3. • Eskala edo gama kolorearen
tonuaren, argitasunaren eta
saturazioaren eraldaketa progresiboa
da.
• Eskalak kromatikoak edo
akromatikoak izan daitezke.
4. ESKALA KROMATIKOAK
• Eskala monokromatikoa:
• Kolore baten bariazioekin osatzen da:
kolore honi zuria, beltza edo zuria eta
beltza (grisa) gehituz
5. • Tonu batetik
besterako
bariazioa ere
izan daiteke,
beti ere beste
kolorera gehiegi
hurbiltzen ez
bada.
7. ESKALA AKROMATIKOAK
• Zuria, beltza eta grisa
kolore akromatikoak
dira; kolorerik gabeko
koloreak.
• Eskala akromatikoa
grisen eskala izango
da, zuritik beltzera
doana.
Munsellen eskala
9. Gama altua: zuri asko duten tonuen eta saturazioen bariazioak
dituena (pastelen gama)
Gama ertaina: kolore tonu puru saturatutatik hurbil dauden
bariazioak dituena
Gama baxua: beltz asko duten tonuen eta saturazioen
bariazioak dituena (kolore itzalien gama)
11. • HARMONIA kolore bi edo gehiagoren
arteko kidetasun-erlazioa da
• KONTRASTEA koloreen artean
harreman ez da orekatua; koloreak
elkarren ondoan indartu edo ahuldu
egiten dira
12. KOLORE KONTRASTEA
• koloreen artean harreman ez da
orekatua
• koloreak elkarren ondoan indartu edo
ahuldu egiten dira
13. TONU KONTRASTEA
• Handiagoa:
saturazio eta
argitasun gehien
dutenen artean
ematen da
• Txikiena: koloreak
zenbat ilunagoak
izan edo puruetatik
zenbat eta urrunago
egon, orduan eta
txikiagoa da tonu
kontrastea.
14.
15.
16. The night cafe (1888)
Van Gogh
eta artelanaren
kontraste eskema
18. KOLORE HOTZ ETA BEROEN KONTRASTEA
• Kolore beroak: hurbilak, irtetzen direnak,
kolorea hedatzen dute eta ikuslearengana
hurbiltzen dira.
• Kolore hotzak:
argia
xurgatzen
dute eta
ikuslearengan
dik urruntzen
dira.
19. • Kolore beroak hedatzeko joera du, espazio
gehiago okupatzen duenaren sentsazioa
sortzen du.
• Kolore hotzak
uzkurtzeko
joera du,
espazio
gutxiago
okupatzen
duela
hautematen
dugu.
29. • Delacroix izan zen itzalekin bolumen
sentsazioa lortzeko beltza erabiltzeari utzi
zion lehenetarikoa.
30. • Kolorearen modelazioarekin 3Den bolumen
baloreak lortzen dira 2D lanetan.
• Argi-ilunarekin ere gauza bera gertatzen da.
• Ikuslearengandik
hurbilen dauden
puntuak argitzen
dira (zuria, okrea,
horia…) bolumen
sentsazioa
emateko.
• Barruneak
iluntzen dira
ikuslearengandik
urruntzeko
(beltza, grisa,
urdina, berdea)
37. The effect of the
sunlight on the banks
of the loing (?)
Francis Picabia
eta artelanaren
contraste eskema
38. ALDIBEREKO KONTRASTEA
• Tonu batek ondoko edo urreneko tonuan
duen eragina
• Eragina izan dezake:
– Tonuan
– Argitasunean, distiran
– Saturazioan
39. • TONU
ALDAKETA
• Kontrastea areagotu
egiten da tonuen
arteko
desberdintasuna eta
kontaktua handiagoa
den heinean.
• Eragina kontaktuan
dauden kolore
guztiengan emango
da.
40. Bredaren errenditzea
(1635)
Velazquez
eta artelanaren
kontraste eskema
• Hondoan hautematen diren ñabardura gris-urdinskak lehen
planuko kolore epelen eraginezko ondorio optikoak dira.
41. • Gure ikusmenak, tonu bat ikustean bere osagarria behar du, eta
ez bazaio ematen berak sortzen du. Ikusleak begian sortutako
osagarria ikusten du, nahiz eta errealitatean ez den existitzen.
42. • ARGITASUN,
DISTIRA
ALDAKETA
• Hondo ilunaren
gainean tonuaren
argitasuna eta
hondoarekiko
kontrastea areagotu
egiten dira.
43.
44. • Kolore berdinak
argiago ala ilunago
hautematen dira
hondo ezberdinaren
gainean.
45. • SATURAZIO
ALDAKETA
• Kolore bat bere
osagarriaren gainean
dagoenean, saturazio
gehiago duela,
puruagoa dela
hautematen dugu
• Kolorea zenbat eta
saturatuagoa egon
orduan eta kontraste
handiagoa sortzen da.
46.
47.
48. KANTITATE
KONTRASTEA
• Handiaren eta
txikiaren arteko
kontrastea da,
koloreek hartzen
duten
hedapenari
dagokionez.
Honek beste
kontraste
guztietan eragin
dezake
50. KOLORE HARMONIA
• Kolore bi edo gehiagoren artean ematen
den harreman orekatua da.
• Konposizio batean koloreak dituen balore
ezberdinak konbinatu eta koordinatzen dira.
52. • Kolore baten
modulazioaz
konbinazio
harmonikoa sortzen
da, baina baita
kolore desberdinen
konbinazioaz ere,
beren nahasketetan
parte bat besteen
pigmentuen berdina
dutenean.
53. • ARGITASUN,DISTIRA HARMONIA
• Argitasun, distira antzekoa duten koloreen
konbinazioaz sortzen da.
Kolore harmoniko argiak
58. • Kolorea figuraren adierazpenean, irudi
errealista baten ezaugarri bezala,
figuren ezaugarri natural moduan
hautematen denean, kolore
denotatzailea dela esaten da.
– Ikonikotasun maila ezberdinak agerduko ditu:
ikonikoa (hiperrealista, errealista), saturatua,
aldatua, fantasiosoa.
59. Errealitatea bera
Errealitatea bera baino
argitsuagoa, erakargarriagoa
Errealitatea baino
errealagoa
Errealitatearen efektua
eraldatuz
Irudi ikonikoaren pertzepzioa eraldatuz
60. • Kolore konnotatzailea
kolorearengandik hautematen dugun
balore subjektiboa izango da, balore
psikologiko eta sinbolikoak dituena.
61. – Kolore psikologikoa: kolorearen
hautematean sortzen diren sentsazioak
eta emozioak dira.
• Kolore beroak: alaiak, aktiboak, bizigarriak
• Kolore hotzak: estatikoak, lasaigarriak,
ahulgarriak
62.
63. – Kolore sinbolikoa kodifikazioa da, fenomeno
kulturala. Kultura desberdinetan koloreen
esanahi sinbolikoa desberdina izan daiteke.
