SlideShare a Scribd company logo

547

•
•
K
kotob arabia
Education
1 of 113
Download to read offline
‫ِﻤﺜل ﻭﺍﺤـﺩ ﺁﺨـﺭ‬ ‫ﻗﺼﺹ‬ ‫ﺴﻴـﺩ ﺍﻟﻭﻜﻴـل‬
‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
‫ﻨﻅﺎﺭﺓ ﺫﻫﺒﻴﺔ ..‬ ‫ﺘﺭﺼﺩ ﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ ﺤﺘﻰ ﺘﻀﻲﺀ، ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﻜﻭﻤﺎﺕ ﺠﺭﺍﺌﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺘﺠﻊ، ﻭﺘﻠﻤﺢ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﻜﻭﺒﺭﻱ ..ﺴﺎﻗﻴﻥ ﻭﺒﻭل .‬ ‫ﻨﻅﺎﺭﺓ ﺫﻫﺒﻴﺔ ..ﻭﻋﺩﺴﺘﺎﻥ ﻓﻭﺘﻭ ﺠﺭﺍﻱ،ﺘﻤﻨﺤﺎﻨﻪ ﺸﻔﺎﻓﻴﺔ ﺩﺍﻜﻨﺔ،‬ ‫ﺘﺒﺼﺭ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻭﻫﻲ ﺘﺭﻭﺡ.‬ ‫ﻤﻥ ) ﺘﺩﺍﻋﻴﺎﺕ ﺘﺭﻭﺡ (∗‬ ‫∗ ﻟﻠﺭﻭﺡ ﻏﻨﺎﻫﺎ ..ﻗﺼﺹ ..ﻤﺨﺘﺎﺭﺍﺕ ﻓﺼﻭل ٧٩‬
‫ﺍﻟﻔﻬـﺭﺱ‬ ‫١ ـ ﺤﻭﺍﺱ ﺘﺴﺘﻴﻘﻅ‬ ‫• ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ .. ) ﺃﻨﺎ (‬ ‫• ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﺍﻟﺠﻤﺎل .. ) ﺃﻤﻰ (‬ ‫ﺃﺸﻌل ﺍﻟﻔﺭﻥ ﻓﺠﺭﺍ .. ) ﺯﻴﻨﺏ ﺴﻠﻴﻤﺎﻥ(‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻫﺎﻟﻭﺍ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ .. ) ﻋﻠﻰ ﺭﺍﺸﺩ (‬ ‫ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻅل .. ) ﺤﺴﻭﻨﺔ (‬ ‫ﻤﻅﻠﺔ ﺨﻴﺵ ﻻﺃﻜﺜﺭ ..) ﺴﻴﺩﺓ ﺁﻻﺠﺎ(‬ ‫ﺨﺎﺘﻡ ﻓﻀﻰ ﻜﺒﻴﺭ .. ) ﻋﻨﺘﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻬﺎﺩﻯ (‬ ‫• ﺘﻭﻕ ﺍﻷﺭﻭﺍﺡ .. ) ﻤﺎﺭﺴﺎ (‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ .. ) ﻻ ﺃﺤﺩ (‬ ‫٢ ـ ﻜل ﻤﺎ ﻋﻠﻴﻙ .. ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ‬ ‫٣ ـ ﻤﺜل ﻭﺍﺤﺩ ﺁﺨﺭ‬ ‫٤ ـ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﻐﺎﻓﻰ‬ ‫٥ ـ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‬ ‫٦ ـ ﻋﺭﻯ ﺒﻠﻠﻭﺭﻯ‬ ‫٧ ـ ﻟﻴﺴﺕ ﺒﻴﻀﺎﺀ ﺘﻤﺎﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫٨ ـ ﺸﺎل ﻟﻔﺎﻁﻤﺔ‬ ‫٩ ـ ﺸﺭﻓﺎﺕ ﻤﻐﻠﻘﺔ‬
‫ﺤـﻭﺍﺱ ﺘﺴﺘﻴﻘـﻅ‬
‫ﺍﻟﺜﻌـﺎﻟﺏ ..) ﺃﻨـﺎ(‬ ‫ﻫل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺸﺭﻴﺭ ﻫﻜﺫﺍ، ﺤﺘﻰ ﻟﻴﻌﺠﺯ ﻗﻠﺒﻪ ﻋﻥ ﺍﻟﺨﻔـﻕ ﺇﻻ‬ ‫ﻟﺼﻭﺭ ﺘﻔﻨﻰ؟ ﻓﺘﻠﻙ ﺍﻤﺭﺃﺓ ..ﺘﺨﻠﻊ ﻤﻼﺒﺴﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻤﺱ ، ﻭﺘﻔﺭﺩ‬ ‫ﺸﻌﺭﻫﺎ، ﻜﺜﻴﺭﺍ ﺃﺨﺒﺭﻭﻨﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﻐﺭﺒﺎﺀ ﻟﻴﻔﻌﻠﻭﺍ ﻓﻰ ﺒﻴﺘﻬـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻴﺨﺠل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺫﻜﺭﻫﺎ .‬ ‫ﻭﻁﻔﻠﺔ ﺭﻭﺤﻬﺎ ﻜﺎﻟﻤﺎﺀ، ﺃﺤﻀﺭﻫﺎ ﺭﺠل ﻓﻰ ﺤﻨﻁﻭﺭ، ﻭﺒﻌـﺩ‬ ‫ﺴﻨﻴﻥ ﻋﺎﺩ ﻟﻴﺄﺨﺫﻫﺎ ﻭﻗﺩ ﺼﺎﺭﺕ ﻤﺎ ﺼﺎﺭﺕ، ﻭﻓﺘﻰ ﺃﻤﺭﺩ ﻴﺴﻴﺭ‬ ‫ـ ﻭﻴـﺎ ﻟﻠﻐﺭﺍﺒﺔ ـ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻔﻼﺤﻴﻥ ، ﺭﺍﻓﻌـﺎ ﺫﻴـل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺠﻠﺒﺎﺒﻪ ﻜﺎﺸﻔﺎ ﻋﻥ ﻤﺅﺨﺭﺘﻪ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﻜﻴﻑ ﻴﻤﻜﻥ ﻷﺸـﻴﺎﺀ ﻗﺩﻴﻤـﺔ ﺃﻥ ﺘﺤﻴـﺎ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ؟‬ ‫ﻓﻤﺜﻼ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻜﺘﺸﻑ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ،ﻭﻓﻴﻪ ﻀﺎﺠﻊ ﺼـﻭﻓﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟــﻭﺭﻴﻥ،ﻭﺍﺤﺘﻔﻅ ﺒﺼــﻭﺭ ﻟﻔﺘﻴــﺎﺕ ﻋﺎﺭﻴﺎﺕ،ﻭﺃﻨﺼــﺎﻑ‬ ‫ﺴﺠﺎﺌﺭ،ﻭﺃﺸﻴﺎﺀ ﺃﺨﺭﻯ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻭﺨﺎﺼﺔ،ﻤﻥ ﻴﺭﺍﻩ ﻤﺴﺘﻠﻘﻴﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻅﻬﺭﻩ ﻫﻜﺫﺍ،ﻭﻋﻴﻨﺎﻩ ﻟﻠﺴﻤﺎﺀ، ﻤﺘﻭﺴﺩﺍ ﻜﻭﻤﺔ ﺤﻁﺏ ﺍﻟﺨﺒﻴﺯ، ﻴﻅﻨﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻭﻗﺩ ﺍﻟﺸﻤﻭﺱ ﻭﺍﻷﻗﻤﺎﺭ، ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ، ﻓﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﻴﻔﻜﺭ ﻓـﻰ‬
‫ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ،ﻜﻴﻑ ﺘﺨﺩﻉ ﺍﻟﻁﻴﻭﺭ ﺍﻟﺴﺎﺫﺠﺔ ﺤﺘﻰ ﻟﺘﻅﻨﻪ ﻤﻴﺘﺎ ً ﺒﺎﻟﻔﻌل‬ ‫، ﻭﻟﻭﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﻠـﻪ ﺭﺤﻴﻡ ﺠﺩﺍ ً، ﻤﺎ ﺨﻠﻕ ﻟﻬﺎ ﺃﺠﻨﺤﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺭﺒﻤﺎ ﻟﻡ ﺘﺩﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ ﻤﺎﻜﺭﺓ ﻭﺸـﺭﻴﺭﺓ، ﻓﺘﺼـﻌﺩ‬ ‫ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ﻟﺘﺤﻁ ﻓﻰ ﻤﻜﺎﻥ ﻋﺎل ﻓﻭﻕ ﺴﻁﺢ ﺒﻴﺘﻬﺎ ،‬ ‫ﻭﺘﺴﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻭﺍﻑ، ﺘﻁﺎﻟﻊ ﺩﺭﻭﺱ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺎ،ﻋﻨﺩﺌﺫ ﺘﺠﻴﺌﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺢ ﻤﻥ ﺃﻤﺎﻜﻨﻬﺎ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ، ﻭﺘﻁﻴﺭ ﺫﻴل ﺍﻟﻔﺴﺘﺎﻥ ﺍﻟﻭﺍﺴﻊ ﺒﻘـﺩﺭ‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺢ، ﻭﺘﻜﺸﻑ ﻜل ﺍﻟﺸﻤﻭﺱ ﻭﺍﻷﻗﻤﺎﺭ، ﻓﻴﺩﺭﻙ ﺃﻨﻬﺎ ﺸﻬﻴﺔ ﺒﻼ‬ ‫ﻭﻫﺞ، ﻭﻤﺒﺎﻏﺘﺔ ﺒﻼ ﻨﺎﺭ،ﻭﺃﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﺸﺒﻪ ﺼﻭﻓﻴﺎ،ﻓﻨﻬﺩﺍﻫﺎ ﻁﺎﻟﻌـﺎﻥ‬ ‫ﺒﻼ ﺘﻔﺠﺭ، ﻭﻟﻭ ﺍﻨﺴﺤﺒﺕ ﺍﻵﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺠـﺭﺓ ﺘﺘﺄﻜـﺩ ﺒﻨﻔﺴـﻙ،‬ ‫ﻓﺎﻟﻨﻬﻭﺩ ﻟﻬﺎ ﺇﻴﻤﺎﺀﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺠﺩﺍ، ﺤﺘﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﺘﺸـﺎﺒﻪ ﻓـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﺭ،ﻭﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﺘﻐﻤﺭﻙ ﺒﺎﻟﺸﻬﻭﺓ، ﻓﺘﻀﻊ ﺍﻟﻤﻨﻘﺩ ﺒﻴﻥ ﻓﺨـﺫﻴﻙ،‬ ‫ﻓﺈﺫﺍ ﺯﻟﺯﻟﺘﻙ ﺴﻌﻔﺔ ﺍﻟﻭﻫﺞ،ﺘﻔﻜﺭ ﻁﻭﻴﻼ ﻓﻰ ﻤﺼﻴﺭ ﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺘـﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻭﻴﺔ ﺤﻴﻥ ﺘﻘﻔﺯ ﻓﻰ ﺍﻟﻨﺎﺭ،ﻓﺘﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻟﻤﺭﺓ ﺃﺨﻴﺭﺓ .‬ ‫.. ﻴﺎﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻁﻴﻭﺭ ﻤﻴﺘﺔ ﺤﻘﺎ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ .‬ ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﺍﻟﺠﻤﺎل...) ﺃﻤﻲ(‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﺒﺼﺤﺒﺔ ﺃﻤﻪ، ﺒـﺩﻴﻥ ﻭﺨﺠـﻭل، ﺒﺤﻘﻴﺒـﺔ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﻘﻭﻯ،ﺘﻜﻔﻰ ﻻﺤﺘﻭﺍﺀ ﺃﺸﻴﺎﺌﻪ ﻜﻠﻬﺎ، ﻓﻬـﻭ‬ ‫ﺒﺴﻴﻁ ﺠﺩﹰ،ﺤﺘﻰ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﻁﻠﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺸﻴﺌﺎ،ﺴﻭﻯ ﺃﻥ ﻴﺒﻘﻰ ﻓﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﺤﻀﻥ ﺃﻤﻪ ﻭﻗﺘﺎ ﺁﺨﺭ، ﺃﻥ ﺘﻘﺒﻠﻪ ﻤﻥ ﺸﻔﺘﻴﻪ ﺍﻟﻤﻤﺘﻠﺌﺘﻴﻥ ﻗﺒـل ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﻠﻘﻰ ﻭﺼﺎﻴﺎﻫﺎ ..ﺃﻥ ﺘﺄﻜل ﺠﻴﺩﹰ، ﻭﺘﺴﺘﺫﻜﺭ ﺩﺭﻭﺴﻙ ﺃﻭﻻ ﺒﺄﻭل،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺴﻤﻊ ﻜﻼﻡ ﺍﻟﺠﺩﺓ ﻭﻻ ﺘﺘﻌﺒﻬﺎ..‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻌﻴﺩ ﺴﻭﻑ ﺘﺄﺘﻰ ﻟﺯﻴﺎﺭﺘﻪ، ﻭﺘﺴـﻌﺩﻩ ﺒﺤـﺫﺍﺀ ﺠﺩﻴـﺩ،‬ ‫ﻭﺒﻨﻁﺎل، ﻭﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺤﺫﺍﺀ ﺴﻭﻑ ﺘﻬﻴﺅﻩ ﻟﺘﻀﻊ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻜﻌﻙ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻴﺤﺒﻪ .‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻌﺭﻑ ﻤﺎ ﻟﻠﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﻗﺴﻭﺓ .‬ ‫ﻫل ﺘﺫﻜﺭ ﺭﺴﺎﻟﺘﻪ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ؟‬ ‫ﻗﺎل ﻟﻬﺎ .. ﻻ ﺘﻨﺴﻰ ﻤﺠﻼﺘﻲ.. ﻭﺃﻟﺒﻭﻡ ﺼﻭﺭﻱ ﺍﻟﺫﻯ ﺘﺤﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﺔ .‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻫﻭ، ﻓﺴﻴﻅل ﻴﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﻓﺴﺘﺎﻨﻬﺎ ﻜﺎﻥ ﺃﺨﻀﺭ، ﻭﺍﻟﺤـﺯﺍﻡ‬ ‫ﺍﻷﺤﻤﺭ ﻜﺎﻥ ﻤﺸﺩﻭﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﺨﺼﺭﻫﺎ ﺍﻟﻨﺤﻴل، ﻭﻭﺭﺩﺓ ﺤﻤﺭﺍﺀ ـ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ ـ ﻋﻠﻰ ﺼﺩﺭﻫﺎ ﺘﺘﻔﺘﺢ ﻓﻰ ﻜل ﻴﻭﻡ ﻭﺭﻗﺔ، ﻭﺤﻴﻥ ﺘﻨﺤﻨﻲ‬ ‫ﹰ‬
‫ﻟﺘﻘﺒﻠﻪ، ﻓﺈﻥ ﺸﻌﺭﻫﺎ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﺍﻟﻤﻀﻤﺦ ﺒﺯﻴﺕ ﺍﻟﻴﺎﺴﻤﻴﻥ ﻴﻨﺯﻟﻕ ﻋﻥ‬ ‫ﻜﺘﻔﻴﻬﺎ ﻟﻴﻼﻤﺱ ﻭﺭﺩﺘﻬﺎ .‬ ‫ﻗﺎل ﺃﻴﻀﺎ ﻓﻰ ﺭﺴﺎﻟﺘﻪ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ..ﺃﺘﻤﻨﻰ ﻟﻭ ﺘﻤـﻭﺕ ﺍﻟﺠـﺩﺓ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺭﺍﺌﺤﺔ ﻓﻤﻬﺎ ﻨﺘﻨﺔ، ﻭﺃﺼﺎﺒﻌﻬﺎ ﺍﻟﺠﺎﻓﺔ ﻻ ﺘﺘﻭﻗﻑ ﻋـﻥ ﺍﻟﻌﺒـﺙ‬ ‫ﺒﺸﻌﺭﻱ، ﻭﺤﻴﻥ ﺘﺄﺨﺫﻨﻲ ﻓﻰ ﺤﻀﻨﻬﺎ، ﺃﺸـﻡ ﺭﺍﺌﺤـﺔ ﺍﻟﻌﺠـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﻤﺽ.‬ ‫)) ﻴﺤﺴﻥ ﻟﻸﻭﻻﺩ ﻓﻰ ﺴﻨﻙ ﺃﻥ ﻴﺼﺎﺩﻗﻭﺍ ﺃﺤﺩﹰ، ﺃﻨـﺕ ﻭﺍﷲ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﻏﺭﻴﺏ،ﻻﺘﺒﻕ ﻤﺤﺩﻗﺎ ﻫﻜﺫﺍ ﻓﻰ ﺼﻭﺭﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺴﻤﻬﺎ ﻓﻰ ﺤﺠﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ً‬ ‫ﺍﻟﺨﺒﻴﺯ،ﺜﻡ ﺃﻨﻬﺎ ﺤﺠﺭﺓ ﻤﻬﺠﻭﺭﺓ ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻤﺤﻭﻴﺔ .((‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻜﺘﺸﻑ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ، ﻭﺒﻌـﺩ ﺫﻟـﻙ ﺩﺨـﻥ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﺴﻴﺠﺎﺭﺘﻪ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺜﻡ ﺃﻭﻗﺩ ﺍﻟﺸﻤﻭﺱ ﻭﺍﻷﻗﻤـﺎﺭ، ﻜـﺎﻥ ﻴﺤﻔـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﻋﻠﻰ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻁﻴﻥ، ﻭﻴﺤﺎﺩﺜﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻌﺠﺏ ﺒﻬـﺎ ﺍﷲ‬ ‫ﻓﻴﻤﻨﺤﻬﺎ ﺃﺭﻭﺍﺤﺎ ﻤﻠﻭﻨﺔ .‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﺓ ﺘﻘﻭل ..ﺇﻨﻲ ﺃﺸﺒﻪ ﺃﻤﻲ،ﺃﻨﻜﺭ ﺍﻟﺠﻤﻴل ﻤﺜﻠﻬﺎ، ﻭﺃﻋـﺽ‬ ‫ﺍﻟﻴﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﻌﻤﻨﻲ، ﻭﻫﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺨﺒﺭﺘﻨﻲ ﻴﻭﻤﺎ، ﺃﻥ ﺩﻭﺩﺓ ﻨﺠﺴـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻰ ﺃﻤﻲ ﺘﻠﺘﻬﻡ ﺍﻟﺭﺠﺎل،ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻭﺩﺓ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺘﻠﺕ ﺃﺒﻰ،ﻤﺼـﺘﻪ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺠﻑ ﻋﻠﻰ ﻋﻭﺩﻩ، ﺃﻤﻲ ﺘﺠﻠـﺱ ﻋﻠـﻰ ﺭﻜﺒﺘﻴﻬﺎ،ﻟﻴﻨﺤﺴـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻔﺴﺘﺎﻥ ﻗﻠﻴﻼ،ﻭﺘﺒﻘﻰ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴل ﻗﺭﻴﺒﺎ ﻤﻥ ﻭﺠﻬﻲ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬
‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻜﺒﺭ ﺴﺘﻌﺭﻑ، ﻓﻘﻁ ﻻ ﺘﻨﺱ ﺃﻨﻙ ﺍﺒﻨﻲ ..ﺍﺒﻨـﻲ ﺃﻨـﺎ‬ ‫..ﺃﻨﻅﺭ..‬ ‫ﻋﻨﺩﺌﺫ ﺘﺭﻓﻊ ﻜل ﺤﺭﻴﺭﻫﺎ،ﺴﻴﻔﻭﺡ ﻋﻁﺭ،ﻭﺘﻁﻴﺭ ﻓﺭﺍﺸـﺎﺕ،‬ ‫ﻭﺘﺴﻁﻊ ﺸﻤﻭﺱ، ﺘﺒﺭﻕ ﻵﻟﺊ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﺨﻁﻑ ﺍﻷﺒﺼﺎﺭ، ﻭﺃﺴﻤﻊ‬ ‫ﺨﺭﻴﺭﺍ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻭﻏﻨﺎﺀ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫)) ـﺫﺍ ـﺭﺡ ـﺭﺽ ـﺒﻁﻥ، ـﺎﺀ ـﺭ ﻭﻻﺩﺓ‬ ‫ﺠـ ﺇﺜـ‬ ‫ﺍﻟـ‬ ‫ﺒﻌـ‬ ‫ﻫـ ﺠـ‬ ‫ﻗﻴﺼﺭﻴﺔ،ﻭﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﺭﺃﻴﺘﻪ ﻓﻰ ﺴﺭﻴﺭﻱ ﺃﺤﺒﻨﻲ ﻜﻤﺎ ﺃﺤﺒﻨـﻲ‬ ‫ﺃﺒﻭﻙ((‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺴﻤﻴﻥ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﻵﻥ ﺭﺠ ﹰ،ﻓﻘﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻭﺕ،‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺩﺨل ﺍﻟﻤﻐﺴﻠﺔ ﻭﺃ ِﺭﻑ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻠﻤﺴﺎﺕ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻓﻰ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﻟﻭﺤﺘﻪ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﻨﺘﻬﻰ، ﺘﺤﺴﺱ ﺒﺄﺼﺎﺒﻌﻪ ﺠﺭﺤﺎ ً ﻁﻭﻴﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻌﺭﺽ ﺍﻟﺒﻁﻥ، ﻓﻭﺠﺩﻩ ﻤﺎﺯﺍل ﻤﻠﺘﻬﺒﺎ، ﻭﻨﺎﺘﺌﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﺒﺼﺤﺒﺔ ﺃﻤﻪ،ﺒﺩﻴﻥ ﻭﺨﺠﻭل، ﺤﺘـﻰ ﺃﻨـﻪ ﻻ‬ ‫ﻴﻘﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺭﻓﻊ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻓﻰ ﺍﻷﻭﻻﺩ ﻜﻠﻤـﺎ ﺭﺍﺡ ﺃﻭ ﺠﺎﺀ،ﻭﺤﻘﻴﺒـﺔ‬ ‫ﻜﺘﺒﻪ ﺘﺘﺄﺭﺠﺢ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻔﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﺒﺤﻤل ﺜﻘﻴل،ﺍﻷﻭﻻﺩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﻠﻤﺎ‬ ‫ﺭﺃﻭﻩ، ﺠﺭﻭﺍ ﺨﻠﻔﻪ ﻴﻬﺘﻔﻭﻥ ﺒﺤﻤﺎﺱ ﻭﻜﺄﻨﻬﻡ ﻴﺤﺭﺭﻭﻥ ﺃﻨﻔﺴـﻬﻡ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ..ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺤﻠﻭﺓ ﺃﻫﻪ..‬ ‫ﻓﻤﻥ ﻴﺤﺭﺭ ﻨﻔﺴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﺎل؟‬
‫ﺃﺸﻌل ﺍﻟﻔﺭﻥ ﻓﺠﺭﺍ..) ﺯﻴﻨﺏ ﺴﻠﻴﻤﺎﻥ(‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺩﺭﺴﺘﻨﺎ ﻓﻰ ﺁﺨﺭ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ،ﻭﻜﻨﺎ ﻨﺤﺏ ﺃﺒﻠﻪ ﺫﻜﻴﺔ‬ ‫ﻭﻨﻜﺭﻩ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﺭﺯﻕ ﺍﷲ، ﻜﻨﺎ ﺃﺼﻐﺭ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻨﺩﺭﻙ ﺃﻥ ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ‬ ‫ﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﻤﺎﻜﺭﺓ ﻫﻜﺫﺍ،ﻓﻨﻬﺭﺏ ﻤﻥ ﺤﺼﺔ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﺭﺯﻕ ﺍﷲ، ﻭﻻ‬ ‫ﻨﻌﻭﺩ ﻟﻠﺒﻴﺕ ﺇﻻ ﻤﺘﺄﺨﺭﻴﻥ،ﻨﻤﺸﻰ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﺭﻱ، ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﻴـﺩﺍ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﺃﺭﺽ ﺃﺒﻰ ﺨﻠﻴﻔﺔ،ﻫﻨﺎﻙ ﻟﻥ ﻴﺭﺍﻨﺎ ﺃﺤﺩ ﻓﻰ ﺃﺭﺽ ﺘﻐﻁﻴﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺤﻠﻔﺎﺀ،ﻭﺍﻟﻤﻼﺌﻜﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺴﺘﺒﻘﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴـﺔ،ﺘﺭﺍﻓﻕ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﻴﺨﺸﻭﻥ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﺭﺯﻕ ﺍﷲ، ﻭﺘﻨﻔﺦ ﻓﻰ ﻜﻔﻭﻓﻬﻡ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﻜل‬ ‫ﻋﺼﺎ،ﻭﻗﺩ ﺘﻤﻴل ﻋﻠﻰ ﺃﺫﻥ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﻭﺘﺴﺭ ﻟﻪ ﺇﺠﺎﺒﺔ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺒﻌﻴﺩﺓ .‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺩﻟﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺠﺤﻭﺭ ﺍﻟﺜﻌﺎﻟـﺏ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭﺓ،‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺨﺭﺠﺕ ﺃﻤﻬﺎﺘﻬﻡ ﻟﻠﺴﻭﻕ، ﺤﻴﻨﺌﺫ ﻨﻁﺭﻕ ﺃﺒﻭﺍﺒﻬﺎ ﻭﻨﻘﻭل ..‬ ‫ﻨﺤﻥ ﺃﻤﻬﺎﺘﻜﻡ ﻴﺎ ﺼﻐﺎﺭ،ﻓﺎﺨﺭﺠﻭﺍ ﻭﻻ ﺘﺨﺸﻭﺍ ﺸﻴﺌﺎ .‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺒﻬﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻤﺜﻴﺭﺓ ﻜﺯﻴﻨﺏ‬ ‫ﺴﻠﻴﻤﺎﻥ،ﻭﺤﻴﻥ ﻗﺒﺱ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻤﺭﺭﻫﺎ ﻓﻰ ﺃﺼﻼﺒﻨﺎ، ﻭﺩﻓﻊ ﻓﻰ ﺠﻴﺏ‬ ‫ﺃﺤﺩﻨﺎ ﺼﻭﺭﺍ ً ﻟﻨﺴﺎﺀ ﻭﺭﺠﺎل ﻋﺭﺍﻴﺎ ﻭﻓﻰ ﺃﻭﻀﺎﻉ ﻴﺨﺠل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﺼﻔﻬﺎ، ﻗﺎل ...ﻤﻥ ﻤﻨﻜﻡ ﻴﻤﻠﻙ ﻋﻀﻭﺍ ﺃﻜﺒﺭ، ﻤـﻥ ﻤـﻨﻜﻡ‬ ‫ﹰ‬
‫ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻨﻴﺎ ﻤﻥ ﺃﺨﻴﻪ،ﺍﺨﻠﻌﻭﺍ ﺴﺭﺍﻭﻴﻠﻜﻡ ﻴﺎ ﺼﻐﺎﺭﻯ، ﺍﺨﻠﻌﻭﻫﺎ ﻭﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺨﺎﻓﻭﺍ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜﺔ ﻓﻬﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻤﺸﻐﻭﻟﺔ ﻋﻨﻜﻡ .‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻜﺎﻤﻨﺎ ﻟﻌﻠﻰ ﻭﻤﺎﺭﺴﺎ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺴـﺭﻴﺭ،ﻭﻫﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺎل ﻟﻨﺎﺸﺩ ﻋﻠﻰ ﻜل ﺸﺊ،ﻭﺩﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﺴﺭ ﺠﺭﺡ ﻓﻰ ﺸـﻔﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ،ﻭﺍﻟﺨﺩﻭﺵ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﻓـﻰ ﻅﻬﺭﻩ،ﻭﺸـﺭﺏ ﻤﻌـﻪ ﺜـﻼﺙ‬ ‫ﺯﺠﺎﺠﺎﺕ ﻋﻨﺩ ﺸﻨﻭﺩﻩ، ﻭﺸﻨﻭﺩﻩ ﺃﻴﻀﺎ ﺸﺭﺏ ﻤﻌﻬﻤﺎ،ﻭﻜﺎﻥ ﻓـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻤﻨﺩﻫﺸﺎ، ﻓﻨﺎﺸﺩ ﻻ ﻴﺸﺭﺏ ﻨﻬﺎﺭﺍ، ﻭﺍﻟﺸـﻴﻁﺎﻥ ﺃﺼـﻐﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﺸﺭﺏ ﻜل ﻫﺫﺍ .‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﺎﻁﻴﻥ ﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻻ ﺘﺤﻔﻅ ﺍﻷﺴﺭﺍﺭ،ﻓﻠﻴﺴـﺕ ﻟﻬـﺎ ﺁﺒـﺎﺭ‬ ‫ﻋﻤﻴﻘﺔ، ﻭﻫﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺴل ﺍﻟﺭﻴﺢ ﻓﻰ ﺫﻴل ﻓﺴﺘﺎﻥ ﺯﻴﻨﺏ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭ‬ ‫ﺃﺼﻼ، ﻭﺘﻔﺭ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺎ، ﻓﻼ ﺘﻔﻬﻡ ﺯﻴﻨﺏ ﻤﻨﻬـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻴﺌﺎ، ﻭﺘﻭﺴﻭﺱ ﻟﺠﺩﺘﻬﺎ ﻓﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ،ﺃﻥ ﺍﺫﻫﺒﻲ ﻴﺎ ﺯﻴﻨﺏ ﻷﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ، ﻭﺍﻁﻠﺒﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﻏﺭﺒﺎﻻ ﻀﻴﻕ ﺍﻟﺜﻘﻭﺏ، ﻭﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺸـﻌل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻥ ﻓﺠﺭﹰ، ﻭﺒﺙ ﻓﻰ ﺠﺴﺩ ﺯﻴﻨﺏ ﺼﻬﺩﺍ ﻟﺫﻴﺫﺍ، ﻭﻫﻤﺱ ﻓـﻰ‬ ‫ﹰ ﹰ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﺃﺫﻨﻬﺎ .. ﺃﻥ ﺩﻋﻲ ﺃﺼﺎﺒﻊ ﻋﻠﻰ ﺘﺘﺴﻠل ﺘﺤﺕ ﻓﺴﺘﺎﻨﻙ .. ﻫﻜـﺫﺍ‬ ‫ﺘﻤﺱ ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻓﺨﺫﻴﻬﺎ ﻤﺴﺎ ﺭﻗﻴﻘﺎ ﻭﻤﺭﺘﻌﺸﺎ، ﻓﻼ ﺘﻘﻭل ﺯﻴﻨﺏ ﺸﻴﺌﺎ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻘﻁ ﺘﻐﻤﺽ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻭﺘﺨﺘﻠﺞ ﻟﻤﺎ ﺘﺼﻌﺩ ﺍﻟﻨﺎﺭ ﺇﻟﻰ ﺸﻔﺘﻴﻬﺎ.‬ ‫ﻓﻬل ﺃﺨﺭﺴﺘﻬﺎ ﻴﺎ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ؟‬
‫ﺃﻭ ﺘﻠﻙ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺠﺭﻴﺩ ﺍﻟﻨﺨل ﺍﻟﻁﺭﻱ، ﻋﻁﻨﺎ ﻭﻓﻭﺍﺤﺎ ﺒﺄﻨﻔﺎﺴﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻟﺘﺤﺴﻬﺎ ﺯﻴﻨﺏ ﺤﺎﺭﺓ ﻭﺫﻜﻭﺭﻴﺔ، ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﺸﺎﻁﺭ ﻭﺍﺒﻥ‬ ‫ﻭﺴﺨﺔ،ﻅل ﻴﻀﺤﻙ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻴﻭﻡ، ﻓﻴﻤﺎ ﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜـﺔ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﻤﻥ ﺘﻁﻠﻊ ﺍﻟﺴﻠﻡ، ﻭﺘﻁﻭﻑ ﻋﻠﻰ ﺤﻭﺍﻑ ﺴـﻁﺢ ﺴـﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻟﺘﻤﺴﻙ ﺒﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ، ﻗﺒـل ﺃﻥ ﺘﻁﻴـﺭ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ.‬
‫ﺃﻫﺎﻟﻭﺍ ﻋﻴﻪ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ )ﻋﻠﻰ ﺭﺍﺸﺩ(‬ ‫ﻻ ﺃﺫﻜﺭ ﺍﻵﻥ ﻤﻥ ﻗﺎل..ﺍﻟﻁﻴﻭﺭ ﻟﻬﺎ ﺭﻭﺡ ﺃﻴﻀﺎ ﻴﺎ ﺃﺒﻰ .‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻐﻨﻴﺔ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ، ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻘﻭﺩ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﺍﻟﺭﺠﺎل‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻋﺭﺍﻴﺎ، ﻭﺘﻘﺒل ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻤﻥ ﺸﻔﺘﻴﻬﺎ ﻭﺘﻐﻤﺽ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ، ﻭﻤﻊ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺒﻴﺤﺔ ﻓﻌ ﹰ، ﻭﺃﺴﻨﺎﻨﻬﺎ ﺒﺎﺭﺯﺓ، ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﺍﻷﺏ ﺃﻴﻀﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺒﻜﻰ، ﻭﻤﺸﻰ ﻭﺴﻁ ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ ﺍﻟﻌﺎﺭﻴﺔ .‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻤﺎﺭﺴﺎ ﻓﻜﺎﻨﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﻁﻴﺒﺔ، ﻭﺘﺤـﺘﻔﻅ ﺒـﻴﻥ ﻨﻬـﺩﻴﻬﺎ‬ ‫ﺒﺼﻠﻴﺏ ﻜﺒﻴﺭ، ﻭﻟﻡ ﺘﻔﻜـﺭ ﻟﺤﻅﺔ ﺃﻨﻬﺎ ﺴﻭﻑ ﺘﻘﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﻗﺴﻴﺴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺘﺭﺩﺩ ﻭﺭﺍﺀﻩ .. ﺇﻥ ﺍﻋﺘﺭﻓﻨﺎ ﺒﺨﻁﺎﻴﺎﻨﺎ ﻓﻬﻭ ﺃﻤﻴﻥ ﻭﻋﺎﺩل.‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺃﻥ ﻴﺨﻤﻥ ﺃﻴﻥ ﻫﻲ؟‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ ﻓﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺘﺩﺤﺭﺝ ﻜـﺭﺓ ﺒﻼﺴـﺘﻴﻜﻴﺔ ﻷﻁﻔـﺎل‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﺠﺄ، ﺃﻭ ﺘﺴﺘﺭﺨﻲ ﻓﻰ ﻅل ﺸﺠﺭﺓ ﻜﺎﻓﻭﺭ ﻋﺘﻴﻘﺔ، ﺘﻐﺯل ﺸﻴﺌﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻠﻘﺭﺍﺒﻨﻰ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺸﻌل ﺍﻟﻔﺭﻥ ﺼﺩﺭﻩ ﺒﺎﻟﺩﺭﻥ .‬ ‫ﻭﺤﻴﻥ ﺘﺴﻤﻊ ﺴﻌﻠﺘﻪ ﺍﻟﺩﻤﻭﻴﺔ ﺴﺘﺫﻜﺭ ﺤﺘﻤﺎ ﺃﻥ ﻨﺎﺸﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﻟﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺴﻌﻠﺔ، ﻭﺃﻨﻪ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﻐﻠﻕ ﺩﻜﺎﻨﻪ ﻟﻴﻼ، ﻴﻤﺭ ﻋﻠﻰ ﺩﻜﺎﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻨﻭﺩﻩ، ﻭﻴﺨﺭﺝ ﺜﻤﻼ، ﺤﺘﻰ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﻜﻴﻑ ﻴﻘﻭﻡ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺒﻴﺭﺓ، ﻭﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺭﺍﺸﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒـﺩﻭ‬
‫ﺃﻁﻴﺒﻨﺎ ﻴﻘﻭﺩﻩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺕ، ﻓﻰ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻨﺎﺸﺩ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻁﻠﺏ ﻤﻨﻪ‬ ‫ﺫﻟﻙ، ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺤﺎﻭل ﻴﻘﻭﻡ ﻓﺘﻁـﻭﺡ ﻭﺴـﻘﻁ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺒﻴﺭﺓ ﻭﺃﺴﻘﻁ ﺜﻼﺙ ﺯﺠﺎﺠﺎﺕ ﺩﻓﻊ ﺜﻤﻨﻬﺎ ﻟﺸﻨﻭﺩﻩ ﻭﻫﻭ‬ ‫ﻴﺒﺘﺴﻡ ﺜﻡ ﻗﺎل ﻟﻌﻠﻰ ﺨﺫ ﺒﻴﺩﻱ ﻴﺎ ﻓﺘﻰ ﻓﺄﻨﺎ ﺘﻌﺒﺎﻥ.‬ ‫ﻓﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﻗﺎﺩﻩ )ﻋﻠﻰ( ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺕ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺴﺎﻋﺩ ﻤﺎﺭﺴـﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻭﻀﻌﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ.‬ ‫ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺘﺒﺎﻏﺘﻪ ﻨﻭﺒﺎﺕ ﺍﻟﺴﻌﺎل ﻓﻴﻘﻲﺀ ﻜل ﻤﺎ ﺸﺭﺏ ﻗﺒـل ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺕ، ﻭﺴﻭﻑ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻘﻲﺀ ﻤﺼﺒﻭﻏﺎ ﺒﺎﻟـﺩﻡ، ﻓﻴـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﻼﻡ ﻟﻭ ﺒﻘﻴﺕ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ، ﻭﻟﻭ ﺤـﺩﺙ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﻋﻠﻴﺎ ﻟﻥ ﻴﻤﻭﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻴﺘﺔ ﺍﻟﺒﺸﻌﺔ ﻓﻲ ﺩﻜﺎﻥ ﺼـﻐﻴﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻗﺫﺭ، ﻭﻟﻥ ﺘﻁﺭﻁﺵ ﺩﻤﺎﺅﻩ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺒﻨـﻙ ﻭﻫـﺩﻭﻡ ﺍﻟﺯﺒـﺎﺌﻥ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺎﻨﻴﻜﺎﻥ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ، ﻭﺭﺠل ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺍﻟﺴـﻨﺠﺭ، ﻭﻤﻜـﻭﺍﺓ ﺍﻟﻔﺤـﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺨﻨﺔ ﺠﺩﺍ،ﻭﻟﻥ ﻴﺼﺭﺥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺼﺭﺨﺔ ﺍﻟﻬﺎﺌﻠﺔ ﻭﻫﻭ ﻴﺠﺭﻱ ﻓﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﻭﺃﻤﻌﺎﺅﻩ ﺘﺘﺩﻟﻰ، ﻭﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺭﺃﻭﻩ ﻭﻫﻭ ﻴﻘﻭﻡ ﻭﻴﻨﻜﻔـﺊ‬ ‫ﻭﻴﻘﻭﻡ ﻭﻴﻨﻜﻔﺊ ﺜﻡ ﻴﺴﺘﻘﺭ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﻌﺼﺭﺓ ﺤﻴﺙ ﺘﺸﺭﺒﺕ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﺯﻴﻭﺘﺎ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻟﺒﺫﻭﺭ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺴﺤﻘﺕ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺭﻤﻕ ﺍﻷﺨﻴﺭ، ﻫﺅﻻﺀ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﻟﻡ ﻴﺩﺭﻜﻭﺍ ـ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ـ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﻘﺘل ﻨﺎﺸـﺩ ﻋﻠﻴـﹰ؟‬ ‫ﺎ‬ ‫ﻭﻟﻤﺎﺫﺍ، ﻭﻟﺩ ﻁﻴﺏ ﻤﺜﻠﻪ ﻴﻤﻭﺕ ﻤﻴﺘﺔ ﺒﺸـﻌﺔ ﻫﻜـﺫﺍ؟ ﻜﻤـﺎ ﺃﻥ‬
‫ﺍﻷﺭﺽ ﺃﻴﻀﺎ ﻟﻡ ﺘﺘﺸﺭﺏ ﺩﻤﺎﻩ، ﻓﻴﻤﺎ ﺼـﻨﻌﺕ ﻗﺭﺼـﺎ ﻗﺎﻨﻴـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻫﻼﻤﻴﺎ ﻻ ﻴﺠﻑ، ﻓﺄﻫﺎﻟﻭﺍ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ .‬ ‫ﹰ‬
‫ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻅل ) ﺤﺴﻭﻨﺔ(‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﺤﻔﺭ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﻋﻠﻰ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻁﻴﻥ ، ﻴﺘﺤﺩﺙ ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﺒﻌﺩ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻌﺠﺏ ﺒﻬﺎ ﺍﷲ ﻴﻤﻨﺤﻬﺎ ﺃﺭﻭﺍﺤﺎ ﻤﻠﻭﻨﺔ ، ﻓﻤﺜﻼ .. ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻔﺘﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﺸﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻭﻕ، ﻭﻴﺼﺩﻡ ﻤﺅﺨﺭﺘـﻪ ﺒـﺎﻟﻔﻼﺤﻴﻥ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺯﺤﺎﻡ، ﻟـﻪ ﺭﻭﺡ ﺴﻤﺭﺍﺀ ﻭﻨﺤﻴﻠﺔ، ﻭﺍﻟﻔﻼﺤﻭﻥ ﻟﻔﺭﻁ ﺴﺫﺍﺠﺘﻬﻡ‬ ‫ﻴﻌﺘﺫﺭﻭﻥ ﻟﻪ، ﻭﺴﻴﻀﺤﻙ ﺍﻟﺨﺒﻴﺭﻭﻥ ﺒﺎﻟﺴﻭﻕ ﻭﺤﻴـل ﺨـﻭﻻﺕ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺩﺭ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻴﺸﻴﻌﻭﻨﻪ ﺒﺒﻌﺽ ﺍﻟﺴﺒﺎﺏ ﻭﺍﻟﺒﺼﻕ، ﻴﻐﺎﻟﻭﻥ ﻓـﻰ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻭﻴﻠﺘﻔﺘﻭﻥ ﺤﻭﻟﻬﻡ ﻟﻴﺭﺍﻫﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ،ﺴـﻴﺘﺤﺩﺜﻭﻥ ﻤـﻥ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺤﻤﻴﺭ ﻭﻫﻡ ﻓﻰ ﻁﺭﻴﻕ ﻋﻭﺩﺘﻬﻡ ، ﻭﺴﻴﺸـﻌﺭ ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ‬ ‫ﻤﻨﻬﻡ ﺒﺎﻟﻔﺨﺭ ﻭﻫﻭ ﻴﺤﻜﻰ ﻜﻴﻑ ﻓﻬﻤﻬﺎ ﻭﻫﻰ ﻁﺎﻴﺭﻩ..‬ ‫ﻭﺍﻷﻜﺜﺭ ﺸﺒﺎﺒﺎ ﻤﻨﻬﻡ ﺃﻭ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻟﻡ ﺘﺼﺒﻬﻡ ﺍﻟﺒﻠﻬﺎﺭﺴـﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺄﻭﺭﺍﻡ ﺍﻟﺒﺭﻭﺴﺘﺎﺘﺎ، ﺴﺘﺩﻕ ﻗﻠﻭﺒﻬﻡ..ﺇﻨﻬﻡ ﺨﺎﺌﻔﻭﻥ .. ﻭﻴﺘﻤﻨـﻭﻥ‬ ‫ﻟﺤﻅﺔ ﻟﻭ ﺃﻥ ﺍﷲ ﻏﻔل ﻋﻨﻬﻡ،ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﻤﻌـﺫﺏ ﻻ ﻴﻌـﺩﻡ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﺃﻓﻠﺕ ﻤﻥ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜـﺔ، ﺃﻭ ﺯﺍﻍ ﻤـﻨﻬﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﺒﻌﺽ ﺍﻟﻭﻗﺕ، ﻋﻨﺩﺌﺫ، ﻟﻴﺱ ﺒﻭﺴﻌﻪ ﺃﻥ ﻴﺼﺤﺒﻪ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﻘـﺎﺒﺭ‬ ‫ﻜﺎﻟﻤﺭﺓ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ، ﺇﺫ ﺃﻥ ﺤﺎﺭﺱ ﺍﻟﺠﺒﺎﻨﺎﺕ ﻫﻨﺎﻙ، ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺠـﻭﺯ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺯﺯ ﻴﻌﺭﻓﻪ ﺠﻴﺩﺍ، ﻭﻟﻥ ﻴﻔﻭﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺭﺼـﺔ، ﻭﻫـﻭ ﻤﻬﻤـﺎ‬ ‫ﹰ‬
‫ﻜﺎﻥ..، ﻴﻜﺭﻩ ﺃﻥ ﺘﻤﺱ ﻤﺅﺨﺭﺘﻪ ﻴﺩ ﺍﻋﺘﺎﺩﺕ ﺘﺠﻭﺱ ﻓﻰ ﺠﺜـﺙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺘﻰ.‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺒﺸﻌﺔ ﺍﻵﻥ؟‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﺒﺸﻌﺔ ﻭﻤﺨﺠﻠﺔ، ﻭﺴﻭﻑ ﻴﺤﺎﺴﺒﻙ ﺍﷲ ﺃﻥ ﺘﺫﻜﺭﻫﺎ‬ ‫ﻟﻠﻨﺎﺱ، ﻭﻟﻭ ﻋﺭﻑ ﺇﻨﻙ ﺴﻭﻑ ﻻ ﺘﻨﺴﺎﻫﺎ ﻟﻤﺎ ﻟﻭﻥ ﺃﺭﻭﺍﺤﻬﺎ.‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﻤﺴﻜﻴﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻨﻬﻜﻪ ﺍﻟﻠﻑ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻭﻕ، ﺴﻴﺠﺩ‬ ‫ﻤﻼﺫﺍ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ، ﻓﻬﻨـﺎﻙ )ﺴـﻴﺩﺓ ﺍﻻﺠـﺎ( ﺒﺠـﻭﺍﺭ ﺴـﺎﺤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺍﺸﻲ،ﺴﻭﻑ ﺘﻠﻘﺎﻩ ﺤﺘﻤﺎ ﺒﺒﺸﺎﺸﺔ، ﺘﺒﺘﺴﻡ ﻭﺘﻜﺸـﻑ ﺃﺴـﻨﺎﻨﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ، ﻭﺴﻭﻑ ﺘﻤﺴﺢ ﺭﺃﺴـﻪ ﺒﻜﻔﻬـﺎ ﺍﻟﺨﺸـﻥ ﺍﻟﻤﺼـﺒﻭﻍ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﻨﺎﺀ،ﻭﺍﻷﻅﺎﻓﺭ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﺍﻟﻘﺫﺭﺓ، ﻭﺘﻠﻙ ﺍﻷﺴﺎﻭﺭ ﺍﻟﺒﻼﺴـﺘﻴﻜﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺸﺘﺭﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﻨﻔﺴﻪ ﺘﺸﺨﻠل ﻓﻰ ﻴﺩﻫﺎ ﻭﻫـﻰ ﺘﻬـﺵ‬ ‫ﺍﻟﺫﺒﺎﺏ ﻋﻥ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﺘﻬﺒﺘﻴﻥ ﺍﻟﻠﺘﻴﻥ ﺒﻼ ﺭﻤﻭﺵ، ﻭﻜﺤﻠﺔ ﺩﺍﻜﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﺯﺭﻗﺔ ﺤﻭﻟﻬﻤﺎ، ﺘﻁﺒﻁﺏ ﺒﺭﺍﺤﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ.. ﺘﻌـﺎﻟﻰ ﻴـﺎ‬ ‫ﻀﻨﻰ ﺍﻤﻙ ..ﺍﺴﺘﺭﻴﺢ ﻴﺎ ﺨﻭﻴﺎ .‬ ‫ﻴﻘﻭل ..ﺩﻭﺨﺔ ﻭﺤﻴﺎﺘﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻩ .‬ ‫- ﻴﺎ ﻭﺍﺩ ﺍﺴﺘﺭﺠل ﺸﻭﻴﻪ ﻤﺵ ﻜﺩﻩ.‬ ‫ﻴﺭﻴﺢ ﺴﻠﺔ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﻨﻲ ﻋﻥ ﺫﺭﺍﻋﻪ، ﻴﺭﻓﻊ ﺫﻴل ﺠﻠﺒﺎﺒـﻪ ﻭﻫـﻭ‬ ‫ﻴﺠﻠﺱ، ﻭﻋﺎﺩﺓ ﺘﺩﺱ ﻴﺩﻫﺎ ﻓﻰ ﺴﻠﺔ ﺒﺠﻭﺍﺭﻫﺎ، ﻭﺘﻤﻨﺤـﻪ ﺸـﻴﺌﺎ‬ ‫ﹰ‬
‫ﻴﺄﻜﻠﻪ،ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﺎ ﻴﺭﻓﺽ ﻭﻴﻘﺴﻡ ﺃﻨﻪ ﻏﻴﺭ ﺠﺎﺌﻊ، ﻓﻬﻭ ﻻ ﻴﺤﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﻘﻭل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺇﻥ ﺤﺴﻭﻨﺔ ﻴﺴﺘﻘﻁﻊ ﻭﻟﻴﻪ ﻏﻠﺒﺎﻨﺔ ﻭﻻ ﺃﺤﺩ ﻟﻬﺎ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻟ ـﺩﻨﻴﺎ، .. ﺜ ـﻡ ﺃﻨ ـﻪ ﻻ ﻴﺴ ـﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﻤﻨﺤﻬ ـﺎ ﺸ ـﻴﺌﺎ ﻓ ـﻰ‬ ‫ـ ـ ﹰ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل،ﻓﺄﺴﻨﺎﻨﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﻘـﻭﻯ ﻋﻠـﻰ ﻁﺤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﻨﻰ، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻘﺩ ﻴﻤﻨﺤﻬﺎ ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﺃﻭ ﺴﻴﺠﺎﺭﺘﻴﻥ، ﻫـﻭ‬ ‫ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻻ ﻴﺩﺨﻥ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺃﺨﺫﻫﺎ ﻤﻥ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺍﺨﺘﻠﻭﺍ ﺒﻪ ﻓـﻰ‬ ‫ﻁﺭﻴﻕ ﺠﺎﻨﺒﻰ، ﻓﻰ ﻭﻗﺕ ﻻ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺤﺩﻭﺙ ﺸﻲﺀ، ﻏﻴـﺭ ﺃﻨـﻪ‬ ‫ﻜﺎﻑ ﻹﺜﺎﺭﺘﻬﻡ،ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻨﻬﻡ ﺇﺫﺍ ﻋﺎﺩﻭﺍ ﻟﺒﻴﻭﺘﻬﻡ،ﺃﻥ ﻴﺴـﺘﻌﻴﺩﻭﺍ‬ ‫ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ، ﻓﻴﻀﻔﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺩﺍﺘﻬﻡ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻥ ﺍﻹﺜـﺎﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﺔ، ﻭﻫﻡ ﻓﻰ ﻤﻘﺎﺒل ﺫﻟﻙ ﻻ ﻴﺒﺨﻠﻭﻥ ﺒﺴﻴﺠﺎﺭﺓ، ﺃﻭ ﻴﺸـﺘﺭﻭﻥ‬ ‫ﺒﺸﻠﻥ ﺴﻭﺩﺍﻨﻲ، ﻭﺍﻷﻫﻡ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﺃﻨﻬﻡ ﻴﻐـﺎﻤﺭﻭﻥ، ﻭﻫـﻭ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺜﻤﻥ ﻓﺎﺩﺡ، ﺇﺫ ﻴﻌﺭﻀﻭﻥ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﻟﻔﻀﻴﺤﺔ ﻟﻭ ﺭﺁﻫﻡ ﻤﻥ‬ ‫ﻴﻌﺭﻓﻬﻡ، ﻭﻫﻭ ﻴﻘﺒل ﻋﻁﺎﻴﺎﻫﻡ ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻫﺎ ﻋﺭﺒﻭﻥ ﻤﺤﺒﺔ، ﻭﺘﻬﻴﺌﺔ‬ ‫ﻟﻤﻭﻋﺩ ﺁﻤﻥ ﻻ ﻴﺠﻴﺌﻭﻥ ﻓﻴﻪ .‬
‫ﻤﻅﻠﺔ ﺨﻴﺵ ﻻ ﺃﻜﺜﺭ... ) ﺴﻴﺩﺓ ﺁﻻﺠﺎ(‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻻ ﻴﻘﻠﻥ ﻋﻨﻬﺎ ﺇﻻ ﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﻘﺤﺒﺔ .‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﺠل ﹼﻭ ﺍﻟﺸﺎﺭﺏ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺠﺎﻟﺱ ﻫﺫﺍ ﻴﻘﺴﻡ ﺃﻥ ﻭﺠﻪ ﺴﻴﺩﺓ‬ ‫ﺫ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺃﺠﻤل ﻤﻥ ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺨﻭﺍﺠﺎﺕ، ﻭﺃﻥ ﺭﻴﻘﻬﺎ ﻜـﺎﻥ ﻤﺴـﻜﺭﺍ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺭﻴﺤﻬﺎ ﻤﻌﻨﺒﺭﺍ، ﻭﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﻏﺎﺩﺭ ﻭﺍﺒﻥ ﻭﺴﺨﺔ ..ﺍﺴﺄ ﻟـﻭﻨﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﺎ.‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺍﻨﺘﻬﻰ ﻤﻥ ﻗﺭﻋﺘﻪ ﻴﻠﻌﻕ ﺸﻔﺘﻴﻪ ﺒﻠﺴﺎﻥ ﻁﻭﻴل، ﻭﻴﻤﺴﺢ‬ ‫ﺸﺎﺭﺒﻪ ﺒﺒﻁﻥ ﻜﻔﻪ، ﻴﻐﻤﺯ ﺒﻌﻴﻨﻪ ﻭﻴﻘﻭل ..ﻴﺎ ﺴﻼﻡ ﺤﻼﻭﺓ ﺭﺒﺎﻨﻲ‬ ‫ﺒﻨﺕ ﺍﻟﻜﻠﺏ..‬ ‫ﻴﻘﻑ ﺒﻘﺎﻤﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ، ﻴﺤﺩﻕ ﺒﻨﻅﺭﺓ ﺃﻟﻴﻤﺔ ﻤﻥ ﺒـﺎﺏ ﺍﻟﺨـﺹ،‬ ‫ﻴﻭﺠﻬﻬﺎ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻓﻰ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻤﻅﻠﺔ ﺍﻟﺨﻴﺵ، ﻴﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﻓﻰ ﺍﻟﺴـﻴﺎﻟﺔ‬ ‫ﻓﺘﺸﺨﻠل ﺍﻟﻨﻘﻭﺩ ﺍﻟﻤﻌﺩﻥ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺨﺭﺠﻬﺎ ﻭﻴﻤﺩﻫﺎ ﻟﻠﻭﺍﻗـﻑ ﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻤﻴل، ﻴﺠﻭل ﺒﺨﺎﻁﺭﻩ ﺃﻥ ﻴﻘﻭل ﺒﺼﻭﺕ ﻋﺎل ﺃﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﺒﻘﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻟﻪ، ﻓﻘﻁ ﻴﺘﺠﺸﺄ ﻭﻴﺘﺤﺭﻙ ﻓﻰ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺒﺎﺏ .‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﻫﻲ ﻻ ﺘﺒﺎﺭﺡ ﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﺸﻲ، ﺘﻤﺭ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﻓﺘﺤﻴﻁﻬـﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﻌﻔﺎﺭ ﻭﺍﻟﺒﻭل ﻭﺍﻟﺭﻭﺙ، ﻓﺘﻠﻌﻥ ﺃﺼﺤﺎﺒﻬﺎ ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻭﺍﺤﺩﺍ،ﻭﺭﺒﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬
‫ﺘﺘﺤﺭﻙ ﻟﻠﻭﺭﺍﺀ ﻗﻠﻴ ﹰ، ﺘﺘﺤـﺭﻙ ﻭﻻ ﺘﺠـﺎﻭﺯ ﻤﺴـﺎﺤﺔ ﺍﻟﻅـل‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻨﻌﻬﺎ ﻤﻅﻠﺔ ﺍﻟﺨﻴﺵ ﻭﺍﻟﺠﺭﻴﺩ.‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ ﻫﻲ ﺘﻘﻭل ﻟﺤﺴﻭﻨﺔ ﺍﻵﻥ ﺇﻥ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﻫﺫﺍ ﻴﻭﻡ ﺨﻴـﺭ‬ ‫ﻓﻌ ﹰ،ﻓﻬﺅﻻﺀ ﻋﺸﺎﻗﻬﺎ ﺍﻟﻘﺩﺍﻤﻰ، ﺘﺠﺎﺭ ﺍﻟﻤﻭﺍﺸﻲ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻀﺎﺠﻌﻭﻫﺎ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻭﺍﺤﺩﺍ، ﻴﺠﻴﺌﻭﻥ ﻤﻥ ﻜل ﺍﻟﺒﻼﺩ، ﻴﺤﻁﻭﻥ ﺭﺤﻠﻬـﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﻓﺄ ﺍﻟﻤﻬﻴﺄ ﻟﻠﻐﺭﺒﺎﺀ، ﺼﺤﻴﺢ ﻫﻡ ﺍﻵﻥ ﻋﺠﺎﺌﺯ ﻤﺜﻠﻬﺎ، ﻟﻜﻨﻬﻡ ﺇﺫﺍ‬ ‫ﺠﺎﺀﻭﺍ ﻟﻠﺴﻭﻕ ﻻ ﻴﺒﺨﻠﻭﻥ ﺃﺒﺩﺍ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺒﻤﺎ ﻗﺴﻡ،ﻭﻗﺩ ﻴﺠﻠﺱ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ً‬ ‫ﻤﻨﻬﻡ ﺒﺠﻭﺍﺭﻫﺎ ﻴﺘﻔﻴﺄ ﺍﻟﻅل ﻗﻠﻴ ﹰ، ﻴﺩﺨﻥ ﺴﻴﺠﺎﺭﺘﻪ ﻓﻴﻤﺎ ﺘﻌﺩ ﻟـﻪ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﻓﻨﺠﺎﻥ ﺍﻟﻘﻬﻭﺓ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻨﺘﻬﻲ ﻤﻨﻪ ﻴﻘﻠﺒﻪ ﻓـﻰ ﺍﻟﻁﺒـﻕ ﻭﻴﻘـﻭل‬ ‫..ﺒﺨﺘﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ ..‬ ‫- ﺒﺨﺘﻰ ﺒﺨﺘﻙ ﻴﺎ ﺨﻭﻴﺎ ..‬ ‫ﻫﺫﻩ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺘﺭﺩ ﺒﻬﺎ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﻤﺴﻙ ﺍﻟﻔﻨﺠﺎﻥ ﺃﻭ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺘﺒﺹ ﻓﻴﻪ، ﺴﻴﺠﻠﺱ ﺼﺎﻤﺘﺎ ﻭﻜﺄﻥ ﻤﺼﻴﺭﻩ ﻴﺘﺤﺩﺩ ﺍﻵﻥ .‬ ‫ﹰ‬ ‫- ﺤﻤﻠﻙ ﺘﻘﻴل ﻴﺎ ﺃﺒﻭ ﺍﻟﻌﻴﺎل ..‬ ‫ﻴﺘﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﺒﻌﻤﻕ، ﻓﺘﻁﻴﺭ ﺭﻭﺍﺌـﺢ ﺒـﻥ ﻭﺩﺨـﺎﻥ،‬ ‫ﻭﺘﻁﻴﺭ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﻭﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﻋﻥ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺍﻟﺨﻭﺍﻟﻲ، ﺴـﻴﺒﺩﺃﻭﻥ ﺤﺘﻤـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺄﺴﻲ، ﻭﻟﻜﻥ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﺍﻷﻟﻴﻤﺔ ﺴﺘﺒﺩﻭ ﻤـﻥ‬
‫ﺒﻌﻴﺩ ﺸﻴﺌﺎ ﻁﺭﻴﻔﺎ ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻤﻀﺤﻜﺎ، ﻭﻓﻰ ﻏﻤﺭﺓ ﻨﺸـﻭﺘﻬﺎ ﺘﻐﻨـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺼﻭﺘﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﺎﺯﺍل ﺼﺎﻓﻴﺎ ﻭﺍﷲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ً‬ ‫.. ﻴﺎ ﺴﻲ ﺃﺤﻤﺩ ﻴﺎ ﻏﺎﻟﻰ ..ﻴﺎﻟﻠﻰ ﺸﺎﻏﻠﻠﻰ ﺒﺎﻟﻰ ..‬ ‫ﻗﺩ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﻓﻘﻁ ﻟﺘﻐﻴﺭ ﺍﺴﻡ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﻟﻜﻥ ﺍﻷﻏﻨﻴﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻻ‬ ‫ﺘﺘﻐﻴﺭ،ﻓﺎﻷﻏﺎﻨﻲ ﺒﺎﻗﻴﺔ، ﻭﺼﺎﻟﺤﺔ ﻟﻜل ﺍﻷﺴـﻤﺎﺀ، ﻭﺇﺫﺍ ﺩﻤﻌـﺕ‬ ‫ﻋﻴﻭﻨﻬﻡ، ﺃﻭ ﺍﻫﺘﺯﺕ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ، ﻓﺈﻨﻬﺎ ﻗﺩ ﺘﻨﻬﻰ ﺍﻷﻏﻨﻴﺔ‬ ‫ﺒﻜﻠﻤﺎﺕ ﺠﻨﺴﻴﺔ، ﻭﻗﺒﻴﺤﺔ ﻭﺘﻔﻌل ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻴﺨﺠـل ﺍﻹﻨﺴـﺎﻥ ﻤـﻥ‬ ‫ﺫﻜﺭﻫﺎ، ﺘﻐﻨﺞ، ﻭﺘﻠﻬﺙ، ﺃﻭ ﺘﻤﺹ ﺸﻔﺘﻴﻬﺎ، ﻭﻫﺫﺍ ﻜﻠـﻪ ﻻﺸـﻲﺀ‬ ‫ﻓﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﻤﺩ ﻴﺩﻫﺎ ﺒﻴﻥ ﻓﺨﺫﻯ ﺍﻟﺭﺠل ﻤﻨﻬﻡ .. ﻟﻜﻥ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻻ ﻴﻤﻜﻨﻪ ﺇﻴﻘﺎﻅ ﺍﻟﻤﻭﺘﻰ، ﻓﻼ ﺸﻲﺀ ﻴﻜﻭﻥ ﺼﻭﺭﺍ، ﻓﻘﻁ ﻤﻌﺎﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺠﺭﺩﺓ، ﻭﻫﻭﺍﺠﺱ ﻏﺎﻤﻀﺔ ﻜﺎﻟﺭﻤﺯ، ﺘﺜﻴـﺭ ﻓـﻴﻬﻡ ﺍﻟﻀـﺤﻙ‬ ‫ﺒﻘﻬﻘﻬﺎﺕ ﻋﺎﻟﻴﺔ، ﺃﻭ ﺘﺸﻌﺭﻫﻡ ﺒﺎﻷﻟﻡ ﻓﻰ ﻤﻭﺍﻀﻊ ﺤﺴﺎﺴﺔ .‬ ‫ﻭﻫﻡ ﺍﻵﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻜﺭﻤﺎ ﺤﺘﻰ ﻤﻥ ﺫﻱ ﻗﺒل، ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺩﻓﻌﻭﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﻟﻘﺎﺀ ﺃﺸﻴﺎﺀ ﺤﻴﺔ، ﻭﻫﺫﺍ ﻴﻤﻨﺤﻬﺎ ﺍﻟﻔﺭﺼـﺔ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺸﺘﺭﻯ ﺸﻴﺌﺎ ﻗﺒل ﺍﻨﻘﻀﺎﺀ ﺍﻟﺴﻭﻕ، ﻋﻘﺩﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺭﺯ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ، ﺃﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻨﺩﻴل ﺭﺃﺱ ﻤﻁﺭﺯﺍ ﺒﺨﺭﺝ ﺍﻟﻨﺠﻑ، ﺃﻭ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﻤـﻥ ﻋﻁـﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﺒﺎﻴﺏ. ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺘﺸﺘﺭﻯ ﻟﺤﺴﻭﻨﺔ ﺭﻏﻴﻔﻴﻥ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﻔﻼﻓل.‬ ‫- ﺨﻴﺭﻙ ﻜﺘﻴﺭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ ..‬
‫- ﻤﻥ ﻋﺭﻕ ﺠﺒﻴﻨﻲ ﻴﺎ ﺭﻭﺡ ﺃﻤﻙ..‬ ‫ﻭﻀﺤﻜﺕ، ﻓﺒﺎﻨﺕ ﺃﺴﻨﺎﻨﻬﺎ،ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ، ﻭﻀﺤﻙ، ﻭﺃﺯﺍﺡ ﺴـﻠﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﻨﻲ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻗﻠﻴﻼ، ﻭﺠﻠﺱ ﻫﻭ ﻓـﻰ ﻤﺴـﺎﺤﺔ ﺍﻟﻅـل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺒﺠﻭﺍﺭﻫﺎ، ﻤﺩﺩ ﺴﺎﻗﻴﻪ،ﻭﺭﻓﻊ ﺫﻴل ﺠﻠﺒﺎﺒﻪ ﻗﻠﻴﻼ ﻓﻅﻬﺭﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﺎﻗﺎﻥ ﻨﺎﺤﻠﺘﺎﻥ ﺒﻌﺭﻭﻕ ﺯﺭﻗﺎﺀ ﻨﺎﻓﺭﺓ .‬ ‫- ﻗﺎﻟﺕ .. ﻤﺎﻟﻙ ﻴﺎ ﺨﻭﻴﺎ .‬ ‫- ﺘﻌﺒﺎﻥ .‬ ‫ﺜﻡ ﻤﺎل ﺒﺭﺃﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﺤﺠﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻭﺃﻏﻤﺽ ﻋﻴﻨﻴﻪ.‬
‫ﺨﺎﺘﻡ ﻓﻀﻲ ﻜﺒﻴﺭ) ﻋﻨﺘﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻬﺎﺩﻱ(‬ ‫ﺤﻴﻥ ﻭﻗﻑ ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ ﺒﺠﻠﺒﺎﺒﻪ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﻭﻋﺼـﺎﻩ، ﺍﻤﺘـﺩ ﻅﻠـﻪ‬ ‫ﻁﻭﻴﻼ ﺤﺘﻰ ﻏﻁﺎﻫﺎ، ﻫﻲ ﻟﻡ ﺘﻠﺤﻅﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﺘﺄﻤﻠﻬـﺎ ﺒﺎﺒﺘﺴـﺎﻤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻏﺎﺌﻤﺔ .. ﻫﻲ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ..ﺍﻟﻜﺤﻠﺔ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﺀ.. ﺍﻷﺴـﻨﺎﻥ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴـﺔ‬ ‫..ﻜﻔﻴﻥ ﻤﺨﺼﺒﻴﻥ ﺒﺤﻨﺎﺀ ﺃﺭﺠﻭﺍﻨﻴﺔ.. ﻭﻋﻁﺭ ﺜﻘﻴل ﻓﻭﺍﺡ، ﻓـﻰ‬ ‫ﻜل ﻤﺭﺓ ﻜﺎﻥ ﻴﻜﻠﻔﻪ ﻏﻁﺴﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﺭﻋﺔ، ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻌﻭﺩ ﻟﺒﻴﺘﻪ .‬ ‫ﹰ‬ ‫- ﺍﺯﻴﻙ ﻴﺎ ﺍﻻﺠﺎ ..‬ ‫ﺭﻓﻌﺕ ﺭﺃﺴﻬﺎ ﻭﻀﻴﻘﺕ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﺘﺭﺍﻩ، ﺒﺩﺍ ﻓـﻰ ﻀـﻭﺀ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺸﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻤﺠﺭﺩ ﻗﺎﻤﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻭﺼﻭﺕ ﻋﻤﻴﻕ‬ ‫ﻤﺘﻬﺩﺝ ﺨﻔﻕ ﻟﻪ ﻗﻠﺒﻬﺎ ﻓﺎﺒﺘﺴﻤﺕ، ﻭﻟﻤﺎ ﺘﺭﺒﻊ ﺒﺠﻭﺍﺭﻫﺎ ﻓﻰ ﻤﺴﺎﺤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻅل، ﻭﺃﺭﺍﺡ ﻋﺼﺎﻩ ﻋﻠﻰ ﻓﺨﺫﻴﻪ، ﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﻓﻰ ﺼﺩﺭﻩ ﻭﺃﺨـﺭﺝ‬ ‫ﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﺩﺨﺎﻥ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻴﺔ‬ ‫- ﻭﺍﷲ ﻤﺎ ﻋﺭﻓﺘﻙ ﻴﺎ ﻋﻨﺘﺭ .‬ ‫- ﺍﻟﻜﺒﺭ ﻋﺒﺭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ .‬ ‫ﻗﺎﻟﻬﺎ ﺒﺈﺫﻋﺎﻥ ﻭﻫﻭ ﻴﻬﺯ ﺭﺃﺴﻪ، ﻭﻴﻨﻅﺭ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺤﺴﻭﻨﺔ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺒﺩﺃ ﺸﺨﻴﺭﻩ ﻴﻌﻠﻭ.‬ ‫- ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺩﻩ ﻻﺯﻕ ﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﻁﻭل؟‬
‫- ﻏﻠﺒﺎﻥ ..‬ ‫ﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﺒﺎﻟﺴﻴﺠﺎﺭﺓ، ﻓﺭﺃﺕ ﺍﻟﺨﺎﺘﻡ ﺍﻟﻔﻀﻲ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭ، ﻭﻓـﺹ‬ ‫ﺃﺯﺭﻕ ﻤﻤﻭﻩ ﺒﺨﻴﻭﻁ ﺩﺨﺎﻨﻴﺔ، ﻭﺃﺼﺎﺒﻊ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺠﺎﻓـﺔ ﺸـﻭﻫﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﺘﻭﻴﺩ، ﺼﺩﺕ ﻜﻔﻪ ﺒﺩﻻل، ﻓﻼﻤﺴــﺕ ﺍﻟﺤﻨـﺎﺀ ﺯﺭﻗـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﺹ ﺒﺨﻔﺔ ..‬ ‫- ﺨﺩ ﻤﻨﻰ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ..ﻟﺴﺎﻙ ﺒﺘﻠﻑ؟‬ ‫- ﺍﻟﻠﻑ ﻜﻴﻑ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ .. ﻤﺎﻨﺘﻰ ﻋﺎﺭﻓﺔ.‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ..ﻁﻭل ﻋﻤﺭﻙ ﻜﻴﻑ ﺍﻟﺤﻠـﻭ.. ﺭﻗﺼـﺕ ﺤﺎﺠﺒﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺯﺠﺠﺘﻴﻥ ﻭﻗﺎﻟﺕ.. ﻴﺎ ﺤﻠﻭ ﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﺤﻠﻭ..‬ ‫ﺍﺒﺘﺴﻡ ﺤﺘﻰ ﺒﺎﻨﺕ ﺴﻨﺘﻴﻪ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺘﻴﻥ.. ﻴﺎﻩ .. ﻟﺴﻪ ﻓﺎﻜﺭﻩ؟‬ ‫ﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺴﺭ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ، ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻘﻁ، ﻜﺎﻥ ﻴﺭﺩﺩﻫﺎ، ﻭﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﻫﻲ ﺘﺭﺩﺩ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ، ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﻜﺎﻓﻴـﺔ ﻟﺘﺼـﺎﺤﺏ‬ ‫ﺇﻴﻘﺎﻉ ﻟﺫﺓ ﺍﻟﻭﺼﺎل، ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ ﺍﻟﻤﺘﻬﺩﺝ ﻴﻬﻤﺱ ﻓﻰ‬ ‫ﺃﺫﻨﻬﺎ ..ﺤﻠﻭ ﻴﺎ ﺒﺕ؟‬ ‫ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﺼﺎﻓﻲ ﺘﻠﻬﺙ ﺘﺤﺘﻪ ..ﺤﻠﻭ‬ ‫ﻭﻓﻰ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺫﺭﻭﺘﻬﺎ ﺘﺭﺩﺩﻫﺎ ﺒﺴﺭﻋﺔ ..ﺤﻠﻭ .. ﺤﻠﻭ .. ﺤﻠﻭ‬ ‫ﻴﺎ ﺒﻥ ﺍﻟﻜﻠﺏ ..ﺤﻠﻭ، ﻭﻓﻰ ﻟﺤﻅﺔ ﻜﻬﺫﻩ ﻓﻘﻁ، ﻴﺴﻤﺢ ﻻﻤـﺭﺃﺓ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺸﺘﻤﻪ.‬
‫ﻓﺠﺄﺓ ﻗﺎﻟﺕ .. ﺍﺯﻯ ﻤﺭﺍﺘﻙ ﻴﺎ ﻋﻨﺘﺭ؟‬ ‫- ﻴﻭﻭﻭﻩ ..ﺘﻌﻴﺸﻰ ﺍﻨﺘﻰ .‬ ‫ﻏﺎﻟﺒﺕ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺒﻤﻜﺭ ﺠﻤﻴل، ﻭﻨﻅﺭﺓ ﺍﻨﺘﺼـﺎﺭ ﻗـﺩﻴﻡ ﻓـﻰ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ، ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ،ﻜﺎﻥ ﻤﻨﻬﻤﻜﺎ ﻓﻰ ﻟﻑ ﺴﻴﺠﺎﺭﺘﻪ، ﺃﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺍﺩﻋﻰ، ﻭﻟﻤﺎ ﻭﺠﺩﺘﻪ ﺼﺎﻤﺘﺎ ﻗﺎﻟﺕ ..ﺘﻠﻘﺎﻫﺎ ﻤﺎﺘﺕ ﺒﺤﺴـﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻠﺘﻬﺎ، ﻭﻜﺎﺩﺕ ﺍﻟﻀﺤﻜﺔ ﺘﻨﻔﻠﺕ ﻤﻨﻬﺎ، ﺃﻤﺎ ﻫـﻭ ﻓﻅـل ﺼـﺎﻤﺘﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻠﺤﻅﺔ، ﻤﺭﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺴﻴﺠﺎﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻨﻪ، ﻫـﺯ ﺭﺃﺴـﻪ ﻭﻗـﺎل‬ ‫..ﺍﻓﺘﻜﺭﻯ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﺭﺤﻤﺔ، ﻭﻏﺎﻟﺏ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺸـﺠﻴﺔ ﻭﻫـﻭ ﻴﻀـﻊ‬ ‫ﺴﻴﺠﺎﺭﺘﻪ ﺒﻴﻥ ﺸﻔﺘﻴﻪ، ﻭﻴﺸﻌﻠﻬﺎ ﺒﻬﺩﻭﺀ ﻭﻴﺤـﺩﻕ ﻓـﻰ ﺍﻟﻠﻬـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ، ﻴﻨﻔﺱ ﺩﺨﺎﻨﺎ ﻜﺜﻴﻔﺎ، ﻭﻴﺴﺭﺡ ﺒﻌﻴﻨﻴﻪ ﻓﻰ ﺯﻤﺎﻥ ﺒﻌﻴﺩ ..‬ ‫ﹰ ﹰ‬ ‫ﻓﺎﻜﺭﺓ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ ﻟﻤﺎ ﻋﻤﻠﺘﻰ ﻟﻲ ﻋﻤل؟‬ ‫ﺃﻨﺎ؟..ﺘﻨﻘﻁﻊ ﺃﻴﺩﻱ ﻴﺎﺨﻭﻴﺎ ..ﺩﺍ ﺃﻨﺕ ﺍﻟﻐﺎﻟﻲ .‬ ‫ﻴﻠﻤﻠﻡ ﺸﺭﻭﺩﻩ ﻗﻠﻴﻼ..ﻏﺭﻴﺒﺔ ..ﺩﺍ ﺃﻨﺎ ﻗﻌـﺩﺕ ﺘـﻼﺕ ﺘﺸـﻬﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺭﺒﻭﻁ .‬ ‫ﺘﻌﻭﺩﻫﺎ ﻨﻔﺱ ﺍﻻﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺎﻜﺭﺓ.‬ ‫- ﻤﺭﺒﻭﻁ ﻭﻻ ﻨﻔﺴﻙ ﻤﺴﺩﻭﺩﺓ..ﺤﺩ ﺒﺭﻀﻭ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﻠﻭ ﻴﺭﻭﺡ‬ ‫ﻟﻠﻤﺵ؟‬
‫ﺘﻀﺤﻙ، ﻭﻴﻀﺤﻙ، ﻭﻴﺘﺼـﺎﻋﺩ ﺩﺨـﺎﻥ ﻜﺜﻴـﻑ، ﺩﺨﺎﻨـﻪ‬ ‫ﻭﺩﺨﺎﻨﻬﺎ،ﻭﻴﺤﻭﻡ ﺒﻁﻴﺌﺎ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻤﻅﻠﺔ، ﻓﻴﻬﻴﺞ ﺍﻟـﺫﺒﺎﺏ ﺍﻟﻠﺼـﻴﻕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﺨﻴﺵ ﻭﺍﻟﺠﺭﻴﺩ، ﻭﻴﺤﻁ ﺤﻭل ﻓﻡ ﺤﺴﻭﻨﺔ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺡ ﻋﻠﻰ ﺁﺨﺭﻩ،‬ ‫ﺘﻬﺸﻪ ﻓﺘﺸﺨﻠل ﺍﻟﻐﻭﺍﻴﺵ ﻓﻰ ﻴﺩﻫﺎ، ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻭﺘﻨﻅـﺭ ﺇﻟﻴـﻪ،‬ ‫ﻟﺤﻅﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺘﻤﺭ، ﺃﺸﻭﺍﻕ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﺘﺘﻔﺘﺢ ﺒـﺩﻻل، ﻓﺘﻠﻤـﻊ ﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﺯﺭﻗﺔ ﺍﻟﻜﺤل ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ، ﻭﻴﻠﻌﻕ ﺸﻔﺘﻴﻪ ﺒﻠﺴـﺎﻥ ﻓﻴـﻪ ﺼـﻔﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺩﺨﺎﻥ، ﺜﻡ ﻓﺠﺄﺓ ﺘﻨﻔﺠﺭ ﺍﻟﻀﺤﻜﺔ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ، ﻭﺍﺤـﺩﺓ ﻋﻤﻴﻘـﺔ‬ ‫ﻤﺘﻬﺩﺠﺔ، ﻭﻭﺍﺤﺩﺓ ﺭﻨﺎﻨﺔ ﺼﺎﻓﻴﺔ، ﻓﻴﻤﺎ ﻜﺎﻨـﺕ ﻤﺴـﺎﺤﺔ ﺍﻟﻅـل‬ ‫ﺘﺘﺭﺍﺠﻊ، ﻭﺍﻟﺸﻤﺱ ﺘﺯﺤﻑ ﻨﺤﻭﻫﻡ، ﻓﺘﻁﻭل ﺴـﺎﻗﻴﻥ ﻨﺤﻴﻠﺘـﻴﻥ‬ ‫ﺒﻌﺭﻭﻕ ﺯﺭﻗﺎﺀ، ﻭﻴﺩ ﺒﺨﺎﺘﻡ ﻓﻀﻲ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻤﺴﻜﺔ ﺒﻌﺼـﻲ ﻟﻬـﺎ‬ ‫ﻜﻌﺏ ﻨﺤﺎﺴﻲ ﻴﻠﻤﻊ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻤﺱ.‬
‫ﺘﻭﻕ ﺍﻷﺭﻭﺍﺡ...) ﻤﺎﺭﺴﺎ(‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﻭﻱ ﺭﻭﺡ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ ﻜﻠﻬﻥ ﻁﻠﻌﺕ ﺍﻟﺴﻠﻡ، ﻭﺠﺎﺀﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺤﺯﻴﻨﺎ ﻓﻠﻡ ﻴﻤﺴﻬﺎ، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻬﻲ ﺘﻀﻡ ﻓﺴـﺘﺎﻨﻬﺎ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺨﺫﻴﻬﺎ، ﻜﻠﻤﺎ ﻗﺎﺭﺒﺕ ﺍﻟﺤﺎﻓﺎﺕ، ﻭﺘﺘﺄﻤل ﻁﻴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ،ﺘﺤﻭﻡ ﻓﻰ‬ ‫ﺠﻤﺎﻋﺎﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ،ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺭﻗﺹ ﺍﻟﺜﻌﻠﺏ ﻋﻠـﻰ ﺴـﻁﺢ ﺍﻟﺒﻴـﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل، ﻴﺭﻗﺹ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﻔﺕ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ﺃﻱ ﻁﻴﺭ، ﺭﺒﻤـﺎ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﻤﺸﻐﻭﻟﺔ ﺒﺠﺭﺍﺤﻬﺎ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ، ﻭﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻨﺘﻬـﺯ ﺍﻟﻔﺭﺼـﺔ‬ ‫ﻭﻗﻑ ﻴﺭﺴﻡ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺒﻨﻔﺴﻪ، ﺠﻌﻠﻬﺎ ﺒﻌﻴﻨﻴﻥ ﻟﻴﻜﺫﺏ ﻗﻭل ﺠﺩﺘﻲ..‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﺒﻌﻴﻥ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻼ ﻴﺭﻯ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﺸﺭ .‬ ‫ﻴﺎ ﺍﷲ .. ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻴﺘﻭﻕ ﻟﻌﻴﻥ ﺃﺨﺭﻯ ﻴﺎ ﺠﺩﺘﻰ، ﺜﻡ ﺃﻨﻪ ﻟﻭﻥ‬ ‫ﻭﺠﻬﻪ ﺒﺎﻟﻤﺴﺎﺤﻴﻕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﺎﷲ ﻟﻡ ﻴﻤﻨﺤـﻪ ﺭﻭﺤـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻭﻫﻭ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻴﺨﻴﻑ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺴﻤﻴﻥ، ﺍﻟﺫﻱ ﻅـل‬ ‫ﻴﺤﻠﻡ ﺒﺼﻨﺩﻭﻕ ﻜﻌﻙ ﺍﻟﻌﻴﺩ، ﻭﺤﺫﺍﺀ ﺠﺩﻴﺩ، ﻭﺃﻡ ﻟـﻡ ﺘﻌـﺩ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺒﻌﺩ، ﻭﻨﺴﻴﺕ ﺸﻴﺎﻫﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﺎﺭ ﺘﻠﻬﻭ ﺒﻨﺯﻕ ﻗﺭﺏ ﺠﺤﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ .‬ ‫ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻬﺫﺍ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻏﻨﻰ ﻟﻠﻘﻤﺭ، ﻭﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﺍﻟﺴﻭﺩ، ﻭﺒﺤـﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﻯ ﻜﺄﻭﻻﺩ ﻜﺜﻴﺭﻴﻥ، ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ، ﻻ ﻴﺠﻴﺩ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻜﻤﺎ ﻴﻅـﻥ‬
‫ﻫﻭ، ﺃﻭ ﻜﻤﺎ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﻟﻠﺭﻗﺹ ﺃﻥ ﻴﻨﺒﻪ ﺍﻟﻁﻴﻭﺭ، ﻭﻟﻤـﺎ ﺍﺴـﺘﻌﺎﺭ‬ ‫ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺎ،ﻭﻀﻊ ﻓﻴﻪ ﻭﺭﺩﺓ ﺤﻤﺭﺍﺀ، ﻗﺎل ..ﺩﻟﻴـل ﺍﻟﺤـﺏ‬ ‫..، ﻓﺎﻟﻭﺭﻭﺩ ﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ ﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﻫﻜﺫﺍ .. ﺃﻨـﺎ ﻭﺃﻨـﺕ ﻏﺭﺒـﺎﺀ،‬ ‫ﻭﻜﻼﻨﺎ ﻋﺸﻕ ﺃﺴﻁﺢ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ﻭﺍﻟﺤﺠـﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻭﺤﺸـﺔ،‬ ‫ﻓﺭﺩﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﻭﺭﺩﺘﻪ ﻭﻗﺎﻟﺕ .. ﻨﺴﻴﺘﻬﺎ ﻓﻰ ﻜﺘﺎﺒﻲ .‬ ‫ﻭﺍﷲ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻟﻴﺴﻠﻡ ﺒﺄﻥ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺘﺘﻭﻕ ﻷﺠﺴﺎﺩ ﺃﺨـﺭﻯ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻌﻠﻰ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻤﻊ ﺒﻜﺎﺀ ﺍﻟﺤﻠﻴﺏ ﻓﻰ ﻨﻬﺩﻯ ﻤﺎﺭﺴﺎ، ﻤﺎل ﺒﺭﺃﺴـﻪ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺼﺩﺭﻫﺎ ﻫﻜﺫﺍ ﻭﺃﻏﻤﺽ ﻋﻴﻨﻴﻪ، ﻭﻤﺎﺭﺴﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﻴﺘﻘـﻭﺱ‬ ‫ﻅﻬﺭﻫﺎ ﺘﺤﺕ ﺭﺠل ﻤﻨﺫ ﺒﺎﻏﺕ ﺍﻟﺩﺭﻥ ﺼﺩﺭ ﻨﺎﺸﺩ، ﺠﺫﺒﺘﻪ ﺇﻟﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺒﻜﺕ، ﻓﺘﻘﺎﻁﺭﺕ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﻋﻠﻰ ﺸﻌﺭﻩ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺭﻓﻊ ﺭﺃﺴﻪ ﺇﻟﻴﻬﺎ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ..ﺃﻨﻔﺎﺴﻙ ﻁﺎﻫﺭﺓ ﻴﺎ ﻋﻠﻰ.. ﻓﻘﺭﺏ ﻤﻨﻰ ﺸﻔﺘﻴﻙ .‬ ‫ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻴﺸﺎﺭﻜﻨﺎ ﺴﺠﺎﺌﺭﻨﺎ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ، ﻭﻴﻘﺒل ﻋﺯﻭﻤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﻨﺎﺸﺩ ﺒﺠﺭﻋﺔ ﻨﺒﻴﺫ، ﻜﺜﻴﺭﺍ ﺤﺩﺙ ﻫﺫﺍ، ﻭﻜﻡ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﻁﻠـﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﺎﺸﺩ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺇﺸﻌﺎل ﻤﻜﻭﺍﺓ ﺍﻟﻔﺤﻡ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﺫﺫ ﺩﻤﻪ ﻋﻠﻴﻬﺎ،‬ ‫..ﺃﻨﺎ ﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺭﻴﺽ ﻭﺼﺩﺭﻱ ﻻ ﻴﺴﺘﺤﻤل ﺍﻟﻨﺎﺭ.. ﻭﺼـﺩﺭﻙ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻓﺘﻰ ﻴﺎ ﻭﻟﺩ..ﻭﻗﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﻴﻘﻭﻴﻙ ..ﺴﺄﻋﻠﻤﻙ ﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻜل‬ ‫ﺸﻲﺀ.. ﻴﺎ ﺴﻼﻡ ﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻟﻲ ﻭﻟﺩ ﻤﺜﻠﻙ؛ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻴﻨﻔﺦ ﺍﻟﻨـﺎﺭ،‬ ‫ﻭﻤﺎﺭﺴﺎ ﺘﻤﺩ ﺃﻨﻔﻬﺎ ﻭﺘﺴﺘﻨﺸﻕ، ﻓﺘﺠﺩﻫﺎ ﺃﻨﻔﺎﺴـﺎ ﺫﻜﻭﺭﻴـﺔ، ﻟﻬـﺎ‬ ‫ﹰ‬
‫ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺨﻭﺹ ﺍﻟﻨﺨﻴل ﺍﻟﻤﺒﻠﻭل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻐﻤﺭﻫﺎ ﺒﺎﻟﻔﺭﺡ ﻓﻰ ﺁﺤـﺎﺩ‬ ‫ﺍﻟﺴﻌﻑ، ﻭﺘﺘﺫﻜﺭ ﻟﻤﺎ ﻗﺭﺼﺘﻬﺎ ﺃﻤﻬﺎ ﻤـﻥ ﺼـﺩﺭﻫﺎ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭ‬ ‫ﻭﻗﺎﻟﺕ.. ﺍﺒﺼﻘﻲ، ﻓﺒﺼﻘﺕ ﻨﺴﻴﻠﺔ ﺍﻟﺴﻌﻑ ﺍﻟﺘﻰ ﻤﻀﻐﺘﻬﺎ .‬ ‫ﻗﺭﺏ ﺸﻔﺘﻴﻙ ﻤﻨﻰ ﻴﺎ ﻋﻠﻰ، ﻭﻀﻌﻬﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺸـﻔﺘﻲ ﻭﺩﻋﻨـﻲ‬ ‫ﺃﻤﺼﻬﻤﺎ، ﻭﺇﻥ ﺸﺌﺕ ﻓﺎﺒﺼﻕ ﻓﻰ ﻓﻤﻲ ... ﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻴﻠـﻲ ﻴـﺎ‬ ‫ﻤﺎﺭﺴﺎ ﺇﺫﻥ ﺒﻤﺎ ﺸﺎﺀ ﻟﻙ ﺍﻟﺭﺏ ﻷﻥ ﻤﻥ ﻟﻪ ﺴﻴﻌﻁﻰ، ﻭﻤﻥ ﻟﻴﺱ‬ ‫ﻟﻪ ﻓﺎﻟﺫﻱ ﻴﻅﻨﻪ ﻟﻪ ﻴﺅﺨﺫ ﻤﻨﻪ .‬ ‫ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺴﻭﻯ ﻭﻟﺩ ﻁﻴﺏ، ﻴﻤﺸﻰ ﺴﺭﺤﺎﻥ ﻭﺭﺨﻴـﺎ،ﻓﻼ‬ ‫ﻴﻜﺎﺩ ﻴﻠﻤﺱ ﺍﻷﺭﺽ،ﻭﻻ ﻴﺤﺩﻕ ـ ﻤﺜﻠﻨﺎ ـ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﺍﻟﻼﺘـﻲ‬ ‫ﻴﺤﻤﻠﻥ ﻁﺴﻭﺕ ﺍﻟﻤﺎﺀ، ﻭﻴﻨﺤﻨـﻴﻥ ﺒﺄﻋﺠـﺎﺯﻫﻥ ﺃﻤـﺎﻡ ﺤﻨﻔﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻻﺴﺒﺘﺎﻟﻴﺎ، ﻓﺘﺸﻑ ﻤﻼﺒﺴﻬﻥ ﻋﻤﺎ ﺘﺤﺘﻬﺎ،ﻭﻻ ﺍﻋﺘﺎﺩ ﻴﻭﻤﺎ ﻴـﺫﻫﺏ‬ ‫ﻟﻠﻨﻬﺭ، ﻟﻴﺸﺎﻫﺩ ﺃﻓﺨﺎﺫ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ ﻭﻫﻥ ﻴﺩﻋﻜﻥ ﺃﻭﺍﻨﻴﻬﻥ ﺤﺘﻰ ﺘﻀﻭﻱ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻤﺱ .‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻭﻟﺩﺍ ﻁﻴﺒﺎ ﺒﺠﺩ ..ﻻ ﻴﻘﻭل ﻟﻨﺎ ﺴﺭﻩ ﺤﺘﻰ ﻴﺴـﺄﻟﻨﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫..ﺍﻟﺴﺭ ﻓﻲ ﺒﻴﺭ؟‬ ‫- ﻓﻰ ﺒﻴﻴﻴﺭﺭ..‬ ‫ﻭﻨﻤﺩ ﺍﻟﻴﺎﺀ ﻭﺍﻟﺭﺍﺀ ﻟﻴﻜﻭﻥ ﻋﻤﻴﻘﺎ.‬
‫ﻓﻤﻥ ﺃﺒﻠﻎ ﺍﻷﻭﺴﻁﻲ ﻨﺎﺸﺩ ﺇﺫﻥ؟، ﻭﺩ ﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺨﺩﻭﺵ‬ ‫ﻓﻲ ﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ، ﻭﺴﺭ ﻋﻀﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﻔﺘﻴﻪ؟ ﺤﺘﻰ ﺃﻨﻪ ﻟﻤﺎ ﺩﺨـل‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﻗﺎل ..ﻫﺫﺍ ﻨﺒﻴﺫﻙ ﻴﺎ ﻋﻠﻰ.. ﻓﺎﺸﻌل ﺍﻟﻤﻜﻭﺍﺓ ﺇﺫﻥ، ﻓﻤﺎ ﻗﺩﺭ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻨﻔﺦ ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻭﻴﻘﺭﺏ ﻭﺠﻬﻪ ﻤﻨﻬﺎ، ﻓﻘﺎل ﻨﺎﺸﺩ ..ﻤﻥ ﺃﻱ ﺸـﻲﺀ‬ ‫ﺠﺭﺤﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﻓﻲ ﺸﻔﺘﻴﻙ ﻴﺎ ﻭﻟﺩ؟‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻘﺹ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻨﻙ ﻤﻔﺘﻭﺤﺎ، ﻓﻴﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ‬ ‫ﻤﺎﺭﺴﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ، ﺘﺭﺵ ﺠﺴﺩﻫﺎ ﺒﺎﻟﻤﺎﺀ ﺍﻟﺤﺎﺭ،ﻓﺄﺤﺴﺕ ﻟﺴﻌﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺨﺩﻭﺵ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭﻫﺎ، ﺍﺭﺘﻌﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﻏﺘﺔ ﻭﺘﻨﻤﻴﻠﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﺠﺴـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﻠﻭل،ﻓﻤﺎ ﻗﺩﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﻓﺘﺢ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ،ﻭﻫﻤﺴﺕ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ ..ﺃﻅﺎﻓﺭﻩ‬ ‫ﻁﻭﻴﻠﺔ ..‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﺘﺤﺴﺴﺕ ﺃﻅﺎﻓﺭﻫﺎ ، ﻭﺠﺩﺘﻬﺎ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺃﻴﻀـﺎ، ﻓﺭﻜﻨـﺕ‬ ‫ﺭﺃﺴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﻤﻨﺩﻯ ﺒﺎﻟﺒﺨﺎﺭ ،ﻭﺍﺒﺘﺴﻤﺕ.‬
‫ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ..) ﻻ ﺃﺤﺩ(‬ ‫ﺘﻌﻭﺩﺕ ﻓﻰ ﻁﻔﻭﻟﺘﻲ ﺃﻥ ﺍﻗﺭﺃ ﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻘﻤﺭ،ﺭﺒﻤـﺎ ﺃﺤـﺩﺜﻜﻡ‬ ‫ﻴﻭﻤﺎ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ، ﻤﺎﺯﺍل ﻓﻰ ﺠﻌﺒﺘﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻤﺎ ﺴﻭﻑ ﻴﺩﻫﺸـﻜﻡ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻁﻭﺒﻰ ﻷﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﺅﺭﻗﻬﻡ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺎﺕ،ﻓﻬﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠـل ﺴـﻴﻅل‬ ‫ﻤﻌﻁﻴﺎ ﻅﻬﺭﻩ ﻟﻠﺒﺌﺭ، ﺤﺎﻤﻼ ﺩﻟﻭﻴﻥ ﻤﻠﻴﺌﻴﻥ ، ﻭﻴﻤﻀﻰ ﻓﻰ ﺍﺘﺠﺎﻩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺠﺒل .‬ ‫ﻭﺍﷲ ﺃﻨﺕ ﺘﺘﺨﻴل ﺃﺸﻴﺎﺀ ﺒـﻼ ﻤﻌﻨـﻰ، ﻭﺍﻟﺨﻴـﺎﻟﻴﻭﻥ ﻤﺜﻠـﻙ‬ ‫ﻴﺯﻋﺠﻭﻥ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ، ﺤﺘﻰ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﻼﺘﻲ ﻜﻥ ﻴﻘﺎﺴﻤﻨﻙ ﺍﻟﺴﻨﺩﻭﺘﺸﺎﺕ‬ ‫ﻓﻰ ﻁﻔﻭﻟﺘﻙ،ﻤﺎﺫﺍ ﻟﻭ ﻟﻘﻴﺘﻙ ﺍﻵﻥ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻨﻬﻥ ﻓﻰ ﺤﻔـل ﻋـﺎﻡ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺤﺎﻀﺭﻭﻥ، ﺭﺒﻤﺎ ﺘﺼـﻁﺩﻡ ﺒﻜﺘﻔـﻙ ﻭﺘﻤﻀـﻰ،‬ ‫ﺴﺘﻔﻌل ﺫﻟﻙ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻋﺎﺒﺭﺓ، ﺤﺘﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘـﻲ ﻟﻔـﺕ ﺍﻨﺘﺒﺎﻫﻬـﺎ‬ ‫ﻨﻅﺎﺭﺘﻙ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ، ﺴﺘﺒﺘﺴﻡ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺘﻤﺩ ﻴﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﺘﻬﻨﺌﺔ،‬ ‫ﺜﻡ ﺘﺴﺘﺭﺩ ﺃﺼﺎﺒﻌﻬﺎ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﺴﻭﺀ، ﻭﺴـﻭﻑ ﺘﻜﺘﺸـﻑ‬ ‫ﻭﻗﺘﻬﺎ ﻓﻘﻁ ﺃﻨﻙ ﻀﻴﻌﺕ ﻋﻤﺭﻙ ﻓﻰ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻘﻤﺭ، ﻟﻜﻨﻙ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﺘﻌﻠﻤﺕ ﺃﻥ ﺘﺭﺴﻡ ﺤﺩﻭﺩﺍ ﻟﻜل ﺸﻲﺀ، ﻫﻜـﺫﺍ ﺘﺤـﻴﻁ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﺼﻔﻙ ﺒﺎﻷﺴﻼﻙ ﺍﻟﺸﺎﺌﻜﺔ، ﻭﺘﺘﺭﻙ ﺍﻟﻨﺼﻑ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺴـﺭﻴﺭ‬ ‫ﺸﺎﻏﺭﺍ.‬ ‫ﹰ‬
‫ﺸﻴﺌﺎ ﻓﺸﻴﺌﺎ ﺴﻭﻑ ﺃﺘﻌﻠﻡ، ﺃﻨﺎﻡ ﻓﻰ ﺍﻟﻌﺭﺍﺀ ﺒﻨﺼﻑ ﻋﻴﻥ، ﻭﻓﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻴﺘﻲ ﺒﻨﺼﻑ ﺠﺴﺩ، ﻓﻴﻤﺎ ﺘﻅل ﺼﻭﺭﺘﻲ ﺘﺘﺄﺭﺠﺢ ﻋﻠﻰ ﻤﺴـﻤﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ، ﺃﻗﻭل ..ﺤﻘﺎ ..ﻜﺎﻥ ﻴﺒﺘﺴﻡ، ﻭﻴﺼﺎﻓﺢ ﺍﻟﻐﺭﺒﺎﺀ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﻔل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻡ، ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺠﺎﺀﻭﺍ ﻴﻬﻨﺌﻭﻨﻪ ﺒـﺎﻟﻔﻭﺯ، ﻭﻴﺄﺨـﺫﻭﻥ ﻤﻌـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﺫﻜﺎﺭﻴﺔ، ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ ..ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻋﻨﺩﻙ ﻨﺼﻑ، ﺃﻨـﺕ‬ ‫ﺃﻫﻤﻨﺎ ﺍﻵﻥ، ﺃﻗﻭل ..ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻋﻨﺩﻱ ﻨﺼﻑ، ﻨﺼﻑ ﺠﺴـﺩ،‬ ‫ﻭﻨﺼﻑ ﺤﻴﺎﺓ، ﻭﻨﺼﻑ ﺴﺭﻴﺭ ﺃﻨﺎﻡ ﻓﻴﻪ .‬ ‫ﻴﺎ ﻟﺭﻭﻋﺔ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ..ﺃﻨﺕ ﺘﺨﻠﺼﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺼﻑ ..‬ ‫ﻭﺴﻭﻑ ﺘﺒﺤﺙ ﻓﻰ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻋﻥ ﺠﺴﺩ ﻴﻁل، ﺃﻭ ﺭﻏﺒـﺔ‬ ‫ﻗﺩﻴﻤﺔ ﺘﺭﻜﺘﻬﺎ ﻤﻭﻤﺱ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺤﺎﺌﻁ، ﺭﺒﻤﺎ ﺘﻤﻨﺤﻬﺎ ﻟـﻙ ﺍﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﻜﻬﺩﻴﺔ، ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﻔﻌل ﻟﻙ ﻤﻌﺭﻭﻓﺎ ﺘﻤﻀﻰ ﺩﻭﻨﻤـﺎ ﺍﺒﺘﺴـﺎﻤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﻤﺼﺎﻓﺤﺔ ﺃﺨﻴﺭﺓ، ﻓﻘﻁ ﺴـﻭﻑ ﺘﺴـﺩﻯ ﻟـﻙ‬ ‫ﻨﺼﻴﺤﺔ ..ﺍﻨﻔﺽ ﻋﻨﻬﺎ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﻭﺜﺒﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﺌﻁﻙ ﺠﻴﺩﺍ.‬ ‫ﹰ‬
‫ﻜل ﻤﺎ ﻋﻠﻴﻙ .. ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ‬
‫ﺍﻟﺫﻯ ﻋﺭﺽ ﻋﻠﻰ ﺃﻟﺒﻭﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻟﻡ ﺃﺭﻩ، ﻟﻡ ﺃﺭﻩ ﺃﺒﺩﺍ، ﻭﻟﻜﻨﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺎﺯﻟﺕ ﺃﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﻫﻜﺫﺍ، ﻤﺠﺭﺩ ﻴﺩ ﺘﻤﺘـﺩ ﺒـﺄﻟﺒﻭﻡ‬ ‫ﺼﻭﺭ ﻭﺘﻌﺭﻀﻪ ﻋﻠﻰ،ﺫﻟﻙ ﻜل ﺸﻴﺊ ﻴﻤﻜﻥ ﺭﺅﻴﺘﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ،‬ ‫ﺼﻭﺭ ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻓﻰ ﺃﻟﺒﻭﻡ ﺒﻼﺴﺘﻴﻙ ﺸﻔﺎﻑ ﻴﺠﻌﻠﻬﺎ ﻤﻌﺭﻭﻀﺔ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻲ ﻜﺸﺭﻴﻁ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، ﻓﺎﻷﻤﺭ ﻤﺼﻤﻡ ﻟﻴﺒـﺩﻭ ﻓـﻰ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴـﺔ‬ ‫ﻜﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﺘﻜﺎﻤل ﻭﺘﺘﺤﺩﺩ ﻤﻼﻤﺤﻬﺎ ﻜﻠﻤﺎ ﺘﺄﻤﻠﺕ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ .‬ ‫ﺜﻤﺔ ﻭﺠﻭﻩ .. ﻭﺠﻭﻩ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻟﻨﺎﺱ ﻻ ﺃﻋﺭﻓﻬﻡ )) ﺍﻵﻥ ﻭﺃﻨـﺎ‬ ‫ﺃﺴﺠل ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﺃﻓﻜﺭ ﺒﺩﺱ ﻭﺠﻪ ﻤﺠﺩﻱ ﺍﻟﺠﺎﺒﺭﻯ ﺒﻴﻨﻬﻡ، ﻭﻟﻜﻨﻪ‬ ‫ﺃﺒﺩﺍ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻭﺠﻭﺩﺍ، ﻋﻠﻰ ﺘﺠﻨﺏ ﺘﺯﻴﻴﻑ ﺍﻷﺤﻼﻡ ﺒﺘﺎﻋﺔ ﺭﺒﻨﺎ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺯﻴﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﺃﻨﺎ ﺃﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻤﻭﺘﻰ، ﻭﻟﻠﻤﻭﺕ ﺤﺭﻤﺔ ((.‬ ‫ﻭﺸﻴﺌـﺎ ﻓﺸﻴﺌـﺎ ﺴﺘﺘـﺫﻜﺭ ﻭﺠﻪ ﺴﻴـﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨـﺎﻟﻕ ﺜـﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺍﻷﺤﻼﻡ ..‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﻗﻭل ﺃﻨﻬﺎ ﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﺘﻜﺎﻤل ﻓﻬﺫﺍ ﻴﻌﻨﻰ ﻜل ﺃﻥ ﻤﺎ‬ ‫ﺭﺃﻴﺘﻪ ﻫﻭ ﻜل ﺸﻴﺊ، ﻓﻠﻤﺎﺫﺍ ﺃﺒﺤﺙ ﻓﻰ ﺒﺎﻗﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻥ ﻭﺠـﻪ‬ ‫ﺃﻤﻲ؟‬ ‫ﺜﻡ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ) ﻤﺒﺭﺭ ﻭﺍﻗﻌﻴﺎ( ..ﻓﺎﻟﻤﻔﺘﺭﺽ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻘﻁﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﻨﺎ ﻓﻰ ﻤﺅﺘﻤﺭ ﺃﺩﺒﻲ، ﺃﻨﺎ ﺃﺤﺘﻔﻅ ﻓﻰ ﺩﺭﺝ ﻤﻜﺘﺒﻲ ﺒﻨﺴﺨﺔ ﻤﻨﻬـﺎ،‬
‫ﻭﺍﻟﻨﺴﺨﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻰ ﺍﻷﻟﺒﻭﻡ ﻟﻴﺱ ﻓﻴﻬﺎ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﺃﺼﻼﻥ ﻭﻻ‬ ‫ﺠﺎﺭ ﺍﻟﻨﺒﻲ ﺍﻟﺤﻠﻭ، ﻭﻻ ﺃﻨﺎ ﺃﻗﻑ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ، ﻓﻘﻁ ﺴﻴﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨـﺎﻟﻕ‬ ‫ﻓﻰ ﺃﻗﺼﻰ ﻴﺴﺎﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻴﺘﺤﺭﻙ ﻟﻠﺨﺎﺭﺝ ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻴﺭﻴـﺩ‬ ‫ﻤﻐﺎﺩﺭﺓ ﺍﻟﻜﺎﺩﺭ، ﺭﺒﻤﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﺃﻋﺘﻘﺩﺕ ﺃﻥ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﻓﻘـﻁ‬ ‫ﻟﻠﺫﻴﻥ ﻤﺎﺘﻭﺍ.. ﻭﻜﺄﻥ ﻫﺫﺍ ﺩﻟﻴل ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻨﻰ ﺤﻲ.‬ ‫ﻗﻠـﺕ ﻟﻬـﻡ ﻓﻰ ﺍﻟﻘﺒـﻭ ..‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﻫﺫﻩ ﻨﺴﺨﺘﻲ ﺍﻟﺘﻰ ﺃﻋﺭﻓﻬﺎ ..ﺭﺒﻤﺎ ﻤﺩﺴﻭﺴﺔ ﻋﻠﻰ ﻟﻴﻨﺎل‬ ‫ﺃﺤﺩﻫﻡ ﻤﻨﻰ، ﻭﻟﺴﺕ ﻤﺘﺄﻜﺩﺍ ﺃﻨﻪ ﻜـﺎﻥ ﻴﻘـﻑ ﺃﻤـﺎﻤﻲ ﺒﺘﻤﺎﻤـﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺠﺴﺩﻩ، ﻓﻘﻁ ﻜﺎﻥ ﻟﻠﻭﺠﻪ ﺤﻀﻭﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻜﺎﺩﺭ، ﺍﻟﻭﺠـﻭﻩ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺘﺴﺘﺄﺜﺭ ﺒﻜل ﺍﻟﺫﻜﺭﻯ ﻭﻜﺄﻥ ﺃﺠﺴﺎﺩﻨﺎ ﺒﻼ ﻗﻴﻤﺔ،ﻤﺠﺭﺩ ﻴـﺩ‬ ‫ﺘﻤﺘﺩ ﻭﻜﺄﻨﻤﺎ ﺘﺤﺎﻭل ﺍﻟﻘﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﺸﻴﺊ ﻓﻰ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ، ﺘﻤﺘﺩ ﻓـﻰ‬ ‫ﻭﻀﻊ ﺴﻭﺭﻴﺎﻟﻰ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻷﺫﻥ ﻴﺫﻜﺭ ﺒﻠﻭﺤﺎﺕ ﺒﻴﻜﺎﺴﻭ، ﻭﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺘﺨﻤﻴﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﺎﻗﻴﻥ ﺘﺘﺤﺭﻜﺎﻥ ﻓﻰ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻤﺸﻰ، ﺴﺎﻕ ﻟﻠﺨﻠـﻑ‬ ‫ﻭﺃﺨﺭﻯ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤﺎﻡ، ﻭﺴﻭﻑ ﺘﺘﻐﻴـﺭ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺤﺭﻜـﺔ ﺒﻀـﻊ‬ ‫ﻤﻠﻴﻤﺘﺭﺍﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ، ﻭﻫﻜﺫﺍ .. ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺨـﺭﺝ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﺩﺭ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻓﻰ ﺁﺨﺭ ﺼﻭﺭﺓ .‬ ‫ﹰ‬ ‫)) ﺍﻨﺴﺤﺎﺏ ﻫﺎﺩﺉ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻤﺭﺒﻙ، ﻴﻘﺘﻀـﻰ ﻤﻨﻁـﻕ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﺩ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻓﻰ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺩﺍﺨل، ﺤﻴﺙ ﺘﻌﻨـﻰ‬
‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﻭﺘﻰ، ﻓﺎﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﻤﻔﺘﺭﻀﺔ ﺃﺩﺨل ﻫﻨﺎ ﻟﺘﺨـﺭﺝ‬ ‫ﻤﻥ ﻫﻨﺎﻙ، ﻫل ﺼﺩﻗﺕ ﺼﺩﻴﻘﻙ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ.. ﻜـل ﺸـﻴﺊ ﻫﻨـﺎ‬ ‫ﻭﺍﻵﻥ؟((.‬ ‫ﺃﻗﻭل ..ﺇﻨﻪ ﺍﻨﺴﺤﺎﺏ ﻫﺎﺩﺉ ﻟﺠﺴﺩ ﻜﺎﻥ ﺤﺎﻀﺭﺍ ﻓﻰ ﺍﻟﻌﻴـﻭﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ، ﻴﻘﻁﻊ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺘﻴﻠﻴﻴﻪ ﻭﻤﻘﻬـﻰ ﺍﻟﺘﻜﻌﻴﺒـﺔ ﻓـﻰ‬ ‫ﻨﺼﻑ ﺴﺎﻋﺔ، ﺴﻨﺠﺩ ﻭﻗﺘﺎ ﻟﻠﻜﻼﻡ ﻭﺘﺒﺎﺩل ﺍﻷﺴﺌﻠﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻨﺤـﺘﻔﻅ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺜﻼﺜﺎﺀ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺜﻼﺜﺎﺀ، ﻭﺴﻨﻠﻘﻰ ﺒﻬﺎ ﺩﻓﻌﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﻜﺄﻨـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺎﺀ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻓﻰ ﺭﻭﺯﻨﺎﻤﺔ ﺍﻟﻌﺎﻡ، ﺃﻤﺴﻙ ﺒﺠﺴﺩﻩ ﺍﻟﻬﺵ ﻭﺃﺩﻓﻌﻪ‬ ‫ﻟﻴﻔﺎﺩﻯ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ..ﺠﻤﻴﻠﺔ .. ﻟﻴﺴﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻁﺒﻌﺎ، ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺭﻜﺒﻬﺎ..ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺃﻴﻀﺎ ﺠﻤﻴﻠﺔ، ﻟﻜﻥ ﺃﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻋﺒﻘﺭﻴﺔ ﺍﻟﺠﺴـﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻰ ﺘﻌﺎﻤﻠﻪ ﻤﻊ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ، ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺒﺴﻴﻁﺔ ﺠﺩﺍ ﻭﺘﻠﻘﻰ ﺒﺠﺴﺩ ﻤﺒﺘﺫل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻴﺘﺤﺩﻯ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ..ﻫل ﺘﻜﻠﻤﺕ ﻤﻊ ﻁﺒﻴﺏ؟‬ ‫ﺇﻴﻠﻰ ..ﺇﻴﻠﻰ ..ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺸﺒﻘﺘﻨﻰ؟‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻤﺸﻐﻭل ﺒﺠﺴﺩﻙ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻼﺯﻡ، ﻤﺘﻰ ﺘﻔﻬﻡ ﺃﻥ ﻟﻠﺠﺴﺩ‬ ‫ﻭﻋﻴﻪ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﻭﺇﺭﺍﺩﺘﻪ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﻠﺔ، ﻨﺤﻥ ﻻ ﻨﺨﺘﺎﺭ ﺃﺠﺴﺎﺩﻨﺎ، ﺫﺍﺕ‬ ‫ﻤﺭﺓ ﻗﺭﺭﺕ ﺍﻟﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﺠﺴﺩﻯ ..ﻜﻨﺕ ﻭﻗﺘﻬـﺎ ﻓـﻰ ﻓﺘـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﺠﻨﻴﺩ، ﻭﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﺭﻫﻼﺕ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺒﻌﺩ ..ﻻ ﺘﻨﻅﺭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻵﻥ ..ﻜﺎﻥ ﺠﺴﺩﺍ ﺸﺎﺒﺎ ﻗﻭﻴﺎ ﺃﻋﺩﻭﻩ ﺨﺼﻴﺼﺎ ﻟﻠﻤﻭﺕ ﺒﺭﺼﺎﺼﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ ﹰ ﹰ‬
‫ﻤﻥ ﻋﺩﻭ ﻤﻭﺠﻭﺩ ﺒﺎﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ..ﻫل ﺠﺭﺒﺕ ﺭﻜـﻭﺏ ﺍﻟﻘﻁـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﺒﻲ، ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻋﻨﺩﻙ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﻥ ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ ﺍﻟﺘـﻰ ﺘﺘـﺩﺍﻓﻊ‬ ‫ﺩﺍﺨﻠﻪ، ﻋﻨﺩﻙ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﻭﺍﻟﺒﺭﺩ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﻭﺠﻊ ﺍﻟﻌﻅﺎﻡ.‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻜﺘﺒﺕ ﻗﺼﺔ ﻋﻥ ﺸﻴﺊ ﻜﻬﺫﺍ‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻲ ﺃﺤﺩﺜﻙ ﻋﻥ ﺍﻟﺫﻯ ﻟﻡ ﺃﻜﺘﺒﻪ، ﺘﺨﻴل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻀﻊ، ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﻠﻡ ﺍﻟﻘﻁﺎﺭ، ﺃﻨﺎ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﺒﻴﻥ ﻜل ﻫـﺫﻩ ﺍﻷﺠﺴـﺎﺩ ﺍﻟﺘـﻰ‬ ‫ﺍﺤﺘﺸﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻠﻡ، ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ ﺍﻟﺘﻰ ﺸﺤﻨﻭﻫﺎ ﻟﺼﻨﻊ ﺍﻟﻤﻼﺤـﻡ،‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺫﻯ ﺍﺨﺘﺎﺭﻭﻩ ﻟﻴﻀﻐﻁﻭﺍ ﺒﺄﺠﺴﺎﺩﻫﻡ ﻋﻠﻰ ﺠﺴﺩﻩ، ﻭﻟﻴﻠﻘﻭﺍ ﺒﻪ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻜﺯﺍﺌﺩﺓ ﺩﻭﺩﻴﺔ، ﻓﻰ ﻜل ﺭﺤﻠﺔ ﻜﻨﺎ ﻨﺴﻤﻊ ﻋﻥ ﺃﻭﻟﺌﻙ‬ ‫ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺴﻘﻁﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻁﺎﺭ ﻭﻻ ﻴﺘﺭﻜﻭﻥ ﺃﻯ ﺃﺜﺭ ﺴﻭﻯ ﺼﺭﺨﺔ‬ ‫ﻻ ﻴﺴﻤﻌﻬﺎ ﺇﻻ ﻤﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ، ﺃﻗﺼﺩ ﻤﻥ ﺴﻴﺼﺒﺢ‬ ‫ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻠﻡ، ﻤﻥ ﺴﻴﻅل ﻗﺎﺒﻀﺎ ﺒﻜﻠﺘﺎ ﻴﺩﻴﻪ ﻋﻠﻰ ..ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻯ ﺸﻴﺊ ﺼﻠﺏ ﻭﻗﻭﻯ، ﻭﻗﺎﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﺤﺘﻤﺎﻟﻪ ﻭﺍﺤﺘﻤﺎل ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻀﻐﻁ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺘﺩﻓﻌﻪ ﻟﻠﺨﺎﺭﺝ .. ﺴﺘﺼﺒﺢ ﺴﺎﺫﺠﺎ ﻤﺜﻠﻬﻡ ﺇﺫﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺴﺭﺕ ﺤﻜﺎﻴﺘﻰ ﻋﻠﻰ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺃﺒﺴﻥ .. ﺃﻨﺎ ﺃﺤﺩﺜﻙ ﻋﻥ ﺍﻷﻟﻡ ﺍﻟﺫﻯ‬ ‫ﻴﻌﺽ ﺍﻟﺠﺴﺩ، ﻭﺍﻟﺨﻭﻑ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﻭﺠﻊ ﺍﻟﺭﻭﺡ، ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺜﻤﺔ ﺸﻴﺊ‬ ‫ﻴﺨﻠﺼﻨﻰ ﻤﻥ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺴﻭﻯ ﺃﻥ ﺃﺘﺭﻙ ﻗﺒﻀﺘﻲ ﺘﺭﺘﺨﻴﺎﻥ، ﻜﻡ ﻫﻭ‬
‫ﺠﻤﻴل ﺃﻥ ﺘﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﻋﺫﺍﺒﻙ ﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻜﻨﺕ ﺃﺸـﻌﺭ ﺒﻠـﺫﺓ‬ ‫ﺘﺸﺒﻪ ﺍﻟﻘﺫﻑ ﺃﺘﻭﻕ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻟﻨﻭﻡ ﻫﺎﺩﺉ ﺒﻼ ﺃﺭﻕ .‬ ‫ﺇﻴﻠﻰ ..ﺇﻴﻠﻰ ..ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺸﺒﻘﺘﻨﻰ؟‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻟﻡ ﺘﺼﺩﻗﻨﻰ ﺇﺫﻥ ..ﺃﻗﺴﻡ ﻟﻙ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻓﻰ ﻨﻴﺘﻰ ﺃﻯ ﻨـﻭﻉ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻤﺔ، ﻟﻜﻥ ﺠﺴﺩﻯ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻯ ﻗﺎﻭﻡ ﻭﻴﺩﺍﻱ ﺘﺸﺒﺜﺘﺎ ﺒﻘـﻭﺓ‬ ‫ﻏﺎﻤﻀﺔ، ﻭﻓﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﻜﺎﻥ ﺠﺴﺩﻯ ﺨﻔﻴﻔﺎ ﻭﻜﺄﻥ ﺍﻷﺠﺴـﺎﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺩﻓﻌﻨﻰ ﻻ ﻭﺠﻭﺩ ﻟﻬﺎ ..ﺇﺫﺍ ﺃﺭﺩﺕ ﺃﻥ ﺘﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ‬ ‫..ﻜل ﻤﺎ ﻋﻠﻴﻙ ﻫﻭ ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ .‬ ‫ﺃﺸﺎﺭ ﺒﺈﺼﺒﻌﻪ ﻭﻗﺎل .. ﺍﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫ﺃﻋﺭﻑ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻟﻜﻨﻰ ﺨﺎﺌﻑ.. ﺨﺎﺌﻑ ﻤﻤﺎ ﺭﺃﻴﺘﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﻠـﻡ،‬ ‫ﺨﺎﺌﻑ ﺃﻥ ﺃﺭﻯ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ..ﺃﻋﺭﻑ ﺃﻨﻪ ﻤﺠـﺭﺩ‬ ‫ﺤﻠﻡ، ﻭﺃﻨﻨﻰ ﺍﺴﺘﻴﻘﻅﺕ ﻓﻭﺠﺩﺕ ﻨﻔﺴﻰ ﻋﻠﻰ ﺴﺭﻴﺭﻯ ﻭﺒﺠـﻭﺍﺭ‬ ‫ﺯﻭﺠﺘﻰ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺤﻠﻡ ﻟﻪ ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ، ﺘﺠﻌﻠﻙ ﺘﺸﻡ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺍﻟـﺩﻡ،‬ ‫ﻭﺘﺭﻯ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺠﺴﺩ ﺍﻟﻤﻠﻔﻭﻑ ﻓﻰ ﺒﻴـﺎﺽ ﺍﻟﻜﻔـﻥ، ﻭﺘﺤـﺱ‬ ‫ﺒﺭﻭﺩﺘﻪ ..‬ ‫ﻴﺩ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻰ ﻋﺭﻀﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﻟﺒﻭﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ؟ ﻴﺩﻩ ﻫﻭ؟ ﻫل‬ ‫ﺼﺩﻗﻨﻰ؟ ﻜﻨﺕ ﺃﻤﺯﺡ ﻟﻤﺎ ﻗﻠﺕ.. ﺇﺫﺍ ﺃﺭﺩﺕ ﺃﻥ ﺘـﺘﺨﻠﺹ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ، ﻜل ﻤﺎ ﻋﻠﻴﻙ ﻫﻭ ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ .‬
‫ﻭﺃﻨﺕ ﻗﺭﺃﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻜﻤﺎ ﻴﻨﺒﻐﻰ ﻟﻨﺎﻗﺩ .. ﻋﻼﻗﺘﻨﺎ ﺒﺎﻷﺩﺏ‬ ‫ﺴﻭﻑ ﺘﻘﺘﻠﻨﺎ ﺠﻤﻴﻌﹰ، ﻴﻭﻤﺎ ﻤﺎ ﺴـﻭﻑ ﻴﺭﺴـﻠﻭﻥ ﻟﻨـﺎ ﻨﺴـﺨﺘﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺩﻟﺔ، ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻤﺭﺤﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻭﻴﺨﻠﺼﻭﻨﻪ ﻤﻥ ﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘـﺩﺨﻴﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﻋﻴﺩ ﺍﻟﻤﻀﺭﻭﺒﺔ ﻭﺴﻴﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﻤﻀﺎﺠﻌﺔ ﺍﻟﻔﺘﻴـﺎﺕ ﺒـﻼ‬ ‫ﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﺍﻹﻴﺩﺯ، ﺃﻴﻥ ﻨﺤﻥ ﺫﺍﻫﺒﻭﻥ؟‬ ‫ﺘﺘﺨﻴل ﺃﻨﺕ ﻜﻡ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻤﺸﻭﻥ ﻓﻰ ﺠﻨﺎﺯﺓ ﺃﺩﻴـﺏ؟ ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺎ ﻟﻡ ﺃﻤﺵ ﻓﻰ ﺠﻨﺎﺯﺘﻪ،ﺴﺌﻤﺕ ﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺠﻨﺎﺯﺍﺕ ..ﻭﻟﻡ ﺘﻌﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺤﺭﻙ ﺇﺼﺒﻌﻲ، ﻓﻰ ﻁﻔﻭﻟﺘﻰ ﻜﻨﺕ ﺃﺴﻜﻥ ﻓﻰ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﻘـﺎﺒﺭ،‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺜﻤﺔ ﻗﺒﻭ ﻴﻨﺒﻐﻰ ﺃﻥ ﻴﻌﺒﺭﻩ ﺍﻟﻤﺸﻴﻌﻭﻥ ﻭﻴﻀﻁﺭﻭﻥ ﻟﻼﻨﺤﻨﺎﺀ‬ ‫ﻗﻠﻴ ﹰ، ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﻜﻨﺕ ﺃﺤﻠﻡ ﺒﻨﻔﺴﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﻘﺒﻭ ﻭﺍﻟﻤﻭﺘﻰ ﻴﻁﺎﺭﺩﻭﻨﻨﻰ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺘﻌﺭﻑ ..؟ ﻫﻭ ﺼﺩﻗﻨﻰ ﻷﻨﻪ ﻴﺅﻤﻥ ﺒﻘﻭﺓ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ .. ﻫﺭﺍﺀ ..ﻗﻭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ..ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺤﻠﻡ .. ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ...ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻴﻤﻭﺘﻭﻥ ﺒﺩﻭﻥ ﺴﺒﺏ‬ ‫ﻋﻠﻤﻰ ..ﺍﻟﻌﻠﻡ ﺃﻴﻀﺎ ﻫﺭﺍﺀ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻯ ﺤﺎل ﺴﻴﺤﺩﺙ ﺒﻌﺩ ﺜﻼﺜﺔ ﺸﻬﻭﺭ ﻤـﻥ ﺍﻵﻥ ﺃﻥ ﺃﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﺃﺭﻯ ﺴﻴﺩ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻨﻬﺎ، ﻭﻴﻤﺸﻰ ﻓﻰ ﺯﺤﺎﻡ ٦٢ ﻴﻭﻟﻴﻭ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻁﻠﻌﺕ ﺤﺭﺏ، ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻤﻭﺘﻰ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﻘﻁﻌﻭﺍ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻭﺍﺭ ﺍﻟﺫﻯ ﻗﻁﻌﻪ ﺍﻷﺩﻴﺏ ﺍﻟﺠﻨﻭﺒﻰ ﻷﻥ ﻫﺫﺍ ﻤﻜﺘـﻭﺏ ﻓـﻰ‬ ‫ﺭﻭﺍﻴﺘﻰ، ﻭﺃﺘﻭﻗﻊ ﺍﻵﻥ ﺃﻥ ﺃﺭﺍﻩ ﻴﻌﺒﺭ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺒﻼ‬
‫ﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ، ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻭﺤﻴﺩﹰ، ﻟﻥ ﺘﺠﺩ ﻋﺎﻁﻑ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﻭﻻ ﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺒﺩﺭﻯ ﻭﻻﻋﻤﺎﺩ ﺍﻟﻐﺯﺍﻟﻰ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻴﻔﻌﻠﻬﺎ‬ ‫ﻷﻭل ﻤﺭﺓ، ﻴﻀﻊ ﻴﺩﻴﻪ ﻓﻰ ﺠﻴﺒﻰ ﺒﻨﻁﺎﻟﻪ ﻭﻴﺼﻔﺭ ﺒﺼﻭﺕ ﻋﺎل‬ ‫ﻭﻴﻤﺎﺯﺡ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ، ﻫل ﺘﺸﻙ ﻓﻰ ﻗﻭﺍﻯ ﺍﻟﻌﻘﻠﻴﺔ، ﻻ ﺒﺄﺱ ...‬ ‫ـ ﺃﻴﻥ ﻨﺤﻥ ﺫﺍﻫﺒﻭﻥ ..ﻟﻨﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﻕ ﻓﻰ ﺍﻷﺤﻼﻡ؟‬ ‫ﺃﺴﻤﻊ ﻴﺎ ﻤﺤﻤﻭﺩ ..ﺍﻟﺫﻯ ﺭﺃﻴﺘﻪ ﻫﻭ ﺴﻴﺩ، ﻭﻫﻭ ﺍﻵﻥ ﻴﻨﺘﻅﺭﻨﺎ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ..ﺼﺩﻗﻨﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ..ﻫل ﺴﺘﺄﺘﻰ ﻤﻌﻰ، ﺴﻨﻘﻁﻊ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺤﺘﻰ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻷﻭﺒﺭﺍ .‬ ‫ـ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻷﻭﺒﺭﺍ؟ ﻫل ﻏﻴﺭﺕ ﺍﺘﺠﺎﻫﻙ؟‬ ‫ﺩﻋﻨﺎ ﻨﺭﺍﻭﻍ ﺍﻷﺤﻼﻡ ﻭﻨﻌﻤل ﺒﻤﻨﻁﻘﻬﺎ‬ ‫ﺴﻨﻤﺸﻰ ﺇﻟﻰ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻷﻭﺒﺭﺍ ﻟﻨﺨـﺩﻋﻬﺎ، ﻓﺎﻻﺘﺠﺎﻫـﺎﺕ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻷﺤﻼﻡ ﺘﺘﺴﺎﻭﻯ، ﻫل ﺴﺘﺄﺘﻰ ﻤﻌﻰ؟ ..ﺍﺘﺒﻌﻨـﻰ ﻟـﻭ ﺃﺭﺩﺕ ﻭﻻ‬ ‫ﺘﺩﻋﻨﻰ ﺃﻓﻘﺩﻙ .‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﻓﻘﺩﺘﻪ.. ﺍﻨﻅﺭ ﺨﻠﻔﻙ ﺃﻴﻥ ﻫﻭ.. ﺃﻨـﺕ ﻭﺤـﺩﻙ‬ ‫ﺍﻵﻥ، ﻭﻫﺫﻩ ﻫﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﻟﺘﻘﺎﺒﻠﻪ، ﺃﻨﺕ ﻭﺤﺩﻙ ﺘﻌـﺭﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ، ﺃﻨﺕ ﻭﺤﺩﻙ ﺍﻟﺫﻯ ﺘﻌﺒﺭ ﺯﺤﺎﻡ ٦٢ ﻴﻭﻟﻴﻭ، ﻭﺘﻤﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺒﺎﺌﻊ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺒﻤﺤﻁﺔ ﺍﻟﺭﻤل، ﻭﺘﺘﺫﻜﺭ ﻤﺎ ﺤﻜﺎﻩ ﺃﺤﻤﺩ ﺤﻤﻴﺩﺓ ﻋﻥ‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ ﺤﺎﻓﻅ ﺭﺠﺏ، ﺤﻜﺎﻴﺔ ﺍﻷﺩﻴﺏ ﺍﻟﺫﻯ ﺒﺎﻉ ﺍﻟﻠﺏ ﻭﺍﻟﺴـﻭﺩﺍﻨﻰ‬
‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﻟﻘﻤﺔ ﺍﻟﻌﻴﺵ، ﺍﻷﺩﻴﺏ ﺍﻟﺫﻯ ﻜﺘﺏ ﻜل ﻗﺼﺼـﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ ﻭﻓﻰ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﻋﺎﻡ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﻗﺼﺹ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻤﺠﻨﻭﻨﺔ‬ ‫ﺘﺸﺒﻬﻨﺎ، ﺃﻨﺎ ﺴﻤﻌﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ..ﻫل ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﻜل‬ ‫ﻤﺎ ﺘﺒﻘﻰ ﻟﻸﺩﺒﺎﺀ ﻤﻥ ﻤﺠﺩ؟ ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﻋﻨﻬﻡ،ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﻟﻬﻡ، ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ‬ ‫ﻭ..ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ، ﻋﻥ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﺒﺅﺱ ﻭﺍﻟﺘﺸﺭﺩ، ﻋﻥ ﺴﺭﻗﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺏ‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﻌﻠﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﺨﻠﻕ ﺍﷲ،ﻭﺍﻟﺘﻭﺴﻁ ﻟﻠﻌﻼﺝ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﻘﺔ ﺍﻟﺩﻭﻟـﺔ،‬ ‫ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﻋﻥ ﻤﻅﺎﻫﺭﺍﺕ ﺨﺎﻀﻭﻫﺎ، ﻭﻨﺴﺎﺀ ﻀﺎﺠﻌﻭﻫﺎ ﺴﺭﺍ ﺜـﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻀﺤﺘﻬﻡ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ..ﻤﻥ ﺴﻴﺤﻜﻰ ﻋﻥ ﻤﻭﺘﻬﻡ؟ ﻤﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺩﻭﺭ‬ ‫ﻋﺠﻭﺯ ﺍﻟﻤﻼﺤﻡ ﻭﻴﺤﻜﻰ ﺍﻵﻥ ..ﺴﻴﺒﺩﺃ ﺒـ .. ﻜـﺎﻥ، ﻷﻥ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﻀﺭﻭﺭﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ..‬ ‫))ﻜﺎﻥ ﻤﺤﻤﺩ ﺤﺎﻓﻅ ﺭﺠﺏ ﻴﺠﻠﺱ ﺒﻴﻥ ﺍﺜﻨﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼـﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﻤﺎﺵ ﺍﻟﺨﻴﺎﻤﻴﺔ..‬ ‫ﻻ ..ﻟﺴﺕ ﻤﺘﺄﻜﺩﺍ ﺃﻨﻪ ﻫﻭ، ﺃﻨﺎ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺃﻋﺭﻑ ﺸﻜﻠﻪ، ﻭﻟﻜﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴﺭﻩ ﺴﻴﺠﻠﺱ ﻓﻰ ﻤﺤﻁﺔ ﺍﻟﺭﻤل ﻤﻁﻠﻘﺎ ﻟﺤﻴـﺔ، ﻭﻤﺴـﺭﺒﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﺴﺎﺒﺢ ﻭﺤﻭﻟـﻪ ﺍﺜﻨـﻴﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺭﻴـﺩﻴﻥ؟ ﻫـﻭ ﻤﺠـﺫﻭﺏ‬ ‫ﺍﻹﺴﻜﻨﺩﺭﻴﺔ، ﻋﺭﺍﻑ ﺃﺤﻼﻤﻬﺎ ﻭﺴﻴﺩ ﻫﻼﻭﺴﻬﺎ .‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺴﻴﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﻴﻘﻑ ﻋﻠﻰ ﺒﻌﺩ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻨﺼﺔ‬ ‫ﻤﻊ ﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺒﺩﺭﻯ ﻭﺒﺠﻭﺍﺭﻫﻤﺎ ﺒﻨﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ..ﻜﻡ ﺃﻜﺭﻩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ‬
‫ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ..ﺒﻨﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ ..ﻭﻜﺄﻥ ﺍﻟﺠﻤﺎل ﺸﻴﺌﻰ ﻭﺍﺤﺩ ﻭﻤﺘﻔﻕ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ .. ﻭﻜﺄﻨﻨﻰ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﻗﻭل ﻫﺫﺍ ﻴﺸﻌﺭ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺒﻤـﺎ ﺃﺸـﻌﺭ،‬ ‫ﺴﺄﻗﻭل ﻟﻬﻡ ﻓﻰ ﺍﻟﻘﺒﻭ ..ﺇﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﻴﺜﻴﺭﻨﻲ، ﺃﻨﺎ‬ ‫ﻋﺠﻭﺯ ﺍﻟﻤﻼﺤﻡ، ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺴﻤﺭﺍﺀ ﻭﻨﺤﻴﻔﺔ ﻭﺤﺯﻴﻨﺔ ..ﻫـل ﻴﻜﻔـﻰ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻟﻴﺸﻌﺭ ﻨﺎﺼﺭ ﺒﺎﻟﻐﻴﺭﺓ ﻭﺃﺸﻌﺭ ﺃﻨﺎ ﺒﺎﻹﺜﺎﺭﺓ؟((‬ ‫ـ ﺍﻟﻐﻴﺭﺓ ) ﻗﺎل ﻤﺤﻤـﻭﺩ ( ﻻ ﺃﺤـﺩ ﺃﺤـﺏ ﺴـﻴﺩ ﻤﺜـل‬ ‫ﻨﺎﺼﺭ..ﻜﺎﺩ ﻴﻘﺘل ﻨﻔﺴﻪ ﻴﺎ ﺠﺩﻉ‬ ‫ـ ﺃﺴﻤﻊ ﻴﺎ ﻤﺤﻤﻭﺩ ..ﺍﻷﺤﻼﻡ ﻫﻜﺫﺍ ..ﺃﻤﺎ ﺃﻥ ﻨﺼـﺩﻗﻬﺎ ﺃﻭ‬ ‫ﻨﻅل ﻤﺴﺘﻴﻘﻅﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ، ﺍﺠﺘﻬﺩ ﺃﻨﺕ ﻭﻓﺴﺭ ﻟﻲ ..ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﺸﻌﺭ‬ ‫ﻨﺎﺼﺭ ﺒﺎﻟﻐﻴﺭﺓ، ﻨﺎﺼﺭ ﻟﻡ ﻴﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﻐﻴﺭﺓ ﻷﻥ ﺴﻴﺩ ﺍﻤﺘﻠﻙ ﺍﻟﺒﻨﺕ،‬ ‫ﻨﺎﺼﺭ ﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﻐﻴﺭﺓ ﻷﻥ ﺴﻴﺩ ﺍﺴـﺘﺄﺜﺭ ﺒﺤﺯﻨﻬـﺎ ..ﺍﻟﺤـﺯﻥ ﻻ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﺎل ﻫﻭ ﻓﺘﻨﺔ ﻨﺎﺼﺭ ..ﻨﺎﺼﺭ ﻫﺫﺍ ﻴﻭﺩ ﻟﻭ ﻴﺴـﺘﺄﺜﺭ ﺒﺤـﺯﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻓﻤﻥ ﻴﻨﻜﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﻫﺫﺍ؟‬ ‫))ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﻴﻤﺩ ﻜﻔﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﺭﺍﻑ، ﻜﻑ ﺘﻔﻭﺡ ﻤﻨﻬﺎ ﺭﺍﺌﺤﺔ‬ ‫ﻋﻁﺭ .. ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻭﺍﻗﻔﺔ ﺨﻠﻔﻪ ﺘﺘﺴﺎﻗﻁ ﻤﻨﻬﺎ ﻗﻁﻊ ﺫﻫﺒﻴﺔ ﺼـﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﺘﺭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﺼﻭﺕ ﻤﻜﺘﻭﻡ، ﻨﺎﺼﺭ ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﻗﺩﻤﻴﻬﺎ، ﻴﻀﻊ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻰ ﻜﻑ ﺍﻟﻌﺭﺍﻑ ﺜﻡ ﻴﻤﺸﻰ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺒﺤﺭ، ﺍﻟﻌﺭﺍﻑ ﻴﻔﻬﻡ ﺃﻥ ﺍﻟﻘﻁﻌﺔ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺴﻴﺩ ﻓﻴﺒﺘﺴـﻡ،‬
‫ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺃﻴﻀﺎ ﺘﺒﺘﺴﻡ ..ﺍﻟﺒﻨﺕ ﻓﻌﻼ ﺠﻤﻴﻠﺔ، ﻫﻨـﺎﻙ ﻗـﻭﺓ ﻗﺩﻴﻤـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺩﻓﻌﻨﻰ ﻟﻘﻭل ﻫﺫﺍ،ﺍﻟﺒﻨﺕ ﻓﻌﻼ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺃﻴﺘﻬﺎ ﺘﻤﺸﻰ ﻓﻰ ﺠﻨﺎﺯﺘﻪ ﺒﺨﻔﺔ، ﻭﺘﺼﻔﻕ ﻓﻰ ﺤﻔل ﺘﺄﺒﻴﻨﻪ ﺒﻤﺭﺡ‬ ‫ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﺘﺨﻠﺼﺕ ﻤﻥ ﺃﺤﺯﺍﻨﻬﺎ ﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﺃﻨﺎ ﻨﻔﺴـﻰ ﺸـﻌﺭﺕ‬ ‫ﺒﺎﻟﻐﻀﺏ ﻭﺍﻟﺨﻭﻑ ﻋﻠﻰ ﻨﺎﺼﺭ، ﻗﺩ ﻴﺼﻴﺒﻪ ﺒـﺭﺩ، ﺃﻭ ﻴﻐﻤـﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺝ ﻭﻫﻭ ﻴﻤﺸﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ ﺤﺎﻓﻴﺎ ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺍﻷﺼﺩﺍﻑ، ﻓﻴﻤـﺎ‬ ‫ﻭﻗﻑ ﺴﻴﺩ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻌﺭﺍﻑ ﻟﻴﻌﺭﻑ ﻤﻨﻪ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﻤﺒﺎﺭﺍﺓ ﺍﻟﻤﺘﻭﻗﻌـﺔ،‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺒﺎﺭﺍﻩ ﻟﻥ ﺘﻨﺘﻬﻰ ﺃﺒﺩﺍ، ﻭﺍﻟﻌﺭﺍﻑ ﻨﻔﺴﻪ ﻟـﻥ ﻴﻌـﺭﻑ ﺇﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻜﺭﺓ ﻫﻰ ﺭﺃﺴﻪ ﺃﻡ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﺭﺠل(( .‬ ‫ـ ﺃﺴﻤﻊ ﻴﺎ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻟﻭ ﺍﻗﺘﻀﻰ ﺍﻷﻤﺭ ﺴﺄﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ‬ ‫ﻭﺤﺩﻯ، ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺃﻗﺎﺒل ﺴﻴﺩ ﻭﺃﻗﺭﺃ ﻋﻠﻴﻪ ﻗﺼﺘﻰ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻌﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ‬ ‫ﺍﺴﻡ ﻟﻪ ﺭﻨﻴﻥ ﻴﺫﻜﺭﻙ ﺒﺄﻴﺎﻡ ﻜﺎﻥ ﻟﻸﺩﺒﺎﺀ ﺴـﻤﺕ ﺍﻟﻌﺸـﺎﻕ‬ ‫ﺍﻟﻌﻅﺎﻡ، ﻫل ﺠﺭﺒﺕ ﺍﻟﺤﺏ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻰ ..ﺃﻨﺎ ﻤﻥ ﺠﻴـل‬ ‫ﻀﺎﺠﻊ ﺍﻟﺤـﺏ ﻭﺍﻟﺤﺭﺏ ﻋﻠﻰ ﺴﺭﻴﺭ ﻭﺍﺤـﺩ ..ﺠﻤﻠـﺔ ﺒﻨـﺕ‬ ‫ﻭﺴﺨﺔ ﻻ ﻤﻌﻨﻰ ﻟﻬﺎ ..ﻜل ﺭﺼﻴﺩﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻴﻤﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﺠﻊ ﺍﻟﺫﻯ‬ ‫ﻴﺸﺒﻪ ﺤﻴﺎﺘﻨﺎ، ﻭﻟﻜﻨﻰ ﻓﺨﻭﺭ ﺒﺤﻴﺎﺘﻰ ﺍﻟﺘﺎﻓﻬﻪ ﻴﺎ ﺃﺨﻰ ..ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻬﺯﻤﻨﻰ ﺍﻟﻤﻭﺕ، ﻟﻡ ﻴﻨل ﻤﻨﻰ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ، ﺃﻓﻠﺕ ﻤﻥ ﻤﺫﺒﺤـﺔ‬
‫ﺍﻷﺭﺒﻌﻴﻥ ﺍﻟﺘﻰ ﻜﺘﺒﺕ ﻋﻨﻬﺎ ﺼﻔﺎﺀ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﺴﺒﻊ ﻗﺼﺹ، ﺜﻡ‬ ‫ﺃﻟﻬﻤﺘﻬﺎ ﺭﻭﺍﻴﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻟﻡ ﺘﻌﺠﺒﻨﻰ، ﻭﺍﻵﻥ ﻋﻨﺩﻯ ﺸﻌﻭﺭ ﺒﺄﻨﻨﻰ ﻟﻥ‬ ‫ﺃﻤﻭﺕ ﻗﺒل ﺃﺭﺒﻌﻴﻥ ﺃﺨﺭﻯ، ﺃﺭﺒﻌﻴﻥ ﺃﻜﺘﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺎ ﻋﺸﺘﻪ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻷﺭﺒﻌﻴﻥ ﺍﻷﻭﻟﻰ .‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻟﻡ ﺘﺠﺭﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻜﺘﺸﻑ ﺒﻌﺩ ﺃﺭﺒﻌـﻴﻥ‬ ‫ﻋﺎﻤﺎ ﺃﻨﻙ ﻟﻡ ﺘﻌﺵ ﻴﻭﻤﺎ ﻜﻤﺎ ﺘﺤﺏ، ﻋﺸﺕ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺃﺸﻴﺎﺀ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺼﺒﺢ ﺒﻼ ﻗﻴﻤﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻷﺭﺒﻌﻴﻥ، ﻜﻨﺕ ﺘﻌﺒﺩ ﺁﻟﻬﺔ ﻭﻫﻤﻴﺔ، ﺃﺭﺒﻌﻴﻥ‬ ‫ﻋﺎﻤﺎ ﺘﺴﺘﻴﻘﻅ ﻜل ﺼﺒﺎﺡ ﻟﺘﺒﺼﻕ ﻤﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻔﺎﺌﺘـﺔ، ﻭﻓـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﺘﻤﺘﻠﺊ ﺒﺨﻴﺎﻨﺎﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ. ﺤﺼﻴﻠﺔ ﻴﻭﻤﻙ ﺍﻟﺘﻰ ﺠﻤﻌﺘﻬﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺼﺎﺕ ﻭﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻟﺴﻜﻙ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﻭﻤﻘﺎﻫﻰ ﻭﺴﻁ ﺍﻟﺒﻠﺩ، ﺃﻨﺎ ﻟﻡ‬ ‫ﺃﻜﻥ ﺸﺠﺎﻋﺎ ﻭﻻ ﻴﺤﺯﻨﻭﻥ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﺘﺭﻜـﺕ ﻴـﺩﺍﻯ ﺘﺭﺘﺨﻴـﺎﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﺸﺘﻬﻴﺕ ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ ﺍﻟﺤﺭ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻌﺠﻼﺕ، ﺃﻨﺎ ﻜﻨﺕ ﻤﺩﺭﺒﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺠﻴﺩﺍ، ﺇﻨﻪ ﺨﻁﺄ ﺴﻴﺩ، ﻤﻥ ﺤﺩﺜﻪ ﻋﻥ ﺍﻟﺸﺠﺎﻋﺔ؟ ﻤﻥ ﻗﺎل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻪ ﻴﺒﺘﺴﻡ ﻓﻰ ﻭﺠﻬﻰ ﻭﻴﺤﺘﻀﻨﻨﻲ ﻓﻰ ﺁﺨﺭ ﻤﺭﺓ ؟ ﺃﻨﺎ ﻟﻡ ﺃﻁﻠـﺏ‬ ‫ﻤﻨﻪ ﺃﻥ ﻴﻘﺭﺃ ﻜﺘﺎﺒﻰ ﺍﻷﺨﻴﺭ، ﺃﻭ ﻴﻘﻭل ﻟﻰ ﺭﺃﻴﻪ، ﻓﻠﻤـﺎﺫﺍ ﺃﺼـﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺇﺒﻼﻏﻰ ﺒﺭﺃﻴﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻬﺎﺘﻔﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺴﻠﻡ ﻤﺘﻌﻠﻘﺎﺘـﻪ‬ ‫ﻗﺒل ﺍﻟﺭﺤﻴل .. ﻫﻜﺫﺍ ﻟﻴﺒﺩﻭ ﺒﺭﻴﺌﺎ ﻭﺒﻼ ﻤﺴﺅﻟﻴﺔ؟ ﻭﻜﺄﻨﻤﺎ ﻴﺨﺸﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﻁﺎﻟﺒﻪ ﺒﺭﻭﺍﻴﺔ ﻜﺎﺯﻨﺘﺯﺍﻜﻴﺱ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﺴﺘﻌﺎﺭﻫﺎ ﻤﻨـﻰ، ﻜﻨـﺕ‬
‫ﺴﺄﻗﻭل ﻟﻪ ﺇﻨﻨﻲ ﺤﺼﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﻭﺍﺤـﺩﺓ ﻏﻴﺭﻫـﺎ، ﻭﺇﻥ ﻤﺸـﻬﺩ‬ ‫ﻤﻀﺎﺠﻌﺔ ﺍﻟﺠﺒل ﺠﻤﻴل ﻓﻌﻼ، ﻭﻟﻜﻨﻙ ﺒﻌﺩ ﺍﻷﺭﺒﻌـﻴﻥ ﺴـﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺃﻴﻙ، ﺃﻨﺘﻅﺭ ﺤﺘﻰ ﺘﻜﻤﻠﻬﺎ، ﻭﺴﺘﻌﺭﻑ ﺃﻥ ﺃﻨﺼـﺎﻑ ﺍﻟﻌﻼﻗـﺎﺕ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻤﺭﻫﻕ ﻓﻌﻼ، ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺃﻨﺼﺎﻑ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻤﻘﺭﻓﺎﺕ، ﻴﻌﺘﻘﺩﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﺩﻴﻬﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﻫﺎﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻴﻪ، ﺃﻨﺎ ﻁﻤﺎﻉ ﻜﻤﺎ ﻗﻠﺕ ﻟـﻙ،‬ ‫ﹰ ﹰ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻜﻠﻬﺎ ﺃﻭ ﻻﺸﻲﺀ، ﻟﻴﺱ ﻋﻠﻴﻙ ﺃﻥ ﺘﺘﺴﻭل ﺒﻀﻌﺔ ﺃﻴـﺎﻡ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ ﺘﻌﻴﺸﻬﺎ .. ﻫﺫﺍ ﺤﻘﻙ ﻴﺎ ﺠﺩﻉ ..ﺃﻻ ﻴﻔﻬﻡ ﺠﻭﺩﻭ ﺃﻥ ﻟﻨـﺎ‬ ‫ﻜﺭﺍﻤﺔ ﺃﻴﻀﺎ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺨﺎﺌﻑ؟‬ ‫)) ﺭﺒﻨﺎ ﻴﺠﻌل ﻜﻼﻤﻨﺎ ﺨﻔﻴﻑ ﻋﻠﻴﻪ ﻴﺎ ﺒـﻭ ﺍﻟﺴـﻴﺩ..ﺃﻨـﺎ ﻻ‬ ‫ﺃﻋﺭﻑ، ﺜﻤﺔ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻤﻬﻤﺔ ﺘﺘﻌﻠـﻕ ﺒﻤﺼـﺎﺌﺭﻨﺎ ﻭﻴﺨﻔﻭﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻋﻨﺎ..ﺃﻻ ﻴﺩﻋﻭ ﻫﺫﺍ ﻟﻠﺨﻭﻑ ..ﻭﺍﻷﻁﺒﺎﺀ ﺃﻴﻀـﺎ ﻻ ﻴﺨﺒﺭﻭﻨـﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ..ﺇﻨﻬﻡ ﺴﻔﻠﺔ، ﻴﻌﺭﻓﻭﻥ ﻜـل ﺸـﺊ ﻭﻟﻜـﻨﻬﻡ ﻴﻌﻤﻠـﻭﻥ‬ ‫ﻟﺼﺎﻟﺤﻪ، ﻴﺎ ﺭﺒﻰ ..ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﻜﻬﻨﺔ ﻴﻤﻜﻨﻬﻡ ﻗﺘﻠﻨﺎ ﺇﺫﺍ ﺃﺭﺍﺩﻭﺍ.((‬ ‫ﺩﻋﻨﺎ ﻻ ﻨﻘﻔﺯ ﻓﻭﻕ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ، ﻟﻠﻘﺼﺹ ﺃﺤـﺩﺍﺙ ﻻ ﻴﺠـﻭﺯ‬ ‫ﺍﻟﻘﻔﺯ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻟﺘﺒـﺩﻭ ﻤﻌﻘـﻭﻟﺔ، ﺃﻨﺎ ﺃﺭﻴﺩﻫﺎ ﻤﻌﻘﻭﻟﺔ ﻭ ﺇﻻ ﻤﺎ ﻓﺎﺌﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻌﻘل ﺍﻵﻥ ..ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺃﻨﻨﻰ ﻻ ﺃﻋﺭﻑ ﻤﺘﻰ ﺃﺘﻭﻗﻑ، ﻓﺎﻟﻘﺼـﺹ‬ ‫ﺘﺴﻠﻤﻨﻰ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺤﻼﻡ، ﻭﺍﻷﺤﻼﻡ ﺘﺴﻠﻤﻨﻰ ﻟﻠﻤﻭﺕ ..ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺤﺎﻤﺩ‬
‫ﻴﻌﺭﻑ ﻫﺫﺍ ﺠﻴﺩﺍ ..ﻜﺎﻥ ﻴﻤﺸﻰ ﺒﺠﻭﺍﺭﻯ .. ﻴﻘﺩﻡ ﺭﺠﻼ ﻭﻴﺅﺨﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﺠﻼ،ﺜﻡ ﻓﻘﺩﺘﻪ ﺘﻤﺎﻤﺎ ..ﻜﻨﺕ ﺃﻋﻠﻡ ﺃﻨﻙ ﻫﻨـﺎ .. ﻟﻤـﺎﺫﺍ ﻫﻨـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ؟‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺘﻔﻘﺩ ﻋﺎﺩﺍﺘﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺍﻟﺫﻯ ﺍﻋﺘﺩﻨﺎ ﻋﻠﻴﻪ، ﻫل ﺸﺭﺒﺕ ﺸﻴﺌﺎ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻓﻰ ﺍﻟﻨﺴﺨﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻤﻌﻙ.ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﺃﻯ ﺤﺎل ﻤﻜﺎﻥ‬ ‫ﻤﻨﺎﺴﺏ ﻟﺘﺒﺩﻭ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻤﻌﻘﻭﻟﺔ، ﺴﻨﺒﺩﻭ ﻫﻨﺎ ﻭﻜﺄﻨﻨﺎ ﻤـﻥ ﺃﺒﻁـﺎل‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻹﻟﻬﻴﺔ، ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻴﺫﻜﺭﻨﻲ ﺒـﺎﻟﻤﻘﻬﻰ ﺍﻟـﺫﻯ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻴﺠﻠﺱ ﻓﻴﻪ ﻜﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺠﻭﺍﺩ ﻓﻰ ﺼﺒﺎﻩ .. ﻤﺠﺭﺩ ﻗﺒـﻭ ﻤﻅﻠـﻡ‬ ‫ﻭﻜﺌﻴﺏ ..ﺃﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﺒﻨﺘﻰ ﺍﻟﻘﻬﻭﺠﻲ ﻜﺎﻨﺘﺎ ﺸـﺭﻤﻭﻁﺘﻴﻥ، ﻭﺭﺒﻤـﺎ‬ ‫ﻤﺼﺎﺒﺘﻴﻥ ﺒﺎﻟﺯﻫﺭﻯ ﺃﻭ ﺸﻲﺀ ﻜﻬﺫﺍ ..ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﻘﻔﺯ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻵﻥ ﻟﻴﻤﻌﻥ ﻓﻰ ﻗﻤﻌﻨﺎ ﻜﻤﺎ ﻗﻤﻊ ﻜﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺠﻭﺍﺩ‬ ‫.. ﻋﻨﺩﻯ ﺤل ﻤﺭﻴﺢ ﻟﻙ ..ﻜﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺠﻭﺍﺩ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺃﻓﻼﻁﻭﻨﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻻﻴﺤﺯﻨﻭﻥ.. ﻜﺎﻥ ﻋﻨﻴﻨﺎ ﻭﻜﺎﻥ ﺘﻤﻬﻴﺩﺍ ﻁﺒﻴﻌﻴـﺎ ﻻﺒـﻥ ﺃﺨﻴـﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺫ،ﺍﻨﻅﺭ ﻫﺎﻫﻭ ﻴﺠﻠﺱ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻡ ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ ﻟﻴﺸﻌﺭﻨﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﺨﻭﻑ،ﺴﻴﺩﺨل ﺍﻟﺘﻨﻭﻴﺭﻴﻭﻥ ﺍﻵﻥ ﻭﻴﻤﻀﻭﻥ ﺍﻟﺴـﺎﻋﺎﺕ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻤﻥ ﺜﻘﺏ ﺒﺎﺭﺒﻭﺱ، ﻟﻭ ﺩﻗﻘﺕ ﻗﻠﻴﻼ ﺴﺘﺭﺍﻩ، ﻤﺠﺭﺩ ﺜﻘـﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﺃﻨﻅﺭ ﻟﻭ ﺃﺭﺩﺕ، ﺍﻷﻤﺭ ﻤﺘﺭﻭﻙ ﻟﻙ، ﻭﻟﻜـﻥ‬
‫ﺃﺤﺫﺭ ﺃﻥ ﺘﻘﻊ ﻓﻰ ﺍﻟﻐﻭﺍﻴﺔ ﻤﺜﻠﻬﻡ،ﺍﻷﻓﻀل ﺃﻥ ﺘﺨﺘﺎﺭ ﻟﻙ ﻤﻘﻌـﺩﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻭﺘﻨﺘﻅﺭ ﺤﺘﻰ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﺩﺭﺍﻭﻴﺵ ﻓﻰ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ.‬
‫ﻤﺜل ﻭﺍﺤـﺩ ﺁﺨـﺭ‬
‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﻗﺭﺭ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺃﻥ ﻴﺴﺨﺭ ﻤﻥ ﻜل ﺨﺒﺭﺘـﻪ ﻭﺤﻭﺍﺴـﻪ‬ ‫ﻭﻜﺒﺭﻴﺎﺌﻪ ﻭﻴﻠﻘﻲ ﺒﻜل ﻫﺫﺍ ﻓﻲ ﺼﻔﻴﺤﺔ ﺍﻟﺯﺒﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺒﻊ ﺒﺠﻭﺍﺭﻩ‬ ‫ﻤﻨﺫ ﺜﻼﺜﺔ ﺸﻬﻭﺭ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺭﻤﻲ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﺄﻱ ﺸﻲﺀ ﺴﻭﻱ ﺃﻋﻘـﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﺴﺠﺎﺌﺭ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻭﻑ ﻴﻁﻴﺭ – ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ – ﻜﻠﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻀﻁﺭ ﺇﻟﻰ ﺇﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﻁﻔﺎﻴﺔ، ﺇﺫ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻤﻜﺎﻥ ﻟﻌﻘﺏ ﻭﺍﺤﺩ ﻴﻭﻀﻊ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺯﻴﺢ ﺍﻵﺨﺭ ﻭﻴﺘﺴﺎﻗﻁ ﻋﻠﻲ ﻤﻔـﺭﺵ ﺍﻟﺘﺭﺍﺒﻴـﺯﺓ‬ ‫ﺍﻷﺒﻴﺽ ﺍﻟﺫﻱ ﺸﻐﻠﺘﻪ ﺍﻟﻤﺭﺤﻭﻤﺔ ﺃﻤﻪ ﺒـﻭﺭﻭﺩ ﺼـﻐﻴﺭﺓ ﻋﻠـﻲ‬ ‫ﺍﻷﺭﻜﺎﻥ ﺨﻴﻭﻁﻬﺎ ﺯﺭﻗﺎﺀ ﻭﺤﻤﺭﺍﺀ ﺒﺎﻫﺘﺔ ﻭﻤﻔﻜﻜـﺔ ﻜﺤﺭﺍﺸـﻑ‬ ‫ﺩﻭﺩﻴﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ .‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ – ﻫﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ – ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻟﻌﻼﻗﺔ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻭﻋﻠﻲ ﺃﻱ ﺤﺎل ﻟﻥ ﺘﺴﺘﻤﺭ ﻁﻭﻴﻼ ﻷﻨﻪ ﺴـﻴﻤﻭﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ.‬ ‫ﻨﻌﻡ..ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﺴﻴﻤﻭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ..ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻌﻠﻴﻡ ﺍﻟﺫﻯ‬ ‫ﺘﺴﻤﻌﻭﻥ ﻋﻨﻪ ، ﻭﻟﻜﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻭﻻ ﺃﻥ ﻴﻔﺘﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒـﺎﺏ ﺍﻟﻠﻌـﻴﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻴﺩﺨل ﺨﻁﻭﺘﻴﻥ ﻟﻴﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻟﺘﻨﺯل ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ، ﻭﺒﺘﻠﻘﺎﺌﻴﺔ ﺘﺎﻤﺔ‬ ‫ﺘﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﺍﻷﻟﻔﺔ ـ ﺭﻏﻡ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺨل ـ ﻓﻭﻕ ﺯﺭ ﺍﻟﻨﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻌﺩ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﺘﺠﺎﻫﻪ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﺇﻟﻰ ﺃﺴﻔل ﺒﺘﻜـﺔ ﻫﻴﻨـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻴﺭﻯ ﻜل ﺸﻲﺀ ﺒﻭﻀﻭﺡ.‬
‫ﺴﺄﺘﺭﻙ ﻟﻜﻡ ﺘﺨﻴل ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ..ﻭﻋﻠﻲ ﺴﺒﻴل ﺍﻻﺤﺘﻴـﺎﻁ، ﻫـﻲ‬ ‫ﺸﻘﺔ ﻋﺎﺩﻴﺔ ﻟﺸﺎﺏ ﻭﺤﻴﺩ ﻤﺎﺘﺕ ﺃﻤﻪ ﻤﻨﺫ ﻋﺎﻤﻴﻥ ﻓﻲ ﻁﺭﻗﺔ ﺭﻁﺒﺔ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻁﺒﺦ ﻭﺍﻟﺤﻤﺎﻡ .‬ ‫..ﻁﺒﻴﻌﻲ .. ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻀﻲﺀ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﻟﻥ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﻟﺤﺎﺴﺔ ﺍﻟﻠﻤـﺱ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻔﺭﻁ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻴﺎﻡ،ﻭﺴﻭﻑ ﻴﺤﺘﺎﺠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺇﺫﺍ ﻋﺎﺵ ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻲ، ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻤﺴﺘﻌﺩﺍ ﻜﺎﻟﻌـﺎﺩﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻠﻤﺱ ﺜﻘﺏ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻓﻴﺸﻌﺭ ﺒﺒﺭﻭﺩﺓ ﺍﻟﻘﺭﺹ ﺍﻟﻤﻌـﺩﻨﻲ ﻭﻨﺩﺒـﺔ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﺤﺕ ﺇﺼﺒﻌﻪ، ﻋﻨﺩﺌﺫ ﺴﻴﺭﺸﻕ ﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﺜﻘﺏ ﺘﻤﺎﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻴﺤﺭﻜﻪ ﻓﻲ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻗﻠﻴﻼ ﻤﺘﻭﻗﻌﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻤﺔ ﺍﻟﺨﻔﻴﻔـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺸﻌﺭ ﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ،ﻭﺘﻨﺘﻘل ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻋﺒﺭ ﺴـﺎﻋﺩﻩ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺭﺃﺴﻪ ﻜﺄﻯ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﻋﺼﺒﻴﺔ ﻟﻴﻌﻴﺩ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﻔﺘـﺎﺡ ﺇﻟـﻰ ﻭﻀـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺩﺨﻭل ﺍﻟﺭﺃﺴﻲ ﺜﻡ ﻟﻴﺴﺤﺒﻪ ﻗﻠﻴﻼ ﺒﻤﺴﺎﻓﺔ ﻤﻘﺩﺭﺓ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻻ ﻴﻌﺭﻓﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺤﺩ ﻏﻴﺭﻩ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ .‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﺍﻟﺨﺒﺭﺓ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴﺎﻟﻲ ﺍﻟﻤﻅﻠﻤﺔ، ﺨﺒﺭﺓ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﺘﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻁﻤﺌﻥ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻭﻴﻬﺯ ﺭﺃﺴﻪ ﺒﺈﻋﺠﺎﺏ ﻜﻠﻤـﺎ ﻓﻜـﺭ ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺤﺩﺍ ﻏﻴﺭﻩ ﻟﻥ ﻴﻤﻜﻨﻪ ﻓﺘﺢ ﺒﺎﺏ ﺸـﻘﺘﻪ، ﻷﻥ ﺃﻱ ﻭﺍﺤـﺩ ﻏﻴـﺭﻩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﻭﻑ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺨﺒﺭﺓ ﺍﻟﻠﻴﺎﻟﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺒﺎﻟﺴﺎﻫل، ﻫﻭ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ ﺍﺤﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ – ﺒﻌﺩ ﻤﻭﺕ ﺃﻤﻪ – ﻟﻠﻭﻗﻭﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻼﻡ‬
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547
547

Recommended

857
857857
857kotob arabia
 
395
395395
395kotob arabia
 
3928
39283928
3928kotob arabia
 
1571
15711571
1571kotob arabia
 
1447
14471447
1447kotob arabia
 
240
240240
240kotob arabia
 
3345
33453345
3345kotob arabia
 
1242
12421242
1242kotob arabia
 

Recommended

857
857857
857kotob arabia
 
395
395395
395kotob arabia
 
3928
39283928
3928kotob arabia
 
1571
15711571
1571kotob arabia
 
1447
14471447
1447kotob arabia
 
240
240240
240kotob arabia
 
3345
33453345
3345kotob arabia
 
1242
12421242
1242kotob arabia
 
3973
39733973
3973kotob arabia
 
1599
15991599
1599kotob arabia
 
830
830830
830kotob arabia
 
829
829829
829kotob arabia
 
5434
54345434
5434kotob arabia
 
3556
35563556
3556kotob arabia
 
4507
45074507
4507kotob arabia
 
79
7979
79kotob arabia
 
6179
61796179
6179kotob arabia
 
4065
40654065
4065kotob arabia
 
1142
11421142
1142kotob arabia
 
994
994994
994kotob arabia
 
473
473473
473kotob arabia
 
258
258258
258kotob arabia
 
6092
60926092
6092kotob arabia
 
544
544544
544kotob arabia
 
1486
14861486
1486kotob arabia
 
443
443443
443kotob arabia
 
2
22
2kotob arabia
 
300
300300
300kotob arabia
 
549
549549
549kotob arabia
 
537
537537
537kotob arabia
 

More Related Content

What's hot

What's hot (20)

3973
39733973
3973
 
1599
15991599
1599
 
830
830830
830
 
829
829829
829
 
5434
54345434
5434
 
3556
35563556
3556
 
4507
45074507
4507
 
79
7979
79
 
6179
61796179
6179
 
4065
40654065
4065
 
1142
11421142
1142
 
994
994994
994
 
473
473473
473
 
258
258258
258
 
6092
60926092
6092
 
544
544544
544
 
1486
14861486
1486
 
443
443443
443
 
2
22
2
 
300
300300
300
 

Viewers also liked

Viewers also liked (13)

549
549549
549
 
537
537537
537
 
534
534534
534
 
548
548548
548
 
552
552552
552
 
554
554554
554
 
535
535535
535
 
539
539539
539
 
546
546546
546
 
536
536536
536
 
553
553553
553
 
538
538538
538
 
551
551551
551
 

More from kotob arabia

More from kotob arabia (20)

1086
10861086
1086
 
960
960960
960
 
764
764764
764
 
6487
64876487
6487
 
6205
62056205
6205
 
942
942942
942
 
96
9696
96
 
5962
59625962
5962
 
763
763763
763
 
6486
64866486
6486
 
745
745745
745
 
6204
62046204
6204
 
6435
64356435
6435
 
5961
59615961
5961
 
6182
61826182
6182
 
959
959959
959
 
941
941941
941
 
594
594594
594
 
762
762762
762
 
744
744744
744
 

547

  • 1.
  • 2. ‫ِﻤﺜل ﻭﺍﺤـﺩ ﺁﺨـﺭ‬ ‫ﻗﺼﺹ‬ ‫ﺴﻴـﺩ ﺍﻟﻭﻜﻴـل‬
  • 3. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  • 4. ‫ﻨﻅﺎﺭﺓ ﺫﻫﺒﻴﺔ ..‬ ‫ﺘﺭﺼﺩ ﺍﻟﻼﻓﺘﺎﺕ ﺤﺘﻰ ﺘﻀﻲﺀ، ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﻜﻭﻤﺎﺕ ﺠﺭﺍﺌﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺘﺠﻊ، ﻭﺘﻠﻤﺢ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﻜﻭﺒﺭﻱ ..ﺴﺎﻗﻴﻥ ﻭﺒﻭل .‬ ‫ﻨﻅﺎﺭﺓ ﺫﻫﺒﻴﺔ ..ﻭﻋﺩﺴﺘﺎﻥ ﻓﻭﺘﻭ ﺠﺭﺍﻱ،ﺘﻤﻨﺤﺎﻨﻪ ﺸﻔﺎﻓﻴﺔ ﺩﺍﻜﻨﺔ،‬ ‫ﺘﺒﺼﺭ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻭﻫﻲ ﺘﺭﻭﺡ.‬ ‫ﻤﻥ ) ﺘﺩﺍﻋﻴﺎﺕ ﺘﺭﻭﺡ (∗‬ ‫∗ ﻟﻠﺭﻭﺡ ﻏﻨﺎﻫﺎ ..ﻗﺼﺹ ..ﻤﺨﺘﺎﺭﺍﺕ ﻓﺼﻭل ٧٩‬
  • 5. ‫ﺍﻟﻔﻬـﺭﺱ‬ ‫١ ـ ﺤﻭﺍﺱ ﺘﺴﺘﻴﻘﻅ‬ ‫• ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ .. ) ﺃﻨﺎ (‬ ‫• ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﺍﻟﺠﻤﺎل .. ) ﺃﻤﻰ (‬ ‫ﺃﺸﻌل ﺍﻟﻔﺭﻥ ﻓﺠﺭﺍ .. ) ﺯﻴﻨﺏ ﺴﻠﻴﻤﺎﻥ(‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻫﺎﻟﻭﺍ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ .. ) ﻋﻠﻰ ﺭﺍﺸﺩ (‬ ‫ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻅل .. ) ﺤﺴﻭﻨﺔ (‬ ‫ﻤﻅﻠﺔ ﺨﻴﺵ ﻻﺃﻜﺜﺭ ..) ﺴﻴﺩﺓ ﺁﻻﺠﺎ(‬ ‫ﺨﺎﺘﻡ ﻓﻀﻰ ﻜﺒﻴﺭ .. ) ﻋﻨﺘﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻬﺎﺩﻯ (‬ ‫• ﺘﻭﻕ ﺍﻷﺭﻭﺍﺡ .. ) ﻤﺎﺭﺴﺎ (‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ .. ) ﻻ ﺃﺤﺩ (‬ ‫٢ ـ ﻜل ﻤﺎ ﻋﻠﻴﻙ .. ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ‬ ‫٣ ـ ﻤﺜل ﻭﺍﺤﺩ ﺁﺨﺭ‬ ‫٤ ـ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﻐﺎﻓﻰ‬ ‫٥ ـ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‬ ‫٦ ـ ﻋﺭﻯ ﺒﻠﻠﻭﺭﻯ‬ ‫٧ ـ ﻟﻴﺴﺕ ﺒﻴﻀﺎﺀ ﺘﻤﺎﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫٨ ـ ﺸﺎل ﻟﻔﺎﻁﻤﺔ‬ ‫٩ ـ ﺸﺭﻓﺎﺕ ﻤﻐﻠﻘﺔ‬
  • 7. ‫ﺍﻟﺜﻌـﺎﻟﺏ ..) ﺃﻨـﺎ(‬ ‫ﻫل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺸﺭﻴﺭ ﻫﻜﺫﺍ، ﺤﺘﻰ ﻟﻴﻌﺠﺯ ﻗﻠﺒﻪ ﻋﻥ ﺍﻟﺨﻔـﻕ ﺇﻻ‬ ‫ﻟﺼﻭﺭ ﺘﻔﻨﻰ؟ ﻓﺘﻠﻙ ﺍﻤﺭﺃﺓ ..ﺘﺨﻠﻊ ﻤﻼﺒﺴﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻤﺱ ، ﻭﺘﻔﺭﺩ‬ ‫ﺸﻌﺭﻫﺎ، ﻜﺜﻴﺭﺍ ﺃﺨﺒﺭﻭﻨﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﻐﺭﺒﺎﺀ ﻟﻴﻔﻌﻠﻭﺍ ﻓﻰ ﺒﻴﺘﻬـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻴﺨﺠل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺫﻜﺭﻫﺎ .‬ ‫ﻭﻁﻔﻠﺔ ﺭﻭﺤﻬﺎ ﻜﺎﻟﻤﺎﺀ، ﺃﺤﻀﺭﻫﺎ ﺭﺠل ﻓﻰ ﺤﻨﻁﻭﺭ، ﻭﺒﻌـﺩ‬ ‫ﺴﻨﻴﻥ ﻋﺎﺩ ﻟﻴﺄﺨﺫﻫﺎ ﻭﻗﺩ ﺼﺎﺭﺕ ﻤﺎ ﺼﺎﺭﺕ، ﻭﻓﺘﻰ ﺃﻤﺭﺩ ﻴﺴﻴﺭ‬ ‫ـ ﻭﻴـﺎ ﻟﻠﻐﺭﺍﺒﺔ ـ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻔﻼﺤﻴﻥ ، ﺭﺍﻓﻌـﺎ ﺫﻴـل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺠﻠﺒﺎﺒﻪ ﻜﺎﺸﻔﺎ ﻋﻥ ﻤﺅﺨﺭﺘﻪ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﻜﻴﻑ ﻴﻤﻜﻥ ﻷﺸـﻴﺎﺀ ﻗﺩﻴﻤـﺔ ﺃﻥ ﺘﺤﻴـﺎ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ؟‬ ‫ﻓﻤﺜﻼ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻜﺘﺸﻑ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ،ﻭﻓﻴﻪ ﻀﺎﺠﻊ ﺼـﻭﻓﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟــﻭﺭﻴﻥ،ﻭﺍﺤﺘﻔﻅ ﺒﺼــﻭﺭ ﻟﻔﺘﻴــﺎﺕ ﻋﺎﺭﻴﺎﺕ،ﻭﺃﻨﺼــﺎﻑ‬ ‫ﺴﺠﺎﺌﺭ،ﻭﺃﺸﻴﺎﺀ ﺃﺨﺭﻯ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻭﺨﺎﺼﺔ،ﻤﻥ ﻴﺭﺍﻩ ﻤﺴﺘﻠﻘﻴﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻅﻬﺭﻩ ﻫﻜﺫﺍ،ﻭﻋﻴﻨﺎﻩ ﻟﻠﺴﻤﺎﺀ، ﻤﺘﻭﺴﺩﺍ ﻜﻭﻤﺔ ﺤﻁﺏ ﺍﻟﺨﺒﻴﺯ، ﻴﻅﻨﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻭﻗﺩ ﺍﻟﺸﻤﻭﺱ ﻭﺍﻷﻗﻤﺎﺭ، ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ، ﻓﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﻴﻔﻜﺭ ﻓـﻰ‬
  • 8. ‫ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ،ﻜﻴﻑ ﺘﺨﺩﻉ ﺍﻟﻁﻴﻭﺭ ﺍﻟﺴﺎﺫﺠﺔ ﺤﺘﻰ ﻟﺘﻅﻨﻪ ﻤﻴﺘﺎ ً ﺒﺎﻟﻔﻌل‬ ‫، ﻭﻟﻭﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﻠـﻪ ﺭﺤﻴﻡ ﺠﺩﺍ ً، ﻤﺎ ﺨﻠﻕ ﻟﻬﺎ ﺃﺠﻨﺤﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺭﺒﻤﺎ ﻟﻡ ﺘﺩﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ ﻤﺎﻜﺭﺓ ﻭﺸـﺭﻴﺭﺓ، ﻓﺘﺼـﻌﺩ‬ ‫ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ﻟﺘﺤﻁ ﻓﻰ ﻤﻜﺎﻥ ﻋﺎل ﻓﻭﻕ ﺴﻁﺢ ﺒﻴﺘﻬﺎ ،‬ ‫ﻭﺘﺴﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻭﺍﻑ، ﺘﻁﺎﻟﻊ ﺩﺭﻭﺱ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺎ،ﻋﻨﺩﺌﺫ ﺘﺠﻴﺌﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺢ ﻤﻥ ﺃﻤﺎﻜﻨﻬﺎ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ، ﻭﺘﻁﻴﺭ ﺫﻴل ﺍﻟﻔﺴﺘﺎﻥ ﺍﻟﻭﺍﺴﻊ ﺒﻘـﺩﺭ‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺢ، ﻭﺘﻜﺸﻑ ﻜل ﺍﻟﺸﻤﻭﺱ ﻭﺍﻷﻗﻤﺎﺭ، ﻓﻴﺩﺭﻙ ﺃﻨﻬﺎ ﺸﻬﻴﺔ ﺒﻼ‬ ‫ﻭﻫﺞ، ﻭﻤﺒﺎﻏﺘﺔ ﺒﻼ ﻨﺎﺭ،ﻭﺃﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﺸﺒﻪ ﺼﻭﻓﻴﺎ،ﻓﻨﻬﺩﺍﻫﺎ ﻁﺎﻟﻌـﺎﻥ‬ ‫ﺒﻼ ﺘﻔﺠﺭ، ﻭﻟﻭ ﺍﻨﺴﺤﺒﺕ ﺍﻵﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺠـﺭﺓ ﺘﺘﺄﻜـﺩ ﺒﻨﻔﺴـﻙ،‬ ‫ﻓﺎﻟﻨﻬﻭﺩ ﻟﻬﺎ ﺇﻴﻤﺎﺀﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺠﺩﺍ، ﺤﺘﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﺘﺸـﺎﺒﻪ ﻓـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﺭ،ﻭﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﺘﻐﻤﺭﻙ ﺒﺎﻟﺸﻬﻭﺓ، ﻓﺘﻀﻊ ﺍﻟﻤﻨﻘﺩ ﺒﻴﻥ ﻓﺨـﺫﻴﻙ،‬ ‫ﻓﺈﺫﺍ ﺯﻟﺯﻟﺘﻙ ﺴﻌﻔﺔ ﺍﻟﻭﻫﺞ،ﺘﻔﻜﺭ ﻁﻭﻴﻼ ﻓﻰ ﻤﺼﻴﺭ ﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺘـﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻭﻴﺔ ﺤﻴﻥ ﺘﻘﻔﺯ ﻓﻰ ﺍﻟﻨﺎﺭ،ﻓﺘﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻟﻤﺭﺓ ﺃﺨﻴﺭﺓ .‬ ‫.. ﻴﺎﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻁﻴﻭﺭ ﻤﻴﺘﺔ ﺤﻘﺎ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ .‬ ‫ﹰ‬
  • 9. ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﺍﻟﺠﻤﺎل...) ﺃﻤﻲ(‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﺒﺼﺤﺒﺔ ﺃﻤﻪ، ﺒـﺩﻴﻥ ﻭﺨﺠـﻭل، ﺒﺤﻘﻴﺒـﺔ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﻘﻭﻯ،ﺘﻜﻔﻰ ﻻﺤﺘﻭﺍﺀ ﺃﺸﻴﺎﺌﻪ ﻜﻠﻬﺎ، ﻓﻬـﻭ‬ ‫ﺒﺴﻴﻁ ﺠﺩﹰ،ﺤﺘﻰ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﻁﻠﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺸﻴﺌﺎ،ﺴﻭﻯ ﺃﻥ ﻴﺒﻘﻰ ﻓﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﺤﻀﻥ ﺃﻤﻪ ﻭﻗﺘﺎ ﺁﺨﺭ، ﺃﻥ ﺘﻘﺒﻠﻪ ﻤﻥ ﺸﻔﺘﻴﻪ ﺍﻟﻤﻤﺘﻠﺌﺘﻴﻥ ﻗﺒـل ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﻠﻘﻰ ﻭﺼﺎﻴﺎﻫﺎ ..ﺃﻥ ﺘﺄﻜل ﺠﻴﺩﹰ، ﻭﺘﺴﺘﺫﻜﺭ ﺩﺭﻭﺴﻙ ﺃﻭﻻ ﺒﺄﻭل،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺴﻤﻊ ﻜﻼﻡ ﺍﻟﺠﺩﺓ ﻭﻻ ﺘﺘﻌﺒﻬﺎ..‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻌﻴﺩ ﺴﻭﻑ ﺘﺄﺘﻰ ﻟﺯﻴﺎﺭﺘﻪ، ﻭﺘﺴـﻌﺩﻩ ﺒﺤـﺫﺍﺀ ﺠﺩﻴـﺩ،‬ ‫ﻭﺒﻨﻁﺎل، ﻭﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺤﺫﺍﺀ ﺴﻭﻑ ﺘﻬﻴﺅﻩ ﻟﺘﻀﻊ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻜﻌﻙ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻴﺤﺒﻪ .‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻌﺭﻑ ﻤﺎ ﻟﻠﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﻗﺴﻭﺓ .‬ ‫ﻫل ﺘﺫﻜﺭ ﺭﺴﺎﻟﺘﻪ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ؟‬ ‫ﻗﺎل ﻟﻬﺎ .. ﻻ ﺘﻨﺴﻰ ﻤﺠﻼﺘﻲ.. ﻭﺃﻟﺒﻭﻡ ﺼﻭﺭﻱ ﺍﻟﺫﻯ ﺘﺤﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﺔ .‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻫﻭ، ﻓﺴﻴﻅل ﻴﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﻓﺴﺘﺎﻨﻬﺎ ﻜﺎﻥ ﺃﺨﻀﺭ، ﻭﺍﻟﺤـﺯﺍﻡ‬ ‫ﺍﻷﺤﻤﺭ ﻜﺎﻥ ﻤﺸﺩﻭﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﺨﺼﺭﻫﺎ ﺍﻟﻨﺤﻴل، ﻭﻭﺭﺩﺓ ﺤﻤﺭﺍﺀ ـ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ ـ ﻋﻠﻰ ﺼﺩﺭﻫﺎ ﺘﺘﻔﺘﺢ ﻓﻰ ﻜل ﻴﻭﻡ ﻭﺭﻗﺔ، ﻭﺤﻴﻥ ﺘﻨﺤﻨﻲ‬ ‫ﹰ‬
  • 10. ‫ﻟﺘﻘﺒﻠﻪ، ﻓﺈﻥ ﺸﻌﺭﻫﺎ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﺍﻟﻤﻀﻤﺦ ﺒﺯﻴﺕ ﺍﻟﻴﺎﺴﻤﻴﻥ ﻴﻨﺯﻟﻕ ﻋﻥ‬ ‫ﻜﺘﻔﻴﻬﺎ ﻟﻴﻼﻤﺱ ﻭﺭﺩﺘﻬﺎ .‬ ‫ﻗﺎل ﺃﻴﻀﺎ ﻓﻰ ﺭﺴﺎﻟﺘﻪ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ..ﺃﺘﻤﻨﻰ ﻟﻭ ﺘﻤـﻭﺕ ﺍﻟﺠـﺩﺓ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺭﺍﺌﺤﺔ ﻓﻤﻬﺎ ﻨﺘﻨﺔ، ﻭﺃﺼﺎﺒﻌﻬﺎ ﺍﻟﺠﺎﻓﺔ ﻻ ﺘﺘﻭﻗﻑ ﻋـﻥ ﺍﻟﻌﺒـﺙ‬ ‫ﺒﺸﻌﺭﻱ، ﻭﺤﻴﻥ ﺘﺄﺨﺫﻨﻲ ﻓﻰ ﺤﻀﻨﻬﺎ، ﺃﺸـﻡ ﺭﺍﺌﺤـﺔ ﺍﻟﻌﺠـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﻤﺽ.‬ ‫)) ﻴﺤﺴﻥ ﻟﻸﻭﻻﺩ ﻓﻰ ﺴﻨﻙ ﺃﻥ ﻴﺼﺎﺩﻗﻭﺍ ﺃﺤﺩﹰ، ﺃﻨـﺕ ﻭﺍﷲ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﻏﺭﻴﺏ،ﻻﺘﺒﻕ ﻤﺤﺩﻗﺎ ﻫﻜﺫﺍ ﻓﻰ ﺼﻭﺭﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺴﻤﻬﺎ ﻓﻰ ﺤﺠﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ً‬ ‫ﺍﻟﺨﺒﻴﺯ،ﺜﻡ ﺃﻨﻬﺎ ﺤﺠﺭﺓ ﻤﻬﺠﻭﺭﺓ ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻤﺤﻭﻴﺔ .((‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻜﺘﺸﻑ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ، ﻭﺒﻌـﺩ ﺫﻟـﻙ ﺩﺨـﻥ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﺴﻴﺠﺎﺭﺘﻪ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺜﻡ ﺃﻭﻗﺩ ﺍﻟﺸﻤﻭﺱ ﻭﺍﻷﻗﻤـﺎﺭ، ﻜـﺎﻥ ﻴﺤﻔـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﻋﻠﻰ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻁﻴﻥ، ﻭﻴﺤﺎﺩﺜﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻌﺠﺏ ﺒﻬـﺎ ﺍﷲ‬ ‫ﻓﻴﻤﻨﺤﻬﺎ ﺃﺭﻭﺍﺤﺎ ﻤﻠﻭﻨﺔ .‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﺓ ﺘﻘﻭل ..ﺇﻨﻲ ﺃﺸﺒﻪ ﺃﻤﻲ،ﺃﻨﻜﺭ ﺍﻟﺠﻤﻴل ﻤﺜﻠﻬﺎ، ﻭﺃﻋـﺽ‬ ‫ﺍﻟﻴﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﻌﻤﻨﻲ، ﻭﻫﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺨﺒﺭﺘﻨﻲ ﻴﻭﻤﺎ، ﺃﻥ ﺩﻭﺩﺓ ﻨﺠﺴـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻰ ﺃﻤﻲ ﺘﻠﺘﻬﻡ ﺍﻟﺭﺠﺎل،ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻭﺩﺓ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺘﻠﺕ ﺃﺒﻰ،ﻤﺼـﺘﻪ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺠﻑ ﻋﻠﻰ ﻋﻭﺩﻩ، ﺃﻤﻲ ﺘﺠﻠـﺱ ﻋﻠـﻰ ﺭﻜﺒﺘﻴﻬﺎ،ﻟﻴﻨﺤﺴـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻔﺴﺘﺎﻥ ﻗﻠﻴﻼ،ﻭﺘﺒﻘﻰ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴل ﻗﺭﻴﺒﺎ ﻤﻥ ﻭﺠﻬﻲ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬
  • 11. ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻜﺒﺭ ﺴﺘﻌﺭﻑ، ﻓﻘﻁ ﻻ ﺘﻨﺱ ﺃﻨﻙ ﺍﺒﻨﻲ ..ﺍﺒﻨـﻲ ﺃﻨـﺎ‬ ‫..ﺃﻨﻅﺭ..‬ ‫ﻋﻨﺩﺌﺫ ﺘﺭﻓﻊ ﻜل ﺤﺭﻴﺭﻫﺎ،ﺴﻴﻔﻭﺡ ﻋﻁﺭ،ﻭﺘﻁﻴﺭ ﻓﺭﺍﺸـﺎﺕ،‬ ‫ﻭﺘﺴﻁﻊ ﺸﻤﻭﺱ، ﺘﺒﺭﻕ ﻵﻟﺊ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﺨﻁﻑ ﺍﻷﺒﺼﺎﺭ، ﻭﺃﺴﻤﻊ‬ ‫ﺨﺭﻴﺭﺍ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻭﻏﻨﺎﺀ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫)) ـﺫﺍ ـﺭﺡ ـﺭﺽ ـﺒﻁﻥ، ـﺎﺀ ـﺭ ﻭﻻﺩﺓ‬ ‫ﺠـ ﺇﺜـ‬ ‫ﺍﻟـ‬ ‫ﺒﻌـ‬ ‫ﻫـ ﺠـ‬ ‫ﻗﻴﺼﺭﻴﺔ،ﻭﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﺭﺃﻴﺘﻪ ﻓﻰ ﺴﺭﻴﺭﻱ ﺃﺤﺒﻨﻲ ﻜﻤﺎ ﺃﺤﺒﻨـﻲ‬ ‫ﺃﺒﻭﻙ((‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺴﻤﻴﻥ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﻵﻥ ﺭﺠ ﹰ،ﻓﻘﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻭﺕ،‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺩﺨل ﺍﻟﻤﻐﺴﻠﺔ ﻭﺃ ِﺭﻑ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻠﻤﺴﺎﺕ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻓﻰ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﻟﻭﺤﺘﻪ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﻨﺘﻬﻰ، ﺘﺤﺴﺱ ﺒﺄﺼﺎﺒﻌﻪ ﺠﺭﺤﺎ ً ﻁﻭﻴﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻌﺭﺽ ﺍﻟﺒﻁﻥ، ﻓﻭﺠﺩﻩ ﻤﺎﺯﺍل ﻤﻠﺘﻬﺒﺎ، ﻭﻨﺎﺘﺌﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﺒﺼﺤﺒﺔ ﺃﻤﻪ،ﺒﺩﻴﻥ ﻭﺨﺠﻭل، ﺤﺘـﻰ ﺃﻨـﻪ ﻻ‬ ‫ﻴﻘﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺭﻓﻊ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻓﻰ ﺍﻷﻭﻻﺩ ﻜﻠﻤـﺎ ﺭﺍﺡ ﺃﻭ ﺠﺎﺀ،ﻭﺤﻘﻴﺒـﺔ‬ ‫ﻜﺘﺒﻪ ﺘﺘﺄﺭﺠﺢ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻔﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﺒﺤﻤل ﺜﻘﻴل،ﺍﻷﻭﻻﺩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﻠﻤﺎ‬ ‫ﺭﺃﻭﻩ، ﺠﺭﻭﺍ ﺨﻠﻔﻪ ﻴﻬﺘﻔﻭﻥ ﺒﺤﻤﺎﺱ ﻭﻜﺄﻨﻬﻡ ﻴﺤﺭﺭﻭﻥ ﺃﻨﻔﺴـﻬﻡ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ..ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺤﻠﻭﺓ ﺃﻫﻪ..‬ ‫ﻓﻤﻥ ﻴﺤﺭﺭ ﻨﻔﺴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﺎل؟‬
  • 12. ‫ﺃﺸﻌل ﺍﻟﻔﺭﻥ ﻓﺠﺭﺍ..) ﺯﻴﻨﺏ ﺴﻠﻴﻤﺎﻥ(‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺩﺭﺴﺘﻨﺎ ﻓﻰ ﺁﺨﺭ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ،ﻭﻜﻨﺎ ﻨﺤﺏ ﺃﺒﻠﻪ ﺫﻜﻴﺔ‬ ‫ﻭﻨﻜﺭﻩ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﺭﺯﻕ ﺍﷲ، ﻜﻨﺎ ﺃﺼﻐﺭ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻨﺩﺭﻙ ﺃﻥ ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ‬ ‫ﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﻤﺎﻜﺭﺓ ﻫﻜﺫﺍ،ﻓﻨﻬﺭﺏ ﻤﻥ ﺤﺼﺔ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﺭﺯﻕ ﺍﷲ، ﻭﻻ‬ ‫ﻨﻌﻭﺩ ﻟﻠﺒﻴﺕ ﺇﻻ ﻤﺘﺄﺨﺭﻴﻥ،ﻨﻤﺸﻰ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﺭﻱ، ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﻴـﺩﺍ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﺃﺭﺽ ﺃﺒﻰ ﺨﻠﻴﻔﺔ،ﻫﻨﺎﻙ ﻟﻥ ﻴﺭﺍﻨﺎ ﺃﺤﺩ ﻓﻰ ﺃﺭﺽ ﺘﻐﻁﻴﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺤﻠﻔﺎﺀ،ﻭﺍﻟﻤﻼﺌﻜﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺴﺘﺒﻘﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴـﺔ،ﺘﺭﺍﻓﻕ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﻴﺨﺸﻭﻥ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﺭﺯﻕ ﺍﷲ، ﻭﺘﻨﻔﺦ ﻓﻰ ﻜﻔﻭﻓﻬﻡ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﻜل‬ ‫ﻋﺼﺎ،ﻭﻗﺩ ﺘﻤﻴل ﻋﻠﻰ ﺃﺫﻥ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﻭﺘﺴﺭ ﻟﻪ ﺇﺠﺎﺒﺔ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺒﻌﻴﺩﺓ .‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺩﻟﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺠﺤﻭﺭ ﺍﻟﺜﻌﺎﻟـﺏ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭﺓ،‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺨﺭﺠﺕ ﺃﻤﻬﺎﺘﻬﻡ ﻟﻠﺴﻭﻕ، ﺤﻴﻨﺌﺫ ﻨﻁﺭﻕ ﺃﺒﻭﺍﺒﻬﺎ ﻭﻨﻘﻭل ..‬ ‫ﻨﺤﻥ ﺃﻤﻬﺎﺘﻜﻡ ﻴﺎ ﺼﻐﺎﺭ،ﻓﺎﺨﺭﺠﻭﺍ ﻭﻻ ﺘﺨﺸﻭﺍ ﺸﻴﺌﺎ .‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺒﻬﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻤﺜﻴﺭﺓ ﻜﺯﻴﻨﺏ‬ ‫ﺴﻠﻴﻤﺎﻥ،ﻭﺤﻴﻥ ﻗﺒﺱ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻤﺭﺭﻫﺎ ﻓﻰ ﺃﺼﻼﺒﻨﺎ، ﻭﺩﻓﻊ ﻓﻰ ﺠﻴﺏ‬ ‫ﺃﺤﺩﻨﺎ ﺼﻭﺭﺍ ً ﻟﻨﺴﺎﺀ ﻭﺭﺠﺎل ﻋﺭﺍﻴﺎ ﻭﻓﻰ ﺃﻭﻀﺎﻉ ﻴﺨﺠل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﺼﻔﻬﺎ، ﻗﺎل ...ﻤﻥ ﻤﻨﻜﻡ ﻴﻤﻠﻙ ﻋﻀﻭﺍ ﺃﻜﺒﺭ، ﻤـﻥ ﻤـﻨﻜﻡ‬ ‫ﹰ‬
  • 13. ‫ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻨﻴﺎ ﻤﻥ ﺃﺨﻴﻪ،ﺍﺨﻠﻌﻭﺍ ﺴﺭﺍﻭﻴﻠﻜﻡ ﻴﺎ ﺼﻐﺎﺭﻯ، ﺍﺨﻠﻌﻭﻫﺎ ﻭﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺨﺎﻓﻭﺍ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜﺔ ﻓﻬﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻤﺸﻐﻭﻟﺔ ﻋﻨﻜﻡ .‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻜﺎﻤﻨﺎ ﻟﻌﻠﻰ ﻭﻤﺎﺭﺴﺎ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺴـﺭﻴﺭ،ﻭﻫﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺎل ﻟﻨﺎﺸﺩ ﻋﻠﻰ ﻜل ﺸﺊ،ﻭﺩﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﺴﺭ ﺠﺭﺡ ﻓﻰ ﺸـﻔﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ،ﻭﺍﻟﺨﺩﻭﺵ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﻓـﻰ ﻅﻬﺭﻩ،ﻭﺸـﺭﺏ ﻤﻌـﻪ ﺜـﻼﺙ‬ ‫ﺯﺠﺎﺠﺎﺕ ﻋﻨﺩ ﺸﻨﻭﺩﻩ، ﻭﺸﻨﻭﺩﻩ ﺃﻴﻀﺎ ﺸﺭﺏ ﻤﻌﻬﻤﺎ،ﻭﻜﺎﻥ ﻓـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻤﻨﺩﻫﺸﺎ، ﻓﻨﺎﺸﺩ ﻻ ﻴﺸﺭﺏ ﻨﻬﺎﺭﺍ، ﻭﺍﻟﺸـﻴﻁﺎﻥ ﺃﺼـﻐﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﺸﺭﺏ ﻜل ﻫﺫﺍ .‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﺎﻁﻴﻥ ﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻻ ﺘﺤﻔﻅ ﺍﻷﺴﺭﺍﺭ،ﻓﻠﻴﺴـﺕ ﻟﻬـﺎ ﺁﺒـﺎﺭ‬ ‫ﻋﻤﻴﻘﺔ، ﻭﻫﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺴل ﺍﻟﺭﻴﺢ ﻓﻰ ﺫﻴل ﻓﺴﺘﺎﻥ ﺯﻴﻨﺏ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭ‬ ‫ﺃﺼﻼ، ﻭﺘﻔﺭ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺎ، ﻓﻼ ﺘﻔﻬﻡ ﺯﻴﻨﺏ ﻤﻨﻬـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻴﺌﺎ، ﻭﺘﻭﺴﻭﺱ ﻟﺠﺩﺘﻬﺎ ﻓﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ،ﺃﻥ ﺍﺫﻫﺒﻲ ﻴﺎ ﺯﻴﻨﺏ ﻷﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ، ﻭﺍﻁﻠﺒﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﻏﺭﺒﺎﻻ ﻀﻴﻕ ﺍﻟﺜﻘﻭﺏ، ﻭﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺸـﻌل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻥ ﻓﺠﺭﹰ، ﻭﺒﺙ ﻓﻰ ﺠﺴﺩ ﺯﻴﻨﺏ ﺼﻬﺩﺍ ﻟﺫﻴﺫﺍ، ﻭﻫﻤﺱ ﻓـﻰ‬ ‫ﹰ ﹰ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﺃﺫﻨﻬﺎ .. ﺃﻥ ﺩﻋﻲ ﺃﺼﺎﺒﻊ ﻋﻠﻰ ﺘﺘﺴﻠل ﺘﺤﺕ ﻓﺴﺘﺎﻨﻙ .. ﻫﻜـﺫﺍ‬ ‫ﺘﻤﺱ ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻓﺨﺫﻴﻬﺎ ﻤﺴﺎ ﺭﻗﻴﻘﺎ ﻭﻤﺭﺘﻌﺸﺎ، ﻓﻼ ﺘﻘﻭل ﺯﻴﻨﺏ ﺸﻴﺌﺎ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻘﻁ ﺘﻐﻤﺽ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻭﺘﺨﺘﻠﺞ ﻟﻤﺎ ﺘﺼﻌﺩ ﺍﻟﻨﺎﺭ ﺇﻟﻰ ﺸﻔﺘﻴﻬﺎ.‬ ‫ﻓﻬل ﺃﺨﺭﺴﺘﻬﺎ ﻴﺎ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ؟‬
  • 14. ‫ﺃﻭ ﺘﻠﻙ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺠﺭﻴﺩ ﺍﻟﻨﺨل ﺍﻟﻁﺭﻱ، ﻋﻁﻨﺎ ﻭﻓﻭﺍﺤﺎ ﺒﺄﻨﻔﺎﺴﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻟﺘﺤﺴﻬﺎ ﺯﻴﻨﺏ ﺤﺎﺭﺓ ﻭﺫﻜﻭﺭﻴﺔ، ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﺸﺎﻁﺭ ﻭﺍﺒﻥ‬ ‫ﻭﺴﺨﺔ،ﻅل ﻴﻀﺤﻙ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻴﻭﻡ، ﻓﻴﻤﺎ ﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜـﺔ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﻤﻥ ﺘﻁﻠﻊ ﺍﻟﺴﻠﻡ، ﻭﺘﻁﻭﻑ ﻋﻠﻰ ﺤﻭﺍﻑ ﺴـﻁﺢ ﺴـﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻟﺘﻤﺴﻙ ﺒﻬﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ، ﻗﺒـل ﺃﻥ ﺘﻁﻴـﺭ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ.‬
  • 15. ‫ﺃﻫﺎﻟﻭﺍ ﻋﻴﻪ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ )ﻋﻠﻰ ﺭﺍﺸﺩ(‬ ‫ﻻ ﺃﺫﻜﺭ ﺍﻵﻥ ﻤﻥ ﻗﺎل..ﺍﻟﻁﻴﻭﺭ ﻟﻬﺎ ﺭﻭﺡ ﺃﻴﻀﺎ ﻴﺎ ﺃﺒﻰ .‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻐﻨﻴﺔ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ، ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻘﻭﺩ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﺍﻟﺭﺠﺎل‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻋﺭﺍﻴﺎ، ﻭﺘﻘﺒل ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻤﻥ ﺸﻔﺘﻴﻬﺎ ﻭﺘﻐﻤﺽ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ، ﻭﻤﻊ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺒﻴﺤﺔ ﻓﻌ ﹰ، ﻭﺃﺴﻨﺎﻨﻬﺎ ﺒﺎﺭﺯﺓ، ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﺍﻷﺏ ﺃﻴﻀﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺒﻜﻰ، ﻭﻤﺸﻰ ﻭﺴﻁ ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ ﺍﻟﻌﺎﺭﻴﺔ .‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻤﺎﺭﺴﺎ ﻓﻜﺎﻨﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﻁﻴﺒﺔ، ﻭﺘﺤـﺘﻔﻅ ﺒـﻴﻥ ﻨﻬـﺩﻴﻬﺎ‬ ‫ﺒﺼﻠﻴﺏ ﻜﺒﻴﺭ، ﻭﻟﻡ ﺘﻔﻜـﺭ ﻟﺤﻅﺔ ﺃﻨﻬﺎ ﺴﻭﻑ ﺘﻘﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﻗﺴﻴﺴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺘﺭﺩﺩ ﻭﺭﺍﺀﻩ .. ﺇﻥ ﺍﻋﺘﺭﻓﻨﺎ ﺒﺨﻁﺎﻴﺎﻨﺎ ﻓﻬﻭ ﺃﻤﻴﻥ ﻭﻋﺎﺩل.‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺃﻥ ﻴﺨﻤﻥ ﺃﻴﻥ ﻫﻲ؟‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ ﻓﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺘﺩﺤﺭﺝ ﻜـﺭﺓ ﺒﻼﺴـﺘﻴﻜﻴﺔ ﻷﻁﻔـﺎل‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﺠﺄ، ﺃﻭ ﺘﺴﺘﺭﺨﻲ ﻓﻰ ﻅل ﺸﺠﺭﺓ ﻜﺎﻓﻭﺭ ﻋﺘﻴﻘﺔ، ﺘﻐﺯل ﺸﻴﺌﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻠﻘﺭﺍﺒﻨﻰ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺸﻌل ﺍﻟﻔﺭﻥ ﺼﺩﺭﻩ ﺒﺎﻟﺩﺭﻥ .‬ ‫ﻭﺤﻴﻥ ﺘﺴﻤﻊ ﺴﻌﻠﺘﻪ ﺍﻟﺩﻤﻭﻴﺔ ﺴﺘﺫﻜﺭ ﺤﺘﻤﺎ ﺃﻥ ﻨﺎﺸﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﻟﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺴﻌﻠﺔ، ﻭﺃﻨﻪ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﻐﻠﻕ ﺩﻜﺎﻨﻪ ﻟﻴﻼ، ﻴﻤﺭ ﻋﻠﻰ ﺩﻜﺎﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻨﻭﺩﻩ، ﻭﻴﺨﺭﺝ ﺜﻤﻼ، ﺤﺘﻰ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﻜﻴﻑ ﻴﻘﻭﻡ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺒﻴﺭﺓ، ﻭﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺭﺍﺸﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒـﺩﻭ‬
  • 16. ‫ﺃﻁﻴﺒﻨﺎ ﻴﻘﻭﺩﻩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺕ، ﻓﻰ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻨﺎﺸﺩ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻁﻠﺏ ﻤﻨﻪ‬ ‫ﺫﻟﻙ، ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺤﺎﻭل ﻴﻘﻭﻡ ﻓﺘﻁـﻭﺡ ﻭﺴـﻘﻁ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺒﻴﺭﺓ ﻭﺃﺴﻘﻁ ﺜﻼﺙ ﺯﺠﺎﺠﺎﺕ ﺩﻓﻊ ﺜﻤﻨﻬﺎ ﻟﺸﻨﻭﺩﻩ ﻭﻫﻭ‬ ‫ﻴﺒﺘﺴﻡ ﺜﻡ ﻗﺎل ﻟﻌﻠﻰ ﺨﺫ ﺒﻴﺩﻱ ﻴﺎ ﻓﺘﻰ ﻓﺄﻨﺎ ﺘﻌﺒﺎﻥ.‬ ‫ﻓﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﻗﺎﺩﻩ )ﻋﻠﻰ( ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺕ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺴﺎﻋﺩ ﻤﺎﺭﺴـﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻭﻀﻌﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ.‬ ‫ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺘﺒﺎﻏﺘﻪ ﻨﻭﺒﺎﺕ ﺍﻟﺴﻌﺎل ﻓﻴﻘﻲﺀ ﻜل ﻤﺎ ﺸﺭﺏ ﻗﺒـل ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺕ، ﻭﺴﻭﻑ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻘﻲﺀ ﻤﺼﺒﻭﻏﺎ ﺒﺎﻟـﺩﻡ، ﻓﻴـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﻼﻡ ﻟﻭ ﺒﻘﻴﺕ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ، ﻭﻟﻭ ﺤـﺩﺙ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﻋﻠﻴﺎ ﻟﻥ ﻴﻤﻭﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻴﺘﺔ ﺍﻟﺒﺸﻌﺔ ﻓﻲ ﺩﻜﺎﻥ ﺼـﻐﻴﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻗﺫﺭ، ﻭﻟﻥ ﺘﻁﺭﻁﺵ ﺩﻤﺎﺅﻩ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺒﻨـﻙ ﻭﻫـﺩﻭﻡ ﺍﻟﺯﺒـﺎﺌﻥ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺎﻨﻴﻜﺎﻥ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ، ﻭﺭﺠل ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺍﻟﺴـﻨﺠﺭ، ﻭﻤﻜـﻭﺍﺓ ﺍﻟﻔﺤـﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺨﻨﺔ ﺠﺩﺍ،ﻭﻟﻥ ﻴﺼﺭﺥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺼﺭﺨﺔ ﺍﻟﻬﺎﺌﻠﺔ ﻭﻫﻭ ﻴﺠﺭﻱ ﻓﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﻭﺃﻤﻌﺎﺅﻩ ﺘﺘﺩﻟﻰ، ﻭﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺭﺃﻭﻩ ﻭﻫﻭ ﻴﻘﻭﻡ ﻭﻴﻨﻜﻔـﺊ‬ ‫ﻭﻴﻘﻭﻡ ﻭﻴﻨﻜﻔﺊ ﺜﻡ ﻴﺴﺘﻘﺭ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﻌﺼﺭﺓ ﺤﻴﺙ ﺘﺸﺭﺒﺕ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﺯﻴﻭﺘﺎ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻟﺒﺫﻭﺭ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺴﺤﻘﺕ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺭﻤﻕ ﺍﻷﺨﻴﺭ، ﻫﺅﻻﺀ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﻟﻡ ﻴﺩﺭﻜﻭﺍ ـ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ـ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﻘﺘل ﻨﺎﺸـﺩ ﻋﻠﻴـﹰ؟‬ ‫ﺎ‬ ‫ﻭﻟﻤﺎﺫﺍ، ﻭﻟﺩ ﻁﻴﺏ ﻤﺜﻠﻪ ﻴﻤﻭﺕ ﻤﻴﺘﺔ ﺒﺸـﻌﺔ ﻫﻜـﺫﺍ؟ ﻜﻤـﺎ ﺃﻥ‬
  • 17. ‫ﺍﻷﺭﺽ ﺃﻴﻀﺎ ﻟﻡ ﺘﺘﺸﺭﺏ ﺩﻤﺎﻩ، ﻓﻴﻤﺎ ﺼـﻨﻌﺕ ﻗﺭﺼـﺎ ﻗﺎﻨﻴـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻫﻼﻤﻴﺎ ﻻ ﻴﺠﻑ، ﻓﺄﻫﺎﻟﻭﺍ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ .‬ ‫ﹰ‬
  • 18. ‫ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻅل ) ﺤﺴﻭﻨﺔ(‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﺤﻔﺭ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﻋﻠﻰ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻁﻴﻥ ، ﻴﺘﺤﺩﺙ ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﺒﻌﺩ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻌﺠﺏ ﺒﻬﺎ ﺍﷲ ﻴﻤﻨﺤﻬﺎ ﺃﺭﻭﺍﺤﺎ ﻤﻠﻭﻨﺔ ، ﻓﻤﺜﻼ .. ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻔﺘﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﺸﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻭﻕ، ﻭﻴﺼﺩﻡ ﻤﺅﺨﺭﺘـﻪ ﺒـﺎﻟﻔﻼﺤﻴﻥ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺯﺤﺎﻡ، ﻟـﻪ ﺭﻭﺡ ﺴﻤﺭﺍﺀ ﻭﻨﺤﻴﻠﺔ، ﻭﺍﻟﻔﻼﺤﻭﻥ ﻟﻔﺭﻁ ﺴﺫﺍﺠﺘﻬﻡ‬ ‫ﻴﻌﺘﺫﺭﻭﻥ ﻟﻪ، ﻭﺴﻴﻀﺤﻙ ﺍﻟﺨﺒﻴﺭﻭﻥ ﺒﺎﻟﺴﻭﻕ ﻭﺤﻴـل ﺨـﻭﻻﺕ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺩﺭ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻴﺸﻴﻌﻭﻨﻪ ﺒﺒﻌﺽ ﺍﻟﺴﺒﺎﺏ ﻭﺍﻟﺒﺼﻕ، ﻴﻐﺎﻟﻭﻥ ﻓـﻰ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻭﻴﻠﺘﻔﺘﻭﻥ ﺤﻭﻟﻬﻡ ﻟﻴﺭﺍﻫﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ،ﺴـﻴﺘﺤﺩﺜﻭﻥ ﻤـﻥ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺤﻤﻴﺭ ﻭﻫﻡ ﻓﻰ ﻁﺭﻴﻕ ﻋﻭﺩﺘﻬﻡ ، ﻭﺴﻴﺸـﻌﺭ ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ‬ ‫ﻤﻨﻬﻡ ﺒﺎﻟﻔﺨﺭ ﻭﻫﻭ ﻴﺤﻜﻰ ﻜﻴﻑ ﻓﻬﻤﻬﺎ ﻭﻫﻰ ﻁﺎﻴﺭﻩ..‬ ‫ﻭﺍﻷﻜﺜﺭ ﺸﺒﺎﺒﺎ ﻤﻨﻬﻡ ﺃﻭ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻟﻡ ﺘﺼﺒﻬﻡ ﺍﻟﺒﻠﻬﺎﺭﺴـﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺄﻭﺭﺍﻡ ﺍﻟﺒﺭﻭﺴﺘﺎﺘﺎ، ﺴﺘﺩﻕ ﻗﻠﻭﺒﻬﻡ..ﺇﻨﻬﻡ ﺨﺎﺌﻔﻭﻥ .. ﻭﻴﺘﻤﻨـﻭﻥ‬ ‫ﻟﺤﻅﺔ ﻟﻭ ﺃﻥ ﺍﷲ ﻏﻔل ﻋﻨﻬﻡ،ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﻤﻌـﺫﺏ ﻻ ﻴﻌـﺩﻡ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﺃﻓﻠﺕ ﻤﻥ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜـﺔ، ﺃﻭ ﺯﺍﻍ ﻤـﻨﻬﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﺒﻌﺽ ﺍﻟﻭﻗﺕ، ﻋﻨﺩﺌﺫ، ﻟﻴﺱ ﺒﻭﺴﻌﻪ ﺃﻥ ﻴﺼﺤﺒﻪ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﻘـﺎﺒﺭ‬ ‫ﻜﺎﻟﻤﺭﺓ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ، ﺇﺫ ﺃﻥ ﺤﺎﺭﺱ ﺍﻟﺠﺒﺎﻨﺎﺕ ﻫﻨﺎﻙ، ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺠـﻭﺯ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺯﺯ ﻴﻌﺭﻓﻪ ﺠﻴﺩﺍ، ﻭﻟﻥ ﻴﻔﻭﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺭﺼـﺔ، ﻭﻫـﻭ ﻤﻬﻤـﺎ‬ ‫ﹰ‬
  • 19. ‫ﻜﺎﻥ..، ﻴﻜﺭﻩ ﺃﻥ ﺘﻤﺱ ﻤﺅﺨﺭﺘﻪ ﻴﺩ ﺍﻋﺘﺎﺩﺕ ﺘﺠﻭﺱ ﻓﻰ ﺠﺜـﺙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺘﻰ.‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺒﺸﻌﺔ ﺍﻵﻥ؟‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﺒﺸﻌﺔ ﻭﻤﺨﺠﻠﺔ، ﻭﺴﻭﻑ ﻴﺤﺎﺴﺒﻙ ﺍﷲ ﺃﻥ ﺘﺫﻜﺭﻫﺎ‬ ‫ﻟﻠﻨﺎﺱ، ﻭﻟﻭ ﻋﺭﻑ ﺇﻨﻙ ﺴﻭﻑ ﻻ ﺘﻨﺴﺎﻫﺎ ﻟﻤﺎ ﻟﻭﻥ ﺃﺭﻭﺍﺤﻬﺎ.‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﻤﺴﻜﻴﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻨﻬﻜﻪ ﺍﻟﻠﻑ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻭﻕ، ﺴﻴﺠﺩ‬ ‫ﻤﻼﺫﺍ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ، ﻓﻬﻨـﺎﻙ )ﺴـﻴﺩﺓ ﺍﻻﺠـﺎ( ﺒﺠـﻭﺍﺭ ﺴـﺎﺤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺍﺸﻲ،ﺴﻭﻑ ﺘﻠﻘﺎﻩ ﺤﺘﻤﺎ ﺒﺒﺸﺎﺸﺔ، ﺘﺒﺘﺴﻡ ﻭﺘﻜﺸـﻑ ﺃﺴـﻨﺎﻨﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ، ﻭﺴﻭﻑ ﺘﻤﺴﺢ ﺭﺃﺴـﻪ ﺒﻜﻔﻬـﺎ ﺍﻟﺨﺸـﻥ ﺍﻟﻤﺼـﺒﻭﻍ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﻨﺎﺀ،ﻭﺍﻷﻅﺎﻓﺭ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﺍﻟﻘﺫﺭﺓ، ﻭﺘﻠﻙ ﺍﻷﺴﺎﻭﺭ ﺍﻟﺒﻼﺴـﺘﻴﻜﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺸﺘﺭﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﻨﻔﺴﻪ ﺘﺸﺨﻠل ﻓﻰ ﻴﺩﻫﺎ ﻭﻫـﻰ ﺘﻬـﺵ‬ ‫ﺍﻟﺫﺒﺎﺏ ﻋﻥ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﺘﻬﺒﺘﻴﻥ ﺍﻟﻠﺘﻴﻥ ﺒﻼ ﺭﻤﻭﺵ، ﻭﻜﺤﻠﺔ ﺩﺍﻜﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﺯﺭﻗﺔ ﺤﻭﻟﻬﻤﺎ، ﺘﻁﺒﻁﺏ ﺒﺭﺍﺤﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ.. ﺘﻌـﺎﻟﻰ ﻴـﺎ‬ ‫ﻀﻨﻰ ﺍﻤﻙ ..ﺍﺴﺘﺭﻴﺢ ﻴﺎ ﺨﻭﻴﺎ .‬ ‫ﻴﻘﻭل ..ﺩﻭﺨﺔ ﻭﺤﻴﺎﺘﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻩ .‬ ‫- ﻴﺎ ﻭﺍﺩ ﺍﺴﺘﺭﺠل ﺸﻭﻴﻪ ﻤﺵ ﻜﺩﻩ.‬ ‫ﻴﺭﻴﺢ ﺴﻠﺔ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﻨﻲ ﻋﻥ ﺫﺭﺍﻋﻪ، ﻴﺭﻓﻊ ﺫﻴل ﺠﻠﺒﺎﺒـﻪ ﻭﻫـﻭ‬ ‫ﻴﺠﻠﺱ، ﻭﻋﺎﺩﺓ ﺘﺩﺱ ﻴﺩﻫﺎ ﻓﻰ ﺴﻠﺔ ﺒﺠﻭﺍﺭﻫﺎ، ﻭﺘﻤﻨﺤـﻪ ﺸـﻴﺌﺎ‬ ‫ﹰ‬
  • 20. ‫ﻴﺄﻜﻠﻪ،ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﺎ ﻴﺭﻓﺽ ﻭﻴﻘﺴﻡ ﺃﻨﻪ ﻏﻴﺭ ﺠﺎﺌﻊ، ﻓﻬﻭ ﻻ ﻴﺤﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﻘﻭل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺇﻥ ﺤﺴﻭﻨﺔ ﻴﺴﺘﻘﻁﻊ ﻭﻟﻴﻪ ﻏﻠﺒﺎﻨﺔ ﻭﻻ ﺃﺤﺩ ﻟﻬﺎ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻟ ـﺩﻨﻴﺎ، .. ﺜ ـﻡ ﺃﻨ ـﻪ ﻻ ﻴﺴ ـﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﻤﻨﺤﻬ ـﺎ ﺸ ـﻴﺌﺎ ﻓ ـﻰ‬ ‫ـ ـ ﹰ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل،ﻓﺄﺴﻨﺎﻨﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﻘـﻭﻯ ﻋﻠـﻰ ﻁﺤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﻨﻰ، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻘﺩ ﻴﻤﻨﺤﻬﺎ ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﺃﻭ ﺴﻴﺠﺎﺭﺘﻴﻥ، ﻫـﻭ‬ ‫ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻻ ﻴﺩﺨﻥ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺃﺨﺫﻫﺎ ﻤﻥ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺍﺨﺘﻠﻭﺍ ﺒﻪ ﻓـﻰ‬ ‫ﻁﺭﻴﻕ ﺠﺎﻨﺒﻰ، ﻓﻰ ﻭﻗﺕ ﻻ ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺤﺩﻭﺙ ﺸﻲﺀ، ﻏﻴـﺭ ﺃﻨـﻪ‬ ‫ﻜﺎﻑ ﻹﺜﺎﺭﺘﻬﻡ،ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻨﻬﻡ ﺇﺫﺍ ﻋﺎﺩﻭﺍ ﻟﺒﻴﻭﺘﻬﻡ،ﺃﻥ ﻴﺴـﺘﻌﻴﺩﻭﺍ‬ ‫ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ، ﻓﻴﻀﻔﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺩﺍﺘﻬﻡ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻥ ﺍﻹﺜـﺎﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﺔ، ﻭﻫﻡ ﻓﻰ ﻤﻘﺎﺒل ﺫﻟﻙ ﻻ ﻴﺒﺨﻠﻭﻥ ﺒﺴﻴﺠﺎﺭﺓ، ﺃﻭ ﻴﺸـﺘﺭﻭﻥ‬ ‫ﺒﺸﻠﻥ ﺴﻭﺩﺍﻨﻲ، ﻭﺍﻷﻫﻡ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﺃﻨﻬﻡ ﻴﻐـﺎﻤﺭﻭﻥ، ﻭﻫـﻭ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺜﻤﻥ ﻓﺎﺩﺡ، ﺇﺫ ﻴﻌﺭﻀﻭﻥ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﻟﻔﻀﻴﺤﺔ ﻟﻭ ﺭﺁﻫﻡ ﻤﻥ‬ ‫ﻴﻌﺭﻓﻬﻡ، ﻭﻫﻭ ﻴﻘﺒل ﻋﻁﺎﻴﺎﻫﻡ ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻫﺎ ﻋﺭﺒﻭﻥ ﻤﺤﺒﺔ، ﻭﺘﻬﻴﺌﺔ‬ ‫ﻟﻤﻭﻋﺩ ﺁﻤﻥ ﻻ ﻴﺠﻴﺌﻭﻥ ﻓﻴﻪ .‬
  • 21. ‫ﻤﻅﻠﺔ ﺨﻴﺵ ﻻ ﺃﻜﺜﺭ... ) ﺴﻴﺩﺓ ﺁﻻﺠﺎ(‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻻ ﻴﻘﻠﻥ ﻋﻨﻬﺎ ﺇﻻ ﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﻘﺤﺒﺔ .‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﺠل ﹼﻭ ﺍﻟﺸﺎﺭﺏ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺠﺎﻟﺱ ﻫﺫﺍ ﻴﻘﺴﻡ ﺃﻥ ﻭﺠﻪ ﺴﻴﺩﺓ‬ ‫ﺫ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺃﺠﻤل ﻤﻥ ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺨﻭﺍﺠﺎﺕ، ﻭﺃﻥ ﺭﻴﻘﻬﺎ ﻜـﺎﻥ ﻤﺴـﻜﺭﺍ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺭﻴﺤﻬﺎ ﻤﻌﻨﺒﺭﺍ، ﻭﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﻏﺎﺩﺭ ﻭﺍﺒﻥ ﻭﺴﺨﺔ ..ﺍﺴﺄ ﻟـﻭﻨﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﺎ.‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺍﻨﺘﻬﻰ ﻤﻥ ﻗﺭﻋﺘﻪ ﻴﻠﻌﻕ ﺸﻔﺘﻴﻪ ﺒﻠﺴﺎﻥ ﻁﻭﻴل، ﻭﻴﻤﺴﺢ‬ ‫ﺸﺎﺭﺒﻪ ﺒﺒﻁﻥ ﻜﻔﻪ، ﻴﻐﻤﺯ ﺒﻌﻴﻨﻪ ﻭﻴﻘﻭل ..ﻴﺎ ﺴﻼﻡ ﺤﻼﻭﺓ ﺭﺒﺎﻨﻲ‬ ‫ﺒﻨﺕ ﺍﻟﻜﻠﺏ..‬ ‫ﻴﻘﻑ ﺒﻘﺎﻤﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ، ﻴﺤﺩﻕ ﺒﻨﻅﺭﺓ ﺃﻟﻴﻤﺔ ﻤﻥ ﺒـﺎﺏ ﺍﻟﺨـﺹ،‬ ‫ﻴﻭﺠﻬﻬﺎ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻓﻰ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻤﻅﻠﺔ ﺍﻟﺨﻴﺵ، ﻴﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﻓﻰ ﺍﻟﺴـﻴﺎﻟﺔ‬ ‫ﻓﺘﺸﺨﻠل ﺍﻟﻨﻘﻭﺩ ﺍﻟﻤﻌﺩﻥ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺨﺭﺠﻬﺎ ﻭﻴﻤﺩﻫﺎ ﻟﻠﻭﺍﻗـﻑ ﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻤﻴل، ﻴﺠﻭل ﺒﺨﺎﻁﺭﻩ ﺃﻥ ﻴﻘﻭل ﺒﺼﻭﺕ ﻋﺎل ﺃﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﺒﻘﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻟﻪ، ﻓﻘﻁ ﻴﺘﺠﺸﺄ ﻭﻴﺘﺤﺭﻙ ﻓﻰ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺒﺎﺏ .‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﻫﻲ ﻻ ﺘﺒﺎﺭﺡ ﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﺸﻲ، ﺘﻤﺭ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﻓﺘﺤﻴﻁﻬـﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﻌﻔﺎﺭ ﻭﺍﻟﺒﻭل ﻭﺍﻟﺭﻭﺙ، ﻓﺘﻠﻌﻥ ﺃﺼﺤﺎﺒﻬﺎ ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻭﺍﺤﺩﺍ،ﻭﺭﺒﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬
  • 22. ‫ﺘﺘﺤﺭﻙ ﻟﻠﻭﺭﺍﺀ ﻗﻠﻴ ﹰ، ﺘﺘﺤـﺭﻙ ﻭﻻ ﺘﺠـﺎﻭﺯ ﻤﺴـﺎﺤﺔ ﺍﻟﻅـل‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻨﻌﻬﺎ ﻤﻅﻠﺔ ﺍﻟﺨﻴﺵ ﻭﺍﻟﺠﺭﻴﺩ.‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ ﻫﻲ ﺘﻘﻭل ﻟﺤﺴﻭﻨﺔ ﺍﻵﻥ ﺇﻥ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﻫﺫﺍ ﻴﻭﻡ ﺨﻴـﺭ‬ ‫ﻓﻌ ﹰ،ﻓﻬﺅﻻﺀ ﻋﺸﺎﻗﻬﺎ ﺍﻟﻘﺩﺍﻤﻰ، ﺘﺠﺎﺭ ﺍﻟﻤﻭﺍﺸﻲ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻀﺎﺠﻌﻭﻫﺎ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻭﺍﺤﺩﺍ، ﻴﺠﻴﺌﻭﻥ ﻤﻥ ﻜل ﺍﻟﺒﻼﺩ، ﻴﺤﻁﻭﻥ ﺭﺤﻠﻬـﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﻓﺄ ﺍﻟﻤﻬﻴﺄ ﻟﻠﻐﺭﺒﺎﺀ، ﺼﺤﻴﺢ ﻫﻡ ﺍﻵﻥ ﻋﺠﺎﺌﺯ ﻤﺜﻠﻬﺎ، ﻟﻜﻨﻬﻡ ﺇﺫﺍ‬ ‫ﺠﺎﺀﻭﺍ ﻟﻠﺴﻭﻕ ﻻ ﻴﺒﺨﻠﻭﻥ ﺃﺒﺩﺍ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺒﻤﺎ ﻗﺴﻡ،ﻭﻗﺩ ﻴﺠﻠﺱ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ً‬ ‫ﻤﻨﻬﻡ ﺒﺠﻭﺍﺭﻫﺎ ﻴﺘﻔﻴﺄ ﺍﻟﻅل ﻗﻠﻴ ﹰ، ﻴﺩﺨﻥ ﺴﻴﺠﺎﺭﺘﻪ ﻓﻴﻤﺎ ﺘﻌﺩ ﻟـﻪ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﻓﻨﺠﺎﻥ ﺍﻟﻘﻬﻭﺓ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻨﺘﻬﻲ ﻤﻨﻪ ﻴﻘﻠﺒﻪ ﻓـﻰ ﺍﻟﻁﺒـﻕ ﻭﻴﻘـﻭل‬ ‫..ﺒﺨﺘﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ ..‬ ‫- ﺒﺨﺘﻰ ﺒﺨﺘﻙ ﻴﺎ ﺨﻭﻴﺎ ..‬ ‫ﻫﺫﻩ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺘﺭﺩ ﺒﻬﺎ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﻤﺴﻙ ﺍﻟﻔﻨﺠﺎﻥ ﺃﻭ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺘﺒﺹ ﻓﻴﻪ، ﺴﻴﺠﻠﺱ ﺼﺎﻤﺘﺎ ﻭﻜﺄﻥ ﻤﺼﻴﺭﻩ ﻴﺘﺤﺩﺩ ﺍﻵﻥ .‬ ‫ﹰ‬ ‫- ﺤﻤﻠﻙ ﺘﻘﻴل ﻴﺎ ﺃﺒﻭ ﺍﻟﻌﻴﺎل ..‬ ‫ﻴﺘﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﺒﻌﻤﻕ، ﻓﺘﻁﻴﺭ ﺭﻭﺍﺌـﺢ ﺒـﻥ ﻭﺩﺨـﺎﻥ،‬ ‫ﻭﺘﻁﻴﺭ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﻭﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﻋﻥ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺍﻟﺨﻭﺍﻟﻲ، ﺴـﻴﺒﺩﺃﻭﻥ ﺤﺘﻤـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺄﺴﻲ، ﻭﻟﻜﻥ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﺍﻷﻟﻴﻤﺔ ﺴﺘﺒﺩﻭ ﻤـﻥ‬
  • 23. ‫ﺒﻌﻴﺩ ﺸﻴﺌﺎ ﻁﺭﻴﻔﺎ ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻤﻀﺤﻜﺎ، ﻭﻓﻰ ﻏﻤﺭﺓ ﻨﺸـﻭﺘﻬﺎ ﺘﻐﻨـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺼﻭﺘﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﺎﺯﺍل ﺼﺎﻓﻴﺎ ﻭﺍﷲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ً‬ ‫.. ﻴﺎ ﺴﻲ ﺃﺤﻤﺩ ﻴﺎ ﻏﺎﻟﻰ ..ﻴﺎﻟﻠﻰ ﺸﺎﻏﻠﻠﻰ ﺒﺎﻟﻰ ..‬ ‫ﻗﺩ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﻓﻘﻁ ﻟﺘﻐﻴﺭ ﺍﺴﻡ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﻟﻜﻥ ﺍﻷﻏﻨﻴﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻻ‬ ‫ﺘﺘﻐﻴﺭ،ﻓﺎﻷﻏﺎﻨﻲ ﺒﺎﻗﻴﺔ، ﻭﺼﺎﻟﺤﺔ ﻟﻜل ﺍﻷﺴـﻤﺎﺀ، ﻭﺇﺫﺍ ﺩﻤﻌـﺕ‬ ‫ﻋﻴﻭﻨﻬﻡ، ﺃﻭ ﺍﻫﺘﺯﺕ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ، ﻓﺈﻨﻬﺎ ﻗﺩ ﺘﻨﻬﻰ ﺍﻷﻏﻨﻴﺔ‬ ‫ﺒﻜﻠﻤﺎﺕ ﺠﻨﺴﻴﺔ، ﻭﻗﺒﻴﺤﺔ ﻭﺘﻔﻌل ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻴﺨﺠـل ﺍﻹﻨﺴـﺎﻥ ﻤـﻥ‬ ‫ﺫﻜﺭﻫﺎ، ﺘﻐﻨﺞ، ﻭﺘﻠﻬﺙ، ﺃﻭ ﺘﻤﺹ ﺸﻔﺘﻴﻬﺎ، ﻭﻫﺫﺍ ﻜﻠـﻪ ﻻﺸـﻲﺀ‬ ‫ﻓﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﻤﺩ ﻴﺩﻫﺎ ﺒﻴﻥ ﻓﺨﺫﻯ ﺍﻟﺭﺠل ﻤﻨﻬﻡ .. ﻟﻜﻥ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻻ ﻴﻤﻜﻨﻪ ﺇﻴﻘﺎﻅ ﺍﻟﻤﻭﺘﻰ، ﻓﻼ ﺸﻲﺀ ﻴﻜﻭﻥ ﺼﻭﺭﺍ، ﻓﻘﻁ ﻤﻌﺎﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺠﺭﺩﺓ، ﻭﻫﻭﺍﺠﺱ ﻏﺎﻤﻀﺔ ﻜﺎﻟﺭﻤﺯ، ﺘﺜﻴـﺭ ﻓـﻴﻬﻡ ﺍﻟﻀـﺤﻙ‬ ‫ﺒﻘﻬﻘﻬﺎﺕ ﻋﺎﻟﻴﺔ، ﺃﻭ ﺘﺸﻌﺭﻫﻡ ﺒﺎﻷﻟﻡ ﻓﻰ ﻤﻭﺍﻀﻊ ﺤﺴﺎﺴﺔ .‬ ‫ﻭﻫﻡ ﺍﻵﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻜﺭﻤﺎ ﺤﺘﻰ ﻤﻥ ﺫﻱ ﻗﺒل، ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺩﻓﻌﻭﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﻟﻘﺎﺀ ﺃﺸﻴﺎﺀ ﺤﻴﺔ، ﻭﻫﺫﺍ ﻴﻤﻨﺤﻬﺎ ﺍﻟﻔﺭﺼـﺔ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺸﺘﺭﻯ ﺸﻴﺌﺎ ﻗﺒل ﺍﻨﻘﻀﺎﺀ ﺍﻟﺴﻭﻕ، ﻋﻘﺩﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺭﺯ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ، ﺃﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻨﺩﻴل ﺭﺃﺱ ﻤﻁﺭﺯﺍ ﺒﺨﺭﺝ ﺍﻟﻨﺠﻑ، ﺃﻭ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﻤـﻥ ﻋﻁـﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﺒﺎﻴﺏ. ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺘﺸﺘﺭﻯ ﻟﺤﺴﻭﻨﺔ ﺭﻏﻴﻔﻴﻥ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﻔﻼﻓل.‬ ‫- ﺨﻴﺭﻙ ﻜﺘﻴﺭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ ..‬
  • 24. ‫- ﻤﻥ ﻋﺭﻕ ﺠﺒﻴﻨﻲ ﻴﺎ ﺭﻭﺡ ﺃﻤﻙ..‬ ‫ﻭﻀﺤﻜﺕ، ﻓﺒﺎﻨﺕ ﺃﺴﻨﺎﻨﻬﺎ،ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ، ﻭﻀﺤﻙ، ﻭﺃﺯﺍﺡ ﺴـﻠﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﻨﻲ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻗﻠﻴﻼ، ﻭﺠﻠﺱ ﻫﻭ ﻓـﻰ ﻤﺴـﺎﺤﺔ ﺍﻟﻅـل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺒﺠﻭﺍﺭﻫﺎ، ﻤﺩﺩ ﺴﺎﻗﻴﻪ،ﻭﺭﻓﻊ ﺫﻴل ﺠﻠﺒﺎﺒﻪ ﻗﻠﻴﻼ ﻓﻅﻬﺭﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﺎﻗﺎﻥ ﻨﺎﺤﻠﺘﺎﻥ ﺒﻌﺭﻭﻕ ﺯﺭﻗﺎﺀ ﻨﺎﻓﺭﺓ .‬ ‫- ﻗﺎﻟﺕ .. ﻤﺎﻟﻙ ﻴﺎ ﺨﻭﻴﺎ .‬ ‫- ﺘﻌﺒﺎﻥ .‬ ‫ﺜﻡ ﻤﺎل ﺒﺭﺃﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﺤﺠﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻭﺃﻏﻤﺽ ﻋﻴﻨﻴﻪ.‬
  • 25. ‫ﺨﺎﺘﻡ ﻓﻀﻲ ﻜﺒﻴﺭ) ﻋﻨﺘﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻬﺎﺩﻱ(‬ ‫ﺤﻴﻥ ﻭﻗﻑ ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ ﺒﺠﻠﺒﺎﺒﻪ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﻭﻋﺼـﺎﻩ، ﺍﻤﺘـﺩ ﻅﻠـﻪ‬ ‫ﻁﻭﻴﻼ ﺤﺘﻰ ﻏﻁﺎﻫﺎ، ﻫﻲ ﻟﻡ ﺘﻠﺤﻅﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﺘﺄﻤﻠﻬـﺎ ﺒﺎﺒﺘﺴـﺎﻤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻏﺎﺌﻤﺔ .. ﻫﻲ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ..ﺍﻟﻜﺤﻠﺔ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﺀ.. ﺍﻷﺴـﻨﺎﻥ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴـﺔ‬ ‫..ﻜﻔﻴﻥ ﻤﺨﺼﺒﻴﻥ ﺒﺤﻨﺎﺀ ﺃﺭﺠﻭﺍﻨﻴﺔ.. ﻭﻋﻁﺭ ﺜﻘﻴل ﻓﻭﺍﺡ، ﻓـﻰ‬ ‫ﻜل ﻤﺭﺓ ﻜﺎﻥ ﻴﻜﻠﻔﻪ ﻏﻁﺴﺎ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﺭﻋﺔ، ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻌﻭﺩ ﻟﺒﻴﺘﻪ .‬ ‫ﹰ‬ ‫- ﺍﺯﻴﻙ ﻴﺎ ﺍﻻﺠﺎ ..‬ ‫ﺭﻓﻌﺕ ﺭﺃﺴﻬﺎ ﻭﻀﻴﻘﺕ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﺘﺭﺍﻩ، ﺒﺩﺍ ﻓـﻰ ﻀـﻭﺀ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺸﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻤﺠﺭﺩ ﻗﺎﻤﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻭﺼﻭﺕ ﻋﻤﻴﻕ‬ ‫ﻤﺘﻬﺩﺝ ﺨﻔﻕ ﻟﻪ ﻗﻠﺒﻬﺎ ﻓﺎﺒﺘﺴﻤﺕ، ﻭﻟﻤﺎ ﺘﺭﺒﻊ ﺒﺠﻭﺍﺭﻫﺎ ﻓﻰ ﻤﺴﺎﺤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻅل، ﻭﺃﺭﺍﺡ ﻋﺼﺎﻩ ﻋﻠﻰ ﻓﺨﺫﻴﻪ، ﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﻓﻰ ﺼﺩﺭﻩ ﻭﺃﺨـﺭﺝ‬ ‫ﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﺩﺨﺎﻥ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻴﺔ‬ ‫- ﻭﺍﷲ ﻤﺎ ﻋﺭﻓﺘﻙ ﻴﺎ ﻋﻨﺘﺭ .‬ ‫- ﺍﻟﻜﺒﺭ ﻋﺒﺭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ .‬ ‫ﻗﺎﻟﻬﺎ ﺒﺈﺫﻋﺎﻥ ﻭﻫﻭ ﻴﻬﺯ ﺭﺃﺴﻪ، ﻭﻴﻨﻅﺭ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺤﺴﻭﻨﺔ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺒﺩﺃ ﺸﺨﻴﺭﻩ ﻴﻌﻠﻭ.‬ ‫- ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺩﻩ ﻻﺯﻕ ﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﻁﻭل؟‬
  • 26. ‫- ﻏﻠﺒﺎﻥ ..‬ ‫ﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﺒﺎﻟﺴﻴﺠﺎﺭﺓ، ﻓﺭﺃﺕ ﺍﻟﺨﺎﺘﻡ ﺍﻟﻔﻀﻲ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭ، ﻭﻓـﺹ‬ ‫ﺃﺯﺭﻕ ﻤﻤﻭﻩ ﺒﺨﻴﻭﻁ ﺩﺨﺎﻨﻴﺔ، ﻭﺃﺼﺎﺒﻊ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺠﺎﻓـﺔ ﺸـﻭﻫﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﺘﻭﻴﺩ، ﺼﺩﺕ ﻜﻔﻪ ﺒﺩﻻل، ﻓﻼﻤﺴــﺕ ﺍﻟﺤﻨـﺎﺀ ﺯﺭﻗـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﺹ ﺒﺨﻔﺔ ..‬ ‫- ﺨﺩ ﻤﻨﻰ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ..ﻟﺴﺎﻙ ﺒﺘﻠﻑ؟‬ ‫- ﺍﻟﻠﻑ ﻜﻴﻑ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ .. ﻤﺎﻨﺘﻰ ﻋﺎﺭﻓﺔ.‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ..ﻁﻭل ﻋﻤﺭﻙ ﻜﻴﻑ ﺍﻟﺤﻠـﻭ.. ﺭﻗﺼـﺕ ﺤﺎﺠﺒﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺯﺠﺠﺘﻴﻥ ﻭﻗﺎﻟﺕ.. ﻴﺎ ﺤﻠﻭ ﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﺤﻠﻭ..‬ ‫ﺍﺒﺘﺴﻡ ﺤﺘﻰ ﺒﺎﻨﺕ ﺴﻨﺘﻴﻪ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺘﻴﻥ.. ﻴﺎﻩ .. ﻟﺴﻪ ﻓﺎﻜﺭﻩ؟‬ ‫ﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺴﺭ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ، ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻘﻁ، ﻜﺎﻥ ﻴﺭﺩﺩﻫﺎ، ﻭﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﻫﻲ ﺘﺭﺩﺩ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ، ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﻜﺎﻓﻴـﺔ ﻟﺘﺼـﺎﺤﺏ‬ ‫ﺇﻴﻘﺎﻉ ﻟﺫﺓ ﺍﻟﻭﺼﺎل، ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ ﺍﻟﻤﺘﻬﺩﺝ ﻴﻬﻤﺱ ﻓﻰ‬ ‫ﺃﺫﻨﻬﺎ ..ﺤﻠﻭ ﻴﺎ ﺒﺕ؟‬ ‫ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﺼﺎﻓﻲ ﺘﻠﻬﺙ ﺘﺤﺘﻪ ..ﺤﻠﻭ‬ ‫ﻭﻓﻰ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺫﺭﻭﺘﻬﺎ ﺘﺭﺩﺩﻫﺎ ﺒﺴﺭﻋﺔ ..ﺤﻠﻭ .. ﺤﻠﻭ .. ﺤﻠﻭ‬ ‫ﻴﺎ ﺒﻥ ﺍﻟﻜﻠﺏ ..ﺤﻠﻭ، ﻭﻓﻰ ﻟﺤﻅﺔ ﻜﻬﺫﻩ ﻓﻘﻁ، ﻴﺴﻤﺢ ﻻﻤـﺭﺃﺓ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺸﺘﻤﻪ.‬
  • 27. ‫ﻓﺠﺄﺓ ﻗﺎﻟﺕ .. ﺍﺯﻯ ﻤﺭﺍﺘﻙ ﻴﺎ ﻋﻨﺘﺭ؟‬ ‫- ﻴﻭﻭﻭﻩ ..ﺘﻌﻴﺸﻰ ﺍﻨﺘﻰ .‬ ‫ﻏﺎﻟﺒﺕ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺒﻤﻜﺭ ﺠﻤﻴل، ﻭﻨﻅﺭﺓ ﺍﻨﺘﺼـﺎﺭ ﻗـﺩﻴﻡ ﻓـﻰ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ، ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ،ﻜﺎﻥ ﻤﻨﻬﻤﻜﺎ ﻓﻰ ﻟﻑ ﺴﻴﺠﺎﺭﺘﻪ، ﺃﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺍﺩﻋﻰ، ﻭﻟﻤﺎ ﻭﺠﺩﺘﻪ ﺼﺎﻤﺘﺎ ﻗﺎﻟﺕ ..ﺘﻠﻘﺎﻫﺎ ﻤﺎﺘﺕ ﺒﺤﺴـﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻠﺘﻬﺎ، ﻭﻜﺎﺩﺕ ﺍﻟﻀﺤﻜﺔ ﺘﻨﻔﻠﺕ ﻤﻨﻬﺎ، ﺃﻤﺎ ﻫـﻭ ﻓﻅـل ﺼـﺎﻤﺘﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻠﺤﻅﺔ، ﻤﺭﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺴﻴﺠﺎﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻨﻪ، ﻫـﺯ ﺭﺃﺴـﻪ ﻭﻗـﺎل‬ ‫..ﺍﻓﺘﻜﺭﻯ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﺭﺤﻤﺔ، ﻭﻏﺎﻟﺏ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺸـﺠﻴﺔ ﻭﻫـﻭ ﻴﻀـﻊ‬ ‫ﺴﻴﺠﺎﺭﺘﻪ ﺒﻴﻥ ﺸﻔﺘﻴﻪ، ﻭﻴﺸﻌﻠﻬﺎ ﺒﻬﺩﻭﺀ ﻭﻴﺤـﺩﻕ ﻓـﻰ ﺍﻟﻠﻬـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ، ﻴﻨﻔﺱ ﺩﺨﺎﻨﺎ ﻜﺜﻴﻔﺎ، ﻭﻴﺴﺭﺡ ﺒﻌﻴﻨﻴﻪ ﻓﻰ ﺯﻤﺎﻥ ﺒﻌﻴﺩ ..‬ ‫ﹰ ﹰ‬ ‫ﻓﺎﻜﺭﺓ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ ﻟﻤﺎ ﻋﻤﻠﺘﻰ ﻟﻲ ﻋﻤل؟‬ ‫ﺃﻨﺎ؟..ﺘﻨﻘﻁﻊ ﺃﻴﺩﻱ ﻴﺎﺨﻭﻴﺎ ..ﺩﺍ ﺃﻨﺕ ﺍﻟﻐﺎﻟﻲ .‬ ‫ﻴﻠﻤﻠﻡ ﺸﺭﻭﺩﻩ ﻗﻠﻴﻼ..ﻏﺭﻴﺒﺔ ..ﺩﺍ ﺃﻨﺎ ﻗﻌـﺩﺕ ﺘـﻼﺕ ﺘﺸـﻬﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺭﺒﻭﻁ .‬ ‫ﺘﻌﻭﺩﻫﺎ ﻨﻔﺱ ﺍﻻﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺎﻜﺭﺓ.‬ ‫- ﻤﺭﺒﻭﻁ ﻭﻻ ﻨﻔﺴﻙ ﻤﺴﺩﻭﺩﺓ..ﺤﺩ ﺒﺭﻀﻭ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﻠﻭ ﻴﺭﻭﺡ‬ ‫ﻟﻠﻤﺵ؟‬
  • 28. ‫ﺘﻀﺤﻙ، ﻭﻴﻀﺤﻙ، ﻭﻴﺘﺼـﺎﻋﺩ ﺩﺨـﺎﻥ ﻜﺜﻴـﻑ، ﺩﺨﺎﻨـﻪ‬ ‫ﻭﺩﺨﺎﻨﻬﺎ،ﻭﻴﺤﻭﻡ ﺒﻁﻴﺌﺎ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻤﻅﻠﺔ، ﻓﻴﻬﻴﺞ ﺍﻟـﺫﺒﺎﺏ ﺍﻟﻠﺼـﻴﻕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﺨﻴﺵ ﻭﺍﻟﺠﺭﻴﺩ، ﻭﻴﺤﻁ ﺤﻭل ﻓﻡ ﺤﺴﻭﻨﺔ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺡ ﻋﻠﻰ ﺁﺨﺭﻩ،‬ ‫ﺘﻬﺸﻪ ﻓﺘﺸﺨﻠل ﺍﻟﻐﻭﺍﻴﺵ ﻓﻰ ﻴﺩﻫﺎ، ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻭﺘﻨﻅـﺭ ﺇﻟﻴـﻪ،‬ ‫ﻟﺤﻅﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺘﻤﺭ، ﺃﺸﻭﺍﻕ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﺘﺘﻔﺘﺢ ﺒـﺩﻻل، ﻓﺘﻠﻤـﻊ ﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﺯﺭﻗﺔ ﺍﻟﻜﺤل ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ، ﻭﻴﻠﻌﻕ ﺸﻔﺘﻴﻪ ﺒﻠﺴـﺎﻥ ﻓﻴـﻪ ﺼـﻔﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺩﺨﺎﻥ، ﺜﻡ ﻓﺠﺄﺓ ﺘﻨﻔﺠﺭ ﺍﻟﻀﺤﻜﺔ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ، ﻭﺍﺤـﺩﺓ ﻋﻤﻴﻘـﺔ‬ ‫ﻤﺘﻬﺩﺠﺔ، ﻭﻭﺍﺤﺩﺓ ﺭﻨﺎﻨﺔ ﺼﺎﻓﻴﺔ، ﻓﻴﻤﺎ ﻜﺎﻨـﺕ ﻤﺴـﺎﺤﺔ ﺍﻟﻅـل‬ ‫ﺘﺘﺭﺍﺠﻊ، ﻭﺍﻟﺸﻤﺱ ﺘﺯﺤﻑ ﻨﺤﻭﻫﻡ، ﻓﺘﻁﻭل ﺴـﺎﻗﻴﻥ ﻨﺤﻴﻠﺘـﻴﻥ‬ ‫ﺒﻌﺭﻭﻕ ﺯﺭﻗﺎﺀ، ﻭﻴﺩ ﺒﺨﺎﺘﻡ ﻓﻀﻲ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻤﺴﻜﺔ ﺒﻌﺼـﻲ ﻟﻬـﺎ‬ ‫ﻜﻌﺏ ﻨﺤﺎﺴﻲ ﻴﻠﻤﻊ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻤﺱ.‬
  • 29. ‫ﺘﻭﻕ ﺍﻷﺭﻭﺍﺡ...) ﻤﺎﺭﺴﺎ(‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﻭﻱ ﺭﻭﺡ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ ﻜﻠﻬﻥ ﻁﻠﻌﺕ ﺍﻟﺴﻠﻡ، ﻭﺠﺎﺀﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺤﺯﻴﻨﺎ ﻓﻠﻡ ﻴﻤﺴﻬﺎ، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻬﻲ ﺘﻀﻡ ﻓﺴـﺘﺎﻨﻬﺎ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺨﺫﻴﻬﺎ، ﻜﻠﻤﺎ ﻗﺎﺭﺒﺕ ﺍﻟﺤﺎﻓﺎﺕ، ﻭﺘﺘﺄﻤل ﻁﻴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ،ﺘﺤﻭﻡ ﻓﻰ‬ ‫ﺠﻤﺎﻋﺎﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ،ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺭﻗﺹ ﺍﻟﺜﻌﻠﺏ ﻋﻠـﻰ ﺴـﻁﺢ ﺍﻟﺒﻴـﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل، ﻴﺭﻗﺹ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﻔﺕ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ﺃﻱ ﻁﻴﺭ، ﺭﺒﻤـﺎ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﻤﺸﻐﻭﻟﺔ ﺒﺠﺭﺍﺤﻬﺎ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ، ﻭﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻨﺘﻬـﺯ ﺍﻟﻔﺭﺼـﺔ‬ ‫ﻭﻗﻑ ﻴﺭﺴﻡ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺒﻨﻔﺴﻪ، ﺠﻌﻠﻬﺎ ﺒﻌﻴﻨﻴﻥ ﻟﻴﻜﺫﺏ ﻗﻭل ﺠﺩﺘﻲ..‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﺒﻌﻴﻥ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻼ ﻴﺭﻯ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﺸﺭ .‬ ‫ﻴﺎ ﺍﷲ .. ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻴﺘﻭﻕ ﻟﻌﻴﻥ ﺃﺨﺭﻯ ﻴﺎ ﺠﺩﺘﻰ، ﺜﻡ ﺃﻨﻪ ﻟﻭﻥ‬ ‫ﻭﺠﻬﻪ ﺒﺎﻟﻤﺴﺎﺤﻴﻕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﺎﷲ ﻟﻡ ﻴﻤﻨﺤـﻪ ﺭﻭﺤـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻭﻫﻭ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻴﺨﻴﻑ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺴﻤﻴﻥ، ﺍﻟﺫﻱ ﻅـل‬ ‫ﻴﺤﻠﻡ ﺒﺼﻨﺩﻭﻕ ﻜﻌﻙ ﺍﻟﻌﻴﺩ، ﻭﺤﺫﺍﺀ ﺠﺩﻴﺩ، ﻭﺃﻡ ﻟـﻡ ﺘﻌـﺩ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺒﻌﺩ، ﻭﻨﺴﻴﺕ ﺸﻴﺎﻫﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﺎﺭ ﺘﻠﻬﻭ ﺒﻨﺯﻕ ﻗﺭﺏ ﺠﺤﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ .‬ ‫ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻬﺫﺍ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻏﻨﻰ ﻟﻠﻘﻤﺭ، ﻭﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﺍﻟﺴﻭﺩ، ﻭﺒﺤـﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﻯ ﻜﺄﻭﻻﺩ ﻜﺜﻴﺭﻴﻥ، ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ، ﻻ ﻴﺠﻴﺩ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻜﻤﺎ ﻴﻅـﻥ‬
  • 30. ‫ﻫﻭ، ﺃﻭ ﻜﻤﺎ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﻟﻠﺭﻗﺹ ﺃﻥ ﻴﻨﺒﻪ ﺍﻟﻁﻴﻭﺭ، ﻭﻟﻤـﺎ ﺍﺴـﺘﻌﺎﺭ‬ ‫ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺎ،ﻭﻀﻊ ﻓﻴﻪ ﻭﺭﺩﺓ ﺤﻤﺭﺍﺀ، ﻗﺎل ..ﺩﻟﻴـل ﺍﻟﺤـﺏ‬ ‫..، ﻓﺎﻟﻭﺭﻭﺩ ﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ ﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﻫﻜﺫﺍ .. ﺃﻨـﺎ ﻭﺃﻨـﺕ ﻏﺭﺒـﺎﺀ،‬ ‫ﻭﻜﻼﻨﺎ ﻋﺸﻕ ﺃﺴﻁﺢ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ﻭﺍﻟﺤﺠـﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻭﺤﺸـﺔ،‬ ‫ﻓﺭﺩﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﻭﺭﺩﺘﻪ ﻭﻗﺎﻟﺕ .. ﻨﺴﻴﺘﻬﺎ ﻓﻰ ﻜﺘﺎﺒﻲ .‬ ‫ﻭﺍﷲ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻟﻴﺴﻠﻡ ﺒﺄﻥ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺘﺘﻭﻕ ﻷﺠﺴﺎﺩ ﺃﺨـﺭﻯ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻌﻠﻰ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻤﻊ ﺒﻜﺎﺀ ﺍﻟﺤﻠﻴﺏ ﻓﻰ ﻨﻬﺩﻯ ﻤﺎﺭﺴﺎ، ﻤﺎل ﺒﺭﺃﺴـﻪ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺼﺩﺭﻫﺎ ﻫﻜﺫﺍ ﻭﺃﻏﻤﺽ ﻋﻴﻨﻴﻪ، ﻭﻤﺎﺭﺴﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﻴﺘﻘـﻭﺱ‬ ‫ﻅﻬﺭﻫﺎ ﺘﺤﺕ ﺭﺠل ﻤﻨﺫ ﺒﺎﻏﺕ ﺍﻟﺩﺭﻥ ﺼﺩﺭ ﻨﺎﺸﺩ، ﺠﺫﺒﺘﻪ ﺇﻟﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺒﻜﺕ، ﻓﺘﻘﺎﻁﺭﺕ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﻋﻠﻰ ﺸﻌﺭﻩ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺭﻓﻊ ﺭﺃﺴﻪ ﺇﻟﻴﻬﺎ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ..ﺃﻨﻔﺎﺴﻙ ﻁﺎﻫﺭﺓ ﻴﺎ ﻋﻠﻰ.. ﻓﻘﺭﺏ ﻤﻨﻰ ﺸﻔﺘﻴﻙ .‬ ‫ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻴﺸﺎﺭﻜﻨﺎ ﺴﺠﺎﺌﺭﻨﺎ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ، ﻭﻴﻘﺒل ﻋﺯﻭﻤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﻨﺎﺸﺩ ﺒﺠﺭﻋﺔ ﻨﺒﻴﺫ، ﻜﺜﻴﺭﺍ ﺤﺩﺙ ﻫﺫﺍ، ﻭﻜﻡ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﻁﻠـﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﺎﺸﺩ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺇﺸﻌﺎل ﻤﻜﻭﺍﺓ ﺍﻟﻔﺤﻡ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﺫﺫ ﺩﻤﻪ ﻋﻠﻴﻬﺎ،‬ ‫..ﺃﻨﺎ ﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺭﻴﺽ ﻭﺼﺩﺭﻱ ﻻ ﻴﺴﺘﺤﻤل ﺍﻟﻨﺎﺭ.. ﻭﺼـﺩﺭﻙ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻓﺘﻰ ﻴﺎ ﻭﻟﺩ..ﻭﻗﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﻴﻘﻭﻴﻙ ..ﺴﺄﻋﻠﻤﻙ ﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻜل‬ ‫ﺸﻲﺀ.. ﻴﺎ ﺴﻼﻡ ﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻟﻲ ﻭﻟﺩ ﻤﺜﻠﻙ؛ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻴﻨﻔﺦ ﺍﻟﻨـﺎﺭ،‬ ‫ﻭﻤﺎﺭﺴﺎ ﺘﻤﺩ ﺃﻨﻔﻬﺎ ﻭﺘﺴﺘﻨﺸﻕ، ﻓﺘﺠﺩﻫﺎ ﺃﻨﻔﺎﺴـﺎ ﺫﻜﻭﺭﻴـﺔ، ﻟﻬـﺎ‬ ‫ﹰ‬
  • 31. ‫ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺨﻭﺹ ﺍﻟﻨﺨﻴل ﺍﻟﻤﺒﻠﻭل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻐﻤﺭﻫﺎ ﺒﺎﻟﻔﺭﺡ ﻓﻰ ﺁﺤـﺎﺩ‬ ‫ﺍﻟﺴﻌﻑ، ﻭﺘﺘﺫﻜﺭ ﻟﻤﺎ ﻗﺭﺼﺘﻬﺎ ﺃﻤﻬﺎ ﻤـﻥ ﺼـﺩﺭﻫﺎ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭ‬ ‫ﻭﻗﺎﻟﺕ.. ﺍﺒﺼﻘﻲ، ﻓﺒﺼﻘﺕ ﻨﺴﻴﻠﺔ ﺍﻟﺴﻌﻑ ﺍﻟﺘﻰ ﻤﻀﻐﺘﻬﺎ .‬ ‫ﻗﺭﺏ ﺸﻔﺘﻴﻙ ﻤﻨﻰ ﻴﺎ ﻋﻠﻰ، ﻭﻀﻌﻬﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺸـﻔﺘﻲ ﻭﺩﻋﻨـﻲ‬ ‫ﺃﻤﺼﻬﻤﺎ، ﻭﺇﻥ ﺸﺌﺕ ﻓﺎﺒﺼﻕ ﻓﻰ ﻓﻤﻲ ... ﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻴﻠـﻲ ﻴـﺎ‬ ‫ﻤﺎﺭﺴﺎ ﺇﺫﻥ ﺒﻤﺎ ﺸﺎﺀ ﻟﻙ ﺍﻟﺭﺏ ﻷﻥ ﻤﻥ ﻟﻪ ﺴﻴﻌﻁﻰ، ﻭﻤﻥ ﻟﻴﺱ‬ ‫ﻟﻪ ﻓﺎﻟﺫﻱ ﻴﻅﻨﻪ ﻟﻪ ﻴﺅﺨﺫ ﻤﻨﻪ .‬ ‫ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺴﻭﻯ ﻭﻟﺩ ﻁﻴﺏ، ﻴﻤﺸﻰ ﺴﺭﺤﺎﻥ ﻭﺭﺨﻴـﺎ،ﻓﻼ‬ ‫ﻴﻜﺎﺩ ﻴﻠﻤﺱ ﺍﻷﺭﺽ،ﻭﻻ ﻴﺤﺩﻕ ـ ﻤﺜﻠﻨﺎ ـ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﺍﻟﻼﺘـﻲ‬ ‫ﻴﺤﻤﻠﻥ ﻁﺴﻭﺕ ﺍﻟﻤﺎﺀ، ﻭﻴﻨﺤﻨـﻴﻥ ﺒﺄﻋﺠـﺎﺯﻫﻥ ﺃﻤـﺎﻡ ﺤﻨﻔﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻻﺴﺒﺘﺎﻟﻴﺎ، ﻓﺘﺸﻑ ﻤﻼﺒﺴﻬﻥ ﻋﻤﺎ ﺘﺤﺘﻬﺎ،ﻭﻻ ﺍﻋﺘﺎﺩ ﻴﻭﻤﺎ ﻴـﺫﻫﺏ‬ ‫ﻟﻠﻨﻬﺭ، ﻟﻴﺸﺎﻫﺩ ﺃﻓﺨﺎﺫ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ ﻭﻫﻥ ﻴﺩﻋﻜﻥ ﺃﻭﺍﻨﻴﻬﻥ ﺤﺘﻰ ﺘﻀﻭﻱ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻤﺱ .‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻭﻟﺩﺍ ﻁﻴﺒﺎ ﺒﺠﺩ ..ﻻ ﻴﻘﻭل ﻟﻨﺎ ﺴﺭﻩ ﺤﺘﻰ ﻴﺴـﺄﻟﻨﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫..ﺍﻟﺴﺭ ﻓﻲ ﺒﻴﺭ؟‬ ‫- ﻓﻰ ﺒﻴﻴﻴﺭﺭ..‬ ‫ﻭﻨﻤﺩ ﺍﻟﻴﺎﺀ ﻭﺍﻟﺭﺍﺀ ﻟﻴﻜﻭﻥ ﻋﻤﻴﻘﺎ.‬
  • 32. ‫ﻓﻤﻥ ﺃﺒﻠﻎ ﺍﻷﻭﺴﻁﻲ ﻨﺎﺸﺩ ﺇﺫﻥ؟، ﻭﺩ ﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺨﺩﻭﺵ‬ ‫ﻓﻲ ﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ، ﻭﺴﺭ ﻋﻀﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﻔﺘﻴﻪ؟ ﺤﺘﻰ ﺃﻨﻪ ﻟﻤﺎ ﺩﺨـل‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﻗﺎل ..ﻫﺫﺍ ﻨﺒﻴﺫﻙ ﻴﺎ ﻋﻠﻰ.. ﻓﺎﺸﻌل ﺍﻟﻤﻜﻭﺍﺓ ﺇﺫﻥ، ﻓﻤﺎ ﻗﺩﺭ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻨﻔﺦ ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻭﻴﻘﺭﺏ ﻭﺠﻬﻪ ﻤﻨﻬﺎ، ﻓﻘﺎل ﻨﺎﺸﺩ ..ﻤﻥ ﺃﻱ ﺸـﻲﺀ‬ ‫ﺠﺭﺤﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﻓﻲ ﺸﻔﺘﻴﻙ ﻴﺎ ﻭﻟﺩ؟‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻘﺹ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻨﻙ ﻤﻔﺘﻭﺤﺎ، ﻓﻴﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ‬ ‫ﻤﺎﺭﺴﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ، ﺘﺭﺵ ﺠﺴﺩﻫﺎ ﺒﺎﻟﻤﺎﺀ ﺍﻟﺤﺎﺭ،ﻓﺄﺤﺴﺕ ﻟﺴﻌﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺨﺩﻭﺵ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭﻫﺎ، ﺍﺭﺘﻌﺎﺸﺔ ﻤﺒﺎﻏﺘﺔ ﻭﺘﻨﻤﻴﻠﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﺠﺴـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﻠﻭل،ﻓﻤﺎ ﻗﺩﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﻓﺘﺢ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ،ﻭﻫﻤﺴﺕ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ ..ﺃﻅﺎﻓﺭﻩ‬ ‫ﻁﻭﻴﻠﺔ ..‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﺘﺤﺴﺴﺕ ﺃﻅﺎﻓﺭﻫﺎ ، ﻭﺠﺩﺘﻬﺎ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺃﻴﻀـﺎ، ﻓﺭﻜﻨـﺕ‬ ‫ﺭﺃﺴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﻤﻨﺩﻯ ﺒﺎﻟﺒﺨﺎﺭ ،ﻭﺍﺒﺘﺴﻤﺕ.‬
  • 33. ‫ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ..) ﻻ ﺃﺤﺩ(‬ ‫ﺘﻌﻭﺩﺕ ﻓﻰ ﻁﻔﻭﻟﺘﻲ ﺃﻥ ﺍﻗﺭﺃ ﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻘﻤﺭ،ﺭﺒﻤـﺎ ﺃﺤـﺩﺜﻜﻡ‬ ‫ﻴﻭﻤﺎ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ، ﻤﺎﺯﺍل ﻓﻰ ﺠﻌﺒﺘﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻤﺎ ﺴﻭﻑ ﻴﺩﻫﺸـﻜﻡ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻁﻭﺒﻰ ﻷﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﺅﺭﻗﻬﻡ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺎﺕ،ﻓﻬﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠـل ﺴـﻴﻅل‬ ‫ﻤﻌﻁﻴﺎ ﻅﻬﺭﻩ ﻟﻠﺒﺌﺭ، ﺤﺎﻤﻼ ﺩﻟﻭﻴﻥ ﻤﻠﻴﺌﻴﻥ ، ﻭﻴﻤﻀﻰ ﻓﻰ ﺍﺘﺠﺎﻩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺠﺒل .‬ ‫ﻭﺍﷲ ﺃﻨﺕ ﺘﺘﺨﻴل ﺃﺸﻴﺎﺀ ﺒـﻼ ﻤﻌﻨـﻰ، ﻭﺍﻟﺨﻴـﺎﻟﻴﻭﻥ ﻤﺜﻠـﻙ‬ ‫ﻴﺯﻋﺠﻭﻥ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ، ﺤﺘﻰ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﻼﺘﻲ ﻜﻥ ﻴﻘﺎﺴﻤﻨﻙ ﺍﻟﺴﻨﺩﻭﺘﺸﺎﺕ‬ ‫ﻓﻰ ﻁﻔﻭﻟﺘﻙ،ﻤﺎﺫﺍ ﻟﻭ ﻟﻘﻴﺘﻙ ﺍﻵﻥ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻨﻬﻥ ﻓﻰ ﺤﻔـل ﻋـﺎﻡ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺤﺎﻀﺭﻭﻥ، ﺭﺒﻤﺎ ﺘﺼـﻁﺩﻡ ﺒﻜﺘﻔـﻙ ﻭﺘﻤﻀـﻰ،‬ ‫ﺴﺘﻔﻌل ﺫﻟﻙ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻋﺎﺒﺭﺓ، ﺤﺘﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘـﻲ ﻟﻔـﺕ ﺍﻨﺘﺒﺎﻫﻬـﺎ‬ ‫ﻨﻅﺎﺭﺘﻙ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ، ﺴﺘﺒﺘﺴﻡ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺘﻤﺩ ﻴﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﺘﻬﻨﺌﺔ،‬ ‫ﺜﻡ ﺘﺴﺘﺭﺩ ﺃﺼﺎﺒﻌﻬﺎ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﺴﻭﺀ، ﻭﺴـﻭﻑ ﺘﻜﺘﺸـﻑ‬ ‫ﻭﻗﺘﻬﺎ ﻓﻘﻁ ﺃﻨﻙ ﻀﻴﻌﺕ ﻋﻤﺭﻙ ﻓﻰ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻘﻤﺭ، ﻟﻜﻨﻙ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﺘﻌﻠﻤﺕ ﺃﻥ ﺘﺭﺴﻡ ﺤﺩﻭﺩﺍ ﻟﻜل ﺸﻲﺀ، ﻫﻜـﺫﺍ ﺘﺤـﻴﻁ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﺼﻔﻙ ﺒﺎﻷﺴﻼﻙ ﺍﻟﺸﺎﺌﻜﺔ، ﻭﺘﺘﺭﻙ ﺍﻟﻨﺼﻑ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺴـﺭﻴﺭ‬ ‫ﺸﺎﻏﺭﺍ.‬ ‫ﹰ‬
  • 34. ‫ﺸﻴﺌﺎ ﻓﺸﻴﺌﺎ ﺴﻭﻑ ﺃﺘﻌﻠﻡ، ﺃﻨﺎﻡ ﻓﻰ ﺍﻟﻌﺭﺍﺀ ﺒﻨﺼﻑ ﻋﻴﻥ، ﻭﻓﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻴﺘﻲ ﺒﻨﺼﻑ ﺠﺴﺩ، ﻓﻴﻤﺎ ﺘﻅل ﺼﻭﺭﺘﻲ ﺘﺘﺄﺭﺠﺢ ﻋﻠﻰ ﻤﺴـﻤﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ، ﺃﻗﻭل ..ﺤﻘﺎ ..ﻜﺎﻥ ﻴﺒﺘﺴﻡ، ﻭﻴﺼﺎﻓﺢ ﺍﻟﻐﺭﺒﺎﺀ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﻔل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻡ، ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺠﺎﺀﻭﺍ ﻴﻬﻨﺌﻭﻨﻪ ﺒـﺎﻟﻔﻭﺯ، ﻭﻴﺄﺨـﺫﻭﻥ ﻤﻌـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﺫﻜﺎﺭﻴﺔ، ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ ..ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻋﻨﺩﻙ ﻨﺼﻑ، ﺃﻨـﺕ‬ ‫ﺃﻫﻤﻨﺎ ﺍﻵﻥ، ﺃﻗﻭل ..ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻋﻨﺩﻱ ﻨﺼﻑ، ﻨﺼﻑ ﺠﺴـﺩ،‬ ‫ﻭﻨﺼﻑ ﺤﻴﺎﺓ، ﻭﻨﺼﻑ ﺴﺭﻴﺭ ﺃﻨﺎﻡ ﻓﻴﻪ .‬ ‫ﻴﺎ ﻟﺭﻭﻋﺔ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ..ﺃﻨﺕ ﺘﺨﻠﺼﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺼﻑ ..‬ ‫ﻭﺴﻭﻑ ﺘﺒﺤﺙ ﻓﻰ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻋﻥ ﺠﺴﺩ ﻴﻁل، ﺃﻭ ﺭﻏﺒـﺔ‬ ‫ﻗﺩﻴﻤﺔ ﺘﺭﻜﺘﻬﺎ ﻤﻭﻤﺱ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺤﺎﺌﻁ، ﺭﺒﻤﺎ ﺘﻤﻨﺤﻬﺎ ﻟـﻙ ﺍﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﻜﻬﺩﻴﺔ، ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﻔﻌل ﻟﻙ ﻤﻌﺭﻭﻓﺎ ﺘﻤﻀﻰ ﺩﻭﻨﻤـﺎ ﺍﺒﺘﺴـﺎﻤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﻤﺼﺎﻓﺤﺔ ﺃﺨﻴﺭﺓ، ﻓﻘﻁ ﺴـﻭﻑ ﺘﺴـﺩﻯ ﻟـﻙ‬ ‫ﻨﺼﻴﺤﺔ ..ﺍﻨﻔﺽ ﻋﻨﻬﺎ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﻭﺜﺒﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﺌﻁﻙ ﺠﻴﺩﺍ.‬ ‫ﹰ‬
  • 35. ‫ﻜل ﻤﺎ ﻋﻠﻴﻙ .. ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ‬
  • 36. ‫ﺍﻟﺫﻯ ﻋﺭﺽ ﻋﻠﻰ ﺃﻟﺒﻭﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻟﻡ ﺃﺭﻩ، ﻟﻡ ﺃﺭﻩ ﺃﺒﺩﺍ، ﻭﻟﻜﻨﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺎﺯﻟﺕ ﺃﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﻫﻜﺫﺍ، ﻤﺠﺭﺩ ﻴﺩ ﺘﻤﺘـﺩ ﺒـﺄﻟﺒﻭﻡ‬ ‫ﺼﻭﺭ ﻭﺘﻌﺭﻀﻪ ﻋﻠﻰ،ﺫﻟﻙ ﻜل ﺸﻴﺊ ﻴﻤﻜﻥ ﺭﺅﻴﺘﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ،‬ ‫ﺼﻭﺭ ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻓﻰ ﺃﻟﺒﻭﻡ ﺒﻼﺴﺘﻴﻙ ﺸﻔﺎﻑ ﻴﺠﻌﻠﻬﺎ ﻤﻌﺭﻭﻀﺔ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻲ ﻜﺸﺭﻴﻁ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، ﻓﺎﻷﻤﺭ ﻤﺼﻤﻡ ﻟﻴﺒـﺩﻭ ﻓـﻰ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴـﺔ‬ ‫ﻜﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﺘﻜﺎﻤل ﻭﺘﺘﺤﺩﺩ ﻤﻼﻤﺤﻬﺎ ﻜﻠﻤﺎ ﺘﺄﻤﻠﺕ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ .‬ ‫ﺜﻤﺔ ﻭﺠﻭﻩ .. ﻭﺠﻭﻩ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻟﻨﺎﺱ ﻻ ﺃﻋﺭﻓﻬﻡ )) ﺍﻵﻥ ﻭﺃﻨـﺎ‬ ‫ﺃﺴﺠل ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﺃﻓﻜﺭ ﺒﺩﺱ ﻭﺠﻪ ﻤﺠﺩﻱ ﺍﻟﺠﺎﺒﺭﻯ ﺒﻴﻨﻬﻡ، ﻭﻟﻜﻨﻪ‬ ‫ﺃﺒﺩﺍ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻭﺠﻭﺩﺍ، ﻋﻠﻰ ﺘﺠﻨﺏ ﺘﺯﻴﻴﻑ ﺍﻷﺤﻼﻡ ﺒﺘﺎﻋﺔ ﺭﺒﻨﺎ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺯﻴﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﺃﻨﺎ ﺃﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻤﻭﺘﻰ، ﻭﻟﻠﻤﻭﺕ ﺤﺭﻤﺔ ((.‬ ‫ﻭﺸﻴﺌـﺎ ﻓﺸﻴﺌـﺎ ﺴﺘﺘـﺫﻜﺭ ﻭﺠﻪ ﺴﻴـﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨـﺎﻟﻕ ﺜـﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺍﻷﺤﻼﻡ ..‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﻗﻭل ﺃﻨﻬﺎ ﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﺘﻜﺎﻤل ﻓﻬﺫﺍ ﻴﻌﻨﻰ ﻜل ﺃﻥ ﻤﺎ‬ ‫ﺭﺃﻴﺘﻪ ﻫﻭ ﻜل ﺸﻴﺊ، ﻓﻠﻤﺎﺫﺍ ﺃﺒﺤﺙ ﻓﻰ ﺒﺎﻗﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻥ ﻭﺠـﻪ‬ ‫ﺃﻤﻲ؟‬ ‫ﺜﻡ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ) ﻤﺒﺭﺭ ﻭﺍﻗﻌﻴﺎ( ..ﻓﺎﻟﻤﻔﺘﺭﺽ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻘﻁﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﻨﺎ ﻓﻰ ﻤﺅﺘﻤﺭ ﺃﺩﺒﻲ، ﺃﻨﺎ ﺃﺤﺘﻔﻅ ﻓﻰ ﺩﺭﺝ ﻤﻜﺘﺒﻲ ﺒﻨﺴﺨﺔ ﻤﻨﻬـﺎ،‬
  • 37. ‫ﻭﺍﻟﻨﺴﺨﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻰ ﺍﻷﻟﺒﻭﻡ ﻟﻴﺱ ﻓﻴﻬﺎ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﺃﺼﻼﻥ ﻭﻻ‬ ‫ﺠﺎﺭ ﺍﻟﻨﺒﻲ ﺍﻟﺤﻠﻭ، ﻭﻻ ﺃﻨﺎ ﺃﻗﻑ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ، ﻓﻘﻁ ﺴﻴﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨـﺎﻟﻕ‬ ‫ﻓﻰ ﺃﻗﺼﻰ ﻴﺴﺎﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻴﺘﺤﺭﻙ ﻟﻠﺨﺎﺭﺝ ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻴﺭﻴـﺩ‬ ‫ﻤﻐﺎﺩﺭﺓ ﺍﻟﻜﺎﺩﺭ، ﺭﺒﻤﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﺃﻋﺘﻘﺩﺕ ﺃﻥ ﺍﻟﺼـﻭﺭﺓ ﻓﻘـﻁ‬ ‫ﻟﻠﺫﻴﻥ ﻤﺎﺘﻭﺍ.. ﻭﻜﺄﻥ ﻫﺫﺍ ﺩﻟﻴل ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻨﻰ ﺤﻲ.‬ ‫ﻗﻠـﺕ ﻟﻬـﻡ ﻓﻰ ﺍﻟﻘﺒـﻭ ..‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﻫﺫﻩ ﻨﺴﺨﺘﻲ ﺍﻟﺘﻰ ﺃﻋﺭﻓﻬﺎ ..ﺭﺒﻤﺎ ﻤﺩﺴﻭﺴﺔ ﻋﻠﻰ ﻟﻴﻨﺎل‬ ‫ﺃﺤﺩﻫﻡ ﻤﻨﻰ، ﻭﻟﺴﺕ ﻤﺘﺄﻜﺩﺍ ﺃﻨﻪ ﻜـﺎﻥ ﻴﻘـﻑ ﺃﻤـﺎﻤﻲ ﺒﺘﻤﺎﻤـﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺠﺴﺩﻩ، ﻓﻘﻁ ﻜﺎﻥ ﻟﻠﻭﺠﻪ ﺤﻀﻭﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻜﺎﺩﺭ، ﺍﻟﻭﺠـﻭﻩ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺘﺴﺘﺄﺜﺭ ﺒﻜل ﺍﻟﺫﻜﺭﻯ ﻭﻜﺄﻥ ﺃﺠﺴﺎﺩﻨﺎ ﺒﻼ ﻗﻴﻤﺔ،ﻤﺠﺭﺩ ﻴـﺩ‬ ‫ﺘﻤﺘﺩ ﻭﻜﺄﻨﻤﺎ ﺘﺤﺎﻭل ﺍﻟﻘﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﺸﻴﺊ ﻓﻰ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ، ﺘﻤﺘﺩ ﻓـﻰ‬ ‫ﻭﻀﻊ ﺴﻭﺭﻴﺎﻟﻰ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻷﺫﻥ ﻴﺫﻜﺭ ﺒﻠﻭﺤﺎﺕ ﺒﻴﻜﺎﺴﻭ، ﻭﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺘﺨﻤﻴﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﺎﻗﻴﻥ ﺘﺘﺤﺭﻜﺎﻥ ﻓﻰ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻤﺸﻰ، ﺴﺎﻕ ﻟﻠﺨﻠـﻑ‬ ‫ﻭﺃﺨﺭﻯ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤﺎﻡ، ﻭﺴﻭﻑ ﺘﺘﻐﻴـﺭ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺤﺭﻜـﺔ ﺒﻀـﻊ‬ ‫ﻤﻠﻴﻤﺘﺭﺍﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ، ﻭﻫﻜﺫﺍ .. ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺨـﺭﺝ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﺩﺭ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻓﻰ ﺁﺨﺭ ﺼﻭﺭﺓ .‬ ‫ﹰ‬ ‫)) ﺍﻨﺴﺤﺎﺏ ﻫﺎﺩﺉ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻤﺭﺒﻙ، ﻴﻘﺘﻀـﻰ ﻤﻨﻁـﻕ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﺩ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻓﻰ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺩﺍﺨل، ﺤﻴﺙ ﺘﻌﻨـﻰ‬
  • 38. ‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﻭﺘﻰ، ﻓﺎﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﻤﻔﺘﺭﻀﺔ ﺃﺩﺨل ﻫﻨﺎ ﻟﺘﺨـﺭﺝ‬ ‫ﻤﻥ ﻫﻨﺎﻙ، ﻫل ﺼﺩﻗﺕ ﺼﺩﻴﻘﻙ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ.. ﻜـل ﺸـﻴﺊ ﻫﻨـﺎ‬ ‫ﻭﺍﻵﻥ؟((.‬ ‫ﺃﻗﻭل ..ﺇﻨﻪ ﺍﻨﺴﺤﺎﺏ ﻫﺎﺩﺉ ﻟﺠﺴﺩ ﻜﺎﻥ ﺤﺎﻀﺭﺍ ﻓﻰ ﺍﻟﻌﻴـﻭﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ، ﻴﻘﻁﻊ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺘﻴﻠﻴﻴﻪ ﻭﻤﻘﻬـﻰ ﺍﻟﺘﻜﻌﻴﺒـﺔ ﻓـﻰ‬ ‫ﻨﺼﻑ ﺴﺎﻋﺔ، ﺴﻨﺠﺩ ﻭﻗﺘﺎ ﻟﻠﻜﻼﻡ ﻭﺘﺒﺎﺩل ﺍﻷﺴﺌﻠﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻨﺤـﺘﻔﻅ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺜﻼﺜﺎﺀ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺜﻼﺜﺎﺀ، ﻭﺴﻨﻠﻘﻰ ﺒﻬﺎ ﺩﻓﻌﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﻜﺄﻨـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺎﺀ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻓﻰ ﺭﻭﺯﻨﺎﻤﺔ ﺍﻟﻌﺎﻡ، ﺃﻤﺴﻙ ﺒﺠﺴﺩﻩ ﺍﻟﻬﺵ ﻭﺃﺩﻓﻌﻪ‬ ‫ﻟﻴﻔﺎﺩﻯ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ..ﺠﻤﻴﻠﺔ .. ﻟﻴﺴﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻁﺒﻌﺎ، ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺭﻜﺒﻬﺎ..ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺃﻴﻀﺎ ﺠﻤﻴﻠﺔ، ﻟﻜﻥ ﺃﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻋﺒﻘﺭﻴﺔ ﺍﻟﺠﺴـﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻰ ﺘﻌﺎﻤﻠﻪ ﻤﻊ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ، ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺒﺴﻴﻁﺔ ﺠﺩﺍ ﻭﺘﻠﻘﻰ ﺒﺠﺴﺩ ﻤﺒﺘﺫل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻴﺘﺤﺩﻯ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ..ﻫل ﺘﻜﻠﻤﺕ ﻤﻊ ﻁﺒﻴﺏ؟‬ ‫ﺇﻴﻠﻰ ..ﺇﻴﻠﻰ ..ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺸﺒﻘﺘﻨﻰ؟‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻤﺸﻐﻭل ﺒﺠﺴﺩﻙ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻼﺯﻡ، ﻤﺘﻰ ﺘﻔﻬﻡ ﺃﻥ ﻟﻠﺠﺴﺩ‬ ‫ﻭﻋﻴﻪ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﻭﺇﺭﺍﺩﺘﻪ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﻠﺔ، ﻨﺤﻥ ﻻ ﻨﺨﺘﺎﺭ ﺃﺠﺴﺎﺩﻨﺎ، ﺫﺍﺕ‬ ‫ﻤﺭﺓ ﻗﺭﺭﺕ ﺍﻟﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﺠﺴﺩﻯ ..ﻜﻨﺕ ﻭﻗﺘﻬـﺎ ﻓـﻰ ﻓﺘـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﺠﻨﻴﺩ، ﻭﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﺭﻫﻼﺕ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺒﻌﺩ ..ﻻ ﺘﻨﻅﺭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻵﻥ ..ﻜﺎﻥ ﺠﺴﺩﺍ ﺸﺎﺒﺎ ﻗﻭﻴﺎ ﺃﻋﺩﻭﻩ ﺨﺼﻴﺼﺎ ﻟﻠﻤﻭﺕ ﺒﺭﺼﺎﺼﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ ﹰ ﹰ‬
  • 39. ‫ﻤﻥ ﻋﺩﻭ ﻤﻭﺠﻭﺩ ﺒﺎﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ..ﻫل ﺠﺭﺒﺕ ﺭﻜـﻭﺏ ﺍﻟﻘﻁـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﺒﻲ، ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻋﻨﺩﻙ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﻥ ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ ﺍﻟﺘـﻰ ﺘﺘـﺩﺍﻓﻊ‬ ‫ﺩﺍﺨﻠﻪ، ﻋﻨﺩﻙ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﻭﺍﻟﺒﺭﺩ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﻭﺠﻊ ﺍﻟﻌﻅﺎﻡ.‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻜﺘﺒﺕ ﻗﺼﺔ ﻋﻥ ﺸﻴﺊ ﻜﻬﺫﺍ‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻲ ﺃﺤﺩﺜﻙ ﻋﻥ ﺍﻟﺫﻯ ﻟﻡ ﺃﻜﺘﺒﻪ، ﺘﺨﻴل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻀﻊ، ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﻠﻡ ﺍﻟﻘﻁﺎﺭ، ﺃﻨﺎ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﺒﻴﻥ ﻜل ﻫـﺫﻩ ﺍﻷﺠﺴـﺎﺩ ﺍﻟﺘـﻰ‬ ‫ﺍﺤﺘﺸﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻠﻡ، ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ ﺍﻟﺘﻰ ﺸﺤﻨﻭﻫﺎ ﻟﺼﻨﻊ ﺍﻟﻤﻼﺤـﻡ،‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺫﻯ ﺍﺨﺘﺎﺭﻭﻩ ﻟﻴﻀﻐﻁﻭﺍ ﺒﺄﺠﺴﺎﺩﻫﻡ ﻋﻠﻰ ﺠﺴﺩﻩ، ﻭﻟﻴﻠﻘﻭﺍ ﺒﻪ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻜﺯﺍﺌﺩﺓ ﺩﻭﺩﻴﺔ، ﻓﻰ ﻜل ﺭﺤﻠﺔ ﻜﻨﺎ ﻨﺴﻤﻊ ﻋﻥ ﺃﻭﻟﺌﻙ‬ ‫ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺴﻘﻁﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻁﺎﺭ ﻭﻻ ﻴﺘﺭﻜﻭﻥ ﺃﻯ ﺃﺜﺭ ﺴﻭﻯ ﺼﺭﺨﺔ‬ ‫ﻻ ﻴﺴﻤﻌﻬﺎ ﺇﻻ ﻤﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ، ﺃﻗﺼﺩ ﻤﻥ ﺴﻴﺼﺒﺢ‬ ‫ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻠﻡ، ﻤﻥ ﺴﻴﻅل ﻗﺎﺒﻀﺎ ﺒﻜﻠﺘﺎ ﻴﺩﻴﻪ ﻋﻠﻰ ..ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻯ ﺸﻴﺊ ﺼﻠﺏ ﻭﻗﻭﻯ، ﻭﻗﺎﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﺤﺘﻤﺎﻟﻪ ﻭﺍﺤﺘﻤﺎل ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻀﻐﻁ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺘﺩﻓﻌﻪ ﻟﻠﺨﺎﺭﺝ .. ﺴﺘﺼﺒﺢ ﺴﺎﺫﺠﺎ ﻤﺜﻠﻬﻡ ﺇﺫﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺴﺭﺕ ﺤﻜﺎﻴﺘﻰ ﻋﻠﻰ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺃﺒﺴﻥ .. ﺃﻨﺎ ﺃﺤﺩﺜﻙ ﻋﻥ ﺍﻷﻟﻡ ﺍﻟﺫﻯ‬ ‫ﻴﻌﺽ ﺍﻟﺠﺴﺩ، ﻭﺍﻟﺨﻭﻑ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﻭﺠﻊ ﺍﻟﺭﻭﺡ، ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺜﻤﺔ ﺸﻴﺊ‬ ‫ﻴﺨﻠﺼﻨﻰ ﻤﻥ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺴﻭﻯ ﺃﻥ ﺃﺘﺭﻙ ﻗﺒﻀﺘﻲ ﺘﺭﺘﺨﻴﺎﻥ، ﻜﻡ ﻫﻭ‬
  • 40. ‫ﺠﻤﻴل ﺃﻥ ﺘﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﻋﺫﺍﺒﻙ ﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻜﻨﺕ ﺃﺸـﻌﺭ ﺒﻠـﺫﺓ‬ ‫ﺘﺸﺒﻪ ﺍﻟﻘﺫﻑ ﺃﺘﻭﻕ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻟﻨﻭﻡ ﻫﺎﺩﺉ ﺒﻼ ﺃﺭﻕ .‬ ‫ﺇﻴﻠﻰ ..ﺇﻴﻠﻰ ..ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺸﺒﻘﺘﻨﻰ؟‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻟﻡ ﺘﺼﺩﻗﻨﻰ ﺇﺫﻥ ..ﺃﻗﺴﻡ ﻟﻙ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻓﻰ ﻨﻴﺘﻰ ﺃﻯ ﻨـﻭﻉ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻤﺔ، ﻟﻜﻥ ﺠﺴﺩﻯ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻯ ﻗﺎﻭﻡ ﻭﻴﺩﺍﻱ ﺘﺸﺒﺜﺘﺎ ﺒﻘـﻭﺓ‬ ‫ﻏﺎﻤﻀﺔ، ﻭﻓﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﻜﺎﻥ ﺠﺴﺩﻯ ﺨﻔﻴﻔﺎ ﻭﻜﺄﻥ ﺍﻷﺠﺴـﺎﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺩﻓﻌﻨﻰ ﻻ ﻭﺠﻭﺩ ﻟﻬﺎ ..ﺇﺫﺍ ﺃﺭﺩﺕ ﺃﻥ ﺘﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ‬ ‫..ﻜل ﻤﺎ ﻋﻠﻴﻙ ﻫﻭ ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ .‬ ‫ﺃﺸﺎﺭ ﺒﺈﺼﺒﻌﻪ ﻭﻗﺎل .. ﺍﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫ﺃﻋﺭﻑ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻟﻜﻨﻰ ﺨﺎﺌﻑ.. ﺨﺎﺌﻑ ﻤﻤﺎ ﺭﺃﻴﺘﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﻠـﻡ،‬ ‫ﺨﺎﺌﻑ ﺃﻥ ﺃﺭﻯ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ..ﺃﻋﺭﻑ ﺃﻨﻪ ﻤﺠـﺭﺩ‬ ‫ﺤﻠﻡ، ﻭﺃﻨﻨﻰ ﺍﺴﺘﻴﻘﻅﺕ ﻓﻭﺠﺩﺕ ﻨﻔﺴﻰ ﻋﻠﻰ ﺴﺭﻴﺭﻯ ﻭﺒﺠـﻭﺍﺭ‬ ‫ﺯﻭﺠﺘﻰ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺤﻠﻡ ﻟﻪ ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ، ﺘﺠﻌﻠﻙ ﺘﺸﻡ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺍﻟـﺩﻡ،‬ ‫ﻭﺘﺭﻯ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺠﺴﺩ ﺍﻟﻤﻠﻔﻭﻑ ﻓﻰ ﺒﻴـﺎﺽ ﺍﻟﻜﻔـﻥ، ﻭﺘﺤـﺱ‬ ‫ﺒﺭﻭﺩﺘﻪ ..‬ ‫ﻴﺩ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻰ ﻋﺭﻀﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﻟﺒﻭﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ؟ ﻴﺩﻩ ﻫﻭ؟ ﻫل‬ ‫ﺼﺩﻗﻨﻰ؟ ﻜﻨﺕ ﺃﻤﺯﺡ ﻟﻤﺎ ﻗﻠﺕ.. ﺇﺫﺍ ﺃﺭﺩﺕ ﺃﻥ ﺘـﺘﺨﻠﺹ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ، ﻜل ﻤﺎ ﻋﻠﻴﻙ ﻫﻭ ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ .‬
  • 41. ‫ﻭﺃﻨﺕ ﻗﺭﺃﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻜﻤﺎ ﻴﻨﺒﻐﻰ ﻟﻨﺎﻗﺩ .. ﻋﻼﻗﺘﻨﺎ ﺒﺎﻷﺩﺏ‬ ‫ﺴﻭﻑ ﺘﻘﺘﻠﻨﺎ ﺠﻤﻴﻌﹰ، ﻴﻭﻤﺎ ﻤﺎ ﺴـﻭﻑ ﻴﺭﺴـﻠﻭﻥ ﻟﻨـﺎ ﻨﺴـﺨﺘﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺩﻟﺔ، ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻤﺭﺤﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻭﻴﺨﻠﺼﻭﻨﻪ ﻤﻥ ﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘـﺩﺨﻴﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﻋﻴﺩ ﺍﻟﻤﻀﺭﻭﺒﺔ ﻭﺴﻴﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﻤﻀﺎﺠﻌﺔ ﺍﻟﻔﺘﻴـﺎﺕ ﺒـﻼ‬ ‫ﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﺍﻹﻴﺩﺯ، ﺃﻴﻥ ﻨﺤﻥ ﺫﺍﻫﺒﻭﻥ؟‬ ‫ﺘﺘﺨﻴل ﺃﻨﺕ ﻜﻡ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻤﺸﻭﻥ ﻓﻰ ﺠﻨﺎﺯﺓ ﺃﺩﻴـﺏ؟ ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺎ ﻟﻡ ﺃﻤﺵ ﻓﻰ ﺠﻨﺎﺯﺘﻪ،ﺴﺌﻤﺕ ﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺠﻨﺎﺯﺍﺕ ..ﻭﻟﻡ ﺘﻌﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺤﺭﻙ ﺇﺼﺒﻌﻲ، ﻓﻰ ﻁﻔﻭﻟﺘﻰ ﻜﻨﺕ ﺃﺴﻜﻥ ﻓﻰ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﻘـﺎﺒﺭ،‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺜﻤﺔ ﻗﺒﻭ ﻴﻨﺒﻐﻰ ﺃﻥ ﻴﻌﺒﺭﻩ ﺍﻟﻤﺸﻴﻌﻭﻥ ﻭﻴﻀﻁﺭﻭﻥ ﻟﻼﻨﺤﻨﺎﺀ‬ ‫ﻗﻠﻴ ﹰ، ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﻜﻨﺕ ﺃﺤﻠﻡ ﺒﻨﻔﺴﻰ ﻓﻰ ﺍﻟﻘﺒﻭ ﻭﺍﻟﻤﻭﺘﻰ ﻴﻁﺎﺭﺩﻭﻨﻨﻰ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺘﻌﺭﻑ ..؟ ﻫﻭ ﺼﺩﻗﻨﻰ ﻷﻨﻪ ﻴﺅﻤﻥ ﺒﻘﻭﺓ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ .. ﻫﺭﺍﺀ ..ﻗﻭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ..ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺤﻠﻡ .. ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ...ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻴﻤﻭﺘﻭﻥ ﺒﺩﻭﻥ ﺴﺒﺏ‬ ‫ﻋﻠﻤﻰ ..ﺍﻟﻌﻠﻡ ﺃﻴﻀﺎ ﻫﺭﺍﺀ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻯ ﺤﺎل ﺴﻴﺤﺩﺙ ﺒﻌﺩ ﺜﻼﺜﺔ ﺸﻬﻭﺭ ﻤـﻥ ﺍﻵﻥ ﺃﻥ ﺃﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﺃﺭﻯ ﺴﻴﺩ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻨﻬﺎ، ﻭﻴﻤﺸﻰ ﻓﻰ ﺯﺤﺎﻡ ٦٢ ﻴﻭﻟﻴﻭ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻁﻠﻌﺕ ﺤﺭﺏ، ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻤﻭﺘﻰ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﻘﻁﻌﻭﺍ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻭﺍﺭ ﺍﻟﺫﻯ ﻗﻁﻌﻪ ﺍﻷﺩﻴﺏ ﺍﻟﺠﻨﻭﺒﻰ ﻷﻥ ﻫﺫﺍ ﻤﻜﺘـﻭﺏ ﻓـﻰ‬ ‫ﺭﻭﺍﻴﺘﻰ، ﻭﺃﺘﻭﻗﻊ ﺍﻵﻥ ﺃﻥ ﺃﺭﺍﻩ ﻴﻌﺒﺭ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺒﻼ‬
  • 42. ‫ﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ، ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻭﺤﻴﺩﹰ، ﻟﻥ ﺘﺠﺩ ﻋﺎﻁﻑ‬ ‫ﺍ‬ ‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﻭﻻ ﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺒﺩﺭﻯ ﻭﻻﻋﻤﺎﺩ ﺍﻟﻐﺯﺍﻟﻰ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻴﻔﻌﻠﻬﺎ‬ ‫ﻷﻭل ﻤﺭﺓ، ﻴﻀﻊ ﻴﺩﻴﻪ ﻓﻰ ﺠﻴﺒﻰ ﺒﻨﻁﺎﻟﻪ ﻭﻴﺼﻔﺭ ﺒﺼﻭﺕ ﻋﺎل‬ ‫ﻭﻴﻤﺎﺯﺡ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ، ﻫل ﺘﺸﻙ ﻓﻰ ﻗﻭﺍﻯ ﺍﻟﻌﻘﻠﻴﺔ، ﻻ ﺒﺄﺱ ...‬ ‫ـ ﺃﻴﻥ ﻨﺤﻥ ﺫﺍﻫﺒﻭﻥ ..ﻟﻨﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﻕ ﻓﻰ ﺍﻷﺤﻼﻡ؟‬ ‫ﺃﺴﻤﻊ ﻴﺎ ﻤﺤﻤﻭﺩ ..ﺍﻟﺫﻯ ﺭﺃﻴﺘﻪ ﻫﻭ ﺴﻴﺩ، ﻭﻫﻭ ﺍﻵﻥ ﻴﻨﺘﻅﺭﻨﺎ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ..ﺼﺩﻗﻨﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ..ﻫل ﺴﺘﺄﺘﻰ ﻤﻌﻰ، ﺴﻨﻘﻁﻊ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺤﺘﻰ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻷﻭﺒﺭﺍ .‬ ‫ـ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻷﻭﺒﺭﺍ؟ ﻫل ﻏﻴﺭﺕ ﺍﺘﺠﺎﻫﻙ؟‬ ‫ﺩﻋﻨﺎ ﻨﺭﺍﻭﻍ ﺍﻷﺤﻼﻡ ﻭﻨﻌﻤل ﺒﻤﻨﻁﻘﻬﺎ‬ ‫ﺴﻨﻤﺸﻰ ﺇﻟﻰ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻷﻭﺒﺭﺍ ﻟﻨﺨـﺩﻋﻬﺎ، ﻓﺎﻻﺘﺠﺎﻫـﺎﺕ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻷﺤﻼﻡ ﺘﺘﺴﺎﻭﻯ، ﻫل ﺴﺘﺄﺘﻰ ﻤﻌﻰ؟ ..ﺍﺘﺒﻌﻨـﻰ ﻟـﻭ ﺃﺭﺩﺕ ﻭﻻ‬ ‫ﺘﺩﻋﻨﻰ ﺃﻓﻘﺩﻙ .‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﻓﻘﺩﺘﻪ.. ﺍﻨﻅﺭ ﺨﻠﻔﻙ ﺃﻴﻥ ﻫﻭ.. ﺃﻨـﺕ ﻭﺤـﺩﻙ‬ ‫ﺍﻵﻥ، ﻭﻫﺫﻩ ﻫﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﻟﺘﻘﺎﺒﻠﻪ، ﺃﻨﺕ ﻭﺤﺩﻙ ﺘﻌـﺭﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ، ﺃﻨﺕ ﻭﺤﺩﻙ ﺍﻟﺫﻯ ﺘﻌﺒﺭ ﺯﺤﺎﻡ ٦٢ ﻴﻭﻟﻴﻭ، ﻭﺘﻤﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺒﺎﺌﻊ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺒﻤﺤﻁﺔ ﺍﻟﺭﻤل، ﻭﺘﺘﺫﻜﺭ ﻤﺎ ﺤﻜﺎﻩ ﺃﺤﻤﺩ ﺤﻤﻴﺩﺓ ﻋﻥ‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ ﺤﺎﻓﻅ ﺭﺠﺏ، ﺤﻜﺎﻴﺔ ﺍﻷﺩﻴﺏ ﺍﻟﺫﻯ ﺒﺎﻉ ﺍﻟﻠﺏ ﻭﺍﻟﺴـﻭﺩﺍﻨﻰ‬
  • 43. ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﻟﻘﻤﺔ ﺍﻟﻌﻴﺵ، ﺍﻷﺩﻴﺏ ﺍﻟﺫﻯ ﻜﺘﺏ ﻜل ﻗﺼﺼـﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ ﻭﻓﻰ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﻋﺎﻡ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﻗﺼﺹ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻤﺠﻨﻭﻨﺔ‬ ‫ﺘﺸﺒﻬﻨﺎ، ﺃﻨﺎ ﺴﻤﻌﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ..ﻫل ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﻜل‬ ‫ﻤﺎ ﺘﺒﻘﻰ ﻟﻸﺩﺒﺎﺀ ﻤﻥ ﻤﺠﺩ؟ ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﻋﻨﻬﻡ،ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﻟﻬﻡ، ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ‬ ‫ﻭ..ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ، ﻋﻥ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﺒﺅﺱ ﻭﺍﻟﺘﺸﺭﺩ، ﻋﻥ ﺴﺭﻗﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺏ‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﻌﻠﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﺨﻠﻕ ﺍﷲ،ﻭﺍﻟﺘﻭﺴﻁ ﻟﻠﻌﻼﺝ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﻘﺔ ﺍﻟﺩﻭﻟـﺔ،‬ ‫ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﻋﻥ ﻤﻅﺎﻫﺭﺍﺕ ﺨﺎﻀﻭﻫﺎ، ﻭﻨﺴﺎﺀ ﻀﺎﺠﻌﻭﻫﺎ ﺴﺭﺍ ﺜـﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻀﺤﺘﻬﻡ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ..ﻤﻥ ﺴﻴﺤﻜﻰ ﻋﻥ ﻤﻭﺘﻬﻡ؟ ﻤﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺩﻭﺭ‬ ‫ﻋﺠﻭﺯ ﺍﻟﻤﻼﺤﻡ ﻭﻴﺤﻜﻰ ﺍﻵﻥ ..ﺴﻴﺒﺩﺃ ﺒـ .. ﻜـﺎﻥ، ﻷﻥ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﻀﺭﻭﺭﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ..‬ ‫))ﻜﺎﻥ ﻤﺤﻤﺩ ﺤﺎﻓﻅ ﺭﺠﺏ ﻴﺠﻠﺱ ﺒﻴﻥ ﺍﺜﻨﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼـﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﻤﺎﺵ ﺍﻟﺨﻴﺎﻤﻴﺔ..‬ ‫ﻻ ..ﻟﺴﺕ ﻤﺘﺄﻜﺩﺍ ﺃﻨﻪ ﻫﻭ، ﺃﻨﺎ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺃﻋﺭﻑ ﺸﻜﻠﻪ، ﻭﻟﻜﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴﺭﻩ ﺴﻴﺠﻠﺱ ﻓﻰ ﻤﺤﻁﺔ ﺍﻟﺭﻤل ﻤﻁﻠﻘﺎ ﻟﺤﻴـﺔ، ﻭﻤﺴـﺭﺒﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﺴﺎﺒﺢ ﻭﺤﻭﻟـﻪ ﺍﺜﻨـﻴﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺭﻴـﺩﻴﻥ؟ ﻫـﻭ ﻤﺠـﺫﻭﺏ‬ ‫ﺍﻹﺴﻜﻨﺩﺭﻴﺔ، ﻋﺭﺍﻑ ﺃﺤﻼﻤﻬﺎ ﻭﺴﻴﺩ ﻫﻼﻭﺴﻬﺎ .‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺴﻴﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﻴﻘﻑ ﻋﻠﻰ ﺒﻌﺩ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻨﺼﺔ‬ ‫ﻤﻊ ﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺒﺩﺭﻯ ﻭﺒﺠﻭﺍﺭﻫﻤﺎ ﺒﻨﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ..ﻜﻡ ﺃﻜﺭﻩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ‬
  • 44. ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ..ﺒﻨﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ ..ﻭﻜﺄﻥ ﺍﻟﺠﻤﺎل ﺸﻴﺌﻰ ﻭﺍﺤﺩ ﻭﻤﺘﻔﻕ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ .. ﻭﻜﺄﻨﻨﻰ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﻗﻭل ﻫﺫﺍ ﻴﺸﻌﺭ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺒﻤـﺎ ﺃﺸـﻌﺭ،‬ ‫ﺴﺄﻗﻭل ﻟﻬﻡ ﻓﻰ ﺍﻟﻘﺒﻭ ..ﺇﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﻴﺜﻴﺭﻨﻲ، ﺃﻨﺎ‬ ‫ﻋﺠﻭﺯ ﺍﻟﻤﻼﺤﻡ، ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺴﻤﺭﺍﺀ ﻭﻨﺤﻴﻔﺔ ﻭﺤﺯﻴﻨﺔ ..ﻫـل ﻴﻜﻔـﻰ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻟﻴﺸﻌﺭ ﻨﺎﺼﺭ ﺒﺎﻟﻐﻴﺭﺓ ﻭﺃﺸﻌﺭ ﺃﻨﺎ ﺒﺎﻹﺜﺎﺭﺓ؟((‬ ‫ـ ﺍﻟﻐﻴﺭﺓ ) ﻗﺎل ﻤﺤﻤـﻭﺩ ( ﻻ ﺃﺤـﺩ ﺃﺤـﺏ ﺴـﻴﺩ ﻤﺜـل‬ ‫ﻨﺎﺼﺭ..ﻜﺎﺩ ﻴﻘﺘل ﻨﻔﺴﻪ ﻴﺎ ﺠﺩﻉ‬ ‫ـ ﺃﺴﻤﻊ ﻴﺎ ﻤﺤﻤﻭﺩ ..ﺍﻷﺤﻼﻡ ﻫﻜﺫﺍ ..ﺃﻤﺎ ﺃﻥ ﻨﺼـﺩﻗﻬﺎ ﺃﻭ‬ ‫ﻨﻅل ﻤﺴﺘﻴﻘﻅﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ، ﺍﺠﺘﻬﺩ ﺃﻨﺕ ﻭﻓﺴﺭ ﻟﻲ ..ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﺸﻌﺭ‬ ‫ﻨﺎﺼﺭ ﺒﺎﻟﻐﻴﺭﺓ، ﻨﺎﺼﺭ ﻟﻡ ﻴﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﻐﻴﺭﺓ ﻷﻥ ﺴﻴﺩ ﺍﻤﺘﻠﻙ ﺍﻟﺒﻨﺕ،‬ ‫ﻨﺎﺼﺭ ﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﻐﻴﺭﺓ ﻷﻥ ﺴﻴﺩ ﺍﺴـﺘﺄﺜﺭ ﺒﺤﺯﻨﻬـﺎ ..ﺍﻟﺤـﺯﻥ ﻻ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﺎل ﻫﻭ ﻓﺘﻨﺔ ﻨﺎﺼﺭ ..ﻨﺎﺼﺭ ﻫﺫﺍ ﻴﻭﺩ ﻟﻭ ﻴﺴـﺘﺄﺜﺭ ﺒﺤـﺯﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻓﻤﻥ ﻴﻨﻜﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﻫﺫﺍ؟‬ ‫))ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﻴﻤﺩ ﻜﻔﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﺭﺍﻑ، ﻜﻑ ﺘﻔﻭﺡ ﻤﻨﻬﺎ ﺭﺍﺌﺤﺔ‬ ‫ﻋﻁﺭ .. ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻭﺍﻗﻔﺔ ﺨﻠﻔﻪ ﺘﺘﺴﺎﻗﻁ ﻤﻨﻬﺎ ﻗﻁﻊ ﺫﻫﺒﻴﺔ ﺼـﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﺘﺭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﺼﻭﺕ ﻤﻜﺘﻭﻡ، ﻨﺎﺼﺭ ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﻗﺩﻤﻴﻬﺎ، ﻴﻀﻊ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻰ ﻜﻑ ﺍﻟﻌﺭﺍﻑ ﺜﻡ ﻴﻤﺸﻰ ﻓﻰ‬ ‫ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺒﺤﺭ، ﺍﻟﻌﺭﺍﻑ ﻴﻔﻬﻡ ﺃﻥ ﺍﻟﻘﻁﻌﺔ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺴﻴﺩ ﻓﻴﺒﺘﺴـﻡ،‬
  • 45. ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺃﻴﻀﺎ ﺘﺒﺘﺴﻡ ..ﺍﻟﺒﻨﺕ ﻓﻌﻼ ﺠﻤﻴﻠﺔ، ﻫﻨـﺎﻙ ﻗـﻭﺓ ﻗﺩﻴﻤـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺩﻓﻌﻨﻰ ﻟﻘﻭل ﻫﺫﺍ،ﺍﻟﺒﻨﺕ ﻓﻌﻼ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺃﻴﺘﻬﺎ ﺘﻤﺸﻰ ﻓﻰ ﺠﻨﺎﺯﺘﻪ ﺒﺨﻔﺔ، ﻭﺘﺼﻔﻕ ﻓﻰ ﺤﻔل ﺘﺄﺒﻴﻨﻪ ﺒﻤﺭﺡ‬ ‫ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﺘﺨﻠﺼﺕ ﻤﻥ ﺃﺤﺯﺍﻨﻬﺎ ﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﺃﻨﺎ ﻨﻔﺴـﻰ ﺸـﻌﺭﺕ‬ ‫ﺒﺎﻟﻐﻀﺏ ﻭﺍﻟﺨﻭﻑ ﻋﻠﻰ ﻨﺎﺼﺭ، ﻗﺩ ﻴﺼﻴﺒﻪ ﺒـﺭﺩ، ﺃﻭ ﻴﻐﻤـﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺝ ﻭﻫﻭ ﻴﻤﺸﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ ﺤﺎﻓﻴﺎ ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺍﻷﺼﺩﺍﻑ، ﻓﻴﻤـﺎ‬ ‫ﻭﻗﻑ ﺴﻴﺩ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻌﺭﺍﻑ ﻟﻴﻌﺭﻑ ﻤﻨﻪ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﻤﺒﺎﺭﺍﺓ ﺍﻟﻤﺘﻭﻗﻌـﺔ،‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺒﺎﺭﺍﻩ ﻟﻥ ﺘﻨﺘﻬﻰ ﺃﺒﺩﺍ، ﻭﺍﻟﻌﺭﺍﻑ ﻨﻔﺴﻪ ﻟـﻥ ﻴﻌـﺭﻑ ﺇﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻜﺭﺓ ﻫﻰ ﺭﺃﺴﻪ ﺃﻡ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﺭﺠل(( .‬ ‫ـ ﺃﺴﻤﻊ ﻴﺎ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻟﻭ ﺍﻗﺘﻀﻰ ﺍﻷﻤﺭ ﺴﺄﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ‬ ‫ﻭﺤﺩﻯ، ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺃﻗﺎﺒل ﺴﻴﺩ ﻭﺃﻗﺭﺃ ﻋﻠﻴﻪ ﻗﺼﺘﻰ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻌﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ‬ ‫ﺍﺴﻡ ﻟﻪ ﺭﻨﻴﻥ ﻴﺫﻜﺭﻙ ﺒﺄﻴﺎﻡ ﻜﺎﻥ ﻟﻸﺩﺒﺎﺀ ﺴـﻤﺕ ﺍﻟﻌﺸـﺎﻕ‬ ‫ﺍﻟﻌﻅﺎﻡ، ﻫل ﺠﺭﺒﺕ ﺍﻟﺤﺏ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻰ ..ﺃﻨﺎ ﻤﻥ ﺠﻴـل‬ ‫ﻀﺎﺠﻊ ﺍﻟﺤـﺏ ﻭﺍﻟﺤﺭﺏ ﻋﻠﻰ ﺴﺭﻴﺭ ﻭﺍﺤـﺩ ..ﺠﻤﻠـﺔ ﺒﻨـﺕ‬ ‫ﻭﺴﺨﺔ ﻻ ﻤﻌﻨﻰ ﻟﻬﺎ ..ﻜل ﺭﺼﻴﺩﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻴﻤﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﺠﻊ ﺍﻟﺫﻯ‬ ‫ﻴﺸﺒﻪ ﺤﻴﺎﺘﻨﺎ، ﻭﻟﻜﻨﻰ ﻓﺨﻭﺭ ﺒﺤﻴﺎﺘﻰ ﺍﻟﺘﺎﻓﻬﻪ ﻴﺎ ﺃﺨﻰ ..ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻬﺯﻤﻨﻰ ﺍﻟﻤﻭﺕ، ﻟﻡ ﻴﻨل ﻤﻨﻰ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ، ﺃﻓﻠﺕ ﻤﻥ ﻤﺫﺒﺤـﺔ‬
  • 46. ‫ﺍﻷﺭﺒﻌﻴﻥ ﺍﻟﺘﻰ ﻜﺘﺒﺕ ﻋﻨﻬﺎ ﺼﻔﺎﺀ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﺴﺒﻊ ﻗﺼﺹ، ﺜﻡ‬ ‫ﺃﻟﻬﻤﺘﻬﺎ ﺭﻭﺍﻴﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻟﻡ ﺘﻌﺠﺒﻨﻰ، ﻭﺍﻵﻥ ﻋﻨﺩﻯ ﺸﻌﻭﺭ ﺒﺄﻨﻨﻰ ﻟﻥ‬ ‫ﺃﻤﻭﺕ ﻗﺒل ﺃﺭﺒﻌﻴﻥ ﺃﺨﺭﻯ، ﺃﺭﺒﻌﻴﻥ ﺃﻜﺘﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺎ ﻋﺸﺘﻪ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻷﺭﺒﻌﻴﻥ ﺍﻷﻭﻟﻰ .‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻟﻡ ﺘﺠﺭﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻜﺘﺸﻑ ﺒﻌﺩ ﺃﺭﺒﻌـﻴﻥ‬ ‫ﻋﺎﻤﺎ ﺃﻨﻙ ﻟﻡ ﺘﻌﺵ ﻴﻭﻤﺎ ﻜﻤﺎ ﺘﺤﺏ، ﻋﺸﺕ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺃﺸﻴﺎﺀ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺼﺒﺢ ﺒﻼ ﻗﻴﻤﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻷﺭﺒﻌﻴﻥ، ﻜﻨﺕ ﺘﻌﺒﺩ ﺁﻟﻬﺔ ﻭﻫﻤﻴﺔ، ﺃﺭﺒﻌﻴﻥ‬ ‫ﻋﺎﻤﺎ ﺘﺴﺘﻴﻘﻅ ﻜل ﺼﺒﺎﺡ ﻟﺘﺒﺼﻕ ﻤﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻔﺎﺌﺘـﺔ، ﻭﻓـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﺘﻤﺘﻠﺊ ﺒﺨﻴﺎﻨﺎﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ. ﺤﺼﻴﻠﺔ ﻴﻭﻤﻙ ﺍﻟﺘﻰ ﺠﻤﻌﺘﻬﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺼﺎﺕ ﻭﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻟﺴﻜﻙ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﻭﻤﻘﺎﻫﻰ ﻭﺴﻁ ﺍﻟﺒﻠﺩ، ﺃﻨﺎ ﻟﻡ‬ ‫ﺃﻜﻥ ﺸﺠﺎﻋﺎ ﻭﻻ ﻴﺤﺯﻨﻭﻥ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﺘﺭﻜـﺕ ﻴـﺩﺍﻯ ﺘﺭﺘﺨﻴـﺎﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﺸﺘﻬﻴﺕ ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ ﺍﻟﺤﺭ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻌﺠﻼﺕ، ﺃﻨﺎ ﻜﻨﺕ ﻤﺩﺭﺒﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺠﻴﺩﺍ، ﺇﻨﻪ ﺨﻁﺄ ﺴﻴﺩ، ﻤﻥ ﺤﺩﺜﻪ ﻋﻥ ﺍﻟﺸﺠﺎﻋﺔ؟ ﻤﻥ ﻗﺎل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻪ ﻴﺒﺘﺴﻡ ﻓﻰ ﻭﺠﻬﻰ ﻭﻴﺤﺘﻀﻨﻨﻲ ﻓﻰ ﺁﺨﺭ ﻤﺭﺓ ؟ ﺃﻨﺎ ﻟﻡ ﺃﻁﻠـﺏ‬ ‫ﻤﻨﻪ ﺃﻥ ﻴﻘﺭﺃ ﻜﺘﺎﺒﻰ ﺍﻷﺨﻴﺭ، ﺃﻭ ﻴﻘﻭل ﻟﻰ ﺭﺃﻴﻪ، ﻓﻠﻤـﺎﺫﺍ ﺃﺼـﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺇﺒﻼﻏﻰ ﺒﺭﺃﻴﻪ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﻬﺎﺘﻔﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺴﻠﻡ ﻤﺘﻌﻠﻘﺎﺘـﻪ‬ ‫ﻗﺒل ﺍﻟﺭﺤﻴل .. ﻫﻜﺫﺍ ﻟﻴﺒﺩﻭ ﺒﺭﻴﺌﺎ ﻭﺒﻼ ﻤﺴﺅﻟﻴﺔ؟ ﻭﻜﺄﻨﻤﺎ ﻴﺨﺸﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﻁﺎﻟﺒﻪ ﺒﺭﻭﺍﻴﺔ ﻜﺎﺯﻨﺘﺯﺍﻜﻴﺱ ﺍﻟﺘﻰ ﺍﺴﺘﻌﺎﺭﻫﺎ ﻤﻨـﻰ، ﻜﻨـﺕ‬
  • 47. ‫ﺴﺄﻗﻭل ﻟﻪ ﺇﻨﻨﻲ ﺤﺼﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﻭﺍﺤـﺩﺓ ﻏﻴﺭﻫـﺎ، ﻭﺇﻥ ﻤﺸـﻬﺩ‬ ‫ﻤﻀﺎﺠﻌﺔ ﺍﻟﺠﺒل ﺠﻤﻴل ﻓﻌﻼ، ﻭﻟﻜﻨﻙ ﺒﻌﺩ ﺍﻷﺭﺒﻌـﻴﻥ ﺴـﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺃﻴﻙ، ﺃﻨﺘﻅﺭ ﺤﺘﻰ ﺘﻜﻤﻠﻬﺎ، ﻭﺴﺘﻌﺭﻑ ﺃﻥ ﺃﻨﺼـﺎﻑ ﺍﻟﻌﻼﻗـﺎﺕ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻤﺭﻫﻕ ﻓﻌﻼ، ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺃﻨﺼﺎﻑ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻤﻘﺭﻓﺎﺕ، ﻴﻌﺘﻘﺩﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﺩﻴﻬﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﻫﺎﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻴﻪ، ﺃﻨﺎ ﻁﻤﺎﻉ ﻜﻤﺎ ﻗﻠﺕ ﻟـﻙ،‬ ‫ﹰ ﹰ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻜﻠﻬﺎ ﺃﻭ ﻻﺸﻲﺀ، ﻟﻴﺱ ﻋﻠﻴﻙ ﺃﻥ ﺘﺘﺴﻭل ﺒﻀﻌﺔ ﺃﻴـﺎﻡ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ ﺘﻌﻴﺸﻬﺎ .. ﻫﺫﺍ ﺤﻘﻙ ﻴﺎ ﺠﺩﻉ ..ﺃﻻ ﻴﻔﻬﻡ ﺠﻭﺩﻭ ﺃﻥ ﻟﻨـﺎ‬ ‫ﻜﺭﺍﻤﺔ ﺃﻴﻀﺎ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺨﺎﺌﻑ؟‬ ‫)) ﺭﺒﻨﺎ ﻴﺠﻌل ﻜﻼﻤﻨﺎ ﺨﻔﻴﻑ ﻋﻠﻴﻪ ﻴﺎ ﺒـﻭ ﺍﻟﺴـﻴﺩ..ﺃﻨـﺎ ﻻ‬ ‫ﺃﻋﺭﻑ، ﺜﻤﺔ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻤﻬﻤﺔ ﺘﺘﻌﻠـﻕ ﺒﻤﺼـﺎﺌﺭﻨﺎ ﻭﻴﺨﻔﻭﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻋﻨﺎ..ﺃﻻ ﻴﺩﻋﻭ ﻫﺫﺍ ﻟﻠﺨﻭﻑ ..ﻭﺍﻷﻁﺒﺎﺀ ﺃﻴﻀـﺎ ﻻ ﻴﺨﺒﺭﻭﻨـﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ..ﺇﻨﻬﻡ ﺴﻔﻠﺔ، ﻴﻌﺭﻓﻭﻥ ﻜـل ﺸـﺊ ﻭﻟﻜـﻨﻬﻡ ﻴﻌﻤﻠـﻭﻥ‬ ‫ﻟﺼﺎﻟﺤﻪ، ﻴﺎ ﺭﺒﻰ ..ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﻜﻬﻨﺔ ﻴﻤﻜﻨﻬﻡ ﻗﺘﻠﻨﺎ ﺇﺫﺍ ﺃﺭﺍﺩﻭﺍ.((‬ ‫ﺩﻋﻨﺎ ﻻ ﻨﻘﻔﺯ ﻓﻭﻕ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ، ﻟﻠﻘﺼﺹ ﺃﺤـﺩﺍﺙ ﻻ ﻴﺠـﻭﺯ‬ ‫ﺍﻟﻘﻔﺯ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻟﺘﺒـﺩﻭ ﻤﻌﻘـﻭﻟﺔ، ﺃﻨﺎ ﺃﺭﻴﺩﻫﺎ ﻤﻌﻘﻭﻟﺔ ﻭ ﺇﻻ ﻤﺎ ﻓﺎﺌﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻌﻘل ﺍﻵﻥ ..ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺃﻨﻨﻰ ﻻ ﺃﻋﺭﻑ ﻤﺘﻰ ﺃﺘﻭﻗﻑ، ﻓﺎﻟﻘﺼـﺹ‬ ‫ﺘﺴﻠﻤﻨﻰ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺤﻼﻡ، ﻭﺍﻷﺤﻼﻡ ﺘﺴﻠﻤﻨﻰ ﻟﻠﻤﻭﺕ ..ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺤﺎﻤﺩ‬
  • 48. ‫ﻴﻌﺭﻑ ﻫﺫﺍ ﺠﻴﺩﺍ ..ﻜﺎﻥ ﻴﻤﺸﻰ ﺒﺠﻭﺍﺭﻯ .. ﻴﻘﺩﻡ ﺭﺠﻼ ﻭﻴﺅﺨﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﺠﻼ،ﺜﻡ ﻓﻘﺩﺘﻪ ﺘﻤﺎﻤﺎ ..ﻜﻨﺕ ﺃﻋﻠﻡ ﺃﻨﻙ ﻫﻨـﺎ .. ﻟﻤـﺎﺫﺍ ﻫﻨـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ؟‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺘﻔﻘﺩ ﻋﺎﺩﺍﺘﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺍﻟﺫﻯ ﺍﻋﺘﺩﻨﺎ ﻋﻠﻴﻪ، ﻫل ﺸﺭﺒﺕ ﺸﻴﺌﺎ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﻓﻰ ﺍﻟﻨﺴﺨﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻤﻌﻙ.ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﺃﻯ ﺤﺎل ﻤﻜﺎﻥ‬ ‫ﻤﻨﺎﺴﺏ ﻟﺘﺒﺩﻭ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻤﻌﻘﻭﻟﺔ، ﺴﻨﺒﺩﻭ ﻫﻨﺎ ﻭﻜﺄﻨﻨﺎ ﻤـﻥ ﺃﺒﻁـﺎل‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻹﻟﻬﻴﺔ، ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻴﺫﻜﺭﻨﻲ ﺒـﺎﻟﻤﻘﻬﻰ ﺍﻟـﺫﻯ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻴﺠﻠﺱ ﻓﻴﻪ ﻜﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺠﻭﺍﺩ ﻓﻰ ﺼﺒﺎﻩ .. ﻤﺠﺭﺩ ﻗﺒـﻭ ﻤﻅﻠـﻡ‬ ‫ﻭﻜﺌﻴﺏ ..ﺃﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﺒﻨﺘﻰ ﺍﻟﻘﻬﻭﺠﻲ ﻜﺎﻨﺘﺎ ﺸـﺭﻤﻭﻁﺘﻴﻥ، ﻭﺭﺒﻤـﺎ‬ ‫ﻤﺼﺎﺒﺘﻴﻥ ﺒﺎﻟﺯﻫﺭﻯ ﺃﻭ ﺸﻲﺀ ﻜﻬﺫﺍ ..ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﻘﻔﺯ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻵﻥ ﻟﻴﻤﻌﻥ ﻓﻰ ﻗﻤﻌﻨﺎ ﻜﻤﺎ ﻗﻤﻊ ﻜﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺠﻭﺍﺩ‬ ‫.. ﻋﻨﺩﻯ ﺤل ﻤﺭﻴﺢ ﻟﻙ ..ﻜﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺠﻭﺍﺩ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺃﻓﻼﻁﻭﻨﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻻﻴﺤﺯﻨﻭﻥ.. ﻜﺎﻥ ﻋﻨﻴﻨﺎ ﻭﻜﺎﻥ ﺘﻤﻬﻴﺩﺍ ﻁﺒﻴﻌﻴـﺎ ﻻﺒـﻥ ﺃﺨﻴـﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺫ،ﺍﻨﻅﺭ ﻫﺎﻫﻭ ﻴﺠﻠﺱ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻡ ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ ﻟﻴﺸﻌﺭﻨﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﺨﻭﻑ،ﺴﻴﺩﺨل ﺍﻟﺘﻨﻭﻴﺭﻴﻭﻥ ﺍﻵﻥ ﻭﻴﻤﻀﻭﻥ ﺍﻟﺴـﺎﻋﺎﺕ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻤﻥ ﺜﻘﺏ ﺒﺎﺭﺒﻭﺱ، ﻟﻭ ﺩﻗﻘﺕ ﻗﻠﻴﻼ ﺴﺘﺭﺍﻩ، ﻤﺠﺭﺩ ﺜﻘـﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﺃﻨﻅﺭ ﻟﻭ ﺃﺭﺩﺕ، ﺍﻷﻤﺭ ﻤﺘﺭﻭﻙ ﻟﻙ، ﻭﻟﻜـﻥ‬
  • 49. ‫ﺃﺤﺫﺭ ﺃﻥ ﺘﻘﻊ ﻓﻰ ﺍﻟﻐﻭﺍﻴﺔ ﻤﺜﻠﻬﻡ،ﺍﻷﻓﻀل ﺃﻥ ﺘﺨﺘﺎﺭ ﻟﻙ ﻤﻘﻌـﺩﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻭﺘﻨﺘﻅﺭ ﺤﺘﻰ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﺩﺭﺍﻭﻴﺵ ﻓﻰ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ.‬
  • 51. ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﻗﺭﺭ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺃﻥ ﻴﺴﺨﺭ ﻤﻥ ﻜل ﺨﺒﺭﺘـﻪ ﻭﺤﻭﺍﺴـﻪ‬ ‫ﻭﻜﺒﺭﻴﺎﺌﻪ ﻭﻴﻠﻘﻲ ﺒﻜل ﻫﺫﺍ ﻓﻲ ﺼﻔﻴﺤﺔ ﺍﻟﺯﺒﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺒﻊ ﺒﺠﻭﺍﺭﻩ‬ ‫ﻤﻨﺫ ﺜﻼﺜﺔ ﺸﻬﻭﺭ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺭﻤﻲ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﺄﻱ ﺸﻲﺀ ﺴﻭﻱ ﺃﻋﻘـﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﺴﺠﺎﺌﺭ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻭﻑ ﻴﻁﻴﺭ – ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ – ﻜﻠﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻀﻁﺭ ﺇﻟﻰ ﺇﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﻁﻔﺎﻴﺔ، ﺇﺫ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻤﻜﺎﻥ ﻟﻌﻘﺏ ﻭﺍﺤﺩ ﻴﻭﻀﻊ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺯﻴﺢ ﺍﻵﺨﺭ ﻭﻴﺘﺴﺎﻗﻁ ﻋﻠﻲ ﻤﻔـﺭﺵ ﺍﻟﺘﺭﺍﺒﻴـﺯﺓ‬ ‫ﺍﻷﺒﻴﺽ ﺍﻟﺫﻱ ﺸﻐﻠﺘﻪ ﺍﻟﻤﺭﺤﻭﻤﺔ ﺃﻤﻪ ﺒـﻭﺭﻭﺩ ﺼـﻐﻴﺭﺓ ﻋﻠـﻲ‬ ‫ﺍﻷﺭﻜﺎﻥ ﺨﻴﻭﻁﻬﺎ ﺯﺭﻗﺎﺀ ﻭﺤﻤﺭﺍﺀ ﺒﺎﻫﺘﺔ ﻭﻤﻔﻜﻜـﺔ ﻜﺤﺭﺍﺸـﻑ‬ ‫ﺩﻭﺩﻴﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ .‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ – ﻫﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ – ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻟﻌﻼﻗﺔ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻭﻋﻠﻲ ﺃﻱ ﺤﺎل ﻟﻥ ﺘﺴﺘﻤﺭ ﻁﻭﻴﻼ ﻷﻨﻪ ﺴـﻴﻤﻭﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ.‬ ‫ﻨﻌﻡ..ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﺴﻴﻤﻭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ..ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻌﻠﻴﻡ ﺍﻟﺫﻯ‬ ‫ﺘﺴﻤﻌﻭﻥ ﻋﻨﻪ ، ﻭﻟﻜﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻭﻻ ﺃﻥ ﻴﻔﺘﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒـﺎﺏ ﺍﻟﻠﻌـﻴﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻴﺩﺨل ﺨﻁﻭﺘﻴﻥ ﻟﻴﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻟﺘﻨﺯل ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ، ﻭﺒﺘﻠﻘﺎﺌﻴﺔ ﺘﺎﻤﺔ‬ ‫ﺘﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﺍﻷﻟﻔﺔ ـ ﺭﻏﻡ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺨل ـ ﻓﻭﻕ ﺯﺭ ﺍﻟﻨﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻌﺩ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﺘﺠﺎﻫﻪ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﺇﻟﻰ ﺃﺴﻔل ﺒﺘﻜـﺔ ﻫﻴﻨـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻴﺭﻯ ﻜل ﺸﻲﺀ ﺒﻭﻀﻭﺡ.‬
  • 52. ‫ﺴﺄﺘﺭﻙ ﻟﻜﻡ ﺘﺨﻴل ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ..ﻭﻋﻠﻲ ﺴﺒﻴل ﺍﻻﺤﺘﻴـﺎﻁ، ﻫـﻲ‬ ‫ﺸﻘﺔ ﻋﺎﺩﻴﺔ ﻟﺸﺎﺏ ﻭﺤﻴﺩ ﻤﺎﺘﺕ ﺃﻤﻪ ﻤﻨﺫ ﻋﺎﻤﻴﻥ ﻓﻲ ﻁﺭﻗﺔ ﺭﻁﺒﺔ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻁﺒﺦ ﻭﺍﻟﺤﻤﺎﻡ .‬ ‫..ﻁﺒﻴﻌﻲ .. ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻀﻲﺀ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﻟﻥ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﻟﺤﺎﺴﺔ ﺍﻟﻠﻤـﺱ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻔﺭﻁ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻴﺎﻡ،ﻭﺴﻭﻑ ﻴﺤﺘﺎﺠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺇﺫﺍ ﻋﺎﺵ ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻲ، ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻤﺴﺘﻌﺩﺍ ﻜﺎﻟﻌـﺎﺩﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻠﻤﺱ ﺜﻘﺏ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻓﻴﺸﻌﺭ ﺒﺒﺭﻭﺩﺓ ﺍﻟﻘﺭﺹ ﺍﻟﻤﻌـﺩﻨﻲ ﻭﻨﺩﺒـﺔ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﺤﺕ ﺇﺼﺒﻌﻪ، ﻋﻨﺩﺌﺫ ﺴﻴﺭﺸﻕ ﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﺜﻘﺏ ﺘﻤﺎﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻴﺤﺭﻜﻪ ﻓﻲ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻗﻠﻴﻼ ﻤﺘﻭﻗﻌﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻤﺔ ﺍﻟﺨﻔﻴﻔـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺸﻌﺭ ﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ،ﻭﺘﻨﺘﻘل ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻋﺒﺭ ﺴـﺎﻋﺩﻩ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺭﺃﺴﻪ ﻜﺄﻯ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﻋﺼﺒﻴﺔ ﻟﻴﻌﻴﺩ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﻔﺘـﺎﺡ ﺇﻟـﻰ ﻭﻀـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺩﺨﻭل ﺍﻟﺭﺃﺴﻲ ﺜﻡ ﻟﻴﺴﺤﺒﻪ ﻗﻠﻴﻼ ﺒﻤﺴﺎﻓﺔ ﻤﻘﺩﺭﺓ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻻ ﻴﻌﺭﻓﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺤﺩ ﻏﻴﺭﻩ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ .‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﺍﻟﺨﺒﺭﺓ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴﺎﻟﻲ ﺍﻟﻤﻅﻠﻤﺔ، ﺨﺒﺭﺓ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﺘﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻁﻤﺌﻥ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻭﻴﻬﺯ ﺭﺃﺴﻪ ﺒﺈﻋﺠﺎﺏ ﻜﻠﻤـﺎ ﻓﻜـﺭ ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺤﺩﺍ ﻏﻴﺭﻩ ﻟﻥ ﻴﻤﻜﻨﻪ ﻓﺘﺢ ﺒﺎﺏ ﺸـﻘﺘﻪ، ﻷﻥ ﺃﻱ ﻭﺍﺤـﺩ ﻏﻴـﺭﻩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﻭﻑ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺨﺒﺭﺓ ﺍﻟﻠﻴﺎﻟﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺒﺎﻟﺴﺎﻫل، ﻫﻭ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ ﺍﺤﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ – ﺒﻌﺩ ﻤﻭﺕ ﺃﻤﻪ – ﻟﻠﻭﻗﻭﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻼﻡ‬