1. 影評快訊 38 期
《艋舺》
對於觀看港產片長大的香港觀眾來說，《艋舺》(Monga，2010 年)絕對是大
家飲慣的那杯茶，因為它活脫就是台灣版《古惑仔》(1996 年)，但「豆導」鈕承
澤處理這類熟口熟臉的黑幫題材卻沒有墨守成規，他嘗試在通俗黑幫橋段中
混和台式文藝電影的少年成長經歷，配合新世代懷舊潮的化學作用，成為近
年台灣電影 繼《海角七號》(2008 年)後又一起死回生之作。
《艋舺》令人想起日本七十年代風行一時的仁義電影，如深作欣二的 《無仁義的
戰爭》(1973 年)系列(全世界的黑幫最崇尚的便是兄弟義氣，本片卻以「無仁
義」形容黑幫，無疑是對此作出莫大嘲諷)，故事模式成為同類電影的濫觴──
社區兩方黑幫小混混經歷仇殺出賣，最後明白黑道的真理只有利益，義氣只
是工具。《艋舺》 聰明之處是表面借用這套公式來發泄暴力，暗裡卻讓飄散的血
花抒發八十年代台北低下階層本土青年的各種鬱結情感。
靈感同樣源自東洋，《古惑仔》改篇自同名港產漫畫，該漫畫受日本漫畫家池
上遼一的 《聖域》 (港譯《英雄本色》)影響(如黃秋生飾演的大飛哥便脫胎自渡海
大哥)，但《古》 主要賣弄英雄主義，爭地盤爭上位才是王道，不及 《艋舺》細緻
用心。
演員方面，阮經天深藏父仇之餘似暗埋同性之愛，趙又廷戇直而變化不大，
飾演老大 Geta 的馬如龍卻台型十足，盡現老江湖黑幫阿叔的風範，難不成
又再拿一次最佳男配角獎乎？
1

2. 馬田龍
《非常戇男離奇失婚》
曉龍
導演高安兄弟語不驚人誓不休，繼 《二百萬奪命奇案》 《CIA 光碟離奇失
及
竊案》後再一次 「玩轉」美國的家庭和社會問題。由於他們從不按照荷里活固有
的起承轉合模式編寫劇本，整個故事往往從象徵「轉」的混亂局面開始，然後
依據角色個性而在「承」接亂局後釐清多線情節的脈絡，突然又用閃回鏡頭重
返故事「起」的部分，在所有問題皆尚未解決之際，故事竟噶然而止，沒有符
合情理的 」
「合。
《二》 《CIA》
及 兩片皆遵從這種風格，《非常戇男離奇失婚》 亦不
2

3. 例外。不熟悉高安兄弟的觀眾可能感到茫然，熟悉他們的觀眾卻可能會樂在其
中。
《影子滅殺令》
沒有特技，沒有 3D，沒有飛車，沒有色情，要閣下安坐戲院兩小時多，談何
容易？幸好還有導演甘於冒險。大導演波蘭斯基的片子，純熟超卓的技巧是毋
庸置疑；整部戲張力十足，絕對牽引觀眾情緒，但這不是最重要。
3

4. 一個發人深省的故事；到底這世界還有真相嗎？當真相越接近，對與錯就變
得越模糊；原來眾人不在乎真相，只管在尋求過程中熱熱鬧鬧，茶餘飯後有
得八八卦卦，管他娘的真理何在？回憶錄及時推出，賺個盆滿砵滿就是了。
令我想起某艷星的回憶錄，不知可有洩露國家機密？
陸凌綠
《亡情使者》
何俊輝
《亡情使者》的節奏偏慢，沒有任何戰爭、浴血的鏡頭，但單憑兩位主角到多
4

5. 個陣亡者家中向其家人報死訊的戲份，以及賓科士打向活地夏里遜憶述戰場
的 恐怖親身經歷後，活地啜泣起來的場面，仍能讓觀眾深深感受到「為正義而
戰」其實十分邪惡。
賓科士打愛上陣亡者的妻子，男方的情難自控與女方那傷感而曖昧的拒
絕，構成了豐富的戲劇性，衹是這種戲劇性跟戰爭的關係如何？編劇應寫得
再深入一些。
5