1. ΔΡΑΜΑΣΙΚΗ ΠΟΙΗ΢Η
ΑΝΣΙΓΟΝΗ ΢ΟΥΟΚΛΕΟΤ΢
ΕΙ΢ΑΓΩΓΙΚΑ

2. ΔΙΟΝΥΣΟΣ
ΣΟ ΔΡΑΜΑ ΠΡΟΗΛΘΕ ΑΠΟ ΣΑ ΘΡΗ΢ΚΕΤΣΙΚΑ ΔΡΩΜΕΝΑ ΚΑΙ ΢ΤΝΔΕΘΗΚΕ ΜΕ ΣΗ
ΛΑΜΠΡΟΣΕΡΗ ΕΟΡΣΗ ΠΡΟ΢ ΣΙΜΗ ΣΟΤ ΔΙΟΝΤ΢ΟΤ ΣΑ ΜΕΓΑΛΑ ΔΙΟΝΤ΢ΙΑ.
Ο ΔΙΟΝΤ΢Ο΢, ΘΕΟ΢ ΣΟΤ ΑΜΠΕΛΙΟΤ ΚΑΙ ΣΟΤ ΚΡΑ΢ΙΟΤ, ΠΡΟ΢ΩΠΟΠΟΙΟΤ΢Ε ΣΟΝ ΚΤΚΛΟ ΣΩΝ
ΕΠΟΧΩΝ ΣΟΤ ΕΣΟΤ΢ ΕΝΩ ΣΗ ΓΕΝΝΗ΢Η, ΣΗ ΔΡΑ΢Η ΚΑΙ ΣΟ ΘΑΝΑΣΟ ΣΟΤ ΣΑ ΢ΤΝΕΔΕ΢ΑΝ ΜΕ
ΣΟΝ ΚΤΚΛΟ ΣΗ΢ ΖΩΗ΢ ΚΑΙ ΣΟΤ ΘΑΝΑΣΟΤ

3. ΢ΑΣΤΡΟΙ
Ο ΘΕΟ΢ ΔΙΟΝΤ΢Ο΢ ΢ΤΝΟΔΕΤΕΣΑΙ ΑΠΟ ΣΟΤ΢ ΣΡΑΓΟΠΟΔΕ΢ ΑΚΟΛΟΤΘΟΤ΢
ΣΟΤ, ΣΟΤ΢ ΢ΑΣΤΡΟΤ΢.
ΚΑΣΑ ΣΙ΢ ΣΕΛΕΣΕ΢ ΟΙ ΠΙ΢ΣΟΙ ΣΟΤ ΘΕΟΤ ΜΕΣΑΜΦΙΕΖΟΝΣΑΝ ΢Ε ΢ΑΣΤΡΟΤ΢
ΦΟΡΩΝΣΑ΢ ΔΕΡΜΑΣΑ, ΑΛΕΙΦΟΝΣΑ΢ ΣΟ ΠΡΟ΢ΩΠΟ ΣΟΤ΢ ΜΕ ΣΟ
ΚΑΣΑΚΑΘΙ ΣΟΤ ΚΡΑ΢ΙΟΤ ΚΑΙ ΒΑΖΟΝΣΑ΢ ΟΤΡΕ΢ ΚΑΙ ΢ΣΕΦΑΝΙΑ ΑΠΟ ΚΙ΢΢Ο.

4. ΑΡΙΩΝ «Ο ΕΤΡΕΣΗ΢ ΣΟΤ ΣΡΑΓΙΚΟΤ ΣΡΟΠΟΤ»
Ο ΑΡΙΩΝ ΔΙΑΜΟΡΦΩ΢Ε ΚΑΛΛΙΣΕΧΝΙΚΑ ΣΟ ΔΙΘΤΡΑΜΒΟ, ΧΟΡΙΚΟ Α΢ΜΑ
ΠΟΤ ΤΜΝΟΤ΢Ε ΣΟ ΔΙΟΝΤ΢Ο.
ΣΑ ΜΕΛΗ ΣΟΤ ΧΟΡΟΤ ΜΕΣΑΜΦΙΕ΢ΜΕΝΑ ΢Ε ΣΡΑΓΟΤ΢ ΣΡΑΓΟΤΔΟΤ΢ΑΝ ΣΟ
ΔΙΘΤΡΑΜΒΟ ΜΕ ΢ΤΝΟΔΕΙΑ ΚΙΘΑΡΑ΢ ΚΑΙ ΕΚΑΝΑΝ ΧΟΡΕΤΣΙΚΕ΢ ΚΙΝΗ΢ΕΙ΢
ΓΤΡΩ ΑΠΟ ΣΟ ΒΩΜΟ ΣΟΤ ΔΙΟΝΤ΢ΟΤ.

5. ΣΟ ΑΡΜΑ ΣΟΤ ΘΕ΢ΠΙΔΟ΢
Ο ΘΕ΢ΠΗ΢, ΠΟΙΗΣΗ΢ ΔΙΘΤΡΑΜΒΩΝ, ΞΕΧΩΡΙ΢Ε ΣΟΝ ΕΞΑΡΧΟΝΣΑ, ΣΟΝ
ΠΡΩΣΟΣΡΑΓΟΤΔΙ΢ΣΗ, ΑΠΟ ΣΗΝ ΟΜΑΔΑ-ΧΟΡΟ ΚΑΙ ΣΟΝ ΣΑΤΣΙ΢Ε ΜΕ ΣΟ
ΠΡΟ΢ΩΠΟ ΠΟΤ ΤΠΟΔΤΟΣΑΝ.
Ο ΤΠΟΚΡΙΣΗ΢ ΑΠΑΓΓΕΛΛΕΙ ΢ΣΙΧΟΤ΢ ΚΙ ΕΣ΢Ι ΕΝΑΛΛΑ΢΢ΕΣΑΙ ΣΟ ΣΡΑΓΟΤΔΙ
ΣΟΤ ΧΟΡΟΤ ΜΕ ΣΟ ΔΙΑΛΟΓΟ ΣΟΤ ΤΠΟΚΡΙΣΗ.

6. ΟΡΙ΢ΜΟ΢ ΣΗ΢ ΣΡΑΓΩΔΙΑ΢
«Δ΢ΣΙΝ ΟΤΝ ΣΡΑΓΩΓΙΑ ΜΙΜΗ΢Ι΢ ΠΡΑΞΔΩ΢
΢ΠΟΤΓΑΙΑ΢ ΚΑΙ ΣΔΛΔΙΑ΢, ΜΔΓΔΘΟ΢ ΔΥΟΤ΢Η΢,
ΗΓΤ΢ΜΔΝΩ ΛΟΓΩ, ΥΩΡΙ΢ ΔΚΑ΢ΣΩ ΣΩΝ ΔΙΓΩΝ ΔΝ
ΣΟΙ΢ ΜΟΡΙΟΙ΢, ΓΡΩΝΣΩΝ ΚΑΙ ΟΤ ΓΙ
ΑΠΑΓΓΔΛΙΑ΢, ΓΙ ΔΛΔΟΤ ΚΑΙ ΦΟΒΟΤ ΠΔΡΑΙΝΟΤ΢Α

7. ΣΑ ΚΑΣΑ ΠΟ΢ΟΝ ΜΕΡΗ ΣΗ΢ ΣΡΑΓΩΔΙΑ΢
ΕΠΙΚΟ ΢ΣΟΙΧΕΙΟ
(ΔΙΑΛΟΓΟ΢)
• ΠΡΟΛΟΓΟ΢ -ΕΙ΢ΑΓΩΓΗ
• ΕΠΕΙ΢ΟΔΙΑ -ΠΡΑΞΕΙ΢
• ΕΞΟΔΟ΢ –ΣΕΛΕΤΣΑΙΑ
ΠΡΑΞΗ
• ΛΤΡΙΚΟ ΢ΣΟΙΧΕΙΟ
(Α΢ΜΑ)
• ΠΑΡΟΔΟ΢
• ΢ΣΑ΢ΙΜΑ
• ΚΟΜΜΟΙ

8. ΣΑ ΚΑΣΑ ΠΟ΢ΟΝ ΜΕΡΗ ΣΗ΢
ΣΡΑΓΩΔΙΑ΢
ΠΡΟΛΟΓΟ΢
ΠΑΡΟΔΟ΢
ΕΠΕΙ΢ΟΔΙΑ
΢ΣΑ΢ΙΜΑ
ΚΟΜΜΟΙ
ΕΞΟΔΟ΢

9. ΣΑ ΚΑΣΑ ΠΟΙΟΝ ΜΕΡΗ ΣΗ΢ ΣΡΑΓΩΔΙΑ΢
•
•
•
•
•
•
ΜΤΘΟ΢ (΢ΕΝΑΡΙΟ)
ΗΘΟ΢ (ΧΑΡΑΚΣΗΡΑ΢ ΗΡΩΩΝ)
ΛΕΞΗ (ΕΚΦΡΑ΢ΣΙΚΑ ΜΕ΢Α)
ΔΙΑΝΟΙΑ ( ΙΔΕΕ΢ ΚΙ ΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑΣΑ)
ΜΕΛΟ΢ (ΜΟΤ΢ΙΚΗ)
ΟΨΗ
(΢ΚΗΝΟΓΡΑΦΙΑ ΚΙ ΕΝΔΤΜΑΣΟΛΟΓΙΑ)

10. ΘΕΑΣΡΟ ΔΙΟΝΤ΢ΟΤ

12. ΑΡΧΑΙΟ ΘΕΑΣΡΟ ΢ΙΚΤΩΝΑ΢

13. ΑΡΧΑΙΟ ΘΕΑΣΡΟ
ΘΕ΢ΕΙ΢ ΕΠΙ΢ΗΜΩΝ
ΠΡΟΕΔΡΙΕ΢

14. ΔΡΑΜΑΣΙΚΟΙ ΑΓΩΝΕ΢
ΟΙ ΠΑΡΑ΢ΣΑ΢ΕΙ΢ ΔΙΕΞΑΓΟΝΣΑΝ ΣΗΝ ΑΝΟΙΞΗ ΓΙΑΣΙ:
1. ΢ΤΝΔΕΟΝΣΑΝ ΜΕ ΣΙ΢ ΕΟΡΣΕ΢ ΣΟΤ ΘΕΟΤ ΔΙΟΝΤ΢ΟΤ.
2. ΟΙ ΓΕΩΡΓΟΙ ΜΠΟΡΟΤ΢ΑΝ ΝΑ ΠΑΡΑΚΟΛΟΤΘΗ΢ΟΤΝ ΑΠΡΟ΢ΚΟΠΣΑ.
3.Η ΠΟΛΗ ΣΗ΢ ΑΘΗΝΑ΢ ΕΔΕΙΧΝΕ ΣΟ ΜΕΓΑΛΕΙΟ ΣΗ΢ ΢ΣΟΤ΢
΢ΤΜΜΑΧΟΤ΢ ΠΟΤ ΕΚΠΛΗΡΩΝΑΝ ΣΙ΢ ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΕ΢ ΣΟΤ΢ ΤΠΟΧΡΕΩ΢ΕΙ΢

15. ΘΕΩΡΙΚΑ: ΣΟ ΑΝΣΙΣΙΜΟ ΣΟΤ ΕΙ΢ΙΣΗΡΙΟΤ ΣΟ ΧΟΡΗΓΟΤ΢Ε ΣΟ ΚΡΑΣΟ΢ ΢ΣΟΤ΢
ΑΠΟΡΟΤ΢ ΠΟΛΙΣΕ΢, ΓΙΑΣΙ ΘΕΩΡΟΤ΢ΑΝ ΣΟ ΘΕΑΣΡΟ «΢ΧΟΛΕΙΟ ΣΟΤ ΛΑΟΤ»
ΔΙΔΑ΢ΚΑΛΙΕ΢: ΟΙ ΠΛΑΚΕ΢ ΢ΣΙ΢ ΟΠΟΙΕ΢ ΧΑΡΑΖΟΝΣΑΝ ΣΑ ΟΝΟΜΑΣΑ ΣΩΝ
ΠΟΙΗΣΩΝ , ΧΟΡΗΓΩΝ ΚΑΙ ΠΡΩΣΑΓΩΝΙ΢ΣΩΝ ΠΟΤ ΝΙΚΟΤ΢ΑΝ ΢ΣΟΤ΢
ΔΡΑΜΑΣΙΚΟΤ΢ ΑΓΩΝΕ΢

16. ΕΠΩΝΤΜΟ΢ ΑΡΧΩΝ: ΔΙΑΛΕΓΕ ΣΑ ΕΡΓΑ ΣΩΝ ΠΟΙΗΣΩΝ ΠΟΤ
ΘΑ «ΕΔΙΔΑ΢ΚΟΝΣΟ», ΣΟΤ΢ ΗΘΟΠΟΙΟΤ΢ ΚΑΙ ΣΟΤ΢ ΕΤΠΟΡΟΤ΢
ΠΟΛΙΣΕ΢ ΠΟΤ ΘΑ ΑΝΑΛΑΜΒΑΝΑΝ ΣΑ ΕΞΟΔΑ ΣΗ΢ ΠΑΡΑ΢ΣΑ΢Η΢
ΧΟΡΗΓΙΑ: ΣΑ ΕΞΟΔΑ ΣΗ΢ ΠΑΡΑ΢ΣΑ΢Η΢ ΣΑ ΕΠΩΜΙΖΟΣΑΝ ΕΝΑ΢
ΕΤΠΟΡΟ΢ ΑΘΗΝΑΙΟ΢ ΠΟΛΙΣΗ΢

17. ΠΡΟ΢ΩΠΕΙΑ
ΣΟ ΠΡΟ΢ΩΠΕΙΟ
΢ΤΝΣΕΛΕΙ:
΢ΣΗΝ ΕΞΙΔΑΝΙΚΕΤ΢Η
ΣΟΤ ΗΡΩΑ
ΚΑΙ ΢ΣΗΝ
ΑΠΟΜΑΚΡΤΝ΢Η ΑΠΟ
ΣΗΝ
ΠΡΑΓΜΑΣΙΚΟΣΗΣΑ

18. Κ
ΑΙ΢ΧΤΛΟ΢
ΚΑΙΝΟΣΟΜΙΕ΢
ΕΙ΢ΑΓΩΓΗ ΔΕΤΣΕΡΟΤ ΤΠΟΚΡΙΣΗ
ΜΕΙΩ΢Η ΕΚΣΑ΢Η΢ ΧΟΡΙΚΩΝ
Ο ΧΟΡΟ΢ ΑΠΟ 50 ΕΓΙΝΕ 12
ΕΝΙΑΙΑ ΤΠΟΘΕ΢Η ΣΡΙΛΟΓΙΩΝ

19. ΢ΟΦΟΚΛΗ΢
ΚΑΙΝΟΣΟΜΙΕ΢
ΑΤΞΗ΢Ε ΣΟΤ΢ ΧΟΡΕΤΣΕ΢ ΢Ε 15
ΜΕΙΩ΢Ε ΣΗΝ ΕΚΣΑ΢Η ΣΩΝ ΧΟΡΙΚΩΝ
ΑΤΞΗ΢Ε ΣΗΝ ΕΚΣΑ΢Η ΣΩΝ ΔΙΑΛΟΓΙΚΩΝ
ΠΡΟ΢ΘΕ΢Ε ΣΡΙΣΟ ΤΠΟΚΡΙΣΗ
ΔΙΕ΢ΠΑ΢Ε ΣΗΝ ΣΡΙΛΟΓΙΑ ΢Ε ΣΡΕΙ΢ ΧΩΡΙ΢ΣΕ΢
ΕΙ΢ΗΓΑΓΕ ΣΗ ΢ΚΗΝΟΓΡΑΦΙΑ

20. Κ
ΕΤΡΙΠΙΔΗ΢
ΚΑΙΝΟΣΟΜΙΕ΢
΢ΣΟΝ ΠΡΟΛΟΓΟ ΠΑΡΟΤ΢ΙΑΖΕ ΣΗΝ ΠΡΟΪ΢ΣΟΡΙΑ ΣΗ΢
ΔΡΑ΢Η΢
ΕΙ΢ΗΓΑΓΕ ΣΟΝ ΑΠΟ ΜΗΧΑΝΗ΢ ΘΕΟ
ΜΕΙΩ΢Ε ΣΗΝ ΕΚΣΑ΢Η ΣΩΝ ΧΟΡΙΚΩΝ ΚΑΙ
ΧΑΛΑΡΩ΢Ε ΣΗ ΢ΤΝΔΕ΢Η ΣΟΤ΢ ΜΕ ΣΑ ΕΠΕΙ΢ΟΔΙΑ