2. 《刺陵》
《刺陵》以排山倒海的打鬥場面取勝，動作設
計顯然比荷里活的盜墓片出色，不過，由偶
像派人物周董、林志玲演出，自然不寄望看到
硬橋硬馬的真功夫。在電腦特技方面，還是要
加把勁才做到逼真自然。此外，《刺陵》是一部
考驗導演實力的影片，朱延平算是把影片拍
得頗流暢。影片還勝荷里活盜墓片一籌的地方
就是以守墓者大漠飛鷹的功德向觀眾灌輸保
護文物的良知，並沒有吹捧盜墓者為英雄，
有撥亂反正的意味。
奇利
《潮爆北京》
於京奧期間拍攝、將紀錄片跟劇情片元素
混在一起 (部分內容屬「仿紀錄片」 的
) 《潮爆
北京》，透過訪問、情節去把導演李照興及其
他生活於北京的人心目中的「北京」呈現出來，
當中既有對北京的愛或無奈作感性流露，又
有對中國人的劣根性及所產生的怪現象進行
妙趣惡搞，更以「后海皇帝」一角把中、港共存
的社會狀態連繫起來，使觀眾看完戲後不禁
想一想：我心目中的北京和香港又是怎麼樣？
何俊輝
Hong Kong Film Critics’ Association 2
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3. 《阿凡達》
Steven River
電影的宣傳以特技招徠，然而《阿凡達》是少數能夠達到
“more than meets the eye”要求的警世特技科幻片。電影中
的 3D 立體特技效學固然是一絕，然而故事的主題信息震
撼力更大。“AVATAR”意指「化身」，而電影借化身講述了
一個易地而處的故事，自身反省了人類盲目追求科技、發
展的迷失及自以為是，另一方面又指向另一條人類可行的
道路，也就是與自然環境合一，追求精神文明的生活。
導演及編劇集一身的 James Cameron，將人類的科技網略
與潘朵拉星人的自然網絡作出比較。透過對比，電影令我
反思了自己真正需要的是甚麼？人類擁有比潘朵拉星人先
進的科技及軍備，又為他們修橋補路，目的在於野心商家
看準了星球上的能量資源（就像香港為了經濟效益興建鐵
路而犧牲了菜園村居民的家園）。然而潘朵拉星人並不認
為科技能為他們帶來進步，相反，更會入侵並摧毀他們的
精神文明。在森林過著原始生活，潘朵拉星人的精神文明
建基於信仰及自身的感應發展，在弱肉強食的世界，令他
們的身體及反應，比起人類的更矯健敏捷。
人類的科技軍備並沒有為他們帶來勝利，反而自食其果，
敗節而回，直指「人類向大自然宣戰是自取滅亡」的現實情
況。電影中有很多細節位及對白，都會令看得投入而自省
的觀眾覺得么心么肺。
James Cameron 花了十多年時間，以特技娛樂吸引觀眾入
場，語重心長地向我們發出重視環保的重要信息，可謂用
心良苦。我一邊看，一邊為著想要電影中那些機械人及纖
薄電腦的未來 gadgets 而感到愧疚，人類是否已經到了一
個不能自救的地步？No fate but just what we make，大概
是 James Cameron 從《未來戰士》 《阿凡達》
到 一直沒有放棄
過的想法。
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