴﺔ،‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻻ ﺘﻘﻭل ﺸﻴ ًﺎ.. ﺃﻭ ﺘﻘﻭل ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻻ ﻴﺤﺏ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﺃﻥ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻴﺴﻤﻌﻬﺎ ﺃﻭ ﻴﺸﺎﻫﺩﻫﺎ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ.. ﻤﺜل ﺍﻷﻜﺎﺫﻴﺏ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻬﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﺭ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺭﻗـﺔ ﻭﺍﻟﻤﺠﻤﻌـﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﻓﻜﺭﻴﺔ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﺘﻭﺤﺩ ﻓﻲ ﺒﻭﻕ ﺩﻋﺎﺌﻲ ﻻ ﺃﻜﺜﺭ!.‬ ‫ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﻲﺀ ﻤﺨﺭﺝ ﻤﺜل"ﺴﺘﻭﻥ" ﻴﻘـﻑ ﻓـﻲ ﺼـﻔﻭﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﺔ.. ﻟﻴﻘﻭل ﻜﻠﻤﺘﻪ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﻫﻀﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺅﻤﻥ ﺒﻬـﺎ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﺓ.. ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻭﺍﻟﻌﻨﻴﻔﺔ!‬ ‫***‬ ‫–٣٢–‬
  • 24. ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺩﻯ ﺴﺎﻋﺘﻴﻥ ﻨﺭﻯ ﻤﺼﻴﺭ ﺸﺎﺏ ﻭﻓﺘﺎﺓ"ﻤﻴﻜﻲ"‬ ‫ﻭ"ﻤﺎﻟﻭﺭﻱ" ﻴﻤﺎﺭﺴﺎﻥ ﺍﻟﻘﺘل ﺍﻟﺠﻤﺎﻋﻲ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻜﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻔﻌل ﺍﻟﻌﻨﻴﻑ ﻋﻠﻰ ﺘﻔﺴﺦ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻷﺴﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﻤﺔ.. ﻭﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻔﺴﺎﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ.. ﻴﺒﺩﺁﻥ ﺸﻬﺭ ﻋﺴـﻠﻬﻤﺎ ﺒﻘﺘـل ﺃﺴـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ"ﺍﻷﺏ ﻭﺍﻷﻡ".. ﻭﻴﻬﺭﺒﺎﻥ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﻁـﺭﻕ ﻟﻴﻤﺎﺭﺴـﺎﻥ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﻴﺔ– ﺍﻟﻘﺘل ﻟﻠﻘﺘل ﻓﻘﻁ– ﻋﻠﻰ ﺃﻓﺭﺍﺩ ﺃﻭ ﺠﻤﺎﻋﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺒﻼ‬ ‫ﺩﺍﻉ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﺘﻠﺫﺫ ﺒﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﻭﺍﻹﺠﺭﺍﻡ ﻤ ‪‬ﺎ ﻓـﻲ ﺘﻤـﺎﺯﺝ‬ ‫ﻌ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤﺫﻫل ﻭﻏﻴﺭ ﻤﺤﺘﻤل، ﻭﻋﻠﻰ ﺸﺭﻴﻁ ﺼﻭﺕ ﻤﻭﺴـﻴﻘﻰ ﺍﻟـﺭﻭﻙ‬ ‫ﺍﻟﺼﺎﺨﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺎﺤﺒﻬﻤﺎ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗﺕ!؟‬ ‫ﻴﺘﻤﻜﻥ ﺍﻟﺒﻭﻟﻴﺱ ﻤﻥ ﺇﻟﻘﺎﺀ ﺍﻟﻘﺒﺽ ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻤﺤﺎﺼﺭﺘﻬﻤﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺤﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻗﺘﺤﻤﺎﻩ ﺒﻬﺩﻑ ﺍﻟﺴﺭﻗﺔ.. ﻭﺒﻌﺩ ﻓﺘﺭﺓ ﻨﻠﺘﻘﻲ‬ ‫ﺒﻬﻤﺎ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺴﺠﻭﻥ.. ﺜﻡ ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺃﺤﺩ ﻤﺫﻴﻌﻲ ﺍﻟﻤﺤﻁـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻟﻠﻔﻭﺯ ﺒﺤﻭﺍﺭ ﻤﻊ ﺍﻟﻘﺘﻠﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ ﻟﻤﻨﺎﻓﺴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻭﺭﻓﻊ ﻨﺴﺒﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﺤﻁﺘﻪ.. ﻓﻴﻜﻭﻥ‬ ‫ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺃﻥ ﻴﻘﻊ ﻫﻭ ﻨﻔﺴﻪ ﻀﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺒﻁﻠﻘﺔ ﻤﻘﺭﺒﺔ ﻤﻨﻬﻤﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﺭﺃﺴﻪ..ﻭﺃﻥ ﻴﻘﻊ ﺘﻤﺭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺠﻥ.. ﺒل ﻭﻴﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺠﺭﻤﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻔﺎﺤﺎﻥ ﻤﻥ ﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭﻴﻥ.. ﻭﻫﻭ ﺇﺩﺍﻨﺔ ﻭﺍﻀﺤﺔ‬ ‫ﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻹﻋﻼﻡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺴﺎﺒﻕ ﻟﻠﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﺯﺍﺌﻑ، ﻭﺠﻤﻊ‬ ‫–٤٢–‬
  • 25. ‫ﺍﻷﻤﻭﺍل ﻤﻥ ﺸﺭﻜﺎﺕ ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻋﻠـﻰ ﺤﺴـﺎﺏ ﺃﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻨﻔﺴﻪ. ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺇﺩﺍﻨﺔ ﺍﻟﻌﻨﻑ ﻭﺍﻟﻭﺤﺸـﻴﺔ ﻭﺍﻟـﺩﻤﺎﺀ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻭﺩﻩ، ﺒﺴﺒﺏ ﺍﻟﻭﻟﻊ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﺒﻪ، ﻭﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﺒﻁﺎﻟﻪ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﻴﻨﺎﻓﺴﻭﻥ ﺃﺒﻁﺎل ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﺔ ﻭﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ!‬ ‫***‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺃﻴ ‪‬ﺎ – ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻉ– ﺴـﻴﻨﻤﺎ ﺤﻘﻴﻘﻴـﺔ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻤﻤﺘﻌﺔ.. ﺘﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﻟـﻭﺍﻥ، ﻭﺒـﻴﻥ ﺍﻷﺒـﻴﺽ‬ ‫ﻭﺍﻷﺴﻭﺩ ﻓﻲ ﻟﻘﻁﺎﺕ ﺴﺭﻴﻌﺔ ﻻﻫﺜﺔ.. ﻭﻗﻁﻌﺎﺕ ﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﺒﺎﻟﻐـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﺼﻭﺕ.. ﻭﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﺒﺩﻉ ﺨﻼﺏ ﻴـﻨﻡ‬ ‫ﻋﻥ ﻤﻭﻫﺒﺔ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ، ﻭﻤﻘﺩﺭﺓ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻟﻔﻬـﻡ ﻭﺍﺴـﺘﻐﻼل ﺠﺩﻴـﺩ‬ ‫ﻟﻸﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻟﺨﺩﻤـﺔ ﻤﻭﻀـﻭﻉ ﺫﻱ ﻁﺒﻴﻌـﺔ ﺨﺎﺼـﺔ‬ ‫ﺼﺎﺭﺨﺔ.‬ ‫ﺠﺎﺀﺕ ﺸﻬﺭﺓ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺨﺎﺭﺝ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺒﺴـﺒﺏ ﻤﻨﻌـﻪ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻓﻲ ﺃﻴﺭﻟﻨﺩﺍ.. ﻭﺭﻓﺽ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺔ ﻟـﻪ ﺒﺴـﺒﺏ‬ ‫ﻋﻨﻔﻪ ﺍﻟﺯﺍﺌﺩ، ﻭﺍﻟﻘﺘل ﺍﻟﻤﺠﺎﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺘﻭﻴﻪ.. ﺃﻤﺎ ﻓﺭﻨﺴـﺎ ﻓﻘـﺩ‬ ‫ﺃﺨﺭﺕ ﻋﺭﻀﻪ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ.‬ ‫ﻭﻗﺩ ﻗﺎﻟﺕ ﻋﻨﻪ ﻤﺠﻠﺔ ﻓﺎﺭﺍﻴﺘﻲ: ﺇﻨﻪ ﺃﺒﺸﻊ ﻓﻴﻠﻡ ﺨﺭﺝ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﺨﻼل ﻋﺸﺭﻴﻥ ﻋﺎ ‪‬ﺎ.. ﻟﻜﻤﻴﺔ ﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﻭﺍﻟﻌﻨﻑ!‬ ‫ﻤ‬ ‫–٥٢–‬
  • 26. ‫‪ ‬‬ ‫ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ ﻴﻌﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻘﺎﺽ ﺍﻟﺸﻴﻭﻋﻴﺔ‬ ‫–٦٢–‬
  • 27. ‫ﻫل ﺘﺫﻜﺭﻭﻥ ﺸﺨﺼﻴﺔ"ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ" ﺍﻟﺸﻬﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻤﺘﻌﺘﻨـﺎ‬ ‫ﻭﻨﺤﻥ ﺼﻐﺎﺭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺃﻓﻼﻡ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺒﺩﺃﺕ ﻤﻨـﺫ ﻋـﺎﻡ‬ ‫٢٦٩١ ﺒﺎﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﺸﻬﻴﺭ"ﺸﻴﻥ ﻜﻭﻨﺭﻱ" ﺜﻡ ﺍﺴـﺘﻤﺭﺕ ﺒﻤﻤﺜﻠـﻴﻥ‬ ‫ﺁﺨﺭﻴﻥ ﻟﻡ ﻴﻨﺠﺢ ﻤﻨﻬﻡ ﺴﻭﻯ"ﺭﻭﺠﺭ ﻤﻭﺭ".. ﺜﻡ ﺘﻭﻗـﻑ ﺇﻨﺘـﺎﺝ‬ ‫ﺍﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٩٨٩١ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻏﺯﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ‬ ‫ﻜﻠﻪ ﺒﺄﻓﻼﻡ ﺍﻟﺨﻴـﺎل ﺍﻟﻌﻠﻤـﻲ ﻭﺃﻓـﻼﻡ ﺍﻟﻜﻭﺍﻜـﺏ ﻭﺍﻟﻭﺤـﻭﺵ‬ ‫ﺍﻟﻔﻀﺎﺌﻴﺔ.. ﻭﻅﻬﻭﺭ ﻨﺠﻤﻬﻡ ﺍﻷﺴﻁﻭﺭﻱ.."ﺴﻠﻔﺴﺘﺭ ﺴـﺘﺎﻟﻭﻨﻲ"‬ ‫ﻟﻴﺤﻴل"ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ" ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺘﻘﺎﻋﺩ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺤﻘﻘﺕ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠـﺔ‬ ‫ﺠ ‪‬ﺍ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺩﻯ ﻟﻬﺎ ﻨﺠﻤﻨﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﺏ ﺭﺸﺩﻱ ﺃﺒﺎﻅﺔ..‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﻟﻡ ﺘﺴﻌﻔﻪ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻭﻻ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻬﺯﻴل.. ﻭﻻ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺃﺤﻭﺍل ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ – ﻭﻻ ﺘﺯﺍل – ﻤﺘﺄﺭﺠﺤﺔ ﻤـﺎ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﺄﻤﻴﻡ ﻭﺍﻟﺨﺼﺨﺼﺔ!!‬ ‫ﻴﻌﻭﺩ ﻟﻨﺎ ﺍﻟﻌﻤﻴل ﺍﻟﺴﺭﻱ ﺍﻟﻅﺭﻴﻑ"ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ" ﻤﻥ ﺠﺩﻴـﺩ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻤﹼﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﺍﻟﻐﺯﻭ ﺍﻟﺴـﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻭﻀﺎﻗﺕ ﺒﻪ، ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻹﺜﺒﺎﺕ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ.. ﻭﺇﺤﻴﺎﺀ ﻟﺴﻴﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺒﻁل ﺍﻟﺨﺎﺭﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻬﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل.. ﻭﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺼـﻨﺎﻋﺔ‬ ‫ﻨﺠﻡ ﺠﺩﻴﺩ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﻤﻊ ﺃﻗﺭﺍﻨﻪ ﻋﻠـﻰ ﺍﺨﺘـﺭﺍﻕ ﻗﻠـﻭﺏ‬ ‫–٧٢–‬
  • 28. ‫ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﺍﻟﻌﺎﺸﻕ ﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺨـﻭﺍﺭﻕ ﻭﺍﻟﺒﻁـﻭﻻﺕ ﻭﺍﻟﻘـﻭﺓ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﻨﻑ.. ﻴﻌﻭﺩ ﻟﻨﺎ"ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ" ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ"ﺍﻟﻌﻴﻥ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴـﺔ ﻤـﻊ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺠﺩﻴﺩ ﻫﻭ"ﺒﻴﻴﺭﺱ ﺒﺭﻭﺴﻨﺎﻥ" ﻭﻤﺅﻟﻑ ﺠﺩﻴﺩ ﻫـﻭ"ﻤﻴﺸـﻴل‬ ‫ﻓﺭﺍﻨﺱ" ﻭﻤﺨﺭﺝ ﺠﺩﻴﺩ ﻫﻭ"ﻤﺎﺭﺘﻥ ﻜﺎﻤﺒل" ﻭﺃﺤﺩﺍﺙ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﺘﻔﻕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺩﻭﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﻗﻌﺕ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ ﺍﻷﺭﺽ!‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺠﻴﺏ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴـﺔ ﺼـﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﻤﺼـﻨﻑ‬ ‫ﺍﻷﺼﻠﻲ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺘﺤﺎﻭل ﺇﺤﻴﺎﺀﻩ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ.. ﻁﻠﺒﺕ ﺍﻟﺸﺭﺍﻜﺔ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺃﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ.. ﻟﺘﺴـﺘﻔﻴﺩ ﻤـﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨـﺎﺕ‬ ‫ﻫﻭﻟﻴﻭﻭﺩ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻭﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺃﺴﻭﺍﻕ ﺍﻟﺘﻭﺯﻴﻊ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﺍﻟﺜﺭﺍﺀ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺘﻤﻠﻜﻬﺎ ﻓﻲ ﻜل ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺘﻘﺭﻴ ‪‬ﺎ.. ﻭﺒﺫﻟﻙ ﺘﺴﺘﺴـﻠﻡ ﻁﻭﺍﻋﻴـﺔ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻟﻐﺯﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺘﻌـﺩ ﻤـﻥ ﺃﺸـﻬﺭ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ!‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻟﻼﺒﺘﻌـﺎﺩ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﻜـل ﻤﻭﺍﻫﺒـﻪ ﻭﻗﺩﺭﺍﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻁﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺤﺎﺭﺒﺔ ﻗﻭﻯ ﺍﻟﺸﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﻟﻴﺠﻨﺒـﻪ‬ ‫ﻭﻴﻼﺕ ﺤﺭﺏ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﺜﺎﻟﺜﺔ.. ﻭﺫﻟﻙ ﺒﻁﺭﻕ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺘﺘﻔـﻕ‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻤﻥ ﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﻤﺫﻫﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺨﺭﻴﻁﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.. ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ‬ ‫–٨٢–‬
  • 29. ‫ﻴﺴﺘﻁﻊ ﺃﻥ ﻴﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺨﻴﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤﺜﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﻴﺼﻌﺏ ﺘﺼﺩﻴﻘﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﻱ ﻋﺎﻗل.‬ ‫ﻓﺄﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺘﺩﻭﺭ ﻋﻘﺏ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﺒـﺎﺭﺩﺓ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺱ ﻭﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻥ.. ﺒل ﻭﻋﻘﺏ ﺴﻘﻭﻁ ﺍﻟﺸـﻴﻭﻋﻴﺔ ﻭﺘﻔﻜـﻙ‬ ‫ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﺇﻟﻰ ﻗﻁﻊ ﻤﺘﻨﺎﺜﺭﺓ.. ﺤﻴـﺙ ﻴﻜﻠـﻑ ﺍﻟﻌﻤﻴـل‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻱ ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ ﺒﺎﻟﺴﻔﺭ ﺇﻟﻰ ﺭﻭﺴﻴﺎ ﻟﻴﻭﺍﺠﻪ ﻗﻭﻯ ﺸﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﺘﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺃﻨﻘﺎﺽ ﺍﻟﺸﻴﻭﻋﻴﺔ.. ﻭﻫﻲ ﻗﻭﻯ"ﺍﻟﻤﺎﻓﻴـﺎ" ﺤﻴـﺙ‬ ‫ﻴﺴﺘﻐل ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻟﺒﻼﺩﻩ ﻓﻴﻘﻭﻡ ﺒﺎﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻗﺩ ﻭﺼﻠﻭﺍ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻟﻨﻬﺏ ﺜـﺭﻭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.. ﻭﺫﻟﻙ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺴﻼﺡ ﺴﺭﻱ ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﺴﻡ"ﺍﻟﻌـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ" ﻴﺭﺘﺒﻁ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﺒﺸﻔﺭﺍﺕ ﻜﻤﺒﻴﻭﺘﺭﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ‬ ‫ﻤﻊ ﺍﻷﻗﻤﺎﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻋﻨـﺩ ﺘﺸـﻐﻴﻠﻪ ﺍﻟﻌﺒـﺙ‬ ‫ﺒﺄﺭﺼﺩﺓ ﺍﻟﺒﻨﻭﻙ ﻭﻨﻘل ﻤﺩﺨﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻭﺍﻟﻭﻗـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﻴﺩﻩ ﻭﻴﺤﺩﺩﻩ..‬ ‫ﻭﻴﺫﻫﺏ ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨﺩ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎﻙ ﻭﻴﻠﺘﻘﻲ ﺒﺸﺘﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺠﺎل‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ.. ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﻭﻕ ﺤﺘﻰ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﺨﻴـﺎل..‬ ‫ﻓﻼ ﻤﺎﻨﻊ ﺃﻥ ﻴﻁﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻭ ﻟﻴﻠﺤﻕ ﺒﻁﺎﺌﺭﺓ.. ﺃﻭ ﻴﻘﻭﺩ ﺩﺒﺎﺒﺔ ﻓﻲ‬ ‫–٩٢–‬
  • 30. ‫ﺸﻭﺍﺭﻉ ﻤﻭﺴﻜﻭ ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻜﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺠﺩﻴ ‪‬ﺍ ﻭﻴﻌـﺩ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻓﻀل ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ..‬ ‫ﻜﻤﺎ ﺯﺨﺭ ﺒﺎﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴـﺩ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﻔﺭﻁﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻴـﺎل ﻭﺍﻟﺨـﻭﺍﺭﻕ ﺍﻟﺒﺸـﺭﻴﺔ ﻏﻴـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ.. ﻭﺍﻟﻤﺭﺴـﺨﺔ ﺩﺍﺌ ‪‬ـﺎ ﻟﻠﻨﻅﺭﻴـﺔ"ﺍﻟﺴـﻭﺒﺭﻤﺎﻨﻴﺔ" ﺫﺍﺕ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻷﺼﻭل ﻭﺍﻟﺠﺫﻭﺭ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ!‬ ‫ﻭﻟﻡ ﻴﻨﺱ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﺭﺤﻠﺘﻪ ﺃﻥ ﻴﻀﻐﻁ ﻋﻠـﻰ ﺒﻌـﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺜل ﺍﻏﺘﻴﺎل ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺍﺕ ﻟﺭﺅﺴﺎﺌﻬﻡ‬ ‫ﺴ ‪‬ﺍ.. ﺃﻭ ﺍﻻﻤﺘﻁﺎﺀ ﻭﺍﻟﻌﺒﺙ ﺒﺘﻤﺎﺜﻴل"ﺴﺘﺎﻟﻴﻥ" ﻭ"ﻟﻴﻨﻴﻥ" ﺍﻟﻤﻠﻘﺎﺓ ﻓﻲ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺎﺯﻥ.. ﻭﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﻜﻨﺎﺌﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻜﺎﻟﻤﺘـﺎﺤﻑ‬ ‫ﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﻤﻬﻤﺔ.. ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻟﺭﻭﺱ‬ ‫ﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩ ﺍﻟﺤﺭ ﻭﻀﻴﻘﻬﻡ ﺒﻬﺎ.‬ ‫ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺘﻔﻜـﺭ ﻭﺘﺤـﺎﻭل ﻭﻻ ﺘﻤـل..‬ ‫ﻭﺘﺸﻁﺢ ﻭﻻ ﺘﻜل.. ﻭﺘﻬﺩﻱ ﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﺨﻭﺍﺭﻗﻬـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﺴﻭﺍﺀ.. ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺸﺭﺴﺔ ﻭﻋﻨﻴﻔـﺔ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺸﻴﻘﺔ ﻭﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﻤﻐﺭﻴﺔ ﺃﻴ ‪‬ﺎ!‬ ‫ﻀ‬ ‫–٠٣–‬
  • 31. ‫‪ ‬‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﺭﻭﺤﺎﻨﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ!‬ ‫–١٣–‬
  • 32. ‫ﺒﺩﺃﺕ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺒﺤﺙ ﻟﻨﻔﺴـﻬﺎ‬ ‫ﻋﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﺘﺠﺩﻴﺩ ﻭﺍﻟﺘﺸﻭﻴﻕ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻓﻌﻠﻭﺍ ﻜل ﺸـﻲﺀ‬ ‫ﻤﻥ ﺼﺩﺍﻡ ﻭﻤﻌﺎﺭﻙ ﻭﻗﺘل ﻭﺘﻔﺠﻴﺭﺍﺕ ﻭﻨﺴﻑ، ﻓﺒﺩﺀﻭﺍ ﻴﻔﻜـﺭﻭﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﺨﻠﻁﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﺠﺫﺏ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﺘﺭﻜﻴﺒﺎﺕ ﺘﺒﺩﻭ ﻟﻠﻭﻫﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺘﻨﺎﻓﺭﺓ.. ﻭﻟﻜﻥ.. ﻤﻊ ﻭﺠﻭﺩ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺭﺃﺴـﻤﺎﻟﻴﺔ ﻀـﺨﻤﺔ‬ ‫ﻜﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻋﻨﺩﻫﻡ ﻴﺘﺩﺨل ﻓﻲ ﺘﻨﻤﻴﺔ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺎﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﻫﻡ ﻓﻲ ﻗﻤـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﻭﻓﻲ ﻓﻥ ﻴﻌﻠﻤﻭﻥ ﻋﻨﻪ ﺠﻴ ‪‬ﺍ ﺃﻨﻪ ﻴﺘﻭﻏـل ﻓـﻲ ﻜﺎﻓـﺔ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺸﻌﻭﺏ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﻴﺴﺭ.. ﻓﻴﺸﺎﺭﻙ ﻀﻤﻥ ﻤﺎ ﻴﺸﺎﺭﻙ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﻋﻠﻰ ﺜﻘﺎﻓﺎﺕ ﺍﻷﻤﻡ!.. ﻤﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ.. ﻴﺒﻘـﻰ ﻟﻠﻔﻨـﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﺩﻉ ﺃﻥ ﻴﺸﻐل ﻨﻔﺴﻪ ﺠﺎﻫ ‪‬ﺍ ﻓﻲ ﺼﻭﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻟﻺﺒﻘﺎﺀ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻭﺭ!‬ ‫ﻓﻔﻲ ﺃﺤﺩﺙ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﻫﻭ )ﺍﻟﻘﺎﺘـل ﺍﻟﻤﺠﻬـﻭل(‬ ‫ﻟﻠﻤﺨﺭﺝ: ﺠﻭﻥ ﺠﺭﺍﻱ، ﻭﺒﻁﻭﻟﺔ ﻨﺠﻡ ﻫﻭﻟﻴﻭﺩ ﺍﻟﺸـﻬﻴﺭ"ﺴـﺘﻴﻔﻥ‬ ‫ﺴﻴﺠﺎل" ﻨﺭﻯ ﺠﺎﻨ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻭﺤﺎﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺭﺹ ﻤﺅﻟﻑ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﺴﺕ"ﻜﻴﻔﻥ ﺒﺭﻭﺩ ﻴﻥ" ﺃﻥ ﻴﻀﻔﺭ ﺒﻬﺎ ﺃﺤﺩﺍﺜـﻪ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺜﻴﺭﺓ.. ﻓﻼ ﻋﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﺭﻯ" ﺴﺘﻴﻔﻥ ﺴﻴﺠﺎل" ﻴﻤﺴـﻙ ﺒﻴﻤﻨـﻪ‬ ‫ﻤﺴﺒﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺭﺯ ﻴﺴﺒﺢ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﺃﻭ ﻴﺭﺘﺩﻱ ﻤﻼﺒـﺱ ﺸـﺭﻗﻴﺔ‬ ‫–٢٣–‬
  • 33. ‫ﺃﻭ ﺁﺴﻴﻭﻴﺔ.. ﺃﻭ ﻨﺭﻯ ﺃﺩﺨﻨﺔ ﺍﻟﺒﺨﻭﺭ ﺘﻨﻁﻠﻕ ﻓـﻲ ﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺤﻼﺕ ﻟﻠﻌﻁﺎﺭﺓ ﻭﺍﻹﻴﻤﺎﻥ ﺒﺎﻟﻐﻴﺒﻴﺎﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺘﻁﻬﺭ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﻭﺼﻔﺎﺌﻬﺎ.. ﺇﻟﺦ!! ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺜﺎﺭ ﺴﺅﺍل ﺤﺘﻤﻲ ﻋـﻥ‬ ‫ﻤﺩﻯ ﺍﻨﺠﺫﺍﺒﻪ ﻟﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﺭﻭﺤﻴﺔ ﺒﺩﺍﺨل ﻓﻴﻠﻡ ﺒﻭﻟﻴﺴـﻲ‬ ‫ﺒﺎﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ؟.. ﺒﻪ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻨﻑ ﻭﺍﻟﻘﺘﺎل ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭ ﺒﻬـﺎ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﻴﻜﺎﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺘﺨﺼ ‪‬ﺎ ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺃﻋﻤﺎل ﺃﻜﺜـﺭ ﺸﺭﺍﺴـﺔ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﻭﺩﻤﻭﻴﺔ.. ﺤﺘﻰ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ.. ﻭﻫل ﻫﻲ ﻤﺠﺭﺩ ﻨﺯﻭﺓ ﻟﻠﺘﻐﻴﻴﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻭﺍﻟﻤﺜﻴﺭ، ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﺴـﻴﻨﻤﺎ ﻫﻨـﺎﻙ ﻤﹼـﺕ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﻤﻐـﺎﻤﺭﺍﺕ، ﺃﻡ ﺃﻨﻬـﻡ ﺒـﺩﻟﻭﺍ ﺍﻟـﻨﺹ‬ ‫ﺍﻟﺨﻁﺎﺒﻲ ﻭﺒﺩﺀﻭﺍ ﻴﺘﻭﺠﻬﻭﻥ ﻨﺤﻭ ﻭﺠﻬﺔ ﺘﺭﻀـﻲ ﻤـﺎ ﻴﻌﺘﻤـل‬ ‫ﺒﺩﺍﺨل ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻌﻭﺏ– ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺃﻓﺭﺍﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻌﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ– ﻤﻥ ﺤﻨﻴﻥ ﻭﺍﻨﺠﺭﺍﻑ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﻴﺄ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺍﻟﺒﺸﻌﺔ؟! ﻤﺠﺭﺩ ﺴﺅﺍل ﻻ ﺃﺩﻋﻲ ﺃﻨﻨﻲ ﻭﺠﺩﺕ ﺇﺠﺎﺒﺘﻪ!!‬ ‫ﺘﺒﺩﺃ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻓﻲ ﻤﻘﺭ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ – ﻭﻤﺜل ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﻓﻼﻡ‬ ‫ﺍﻟﺒﻭﻟﻴﺴﻴﺔ– ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺩﺍﺌﺒﺔ ﻭﺍﻟﻌﻤـل ﺍﻟﻤﻀـﻨﻲ.. ﻭﺘﺒـﺩﺃ‬ ‫ﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻗﺎﺘل ﻤﺠﻬﻭل ﻴﻁﻠﻘﻭﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﻟﻘﺏ"ﺴﻔﺎﺡ ﺍﻷﺴﺭ"‬ ‫ﻷﻨﻪ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﻀﺤﺎﻴﺎﻩ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺩﺍﺨـل ﺃﺴـﺭﺓ ﻓﻴﻘﺘـل ﺍﻟـﺯﻭﺝ‬ ‫ﻤ‬ ‫–٣٣–‬
  • 34. ‫ﻭﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﺼﻠﺒﻬﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﻤﺜل ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ.. ﻤﻤﺎ‬ ‫ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻟﻔﺯﻉ ﻭﺍﻟﺭﻋﺏ ﺒﻴﻥ ﺴﻜﺎﻥ ﻟﻭﺱ ﺃﻨﺠﻠﻭﺱ..‬ ‫ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ"ﺠﻴﻡ ﻜﺎﻤﺒل" ﻭﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻠﻌـﺏ ﺩﻭﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﺯﻨﺠﻲ"ﻜﻴﻔﻥ ﺇﻴﻔﻭﺭﻱ ﻭﺍﻴﺎﻨﺯ" ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﺨﺒﺭﺓ ﻭﺍﺴﻌﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﻗﻀﺎﻴﺎ ﺍﻟﻘﺘﻠﺔ ﻭﺍﻟﺴﻔﺎﺤﻴﻥ.. ﻭﻓﺠﺄﺓ ﻴﻨﻀﻡ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﺨﺒﺭ ﺁﺨﺭ ﻤﻨﻘﻭل‬ ‫ﻤﻥ ﺸﺭﻁﺔ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﻴﺩﻋﻰ"ﺠﺎﻙ ﻜﻭل" ﻭﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻠﻌـﺏ ﺩﻭﺭﻩ‬ ‫)ﺴﺘﻴﻔﻥ ﺴﻴﺠﺎل( ﻓﺘﺭﺍﻩ ﻏﺎﻤﻀﺎ ﻗﻭ ‪‬ﺎ ﻋﻨﻴ ﹰﺎ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻴﺴﺘﻤﺩ ﺒﺭﺍﻋﺘﻪ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻥ ﺇﻴﻤﺎﻨﻪ ﺒﺎﻟﺭﻭﺤﺎﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻐﻴﺒﻴﺎﺕ ﻭﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﻁﻘﻭﺴﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ!‬ ‫ﻭﻴﺘﺄﺯﻡ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺤﻴﻥ ﻴﻌﻠﻡ ﺍﻟﺒﻁـل ﺃﻥ ﺯﻭﺠﺘـﻪ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻘﺔ‬ ‫ﻀﺤﻴﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﺴﻔﺎﺡ ﺒل ﻭﺃﻥ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﺍﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﻭﺃﺒﻨﺎﺀﻩ ﻤﻬﺩﺩﻭﻥ‬ ‫ﺃﻴ ‪‬ﺎ.. ﻭﺘﺒﺩﺃ ﺘﺘﻜﺸﻑ ﺍﻟﺨﻴﻭﻁ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻜﺘﺸﻑ ﺃﻥ ﺭﺠل ﺍﻷﻋﻤﺎل‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﺸﻬﻴﺭ"ﺩﻴﻔﺭﻴل" ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼﺎﺩﻕ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﻜـﻭﻨﺠﺭﺱ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﻡ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻤﺴﺎﻋﺩﻩ، ﻭﺃﻨﻪ ﻴﺤﺘﻤﻲ ﺒﺴـﻠﻁﺘﻪ‬ ‫ﻭﻨﻔﻭﺫﻩ ﻟﺘﻬﺭﻴﺏ ﺍﻷﺴﻠﺤﺔ ﺍﻟﻜﻴﻤﺎﻭﻴﺔ ﻤﻥ ﺭﻭﺴﻴﺎ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺼـﺭﺏ‬ ‫ﻭﻟﺒﻌﺽ ﺍﻹﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻭﺃﻨـﻪ ﻋﻠـﻰ ﺼـﻠﺔ ﺒﺎﻟﻤﺎﻓﻴـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻐﺭﺽ.. ﻜﻤﺎ ﻴﻜﺸﻑ ﻟﻨﺎ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺭﺠل ﺃﻥ ﺒﻁﻠﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﻐﺎﻤﺽ ﻤﺎ ﻫﻭ ﺇﻻ ﺠﻨﺩﻱ ﺴﺎﺒﻕ ﺸﺎﺭﻙ ﻓﻲ ﺤﺭﺏ ﻓﻴﺘﻨﺎﻡ ﻭﻜﺎﺩ‬ ‫–٤٣–‬
  • 35. ‫ﻴﻘﺘل ﻓﺄﻨﻘﺫﻩ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺭﻫﺒﺎﻥ ﺍﻟﺼﻴﻨﻴﻴﻥ.. ﻭﻤﻨﻪ ﺍﺴﺘﻤﺩ ﻗﻭﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺤﻴﺔ!.‬ ‫ﺒﺭﻉ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻊ ﻤﻘﺩﺭﺓ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﻤﻨـﺎﺥ‬ ‫ﻤﻼﺌﻡ ﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﻤﺸﻭﻗﺔ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻠﻘﻁﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻤـﻊ‬ ‫ﺯﻭﺍﻴﺎ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺤﺭﺍﺌﻕ ﻭﺍﻟﻀﺭﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻙ ﺘﻌﻁﻲ ﺍﻟﻤﺯﻴـﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻹﺜﺎﺭﺓ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺅﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ..‬ ‫ﻴﺭﻤﺯ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺸﻴ ًﺎ ﺨﻔ ‪‬ﺎ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﺌ ﻴ‬ ‫ﻗﺼﺔ ﺍﻟﺴﻔﺎﺡ ﺍﻟﻤﺘﻤﺩﻴﻥ ﻫﺫﺍ.. ﻓﻬﻨﺎﻙ ﻤﺴﺎﻟﻙ ﺘﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﺎﻀـﻲ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﻔﺎﺡ ﺍﻟﻐﺎﻤﺽ ﻭﺘﺎﺭﻴﺨﻪ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻁﺭﻑ.. ﻭﺒـﺎﻟﺭﻏﻡ ﺃﻨـﻪ‬ ‫ﻜﺎﺜﻭﻟﻴﻜﻲ، ﻭﻴﺼﻠﺏ ﻀﺤﺎﻴﺎﻩ، ﺍﻋﺘﻘﺎ ‪‬ﺍ ﺒﺄﻨﻪ ﻴﺘﻠﻘﻰ ﺃﻭﺍﻤـﺭﻩ ﻤـﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ، ﺤﺘﻰ ﻭﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻴﺅﻤﻥ ﺒﺎﻟﺒﻭﺫﻴﺔ.. ﻭﻜﺫﺍ ﺍﻟﻁـﺭﻕ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺎﻓﻴﺎ ﺍﻟﺭﻭﺴـﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻬـ ‪‬ﺏ ﺃﺴـﻠﺤﺔ ﻜﻴﻤﻴﺎﺌﻴـﺔ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﻟﻺﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺃﻨﺤـﺎﺀ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﺒﻤـﺎ ﻓـﻴﻬﻡ‬ ‫ﺍﻹﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ.‬ ‫–٥٣–‬
  • 36. ‫‪ ‬‬ ‫ﻤﺯﻴﺞ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻭﺍﻟﺭﺒﺢ ﺍﻟﻭﻓﻴﺭ!‬ ‫–٦٣–‬
  • 37. ‫ﻻ ﺸﻙ ﺃﻥ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺍﻟﻌﻠﻤﻲ ﺘﻔﺘﺢ ﺸﻬﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺠﻴﻥ ﻤﻥ‬ ‫ﻜل ﺍﻷﻋﻤﺎﺭ ﺼﻐﺎ ‪‬ﺍ ﺃﻭ ﻜﺒﺎ ‪‬ﺍ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻴﺸﺔ ﻭﺘﺤﺭﻴـﻙ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻻﻨﻔﻌﺎﻻﺕ ﻭﺘﻨﺸﻴﻁ ﺍﻷﻓﻜـﺎﺭ.. ﻫـﻲ ﻨﻭﻋﻴـﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﺴـﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻨﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﺼل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻤﺜل ﺴﺭﻋﺔ ﺇﻴﻘﺎﻋﻬﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ.. ﻭﻫﻲ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﻟﻡ ﺘﻌﺭﻓﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺇﻻ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻠﻴل ﺍﻟﻨﺎﺩﺭ ﻭﺤﺘﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﻠﻴل ﺤﻘﻕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨﺠﺎﺤـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺸﻭﺩﺓ.‬ ‫ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻤﺎ ﺯﺍل ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﻭﻥ ﻴﺯﻫﺩﻭﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺜـل ﺍﻷﻓـﻼﻡ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻘﻘﺕ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﻭﻤﻊ ﺫﻟـﻙ ﺘﻬﻤـل..‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨﻬﻡ ﺍﺴﺘﻜﺎﻨﻭﺍ ﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﺘﺎﻓﻬﺔ ﻭﺭﻀﻭﺍ ﺒﻬﺎ.. ﺇﻨﻬﻡ‬ ‫ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ ﻻ ﻴﺭﻴﺩﻭﻥ ﺍﻟﺭﺒﺢ ﺍﻟﻭﻓﻴﺭ، ﻤﻜﺘﻔـﻴﻥ ﺒـﺎﻟﺭﺒﺢ ﺍﻟﻘﻠﻴـل‬ ‫ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ.. ﻭﺍﻟﻠﻌﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﺘﻨﺤﺼﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ ﻭﺍﻟﻔﺭﺍﺵ ﻭﺍﻟﻤﺨﺩﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻌﻨﻑ ﺍﻟﻤﻔﺘﻌل ﺍﻷﻗﺭﺏ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺴﺫﺍﺠﺔ!‬ ‫ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ )ﺤﺭﺏ ﺍﻟﻜﻭﺍﻜﺏ( ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺎﻭﺩ ﻋﺭﻀﻪ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ‬ ‫ﻭﻤﻌﻅﻡ ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺃﻀﻴﻑ ﺇﻟﻴﻪ ٧ ﺩﻗﺎﺌﻕ.. ﻜﻤﺎ ﺃﻋﻴـﺩ‬ ‫ﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺒﺎﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﻤﺜـل"ﺍﻟـﺩﻭﻟﺒﻲ" ﻭ"ﺩﻱ‬ ‫–٧٣–‬
  • 38. ‫ﺠﻴﺘﺎل"" ﻭ"ﺩﻱ ﺘﻲ ﺍﺱ" ﻭﻜﻠﻬﺎ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﻌﻁﻲ ﺃﺒﻌﺎ ‪‬ﺍ ﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﻋﻤ ﹰﺎ ﻤﺅﺜ ‪‬ﺍ ﻟﻠﻔﻴﻠﻡ.. ﺒﺤﻴﺙ ﺘﺠﻌل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺃﻜﺜﺭ ﺤﻴﺎﺓ ﻭﺘﺯﻴـﺩ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﺘﻌﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ.. ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻤﺘﻌﺔ ﺍﻟﺘﺭﻓﻴﺔ ﺍﻟﺒـﺭﻱﺀ.. ﻨـﺭﻯ‬ ‫ﺃﺤﺩﺍ ﹰﺎ ﻤﺸﻭﻗﺔ ﺘﺩﻭﺭ ﻜﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻜﻭﺍﻜﺏ ﺍﻟﻔﻀـﺎﺌﻴﺔ..‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ﻭﺍﻟﻤﻔﺭﻭﺸﺔ ﺒـﺎﻟﻨﺠﻭﻡ! ﻭﻗـﺩ ﺤـﺭﺹ‬ ‫ﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ"ﺠﻭﺭﺝ ﻟﻭﻜﺎﺱ" ﻭﻫﻭ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺃﻥ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻴﻤﻬﺩ ﻷﺤﺩﺍﺙ ﻓﻴﻠﻤﻪ ﺒﺎﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺘـﺩﻭﺭ‬ ‫ﻓﻴﻪ، ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭل: ﺇﻨﻪ ﻓﻲ ﺯﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ ﺃﻭ ﻓﻲ ﻤﺠﺭﺓ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﺠ ‪‬ﺍ..‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺩﺍﺭﺕ ﺤﺭﺏ ﺃﻫﻠﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺜﻭﺍﺭ ﻭﺒﻴﻥ ﺇﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺭﺓ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭﺓ.. ﻭﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ ﻴﺘﻤﻜﻥ ﺠﻭﺍﺴﻴﺱ ﺍﻟﺜﻭﺍﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻻﺴﺘﻴﻼﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻁﻁ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ ﻭﺃﻥ ﻴﺤﺼﻠﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴـﻼﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﻠﻕ ﻟﻺﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﻤﺎﺓ"ﻨﺠﻡ ﺍﻟﻤﻭﺕ".. ﻭﻫـﻭ‬ ‫ﻜﻭﻜﺏ ﺍﺼﻁﻨﺎﻋﻲ ﺤﺭﺒﻲ ﻤﻨﻴﻊ ﻭﻋﻤـﻼﻕ.. ﻭﻴـﺘﻤﻜﻥ ﺠﻨـﻭﺩ‬ ‫ﺍﻹﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ ﺒﺩﻭﺭﻫﻡ ﻤﻥ ﺃﺴﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﺌﺭﺓ"ﻟﻴﺎ" ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻭﻡ‬ ‫ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ )ﻜﺎﺭﻱ ﻓﻴﺸﺭ( ﻭﺃﻥ ﻴﺤﺘﻔﻅﻭﺍ ﺒﻬﺎ ﻜﺭﻫﻴﻨﺔ!.‬ ‫ﺜﻡ ﺘﺒﺩﺃ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭ ﻟـﻭﻙ‬ ‫)ﻤﺎﺭﺍ ﻫﺎﻤﻴل( ﻭﻤﻌﻪ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ ﺒﻥ ﻜﻨﻭﺒﻲ )ﺇﻟﻴﻙ ﺠﻨﻴﺱ( ﺇﻁـﻼﻕ‬ ‫ﺴﺭﺍﺡ ﺍﻷﻤﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺘﻤﺭﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺸـﺭﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫–٨٣–‬
  • 39. ‫ﺘﺴﻴﻁﺭ ﻭﺘﺤﻜـﻡ ﺍﻟﻜـﻭﻥ.. ﻓﻴﺴـﺘﻌﻴﻨﻭﻥ ﺒﻬـﺎﻥ ﺴـﻭﺍﻭ‬ ‫)ﻫﺎﺭﻴﺴﻭﻥ ﻓﻭﺭﺩ( ﺃﺤﺩ ﻁﻴﺎﺭﻱ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻔﻠـﺱ،‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜﺴﺏ ﻗﻭﺘﻪ ﺒﺘﺄﺠﻴﺭ ﺴﻔﻴﻨﺘﻪ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺍﻟﻌﺠﻴﺒﺔ.. ﻷﻱ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﻭﻷﻱ ﺸﻲﺀ ﻓﺎﻟﻤﻬﻡ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﺎل! ﻭﻫﺫﻩ ﺃﻭﻟﻰ ﻤﺂﺨﺫ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ، ﺇﻨـﻪ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﻋﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺘﻅﻬﺭ ﺩﻨﺎﺀﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺘﻜﺎﻟﺒـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺒﺸﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ.. ﻭﻏﻴﺎﺏ ﺍﻟﻘﻴﻡ!‬ ‫ﻭﺘﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻬﺠﻭﻤﻴﺔ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ"ﺭﻭﺒﻭﺕ" ﺃﻭ"ﺇﻨﺴﺎﻥ‬ ‫ﺁﻟﻲ" ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺇﻨﺴﺎﻥ ﻤﻁﻠﻲ ﺒﺎﻟﺫﻫﺏ ﻴﺘﺤـﺩﺙ ﺠﻤﻴـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻠﻐﺎﺕ، ﻭﺍﻵﺨﺭ ﻤﻌﺩﻨﻲ ﻗﺼﻴﺭ ﺫﻭ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺤـل ﻋﻘـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل )ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻌﻨﻲ ﺤﺎﺠﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻟﻠﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ( ﺇﻻ ﺃﻨﻬـﻡ‬ ‫ﻴﺴﺘﻌﻴﻨﻭﻥ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻓﻲ ﻤﺭﻜﺒﺘﻬﻡ ﺒﺭﺠل ﻗﺭﺩ ﻀﺨﻡ )ﻭﻟـﻡ ﺃﻓﻬـﻡ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﺠﻭﺩﻩ ﻫل ﻴﺭﻤﺯ ﻟﻠﻘﻭﺓ ﺃﻡ ﻟﻠﺘﺨﻠﻑ ﺃﻡ ﻤﺠﺭﺩ ﺸﻲﺀ ﻤﺜﻴﺭ ﻓﻘﻁ(!‬ ‫ﺜﻡ ﺘﺒﺩﺃ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﺸﻌﻭﺍﺀ ﺍﻟﻌﻨﻴﻔﺔ ﺒﻴﻥ ﻗﻭﻯ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻭﻗـﻭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭ.. ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺭﺤﻼﺕ ﺍﻟﻁﻴﺭﺍﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﻭﻕ ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﻀﻭﺀ..‬ ‫ﻟﺨﻭﺽ ﻤﻌﺎﺭﻙ ﻓﻀﺎﺌﻴﺔ ﻤﺘﻭﻫﺠﺔ.. ﻭﻤﺒﺎﺭﺯﺓ ﺒﺴﻴﻭﻑ ﺍﻟﻠﻴـﺯﺭ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭل ﻹﻨﻘﺎﺫ ﺍﻟﻜﻭﺍﻜﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺴﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻡ ﻓـﻲ ﺜـﻭﺍﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤﻌﺩﻭﺩﺓ، ﻭﻫﻨﺎ ﺘﻅﻬﺭ ﺒﺭﺍﻋﺔ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻓﻲ ﻀﺒﻁ ﺇﻴﻘـﺎﻉ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ‬ ‫ﺒﺭﻏﻡ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﺘﻁﻭﺭﺓ.. ﺒﺤﻴﺙ ﻗﻴﺩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ‬ ‫–٩٣–‬
  • 40. ‫ﺒﺠﻭ ﺍﻹﺒﻬﺎﺭ ﻭﺍﻟﺩﻫﺸﺔ ﺒﺎﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼـﻭﺘﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﺼـﺭﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺌﻘﺔ.. ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻟﻡ ﻴﻨﺱ ﺃﻥ ﻴﺤﻭﻁﻪ ﺒﺎﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﻴﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺎﻋﺭﻴﺔ.. ﺤﻠﻴﺔ ﻜل ﻋﻤل ﻓﻨﻲ ﺤﺘـﻰ ﻭﻟـﻭ ﻜﺎﻨـﺕ ﺤﺭ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺨﺭﺍﻓﻴﺔ، ﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﺒﺎﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻴـﺎل ﺍﻟﺨﺼـﺏ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺨﻴﺎل ﻤﺘﺩﻓﻕ.. ﻴﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻭﻴﻐﺭﻗﻨﺎ ﻓـﻲ ﻓﻬﻤﻬـﺎ،‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻨﻔﺭﻁ ﻤﻨﺎ ﻋﻘﺩ ﺍﻹﻴﻬﺎﻡ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻟﻤﺜـل ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﻋﻤﺎل!‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺃﻋﺎﺠﻴﺏ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ – ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺓ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ – ﺃﻥ ﻴﻨﺎل ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﻨﻭ ‪‬ﺎ ﻤـﻥ ﺇﻋﺠـﺎﺏ ﺍﻟﻤﺸـﺎﻫﺩﻴﻥ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻭﻫﻭ"ﺩﺍﺭﺙ ﻓﻴﺩﺭ" ﺫﻭ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ ﺍﻷﺴﻭﺩ.. ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺴـﻭﻑ‬ ‫ﺘﺘﻜﺸﻑ ﻤﻔﺎﺠﺄﺓ – ﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﺠﻴ ‪‬ﺍ – ﺘﺨﺹ ﻋﻼﻗﺘﻪ ﺒﺎﻟﺒﻁل ﻓـﻲ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ) ﺍﻟﺠﺒﺎﺒﺭﺓ(.. ﻭﺒﺎﻷﻤﻴﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﺌﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ‬ ‫)ﻋﻭﺩﺓ ﺍﻟﺠﺒﺎﺒﺭﺓ(!.‬ ‫ﻭﻴﺴﺘﻤﺭ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺤ ‪‬ﺎ ﻨﺎﺒ ‪‬ﺎ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﺫﺭﻭﺓ‬ ‫ﻴ ﻀ‬ ‫ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻭﻓﻴﻬﺎ ﻴﻨﺘﺼﺭ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺩﻭﺘﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ‬ ‫ﻤﻨﺫ ﺃﻴﺎﻡ ﺤﻭﺍﺩﻴﺕ ﺍﻟﺠﻥ ﻭﺍﻟﻌﻔﺎﺭﻴـﺕ.. ﻭﻟﻜﻨﻬـﺎ ﺤﺩﻭﺘـﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﻌﺩﻥ.. ﻋﺭﻑ ﺼﺎﻨﻌﻭﻫﺎ ﻜﻴﻑ ﻴﺭﺒﺤﻭﻥ ﺍﻟﻤﻼﻴﻴﻥ ﻤﻨﻬﺎ، ﺤﻴـﺙ‬ ‫ﻭﺼﻠﺕ ﺃﺭﺒﺎﺡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ )٣٥٦ ﻤﻠﻴﻭﻥ ﺩﻭﻻﺭ( ﻭﻗﺕ ﻋﺭﻀـﻪ‬ ‫–٠٤–‬
  • 41. ‫ﻓﻲ ﻜل ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻭﻴﺤﻘﻕ ﺍﻟﻤﺯﻴﺩ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻌﺩ ﻋـﺭﺽ‬ ‫ﺒﻘﻴﺔ ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﺔ!‬ ‫ﺒﺭﺯﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻟﻤﺴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ"ﺠﻭﺭﺝ ﻟﻭﻜـﺎﺱ" ﻤﺜـل‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻭﺍﻜﺏ ﺍﻟﺼﺤﺭﺍﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻴﺵ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻭﺍﻜﺏ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻴﺵ ﻓﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻌﺼـﺎﺒﺔ، ﻭﺍﻟﻜﻭﻜـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺯﺭﻭﻉ ﺒﺎﻟﺨﻀﺭﺓ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻌﻴﺵ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻷﻤﻴﺭﺓ ﻭﺸـﻌﺒﻬﺎ، ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﻟﻔﺕ ﻨﻅﺭﻱ ﺒﻌﺽ ﻤﺒﺎﻨﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ، ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﻗﺒﺎﺏ‬ ‫ﻭﻓﺘﺤﺎﺕ ﺘﻬﻭﻴﺔ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ.. ﻜﻤﺎ ﻟـﻡ‬ ‫ﻴﻌﺠﺒﻨﻲ ﺘﺄﺜﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﺸﻐل ﺍﻟﻜﺎﻭﺒﻭﻱ ﻭﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﻴﺭﺘﺎﺩﻫﺎ ﻤﺴﺦ ﻴﺸﺭﺒﻭﻥ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻫﻤﺠﻴﺔ ﻤﺜل ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻘـﻊ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﺠﺘﻤﻌﻪ ﺍﻵﻨﻲ.. ﻭﻫﺫﺍ ﻴﺩل ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺍﻟﻤﻔﺘـﻭﺡ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل ﻤﻘﻴﺩ ﺒﻤﺴﺎﻭﺉ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻴﺵ ﻓﻴﻪ.. ﻤﺘﺄﺜ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺒﺜﻘﺎﻓﺎﺘﻪ ﻭﻋﺎﺩﺍﺘﻪ ﻭﺘﻘﺎﻟﻴﺩﻩ ﺍﻟﻤﻭﺒﻭﺀﺓ، ﻤﻊ ﺃﻨﻪ ﻴﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺨﻴـﺎل‬ ‫ﺠﺎﻤﺢ.. ﻭﺭﺅﻯ ﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﻤﻔﺘﺭﺽ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﺜﺎﻟﻴﺔ..‬ ‫ﻭﺃﺸﺩ ﺘﺤﻀ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻁﺭﻴﻑ ﺃﻥ ﻓﻴﻠﻡ )ﺤﺭﺏ ﺍﻟﻜﻭﺍﻜﺏ( ﻴﻌﺩ ﺃﻜﺜﺭ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ‬ ‫ﻤﺤﻘ ﹰﺎ ﻷﻋﻠﻰ ﺍﻹﻴـﺭﺍﺩﺍﺕ.. ﺤﻴـﺙ ﺘﺠـﺎﻭﺯﺕ ﺍﻟﻤﻠﻴـﺎﺭ ﻤـﻥ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺍﻟﺩﻭﻻﺭﺍﺕ.. ﻭﻟﻡ ﻴﻨﺘﺯﻉ ﻤﻜﺎﻨﺘﻪ ﺴﻭﻯ )ﺇﻱ. ﺘﻲ(، ﻭ )ﺤﺩﻴﻘـﺔ‬ ‫–١٤–‬
  • 42. ‫ﺍﻟﺩﻴﻨﺎﺼﻭﺭﺍﺕ(، ﻭ )ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﻙ(، ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﺨﻁﻭﺍ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺍﻟﻤﻠﻴﺎﺭ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺩﻭﻻﺭ ﻜﺭﻗﻡ ﻗﻴﺎﺴﻲ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺒﺈﻋﺎﺩﺓ ﻋﺭﻀﺔ ﺒﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺼـﻭﺘﻴﺔ‬ ‫ﻭﻤﺭﺌﻴﺔ ﺤﺩﻴﺜﺔ، ﻭﺘﺤﻘﻴﻘﻪ ﻹﻴﺭﺍﺩﺍﺕ ﺃﺨـﺭﻯ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻤﺴـﺘﻤﺭﺓ‬ ‫ﺍﺴﺘﺭﺩ ﻤﻜﺎﻨﺘﻪ ﻜﺄﻨﺠﺢ ﻓﻴﻠﻡ ﻓﻲ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻗﺎﻁﺒﺔ ﻤﻥ ﺤﻴـﺙ‬ ‫ﺍﻷﺭﺒﺎﺡ.‬ ‫ﻭﺍﻷﻁﺭﻑ ﺃﻨﻪ ﻅل ﻤﺤﺘﻔ ﹰﺎ ﺒﻤﻜﺎﻨﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﻜﺯ ﺍﻷﻭﻟـﻰ‬ ‫ﻅ‬ ‫ﻟﻤﻌﻅﻡ ﺍﺴﺘﻔﺘﺎﺀﺍﺕ"ﺃﺤﺴﻥ ﻤﺎﺌﺔ ﻓﻴﻠﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ" ﺒل ﻭﻴﺠﻲﺀ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﺴﺘﻔﺘﺎﺀﺍﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﻜﺯ ﺍﻷﻭل ﻤﻨﻔﺭ ‪‬ﺍ ﻭﻤﺘﻘﺩ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﻜـل‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺸﻬﻴﺭﺓ.‬ ‫–٢٤–‬
  • 44. ‫‪ ‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻭﺍﺼﻑ ﻭﺍﻟﻜﻭﺍﺭﺙ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ ﻤﺜﻴﺭ!‬ ‫–٤٤–‬
  • 45. ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺒﺭ ﻤﺼـﺭ ﻋﺼـﺭ ﺍﻟﺠﻤﻌـﺔ )٢ ﻤـﺎﻴﻭ‬ ‫٧٩٩١( ﻻ ﺸﻙ ﺃﻨﻪ ﻴﻌﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻭﺍﺭﺙ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺜﺒـﺕ‬ ‫ﻟﻺﻨﺴﺎﻥ ﻜل ﺤﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻫﺭ ﺃﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻭﺤﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻭﻥ.. ﺃﻭ ﺃﻥ‬ ‫ﺇﺭﺍﺩﺘﻪ ﻟﻴﺴﺕ ﻫﻲ ﺍﻹﺭﺍﺩﺓ ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺭﺽ.. ﻭﺃﻨﻪ ﻤﻬﻤﺎ‬ ‫ﻁﻐﻰ ﻭﺒﻐﻰ ﻓﻬﻨﺎﻙ ﺭﺍﺩﻉ ﻁﺒﻴﻌﻲ ﻷﻓﻌﺎﻟﻪ ﻭﺴـﻠﻭﻜﻪ ﻻ ﻴﻤﻠـﻙ‬ ‫ﺤﻴﺎﻟﻪ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﻌﺠﺯ ﻭﻗﻠﺔ ﺍﻟﺤﻴﻠﺔ.. ﻭﻻ ﻋﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﺭﻯ ﺍﻟﺠﻤﻴـﻊ‬ ‫ﻭﺒﻼ ﺍﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ﻓﻲ ﻗﻠﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻤﺭﻭﻉ ﻟﻠﻅـﻼﻡ ﺍﻟﻨﻬـﺎﺭﻱ‬ ‫ﻴﺘﻀﺭﻉ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ )ﻴﺎﺭﺏ(.. ﺇﻨﻪ ﻤﺸﻬﺩ ﺃﻭ ﻟﻘﻁـﺔ ﻗﺼـﻴﺭﺓ‬ ‫ﻋﺎﺒﺭﺓ ﻤﻥ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﻘﻴﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺫﻫﻠﺔ.. ﻋﻠﻨﺎ ﻨﻌﻲ ﺍﻟـﺩﺭﺱ..‬ ‫ﺃﻭ ﻨﺘﻌﻅ!‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﺼﺩﻓﺔ ﺍﻟﺒﺤﺘﺔ.. ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﺘﻌﺭﺽ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻴﻭﻡ‬ ‫ﻓﻴﻠ ‪‬ﺎ ﺃﻤﺭﻴﻜ ‪‬ﺎ ﺠﺩﻴ ‪‬ﺍ ﻭﻤﺜﻴ ‪‬ﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﻭﺍﺭﺙ ﻭﻏﻀﺏ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌـﺔ،‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﻔﺭﺩ ﺍﻷﻋﺯل ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻻﺒﺘﻼﺀ.. ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﺴـﻤﻪ‬ ‫)ﻏﻀﺏ ﺍﻟﺠﺒل( ﺃﻭ )ﻗﻤﺔ ﺩﺍﻨﺘﻲ( ﻟﻠﻤﺨﺭﺝ"ﺭﻭﺠﺭ ﺩﻭﻨﺎﻟﺩ ﺴـﻭﻥ"‬ ‫ﻭﺒﻁﻭﻟﺔ"ﺒﺭﻴﺱ ﺒﺭﻭﺴﻨﺎﻥ" ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﺫﻱ ﺤﻤل ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺘﻘـﻪ‬ ‫ﺘﻤﺜﻴل ﺃﺩﻭﺍﺭ"ﺠﻴﻤﺱ ﺒﻭﻨـﺩ" ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ ﺒﻌـﺩ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠـﻴﻥ ﺍﻟﻜﺒـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺍﺴﺘﺄﺜﺭﻭﺍ ﺒﻬﺎ ﻟﻌﺩﺓ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﺔ"ﻟﻴﻨـﺩﺍ‬ ‫ﻫﺎﻤﻴﻠﺘﻭﻥ".‬ ‫–٥٤–‬
  • 46. ‫ﻭﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻴﺒـﺭﺯ ﺩﻭﺭ ﻜﻔـﺎﺡ ﺍﻹﻨﺴـﺎﻥ ﺍﻟـﺩﺍﺌﻡ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ.. ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﻋﺎﺩﺓ ﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﺩﻤﺎﺭﻫـﺎ ﺃﻗـﻭﻯ ﻤـﻥ‬ ‫ﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﻘﻨﺎﺒل ﺍﻟﺫﺭﻴﺔ، ﻭﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤـﺭﻭﺏ، ﺤﻴـﺙ ﺘﺤﻴـل‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﺇﻟﻰ ﻟﻴل ﻭﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺇﻟﻰ ﻨﺎﺭ، ﻭﺍﻟﺒﺤﺎﺭ ﺍﻟﺴﺎﻜﻨﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻤـﻭﺍﺝ‬ ‫ﻋﺎﺘﻴﺔ ﻭﺘﻔﺠﺭ ﺍﻟﺯﻻﺯل ﻭﺍﻟﺒﺭﺍﻜﻴﻥ، ﻭﺘﻔﺠﺭ ﻤﻌﻬـﺎ ﺍﻟﻤﺸـﻜﻼﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻔﺎﻗﻤﺔ ﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨـﺎﺕ ﻤﻬﻤـﺎ ﺒﻠـﻎ ﺘﻁﻭﺭﻫـﺎ‬ ‫ﻭﺘﻘﻨﻴﺘﻬﺎ ﻤﺎ ﺯﺍﻟﺕ ﻋﺎﺠﺯﺓ ﺤﺎﺌﺭﺓ!‬ ‫ﻭﺘﺭﻭﻱ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻓﻲ ﺴﺎﻋﺘﻴﻥ ﻗﻤﺔ ﺒﺭﻜﺎﻥ ﺨﺎﻤﺩ ﻓـﻲ‬ ‫ﻗﻤﺔ ﺠﺒﻠﻴﺔ ﻴﺜﻴﺭ ﺍﻟﻘﻼﻗل ﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﺔ ﻓﻲ ﺃﺴـﻔﻠﻪ..‬ ‫ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻲ ﻫﺎﺭﻱ"ﺒـﺭﺱ ﺒﺭﻭﺴـﻨﺎﻥ"‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺭﺼﺩ ﺍﻟﺭﻴﺎﺡ ﻭﺍﻟﺯﻻﺯل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ.. ﻭﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ‬ ‫ﺘﻨﺒﻴﻪ ﻭﺘﺤﺫﻴﺭ ﻋﻤﺩﺓ ﺍﻟﺒﻠﺩﺓ ﻭﻤﺴﺌﻭﻟﻴﻬﺎ ﺒﺄﻫﻤﻴـﺔ ﺇﺨﻼﺌﻬـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﺴـﻜﺎﻨﻬﺎ. ﻭﻟﻜـﻥ ﻴﺼـﻁﺩﻡ ﺍﻟﻌﻠـﻡ ﺒﺎﻻﻋﺘﺒـﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴـﻴﺔ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ، ﻓﻴﺭﻓﺽ ﺍﻟﻤﺴـﺌﻭﻟﻭﻥ ﻁﻠﺒـﻪ ﺤﺘـﻰ ﻻ ﻴﻬـﺭﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺜﻤﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﻤﺸﺎﺭﻴﻌﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ!‬ ‫ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺘﺘﺤﻜﻡ ﺍﻟﻤﺼﺎﻟﺢ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﻤﻭﺭ ﻗﺎل‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﻜﻠﻤﺘﻪ.. ﻭﻴﻅل ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﻗﺎﺌ ‪‬ﺎ ﺤﺘﻰ ﺘﻘـﻊ ﺍﻟﻜﺎﺭﺜـﺔ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺒﺎﻟﻔﻌل، ﻭﺘﺒﺩﺃ ﺒﺎﻨﺘﺸﺎﺭ ﺜﺎﻨﻲ ﺃﻜﺴﻴﺩ ﺍﻟﻜﺒﺭﻴﺕ ﻓﻲ ﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﺸﺭﺏ..‬ ‫–٦٤–‬
  • 47. ‫ﺜﻡ ﻋﻭﺍﺼﻑ ﺭﻤﻠﻴﺔ ﻋﻨﻴﻔﺔ ﺜﻡ ﺯﻟﺯﺍل ﻭﺘﻭﺍﺒﻊ ﻤﺘﻘﻁﻌﺔ ﺤﺘﻰ‬ ‫ﺍﻻﻨﻔﺠﺎﺭ ﺍﻟﻤﺫﻫل ﻭﺨﺭﻭﺝ ﺍﻟﺤﻤﻡ ﺍﻟﻐﺎﻀﺒﺔ ﻤﻥ ﺠـﻭﻑ ﺍﻟﺠﺒـل‬ ‫ﻟﺘﺤﻴل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﻌﺩﻡ.. ﻓﻴﻬﺏ"ﻫﺎﺭﻱ" ﻭﻤﻌﻪ"ﺭﺍﺸـل"‬ ‫"ﻟﻴﻨﺩﺍ ﻫﺎﻤﻴﻠﺘﻭﻥ" ﻹﻨﻘﺎﺫ ﺃﺒﻨﺎﺌﻬﺎ ﻭﻤﻥ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﻨﻘﺎﺫﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ!‬ ‫ﺒﺭﺯﺕ ﺒﺎﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴـﺯﺓ ﺒﺎﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ‬ ‫ﺍﻟﺨﺩﻉ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤـﺅﺜﺭﺍﺕ، ﺍﻟـﺩﻴﺠﻴﺘﺎل ﺃﻭ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴـﺎﺕ..‬ ‫ﻓﻤﻌﻅﻡ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺩﻤﺎﺭ ﻭﺍﻟﻬـﻼﻙ ﻭﺍﻀـﺢ ﺃﻨﻬـﺎ ﻤﻨﻔـﺫﺓ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﺴﺘﻭﺩﻴﻭﻫﺎﺕ ﻭﺒﻁﺭﻕ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﻤﺒﺘﻜﺭﺓ.. ﻭﻗﺩ ﻋﻠﻤﺕ ﺃﻨﻬـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﻋﻤل ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻔﺭﻴﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺸﺘﺭﻙ ﻓﻲ ﺨﺩﻉ ﻓـﻴﻠﻡ )ﺃﺒﻭﻟﻠـﻭ ٣١(‬ ‫ﻭﺤﺎﺯ ﺠﺎﺌﺯﺓ ﻋﻨﻬﺎ.. ﻭﻫﻲ ﻓﺭﺼﺔ ﻟﻜﻲ ﺃﺘﺴﺎﺀل: ﻤﺘﻰ ﺘﻌﻭﺩ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺄﻟﺔ ﺍﻟﻐﺎﺌﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﺃﺕ ﻤﺸﻭﺍﺭﻫﺎ ﺒﻬﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ.. ﺜﻡ ﺴﺭﻋﺎﺕ ﻤﺎ ﺃﻫﻤﻠﺘﻬﺎ.. ﻭﻫﻲ ﻗﻀـﻴﺔ ﻤﻬﻤـﺔ..‬ ‫ﻷﻨﻪ ﻓﻲ ﻏﻴﺎﺏ ﺍﻟﺨﺩﻉ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻭﺇﻫﻤﺎل ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﺔ ﻓﻴﻬﺎ.. ﺘﻀﻴﻕ‬ ‫ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﺭﻭﺤﺔ ﻭﺘﺨﺘﻨﻕ ﺒﻘﺼﺹ ﺍﻟﻤﺨﺩﺭﺍﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺭﺍﺵ ﻭﺍﻟﻌﻨﻑ ﺍﻟﺒﺫﻱﺀ.. ﻭﻻ ﺘﺘﺴﻊ ﺇﻟﻰ ﺭﺤﺎﺏ ﺃﻓﻀل ﻭﺃﻤﺘﻊ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﻹﺜﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺨﺩﻉ ﻭﺍﻻﺒﺘﻜﺎﺭ.. ﻭﻫﻭ ﻤﺎ‬ ‫ﻋﺎﺩ ﻴﺠﺫﺏ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺒﺸﺩﺓ ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻤل ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺴﻤﺠﺔ!‬ ‫–٧٤–‬
  • 48. ‫ﻟﻔﺕ ﻨﻅﺭﻱ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﻓـﻲ ﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﺭﺩﺓ ﺃﻨﻬﺎ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﺨﻠﻭ ﺘﻘﺭﻴ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻤﺸـﺎﻫﺩ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﺍﺵ ﻭﺍﻟﻌﺭﻱ.. ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺃﻤﻨﻴﺔ ﺍﻟﺒﻁل ﻓﻴﻬﺎ ﻫﻲ ﺃﻥ ﻴﺤﺼـل‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻗﺒﻠﺔ ﺨﺎﻁﻔﺔ ﻓﻼ ﻴﻨﺎﻟﻬﺎ – ﻤﺜل ﺃﻓﻼﻤﻨﺎ ﺍﻟﻌﺭﻴﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺩﻡ –‬ ‫ﺇﻨﻪ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺠﺩﻴﺩ ﻤﻠﻔﺕ ﻟﻠﻨﻅﺭ ﻨﺤﻭ ﻗﻴﻡ ﻤﺨﺘﻠﻔـﺔ.. ﻗـﺩ ﺘﻜـﻭﻥ‬ ‫ﻤﺨﺎﺩﻋﺔ ﻭﺤﺴﺏ ﺍﻟﻅﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﻔﻜﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴـﺔ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻟﺒﺩﻴل ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻟﻺﺜﺎﺭﺓ ﻭﺠﺫﺏ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ..‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻋﻨﺩﻨﺎ ﻗﺩ ﺘﻨﺎﺯل ﻭﻀﻌﻑ ﻭﻫﻭ ﻟﻴﺱ ﻓـﻲ‬ ‫ﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ، ﻓﻌﻠﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺃﻥ ﺘﺘﺤﺩﻯ ﻭﻫﻲ ﻤﻘﺒﻠﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻗﺭﻥ ﺠﺩﻴﺩ، ﻭﺘﺒﺤﺙ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ ﻋﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﻴﻀـﻤﻥ‬ ‫ﻟﻬﺎ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﻭﺍﻟﺘﻤﻴﺯ!‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻷﻤﺭ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﺜﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻘﺔ.. ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻌـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺇﻤﻌﺎ ﹰـﺎ ﻤﻘﺼـﻭ ‪‬ﺍ ﻓـﻲ ﻤﺜﺎﻟﻴـﺔ ﺒﻁﻠـﻪ ﺍﻟﺠﻤـﺎﻫﻴﺭﻱ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺭﻕ"ﺒﺭﻴﺱ ﺒﻭﺴﻨﺎﻥ".. ﻓـﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬـﺔ ﻏﺒـﺎﺭ ﻭﻏـﺎﺯﺍﺕ‬ ‫ﻭﺃﺤﻤﺎﺽ ﻜﺒﺭﻴﺘﻴﺔ ﺘﺄﻜل ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﻭﺘـﺫﻴﺏ ﺴـﻴﻘﺎﻥ ﻭﺃﺫﺭﻉ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻜﻤﺎ ﺭﺃﻴﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ.. ﻭﺒﻜﺎﻓﺔ ﻭﺯﺨﻡ ﻤﺭﻋﺏ ﺤ ‪‬ﺎ.. ﺒـل‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻴﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺒﻁﻠﺔ ﻭﻁﻔﻠﻴﻬﺎ ﻹﻨﻘﺎﺫ ﺠﺩﺘﻬﻤﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻁﻥ ﻭﺤﻴﺩﺓ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻗﻤﺔ ﺍﻟﺠﺒل"ﺩﺍﻨﺘﻲ".. ﻭﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﺤﻤﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻌل ﻜل ﺸﻲﺀ‬ ‫–٨٤–‬
  • 49. ‫ﺤﻭﻟﻪ، ﻭﺘﺤﻴﻠﻪ ﺇﻟﻰ ﺠﺤﻴﻡ ﻻ ﻗﺒل ﻷﺤﺩ ﺒﻪ.. ﺇﻨﻪ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﻜل‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻭﺤﺩﻩ.. ﺒل ﻭﻴﻨﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﻜل ﺫﻟﻙ.. ﻭﻭﺤﺩﻩ ﺃﻴ ‪‬ﺎ! ﻭﻫﻲ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺇﺤﺩﻯ ﺼﻭﺭ ﺍﻟﺨﻭﺍﺭﻕ، ﻭﺍﻻﻨﺘﺼﺎﺭ ﺍﻟﻤﻭﻫﻭﻡ.. ﺤﺘـﻰ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ!‬ ‫–٩٤–‬
  • 51. ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻴﻨﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﻓﻴﺎ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ!‬ ‫–١٥–‬
  • 52. ‫ﺇﺫﺍ ﻜﻨﺎ ﻨﻌﺘﻘﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ ﻗﺩ ﺍﻨﺘﻬـﺕ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻥ ﻭﺍﻟﺭﻭﺱ ﺒﺴﻘﻭﻁ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺴـﻘﻭﻁ‬ ‫ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺸﻴﻭﻋﻲ، ﻭﺍﺨﺘﻼل ﻤﻴﺯﺍﻥ ﺍﻟﻘﻭﻯ ﻭﺇﻋﻼﻥ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻨﻔﺴﻬﺎ‬ ‫ﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﺃﻭ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﺒﺎﻗﻴﺔ ﺼـﺩ ﹰﺎ ﺃﻭ ﻭﻫ ‪‬ـﺎ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻓﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺘﻘﻭل ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻟﻡ ﺘﻨﺘﻪ ﺒﻌﺩ.. ﺒل‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﺴﺘﻌﻠﺕ ﺠﺫﻭﺘﻬﺎ ﻭﺍﺘﺨﺫﺕ ﺃﺸﻜﺎﻻ ﻭﺼﻭ ‪‬ﺍ ﺃﺨﺭﻯ، ﻻ ﺃﺒﺎﻟﻎ ﻟـﻭ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻗﻠﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺒﻠﻭﺭﺕ ﻓﻲ ﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﺸـﻔﻲ ﻭﺍﺴـﺘﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻌـﻭﺭﺍﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻭﺀﺍﺕ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻟﻡ ﻴﺴﺒﻕ ﻟﻬﺎ ﻤﺜﻴل!.‬ ‫ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻨﺕ )ﺍﻟﺤﺭﺏ( ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ ﺘﻨﺤﺼﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺘﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺘﺘﻡ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺃﻭ ﻓﻲ‬ ‫ﺃﻱ ﺩﻭﻟﺔ ﻤﻥ ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻴﻨﺘﺼﺭ ﻓﻴﻬﺎ –ﺴﻴﻨﻤﺎﺌ ‪‬ﺎ– ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻭﺱ ﻭﺘﺘﺤﻘﻕ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﺜﻴﺭﺓ، ﻭﺍﻟﺴﻌﻴﺩﺓ ﻟﻠﻔﻴﻠﻡ، ﻭﺍﻟﺒﻁل‬ ‫ﻴﻨﺠﻭ ﺃﻤﺎﻤﻨﺎ ﻤﻥ ﺁﺨﺭ ﻭﺃﻜﺒﺭ ﻭﺃﺸﺭﺱ ﻓﺦ ﻨﺼﺒﺘﻪ ﻟﻪ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ!!.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ"ﺍﻟﻘﺩﻴﺱ" ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻋﺭﺽ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﺘـﻭﺘﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﻋﻨﺩﻨﺎ ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺄﺨﺫ ﻤﻨﺤﻨﻰ ﺁﺨﺭ.. ﺤﻴﺙ ﺘـﺘﻡ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴـﺎﺕ‬ ‫ﺒﺩﺍﺨل ﺍﻷﺭﺍﻀﻲ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ.. ﺒل ﻭﺃﻤﺎﻡ ﺼﺭﺡ ﺍﻟﻜﺭﻤﻠﻴﻥ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ، ﻭﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﻜﺸﻑ ﺴﻭﺀﺍﺕ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻭﺍﻟﺠﻴﺵ.. ﻓﻀـﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫–٢٥–‬
  • 53. ‫ﻋ ـﻥ ﺍﻟﺤﻴ ـﺎﺓ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴ ـﻴﺔ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼ ـﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴ ـﺔ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻔﺴﺨﺔ.. ﻟﻴﻭﻀﺢ ﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻥ ﺍﻟﺭﻭﺴﻲ ﺍﻵﻥ ﻤﺴﺘﻌﺩ ﻷﻥ‬ ‫ﻴﺒﻴﻊ ﻨﻔﺴﻪ ﺃﻭ ﻭﻁﻨﻪ ﻤﻘﺎﺒل ﺍﻟﺩﻭﻻﺭ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒل ﻭﻴﻠـﺢ ﻓـﻲ‬ ‫ﺫﻟﻙ!!‬ ‫ﻭ)ﺍﻟﻘﺩﻴﺱ( ﻜﺎﻨﺕ ﺤﻠﻘﺎﺕ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺸﻬﻴﺭﺓ ﻋﺭﻀﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺒﻌﻴﻨﻴﺎﺕ، ﻭﻜﺎﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺒﻁﻭﻟﺘﻬﺎ"ﺭﻭﺠﺭ ﻤﻭﺭ" ﻭﻴﻌﺘﺭﻑ ﻤﺨﺭﺝ‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ"ﻓﻴﻠﻴﺏ ﻨﻭﻴﺱ" ﺃﻨﻪ ﺘﺄﺜﺭ ﻤﺜل ﻏﻴﺭﻩ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺤﻠﻘﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﺠﺤﺔ،‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺤﻴﻥ ﺼﻨﻊ ﻓﻴﻠﻤﻪ ﻓﺈﻨﻪ ﺭﻜﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﻓﻲ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺭﺠل‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻹﺠﺭﺍﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﻀﻴﻠﺔ، ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﺍﻟﺘﻀﺤﻴﺔ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ، ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﺠﺎﺀ ﺍﻻﺴﻡ )ﺍﻟﻘﺩﻴﺱ(.. ﺤﻴﺙ ﻨﺭﻯ ﻟ ‪‬ﺎ ﻤﺤﻨ ﹰﺎ )ﻓـﺎل ﻜﻴﻤﻠـﺭ(‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﺃﻥ ﻴﻔﻠﺕ ﻤﻥ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻟﺒﻭﻟﻴﺱ ﺍﻟﺩﻭﻟﻲ ﻭﻋﺼﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﺎﻓﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺒﻔﻀل ﺘﻨﻜﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺴﺘﺤﺎل‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﺃﺤﺩ ﻜﺸﻔﻬﺎ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻠﺹ ﻻ ﺘﻘﺘﺼﺭ ﻤﻭﺍﻫﺒـﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻻﺤﺘﻴﺎل ﻭﺤﺩﻫﺎ، ﻭﻟﻜﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻓـﻲ ﺍﻨﺘـﺯﺍﻉ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﻌﺩﺍﻟﺔ ﻟﻠﻤﻅﻠﻭﻤﻴﻥ، ﻤﺜﻠﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﻔﻌل ﺃﺩﻫﻡ ﺍﻟﺸﺭﻗﺎﻭﻱ ﻋﻨـﺩﻨﺎ..‬ ‫ﻟﻬﺫﺍ ﻟﻘﺏ ﺒﺎﻟﻘﺩﻴﺱ.. ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻨﻪ ﻴﺤﻴﺎ ﺤﻴﺎﺓ ﻤﺭﻓﻬـﺔ،‬ ‫ﺘﺤﻴﻁﻬﺎ ﺃﺴﻭﺍﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻭﺩ ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﻲ، ﻭﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺤﺘﻰ‬ ‫ﻴﺘﻘﺎﺒل ﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﻋﻤﻠﻴﺎﺘﻪ ﻟﺤﺴﺎﺏ ﺍﻟﻤﺎﻓﻴﺎ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﻤﻊ ﺩ.ﺇﻴﻤـﺎ‬ ‫–٣٥–‬
  • 54. ‫ﺭﺍﺴﻴل )ﺍﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﺸﻭ( ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﺔ ﺍﻟﺸﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﺼل ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﻭﺴﺎﺌل ﺘﺩﻓﺌﺔ ﺭﺨﻴﺼﺔ ﺍﻟﺜﻤﻥ.. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﻘﻊ ﻓـﻲ ﺤﺒﻬـﺎ‬ ‫ﻟﻴﺠﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺼﺭﺍﻉ ﺭﻫﻴﺏ ﻤﻊ ﻗﻭﻯ ﺒﻼ ﺭﺤﻤﺔ ﻤـﻥ ﺃﺠـل‬ ‫ﺤﻤﺎﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﺔ ﺍﻟﺭﻗﻴﻘﺔ ﻭﺍﻟﻤﺼﺎﺒﺔ ﺒﻤﺭﺽ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻠﺏ!‬ ‫ﻭﻴﺘﻨﻘل ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﻤﻥ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺭﺍﻀـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ.. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻨﻜﺘﺸﻑ ﻜل ﻤﺎ ﻫﻭ ﺴﻴﺊ ﻭﺒﺸﻊ ﻤـﻥ‬ ‫ﺃﻭل ﺘﺼﺭﻓﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻫﺭﺍﺕ ﺤﺘﻰ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻼﻋﺏ‬ ‫ﺒﻪ ﺍﻟﺠﻴﺵ ﻭﺍﻟﻤﺎﻓﻴﺎ ﻤ ‪‬ﺎ!! ﻭﺍﻨﺘﺼﺎﺭ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻥ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟـﺭﻭﺱ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻔﻀل ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﻤﺴﺎﻋﺩﺓ!.‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺎ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﻪ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻤﻥ ﻜﺜﺭﺓ ﻭﺍﺨﺘﻼﻑ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺅﺩﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﻤﻭﻫﻭﺏ )ﻓـﺎل ﻜﻴﻠﻤـﺭ( ﺍﻟـﺫﻱ ﻟﻌـﺏ‬ ‫ﺩﻭﺭ"ﺒﺎﺘﻤﺎﻥ" ﻤﻥ ﻗﺒل، ﺤﻴﺙ ﻴﻠﻌﺏ ﻫﻨﺎ ﻋﺩﺓ ﺸﺨﺼـﻴﺎﺕ ﻤـﻥ‬ ‫ﺨﻼل ﺘﻨﻜﺭﻩ ﺍﻟﻤﺘﻜﺭﺭ ﻭﺒﺘﻘﻨﻴﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ، ﻭﻫـﻭ ﻤـﺎ ﻨﻨـﺎﺩﻱ‬ ‫ﺒﺎﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺴﻘﻁ ﻓﻲ ﻨﻅﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﺸﻔﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﺕ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺼﻑ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻨﻪ.. ﻜﻤﺎ‬ ‫ﺍﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺤﻭﺍﺭﻩ ﻟﻐﺔ ﺇﺴﻘﺎﻁﻴﺔ ﻋﻔﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟـﺯﻤﻥ ﻜﺭﻤـﻭﺯ‬ ‫ﻟﻠﻌﻤﻠﻴﺎﺕ، ﻤﺜل: ﺍﻟﻜﻌﻜﺔ ﻭﺍﻟﻭﺼﻔﺔ ﻭﺍﻟﺫﺒﺎﺒﺔ ﻭﺍﻟﻌﻨﻜﺒﻭﺕ ﻭﺍﻟﺨﺒﺎﺯ‬ ‫–٤٥–‬
  • 55. ‫ﻭﺍﻟﺠﺯﺍﺭ ﻭﺍﻟﻁﺎﻫﻲ.. ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﺴﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﻤﺎ ﺯﺍل‬ ‫ﻤﺘﺄﺜ ‪‬ﺍ ﺒﺎﻟﺤﻠﻘﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ..‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﻫﺎﻟﻨﻲ ﻓﻲ ﻭﺼﻑ ﺍﻹﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺫﻜـﺭ ﺍﺴـﻡ‬ ‫)ﺍﻟﻠﻴﺒﻴﻴﻥ( ﻤﻥ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ ﺴـﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﺴـﻴﺒﻘﻰ ﻓـﻲ ﺫﺍﻜـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ.. ﻭﻫﻲ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺤﻜﻤﻬﺎ ﺴﻴﺎﺴﺎﺕ ﻤﺘﻐﻴﺭﺓ،‬ ‫ﻻ ﺃﻋﻠﻡ ﻜﻴﻑ ﺘﺴﺠل ﻫﻜﺫﺍ ﺒﻜل ﺒﺴﺎﻁﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻭﻫﺫﺍ ﻴﺩل‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻗﺼﻭﺭ ﻓﻲ ﻭﺠﻬﺔ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺃﻭ ﺭﻜﻭﺏ ﺍﻟﻤﻭﺠـﺎﺕ ﺍﻟﺩﻋﺎﺌﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﺒﻴﺔ، ﻭﻟﻡ ﻻ.. ﻭﻫﻡ ﻴﺴـﻔﻬﻭﻥ ﺍﻟـﺭﻭﺱ ﺒﻬـﺫﺍ ﺍﻟﺸـﻜل..‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﺭﻴﻑ ﺃﻥ ﺒﺩﺍﺨل ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻨﺨﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ‬ ‫ﻗﻁ ‪‬ﺎ ﻗﺒﻀﻭﺍ ﺃﺠﻭﺭﻫﻡ ﺒﺎﻟﺩﻭﻻﺭ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ!!.‬ ‫ﻌ‬ ‫–٥٥–‬
  • 57. ‫‪ ‬‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻬﺎﺠﻡ ﻤﻥ..؟!‬ ‫–٧٥–‬