4. LA CÀMERA I L’ULL HUMÀ
La càmera fotogràfica i l’ull humà s'assemblen moltíssim, ja que la
càmera utilitza els mateixos mecanismes que l’ull humà i fins i tot
els podem dividir en parts molt semblants.
es.best-wallpaper.net
5. La llum arriba a l’ull a traves
de la còrnia i la pupil·la. L’iris
varia la seva obertura per
controlar la intensitat de la
llum. El cristal·lí és la lent que
serveix per formar una imatge
nítida a traves de la pupil·la.
Finalment els raig arriba a la
ratina, i els impulsos
nerviosos fan arribar una
imatge.
LA CÀMERA I L’ULL HUMÀ
essilor.com.co
6. A la càmera, la llum arriba a
través de l’objectiu. El
diafragma serveix per regular
la llum que percep ‘objectiu.
Dins de l’objectiu trobem un
conjunt de lents, que
serveixen per enfocar.
Finalment arribaran a la
superfície de la pel·lícula.
LA CÀMERA I L’ULL HUMÀ
www.elcorteingles.es
7. Visió selectiva: La visió
humana pot seleccionar en que
centrar-se escanvi la càmera no.
L’enfocament: L’ull quasi mai
produeix una imatge
desenfocada.
Bidimensionalitat: La càmera
redueix una escena
tridimensional a una imatge.
Angle de visió: L’ull té un sol
angle de visió, la càmera varis.
Efectes òptics: La càmera pot
aconseguir diferents efectes.
DIFERÈNCIES D’AMBDÓS APARELLS
www.taringa.net
9. La llum és un material més de
la imatge. La llum pot dibuixar
noves formes i pot fer variar
alguns dels aspectes de la
imatge.
La llum es l’element que ens
permet veure i captar la
imatge.
LA LLUM
www.elcastillo.blogsek.es
10. Està composada per
quantitats d’energia invisible,
els quants, que es traslladen
en línia recta.
Quan topa amb alguna
superfície por reaccionar de
diferents formes, les quals
són les següents:
- Transmissió
- Reflexió
- Absorció
CARACTERÍSTIQUES DE LA LLUM
annalliberia.wordpress.com
11. Els colors són resultat de la
descomposició de la llum
blanca. El color és el resultat
de l’absorció.
ELS COLORS
blog.lovespeaking.com1600
12. COLOR
Primaris o additius: roig-verd-blau=llum blanca
Secundaris subtractius: roig-verd=groc
roig+blau=magenta
blau+verd= cian
Suma de complementaris= llum blanca (roig+cian)
7-themes.com
13. Moltes càmeres porten incorporat un sistema capaç d'equilibrar les intensitats
lumíniques d’una escena.
CONTROL DE LA LLUM
getafeincinema.com
14. Per controlar la llum es poden
utilitzar diversos dispositius.
Fotòmetres: Són els dispositius que
mesuren la quantitat
Diafragma: Ens permeten controlar
l’exposició
Filtres: Discriminen els raigs que
entren a la càmera.
CONTROLADORS DE LLUM
vinilos-stica.es
15. Són com bombetes casolanes però
amb més potència. Utilitzen aquest
tipus de llum:
- SPOT: Aparell d’il·luminació que
emet una amplada variable.
- FLOOD: Proporciona llum sobre
grans àrees.
LÀMPADES DE TUNGSTÈ
es.madeinasia.com
16. Aquestes làmpades estan fetes de
filaments de tungstè col·locats dins
d’un tub de quars on hi ha un gas
halogen.
LÀMPADES DE QUARS
www.crajbcn.cat
17. - Reflector de quars: permet enfocar
on es vulgui
- Reflector rectangular: Dona un feix
de llum ampli i uniforme
- Difusor: Làmpada allargada
- Flaix: Solucionar la baixa
iluminositat
- Torxes: Proporcionen llum potent i
dura
LÀMPADES DE QUARS
www.xtec.cat
32. En fotografia i en video ens interessa
veure com es comporta la llum per
saber com arribarà a la càmera.
A l’hora de dissenyar la il·luminació en
na presa es tindrà en compte diferents
punts.
DISSENY DE LA IL·LUUMINACIÓ
aprendeenlinea.udea.edu.co
33. Col·locació respecte a la càmera i allò
fotografiat.
DIRECCIÓ DE LA LLUM
fotografiaprince.blogspot.com
34. Directa: Parlem d’una llum dura,
Difusa: El feix de llum no es
propaga en la mateixa direcció
uniformement.
Rebotada: Per mitigar la intensitat
de la llum i fer que arribi de forma
menys directa.
Filtrada: Lla naturalesa de la llum es
pot variar amb filtres.
FORMA DE PROPAGACIÓ DE LA LLUM
datateca.unad.edu.co
36. Als inicis de la fotografia, es
preparava manualment les
emulcsions.
Després de l’exposició de la llum
tenim una imatge latent.
ELS MATERIALS SENSIBLES
hipertextual.com
37. Te diferents parts:
- Suport de la pel·licula
- Capa adhesiva
- Emulsió fotosensible
- Capa protectora de gelatina
LA PEL·LÍCULA
foto.difo.uah.es
38. Característiques: Es diferencien
per
- El seu format
- Pel tipus d’emulsió
- Pel tipus d’imatge que
produeixen
- Pel seu índex de sensibilitat a la
llum
LA PEL·LÍCULA
www.muyhouse.com
39. Les pel·lícules per a negatius en blanc i negre tenen una capa d’emulsió més o
menys sensible a la llum. En canvi, les pel·lícules en color tenen tres capes
d’emulsió.
LA PEL·LÍCULA
www.ojodigital.com
40. Les emulsions poden tenir diferents
graus de sensibilitat. El fet que una
pel·lícula sigui més o menys
sensible determinara un seguit
d’aspectes, els quals són:
- Menor temps d’exposició
- Definició
- Contrast
SENSIBILITAT
douaichiffreslettres.kazeo.com
41. La sensibilitat es mesura segons
l’estandart ASA. Segons aquest
estàndard, com més petit sigui el
nombre de la grandària del gra
menor serà la sensibilitat.
Les pel·lícules de 100 ASA són les
utilitzades habitualment.
ÍNDEX DE SENSIBILITAT
www.libertadyopinion.com
42. El diafragma és el dispositiu que regula la quantitat de llum que entra a la càmera.
El diafragma està format per un conjunt de laminetes que se solapen, el qual pot
tenir diferents obertures per deixar passar més o menys la llum.
L’obertura del diafragma té una numeració expresada en números «f», que
representa la lluminositat màxima d’un objectiu.
EL DIAFRAGMA
www.luchotv.com
43. l’obturador és un mecanisme situat
davant la pel·lícula que impedeix
que la llum, que entra per l’objectiu
arribi a la pel·lícula fins el moment
que es prem el disparador i per lo
tant controla el temps d’exposició, el
qual es regula per segons o per
fraccions de segons.
L’OBTURADOR
sites.google.com
44. Hi ha dues classes d’obturador:
- L’obturador central anomenat
també entre lents
- L’obturador de pla flocal format
per unes cortines.
L’OBTURADOR
culturaepns.blogspot.com
45. El moviment és un dels principals
motors d’expressivitat en la
fotografia, ja que els éssers i
objectes fotografiats sovint estan en
moviment Els dos efectes més
habituals en presa d’imatges en
moviment són:
- Congelació de moviment: Imatge
d’alt dinamisme congelada en
una fotografia.
- Desplaçament: El objectiu
apareix poc nitit i dona la
sensació de moviment.
CAPTAR EL MOVIMENT
ca.wikipedia.org
48. El visor
El visor és un dispositiu a
través del qual s’observa el
subjecte o objecte que serà
fotografiat, fent possible
l’escena i enfocar.
emiiturriaga.wordpress.com
49. Trobem dos tipus de visor:
S’anomena així perquè el dispositiu visor és independent de l’objectiu. El subjecte
es veu a través d’un sistema òptic muntat amb un tub.
Presenten un problema anomenat paral·lelisme accentuat quan el objectiu està a
prop, aquest problema consisteix en que la imatge del visor no coincideix amb el
objectiu.
EL VISOR DIRECTE
www.aloj.us.es
50. La imatge projectada en la pel3lícula per l’objectiu està de cap per avall i invertida
lateralment.
Aquest és el tipus de visor que porten les càmeres SLR.
VISOR RÈFLEX
blogs.bluekea.com
52. Les lents permeten una major
obertura, ja que desvien els raigs
perquè convergeixin en un punt i
tornin a projectar-se damunt del
suport fotosensible produint una
imatge enfocada.
Anomenem objectiu al sistema òptic
d’una càmera format per lents
simples situades al llarg d’un eix.
ELS OBJECTIUS
www.tecnologiadetuatu.elcorteingles.es
53. - Pla focal: pla vertical on es
forma la imatge
- Centre de curvatures: els
centres de les esferes de les
cares corbes de la lent
- Centre òptic: per on passen els
raigs sense desviar-se
- Focus: punt on convergeixen els
raigs de llum
ELEMENTS D’UNA LENT
joseluisoropeza.com
54. - Eix òptic: eix que passa pel
centre òptic i els centres de
curvatura.
- - Distancia focal: Distància entre
el centre òptic i el focus.
- - Pla de l’objecte: Un dels plans
que conté l’objecte representat.
ELEMENTS D’UNA LENT
fotografiaitc.blogspot.com
55. Els objectius es poden classificar
segons la seva distància focal en
normals, angulars teleobjectius i
macros.
TIPUS D’OBJECTIUS
carrero.es
56. Es caracteritza per la seva poca
distorsió i la naturalitat que ofereix
en la perspectiva, excepte en la
presa fotogràfica realitzada des de
molt a prop.
Aquest tipus d’objectiu és molt
lluminós.
OBJECTIU NORMAL
www.aprendefotografiadigital.com
57. L’angle és més obert, pot recollir
més escena, però ens dóna la
sensació que ens allunya d’ella.
Produeix deformacions o distorsions
en els objectes i en les distàncies.
OBJECTIU ANGULAR
www.digitaltoyshop.es
58. Estan dissenyat per apropar els subjectes situats a gran distància ampliant la
imatge òpticament. Proporcionen poca profunditat de camp i no permeten enfocar
elements propers.
TELEOBJECTIU
www.aprendefotografiadigital.com
59. Serveixen per tenir un acostament
màxim. Són capaços d’enfocar
distàncies molt curtes, reproduint els
elements o imatges enfocades a un
terç o un quart de la seva grandària
real.
MACROS
www.fotonostra.com
60. Permet variar la distància focal
sense canviar d’objectiu. Acostumen
a ser més grans i pesats, però
poden arribar a substituir a diferents
objectius de distància fixa local.
OBJECTIUS DE DISTÀNCIA FOCAL VARIABLE
www.aprendefotografiadigital.com
61. Lents d’augment: Disminueixen la
distància d’enfocament.
Anells extensors: Anells buits que
allarguen l’objectiu. Ens permet
enfocar a menys distància un
element.
ACCESORIS
www.shopmania.es
www.shopmania.es
62. Els objectius permeten:
- Abastir un angle de visió
determinat amb la càmera
- Produir aberracions òptiques
- Acostar-nos a elements llunyans
- Modificar la sensació de
distància
- Zoom
- Variar la distància focal
- Enfocament
ENFOCAMENT
gabatek.com
63. • Paràmetres que afecten a la
profunditat de camp:
• L’obertura del diafragma
• La distància focal de l’ojectiu
• La distància respecte a l’objecte
enfocat.
PROFUNDITAT DE CAMP
gabatek.com