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‫ﺻﻼﺓ ﺍﻟﺬﺋﺎﺏ‬ ‫٤١‬ ‫ﺩ. ﺃﲪﺪ ﻳﻮﻧﺲ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻓﻲ ١٣ ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ ٠٠٠٢‬
‫ﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﺘﻤﺜﻴﻠﻴﺔ ﺍﻹﺫﺍﻋﻴﺔ‬ ‫ﺍﻷﺸﺭﻁﺔ ﺍﻟﻤﻤﻐﻨﻁﺔ‬ ‫ﺃﻟﻔﻮﻧﺴﻮ ﺳﺎﺳﱰﻱ‬
‫ﻓﻬﺭﺱ‬ ‫اﻷهﺮام ٠٣ ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ ١٠٠٢اﻟﺠﺎﺋﺰة اﻟﺬهﺒﻴﺔ ﻟﺼﻼة اﻟﺬﺋﺎب ................ ٥‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻷوﻟﻰ ..................................................................... ٦‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ................................................................... ٩٢‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ .................................................................. ٢٣‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺮاﺏﻌﺔ .................................................................. ٣٣‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺨﺎﻡﺴﺔ ................................................................ ٥٣‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺴﺎدﺳﺔ ................................................................ ٦٤‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺴﺎﺏﻌﺔ.................................................................. ٨٤‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺜﺎﻡﻨﺔ ................................................................... ٠٥‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ.................................................................. ٩٥‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﻌﺎﺷﺮة ................................................................. ١٦‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺤﺎدیﺔ ﻋﺸﺮة ......................................................... ٥٦‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻋﺸﺮة........................................................... ٩٦‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻋﺸﺮة ........................................................... ٥٧‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺮاﺏﻌﺔ ﻋﺸﺮة.......................................................... ٦٧‬ ‫ﺕﻨﻮیﻪ ............................................................................. ١٨‬
‫ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ٠٣ ﺴﺒﺘﻤﺒﺭ ١٠٠٢‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﻟﺼﻼﺓ ﺍﻟﺫﺌﺎﺏ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ٤٢١ ﻋﻤﻼ ﺩﺭﺍﻤﻴﺎ، ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺩﻭل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻓﺎﺯﺕ ﻤﺼﺭ ﺒﺎﻟﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﻀﻤﻥ ﻤﻬﺭﺠﺎﻥ‬ ‫ﺍﻻﺘﺤﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻟﻺﺫﺍﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻨﻌﻘﺩ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻷﺴﺒﻭﻉ ﻓﻲ ﺘﻭﻨﺱ. ﺼﻼﺓ ﺍﻟﺫﺌﺎﺏ ﻫﻭ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺌﺯﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺩ. ﺃﺤﻤﺩ ﻴﻭﻨﺱ، ﻭﺘﻘﺩﻡ ﺒﻬﺎ ﺍﺘﺤﺎﺩ ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﺎﻥ. ﻭﺘﺩﻭﺭ ﺃﺤﺩﺍﺜﻬﺎ ﺤﻭل ﺍﻨﺘﻔﺎﻀﺔ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺏ ﺍﻟﻔﻠﺴﻁﻴﻨﻲ. ﻭﺘﻘﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺼﻬﻴﻭﻨﻲ، ﺤﻴﺙ‬ ‫ﺘﻜﺸﻑ ﺍﻟﻨﻘﺎﺏ ﻋﻥ ﻜﻤﻴﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﺍﻹﺴﺭﺍﺌﻴﻠﻲ، ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﺠﺯﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﻴﺘﺠﺯﺃ ﻤﻥ ﺘﺠﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻴﻬﻭﺩﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ. ﻭﻗﺩ ﺘﺼﺎﺩﻑ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﺄﺘﻲ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻋﻥ ﻓﻭﺯ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺎﻟﺠﺎﺌﺯﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺫﻜﺭﻯ‬ ‫ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻻﻨﺘﻔﺎﻀﺔ ﺍﻷﻗﺼﻰ.‬
‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫ﺜﻼﺙ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺃﻤﺎﻤﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ. ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﺎﻥ، ﺍﻷﻴﻤﻥ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻷﻴﺴﺭ، ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻏﺎﺭﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﺘﺘﺴﺭﺏ‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﺍﺭﺘﻌﺎﺸﺎﺕ ﻀﻭﺌﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺘﻅﻤﺔ، ﻜﺄﻀﻭﺍﺀ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻨﻁﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺃﻭ ﺤﻴﻥ ﻴﻠﻤﻊ ﺍﻟﺒﺭﻕ.‬ ‫ﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﺒﺤﻭﺙ ﺍﻟﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ، ﻜﻤﺎ ﺘﺸﻴﺭ ﻻﻓﺘﺔ ﻤﻜﺘﻭﺏ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺒﺄﺭﺒﻊ ﺃﻭ ﺨﻤﺱ ﻟﻐﺎﺕ. ﻨﺤﻥ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ.‬ ‫ﺩﻭﺍﻟﻴﺏ، ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﻠﻴﻔﻭﻥ، ﻤﻘﺎﻋﺩ ﻤﺘﻔﺭﻗﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﻤﻜﺘﺒﻪ ﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺫﻫﻥ، ﻜﻤﺎ ﻟﻭ‬ ‫ﺃﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﺍﻨﺘﺯﻋﻪ ﻓﺠﺄﺓ ﻤﻥ ﻤﻁﺎﻟﻌﺔ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﻤﻜﺩﺴﺔ ﺃﻤﺎﻤﻪ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﺍﻟﻤﻨﺒﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻁﻭﺤﺘﻪ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺸﻌﺭ ﻴﺩ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻴﻀﺎ ﻤﺎﺌﺩﺓ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ ﻤﺤﺎﻁﺔ ﺒﺎﻟﻜﺭﺍﺴﻲ. ﻭﻋﻠﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﻁﺤﻬﺎ ﻤﻔﺭﺵ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻁﻴﻔﺔ. ﻤﺠﻠﺩﺍﺕ ﻀﺨﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺌﺩﺓ،‬ ‫ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻓﺎﺯﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺫﺒﻠﺕ ﺃﺯﻫﺎﺭﻫﺎ.‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬
‫ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺘﺘﺭﺍﻗﺹ ﻓﻲ ﻜل ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﺘﺸﻜل ﺃﻟﺴﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻬﺏ ﺍﻟﻤﺘﺼﺎﻋﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺩﻓﺄﺓ ﻅﻼﻻ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﺒﺘﻌﺩ ﻋﻥ ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﻜﺎﺌﻨﺎﺕ ﺸﺎﺌﻬﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺎﺡ ﺘﺯﺃﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻨﻬﻤﺎﺭ ﺍﻟﻤﻁﺭ، ﺍﻟﻤﺼﺤﻭﺏ‬ ‫ﺒﺩﻭﻱ ﺍﻟﺭﻋﺩ، ﻻ ﻴﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺴﺎﻗﻁ ﻓﻲ ﺼﻔﻭﻑ ﻤﺘﺩﺍﺨﻠﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ.‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﻨﺤﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺭﻨﻴﻥ ﺘﻌﻠﻥ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻋﺸﺭﺓ ﻤﻥ‬ ‫ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل. ﻫﻨﺎﻙ ﻜﺫﻟﻙ، ﻗﺎﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ، ﺃﺼﻭﺍﺕ‬ ‫ﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﺘﺒﻜﻲ ﺃﻭ ﺘﻤﺎﺭﺱ ﺍﻟﺘﺯﺍﻭﺝ ﺃﻭ ﺘﺌﻥ ﺃﻭ ﺘﻤﺭ ﺒﻨﻭﺒﺔ‬ ‫ﻋﺼﺒﻴﺔ.‬ ‫ﻁﺭﻕ ﺨﻔﻴﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻠﺒﺙ ﺃﻥ ﻴﻨﻔﺘﺢ، ﻟﺘﺩﺨل‬ ‫ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﻠﺤﻅ ﺍﻟﻤﻨﺒﻪ، ﻓﺘﻌﺒﺭ ﻤﻥ ﻓﻭﻗﻪ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﺘﻨﺎﺩﻴﻪ ﺒﺼﻭﺕ ﻤﻨﺨﻔﺽ ﻟﻜﻲ ﻻ ﺘﺯﻋﺠﻪ(‬ ‫ﺩﻜﺘﻭﺭ.! ﺩﻜﺘﻭﺭ.!‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﻜﻤﻥ ﻴﻨﺘﺒﻪ ﻓﺠﺄﺓ( ﻫﻪ!‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺒﻪ ﺍﻟﻤﻠﻘﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻴﺭﻥ ﺨﻠﻑ ﻅﻬﺭﻫﺎ ﻓﺠﺄﺓ.‬
‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻲ ﺘﺘﺠﻪ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻤﻨﺒﻪ ﻟﺘﻠﺘﻘﻁﻪ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ( ﻤﺎ ﻫﺫﺍ!؟‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺴﺄل.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫)ﻤﺨﺎﻁﺒﺔ ﺍﻟﻤﻨﺒﻪ( ﺃﻨﺕ ﺜﺎﻨﻴﺔ!؟ ﺘﺴﺘﺤﻕ. )ﺘﻀﻌﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ( ﻤﺎﺩﻤﺕ ﺘﺅﺨﺭ، ﺘﺴﺘﺤﻕ‬ ‫ﻜل ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﻟﻙ. ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﺔ، )ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻬﺎ‬ ‫ﺘﻀﺭﺏ ﺍﻟﻤﻨﺒﻪ( ﻻ ﺘﻘﻑ ﻗﺭﻴﺒﺎ ﻤﻥ ﻴﺩ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫل ﺘﺤﺩﺜﻴﻨﻨﻲ؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻋﺩ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫)ﻨﺎﻅﺭﺍ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﺸﺭﻭﺩ( ﺃﻱ ﻤﻭﻋﺩ!؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻤﻥ!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺃﻻﻥ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻟﻘﺩ ﺤﻀﺭ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻻ ﺃﺩﺭﻱ ﻤﻥ ﺘﻘﺼﺩﻴﻥ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺍﺴل ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ. ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺭﺍﺩ ﺃﻥ ﻴﻘﺎﺒﻠﻙ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺃﻤﺱ. ﺃﻻ ﺘﺫﻜﺭ!؟‬ ‫ﺁﻩ ﻨﻌﻡ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬
‫ﺍﻟﻤﻔﺭﻭﺽ ﺃﻨﻙ ﺘﻨﺘﻅﺭﻩ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻨﻅﺭﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل. ﻫل ﻨﺴﻴﺕ!؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﺎ ﺃﻨﺎ ﺃﺘﺫﻜﺭ. ﺤﺴﻨﺎ. ﺒﺎﻟﻔﻌل! ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ، ﻓﻬﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﻏﺭﻴﺒﺔ.‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺃﻴﻀﺎ ﺭﺃﻱ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ : ﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ:‬ ‫ﻏﺭﻴﺒﺔ. ﻫﻜﺫﺍ ﻗﺎل.‬ ‫ﺘﺤﺎﻭل ﺘﺭﺘﻴﺏ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﻤﺒﻌﺜﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺭﺍﺡ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻴﺘﺎﺒﻊ ﻴﺩﻴﻬﺎ‬ ‫ﺒﻨﻅﺭﺍﺕ ﺸﺎﺭﺩﺓ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺴﺎﻋﺔ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﺤﻘﺎ!‬ ‫ﹲ ﹰ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :ﻏﺭﻴﺒﺔ.! ﻟﻤﺎﺫﺍ!؟‬ ‫)ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﺘﺠﻨﺢ ﻫﻲ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺭﻭﺩ( ﻜﻴﻑ‬ ‫ﻟﻲ ﺃﻥ ﺃﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺃﻨﻬﺎ ﻟﻴﺴﺕ ﻜﺫﻟﻙ؟‬ ‫ﺴﻜﺘﺔ ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺨﻼﻟﻬﺎ، ﺁﺘﻴﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ، ﺼﺭﺍﺥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ.‬ ‫ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﺭﻯ ﻫﻨﺎﻙ!؟ )ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺃﻜﺜﺭ( ﻤﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﺭﺨﺎﺕ!؟‬
‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻤل ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ. ﺃﺼﺎﺒﺘﻬﺎ ﻨﻭﺒﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻬﻴﺎﺝ ﺒﺴﺒﺏ ﺍﻟﺭﻋﺩ. ﺍﻟﺨﻔﺎﻓﻴﺵ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ‬ ‫ﺍﻟﺨﺼﻭﺹ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺤﺠﺭﺓ ﻤﻠﻘﺎﻩ ﻓﻲ ﻗﺎﻉ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ. ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻨﺎ ﻤﺤﺒﻭﺴﻭﻥ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ ﻤﻨﺫ ﻤﺎﺌﺔ ﻤﻠﻴﻭﻥ ﻋﺎﻡ‬ ‫)ﺴﺎﻋﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺩﻕ ﻤﻌﻠﻨﺔ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل( ﻤﺎ ﻫﺫﺍ!؟‬ ‫ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :ﻻ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ. ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﻏﻴﺭ ﺘﻠﻙ. )ﻜﺄﻨﻤﺎ ﻫﻲ‬ ‫ﺘﺨﺎﻁﺏ ﻁﻔﻼ( ﻫﺫﻩ ﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﺒﺭﺝ، ﻭﻫﻲ ﺘﺅﺨﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﻭﺍﻟﻲ ﺩﻗﻴﻘﺘﻴﻥ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺍﻋﺫﺭﻴﻨﻲ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ. ﻓﺄﻨﺎ، ﻟﻸﺴﻑ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ،‬ ‫ﺃﺴﺘﻴﻘﻅ ﺒﺒﻁﺀ. ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ. )ﺴﻜﺘﺔ ﻨﻼﺤﻅ‬ ‫ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﻴﺢ ﺍﺸﺘﺩﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ. ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ،‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ، ﺍﻨﻬﻤﺎﺭ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﺍﻟﻤﺼﺤﻭﺏ ﺒﺩﻭﻱ ﺍﻟﺭﻋﺩ(‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺫﺍﺕ ﻤﺭﺓ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺃﻨﺎ ﺠﺎﻟﺱ ﻫﻨﺎ ﺃﻏﺎﻟﺏ ﺍﻟﻨﻌﺎﺱ،‬ ‫ﺠﺎﺀ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل ﺤﺯﻴﻨﺎ ﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﺍﻵﻥ. ﺍﻟﻅﻼل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻋﺘﺩﺕ ﺃﻥ ﺃﺭﺍﻫﺎ ﺩﻭﻨﻤﺎ ﺍﻜﺘﺭﺍﺙ ﻤﺭﺘﺴﻤﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﺩﺕ، ﻟﻴﻠﺘﻬﺎ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ، ﻜﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺒﺸﺭ‬
‫ﺤﻴﻥ ﺘﻭﺍﺘﻴﻬﻡ ﺴﻜﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻭﺕ. ﺸﻌﺭﺕ ﺒﺭﺃﺴﻲ‬ ‫ﺘﺘﺴﺎﻗﻁ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻌﺏ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﺠﺘﺎﺤﻨﻲ ﺸﻭﻕ ﻏﺎﻤﺽ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺭﺍﺡ ﻴﺘﻠﻜﺄ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﻲﺀ. )ﻀﺎﻏﻁﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺒﺘﺄﺜﺭ( ﺍﻟﻔﺠﺭ. ﺜﻡ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﻏﺭﺓ.‬ ‫ﺴﻤﻌﺕ ﻤﻥ ﻴﻁﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ. ﻗﻠﺕ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻲ :‬ ‫ﻟﻌﻠﻪ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ. ﻻ ﺃﺤﺩ ﺒﺎﻟﻤﺭﺓ ﺇﻻ ﻫﻭﺍﺀ ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺒﻊ ﺒﺭﺫﺍﺫ ﺍﻟﺜﻠﺞ ﻤﻥ ﺤﻘﻪ ﺃﻥ ﻴﻁﺭﻕ ﺒﺎﺒﻲ ﻓﻲ‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﻜﻬﺫﻩ. )ﻀﺎﻏﻁﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺒﺘﺄﺜﺭ(‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ. )ﻜﻤﻥ ﻴﻔﻴﻕ ﻤﻥ ﺤﻠﻡ( ﻫل ﻫﻭ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺱ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﻴﺎﺝ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻤﻥ.!؟ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﻤﺤﺎﻭﻻ ﺍﻟﻀﺤﻙ( ﻻ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ. ﺃﻗﺼﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺯﺍﺌﺭ ﺍﻟﻠﻴﻠﻲ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ. ﻜﺎﻥ ﺼﻭﺘﻪ ﻴﺭﺘﺠﻑ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻨﺤﻭ ﻤﺎ. ﺃﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺨﺒﺭﺘﻨﻲ ﺒﺫﻟﻙ. ﺃﻻ ﺘﺫﻜﺭﻴﻥ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻪ ﻴﺤﺘﻀﺭ. ﻭﻤﻊ ﻫﺫﺍ. ﻴﺘﺤﺎﻤل ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺼﻰ ﺩﺭﺠﺔ. ﻟﻴﺴﺘﻐﻴﺙ. ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻴﺒﺩﻭ ﻫﺎﺩﺌﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﺠﺏ. ﻗل ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺃﻨﻨﻲ ﺨﻴﺎﻟﻴﺔ.‬ ‫ﻗل ﻤﺎ ﺘﺸﺎﺀ. ﻟﻜﻥ ﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﺭﺠل ﻴﻌﻁﻰ ﺍﻻﻨﻁﺒﺎﻉ.‬
‫ﻜﻴﻑ ﺃﺸﺭﺡ ﻟﻙ ﺍﻷﻤﺭ.!؟ )ﺘﺤﺎﻭل ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ( ﻜﺄﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻗﺩ ﻤﺎﺕ. ﺒﺎﻷﻤﺱ ﻜﺎﻥ‬ ‫ﻴﺘﺄﻟﻡ ﺒﺸﻜل ﻤﺎ. ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ. ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻥ‬ ‫ﻤﺭﺍﻜﺯ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﺠﺴﺩﻩ ﻗﺩ ﺍﻨﻁﻔﺄﺕ. ﺃﻭ ﺘﺤﻠﻠﺕ.‬ ‫ﺃﻭ. ﻟﻌﻠﻪ. ﻭﺍﻗﻊ ﺘﺤﺕ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻤﺨﺩﺭ ﻗﻭﻱ ﺍﻟﻤﻔﻌﻭل.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﻟﻨﺭﻯ ﻤﺎ ﺍﻟﻘﺼﺔ. ﺃﺩﺨﻠﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻭﺭ ﻟﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﻤﺤﺕ.‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺘﺠﻪ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺒﺎﺏ. ﻭﻋﻠﻰ ﺒﻌﺩ‬ ‫ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺘﺩﻕ ﺴﺎﻋﺔ ﺜﺎﻟﺜﺔ ﻤﻌﻠﻨﺔ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل،‬ ‫ﻓﻴﺴﺘﻭﻗﻔﻬﺎ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﻭ ﻤﻀﻁﺭﺒﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﺘﻠﺘﻔﺕ ﻨﺎﺤﻴﺘﻪ( ﻗﺎﻋﺔ ﺍﻹﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻕ‬ ‫ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺍﻵﻥ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ، ﻭﻫﻲ. ﺘﺅﺨﺭ.‬ ‫ﺤﻭﺍﻟﻲ ﺜﻼﺙ ﺩﻗﺎﺌﻕ.‬ ‫ﺘﻭﺍﺼل ﺍﻟﺴﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﻴﻌﻠﻭ ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﻤل ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺘﻌﻭﺩ ﺒﺭﻓﻘﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﻭ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺜﺎﺒﺕ ﺍﻟﺨﻁﻰ. ﺍﻟﺭﺠل ﺘﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻫﻭل‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻭﺘﺭ. ﻭﻗﺩ ﺘﺩﻟﺕ ﻤﻥ ﻴﺩﻩ ﺤﻘﻴﺒﺔ ﺴﻭﺩﺍﺀ.‬
‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :)ﻨﺎﻫﻀﺎ ﻟﻴﺴﺘﻘﺒﻠﻪ( ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﺃﻟﻴﺱ ﻜﺫﻟﻙ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺎ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺃﻗﺩﻤﻬﺎ ﻟﻙ؟ ﺘﻔﻀل‬ ‫ﺃﻭﻻ ﺒﺎﻟﺠﻠﻭﺱ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﺘﺭﻨﺢ ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﻴﻭﺤﻲ ﻤﻌﻬﺎ ﺒﺄﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﻤﺨﺎﻁﺒﺔ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﺘﺸﻴﺭ ﺒﺄﺼﺒﻌﻬﺎ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﻜﺭﺴﻲ ﺍﻟﻤﻠﺘﺼﻕ ﺒﺎﻟﻤﻜﺘﺏ( ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﻔﻘﺩ ﺘﻭﺍﺯﻨﻪ، ﻓﻴﺴﺘﻨﺩ ﺒﻜﻔﻪ ﺇﻟﻰ ﻁﺭﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻤﺎﺫﺍ ﺒﻙ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ؟ ﻫل ﺃﻨﺕ ﻤﺭﻴﺽ؟‬ ‫)ﻤﻨﺎﺩﻴﺎ( ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ. ﺘﻌﺎﻟﻲ ﺒﺴﺭﻋﺔ. ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺭﻴﺽ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺴﺎﺭﻉ ﺒﺎﻟﺤﻴﻠﻭﻟﺔ ﺩﻭﻥ ﺴﻘﻭﻁﻪ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﺒﺘﺄﺜﺭ( ﻨﻌﻡ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻫل ﻨﺴﻴﺕ ﺃﻴﻥ ﻨﺤﻥ.!؟ ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﺒﺤﻭﺙ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ. ﻻ ﺃﺤﺩ ﻓﺭﻭﻉ ﺍﻹﺴﻌﺎﻑ.‬ ‫ﺍﻟﻔﺯﻉ ﻴﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻜﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺘﺄﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ.‬
‫ﻫل ﻫﺫﻩ ﺃﺯﻤﺔ ﻗﻠﺒﻴﺔ؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻨﺎﻭﻟﻴﻨﻲ ﺍﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻴﻜﺸﻑ ﺒﺎﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﻗﻠﺏ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻭﻗﺩ ﻋﻠﺕ ﺩﻗﺎﺘﻪ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺘﻀﺢ ﻟﻨﺎ‬ ‫ﻤﺩﻯ ﺍﻀﻁﺭﺍﺒﻬﺎ.‬ ‫ﻫل ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺨﻁﻴﺭﺓ؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫)ﺒﺤﺯﻡ( ﺍﻟﺤﻘﻨﺔ ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫)ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﻓﻲ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻤل( ﺤﻘﻨﺔ ﺒﺸﺭﻴﺔ ﺇﺫﻥ، ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ ،‬ ‫ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ.! ﻫل ﺃﻨﺎ ﻤﺨﻁﺌﺔ؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻤﺎ ﺍﻟﻔﺭﻕ.!؟ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺃﻥ ﺘﻌﺜﺭﻱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻭﺭﺍﻤﻴﻥ ﻴﺎ‬ ‫ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ. ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﻬﻡ.‬ ‫ﺤﺎﻻ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﻐﺎﺩﺭ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺤﻥ ﻨﻌﺎﻭﺍﻹﺼﻐﺎﺀ ﻤﻊ‬ ‫ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﺍﻟﻤﻀﻁﺭﺏ. ﻭﻗﺩ ﺃﺨﺫﺕ ﺘﺘﻌﺎﻟﻰ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺩﻗﺎﺕ‬ ‫ﻗﻠﺒﻪ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺘﻅﻤﺔ.‬
‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻓﻅﻴﻊ ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﺩﺍﺨل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺴﺩ. ﻓﻅﻴﻊ ﺒﻜل ﻤﻌﻨﻰ‬ ‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ. )ﻤﻨﺎﺩﻴﺎ( ﻫﻴﺎ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺄﺘﻲ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ، ﺤﺎﻤﻠﺔ ﺍﻟﺤﻘﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻁﻠﺒﻬﺎ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ. ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺍﻟﺤﻘﻨﺔ ﻤﻥ ﻴﺩﻫﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻫﻲ ﺘﺴﺎﻋﺩ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻓﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ.‬ ‫)ﺒﺎﺤﺜﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﺭﻴﺩ ﻓﻲ ﺫﺭﺍﻉ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ(‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺨﻤﺴﺔ ﺴﻨﺘﻴﻤﺘﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺭﻴﺩ ﻗﺩ ﺘﻜﻔﻰ. ﻤﺎ ﺃﻏﺭﺏ ﺫﻟﻙ.! ﺤﺎﻟﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻭﻀﻰ ﺍﻟﻌﻀﻭﻴﺔ ﺍﻟﺸﺎﻤﻠﺔ. ﻜﺄﻥ ﻋﺎﺼﻔﺔ ﻫﻭﺠﺎﺀ. ﺘﺭﻜﺕ‬ ‫ﺁﺜﺎﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﺩﻤﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻤﻴﺯﺍﻥ ﺍﻟﺨﻼﻴﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻌﺼﺒﻲ‬ ‫ﺒﺄﻜﻤﻠﻪ. ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻨﻅﺭﺓ! ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ، ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ،‬ ‫ﻴﻜﺎﺩ ﻴﻤﻭﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻋﺏ.‬ ‫)ﺘﺭﺩﺩ ﺒﺘﻌﺎﻁﻑ ﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﻗﺎﻟﻪ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ( ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻨﻅﺭﺓ!‬ ‫ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺭﺨﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﻔﻭﻥ ﺒﺤﻕ ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ ﻫﻜﺫﺍ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺃﻭﺸﻜﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻴﺒﺱ.!؟ ﺃﻨﻅﺭﻱ ﺇﻟﻰ ﻫﺎﺘﻴﻥ ﺍﻟﺤﺩﻗﺘﻴﻥ ﻴﺎ‬ ‫ﺁﻨﺴﺔ. ﻜﻴﻑ ﺍﺘﺴﻌﺘﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﺤﻭ.!؟ ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻥ ﻤﺎ ﺘﺭﻴﺎﻨﻪ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺍﺤﺘﻤﺎل ﺍﻟﺒﺼﺭ.‬ ‫ﻻ ﺃﻅﻨﻙ ﺘﻌﻨﻲ ﻤﺎ ﺘﺭﻴﺎﻨﻪ ﺍﻵﻥ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬
‫ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﺸﻜﻙ ﻓﻲ ﺠﻤﺎﻟﻙ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ. ﻤﺎ ﺃﻋﻨﻴﻪ ﻫﻭ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻜﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺘﺯﻨﺔ ﺩﺍﺨﻠﻬﻤﺎ.‬ ‫)ﻴﺤﻘﻨﻪ(.‬ ‫ﻴﻅﻬﺭ ﺃﻨﻪ ﻴﺘﺤﺴﻥ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺃﻁﺭﺍﻓﻪ ﻻ ﺘﺴﺘﺠﻴﺏ ﻟﻭﺨﺯ ﺍﻹﺒﺭ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺍﺭﺘﻌﺎﺸﺔ ﻤﺎ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﺘﺴﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﺸﻔﺘﻴﻪ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻷﻤﺭ ﻋﺠﻴﺏ ﺤﻘﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺩﺙ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺃﻋﺠﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ. ﻜﺎﻟﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﺍﻟﺒﻭﻟﻴﺴﻴﺔ.‬ ‫ﺃﻭ.....‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﻜﺎﺩ ﻴﻬﻭﻱ، ﻤﺎﺌﻼ ﺒﺠﺯﻋﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺘﻨﺘﻔﺽ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺒﺫﻋﺭ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ: ﺤﺎﺴﺏ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫)ﺼﺎﺭﻤﺎ( ﺃﻤﺴﻜﻴﻪ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻘﻊ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ.‬ ‫ﺍﻷﻓﻀل ﺃﻥ ﻨﺠﻠﺴﻪ ﻫﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻭﺘﻴﻪ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬
‫ﺘﻀﻊ ﻟﻪ ﻤﻴﺯﺍﻥ ﺍﻟﺤﺭﺍﺭﺓ ﻋﻘﺏ ﺘﻤﻜﻨﻬﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﺇﺠﻼﺴﻪ.‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻗﺩ ﺘﺨﺸﺒﺕ ﻋﻀﻼﺘﻪ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺘﺒﻌﺙ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ.‬ ‫ﺍﻟﻡ ﻴﺘﺠﺎﻭﺯ ﺒﻌﺩ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺨﻁﺭ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫)ﺒﻠﻬﺠﺔ ﺁﻤﺭﺓ( ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺤﺭﺍﺭﺓ ﺇﺫﺍ ﺘﻜﺭﻤﺕ ﻴﺎ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺁﻨﺴﺔ.‬ ‫)ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺘﺘﻭﻗﻊ ﺍﻟﺴﺅﺍل( ٦٣ ﺇﻻ ﺸﺭﻁﺘﻴﻥ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﺘﺄﻭﻩ ﺒﺸﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﺘﺼﺩﺭ ﻋﻨﻪ‬ ‫ﺃﺼﻭﺍﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﻔﻬﻭﻤﺔ.‬ ‫ﺩﻤﺎﺅﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻋﺏ ﺘﺠﻤﺩﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﻭﻕ. ﻟﻴﺱ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻌﺏ ﻤﻼﺤﻅﺔ ﺫﻟﻙ. ﺠﺴﻤﻪ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﺘﺠﻤﺩ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﻋﺏ. ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﺠﺭﻯ ﻟﻪ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬
‫)ﺒﺄﺴﻰ( ﻤﻥ ﻴﺩﺭﻱ.!؟‬ ‫ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻔﻬﻭﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺩﺭ ﻋﻥ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﺘﻠﻔﺕ ﺍﻨﺘﺒﺎﻫﻬﻤﺎ ﻓﺠﺄﺓ. ﻭﻗﺩ ﺘﻤﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﺠﺴﺩﻩ‬ ‫ﺍﺭﺘﻌﺎﺸﺔ ﺘﻨﻡ ﻋﻥ ﻤﺩﻯ ﺍﻟﺫﻋﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺘﺭﻴﻪ.‬ ‫ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﺘﻜﻠﻡ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻤﺎ ﺴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﺸﺒﻪ ﺒﺭﻗﺼﺔ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻓﻲ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻪ.!؟‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻪ ﻴﺭﻴﺩ ﺇﺒﻼﻏﻨﺎ ﺒﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﺎ. ﻟﻭﻻ ﻤﺎ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻫﻭ ﻓﻴﻪ ﻤﻥ.‬ ‫ﺇﺒﻼﻏﻨﺎ ﻨﺤﻥ.!؟ ﻤﺎ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻙ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻅﻰ ﺒﺎﻻﺤﺘﺭﺍﻡ ﻓﻲ ﻜل ﻤﻜﺎﻥ.‬ ‫)ﻤﻘﺎﻁﻌﺎ( ﺃﻨﺼﺘﻲ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ : ﺍل،..ﺃﺵ،..ﺭ..ﺃﺓ! ﺍل.. ‪‬ﻭ..ﺱ..ﺝ..ﹶﺎ..!‬ ‫‪  ‬ﻟ‬ ‫ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻓﻬﻤﺕ ﺸﻴﺌﺎ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.!؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬
‫ﻻ. ﺃﻓﻬﻤﺕ ﺃﻨﺕ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺃﺒﺩﺍ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻤﻘﺎﻁﻊ ﻤﻥ ﺃﻟﻔﺎﻅ ﻏﻴﺭ ﻤﺘﺭﺍﺒﻁﺔ. ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﻜل‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻤﺎ ﻫﻨﺎﻙ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ : ﺍل،..ﺃﺵ،..ﺭ..ﺃﺓ! ﺍل.. ‪‬ﻭ..ﺱ..ﺝ..ﹶﺎ..!‬ ‫‪  ‬ﻟ‬ ‫ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫ﺩﻭﻨﻲ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ:‬ ‫ﺍل،..ﺃﺵ،..ﺭ..ﺃﺓ! ﺍل.. ‪‬ﻭ..ﺱ..ﺝ..ﹶﺎ..!‬ ‫‪  ‬ﻟ‬ ‫ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻫل ﺩﻭﻨﺕ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻨﻌﻡ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺍﻗﺭﺌﻲ ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫)ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺘﻘﻠﻴﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ(‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺍل،..ﺃﺵ،..ﺭ..ﺃﺓ! ﺍل.. ‪‬ﻭ..ﺱ..ﺝ..ﹶﺎ..!‬ ‫‪  ‬ﻟ‬ ‫ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫ﻜﻔﻰ. ﻫﺫﺍ ﻜﻼﻡ ﻻ ﻤﻌﻨﻰ ﻟﻪ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻨﺎ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺍﺒﺤﺜﻲ ﻓﻲ ﺤﻘﻴﺒﺘﻪ ﻋﻥ. ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺜﻭﺭ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻤﺎ ﻴﻔﺴﺭ ﺍﻷﻤﺭ. ﻟﻥ ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻘﺎﻁﻊ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﺭﺍﺒﻁﺔ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬
‫ﻤﺎﺫﺍ ﺩﻫﺎﻙ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫)ﺒﺘﺭﺩﺩ( ﻫل ﻤﻥ ﺍﻟﻼﺌﻕ ﺃﻥ ﻨﻔﺘﺵ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﺒﺔ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺒﻐﻴﺭ ﺇﺫﻥ ﻤﻥ ﺼﺎﺤﺒﻬﺎ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻫﺫﺍ ﺍل، ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻤﺼﺎﺏ ﺒﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﻓﻘﺩﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﻨﻁﻕ ﺍﻟﻬﻴﺴﺘﻴﺭﻱ. ﻤﺎ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﻅﺭﻭﻑ ﻜﻬﺫﻩ.!؟‬ ‫ﻫل ﺘﻌﺭﻓﻴﻥ ﺍﺴﻤﻪ ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ.!؟ ﺃﻭ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻤﻬﻨﺘﻪ.!؟ ﺃﻴﻥ ﻴﻌﻴﺵ.!؟ ﻤﺎ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﻤﻴﻼﺩﻩ.!؟‬ ‫ﻤﺎ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺘﻙ ﻋﻨﻪ ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻻ ﺃﻋﺭﻑ ﺴﻭﻯ ﺃﻨﻪ ﻴﺩﻋﻰ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻫﺫﺍ ،‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺒﺩﻭ ، ﻫﻭ ﻟﻘﺏ ﻋﺎﺌﻠﺘﻪ. ﺃﻋﺭﻑ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﻨﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺭﺍﺴل.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻻ ﺸﻲﺀ. ﻜل ﻫﺫﺍ ﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ. ﻟﺩﻴﻨﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﺁﻻﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻴﺤﻤﻠﻭﻥ ﺁﻻﻑ‬ ‫ﺍﻷﺴﻤﺎﺀ. ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻌﻤﻠﻭﻥ، ﻜﻤﺭﺍﺴﻠﻴﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻵﻻﻑ. ﻓﻠﻨﺄﻤل ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺤﻘﻴﺒﺘﻪ ﺃﻭﻀﺢ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻋﻥ ﻫﻭﻴﺘﻪ ﻤﻨﻪ ﻫﻭ ﺸﺨﺼﻴﺎ. ﻫﻴﺎ ﺍﻜﺴﺭﻱ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻘﻔل. ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻤﺴﺌﻭل ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﻋﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﺭﺍﺭ.‬
‫ﺘﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﺤﻘﻴﺒﺔ ﻟﺘﺤﺎﻭل ﻓﺘﺤﻬﺎ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ: ﻟﻴﺴﺕ ﻤﻐﻠﻘﺔ ﺒﺎﻟﻤﻔﺘﺎﺡ. ﺍﻨﻅﺭ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ!‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻟﺤﺴﻥ ﺍﻟﺤﻅ ﺃﻨﻬﺎ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﻐﻠﻘﺔ ﺒﺎﻟﻤﻔﺘﺎﺡ. ﻫﺫﺍ ﻴﻭﻓﺭ‬ ‫ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻌﻨﻑ.‬ ‫ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﻤﻥ ﻓﺘﺢ ﺍﻟﺤﻘﻴﺒﺔ. ﺜﻡ ﺘﺒﺩﺃ‬ ‫ﻓﻲ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺃﺸﺭﻁﺔ ﺍﻟﻜﺎﺴﻴﺕ.‬ ‫ﻻ ﺃﺠﺩ. ﻏﻴﺭ. ﻫﺫﻩ. ﺍل.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫)ﻜﻤﻥ ﻴﻜﻤل ﻋﺒﺎﺭﺓ ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ(‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺃﺸﺭﻁﺔ.!‬ ‫ﻓﻘﻁ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺃﺭﻴﻨﻲ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﻜﺄﻨﻤﺎ ﻫﻲ ﻗﺩ ﺤﻠﺕ ﺍﻟﻠﻐﺯ( ﻜﺎﻥ ﻫﺫﺍ، ﺇﺫﻥ، ﻤﺎ‬ ‫ﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻘﻭﻟﻪ ﻟﻨﺎ. )ﻀﺎﻏﻁﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ(‬ ‫ﺍﻷﺸﺭﻁﺔ ﺍﻟﻤﺴﺠﻠﺔ.‬
‫ﻴﺄﺨﺫ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺍﻷﺸﺭﻁﺔ ﻤﻥ ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ.‬ ‫)ﻟﻴﺅﻜﺩ ﻤﺎ ﺫﻜﺭﺘﻪ ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ( ﺍل،.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺃﺵ،.. ﺭﻯ.. ﺃﻩ.. ﺍل،.. ﻤﻭ.. ﺴﺎ..‬ ‫)ﺘﻘﺎﻁﻌﻪ ﺒﻔﺭﺤﺔ( ﻟﻘﺩ ﻓﻬﻤﻨﺎ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻁﺭﻴﻑ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻘﺼﺩ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.!؟ ﻁﺭﻴﻑ ﻤﻥ‬ ‫ﺃﻱ ﻨﺎﺤﻴﺔ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﻅﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﺠل ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺍﻴﺔ ﺒﺤﺎﻟﺘﻪ. ﻫﻭ‬ ‫ﻴﻌﻠﻡ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﺒﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻬﺘﻬﺔ ﺘﺤﺩﺙ ﻟﻪ ﻜﺜﻴﺭﺍ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﺘﺄﺘﻲ ﻤﺤﺎﻭﻻﺘﻪ ﺍﻟﻴﺎﺌﺴﺔ ﻓﻲ ﺘﺩﺭﻴﺏ‬ ‫ﺤﻨﺠﺭﺘﻪ. )ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﺘﻠﻙ ، ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺃﻋﺘﻘﺩ ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻁﺭﻴﻘﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻻﺤﺘﻔﺎﻅ ﺒﺼﻭﺘﻪ. ﺸﻜﻠﻴﺎ ﻜﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺭﻴﻥ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻭﺍﺼل ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﺍﻟﻀﺤﻙ( ﻤﻊ‬ ‫ﺨﺎﻟﺹ ﺍﺤﺘﺭﺍﻤﻲ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻟﺨﻔﺔ ﻅﻠﻙ ،‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺩ ﻟﻙ ﺒﻬﺎ ، ﻻ ﻴﻤﻜﻨﻨﻲ ﺃﻥ ﺃﺘﺼﻭﺭ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﻫﻲ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ل.‬
‫ﺴﺎﻋﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺘﺩﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻤﻌﻠﻨﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﺒﺠﺩﻴﺔ( ﻤﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻟﻴﺴﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻏﻴﺭ ﺘﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺩﻗﺕ ﺒﺎﻟﻔﻌل.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻹﺩﺍﺭﺓ ﻗﺩ ﻗﺎﻤﺕ ﺒﺘﺭﻜﻴﺏ ﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﺴﺒﺏ ﻤﺎ.‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ. ﺃﻭ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل. ﻗﺩ. ﻋﺎﺩ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻫﺫﺍ ﺸﻲﺀ ﻓﻲ ﻏﺎﻴﺔ ﺍﻟﻐﺭﺍﺒﺔ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻟﻴﺱ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﻴﺔ ﺤﺎل ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻟﻨﺴﺘﻤﺭ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﻨﻬﺎﺭ ﻓﺠﺄﺓ، ﻤﺎﺌﻼ ﺨﺎﺭﺝ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ، ﻟﻴﺴﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﺎﻑ.‬ ‫ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﻨﺭﻯ ﺇﻻ ﻅﻬﺭﻩ.‬
‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﺒﻔﺯﻉ( ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺭﻯ ﻟﻪ ﻫﻜﺫﺍ ﺩﻭﻥ ﺴﺎﺒﻕ‬ ‫ﺇﻨﺫﺍﺭ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺃﺤﻀﺭﻱ ﺍﻟﻤﻔﺭﺵ ﻟﺘﻐﻁﻴﻪ. ﺃﻻ ﺘﻼﺤﻅﻴﻥ ﺃﻨﻪ‬ ‫ﻴﺭﺘﺠﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﺩ.‬ ‫ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﻤﺎﺌﺩﺓ‬ ‫ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ، ﻟﺘﺭﻓﻊ ﺍﻟﻔﺎﺯﺓ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺭﺘﺏ ﺍﻟﻤﺠﻠﺩﺍﺕ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺁﺨﺫﺓ ﺍﻟﻤﻔﺭﺵ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺍﻷﺯﻫﺎﺭ ﺫﺍﺒﻠﺔ. ﻫﻜﺫﺍ ﻫﻲ ﻤﻨﺫ ﺴﻨﻴﻥ. ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻬﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻘﺎﻴﺎ ﻋﺼﺭ ﻤﻀﻰﻯ.‬ ‫ﺘﻐﻁﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺴﺘﻜﺎﻥ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻭﻗﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻋﻁﺎﻨﺎ ﻅﻬﺭﻩ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻭ ﻤﻊ ﻫﺫﺍ ﻓﻼ ﺩﺍﻋﻲ ﻟﻠﻘﻠﻕ. ﻏﻔﻭﺓ ﻗﺼﻴﺭﺓ ﻴﻌﻭﺽ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﻤﺎ ﻓﻘﺩﻩ ﻤﻥ ﻁﺎﻗﺔ ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ. ﻜﻡ ﻴﺒﻠﻎ ﻋﺩﺩﻫﺎ؟‬
‫ﺍﻷﺸﺭﻁﺔ؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻜﻡ ﻫﻲ؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺃﺭﺒﻌﺔ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻫل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺇﺸﺎﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺃﻱ ﻨﻭﻉ؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺘﻔﺤﺹ ﺍﻷﺸﺭﻁﺔ.‬ ‫ﺃﺭﻗﺎﻡ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺜﻡ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻻ ﺸﻲﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻏﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺴﻠﺴل ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ. ﻻ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﺒﺎﻟﻤﺭﺓ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻨﺘﻅﺭﻴﻥ ﺇﺫﻥ.؟ ﻓﻠﻨﺴﺘﻤﻊ ، ﺒﻜل ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ،‬ ‫ﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ.‬ ‫ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﺌﺩﺓ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺎﻭﺭﺓ ﻟﻤﻜﺘﺏ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺤﻴﺙ ﻴﻘﺒﻊ ﺠﻬﺎﺯ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﺴﻴﺕ.‬ ‫ﻫل ﺃﻀﻌﻬﺎ ﺒﺎﻟﺘﺭﺘﻴﺏ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫)ﻤﺎﺯﺤﺎ( ﻫﺫﺍ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﺘﺒﺎﻋﻨﺎ ﻟﻤﻨﻁﻕ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬
‫)ﺘﻘﺎﻁﻌﻪ ﻀﺎﺤﻜﺔ( ﺃﺭﺴﻁﻭ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺃﺤﺏ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺃﻥ ﺃﺘﺫﻜﺭ ﺃﻨﻙ ﺤﺎﺼﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻴﺴﺎﻨﺱ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻵﺩﺍﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻠﺴﻔﺔ. ﺍﺒﺩﺌﻲ ﺒﺎﻟﺸﺭﻴﻁ‬ ‫ﺍﻷﻭل.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺤﺎﻻ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺒﺎﺩﺭ ﺒﻭﻀﻊ ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ ﺍﻷﻭل. ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻴﺘﻨﺎﻭل‬ ‫ﺍﻟﻐﻠﻴﻭﻥ ﻟﻴﺸﻌﻠﻪ.‬ ‫ﻟﻥ ﻴﻀﺎﻴﻘﻙ ﺃﻥ ﺃﺸﻌل ﺍﻟﺒﺎﻴﺏ؟ ﺃﺭﺠﻭ ﺃﻻ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻴﻀﺎﻴﻘﻙ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺒﺎﻟﻌﻜﺱ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ. ﻓﻠﻘﺩ ﺍﻋﺘﺩﺕ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﺌﺤﺔ. ﺃﻅﻨﻨﻲ ﺃﻴﻀﺎ ﺒﺩﺃﺕ ﺃﺴﺘﺭﻴﺢ ﻟﻬﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﻴﻨﺘﻬﻲ ﻤﻥ ﻗﻴﺎﺱ ﻀﻐﻁ ﺍﻟﺯﺍﺌﺭ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺼﺎﺤﺒﻨﺎ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻤﺴﺘﻐﺭﻕ ﻓﻲ ﺴﺒﺎﺕ‬ ‫ﻋﻤﻴﻕ. ﺠﺴﺩﻩ ﻴﺴﺘﺭﺨﻲ ﺘﺩﺭﻴﺠﻴﺎ. ﺍﻟﻀﻐﻁ ﻴﻘﺘﺭﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺩل ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ.‬
‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺁﻤل ﺫﻟﻙ.‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺩﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻤﻌﻠﻨﺔ ﻤﻨﺘﺼﻑ‬ ‫ﺍﻟﻠﻴل.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻫﻴﺎ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ. ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺘﻌﻠﻥ ﻤﻨﺘﺼﻑ‬ ‫ﺍﻟﻠﻴل.‬ ‫ﻤﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل ﻴﺄﺘﻲ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻤﻤﺘﻠﺌﺎ ﺒﺎﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﻤل. ﺤﻠﻘﺎﺕ ﺍﻟﺩﺨﺎﻥ‬ ‫ﺘﺘﺼﺎﻋﺩ ﻤﻥ ﻏﻠﻴﻭﻥ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻟﺘﻀﻔﻲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻭ ﺍﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻭﺘﺭ. ﻭﻋﻠﻰ ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻵﻨﺴﺔ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺃﻭ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺘﺭﺘﺴﻡ ﺘﻌﺎﺒﻴﺭ ﺘﻨﻡ ﻋﻥ‬ ‫ﺇﻨﻁﺒﺎﻋﺎﺘﻬﻤﺎ ﺒﻤﺎ ﻴﺴﻤﻌﺎﻨﻪ.‬ ‫ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺼﻭﺕ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻤﻊ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻵﺘﻴﺔ ﻗﺩ‬ ‫ﺭﺍﺡ ﻴﺯﺤﻑ ﻟﻴﺘﺭﺩﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ.‬
‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ : ﺃﺴﻤﻲ ﺃﻻﻥ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻤﻥ ﻤﻭﺍﻟﻴﺩ ٤٦٩١ ﻓﻲ‬ ‫ﻤﺎﻴﺎ ﺠﻭﻴﺙ. ﺒﻭﺭﺘﻭﺭﻴﻜﻭ. ﺃﻋﻤل ﻤﺭﺍﺴﻼ ﻟﺠﺭﻴﺩﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻭﺭﻨﻨﺞ ﺘﻴﻠﻴﺠﺭﺍﻑ ﺒﻭﻻﻴﺔ ﻨﻴﻭ ﻤﻴﻜﺴﻴﻜﻭ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻴﻲ ﺒﺎﻟﻐﺭﻓﺔ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻤﺎ ﻤﻌﻨﻰ ﻫﺫﺍ؟‬ ‫ﺘﺘﺒﺎﺩل ﺍﻟﻨﻅﺭﺍﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ. ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﻗﺩ ﺨﻴﻤﺕ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺫﻟﻙ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ ﻗﺩ ﺒﺩﺃ ﻴﻐﻤﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﻨﻔﺱ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻹﻅﻼﻡ‬ ‫ﺒﻤﻜﺘﺏ ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ. ﺘﺼﻠﻨﺎ ﻜﻠﻤﺎﺘﻬﻤﺎ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﻨﺭﺍﻫﻤﺎ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺘﺴﺄﻟﻴﻨﻨﻲ ﺃﻨﺎ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻜﻤﺴﻠﺴﻼﺕ ﺍﻟﺭﻋﺏ.‬ ‫ﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﻜﺘﻤل ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ ﺤﺘﻰ‬ ‫ﻨﻜﺘﺸـﻑ ﺃﻨﻨـﺎ ﺩﺍﺨـل ﺤﺠـﺭﺓ ﺒﺄﺤـﺩ ﺍﻟﻔﻨـﺎﺩﻕ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﻀﻌﺔ. ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻭﻀـﻰ ﺘﺴـﻴﻁﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺕ. ﺒﻤﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﻭﻤﻭﺩﻴﻨـﻭ.‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﻤﺒﻌﺜﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ، ﻜﻤـﺎ ﻟـﻭ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺘﻌﺭﺽ ﻟﺤﻤﻠﺔ ﺘﻔﺘﻴﺵ.‬ ‫ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﺍﻵﺘﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﺍﻟﻐﺎﺭﻗـﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﻴﺒﻠﻎ ﻗﻤﺘﻪ. ﻴﻅﻬﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ، ﻤﻐﻠﻘـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺨﻠﻔﻪ ﺒﺤﺫﺭ. ﻭﺍﻀﺢ ﺃﻨﻪ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﻤﻥ ﺨـﻼل‬
‫ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺼﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﺠﻬﺎﺯ ﻜﺎﺴـﻴﺕ. ﺍﻟﺭﻋـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﻴﺩﻓﻌﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺒﺎﺭﺘﻴﺎﺏ ﻟﻜل‬ ‫ﻤﺎ ﺒﺎﻟﻐﺭﻓﺔ. ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻲ ﺒﻤﺩﻯ ﺍﺭﺘﺒﺎﻜﻪ. ﻴﺘﺄﻜﺩ ﻤـﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓـﺫ‬ ‫ﻤﻐﻠﻘﺔ. ﺜﻡ ﻴﺭﺘﻤﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺭﺍﺵ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺭﺘﺏ، ﻭﻻ‬ ‫ﻴﻠﺒﺙ ﺃﻥ ﻴﻨﻬﺽ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻴﺘﻤﺸﻰ ﺒﺘﻭﺘﺭ.‬ ‫ﻗﺎﺩﻡ ﺃﻨﺎ ﻟﺘﻭﻱ ﻤﻥ ﺃﻭﺭﺸﻠﻴﻡ. ﺃﺴﺘﻁﻌﺕ ﺒﻔﻀل‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺕ ﺃﻥ ﺃﺘﺠﻨـﺏ ﺍﻟﻌـﻭﺩﺓ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ. ﺃﻨﺎ ﻤﻁﺎﺭﺩ. ﻋﻤﻼﺀ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ‬ ‫ﻤﺨﺎﺒﺭﺍﺕ ، ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ، ﻴﻼﺤﻘﻭﻨﻨﻲ ﺃﻴﻨﻤﺎ ﺫﻫﺒﺕ.‬ ‫ﺃﺴﺠل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻟﺒﺸﻌﺔ، ﺨﻭﻓﺎ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺃﺘﻌﺭﺽ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻻﻏﺘﻴﺎل، ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺼل ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺎﻤﻊ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ.‬ ‫ﺃﺼﻐﻭﺍ ﻟﺭﺴﺎﻟﺘﻲ ﻴﺎ ﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ ﻜﻭﻜـﺏ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ. ﺃﺼﻐﻭﺍ ﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﺸﺭﻁﺔ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺴﻠﺴل‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﺍﻟﻤﺩﻭﻥ ﻋﻠﻴﻬﺎ. ﺍﻟﺸـﺭﻴﻁ ﺍﻷﻭل ﺴـﺠﻠﺘﻪ‬ ‫ﺒﺘﺎﺭﻴﺦ ١٢ ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ٠٠٠٢ ﻓﻲ ﻤﺴﺘﻭﻁﻨﺔ ﺒـﺎﻟﻘﺭﺏ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻴﺕ ﻟﺤﻡ. ﺃﻜﺭﺭ : ١٢ ﺩﻴﺴـﻤﺒﺭ ﺍﻟﻤﺎﻀـﻲ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻱ ﻤﺎ ﻴﺜﺒﺕ ﻜل ﻜﻠﻤﺔ ﺃﻗﻭﻟﻬﺎ. ﻻ ﺃﺤﺘﻔﻅ ﺒﺼﻭﺭ‬
‫ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺩﺙ. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﻘﻤﺭ ، ﻟﻴﻠﺘﻬﺎ ، ﺴﻤﺢ ﻟﺼﺩﻴﻘﻲ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ‬ ‫ﻫﺎﺭﻱ ﺠﺭﺍﻥ ﺒﺎﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﺇﻻ ﺃﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺍﺨﺘﻔﺕ ﺤﻴﻥ ﻫﺎﺠﻤﺘﻪ ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ ﻟﺘﻠﻬﺘﻤﻪ. ﺃﻜـﺭﺭ :‬ ‫ﻟﺘﻠﺘﻬﻤﻪ ﺤﻴﺎ.)ﻻﻫﺜﺎ ﻤﻥ ﺸﺩﺓ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻴﺘﺭﺩﺩ ﺼﻭﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻟﻴﻤﺘﺯﺝ ﺒﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺼﺎﻋﺩ( ﺍﻟﺭﻋﺏ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﻨﻌﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﺴـﺘﻌﺎﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺯﻤﻴﻠﻲ ﺍل.ﻤﺄﻜﻭل. ﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻗﻠﺘﻪ‬ ‫: ﺍل. )ﻜﻤﻥ ﻴﺘﻬﺠﻰ( ﻤﺄﻜﻭل. ﺼﺩﻗﻭﻨﻲ ﻴـﺎ ﻜـل‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ ﻜﻭﻜﺏ ﺍﻷﺭﺽ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﺎﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬ ‫ﺘﻀﺎﺀ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ. ﺍﻟﻤﻁﺭ‬ ‫ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺍﻨﻬﻤﺎﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻤﺼﺤﻭﺒﺎ ﺒﺩﻭﻱ ﺍﻟﺭﻋﺩ. ﻟﺤﻅﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻜﺘﻤﺎل ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﺒﺎﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ ﻓﺠﺄﺓ ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ.‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﺘﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﻨﻜﺘﺸﻑ ﻤﺩﻯ ﺍﻟﺫﻫﻭل‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺃﻭ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻜﻨﺎﻩ ﻤﻠﻔﻭﻑ ﺒﺎﻟﻤﻔﺭﺵ، ﻤﻌﻁﻴﺎ ﻟﻨﺎ ﻅﻬﺭﻩ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﺒﻌﺩ ﻓﺘﺭﺓ ﺼﻤﺕ( ﺃﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﻜل ﺸﻲﺀ؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺃﻅﻥ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺇﺫﻥ. ﻓﻠﻨﺴﺘﻤﻊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺃﺯﺭﺍﺭ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻫﺎ ﻫﻭ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﺎﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺭﺍﺒﻌﺔ‬ ‫ﻴﻀﺎﺀ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ. ﺒﺎﺭﺍﻙ‬ ‫ﺠﺎﻟﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻴﻨﺘﺸﺭ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ. ﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺘﻠﺘﻘﻁ ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ‬ ‫ﺸﻌﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ﺍﻹﺴﺭﺍﺌﻴﻠﻴﺔ.‬ ‫ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﺒﺎﺭﺍﻙ ﺃﻨﻙ ﻀﻌﻴﻑ ﺠﺩﺍ ﻓﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﺤﻔﻲ ١ :‬ ‫ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻹﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ.‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺼﺤﻴﺢ. ﺃﻨﺎ ﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺘﻜﻭﻴﻨﻲ ﺸﺨﺹ ﺒﺎﻟﻎ‬ ‫ﺒﺎﺭﺍﻙ :‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺔ.‬ ‫)ﻜﻤﻥ ﻴﺘﻬﻤﻪ( ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ ﺍﻷﻤﻥ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﺒﺎﺭﺍﻙ.‬ ‫ﻤﺫﻴﻌﺔ :‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺜﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﻟﻭﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺴﻌﻰ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻊ ﻫﺅﻻﺀ ﺍل.‬ ‫ﺒﺎﺭﺍﻙ :‬ ‫ﻟﻥ ﺃﻏﻔﺭ ﻟﻠﻔﻠﺴﻁﻴﻨﻴﻥ ﺃﻨﻬﻡ ﻴﺒﻌﺜﻭﻥ ﺒﺎﻷﻁﻔﺎل، ﻟﻴﻠﻘﻭﺍ‬ ‫ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺍﻟﺤﺠﺎﺭﺓ. ﻓﻨﻀﻁﺭ ﺇﻟﻰ ﻗﺘﻠﻬﻡ.‬ ‫ﻜل ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻁﻨﻴﻥ ﺃﺼﺒﺤﻭﺍ ﻴﻌﻴﺸﻭﻥ ﻓﻲ ﻗﻠﻕ.‬ ‫ﺼﺤﻔﻲ ٢ :‬ ‫ﻓﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩﻤﺘﻪ ﻟﺸﻌﺏ ﺍﷲ ﺍﻟﻤﺨﺘﺎﺭ؟‬ ‫)ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﻬﺽ ﺜﺎﺌﺭﺍ ﻤﻥ ﻤﻘﻌﺩﻩ( ﻤﺎ ﻫﻜﺫﺍ ﺘﻜﻭﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﺭﺍﻙ :‬ ‫ﺍﻷﺴﺌﻠﺔ. )ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﺔ( ﺃﻋﻁﻨﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ.‬
‫ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺸﺎﺭﻭﻥ ﻗﺩ ﺍﻨﺩﻓﻊ ﺩﺍﺨﻼ ﻟﻴﺘﺭﺒﻊ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﻤﻘﻌﺩ ﺒﺎﺭﺍﻙ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻨﺘﺯﻉ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺨﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﺔ.‬ ‫ﺍﺴﻤﺢ ﻟﻲ ﺒﺄﻥ ﺃﻋﻠﻤﻙ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﺍﻟﻤﺜﻠﻰ ﻤﻊ‬ ‫ﺸﺎﺭﻭﻥ :‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺎﺌﻨﺎﺕ.‬ ‫)ﻜﺄﻨﻪ ﻤﺫﻴﻊ( ﻤﺎ ﺨﻁﺘﻙ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﺸﺎﺭﻭﻥ؟‬ ‫ﺒﺎﺭﺍﻙ :‬ ‫ﺘﻨﻅﻴﻑ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﻤﻴﻌﺎﺩ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ ﺍﻟﻤﺘﻌﻁﺸﺔ‬ ‫ﺸﺎﺭﻭﻥ :‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﻡ. ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﻁﻴﺏ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﺒﺎﻟﻔﻌل ﻤﻥ ﺃﻨﻪ ﻤﺎﺕ. ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺍﻟﺘﻌﺎﻴﺵ ﻤﻌﻪ.‬ ‫ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ ﺘﺯﺤﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﻴﺘﻜﻠﻡ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴﺔ‬ ‫ﻴﻀﺎﺀ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﻤﻥ، ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻴﺯﺩﺍﺩ‬ ‫ﺇﻨﻬﻤﺎﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻤﺼﺤﻭﺒﺎ ﺒﺩﻭﻱ ﺍﻟﺭﻋﺩ. ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻜﺘﻤﺎل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﺒﺎﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ ﻓﺠﺄﺓ ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ.‬ ‫ﺨﺎﺭﺝ ﻤﻌﺴﻜﺭ ﻋﻨﺩ ﺒﻴﺕ ﻟﺤﻡ ﻴﺭﻗﺩ ﺍﺜﻨﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻨﺩ ﺒﺎﻟﺯﻱ‬ ‫ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻱ. ﺃﻭﻟﺠﺎ ﺘﺴﺘﻨﺩ ﺒﺭﺃﺴﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﻴل. ﻭﻋﻠﻰ‬ ‫ﻤﻘﺭﺒﺔ ﻤﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺠﻭﺍﻻﺕ ﺍﻟﻤﺘﺭﺍﺼﺔ ﻴﺘﻤﺩﺩ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ. ﻜل ﻤﺎ‬ ‫ﻴﻭﺤﻰ ﺒﺠﻭ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ : ﻁﻠﻘﺎﺕ ﻤﺩﺍﻓﻊ ﻤﺼﺤﻭﺒﺔ ﺒﺯﺨﺎﺕ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ. ﻗﻨﺎﺒل ﻜﺎﺸﻔﺔ. ﺇﻨﻬﻴﺎﺭ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻌﺩ ﻟﺒﻴﻭﺕ ﺃﻭ‬ ‫ﻁﺎﺌﺭﺍﺕ ﺘﻘﺼﻑ ﻤﻨﺎﻁﻕ ﺴﻜﻨﻴﺔ.‬ ‫ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ‬ ‫ﻴﻌﻁﻲ ﺍﻻﻨﻁﺒﺎﻉ ﺒﺄﻨﻨﺎ ﻓﻲ ﻏﺎﺒﺔ.‬ ‫ﻴﺎ ﻟﻪ ﻤﻥ ﻋﺫﺍﺏ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻤﺎﻟﻙ.؟‬ ‫ﻻ ﺸﻲﺀ. ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﺴﺄل.؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬
‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻷﻨﻙ ﺘﺘﺄﻭﻫﻴﻥ.‬ ‫)ﺒﺎﺴﺘﻐﺭﺍﺏ( ﺃﻨﺎ.؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﺠل ﺃﻨﺕ. ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻫﻨﺎ ﻤﻥ ﻫﻭ ﻓﻭﻕ ﻤﺴﺘﻭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺘﺄﻭﻩ.‬ ‫)ﺒﻭﺩ( ﻜﻨﺕ ﻨﺎﺌﻤﺔ. ﻫل. ﻴﺘﺄﻭﻩ ﺍﻟﻨﺎﺌﻤﻭﻥ.؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﻴﻘﻅﻴﻥ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﺔ ﻟﻥ ﺃﺤﺩﺙ ﺼﻭﺘﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺘﺼﺭﻓﻲ ﻋﻠﻰ ﻁﺒﻴﻌﺘﻙ.‬ ‫ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ ﻓﺠﺄﺓ ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﻤﺅﻜﺩﺍ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻻﻨﻁﺒﺎﻉ ﺒﺄﻨﻨﺎ ﻓﻲ ﻏﺎﺒﺔ.‬ ‫ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻫﻨﺎﻙ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻴﻥ.!؟‬ ‫ﺘﺸﻴﺭ ﺃﻭﻟﺠﺎ ﺒﺈﺼﺒﻌﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺠﻭﺍﻻﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺭﺍﺼﺔ.‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻻ ﺸﻲﺀ.‬ ‫ﺃﺭﻯ ﻅﻼﻻ ﺘﻘﺘﺭﺏ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻻ ﺸﻲﺀ. ﻗﻠﺕ ﻟﻙ.‬
‫ﻻ ﺸﻲﺀ ﻜﻴﻑ.!؟ ﺃﺴﻤﻊ ﺃﺸﺨﺎﺼﺎ ﻴﺘﻬﺎﻤﺴﻭﻥ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻻ ﺘﺯﻋﺠﻴﻨﻲ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺨﻴﺎﻻﺕ. ﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﻌﻨﻲ ﻻ‬ ‫ﺸﻲﺀ. ﺃﻓﻬﻤﺕ.!؟‬ ‫ﻻ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺘﻨﺘﺎﺏ ﺃﻭﻟﺠﺎ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻻﺭﺘﻌﺎﺵ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼل.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﺘﻌﺸﻴﻥ.!؟‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺃﺭﺘﻌﺵ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺒﻌﻨﻑ.‬ ‫ﺃﺸﻌﺭ ﺒﺤﺭﺍﺭﺓ ﻤﻥ ﻨﻭﻉ ﻤﺎ ﺘﺴﺭﻱ ﻓﻲ ﺠﺴﺩﻱ. ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻫﻭ ﺍﻟﺴﺒﺏ. ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺃﻅﻥ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻫﻲ ﺍﻟﺤﻤﻰ.!؟‬ ‫ﺤﺭﺍﺭﺓ ﻟﺫﻴﺫﺓ. ﻜﺄﻨﻲ. ﺸﺭﺒﺕ ﻟﺘﺭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻭﺩﻜﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻨﺎ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﺘﺼﺒﺏ ﻋﺭﻗﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺒﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﻕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺴﺎﻗﻁ ﺒﺎﺭﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺒﻬﺔ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻟﺘﻨﺘﺸﺭ ﺒﻴﻥ ﺜﻨﺎﻴﺎ ﺍﻟﻭﺠﻪ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻻ ﺃﻓﻬﻤﻙ ﻭﻻ ﺃﺭﻴﺩ ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﺃﺤﺎﻭل ﻤﺨﺎﻓﺔ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻬﺎﺠﻤﻨﻲ ﺍﻟﺼﺩﺍﻉ.‬ ‫ﻤﺎ ﺃﻓﻅﻊ ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻭﺤﺩﺓ ﻫﻨﺎ.!‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬
‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺘﺒﺎﻟﻐﻴﻥ.‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻁﻠﻘﻭﻥ ﻋﻠﻴﻪ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻤﻥ ﻫﻭ.!؟‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ.. ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﺤﺩﺜﻭﻥ ﻋﻨﻪ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻟﻪ ﺍﺴﻤﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻻ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻟﺫﻟﻙ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ!؟ ﺃﻫﺫﺍ ﻟﻘﺏ ﻋﺎﺌﻠﺘﻙ؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : )ﻜﻤﻥ ﻴﺴﺄل( ﻋﻨﺩﻙ ﻤﺎﻨﻊ.!؟‬ ‫ﻤﺎ ﺍﺴﻤﻙ ﺍﻷﻭل ﺇﺫﹰ؟‬ ‫ﺍ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺴﻴﻭﻥ.‬ ‫)ﺒﺎﺴﺘﻐﺭﺍﺏ( ﺼﻬﻴﻭﻥ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺸﺎﺌﻌﺔ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻘﻁﺔ ﻤﻥ ﺃﻗﺼﻰ ﺍﻟﺸﻤﺎل‬ ‫ﺍﻹﻓﺭﻴﻘﻲ.‬ ‫ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺭﺃﺓ.! ﻜﻴﻑ ﺍﺴﺘﻁﻌﺕ ﺃﻥ ﺘﺤﻴﺎ ﺒﺎﺴﻡ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻜﻬﺫﺍ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ؟‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻤﺎ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ؟ ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﺎ ﻫﻭ ﺃﺴﻬل.‬ ‫ﻜﻴﻑ؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬
‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻫﻨﺎﻙ ﺤﻼﻥ : ﺇﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﻠﻌﺏ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺸﻴﻭﻋﻴﺎ ﺃﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻜﺒﺎﺭ ﺍﻟﺭﺃﺴﻤﺎﻟﻴﻴﻥ. ﻫﺫﺍ ﻴﻜﻔﻰ ﻟﻴﻌﻴﺵ‬ ‫ﺤﻴﺜﻤﺎ ﺃﺭﺍﺩ ﺃﻴﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﺴﻤﻪ. ﺃﻭل ﺩﺭﺱ ﺘﻌﻠﻤﻨﺎﻩ ﻓﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻀﺎﻨﺔ.‬ ‫ﻁﺎﻟﻤﺎ ﺍﻟﺤﺎل ﻫﻜﺫﺍ، ﻓﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻀﻁﺭﻙ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺍﻟﻬﺠﺭﺓ؟‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺇﺴﺘﺩﺭﺠﺕ ﻀﺎﺒﻁﺎ ﻟﻴﻔﺸﻲ ﺒﺄﺴﺭﺍﺭ ﻋﺴﻜﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﺤﺩﻯ ﻤﻨﻅﻤﺎﺘﻨﺎ ﺍﻟﻤﺴﺘﺘﺭﺓ ﻓﺄﻟﻘﻭﺍ ﺍﻟﻘﺒﺽ ﻋﻠﻴﻪ.‬ ‫)ﺒﺘﻨﻬﻴﺩﺓ( ﻜﺎﻥ ﻟﻨﺎ ﻓﺭﻉ ﻓﻲ ﻜل ﺒﻠﺩ. ﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺩﻭل‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ. ﺍﺴﺘﺄﺠﺭﻨﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻟﻴﻘﻨﻌﻭﺍ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺒﺄﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺩﻭ ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺘل ﺃﺒﻴﺏ. ﺍﻟﻌﺩﻭ ﻫﻭ ﺍﻟﻔﺴﺎﺩ ﺃﻭ‬ ‫ﻏﻴﺎﺏ ﺍﻟﺩﻴﻤﻭﻗﺭﺍﻁﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻬﺩﺭﻭﻥ ﺤﻘﻭﻕ‬ ‫ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻁﺎﻟﺒﻭﻥ ﺒﺘﻁﺒﻴﻘﻬﺎ. ﺍﻟﻌﺩﻭ ﻫﻭ‬ ‫ﺍﻷﻏﻨﻴﺎﺀ ﺃﻭ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺤﻘﺩﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻏﻨﻴﺎﺀ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﻤﺎﻨﻴﻭﻥ ﺃﻭ ﺘﻁﻠﻌﺎﺕ ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺀ ﺃﻭ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺯﺠﻭﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﺒﺘﻁﻠﻌﺎﺕ ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺀ. ﺃﻱ ﺸﻲﺀ. ﺇﻻ ﺃﺭﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﻴﻌﺎﺩ.‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻤﻥ ﻤﻭﺴﻜﻭ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬
‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺇﻜﺘﺸﻔﻭﺍ ﻓﺠﺄﺓ ﺃﻨﻙ ﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﺤﺯﺏ ﻤﻥ ﺒﺎﺏ ﺘﻭﺯﻴﻊ‬ ‫ﺍﻷﺩﻭﺍﺭ؟‬ ‫ﻋﺎﺸﺭﺕ ﺒﺎﺤﺜﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺭﺍﺠﻭﺍﻱ. ﻜﺎﻥ ﻴﺩﺭﺱ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﻓﻲ ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺒﺎﺘﺭﻴﺱ ﻟﻭﻤﻭﻤﺒﺎ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺜﻡ.!؟‬ ‫)ﺒﺤﺩﺓ( ﻻ ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺃﺘﺫﻜﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﺔ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻫل ﺘﺤﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺴﻜﺴﻰ. ﺃﻨﺎ ﺃﻓﺘﻘﺩﻩ ﻜﺜﻴﺭﺍ. ﻻ ﺃﻓﺘﻘﺩ ﻓﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻏﻴﺭﻩ.‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺃﺭﺴﻠﻭﻙ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﺘﻴﺒﺔ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ؟ ﻟﺸﺭﺍﺴﺘﻙ؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻫل ﺃﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﻕ؟‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺃﺭﺴﻠﻭﻙ ﺃﻨﺕ؟‬ ‫ﻟﺸﺭﺍﺴﺘﻲ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻜﻡ ﺇﺭﻫﺎﺒﻴﺎ ﻗﺘﻠﺕ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻ ﺃﺫﻜﺭ. ﻜﻡ ﻗﺘﻠﺕ ﺃﻨﺕ؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻗل ﻤﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺃﺘﻭﻗﻊ. ﻟﻥ ﺃﺤﺼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﺠﻤﺔ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ.‬ ‫ﺃﺘﻌﺭﻑ!؟ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺃﺸﻌﺭ ﺒﺄﻨﻨﻲ ﺸﺨﺹ ﺁﺨﺭ ﻏﻴﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻜﻨﺘﻪ. ﻋﻤﺭﻱ ﻤﺎ ﺘﺨﻴﻠﺕ ﺃﻥ ﻓﻲ ﺇﻤﻜﺎﻨﻲ‬
‫ﺇﺼﻁﻴﺎﺩ ﺫﺒﺎﺒﺔ. ﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻲ ﺘﻨﺩﻓﻊ‬ ‫ﻜﺸﻼل ﻤﺼﻐﺭ ﻤﻥ ﻋﻴﻥ ﻁﻔل. ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ :‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺴﺘﺼﺒﺢ ﺸﺎﻋﺭﺓ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻻ ﺘﻀﺨﻤﻲ ﺍﻷﻤﻭﺭ.‬ ‫ﺃﻁﻴﺎﻑ ﺘﺄﺨﺫ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﺍﻗﺹ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺠﻭﺍﻻﺕ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺘﺼﺎﻋﺩ ﻫﻤﻬﻤﺔ ﺘﺒﻌﺙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺯﻉ.‬ ‫ﻤﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺸﺒﺎﺡ!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺇﻴﺎﻙ ﺃﻥ ﺘﻨﻅﺭﻱ.‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻤﺠﺭﺩ ﻨﺼﻴﺤﺔ.‬ ‫ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﻁﻴﺎﻑ ﺘﺘﺨﺫ ﺸﻜﻼ ﻴﻭﺤﻲ ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺅﺩﻱ ﺸﻌﻴﺭﺓ ﻏﺎﻤﻀﺔ. ﻭﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻌﺩ، ﻴﺘﺼﺎﻋﺩ‬ ‫ﺸﺨﻴﺭ ﺠﻤﺎﻋﻲ، ﺘﺘﺨﻠﻠﻪ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ.‬ ‫ﺴﺄﺫﻫﺏ ﻷﺭﻯ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺍﺒﻘﻲ ﺤﻴﺙ ﺃﻨﺕ. ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼﺩﺭ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺨﻴﺭ ﻫﻭ‬ ‫ﺁﻻﻥ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ.‬ ‫ﻤﻥ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬
‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺠﺎﺀ ﻤﻥ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻟﻴﻌﻤل ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺅﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻌﻭﻨﺔ‬ ‫ﺼﺤﻔﻴﺎ.. ﻴﺭﺍﺴل ﺠﺭﻴﺩﺓ ﻤﺎ ﻓﻲ ﻨﻴﻭ ﻤﻜﺴﻴﻜﻭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ ﻫﻭ ﻫﺎﺭﻱ ﺠﺭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ.‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻔﻌﻼﻥ ﻫﻨﺎﻙ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻤﺎ ﺘﺴﻤﻌﻴﻨﻪ )ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ ﺍﻟﺸﺨﻴﺭ( ﻴﺭﻗﺩﺍﻥ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻜﺎﻟﺨﻨﺎﺯﻴﺭ ﺒﻴﻥ ﺤﻁﺎﻡ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ.‬ ‫ﻤﻼﻤﺢ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ ﺘﺘﻌﺭﺽ ﺇﻟﻰ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺨﺎﺭﺝ ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻑ، ﻜﺄﻨﻤﺎ ﻫﻭ‬ ‫ﻴﺘﻭﺤﺵ.‬ ‫ﺩﻋﻙ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﻭﺨﺒﺭﻨﻲ : ﻤﺎ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻴﺔ ﺤﻜﺎﻴﺔ.!؟‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺩﺙ ﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺠﻪ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻘﺼﺩﻴﻥ.!؟‬ ‫ﺍﻟﺘﺤﻭﻻﺕ ﺍﻟﻐﺭﻴﺒﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻁﺭﺃﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﻼﻤﺤﻙ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻻ ﻴﺴﺘﺤﻕ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ.‬ ‫)ﻤﺩﺍﻋﺒﺔ( ﻜﺄﻨﻙ ﺘﻤﺭ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺒﺴﻥ ﺍﻟﺒﻠﻭﻍ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻫﻜﺫﺍ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺯﻤﻴﻠﺔ. ﻻ ﺃﺤﺩ ﻟﺩﻴﻪ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﺩﺍﻓﻊ ﻟﻴﻌﻨﻲ ﺒﻤﻅﻬﺭﻩ. ﻤﻥ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﺠﻨﻭﻥ‬
‫ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﺤﻠﻕ ﺫﻗﻨﻪ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ.!؟ ﻤﻥ ﺴﻴﺤﺭﺹ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻅﻴﻑ ﺍﻷﺴﻨﺎﻥ ﺃﻭ ﻗﺹ ﺍﻷﻅﺎﻓﺭ.! ﻻ ﺃﺤﺩ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﺭﺓ.‬ ‫ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﺘﺘﻌﺎﻟﻰ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻌﻭﺩ ﺍﻟﻤﺠﻨﺩﺓ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﺄﻭﻩ.‬ ‫ﻜل ﻫﺫﺍ ﻻ ﻤﻌﻨﻰ ﻟﻪ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺘﺘﺄﻭﻫﻴﻥ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ.‬ ‫ﺃﺸﻌﺭ ﺒﺄﻟﻡ ﻫﻨﺎ ﻓﻲ ﻤﺅﺨﺭﺓ ﺍﻟﺠﻤﺠﻤﺔ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻱ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻨﻭﺩ ﺃﻨﺕ.!؟‬ ‫ﺃﺘﺄﻟﻡ ﻜﺠﻨﺩﻴﺔ. ﻤﺎﺫﺍ ﻅﻨﻨﺘﻨﻲ.!؟ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﻌﺩﺍﺩ ،‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ ، ﻷﻥ ﺁﻜل ﺩﺒﺎ ﻗﻁﺒﻴﺎ ﺒﺄﻜﻤﻠﻪ. ﻓﻼ ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻤﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﺏ ﺍﻻﺤﺘﻴﺎﻁ.‬ ‫ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ ﺍﺴﺘﺩﺍﺭ ﻓﺠﺄﺓ ﻟﻴﻠﺘﺼﻕ‬ ‫ﺒﺎﻟﺠﻭﺍﻻﺕ ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻪ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﺨﻔﻲ ﻗﺴﻤﺎﺘﻪ ﻋﻥ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ. ﻜﻤﺎ ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺼﻭﺘﻪ ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺤﺩﺓ ﻤﻊ ﻜل‬ ‫ﻜﻠﻤﺔ ﻴﻨﻁﻕ ﺒﻬﺎ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻤﺎ ﺃﻨﺎ، ﻓﻠﻘﺩ ﺍﻨﺘﺎﺒﺘﻨﻲ ﻓﻲ ﻟﻴﻠﺔ ﻤﻘﻤﺭﺓ ﻜﻬﺫﻩ ﻤﻨﺫ ﺃﻗل‬ ‫ﻤﻥ ﺸﻬﺭ ﺤﺎﻟﺔ ﻋﺠﻴﺒﺔ. ﺸﻌﺭﺕ ﺒﺂﻻﻡ ﻻ ﺘﺨﻠﻭ ﻤﻥ‬
‫ﺍﻟﻤﺘﻌﺔ.. ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻥ ﺠﺒﻬﺘﻲ ﺘﻐﻭﺹ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺍﺨل..‬ ‫ﻓﻜﻲ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﻅﻬﺭ ﻟﻪ ﺃﻨﻴﺎﺏ ﺠﺒﺎﺭﺓ.‬ ‫ﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻨﻪ ﻤﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻠﺨﺎﻨﺔ. ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻤﺎ ﺃﻋﺘﻘﺩﻩ.‬ ‫ﺼﺭﺨﺔ ﺫﺌﺏ ﺘﺼﺩﺭ ﻋﻥ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ. ﻭ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ‬ ‫ﺘﺘﻌﺎﻟﻰ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ. ﻴﻠﺘﻔﺕ ﺇﻟﻴﻨﺎ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ.‬ ‫ﻓﻨﻜﺘﺸﻑ ﺃﻨﻪ ﺃﺼﺒﺢ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻭﺠﻪ ﺫﺌﺏ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ‬ ‫ﺴﻌﺎﺭ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : )ﺁﻤﺭﺍ( ﻤﻜﺎﻨﻙ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺫﻋﺭ ﻴﻨﺘﺎﺏ ﺃﻭﻟﺠﺎ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻻ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﻭﺍﺀ ﻜﺎﻟﺫﺌﺏ. ﻭﻗﺩ ﺭﺍﺡ ﻴﻘﺘﺭﺏ ﻤﻥ ﺃﻭﻟﺠﺎ‬ ‫ﺒﻌﺩﻭﺍﻨﻴﺔ.‬ ‫ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺭﻴﺩﻩ ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ ﻴﺎ ﻋﺭﻴﻑ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ؟ ﻜﻼﻤﻙ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻏﻴﺭ ﻭﺍﻀﺢ. ﺍﺒﺘﻌﺩ ﻋﻨﻰ. )ﺼﺎﺌﺤﺔ( ﺍﻟﺤﻘﻭﻨﻲ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ ﻴﻔﺘﺭﺴﻬﺎ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺼﺒﺢ ﺫﺌﺒﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﻴﺙ ‪‬ﺼ ِﺭ ﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻌﺒﺭﺓ ﻋﻥ‬ ‫ﻴ ﺩ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ : ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺘﺘﻭﺠﻊ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻵﺨﺭ ﻴﺴﻴﻁﺭ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﺸﺒﻕ ﺍﻻﻓﺘﺭﺍﺱ. ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺩﻤﻭﻴﺔ.‬
‫ﺍﺴﺘﻐﺎﺜﺎﺕ ﻴﺎﺌﺴﺔ ﻤﻥ ﻜل ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺘﻭﺤﻲ ﺒﺄﻥ ﺍﻟﻤﺫﺒﺤﺔ ﺸﻤﻠﺕ‬ ‫ﺃﻁﺭﺍﻓﺎ ﺃﺨﺭﻯ. ﺃﺸﻼﺀ ﺁﺩﻤﻴﺔ ﻤﻠﻁﺨﺔ ﺒﺎﻟﺩﻡ ﺘﺘﻨﺎﺜﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻲ ﻜل ﻤﻜﺎﻥ ﻗﺎﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ : ﺃﺫﺭﻉ، ﺴﻴﻘﺎﻥ،‬ ‫ﺠﻤﺎﺠﻡ، ﻴﺩ ﻫﺎﺭﻯ ﺠﺭﺍﻥ ﺍﻟﻤﻤﺴﻜﺔ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ، ﺒﻘﺎﻴﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺴﺘﺎﻥ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻟﻌﺭﻭﺱ ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻟﺯﻓﺎﻑ ﺃﻭ ﻜﻑ‬ ‫ﻁﻔل ﻴﺘﺸﺒﺙ ﺒﻠﻌﺒﺘﻪ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﺎﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﻤﻥ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺴﺔ‬ ‫ﺘﻀﺎﺀ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻴﺴﺭﻯ.‬ ‫ﺩﻭﺭﺓ ﻤﻴﺎﻩ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﻗﻁﺎﺭ. ﺃﻤﺎﻤﻨـﺎ ﺁﻻﻥ ﻓـﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﺘﺎﺒﺘﻪ ﺤﺎﻟﺔ ﻏﺎﻤﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﻠﻊ. ﻴﺩﻩ ﺘﻘﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺎﺴـﻴﺕ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﻠﺤﻕ ﺒﺎﻟﺠﻬﺎﺯ. ﻭﻗﺩ ﺘﻌﺎﻟﺕ‬ ‫ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ.‬ ‫ﺃﺴﺠل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻗﺎﺌﻕ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻤـﻥ ﺍﻟﺸـﺭﻴﻁ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫)ﻜﻤﻥ ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ( ﻤﺎﺫﺍ ﺃﻗﻭل..!؟‬ ‫ﺃﺴﺠﻠﻬﺎ ﺩﺍﺨل ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺒﺎﻟﻘﻁﺎﺭ.ﻟﻡ ﺃﺠـﺩ ﻓـﻲ‬ ‫ﻨﻔﺴﻲ ﺤﺘﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺸﺠﺎﻋﺔ ﺍﻟﻜﺎﻓﻴﺔ ﻷﻗـﺹ‬ ‫ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﺇﻨﺴﺎﻥ. ﻟﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﺃﻥ‬ ‫ﺃﻓﻌل. ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻁﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﻬﺩﺕ ﺤﺎﻻﺕ ﺍﻻﺴـﺘﺫﺌﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﻴﻔﺔ ﻫﺫﻩ ﺘﻘﻊ ﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻥ ﺒﻴﺕ ﻟﺤﻡ. ﺍﻟﺼﺭﺨﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺩﺩﺕ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل‬ ‫ﺃﻁﻠﻘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﻫﺎﺭﻯ ﺠـﺭﺍﻥ. ﻭﻋﻠـﻰ ﺤـﻴﻥ‬ ‫ﺘﻅﺎﻫﺭﺕ ﺃﻨﺎ ﺒﺎﻟﻨﻭﻡ ﻷﺴﺠل ﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﺠﻨﺩﻴﻴﻥ، ﺭﺍﺡ‬
‫ﻫﻭ ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ ﺍﻵﺩﻤﻴـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﻨﺒﻬﺕ ﻟﻭﺠﻭﺩﻩ. ﺍﻨﻘﻀﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﻜﺎﻟﻐﻴﻼﻥ ﺍﻟﺠﺎﺌﻌـﺔ‬ ‫ﻟﺘﻤﺯﻕ ﺠﺴﺩﻩ ﺒﺄﻨﻴﺎﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻁﺨﺔ ﺒﺎﻟﺩﻡ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺃﺘﺎﺡ‬ ‫ﻟﻲ ﻓﺭﺼﺔ ﺍﻟﻬﺭﻭﺏ. ﻜل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﻭﺍﺭﺩﺓ ﻫﻨـﺎ‬ ‫ﺼﺤﻴﺤﺔ. ﺃﺸﻬﺩ ﻋﻠﻰ ﺼﺤﺘﻬﺎ ﺃﻨﺎ ﺃﻻﻥ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ.‬ ‫ﻤﺭﺍﺴل ﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﻭﺭﻨﻨﺞ ﺘﻠﻴﺠﺭﺍﻑ ﺒﻨﻴﻭ ﻤﻴﻜﺴﻴﻜﻭ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﺎﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺴﺎﺒﻌﺔ‬ ‫ﺘﻀﺎﺀ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ. ﺼﺭﺍﺥ‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺼﺤﻭﺒﺎ ﺒﺩﻭﻱ ﺍﻟﺭﻋﺩ، ﻭﻗﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺩﺍﺨل ﻤﻊ ﺍﻨﻬﻤﺎﺭ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﺭﻗﺩ ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻜﻨﺎﻩ، ﻤﻌﻁﻴﺎ ﻟﻨﺎ ﻅﻬﺭﻩ. ﻭﻗﺩ ﺭﺍﺡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻴﺩﺨﻥ ﻏﻠﻴﻭﻨﻪ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻴﺩﻴﺭ‬ ‫ﻗﺭﺹ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻥ. ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺤﺩﻕ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﻴﺽ ﺍﻟﻤﻠﻔﻭﻑ ﺒﺎﻟﻤﻔﺭﺵ، ﻭﻻ ﺘﻠﺒﺙ ﺃﻥ ﺘﻨﻅﺭ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻤﺘﺄﺨﺭ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ. ﺃﻴﺼﺢ ﺃﻥ ﻨﺯﻋﺞ ﺃﺤﺩﺍ ﻓﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﻜﻬﺫﻩ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻴﻠﺘﻔﺕ ﺇﻟﻰ ﻤﻠﺤﻭﻅﺔ ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ(‬ ‫ﺃﻟﻭ. ﺍﻟﻌﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ. ﻗل ﻟﺭﺌﻴﺱ‬ ‫ﺍﻟﻭﺭﺩﻴﺔ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺭﻴﺩﻩ. ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﻋﺜﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﺒﻴﺘﺭ‬ ‫ﺴﻠﻭﺵ. ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺇﺩﻭﺍﺭﺩ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ. ﻤﺭﻜﺯ‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﻭﺙ ﺍﻟﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ. ﺃﺸﻜﺭﻙ. ﺃﻫﻭ ﺃﻨﺕ ﻴﺎ‬
‫ﻟﻴﺒﺭﻤﺎﻥ؟ ﻫﺫﺍ ﻤﻥ ﺤﺴﻥ ﺤﻅﻲ. ﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﺃﻤﺱ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻟﺘﺩﺨﻠﻙ ﺃﻨﺕ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ. ﺍﻟﻭﻀﻊ ﻏﺭﻴﺏ.‬ ‫ﺃﺭﺠﻭ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﻓﻬﻤﺘﻨﻲ. ﺒﺄﺴﺭﻉ ﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻭ‬ ‫ﺴﻤﺤﺕ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻴﻌﻴﺩ ﺍﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻫل ﺴﻴﺄﺘﻭﻥ؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻨﺘﻅﺭﻴﻥ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ؟ ﻫﻴﺎ ﻏﻴﺭﻱ ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺍﻵﻥ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﺤﻠﻡ ﻤﻊ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﺌﻜﺔ، ﻓﻠﻨﺴﺘﻤﻊ ﻨﺤﻥ ﺇﻟﻰ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻘﺼﺔ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺃﻤﺭﻙ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﺎﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺜﺎﻤﻨﺔ‬ ‫ﻴﻀﺎﺀ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﻤﻥ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻁﻨﺔ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ ﻤﻥ ﺒﻴﺕ ﻟﺤﻡ ﺤﻴﺙ ﻨﺸﺒﺕ ﺍﻟﻤﺠﺯﺭﺓ.‬ ‫ﻻ ﺃﺜﺭ ﻤﻥ ﺃﻱ ﻨﻭﻉ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻻﻓﺘﺭﺍﺱ. ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻴﺒﺩﻭ‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻫﻭ.‬ ‫ﻴﻅﻬﺭ ﺃﻻﻥ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻔﺎﺭﻗﻪ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻜﺎﺴﻴﺕ‬ ‫، ﺒﺼﺤﺒﺔ ﺍﻟﻜﺎﺒﺘﻥ ﺇﻴﺯﺍﻙ ﻭﻗﺩ ﺭﺍﺡ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ‬ ‫ﻓﻲ ﺇﺜﺭﻫﻤﺎ ﻴﺘﻔﻘﺩ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ.‬ ‫ﺘﺘﻌﺎﻟﻰ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻨﻬﺎ ﺍﺯﺩﺍﺩﺕ ﻋﻨﻔﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺘﻜﻠﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﻤﻥ ﻤﻭﻗﻊ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺠﺌﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﺒﺴﻴﺎﺭﺓ ﺠﻴﺏ. ﻟﻭﻻ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻜﻭﻟﻭﻨﻴل ﻨﺎﻨﺴﻲ ﺃﺒﺭﺍﻫﺎﻡ ﺃﺜﺒﺘﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺸﺨﺹ‬ ‫ﺫﻜﻰ، ﻟﺫﻫﺒﺕ ﺃﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺘﺸﻔﻲ ﺍﻷﻤﺭﺍﺽ ﺍﻟﻌﻘﻠﻴﺔ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻜﻭﻟﻭﻨﻴل ﻨﺎﻨﺴﻲ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﻗﺭﺭﺕ ﺘﺸﻜﻴل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﺠﻨﺔ ﻻﺴﺘﻘﺼﺎﺀ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﻕ. ﻭﻗﺩ ﺸﺭﻓﺘﻨﻲ‬ ‫ﺒﻌﻀﻭﻴﺘﻬﺎ.ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺍﻵﻥ ﻫﻭ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺎﺒﺘﻥ ﺇﻴﺯﺍﻙ ﺍﻟﺫﻱ‬
‫ﻴﺭﺃﺱ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﺠﺎﺀ ﻟﻴﺘﺄﻜﺩ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻤﻥ ﺼﺤﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺫﻜﺭﺘﻬﺎ. ﺃﻨﺘﻬﺯ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻷﺴﺄﻟﻪ : ﻜﺎﺒﺘﻥ‬ ‫ﺇﻴﺯﺍﻙ. ﻫل ﻟﻙ ﺃﻥ ﺘﺨﺒﺭﻨﺎ ﺒﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭﻙ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻅﺎﻫﺭﺓ ﺍﻟﻌﺠﻴﺒﺔ؟‬ ‫)ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﺒﺼﺭﺍﺤﺔ ﻴﺎ ﺴﻴﺩ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﺃﻨﺎ ﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻴﺯﺍﻙ :‬ ‫ﺃﺼﺩﻕ ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ. ﻏﺎﻴﺔ ﻤﺎ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻨﻨﻲ ، ﻜﺠﻨﺩﻱ ﻤﺤﺘﺭﻑ ، ﺃﻁﻴﻊ ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ.‬ ‫ﻫل ﺘﻌﺘﺒﺭ ﻗﺭﺍﺭ ﺍﻟﻜﻭﻟﻭﻨﻴل ﻨﺎﻨﺴﻲ ﺒﺘﺸﻜﻴل ﻫﺫﻩ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﺼﺎﺌﺒﹰ؟‬ ‫ﺎ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﻨﺎﻗﺵ ، ﺃﺒﺩﺍ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻴﺯﺍﻙ :‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺩﺭ ﻟﻲ. ﻓﻘﻁ ﺃﻨﻔﺫﻫﺎ.‬ ‫ﺃﺘﺘﻔﻕ ﻤﻌﻲ، ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ، ﻓﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻫﺎﺭﻱ ﺠﺭﺍﻥ ﻤﺎﺕ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻏﻴﺭ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ؟‬ ‫ﻻ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻻ ﺃﺘﻔﻕ ﻤﻌﻙ.‬ ‫ﺇﻴﺯﺍﻙ :‬ ‫ﺃﺘﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻑ ، ﺇﺫﻥ ، ﺃﻥ ﻴﻤﻭﺕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫‪‬ﻠﺘ ‪‬ﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ!؟‬ ‫ﻤ ﹶﻬ ﹰ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺭﺏ ﻜﻬﺫﻩ ، ﻴﺎ ﺴﻴﺩ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﻜل ﻤﺎ ﻫﻭ‬ ‫ﺇﻴﺯﺍﻙ :‬ ‫ﻤﺘﻌﻠﻕ ﺒﺎﻟﻤﻭﺕ، ﺃﺭﺍﻩ ﻁﺒﻴﻌﻴﺎ. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﻫﺎﺭﻱ‬ ‫ﹰ‬
‫ﺠﺭﺍﻥ، ﻓﺄﻏﻠﺏ ﺍﻟﻅﻥ ﺃﻥ ﺫﺌﺒﺎ ﻗﺩ ﺍﺴﺘﺴﺎﻍ ﻟﺤﻤﻪ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﻜل ﺸﻲﺀ. ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻲ ، ﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺤﺎل ، ﻻ‬ ‫ﺃﻋﺭﻑ ﻋﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﻤﺎ ﻴﻜﻔﻰ ﻷﺤﺩﺩ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻟﻔﺼﻴﻠﺔ. ﻭﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻷﻤﺭ ، ﻜﺫﻟﻙ ، ﻤﺠﺭﺩ‬ ‫ﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻹﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ.‬ ‫ﻨﺸﻜﺭ ﺍﻟﻜﺎﺒﺘﻥ ﺇﻴﺯﺍﻙ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺍﻟﻌﻔﻭ.‬ ‫ﺇﻴﺯﺍﻙ :‬ ‫ﻴﻼﺤﻕ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺒﺎﻟﻜﺎﺴﻴﺕ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﻨﺩﻤﺞ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺒﻴﻥ ﺜﻨﺎﻴﺎ ﺍﻟﺠﻭﺍﻻﺕ.‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﺒﺘﻥ ﺇﻴﺯﺍﻙ ﻴﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﺍﺨﺘﻔﻰ ﻓﻴﻤﺎ ﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﺠﻭﺍﻻﺕ.‬ ‫ﻤﻌﻨﺎ ، ﺃﻴﻀﺎ ، ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺭﺌﻴﺱ ﺒﻌﺜﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺍﻟﻁﺏ ﺍﻟﻨﻔﺴﻲ ﺒﺠﻴﺵ ﺍﻟﺩﻓﺎﻉ ﻫﻨﺎ. ﺃﻫﻼ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫)ﺒﺠﻔﺎﺀ( ﻨﻌﻡ.‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﻫل ﺘﻜﻭﻨﺕ ﻟﺩﻴﻙ ، ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ، ﻓﻜﺭﺓ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻤﺴﺒﻘﺔ ﻋﻥ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺔ؟‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﻨﻴﺘﻲ ﺒﺎﻟﻤﺭﺓ ، ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﺃﻥ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺃﻀﺎﻴﻘﻙ ﺒﻤﺎ ﺴﻭﻑ ﺃﻗﻭﻟﻪ.‬
‫ﺘﻜﻠﻡ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻜﻤﺎ ﻴﺤﻠﻭ ﻟﻙ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺒﻼ ﺤﺴﺎﺴﻴﺎﺕ؟‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺇﻁﻼﻗﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻟﻥ ﺃﺫﻫﺏ ﻜﺎﻵﺨﺭﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺘﺼﻭﺭ ﺃﻨﻙ ﻨﺎﺯﻱ. ﻟﻥ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺃﺘﻬﻤﻙ ﺒﻤﻌﺎﺩﺍﺓ ﺍﻟﺴﺎﻤﻴﺔ. ﺃﻭ ﺒﺄﻨﻙ ﺘﺘﻘﺎﻀﻰ ﺃﻤﻭﺍﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻹﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ ﺍﻟﻘﺘﻠﺔ.ﻻ ﻴﺒﻘﻰ ﺇﺫﺍ ﺴﻭﻯ ﺍﺤﺘﻤﺎل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩ.‬ ‫ﻤﺎ ﻫﻭ؟‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻻ ﺃﻜﺘﻤﻙ ، ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﺃﻨﻨﻲ ﻗﻠﻕ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻋﻠﻰ ﺴﻼﻤﺘﻙ ﺍﻟﻌﻘﻠﻴﺔ.‬ ‫)ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﺍﻁﻤﺌﻥ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ. ﻓﺄﻨﺎ ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ ، ﻗﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ. ﻭ ﻤﻊ ﻫﺫﺍ، ﺃﺤﺏ ﺃﻥ ﺃﺴﻤﻊ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﻠﻡ.‬ ‫)ﺒﺘﺭﺩﺩ( ﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻨﻙ ﺘﻌﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﻫﺫﻴﺎﻥ ﻨﺎﺘﺞ ﻋﻥ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺍﻹﺤﺒﺎﻁ. ﻫل ﺃﻨﺕ ﻤﻥ ﻤﺩﻤﻨﻲ ﺍﻟﺨﻤﺭ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ؟‬ ‫ﺃﺸﺭﺏ ﻜﺄﺴﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺍﻷﻤﺴﻴﺎﺕ. ﺇﺫﺍ ﺘﻭﻓﺭ ﻁﺒﻌﺎ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻻ ﻴﺤﺩﺙ ﺇﻻ‬ ‫ﹰ‬
‫ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺎﺩﺭ. )ﺒﺘﻨﻬﻴﺩﺓ( ﺘﻅﻨﻬﺎ ﺃﻭﻫﺎﻤﺎ ، ﺇﺫﻥ ، ﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ.‬ ‫ﺃﻟﻡ ﻨﺘﻔﻕ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻨﺘﺤﺩﺙ ﺒﻼ ﺤﺴﺎﺴﻴﺎﺕ؟‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﻓﻌﻠﻪ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻫل ﺃﻨﺕ ﻤﺘﺄﻜﺩ؟‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫)ﺒﺘﻬﻜﻡ( ﺃﻏﺎﺌﺏ ﺃﻨﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﻋﻲ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ؟‬ ‫ﺇﺫﻥ ﻓﻠﺘﺴﻤﺢ ﻟﻲ ، ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﺒﺄﻥ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺃﺨﺒﺭﻙ.‬ ‫)ﻤﺤﺎﻭﻻ ﺍﺴﺘﺌﻨﺎﻑ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﻁﻌﻪ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ ﻓﺠﺄﺓ( ﻜﻠﻲ ﺃﺫﺍﻥ ﺼﺎﻏﻴﺔ.‬ ‫)ﺒﺎﺩﺌﺎ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻨﺘﻬﺕ ﻋﺒﺎﺭﺘﻪ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ( ﺒﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺃﻨﺕ. ﻤﺼﺎﺏ. ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﻱ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﺏ. ﺠﻨﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﺏ. ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﺍﻟﻤﺭﻀﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﺒﻌﺽ. ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺇﺫﺍ ﺍﻋﺘﺭﺘﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻴﺸﻌﺭ‬ ‫ﺒﺎل. ﻻ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻨﺴﻰ ، ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ، ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺩﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﻭﺍﺠﻬﻪ ﻴﻨﺘﻤﻲ ، ﺒﺸﻜل ﻤﺎ ، ﺇﻟﻰ ﻤﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ. ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻤﻥ ﻤﻨﻅﻭﺭ ﻓﻠﺴﻔﻲ.‬
‫ﺃﻜﻤل.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺘﻭﻗﻔﺕ؟‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺇﺫﺍ ﺍﻋﺘﺭﺘﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ، ﻤﺎﺫﺍ ﻴﺤﺩﺙ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻟﻪ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ؟‬ ‫)ﻜﻤﻥ ﻴﺘﺫﻜﺭ( ﺁ.ﻩ. ﻴﺭﻯ ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ. ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺃﺴﻁﻭﺭﻴﺔ. ﺃﻭ. ﻤﻨﺒﻌﺜﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻼﺸﻌﻭﺭ.‬ ‫ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺒﺎﻟﺯﻱ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺭﺘﺩﻴﻪ ﺃﻨﺕ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ!؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ِﻤﺎ ﻻ؟‬ ‫ﻟ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ، ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ، ﻫﻭ ﺃﻨﻨﻲ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺃﻗﺎﺘل ﺒﺴﻼﺤﻲ ﺍﻟﺨﺎﺹ : ﺍﻟﻘﻠﻡ.‬ ‫)ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ( ﻗﻠﻡ ﻻ ﻴﻜﺘﺏ ﺇﻻ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﻅﺎﺌﻊ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ.‬ ‫ﻴﻜﺘﺏ ﻤﺎ ﺃﺭﺍﻩ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻴﻨﻅﺭ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺴﻤﻊ‬ ‫ﺃﺯﻴﺯ ﻁﺎﺌﺭﺓ ﻫﻴﻠﻭﻜﻭﺒﺘﺭ ﺘﺤﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ‬ ‫ﻤﻨﺨﻔﺽ.‬
‫ﺨﻴﺎﻟﻙ ﺍﻟﻁﻔﻭﻟﻲ ﺍﻟﻤﺭﻴﺽ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ.‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﻨﻅﺭ ﻫﻜﺫﺍ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ؟‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻟﻴﺱ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺠﻨﻭﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ. ﺍﻟﺭﻋﺏ ﺍﻟﻤﺭﻀﻲ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ. )ﺃﺯﻴﺯ ﺍﻟﻁﺎﺌﺭﺓ ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺒﺎﻟﺘﺩﺭﻴﺞ( ﻟﻜﻥ. ﻤﺎ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺸﺭﺓ؟‬ ‫ﺃﻴﻥ ﻫﻲ؟ )ﻴﺘﻠﻔﺕ ﺤﻭﺍﻟﻴﻪ( ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﺭﻯ ﺸﻴﺌﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﻴﺭ ﻓﻭﻗﻨﺎ.‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫)ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﺘﻘﺼﺩ ﻫﺫﻩ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻨﻌﻡ.‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﻁﺎﺌﺭﺓ ﻫﻴﻠﻭﻜﻭﺒﺘﺭ. ﻭﻋﻠﻰ ﻓﻜﺭﺓ : ﺘﺎﺒﻌﺔ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻭﺍﺕ ﺍﻟﺠﻭﻴﺔ ﺒﺠﻴﺵ ﺍﻟﺩﻓﺎﻉ. ﻁﺎﺌﺭﺓ‬ ‫ﻫﻴﻠﻭﻜﻭﺒﺘﺭ ﻤﻜﻠﻔﺔ ﺒﺤﻤﺎﻴﺘﻨﺎ.‬ ‫)ﻭﻗﺩ ﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﻌﺎﺩﺓ ﻫﺩﻭﺌﻪ( ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ. ﻫﺫﺍ ﻤﺎ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺘﺼﻭﺭﺘﻪ. ﻁﺎﺌﺭﺓ ﻫﻴﻠﻭﻜﻭﺒﺘﺭ ﺘﺎﺒﻌﺔ ﻟﻘﻭﺍﺘﻨﺎ ﺍﻟﺠﻭﻴﺔ.‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺍﻨﺘﻬﻴﺕ.!؟ ﺁﻩ. ﻜﻨﺕ ﺃﺸﺭﺡ ﻟﻙ ، ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﺃﻨﻪ.‬
‫ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺘﺘﻌﺭﺽ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺨﺎﺭﺝ ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻑ، ﻜﺄﻨﻤﺎ‬ ‫ﻫﻭ ﻴﺘﻭﺤﺵ.‬ ‫)ﻤﻘﺎﻁﻌﺎ ﺒﺎﺭﺘﺒﺎﻙ( ﻜل ﺸﻲﺀ ﻭﺍﻀﺢ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ. ﻜل ﺸﻲﺀ ﻭﺍﻀﺢ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻜﻔﺎﻴﺔ. ﺸﻜﺭﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍل. ﺃﻅﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺎﺴﺏ‬ ‫ﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍل.‬ ‫ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺍﺴﺘﺩﺍﺭ ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﻟﻴﻌﺎﻨﻕ ﺍﻟﺒﺭﻤﻴل، ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻪ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﺨﻔﻲ ﻗﺴﻤﺎﺘﻪ‬ ‫ﻋﻥ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﻥ ﺼﻭﺘﻪ ﻴﺯﺩﺍﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺩﺓ ﻤﻊ ﻜل ﻜﻠﻤﺔ ﻴﻨﻁﻕ ﺒﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻅﺭ ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﻱ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻻ ﺯﺍل ﻋﻨﺩﻱ ﻤﺎ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺃﻀﻴﻔﻪ.‬ ‫ﺼﺭﺨﺔ ﺫﺌﺏ ﺘﺼﺩﺭ ﻋﻥ ﺸﻠﻭﻤﻭ. ﻭ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ‬ ‫ﺘﺘﻌﺎﻟﻰ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ، ﻴﻠﺘﻔﺕ ﺇﻟﻴﻨﺎ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ.‬ ‫ﻓﻨﻜﺘﺸﻑ ﺃﻨﻪ ﺃﺼﺒﺢ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻭﺠﻪ ﺫﺌﺏ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ‬ ‫ﺴﻌﺎﺭ. ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﺼﺎﺭﺨﺎ ﺒﺭﻋﺏ، ﻟﻴﻠﻭﺫ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﻔﺭﺍﺭ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻤﻌﺎﻜﺱ ﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺠﻭﺍﻻﺕ.‬
‫ﻓﻴﻁﺎﺭﺩﻩ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﻭﺍﺀ. ﻭﻗﺩ‬ ‫ﺘﻠﺒﺴﺘﻪ ﺤﺎﻟﺔ ﺸﺒﻕ ﺍﻻﻓﺘﺭﺍﺱ.‬ ‫)ﻜﺎﻟﻤﺴﺘﻐﻴﺙ( ﻜﺎﺒﺘﻥ ﺇﻴﺯﺍﻙ.!‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻴﻥ؟ )ﻴﻜﺎﺩ ﻴﻤﺴﻙ ﺒﺜﻴﺎﺒﻪ( ﺘﻌﺎﻟﻰ ﻫﻨﺎ.‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﺎﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﻤﻥ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
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  • 1.
  • 2. ‫ﺻﻼﺓ ﺍﻟﺬﺋﺎﺏ‬ ‫٤١‬ ‫ﺩ. ﺃﲪﺪ ﻳﻮﻧﺲ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻓﻲ ١٣ ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ ٠٠٠٢‬
  • 3. ‫ﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﺘﻤﺜﻴﻠﻴﺔ ﺍﻹﺫﺍﻋﻴﺔ‬ ‫ﺍﻷﺸﺭﻁﺔ ﺍﻟﻤﻤﻐﻨﻁﺔ‬ ‫ﺃﻟﻔﻮﻧﺴﻮ ﺳﺎﺳﱰﻱ‬
  • 4. ‫ﻓﻬﺭﺱ‬ ‫اﻷهﺮام ٠٣ ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ ١٠٠٢اﻟﺠﺎﺋﺰة اﻟﺬهﺒﻴﺔ ﻟﺼﻼة اﻟﺬﺋﺎب ................ ٥‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻷوﻟﻰ ..................................................................... ٦‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ................................................................... ٩٢‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ .................................................................. ٢٣‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺮاﺏﻌﺔ .................................................................. ٣٣‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺨﺎﻡﺴﺔ ................................................................ ٥٣‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺴﺎدﺳﺔ ................................................................ ٦٤‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺴﺎﺏﻌﺔ.................................................................. ٨٤‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺜﺎﻡﻨﺔ ................................................................... ٠٥‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ.................................................................. ٩٥‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﻌﺎﺷﺮة ................................................................. ١٦‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺤﺎدیﺔ ﻋﺸﺮة ......................................................... ٥٦‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻋﺸﺮة........................................................... ٩٦‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻋﺸﺮة ........................................................... ٥٧‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺮاﺏﻌﺔ ﻋﺸﺮة.......................................................... ٦٧‬ ‫ﺕﻨﻮیﻪ ............................................................................. ١٨‬
  • 5. ‫ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ٠٣ ﺴﺒﺘﻤﺒﺭ ١٠٠٢‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﻟﺼﻼﺓ ﺍﻟﺫﺌﺎﺏ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ٤٢١ ﻋﻤﻼ ﺩﺭﺍﻤﻴﺎ، ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺩﻭل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻓﺎﺯﺕ ﻤﺼﺭ ﺒﺎﻟﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﻀﻤﻥ ﻤﻬﺭﺠﺎﻥ‬ ‫ﺍﻻﺘﺤﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻟﻺﺫﺍﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻨﻌﻘﺩ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻷﺴﺒﻭﻉ ﻓﻲ ﺘﻭﻨﺱ. ﺼﻼﺓ ﺍﻟﺫﺌﺎﺏ ﻫﻭ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺌﺯﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺩ. ﺃﺤﻤﺩ ﻴﻭﻨﺱ، ﻭﺘﻘﺩﻡ ﺒﻬﺎ ﺍﺘﺤﺎﺩ ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﺎﻥ. ﻭﺘﺩﻭﺭ ﺃﺤﺩﺍﺜﻬﺎ ﺤﻭل ﺍﻨﺘﻔﺎﻀﺔ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺏ ﺍﻟﻔﻠﺴﻁﻴﻨﻲ. ﻭﺘﻘﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺼﻬﻴﻭﻨﻲ، ﺤﻴﺙ‬ ‫ﺘﻜﺸﻑ ﺍﻟﻨﻘﺎﺏ ﻋﻥ ﻜﻤﻴﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﺍﻹﺴﺭﺍﺌﻴﻠﻲ، ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﺠﺯﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﻴﺘﺠﺯﺃ ﻤﻥ ﺘﺠﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻴﻬﻭﺩﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ. ﻭﻗﺩ ﺘﺼﺎﺩﻑ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﺄﺘﻲ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻋﻥ ﻓﻭﺯ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺎﻟﺠﺎﺌﺯﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺫﻜﺭﻯ‬ ‫ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻻﻨﺘﻔﺎﻀﺔ ﺍﻷﻗﺼﻰ.‬
  • 6. ‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫ﺜﻼﺙ ﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺃﻤﺎﻤﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ. ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﺎﻥ، ﺍﻷﻴﻤﻥ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻷﻴﺴﺭ، ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻏﺎﺭﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﺘﺘﺴﺭﺏ‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﺍﺭﺘﻌﺎﺸﺎﺕ ﻀﻭﺌﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺘﻅﻤﺔ، ﻜﺄﻀﻭﺍﺀ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻨﻁﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺃﻭ ﺤﻴﻥ ﻴﻠﻤﻊ ﺍﻟﺒﺭﻕ.‬ ‫ﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﺒﺤﻭﺙ ﺍﻟﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ، ﻜﻤﺎ ﺘﺸﻴﺭ ﻻﻓﺘﺔ ﻤﻜﺘﻭﺏ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺒﺄﺭﺒﻊ ﺃﻭ ﺨﻤﺱ ﻟﻐﺎﺕ. ﻨﺤﻥ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ.‬ ‫ﺩﻭﺍﻟﻴﺏ، ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺘﻠﻴﻔﻭﻥ، ﻤﻘﺎﻋﺩ ﻤﺘﻔﺭﻗﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﻤﻜﺘﺒﻪ ﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺫﻫﻥ، ﻜﻤﺎ ﻟﻭ‬ ‫ﺃﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﺍﻨﺘﺯﻋﻪ ﻓﺠﺄﺓ ﻤﻥ ﻤﻁﺎﻟﻌﺔ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﻤﻜﺩﺴﺔ ﺃﻤﺎﻤﻪ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﺍﻟﻤﻨﺒﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻁﻭﺤﺘﻪ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺸﻌﺭ ﻴﺩ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻴﻀﺎ ﻤﺎﺌﺩﺓ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ ﻤﺤﺎﻁﺔ ﺒﺎﻟﻜﺭﺍﺴﻲ. ﻭﻋﻠﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﻁﺤﻬﺎ ﻤﻔﺭﺵ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻁﻴﻔﺔ. ﻤﺠﻠﺩﺍﺕ ﻀﺨﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺌﺩﺓ،‬ ‫ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻓﺎﺯﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺫﺒﻠﺕ ﺃﺯﻫﺎﺭﻫﺎ.‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬
  • 7. ‫ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﺘﺘﺭﺍﻗﺹ ﻓﻲ ﻜل ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﺘﺸﻜل ﺃﻟﺴﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻬﺏ ﺍﻟﻤﺘﺼﺎﻋﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺩﻓﺄﺓ ﻅﻼﻻ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﺒﺘﻌﺩ ﻋﻥ ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﻜﺎﺌﻨﺎﺕ ﺸﺎﺌﻬﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺎﺡ ﺘﺯﺃﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻨﻬﻤﺎﺭ ﺍﻟﻤﻁﺭ، ﺍﻟﻤﺼﺤﻭﺏ‬ ‫ﺒﺩﻭﻱ ﺍﻟﺭﻋﺩ، ﻻ ﻴﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺴﺎﻗﻁ ﻓﻲ ﺼﻔﻭﻑ ﻤﺘﺩﺍﺨﻠﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ.‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﻨﺤﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺭﻨﻴﻥ ﺘﻌﻠﻥ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻋﺸﺭﺓ ﻤﻥ‬ ‫ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل. ﻫﻨﺎﻙ ﻜﺫﻟﻙ، ﻗﺎﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ، ﺃﺼﻭﺍﺕ‬ ‫ﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﺘﺒﻜﻲ ﺃﻭ ﺘﻤﺎﺭﺱ ﺍﻟﺘﺯﺍﻭﺝ ﺃﻭ ﺘﺌﻥ ﺃﻭ ﺘﻤﺭ ﺒﻨﻭﺒﺔ‬ ‫ﻋﺼﺒﻴﺔ.‬ ‫ﻁﺭﻕ ﺨﻔﻴﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻠﺒﺙ ﺃﻥ ﻴﻨﻔﺘﺢ، ﻟﺘﺩﺨل‬ ‫ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﻠﺤﻅ ﺍﻟﻤﻨﺒﻪ، ﻓﺘﻌﺒﺭ ﻤﻥ ﻓﻭﻗﻪ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﺘﻨﺎﺩﻴﻪ ﺒﺼﻭﺕ ﻤﻨﺨﻔﺽ ﻟﻜﻲ ﻻ ﺘﺯﻋﺠﻪ(‬ ‫ﺩﻜﺘﻭﺭ.! ﺩﻜﺘﻭﺭ.!‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﻜﻤﻥ ﻴﻨﺘﺒﻪ ﻓﺠﺄﺓ( ﻫﻪ!‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺒﻪ ﺍﻟﻤﻠﻘﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻴﺭﻥ ﺨﻠﻑ ﻅﻬﺭﻫﺎ ﻓﺠﺄﺓ.‬
  • 8. ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻲ ﺘﺘﺠﻪ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻤﻨﺒﻪ ﻟﺘﻠﺘﻘﻁﻪ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ( ﻤﺎ ﻫﺫﺍ!؟‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺴﺄل.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫)ﻤﺨﺎﻁﺒﺔ ﺍﻟﻤﻨﺒﻪ( ﺃﻨﺕ ﺜﺎﻨﻴﺔ!؟ ﺘﺴﺘﺤﻕ. )ﺘﻀﻌﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ( ﻤﺎﺩﻤﺕ ﺘﺅﺨﺭ، ﺘﺴﺘﺤﻕ‬ ‫ﻜل ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﻟﻙ. ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﺔ، )ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻬﺎ‬ ‫ﺘﻀﺭﺏ ﺍﻟﻤﻨﺒﻪ( ﻻ ﺘﻘﻑ ﻗﺭﻴﺒﺎ ﻤﻥ ﻴﺩ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫل ﺘﺤﺩﺜﻴﻨﻨﻲ؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻋﺩ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫)ﻨﺎﻅﺭﺍ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﺸﺭﻭﺩ( ﺃﻱ ﻤﻭﻋﺩ!؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻤﻥ!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺃﻻﻥ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻟﻘﺩ ﺤﻀﺭ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻻ ﺃﺩﺭﻱ ﻤﻥ ﺘﻘﺼﺩﻴﻥ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺍﺴل ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ. ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺭﺍﺩ ﺃﻥ ﻴﻘﺎﺒﻠﻙ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺃﻤﺱ. ﺃﻻ ﺘﺫﻜﺭ!؟‬ ‫ﺁﻩ ﻨﻌﻡ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬
  • 9. ‫ﺍﻟﻤﻔﺭﻭﺽ ﺃﻨﻙ ﺘﻨﺘﻅﺭﻩ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻨﻅﺭﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل. ﻫل ﻨﺴﻴﺕ!؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﺎ ﺃﻨﺎ ﺃﺘﺫﻜﺭ. ﺤﺴﻨﺎ. ﺒﺎﻟﻔﻌل! ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ، ﻓﻬﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﻏﺭﻴﺒﺔ.‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺃﻴﻀﺎ ﺭﺃﻱ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ : ﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ:‬ ‫ﻏﺭﻴﺒﺔ. ﻫﻜﺫﺍ ﻗﺎل.‬ ‫ﺘﺤﺎﻭل ﺘﺭﺘﻴﺏ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﻤﺒﻌﺜﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺭﺍﺡ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻴﺘﺎﺒﻊ ﻴﺩﻴﻬﺎ‬ ‫ﺒﻨﻅﺭﺍﺕ ﺸﺎﺭﺩﺓ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺴﺎﻋﺔ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﺤﻘﺎ!‬ ‫ﹲ ﹰ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :ﻏﺭﻴﺒﺔ.! ﻟﻤﺎﺫﺍ!؟‬ ‫)ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﺘﺠﻨﺢ ﻫﻲ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺭﻭﺩ( ﻜﻴﻑ‬ ‫ﻟﻲ ﺃﻥ ﺃﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺃﻨﻬﺎ ﻟﻴﺴﺕ ﻜﺫﻟﻙ؟‬ ‫ﺴﻜﺘﺔ ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺨﻼﻟﻬﺎ، ﺁﺘﻴﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ، ﺼﺭﺍﺥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ.‬ ‫ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﺭﻯ ﻫﻨﺎﻙ!؟ )ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺃﻜﺜﺭ( ﻤﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﺭﺨﺎﺕ!؟‬
  • 10. ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻤل ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ. ﺃﺼﺎﺒﺘﻬﺎ ﻨﻭﺒﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻬﻴﺎﺝ ﺒﺴﺒﺏ ﺍﻟﺭﻋﺩ. ﺍﻟﺨﻔﺎﻓﻴﺵ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ‬ ‫ﺍﻟﺨﺼﻭﺹ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺤﺠﺭﺓ ﻤﻠﻘﺎﻩ ﻓﻲ ﻗﺎﻉ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ. ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻨﺎ ﻤﺤﺒﻭﺴﻭﻥ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ ﻤﻨﺫ ﻤﺎﺌﺔ ﻤﻠﻴﻭﻥ ﻋﺎﻡ‬ ‫)ﺴﺎﻋﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺩﻕ ﻤﻌﻠﻨﺔ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل( ﻤﺎ ﻫﺫﺍ!؟‬ ‫ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :ﻻ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ. ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﻏﻴﺭ ﺘﻠﻙ. )ﻜﺄﻨﻤﺎ ﻫﻲ‬ ‫ﺘﺨﺎﻁﺏ ﻁﻔﻼ( ﻫﺫﻩ ﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﺒﺭﺝ، ﻭﻫﻲ ﺘﺅﺨﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﻭﺍﻟﻲ ﺩﻗﻴﻘﺘﻴﻥ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺍﻋﺫﺭﻴﻨﻲ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ. ﻓﺄﻨﺎ، ﻟﻸﺴﻑ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ،‬ ‫ﺃﺴﺘﻴﻘﻅ ﺒﺒﻁﺀ. ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ. )ﺴﻜﺘﺔ ﻨﻼﺤﻅ‬ ‫ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﻴﺢ ﺍﺸﺘﺩﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ. ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ،‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ، ﺍﻨﻬﻤﺎﺭ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﺍﻟﻤﺼﺤﻭﺏ ﺒﺩﻭﻱ ﺍﻟﺭﻋﺩ(‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺫﺍﺕ ﻤﺭﺓ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺃﻨﺎ ﺠﺎﻟﺱ ﻫﻨﺎ ﺃﻏﺎﻟﺏ ﺍﻟﻨﻌﺎﺱ،‬ ‫ﺠﺎﺀ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل ﺤﺯﻴﻨﺎ ﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﺍﻵﻥ. ﺍﻟﻅﻼل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻋﺘﺩﺕ ﺃﻥ ﺃﺭﺍﻫﺎ ﺩﻭﻨﻤﺎ ﺍﻜﺘﺭﺍﺙ ﻤﺭﺘﺴﻤﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﺩﺕ، ﻟﻴﻠﺘﻬﺎ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ، ﻜﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺒﺸﺭ‬
  • 11. ‫ﺤﻴﻥ ﺘﻭﺍﺘﻴﻬﻡ ﺴﻜﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻭﺕ. ﺸﻌﺭﺕ ﺒﺭﺃﺴﻲ‬ ‫ﺘﺘﺴﺎﻗﻁ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻌﺏ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﺠﺘﺎﺤﻨﻲ ﺸﻭﻕ ﻏﺎﻤﺽ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺭﺍﺡ ﻴﺘﻠﻜﺄ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﻲﺀ. )ﻀﺎﻏﻁﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺒﺘﺄﺜﺭ( ﺍﻟﻔﺠﺭ. ﺜﻡ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﻏﺭﺓ.‬ ‫ﺴﻤﻌﺕ ﻤﻥ ﻴﻁﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ. ﻗﻠﺕ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻲ :‬ ‫ﻟﻌﻠﻪ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ. ﻻ ﺃﺤﺩ ﺒﺎﻟﻤﺭﺓ ﺇﻻ ﻫﻭﺍﺀ ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺒﻊ ﺒﺭﺫﺍﺫ ﺍﻟﺜﻠﺞ ﻤﻥ ﺤﻘﻪ ﺃﻥ ﻴﻁﺭﻕ ﺒﺎﺒﻲ ﻓﻲ‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﻜﻬﺫﻩ. )ﻀﺎﻏﻁﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺒﺘﺄﺜﺭ(‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ. )ﻜﻤﻥ ﻴﻔﻴﻕ ﻤﻥ ﺤﻠﻡ( ﻫل ﻫﻭ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺱ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﻴﺎﺝ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻤﻥ.!؟ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﻤﺤﺎﻭﻻ ﺍﻟﻀﺤﻙ( ﻻ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ. ﺃﻗﺼﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺯﺍﺌﺭ ﺍﻟﻠﻴﻠﻲ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ. ﻜﺎﻥ ﺼﻭﺘﻪ ﻴﺭﺘﺠﻑ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻨﺤﻭ ﻤﺎ. ﺃﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺨﺒﺭﺘﻨﻲ ﺒﺫﻟﻙ. ﺃﻻ ﺘﺫﻜﺭﻴﻥ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻪ ﻴﺤﺘﻀﺭ. ﻭﻤﻊ ﻫﺫﺍ. ﻴﺘﺤﺎﻤل ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺼﻰ ﺩﺭﺠﺔ. ﻟﻴﺴﺘﻐﻴﺙ. ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻴﺒﺩﻭ ﻫﺎﺩﺌﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﺠﺏ. ﻗل ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺃﻨﻨﻲ ﺨﻴﺎﻟﻴﺔ.‬ ‫ﻗل ﻤﺎ ﺘﺸﺎﺀ. ﻟﻜﻥ ﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﺭﺠل ﻴﻌﻁﻰ ﺍﻻﻨﻁﺒﺎﻉ.‬
  • 12. ‫ﻜﻴﻑ ﺃﺸﺭﺡ ﻟﻙ ﺍﻷﻤﺭ.!؟ )ﺘﺤﺎﻭل ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ( ﻜﺄﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻗﺩ ﻤﺎﺕ. ﺒﺎﻷﻤﺱ ﻜﺎﻥ‬ ‫ﻴﺘﺄﻟﻡ ﺒﺸﻜل ﻤﺎ. ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ. ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻥ‬ ‫ﻤﺭﺍﻜﺯ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﺠﺴﺩﻩ ﻗﺩ ﺍﻨﻁﻔﺄﺕ. ﺃﻭ ﺘﺤﻠﻠﺕ.‬ ‫ﺃﻭ. ﻟﻌﻠﻪ. ﻭﺍﻗﻊ ﺘﺤﺕ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻤﺨﺩﺭ ﻗﻭﻱ ﺍﻟﻤﻔﻌﻭل.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﻟﻨﺭﻯ ﻤﺎ ﺍﻟﻘﺼﺔ. ﺃﺩﺨﻠﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻭﺭ ﻟﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﻤﺤﺕ.‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺘﺠﻪ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺒﺎﺏ. ﻭﻋﻠﻰ ﺒﻌﺩ‬ ‫ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺘﺩﻕ ﺴﺎﻋﺔ ﺜﺎﻟﺜﺔ ﻤﻌﻠﻨﺔ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل،‬ ‫ﻓﻴﺴﺘﻭﻗﻔﻬﺎ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﻭ ﻤﻀﻁﺭﺒﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﺘﻠﺘﻔﺕ ﻨﺎﺤﻴﺘﻪ( ﻗﺎﻋﺔ ﺍﻹﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻕ‬ ‫ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺍﻵﻥ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ، ﻭﻫﻲ. ﺘﺅﺨﺭ.‬ ‫ﺤﻭﺍﻟﻲ ﺜﻼﺙ ﺩﻗﺎﺌﻕ.‬ ‫ﺘﻭﺍﺼل ﺍﻟﺴﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﻴﻌﻠﻭ ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﻤل ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺘﻌﻭﺩ ﺒﺭﻓﻘﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﻭ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺜﺎﺒﺕ ﺍﻟﺨﻁﻰ. ﺍﻟﺭﺠل ﺘﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻫﻭل‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻭﺘﺭ. ﻭﻗﺩ ﺘﺩﻟﺕ ﻤﻥ ﻴﺩﻩ ﺤﻘﻴﺒﺔ ﺴﻭﺩﺍﺀ.‬
  • 13. ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :)ﻨﺎﻫﻀﺎ ﻟﻴﺴﺘﻘﺒﻠﻪ( ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﺃﻟﻴﺱ ﻜﺫﻟﻙ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺎ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺃﻗﺩﻤﻬﺎ ﻟﻙ؟ ﺘﻔﻀل‬ ‫ﺃﻭﻻ ﺒﺎﻟﺠﻠﻭﺱ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﺘﺭﻨﺢ ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﻴﻭﺤﻲ ﻤﻌﻬﺎ ﺒﺄﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﻤﺨﺎﻁﺒﺔ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﺘﺸﻴﺭ ﺒﺄﺼﺒﻌﻬﺎ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﻜﺭﺴﻲ ﺍﻟﻤﻠﺘﺼﻕ ﺒﺎﻟﻤﻜﺘﺏ( ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﻔﻘﺩ ﺘﻭﺍﺯﻨﻪ، ﻓﻴﺴﺘﻨﺩ ﺒﻜﻔﻪ ﺇﻟﻰ ﻁﺭﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻤﺎﺫﺍ ﺒﻙ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ؟ ﻫل ﺃﻨﺕ ﻤﺭﻴﺽ؟‬ ‫)ﻤﻨﺎﺩﻴﺎ( ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ. ﺘﻌﺎﻟﻲ ﺒﺴﺭﻋﺔ. ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺭﻴﺽ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺴﺎﺭﻉ ﺒﺎﻟﺤﻴﻠﻭﻟﺔ ﺩﻭﻥ ﺴﻘﻭﻁﻪ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﺒﺘﺄﺜﺭ( ﻨﻌﻡ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻫل ﻨﺴﻴﺕ ﺃﻴﻥ ﻨﺤﻥ.!؟ ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﺒﺤﻭﺙ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ. ﻻ ﺃﺤﺩ ﻓﺭﻭﻉ ﺍﻹﺴﻌﺎﻑ.‬ ‫ﺍﻟﻔﺯﻉ ﻴﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻜﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺘﺄﻭﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ.‬
  • 14. ‫ﻫل ﻫﺫﻩ ﺃﺯﻤﺔ ﻗﻠﺒﻴﺔ؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻨﺎﻭﻟﻴﻨﻲ ﺍﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻴﻜﺸﻑ ﺒﺎﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﻗﻠﺏ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻭﻗﺩ ﻋﻠﺕ ﺩﻗﺎﺘﻪ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﺘﻀﺢ ﻟﻨﺎ‬ ‫ﻤﺩﻯ ﺍﻀﻁﺭﺍﺒﻬﺎ.‬ ‫ﻫل ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺨﻁﻴﺭﺓ؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫)ﺒﺤﺯﻡ( ﺍﻟﺤﻘﻨﺔ ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫)ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﻓﻲ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻤل( ﺤﻘﻨﺔ ﺒﺸﺭﻴﺔ ﺇﺫﻥ، ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ ،‬ ‫ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ.! ﻫل ﺃﻨﺎ ﻤﺨﻁﺌﺔ؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻤﺎ ﺍﻟﻔﺭﻕ.!؟ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺃﻥ ﺘﻌﺜﺭﻱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻭﺭﺍﻤﻴﻥ ﻴﺎ‬ ‫ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ. ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﻬﻡ.‬ ‫ﺤﺎﻻ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﻐﺎﺩﺭ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺤﻥ ﻨﻌﺎﻭﺍﻹﺼﻐﺎﺀ ﻤﻊ‬ ‫ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﺍﻟﻤﻀﻁﺭﺏ. ﻭﻗﺩ ﺃﺨﺫﺕ ﺘﺘﻌﺎﻟﻰ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺩﻗﺎﺕ‬ ‫ﻗﻠﺒﻪ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺘﻅﻤﺔ.‬
  • 15. ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻓﻅﻴﻊ ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﺩﺍﺨل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺴﺩ. ﻓﻅﻴﻊ ﺒﻜل ﻤﻌﻨﻰ‬ ‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ. )ﻤﻨﺎﺩﻴﺎ( ﻫﻴﺎ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺄﺘﻲ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ، ﺤﺎﻤﻠﺔ ﺍﻟﺤﻘﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻁﻠﺒﻬﺎ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ. ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺍﻟﺤﻘﻨﺔ ﻤﻥ ﻴﺩﻫﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻫﻲ ﺘﺴﺎﻋﺩ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻓﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ.‬ ‫)ﺒﺎﺤﺜﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﺭﻴﺩ ﻓﻲ ﺫﺭﺍﻉ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ(‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺨﻤﺴﺔ ﺴﻨﺘﻴﻤﺘﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺭﻴﺩ ﻗﺩ ﺘﻜﻔﻰ. ﻤﺎ ﺃﻏﺭﺏ ﺫﻟﻙ.! ﺤﺎﻟﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻭﻀﻰ ﺍﻟﻌﻀﻭﻴﺔ ﺍﻟﺸﺎﻤﻠﺔ. ﻜﺄﻥ ﻋﺎﺼﻔﺔ ﻫﻭﺠﺎﺀ. ﺘﺭﻜﺕ‬ ‫ﺁﺜﺎﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﺩﻤﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻤﻴﺯﺍﻥ ﺍﻟﺨﻼﻴﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻌﺼﺒﻲ‬ ‫ﺒﺄﻜﻤﻠﻪ. ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻨﻅﺭﺓ! ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ، ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ،‬ ‫ﻴﻜﺎﺩ ﻴﻤﻭﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻋﺏ.‬ ‫)ﺘﺭﺩﺩ ﺒﺘﻌﺎﻁﻑ ﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﻗﺎﻟﻪ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ( ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻨﻅﺭﺓ!‬ ‫ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺭﺨﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﻔﻭﻥ ﺒﺤﻕ ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ ﻫﻜﺫﺍ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺃﻭﺸﻜﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻴﺒﺱ.!؟ ﺃﻨﻅﺭﻱ ﺇﻟﻰ ﻫﺎﺘﻴﻥ ﺍﻟﺤﺩﻗﺘﻴﻥ ﻴﺎ‬ ‫ﺁﻨﺴﺔ. ﻜﻴﻑ ﺍﺘﺴﻌﺘﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﺤﻭ.!؟ ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻥ ﻤﺎ ﺘﺭﻴﺎﻨﻪ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺍﺤﺘﻤﺎل ﺍﻟﺒﺼﺭ.‬ ‫ﻻ ﺃﻅﻨﻙ ﺘﻌﻨﻲ ﻤﺎ ﺘﺭﻴﺎﻨﻪ ﺍﻵﻥ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬
  • 16. ‫ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﺸﻜﻙ ﻓﻲ ﺠﻤﺎﻟﻙ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ. ﻤﺎ ﺃﻋﻨﻴﻪ ﻫﻭ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻜﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺘﺯﻨﺔ ﺩﺍﺨﻠﻬﻤﺎ.‬ ‫)ﻴﺤﻘﻨﻪ(.‬ ‫ﻴﻅﻬﺭ ﺃﻨﻪ ﻴﺘﺤﺴﻥ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺃﻁﺭﺍﻓﻪ ﻻ ﺘﺴﺘﺠﻴﺏ ﻟﻭﺨﺯ ﺍﻹﺒﺭ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺍﺭﺘﻌﺎﺸﺔ ﻤﺎ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﺘﺴﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﺸﻔﺘﻴﻪ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻷﻤﺭ ﻋﺠﻴﺏ ﺤﻘﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺩﺙ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺃﻋﺠﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ. ﻜﺎﻟﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﺍﻟﺒﻭﻟﻴﺴﻴﺔ.‬ ‫ﺃﻭ.....‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﻜﺎﺩ ﻴﻬﻭﻱ، ﻤﺎﺌﻼ ﺒﺠﺯﻋﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺘﻨﺘﻔﺽ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺒﺫﻋﺭ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ: ﺤﺎﺴﺏ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫)ﺼﺎﺭﻤﺎ( ﺃﻤﺴﻜﻴﻪ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻘﻊ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ.‬ ‫ﺍﻷﻓﻀل ﺃﻥ ﻨﺠﻠﺴﻪ ﻫﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻭﺘﻴﻪ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬
  • 17. ‫ﺘﻀﻊ ﻟﻪ ﻤﻴﺯﺍﻥ ﺍﻟﺤﺭﺍﺭﺓ ﻋﻘﺏ ﺘﻤﻜﻨﻬﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﺇﺠﻼﺴﻪ.‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻗﺩ ﺘﺨﺸﺒﺕ ﻋﻀﻼﺘﻪ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺘﺒﻌﺙ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ.‬ ‫ﺍﻟﻡ ﻴﺘﺠﺎﻭﺯ ﺒﻌﺩ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺨﻁﺭ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫)ﺒﻠﻬﺠﺔ ﺁﻤﺭﺓ( ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺤﺭﺍﺭﺓ ﺇﺫﺍ ﺘﻜﺭﻤﺕ ﻴﺎ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺁﻨﺴﺔ.‬ ‫)ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺘﺘﻭﻗﻊ ﺍﻟﺴﺅﺍل( ٦٣ ﺇﻻ ﺸﺭﻁﺘﻴﻥ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﺘﺄﻭﻩ ﺒﺸﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﺘﺼﺩﺭ ﻋﻨﻪ‬ ‫ﺃﺼﻭﺍﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﻔﻬﻭﻤﺔ.‬ ‫ﺩﻤﺎﺅﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻋﺏ ﺘﺠﻤﺩﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﻭﻕ. ﻟﻴﺱ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻌﺏ ﻤﻼﺤﻅﺔ ﺫﻟﻙ. ﺠﺴﻤﻪ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﺘﺠﻤﺩ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﻋﺏ. ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﺠﺭﻯ ﻟﻪ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬
  • 18. ‫)ﺒﺄﺴﻰ( ﻤﻥ ﻴﺩﺭﻱ.!؟‬ ‫ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻔﻬﻭﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺩﺭ ﻋﻥ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﺘﻠﻔﺕ ﺍﻨﺘﺒﺎﻫﻬﻤﺎ ﻓﺠﺄﺓ. ﻭﻗﺩ ﺘﻤﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﺠﺴﺩﻩ‬ ‫ﺍﺭﺘﻌﺎﺸﺔ ﺘﻨﻡ ﻋﻥ ﻤﺩﻯ ﺍﻟﺫﻋﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺘﺭﻴﻪ.‬ ‫ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﺘﻜﻠﻡ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻤﺎ ﺴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﺸﺒﻪ ﺒﺭﻗﺼﺔ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻓﻲ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻪ.!؟‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻪ ﻴﺭﻴﺩ ﺇﺒﻼﻏﻨﺎ ﺒﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﺎ. ﻟﻭﻻ ﻤﺎ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻫﻭ ﻓﻴﻪ ﻤﻥ.‬ ‫ﺇﺒﻼﻏﻨﺎ ﻨﺤﻥ.!؟ ﻤﺎ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻙ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻅﻰ ﺒﺎﻻﺤﺘﺭﺍﻡ ﻓﻲ ﻜل ﻤﻜﺎﻥ.‬ ‫)ﻤﻘﺎﻁﻌﺎ( ﺃﻨﺼﺘﻲ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ : ﺍل،..ﺃﺵ،..ﺭ..ﺃﺓ! ﺍل.. ‪‬ﻭ..ﺱ..ﺝ..ﹶﺎ..!‬ ‫‪  ‬ﻟ‬ ‫ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻓﻬﻤﺕ ﺸﻴﺌﺎ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.!؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬
  • 19. ‫ﻻ. ﺃﻓﻬﻤﺕ ﺃﻨﺕ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺃﺒﺩﺍ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻤﻘﺎﻁﻊ ﻤﻥ ﺃﻟﻔﺎﻅ ﻏﻴﺭ ﻤﺘﺭﺍﺒﻁﺔ. ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﻜل‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻤﺎ ﻫﻨﺎﻙ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ : ﺍل،..ﺃﺵ،..ﺭ..ﺃﺓ! ﺍل.. ‪‬ﻭ..ﺱ..ﺝ..ﹶﺎ..!‬ ‫‪  ‬ﻟ‬ ‫ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫ﺩﻭﻨﻲ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ:‬ ‫ﺍل،..ﺃﺵ،..ﺭ..ﺃﺓ! ﺍل.. ‪‬ﻭ..ﺱ..ﺝ..ﹶﺎ..!‬ ‫‪  ‬ﻟ‬ ‫ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻫل ﺩﻭﻨﺕ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻨﻌﻡ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺍﻗﺭﺌﻲ ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫)ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺘﻘﻠﻴﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ(‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺍل،..ﺃﺵ،..ﺭ..ﺃﺓ! ﺍل.. ‪‬ﻭ..ﺱ..ﺝ..ﹶﺎ..!‬ ‫‪  ‬ﻟ‬ ‫ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫ﻜﻔﻰ. ﻫﺫﺍ ﻜﻼﻡ ﻻ ﻤﻌﻨﻰ ﻟﻪ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻨﺎ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺍﺒﺤﺜﻲ ﻓﻲ ﺤﻘﻴﺒﺘﻪ ﻋﻥ. ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺜﻭﺭ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻤﺎ ﻴﻔﺴﺭ ﺍﻷﻤﺭ. ﻟﻥ ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻘﺎﻁﻊ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﺭﺍﺒﻁﺔ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬
  • 20. ‫ﻤﺎﺫﺍ ﺩﻫﺎﻙ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫)ﺒﺘﺭﺩﺩ( ﻫل ﻤﻥ ﺍﻟﻼﺌﻕ ﺃﻥ ﻨﻔﺘﺵ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﺒﺔ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺒﻐﻴﺭ ﺇﺫﻥ ﻤﻥ ﺼﺎﺤﺒﻬﺎ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻫﺫﺍ ﺍل، ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻤﺼﺎﺏ ﺒﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﻓﻘﺩﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﻨﻁﻕ ﺍﻟﻬﻴﺴﺘﻴﺭﻱ. ﻤﺎ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﻅﺭﻭﻑ ﻜﻬﺫﻩ.!؟‬ ‫ﻫل ﺘﻌﺭﻓﻴﻥ ﺍﺴﻤﻪ ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ.!؟ ﺃﻭ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻤﻬﻨﺘﻪ.!؟ ﺃﻴﻥ ﻴﻌﻴﺵ.!؟ ﻤﺎ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﻤﻴﻼﺩﻩ.!؟‬ ‫ﻤﺎ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺘﻙ ﻋﻨﻪ ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻻ ﺃﻋﺭﻑ ﺴﻭﻯ ﺃﻨﻪ ﻴﺩﻋﻰ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻫﺫﺍ ،‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺒﺩﻭ ، ﻫﻭ ﻟﻘﺏ ﻋﺎﺌﻠﺘﻪ. ﺃﻋﺭﻑ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﻨﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺭﺍﺴل.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻻ ﺸﻲﺀ. ﻜل ﻫﺫﺍ ﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ. ﻟﺩﻴﻨﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﺁﻻﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻴﺤﻤﻠﻭﻥ ﺁﻻﻑ‬ ‫ﺍﻷﺴﻤﺎﺀ. ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻌﻤﻠﻭﻥ، ﻜﻤﺭﺍﺴﻠﻴﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻵﻻﻑ. ﻓﻠﻨﺄﻤل ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺤﻘﻴﺒﺘﻪ ﺃﻭﻀﺢ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻋﻥ ﻫﻭﻴﺘﻪ ﻤﻨﻪ ﻫﻭ ﺸﺨﺼﻴﺎ. ﻫﻴﺎ ﺍﻜﺴﺭﻱ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻘﻔل. ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻤﺴﺌﻭل ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﻋﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﺭﺍﺭ.‬
  • 21. ‫ﺘﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﺤﻘﻴﺒﺔ ﻟﺘﺤﺎﻭل ﻓﺘﺤﻬﺎ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ: ﻟﻴﺴﺕ ﻤﻐﻠﻘﺔ ﺒﺎﻟﻤﻔﺘﺎﺡ. ﺍﻨﻅﺭ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ!‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻟﺤﺴﻥ ﺍﻟﺤﻅ ﺃﻨﻬﺎ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﻐﻠﻘﺔ ﺒﺎﻟﻤﻔﺘﺎﺡ. ﻫﺫﺍ ﻴﻭﻓﺭ‬ ‫ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻌﻨﻑ.‬ ‫ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﻤﻥ ﻓﺘﺢ ﺍﻟﺤﻘﻴﺒﺔ. ﺜﻡ ﺘﺒﺩﺃ‬ ‫ﻓﻲ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺃﺸﺭﻁﺔ ﺍﻟﻜﺎﺴﻴﺕ.‬ ‫ﻻ ﺃﺠﺩ. ﻏﻴﺭ. ﻫﺫﻩ. ﺍل.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫)ﻜﻤﻥ ﻴﻜﻤل ﻋﺒﺎﺭﺓ ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ(‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺃﺸﺭﻁﺔ.!‬ ‫ﻓﻘﻁ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺃﺭﻴﻨﻲ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﻜﺄﻨﻤﺎ ﻫﻲ ﻗﺩ ﺤﻠﺕ ﺍﻟﻠﻐﺯ( ﻜﺎﻥ ﻫﺫﺍ، ﺇﺫﻥ، ﻤﺎ‬ ‫ﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻘﻭﻟﻪ ﻟﻨﺎ. )ﻀﺎﻏﻁﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ(‬ ‫ﺍﻷﺸﺭﻁﺔ ﺍﻟﻤﺴﺠﻠﺔ.‬
  • 22. ‫ﻴﺄﺨﺫ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺍﻷﺸﺭﻁﺔ ﻤﻥ ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ.‬ ‫)ﻟﻴﺅﻜﺩ ﻤﺎ ﺫﻜﺭﺘﻪ ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ( ﺍل،.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺃﺵ،.. ﺭﻯ.. ﺃﻩ.. ﺍل،.. ﻤﻭ.. ﺴﺎ..‬ ‫)ﺘﻘﺎﻁﻌﻪ ﺒﻔﺭﺤﺔ( ﻟﻘﺩ ﻓﻬﻤﻨﺎ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻁﺭﻴﻑ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻘﺼﺩ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.!؟ ﻁﺭﻴﻑ ﻤﻥ‬ ‫ﺃﻱ ﻨﺎﺤﻴﺔ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﻅﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﺠل ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺍﻴﺔ ﺒﺤﺎﻟﺘﻪ. ﻫﻭ‬ ‫ﻴﻌﻠﻡ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﺒﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻬﺘﻬﺔ ﺘﺤﺩﺙ ﻟﻪ ﻜﺜﻴﺭﺍ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﺘﺄﺘﻲ ﻤﺤﺎﻭﻻﺘﻪ ﺍﻟﻴﺎﺌﺴﺔ ﻓﻲ ﺘﺩﺭﻴﺏ‬ ‫ﺤﻨﺠﺭﺘﻪ. )ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﺘﻠﻙ ، ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺃﻋﺘﻘﺩ ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻁﺭﻴﻘﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻻﺤﺘﻔﺎﻅ ﺒﺼﻭﺘﻪ. ﺸﻜﻠﻴﺎ ﻜﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺭﻴﻥ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻭﺍﺼل ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﺍﻟﻀﺤﻙ( ﻤﻊ‬ ‫ﺨﺎﻟﺹ ﺍﺤﺘﺭﺍﻤﻲ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻟﺨﻔﺔ ﻅﻠﻙ ،‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺩ ﻟﻙ ﺒﻬﺎ ، ﻻ ﻴﻤﻜﻨﻨﻲ ﺃﻥ ﺃﺘﺼﻭﺭ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﻫﻲ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ل.‬
  • 23. ‫ﺴﺎﻋﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺘﺩﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻤﻌﻠﻨﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﺒﺠﺩﻴﺔ( ﻤﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ.!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻟﻴﺴﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ ﻏﻴﺭ ﺘﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺩﻗﺕ ﺒﺎﻟﻔﻌل.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻹﺩﺍﺭﺓ ﻗﺩ ﻗﺎﻤﺕ ﺒﺘﺭﻜﻴﺏ ﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﺴﺒﺏ ﻤﺎ.‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ. ﺃﻭ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل. ﻗﺩ. ﻋﺎﺩ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻫﺫﺍ ﺸﻲﺀ ﻓﻲ ﻏﺎﻴﺔ ﺍﻟﻐﺭﺍﺒﺔ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻟﻴﺱ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﻴﺔ ﺤﺎل ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻟﻨﺴﺘﻤﺭ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﻨﻬﺎﺭ ﻓﺠﺄﺓ، ﻤﺎﺌﻼ ﺨﺎﺭﺝ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ، ﻟﻴﺴﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﺎﻑ.‬ ‫ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﻨﺭﻯ ﺇﻻ ﻅﻬﺭﻩ.‬
  • 24. ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : )ﺒﻔﺯﻉ( ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺭﻯ ﻟﻪ ﻫﻜﺫﺍ ﺩﻭﻥ ﺴﺎﺒﻕ‬ ‫ﺇﻨﺫﺍﺭ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺃﺤﻀﺭﻱ ﺍﻟﻤﻔﺭﺵ ﻟﺘﻐﻁﻴﻪ. ﺃﻻ ﺘﻼﺤﻅﻴﻥ ﺃﻨﻪ‬ ‫ﻴﺭﺘﺠﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﺩ.‬ ‫ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﻤﺎﺌﺩﺓ‬ ‫ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ، ﻟﺘﺭﻓﻊ ﺍﻟﻔﺎﺯﺓ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺭﺘﺏ ﺍﻟﻤﺠﻠﺩﺍﺕ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺁﺨﺫﺓ ﺍﻟﻤﻔﺭﺵ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺍﻷﺯﻫﺎﺭ ﺫﺍﺒﻠﺔ. ﻫﻜﺫﺍ ﻫﻲ ﻤﻨﺫ ﺴﻨﻴﻥ. ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻬﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻘﺎﻴﺎ ﻋﺼﺭ ﻤﻀﻰﻯ.‬ ‫ﺘﻐﻁﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺴﺘﻜﺎﻥ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻭﻗﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻋﻁﺎﻨﺎ ﻅﻬﺭﻩ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻭ ﻤﻊ ﻫﺫﺍ ﻓﻼ ﺩﺍﻋﻲ ﻟﻠﻘﻠﻕ. ﻏﻔﻭﺓ ﻗﺼﻴﺭﺓ ﻴﻌﻭﺽ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﻤﺎ ﻓﻘﺩﻩ ﻤﻥ ﻁﺎﻗﺔ ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ. ﻜﻡ ﻴﺒﻠﻎ ﻋﺩﺩﻫﺎ؟‬
  • 25. ‫ﺍﻷﺸﺭﻁﺔ؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻜﻡ ﻫﻲ؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺃﺭﺒﻌﺔ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻫل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺇﺸﺎﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺃﻱ ﻨﻭﻉ؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺘﻔﺤﺹ ﺍﻷﺸﺭﻁﺔ.‬ ‫ﺃﺭﻗﺎﻡ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﺜﻡ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻻ ﺸﻲﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻏﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺴﻠﺴل ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ. ﻻ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﺒﺎﻟﻤﺭﺓ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻨﺘﻅﺭﻴﻥ ﺇﺫﻥ.؟ ﻓﻠﻨﺴﺘﻤﻊ ، ﺒﻜل ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ،‬ ‫ﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ.‬ ‫ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﺌﺩﺓ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺎﻭﺭﺓ ﻟﻤﻜﺘﺏ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺤﻴﺙ ﻴﻘﺒﻊ ﺠﻬﺎﺯ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﺴﻴﺕ.‬ ‫ﻫل ﺃﻀﻌﻬﺎ ﺒﺎﻟﺘﺭﺘﻴﺏ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫)ﻤﺎﺯﺤﺎ( ﻫﺫﺍ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﺘﺒﺎﻋﻨﺎ ﻟﻤﻨﻁﻕ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬
  • 26. ‫)ﺘﻘﺎﻁﻌﻪ ﻀﺎﺤﻜﺔ( ﺃﺭﺴﻁﻭ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ :‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺃﺤﺏ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺃﻥ ﺃﺘﺫﻜﺭ ﺃﻨﻙ ﺤﺎﺼﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻴﺴﺎﻨﺱ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻵﺩﺍﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻠﺴﻔﺔ. ﺍﺒﺩﺌﻲ ﺒﺎﻟﺸﺭﻴﻁ‬ ‫ﺍﻷﻭل.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺤﺎﻻ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺒﺎﺩﺭ ﺒﻭﻀﻊ ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ ﺍﻷﻭل. ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻴﺘﻨﺎﻭل‬ ‫ﺍﻟﻐﻠﻴﻭﻥ ﻟﻴﺸﻌﻠﻪ.‬ ‫ﻟﻥ ﻴﻀﺎﻴﻘﻙ ﺃﻥ ﺃﺸﻌل ﺍﻟﺒﺎﻴﺏ؟ ﺃﺭﺠﻭ ﺃﻻ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ :‬ ‫ﻴﻀﺎﻴﻘﻙ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺒﺎﻟﻌﻜﺱ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ. ﻓﻠﻘﺩ ﺍﻋﺘﺩﺕ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﺌﺤﺔ. ﺃﻅﻨﻨﻲ ﺃﻴﻀﺎ ﺒﺩﺃﺕ ﺃﺴﺘﺭﻴﺢ ﻟﻬﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﻴﻨﺘﻬﻲ ﻤﻥ ﻗﻴﺎﺱ ﻀﻐﻁ ﺍﻟﺯﺍﺌﺭ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺼﺎﺤﺒﻨﺎ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻤﺴﺘﻐﺭﻕ ﻓﻲ ﺴﺒﺎﺕ‬ ‫ﻋﻤﻴﻕ. ﺠﺴﺩﻩ ﻴﺴﺘﺭﺨﻲ ﺘﺩﺭﻴﺠﻴﺎ. ﺍﻟﻀﻐﻁ ﻴﻘﺘﺭﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺩل ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ.‬
  • 27. ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺁﻤل ﺫﻟﻙ.‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺩﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻤﻌﻠﻨﺔ ﻤﻨﺘﺼﻑ‬ ‫ﺍﻟﻠﻴل.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻫﻴﺎ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ. ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺘﻌﻠﻥ ﻤﻨﺘﺼﻑ‬ ‫ﺍﻟﻠﻴل.‬ ‫ﻤﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل ﻴﺄﺘﻲ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻤﻤﺘﻠﺌﺎ ﺒﺎﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﻤل. ﺤﻠﻘﺎﺕ ﺍﻟﺩﺨﺎﻥ‬ ‫ﺘﺘﺼﺎﻋﺩ ﻤﻥ ﻏﻠﻴﻭﻥ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻟﺘﻀﻔﻲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻭ ﺍﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻭﺘﺭ. ﻭﻋﻠﻰ ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻵﻨﺴﺔ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺃﻭ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺘﺭﺘﺴﻡ ﺘﻌﺎﺒﻴﺭ ﺘﻨﻡ ﻋﻥ‬ ‫ﺇﻨﻁﺒﺎﻋﺎﺘﻬﻤﺎ ﺒﻤﺎ ﻴﺴﻤﻌﺎﻨﻪ.‬ ‫ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺼﻭﺕ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻤﻊ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻵﺘﻴﺔ ﻗﺩ‬ ‫ﺭﺍﺡ ﻴﺯﺤﻑ ﻟﻴﺘﺭﺩﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ.‬
  • 28. ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ : ﺃﺴﻤﻲ ﺃﻻﻥ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻤﻥ ﻤﻭﺍﻟﻴﺩ ٤٦٩١ ﻓﻲ‬ ‫ﻤﺎﻴﺎ ﺠﻭﻴﺙ. ﺒﻭﺭﺘﻭﺭﻴﻜﻭ. ﺃﻋﻤل ﻤﺭﺍﺴﻼ ﻟﺠﺭﻴﺩﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻭﺭﻨﻨﺞ ﺘﻴﻠﻴﺠﺭﺍﻑ ﺒﻭﻻﻴﺔ ﻨﻴﻭ ﻤﻴﻜﺴﻴﻜﻭ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻴﻲ ﺒﺎﻟﻐﺭﻓﺔ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻤﺎ ﻤﻌﻨﻰ ﻫﺫﺍ؟‬ ‫ﺘﺘﺒﺎﺩل ﺍﻟﻨﻅﺭﺍﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ. ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﻗﺩ ﺨﻴﻤﺕ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
  • 29. ‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺫﻟﻙ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ ﻗﺩ ﺒﺩﺃ ﻴﻐﻤﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﻨﻔﺱ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻹﻅﻼﻡ‬ ‫ﺒﻤﻜﺘﺏ ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ. ﺘﺼﻠﻨﺎ ﻜﻠﻤﺎﺘﻬﻤﺎ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﻨﺭﺍﻫﻤﺎ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺘﺴﺄﻟﻴﻨﻨﻲ ﺃﻨﺎ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ!؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻜﻤﺴﻠﺴﻼﺕ ﺍﻟﺭﻋﺏ.‬ ‫ﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﻜﺘﻤل ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ ﺤﺘﻰ‬ ‫ﻨﻜﺘﺸـﻑ ﺃﻨﻨـﺎ ﺩﺍﺨـل ﺤﺠـﺭﺓ ﺒﺄﺤـﺩ ﺍﻟﻔﻨـﺎﺩﻕ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﻀﻌﺔ. ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻭﻀـﻰ ﺘﺴـﻴﻁﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺕ. ﺒﻤﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﻭﻤﻭﺩﻴﻨـﻭ.‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﻤﺒﻌﺜﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ، ﻜﻤـﺎ ﻟـﻭ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺘﻌﺭﺽ ﻟﺤﻤﻠﺔ ﺘﻔﺘﻴﺵ.‬ ‫ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﺍﻵﺘﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﺍﻟﻐﺎﺭﻗـﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﻴﺒﻠﻎ ﻗﻤﺘﻪ. ﻴﻅﻬﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ، ﻤﻐﻠﻘـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺨﻠﻔﻪ ﺒﺤﺫﺭ. ﻭﺍﻀﺢ ﺃﻨﻪ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﻤﻥ ﺨـﻼل‬
  • 30. ‫ﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺼﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﺠﻬﺎﺯ ﻜﺎﺴـﻴﺕ. ﺍﻟﺭﻋـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﻴﺩﻓﻌﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺒﺎﺭﺘﻴﺎﺏ ﻟﻜل‬ ‫ﻤﺎ ﺒﺎﻟﻐﺭﻓﺔ. ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻲ ﺒﻤﺩﻯ ﺍﺭﺘﺒﺎﻜﻪ. ﻴﺘﺄﻜﺩ ﻤـﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓـﺫ‬ ‫ﻤﻐﻠﻘﺔ. ﺜﻡ ﻴﺭﺘﻤﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺭﺍﺵ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺭﺘﺏ، ﻭﻻ‬ ‫ﻴﻠﺒﺙ ﺃﻥ ﻴﻨﻬﺽ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻴﺘﻤﺸﻰ ﺒﺘﻭﺘﺭ.‬ ‫ﻗﺎﺩﻡ ﺃﻨﺎ ﻟﺘﻭﻱ ﻤﻥ ﺃﻭﺭﺸﻠﻴﻡ. ﺃﺴﺘﻁﻌﺕ ﺒﻔﻀل‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺕ ﺃﻥ ﺃﺘﺠﻨـﺏ ﺍﻟﻌـﻭﺩﺓ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ. ﺃﻨﺎ ﻤﻁﺎﺭﺩ. ﻋﻤﻼﺀ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ‬ ‫ﻤﺨﺎﺒﺭﺍﺕ ، ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ، ﻴﻼﺤﻘﻭﻨﻨﻲ ﺃﻴﻨﻤﺎ ﺫﻫﺒﺕ.‬ ‫ﺃﺴﺠل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻟﺒﺸﻌﺔ، ﺨﻭﻓﺎ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺃﺘﻌﺭﺽ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻻﻏﺘﻴﺎل، ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺼل ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺎﻤﻊ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ.‬ ‫ﺃﺼﻐﻭﺍ ﻟﺭﺴﺎﻟﺘﻲ ﻴﺎ ﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ ﻜﻭﻜـﺏ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ. ﺃﺼﻐﻭﺍ ﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﺸﺭﻁﺔ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺘﺴﻠﺴل‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ ﺍﻟﻤﺩﻭﻥ ﻋﻠﻴﻬﺎ. ﺍﻟﺸـﺭﻴﻁ ﺍﻷﻭل ﺴـﺠﻠﺘﻪ‬ ‫ﺒﺘﺎﺭﻴﺦ ١٢ ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ٠٠٠٢ ﻓﻲ ﻤﺴﺘﻭﻁﻨﺔ ﺒـﺎﻟﻘﺭﺏ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻴﺕ ﻟﺤﻡ. ﺃﻜﺭﺭ : ١٢ ﺩﻴﺴـﻤﺒﺭ ﺍﻟﻤﺎﻀـﻲ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻱ ﻤﺎ ﻴﺜﺒﺕ ﻜل ﻜﻠﻤﺔ ﺃﻗﻭﻟﻬﺎ. ﻻ ﺃﺤﺘﻔﻅ ﺒﺼﻭﺭ‬
  • 31. ‫ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺩﺙ. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﻘﻤﺭ ، ﻟﻴﻠﺘﻬﺎ ، ﺴﻤﺢ ﻟﺼﺩﻴﻘﻲ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ‬ ‫ﻫﺎﺭﻱ ﺠﺭﺍﻥ ﺒﺎﻟﺘﻘﺎﻁ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ، ﺇﻻ ﺃﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺍﺨﺘﻔﺕ ﺤﻴﻥ ﻫﺎﺠﻤﺘﻪ ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ ﻟﺘﻠﻬﺘﻤﻪ. ﺃﻜـﺭﺭ :‬ ‫ﻟﺘﻠﺘﻬﻤﻪ ﺤﻴﺎ.)ﻻﻫﺜﺎ ﻤﻥ ﺸﺩﺓ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻴﺘﺭﺩﺩ ﺼﻭﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻟﻴﻤﺘﺯﺝ ﺒﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺼﺎﻋﺩ( ﺍﻟﺭﻋﺏ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﻨﻌﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﺴـﺘﻌﺎﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺯﻤﻴﻠﻲ ﺍل.ﻤﺄﻜﻭل. ﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻗﻠﺘﻪ‬ ‫: ﺍل. )ﻜﻤﻥ ﻴﺘﻬﺠﻰ( ﻤﺄﻜﻭل. ﺼﺩﻗﻭﻨﻲ ﻴـﺎ ﻜـل‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ ﻜﻭﻜﺏ ﺍﻷﺭﺽ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﺎﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
  • 32. ‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬ ‫ﺘﻀﺎﺀ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ. ﺍﻟﻤﻁﺭ‬ ‫ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺍﻨﻬﻤﺎﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻤﺼﺤﻭﺒﺎ ﺒﺩﻭﻱ ﺍﻟﺭﻋﺩ. ﻟﺤﻅﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻜﺘﻤﺎل ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﺒﺎﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ ﻓﺠﺄﺓ ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ.‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﺘﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﻨﻜﺘﺸﻑ ﻤﺩﻯ ﺍﻟﺫﻫﻭل‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺃﻭ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻜﻨﺎﻩ ﻤﻠﻔﻭﻑ ﺒﺎﻟﻤﻔﺭﺵ، ﻤﻌﻁﻴﺎ ﻟﻨﺎ ﻅﻬﺭﻩ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﺒﻌﺩ ﻓﺘﺭﺓ ﺼﻤﺕ( ﺃﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﻜل ﺸﻲﺀ؟‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺃﻅﻥ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﺇﺫﻥ. ﻓﻠﻨﺴﺘﻤﻊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺃﺯﺭﺍﺭ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻫﺎ ﻫﻭ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﺎﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
  • 33. ‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺭﺍﺒﻌﺔ‬ ‫ﻴﻀﺎﺀ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ. ﺒﺎﺭﺍﻙ‬ ‫ﺠﺎﻟﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻴﻨﺘﺸﺭ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ. ﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺘﻠﺘﻘﻁ ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ‬ ‫ﺸﻌﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ﺍﻹﺴﺭﺍﺌﻴﻠﻴﺔ.‬ ‫ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﺒﺎﺭﺍﻙ ﺃﻨﻙ ﻀﻌﻴﻑ ﺠﺩﺍ ﻓﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﺤﻔﻲ ١ :‬ ‫ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻹﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ.‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺼﺤﻴﺢ. ﺃﻨﺎ ﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺘﻜﻭﻴﻨﻲ ﺸﺨﺹ ﺒﺎﻟﻎ‬ ‫ﺒﺎﺭﺍﻙ :‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺔ.‬ ‫)ﻜﻤﻥ ﻴﺘﻬﻤﻪ( ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ ﺍﻷﻤﻥ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﺒﺎﺭﺍﻙ.‬ ‫ﻤﺫﻴﻌﺔ :‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺜﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﻟﻭﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺴﻌﻰ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻊ ﻫﺅﻻﺀ ﺍل.‬ ‫ﺒﺎﺭﺍﻙ :‬ ‫ﻟﻥ ﺃﻏﻔﺭ ﻟﻠﻔﻠﺴﻁﻴﻨﻴﻥ ﺃﻨﻬﻡ ﻴﺒﻌﺜﻭﻥ ﺒﺎﻷﻁﻔﺎل، ﻟﻴﻠﻘﻭﺍ‬ ‫ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺍﻟﺤﺠﺎﺭﺓ. ﻓﻨﻀﻁﺭ ﺇﻟﻰ ﻗﺘﻠﻬﻡ.‬ ‫ﻜل ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻁﻨﻴﻥ ﺃﺼﺒﺤﻭﺍ ﻴﻌﻴﺸﻭﻥ ﻓﻲ ﻗﻠﻕ.‬ ‫ﺼﺤﻔﻲ ٢ :‬ ‫ﻓﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩﻤﺘﻪ ﻟﺸﻌﺏ ﺍﷲ ﺍﻟﻤﺨﺘﺎﺭ؟‬ ‫)ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﻬﺽ ﺜﺎﺌﺭﺍ ﻤﻥ ﻤﻘﻌﺩﻩ( ﻤﺎ ﻫﻜﺫﺍ ﺘﻜﻭﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﺭﺍﻙ :‬ ‫ﺍﻷﺴﺌﻠﺔ. )ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﺔ( ﺃﻋﻁﻨﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ.‬
  • 34. ‫ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺸﺎﺭﻭﻥ ﻗﺩ ﺍﻨﺩﻓﻊ ﺩﺍﺨﻼ ﻟﻴﺘﺭﺒﻊ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﻤﻘﻌﺩ ﺒﺎﺭﺍﻙ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻨﺘﺯﻉ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺨﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺫﻴﻌﺔ.‬ ‫ﺍﺴﻤﺢ ﻟﻲ ﺒﺄﻥ ﺃﻋﻠﻤﻙ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﺍﻟﻤﺜﻠﻰ ﻤﻊ‬ ‫ﺸﺎﺭﻭﻥ :‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺎﺌﻨﺎﺕ.‬ ‫)ﻜﺄﻨﻪ ﻤﺫﻴﻊ( ﻤﺎ ﺨﻁﺘﻙ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﺸﺎﺭﻭﻥ؟‬ ‫ﺒﺎﺭﺍﻙ :‬ ‫ﺘﻨﻅﻴﻑ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﻤﻴﻌﺎﺩ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ ﺍﻟﻤﺘﻌﻁﺸﺔ‬ ‫ﺸﺎﺭﻭﻥ :‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﻡ. ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﻁﻴﺏ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﺒﺎﻟﻔﻌل ﻤﻥ ﺃﻨﻪ ﻤﺎﺕ. ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺍﻟﺘﻌﺎﻴﺵ ﻤﻌﻪ.‬ ‫ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ ﺘﺯﺤﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ ﻴﺘﻜﻠﻡ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
  • 35. ‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴﺔ‬ ‫ﻴﻀﺎﺀ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﻤﻥ، ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻴﺯﺩﺍﺩ‬ ‫ﺇﻨﻬﻤﺎﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻤﺼﺤﻭﺒﺎ ﺒﺩﻭﻱ ﺍﻟﺭﻋﺩ. ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻜﺘﻤﺎل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﺒﺎﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ ﻓﺠﺄﺓ ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ.‬ ‫ﺨﺎﺭﺝ ﻤﻌﺴﻜﺭ ﻋﻨﺩ ﺒﻴﺕ ﻟﺤﻡ ﻴﺭﻗﺩ ﺍﺜﻨﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻨﺩ ﺒﺎﻟﺯﻱ‬ ‫ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻱ. ﺃﻭﻟﺠﺎ ﺘﺴﺘﻨﺩ ﺒﺭﺃﺴﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﻴل. ﻭﻋﻠﻰ‬ ‫ﻤﻘﺭﺒﺔ ﻤﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺠﻭﺍﻻﺕ ﺍﻟﻤﺘﺭﺍﺼﺔ ﻴﺘﻤﺩﺩ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ. ﻜل ﻤﺎ‬ ‫ﻴﻭﺤﻰ ﺒﺠﻭ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ : ﻁﻠﻘﺎﺕ ﻤﺩﺍﻓﻊ ﻤﺼﺤﻭﺒﺔ ﺒﺯﺨﺎﺕ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ. ﻗﻨﺎﺒل ﻜﺎﺸﻔﺔ. ﺇﻨﻬﻴﺎﺭ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻌﺩ ﻟﺒﻴﻭﺕ ﺃﻭ‬ ‫ﻁﺎﺌﺭﺍﺕ ﺘﻘﺼﻑ ﻤﻨﺎﻁﻕ ﺴﻜﻨﻴﺔ.‬ ‫ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ‬ ‫ﻴﻌﻁﻲ ﺍﻻﻨﻁﺒﺎﻉ ﺒﺄﻨﻨﺎ ﻓﻲ ﻏﺎﺒﺔ.‬ ‫ﻴﺎ ﻟﻪ ﻤﻥ ﻋﺫﺍﺏ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻤﺎﻟﻙ.؟‬ ‫ﻻ ﺸﻲﺀ. ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﺴﺄل.؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬
  • 36. ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻷﻨﻙ ﺘﺘﺄﻭﻫﻴﻥ.‬ ‫)ﺒﺎﺴﺘﻐﺭﺍﺏ( ﺃﻨﺎ.؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﺠل ﺃﻨﺕ. ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻫﻨﺎ ﻤﻥ ﻫﻭ ﻓﻭﻕ ﻤﺴﺘﻭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺘﺄﻭﻩ.‬ ‫)ﺒﻭﺩ( ﻜﻨﺕ ﻨﺎﺌﻤﺔ. ﻫل. ﻴﺘﺄﻭﻩ ﺍﻟﻨﺎﺌﻤﻭﻥ.؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﻴﻘﻅﻴﻥ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﺔ ﻟﻥ ﺃﺤﺩﺙ ﺼﻭﺘﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺘﺼﺭﻓﻲ ﻋﻠﻰ ﻁﺒﻴﻌﺘﻙ.‬ ‫ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ ﻓﺠﺄﺓ ﺼﺭﺍﺥ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﻤﺅﻜﺩﺍ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻻﻨﻁﺒﺎﻉ ﺒﺄﻨﻨﺎ ﻓﻲ ﻏﺎﺒﺔ.‬ ‫ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻫﻨﺎﻙ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻴﻥ.!؟‬ ‫ﺘﺸﻴﺭ ﺃﻭﻟﺠﺎ ﺒﺈﺼﺒﻌﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺠﻭﺍﻻﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺭﺍﺼﺔ.‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻻ ﺸﻲﺀ.‬ ‫ﺃﺭﻯ ﻅﻼﻻ ﺘﻘﺘﺭﺏ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻻ ﺸﻲﺀ. ﻗﻠﺕ ﻟﻙ.‬
  • 37. ‫ﻻ ﺸﻲﺀ ﻜﻴﻑ.!؟ ﺃﺴﻤﻊ ﺃﺸﺨﺎﺼﺎ ﻴﺘﻬﺎﻤﺴﻭﻥ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻻ ﺘﺯﻋﺠﻴﻨﻲ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺨﻴﺎﻻﺕ. ﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﻌﻨﻲ ﻻ‬ ‫ﺸﻲﺀ. ﺃﻓﻬﻤﺕ.!؟‬ ‫ﻻ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺘﻨﺘﺎﺏ ﺃﻭﻟﺠﺎ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻻﺭﺘﻌﺎﺵ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼل.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﺘﻌﺸﻴﻥ.!؟‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺃﺭﺘﻌﺵ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺒﻌﻨﻑ.‬ ‫ﺃﺸﻌﺭ ﺒﺤﺭﺍﺭﺓ ﻤﻥ ﻨﻭﻉ ﻤﺎ ﺘﺴﺭﻱ ﻓﻲ ﺠﺴﺩﻱ. ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻫﻭ ﺍﻟﺴﺒﺏ. ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺃﻅﻥ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻫﻲ ﺍﻟﺤﻤﻰ.!؟‬ ‫ﺤﺭﺍﺭﺓ ﻟﺫﻴﺫﺓ. ﻜﺄﻨﻲ. ﺸﺭﺒﺕ ﻟﺘﺭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻭﺩﻜﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻨﺎ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﺘﺼﺒﺏ ﻋﺭﻗﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺒﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﻕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺴﺎﻗﻁ ﺒﺎﺭﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺒﻬﺔ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻟﺘﻨﺘﺸﺭ ﺒﻴﻥ ﺜﻨﺎﻴﺎ ﺍﻟﻭﺠﻪ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻻ ﺃﻓﻬﻤﻙ ﻭﻻ ﺃﺭﻴﺩ ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﺃﺤﺎﻭل ﻤﺨﺎﻓﺔ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻬﺎﺠﻤﻨﻲ ﺍﻟﺼﺩﺍﻉ.‬ ‫ﻤﺎ ﺃﻓﻅﻊ ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻭﺤﺩﺓ ﻫﻨﺎ.!‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬
  • 38. ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺘﺒﺎﻟﻐﻴﻥ.‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻁﻠﻘﻭﻥ ﻋﻠﻴﻪ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻤﻥ ﻫﻭ.!؟‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ.. ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﺤﺩﺜﻭﻥ ﻋﻨﻪ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻟﻪ ﺍﺴﻤﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻻ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻟﺫﻟﻙ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ!؟ ﺃﻫﺫﺍ ﻟﻘﺏ ﻋﺎﺌﻠﺘﻙ؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : )ﻜﻤﻥ ﻴﺴﺄل( ﻋﻨﺩﻙ ﻤﺎﻨﻊ.!؟‬ ‫ﻤﺎ ﺍﺴﻤﻙ ﺍﻷﻭل ﺇﺫﹰ؟‬ ‫ﺍ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺴﻴﻭﻥ.‬ ‫)ﺒﺎﺴﺘﻐﺭﺍﺏ( ﺼﻬﻴﻭﻥ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺸﺎﺌﻌﺔ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻘﻁﺔ ﻤﻥ ﺃﻗﺼﻰ ﺍﻟﺸﻤﺎل‬ ‫ﺍﻹﻓﺭﻴﻘﻲ.‬ ‫ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺭﺃﺓ.! ﻜﻴﻑ ﺍﺴﺘﻁﻌﺕ ﺃﻥ ﺘﺤﻴﺎ ﺒﺎﺴﻡ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻜﻬﺫﺍ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ؟‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻤﺎ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ؟ ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﺎ ﻫﻭ ﺃﺴﻬل.‬ ‫ﻜﻴﻑ؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬
  • 39. ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻫﻨﺎﻙ ﺤﻼﻥ : ﺇﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﻠﻌﺏ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺸﻴﻭﻋﻴﺎ ﺃﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻜﺒﺎﺭ ﺍﻟﺭﺃﺴﻤﺎﻟﻴﻴﻥ. ﻫﺫﺍ ﻴﻜﻔﻰ ﻟﻴﻌﻴﺵ‬ ‫ﺤﻴﺜﻤﺎ ﺃﺭﺍﺩ ﺃﻴﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﺴﻤﻪ. ﺃﻭل ﺩﺭﺱ ﺘﻌﻠﻤﻨﺎﻩ ﻓﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻀﺎﻨﺔ.‬ ‫ﻁﺎﻟﻤﺎ ﺍﻟﺤﺎل ﻫﻜﺫﺍ، ﻓﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻀﻁﺭﻙ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺍﻟﻬﺠﺭﺓ؟‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺇﺴﺘﺩﺭﺠﺕ ﻀﺎﺒﻁﺎ ﻟﻴﻔﺸﻲ ﺒﺄﺴﺭﺍﺭ ﻋﺴﻜﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﺤﺩﻯ ﻤﻨﻅﻤﺎﺘﻨﺎ ﺍﻟﻤﺴﺘﺘﺭﺓ ﻓﺄﻟﻘﻭﺍ ﺍﻟﻘﺒﺽ ﻋﻠﻴﻪ.‬ ‫)ﺒﺘﻨﻬﻴﺩﺓ( ﻜﺎﻥ ﻟﻨﺎ ﻓﺭﻉ ﻓﻲ ﻜل ﺒﻠﺩ. ﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺩﻭل‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ. ﺍﺴﺘﺄﺠﺭﻨﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻟﻴﻘﻨﻌﻭﺍ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺒﺄﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺩﻭ ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺘل ﺃﺒﻴﺏ. ﺍﻟﻌﺩﻭ ﻫﻭ ﺍﻟﻔﺴﺎﺩ ﺃﻭ‬ ‫ﻏﻴﺎﺏ ﺍﻟﺩﻴﻤﻭﻗﺭﺍﻁﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻬﺩﺭﻭﻥ ﺤﻘﻭﻕ‬ ‫ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻁﺎﻟﺒﻭﻥ ﺒﺘﻁﺒﻴﻘﻬﺎ. ﺍﻟﻌﺩﻭ ﻫﻭ‬ ‫ﺍﻷﻏﻨﻴﺎﺀ ﺃﻭ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺤﻘﺩﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻏﻨﻴﺎﺀ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﻤﺎﻨﻴﻭﻥ ﺃﻭ ﺘﻁﻠﻌﺎﺕ ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺀ ﺃﻭ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺯﺠﻭﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﺒﺘﻁﻠﻌﺎﺕ ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺀ. ﺃﻱ ﺸﻲﺀ. ﺇﻻ ﺃﺭﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﻴﻌﺎﺩ.‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻤﻥ ﻤﻭﺴﻜﻭ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬
  • 40. ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺇﻜﺘﺸﻔﻭﺍ ﻓﺠﺄﺓ ﺃﻨﻙ ﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﺤﺯﺏ ﻤﻥ ﺒﺎﺏ ﺘﻭﺯﻴﻊ‬ ‫ﺍﻷﺩﻭﺍﺭ؟‬ ‫ﻋﺎﺸﺭﺕ ﺒﺎﺤﺜﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺭﺍﺠﻭﺍﻱ. ﻜﺎﻥ ﻴﺩﺭﺱ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﻓﻲ ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺒﺎﺘﺭﻴﺱ ﻟﻭﻤﻭﻤﺒﺎ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺜﻡ.!؟‬ ‫)ﺒﺤﺩﺓ( ﻻ ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺃﺘﺫﻜﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﺔ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻫل ﺘﺤﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺴﻜﺴﻰ. ﺃﻨﺎ ﺃﻓﺘﻘﺩﻩ ﻜﺜﻴﺭﺍ. ﻻ ﺃﻓﺘﻘﺩ ﻓﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻏﻴﺭﻩ.‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺃﺭﺴﻠﻭﻙ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﺘﻴﺒﺔ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ؟ ﻟﺸﺭﺍﺴﺘﻙ؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻫل ﺃﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﻕ؟‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺃﺭﺴﻠﻭﻙ ﺃﻨﺕ؟‬ ‫ﻟﺸﺭﺍﺴﺘﻲ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻜﻡ ﺇﺭﻫﺎﺒﻴﺎ ﻗﺘﻠﺕ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻ ﺃﺫﻜﺭ. ﻜﻡ ﻗﺘﻠﺕ ﺃﻨﺕ؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻗل ﻤﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺃﺘﻭﻗﻊ. ﻟﻥ ﺃﺤﺼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﺠﻤﺔ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ.‬ ‫ﺃﺘﻌﺭﻑ!؟ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺃﺸﻌﺭ ﺒﺄﻨﻨﻲ ﺸﺨﺹ ﺁﺨﺭ ﻏﻴﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻜﻨﺘﻪ. ﻋﻤﺭﻱ ﻤﺎ ﺘﺨﻴﻠﺕ ﺃﻥ ﻓﻲ ﺇﻤﻜﺎﻨﻲ‬
  • 41. ‫ﺇﺼﻁﻴﺎﺩ ﺫﺒﺎﺒﺔ. ﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻲ ﺘﻨﺩﻓﻊ‬ ‫ﻜﺸﻼل ﻤﺼﻐﺭ ﻤﻥ ﻋﻴﻥ ﻁﻔل. ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ :‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺴﺘﺼﺒﺢ ﺸﺎﻋﺭﺓ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻻ ﺘﻀﺨﻤﻲ ﺍﻷﻤﻭﺭ.‬ ‫ﺃﻁﻴﺎﻑ ﺘﺄﺨﺫ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﺍﻗﺹ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺠﻭﺍﻻﺕ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺘﺼﺎﻋﺩ ﻫﻤﻬﻤﺔ ﺘﺒﻌﺙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺯﻉ.‬ ‫ﻤﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺸﺒﺎﺡ!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺇﻴﺎﻙ ﺃﻥ ﺘﻨﻅﺭﻱ.‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻤﺠﺭﺩ ﻨﺼﻴﺤﺔ.‬ ‫ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﻁﻴﺎﻑ ﺘﺘﺨﺫ ﺸﻜﻼ ﻴﻭﺤﻲ ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺅﺩﻱ ﺸﻌﻴﺭﺓ ﻏﺎﻤﻀﺔ. ﻭﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻌﺩ، ﻴﺘﺼﺎﻋﺩ‬ ‫ﺸﺨﻴﺭ ﺠﻤﺎﻋﻲ، ﺘﺘﺨﻠﻠﻪ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ.‬ ‫ﺴﺄﺫﻫﺏ ﻷﺭﻯ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺍﺒﻘﻲ ﺤﻴﺙ ﺃﻨﺕ. ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼﺩﺭ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺨﻴﺭ ﻫﻭ‬ ‫ﺁﻻﻥ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ.‬ ‫ﻤﻥ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬
  • 42. ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺠﺎﺀ ﻤﻥ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻟﻴﻌﻤل ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺅﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻌﻭﻨﺔ‬ ‫ﺼﺤﻔﻴﺎ.. ﻴﺭﺍﺴل ﺠﺭﻴﺩﺓ ﻤﺎ ﻓﻲ ﻨﻴﻭ ﻤﻜﺴﻴﻜﻭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ ﻫﻭ ﻫﺎﺭﻱ ﺠﺭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ.‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻔﻌﻼﻥ ﻫﻨﺎﻙ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻤﺎ ﺘﺴﻤﻌﻴﻨﻪ )ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ ﺍﻟﺸﺨﻴﺭ( ﻴﺭﻗﺩﺍﻥ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻜﺎﻟﺨﻨﺎﺯﻴﺭ ﺒﻴﻥ ﺤﻁﺎﻡ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ.‬ ‫ﻤﻼﻤﺢ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ ﺘﺘﻌﺭﺽ ﺇﻟﻰ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺨﺎﺭﺝ ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻑ، ﻜﺄﻨﻤﺎ ﻫﻭ‬ ‫ﻴﺘﻭﺤﺵ.‬ ‫ﺩﻋﻙ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﻭﺨﺒﺭﻨﻲ : ﻤﺎ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ.!؟‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻴﺔ ﺤﻜﺎﻴﺔ.!؟‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺩﺙ ﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺠﻪ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻘﺼﺩﻴﻥ.!؟‬ ‫ﺍﻟﺘﺤﻭﻻﺕ ﺍﻟﻐﺭﻴﺒﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻁﺭﺃﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﻼﻤﺤﻙ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻻ ﻴﺴﺘﺤﻕ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ.‬ ‫)ﻤﺩﺍﻋﺒﺔ( ﻜﺄﻨﻙ ﺘﻤﺭ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺒﺴﻥ ﺍﻟﺒﻠﻭﻍ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﻫﻜﺫﺍ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺯﻤﻴﻠﺔ. ﻻ ﺃﺤﺩ ﻟﺩﻴﻪ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﺩﺍﻓﻊ ﻟﻴﻌﻨﻲ ﺒﻤﻅﻬﺭﻩ. ﻤﻥ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﺠﻨﻭﻥ‬
  • 43. ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﺤﻠﻕ ﺫﻗﻨﻪ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ.!؟ ﻤﻥ ﺴﻴﺤﺭﺹ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺘﻨﻅﻴﻑ ﺍﻷﺴﻨﺎﻥ ﺃﻭ ﻗﺹ ﺍﻷﻅﺎﻓﺭ.! ﻻ ﺃﺤﺩ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﺭﺓ.‬ ‫ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﺘﺘﻌﺎﻟﻰ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻌﻭﺩ ﺍﻟﻤﺠﻨﺩﺓ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﺄﻭﻩ.‬ ‫ﻜل ﻫﺫﺍ ﻻ ﻤﻌﻨﻰ ﻟﻪ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺘﺘﺄﻭﻫﻴﻥ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ.‬ ‫ﺃﺸﻌﺭ ﺒﺄﻟﻡ ﻫﻨﺎ ﻓﻲ ﻤﺅﺨﺭﺓ ﺍﻟﺠﻤﺠﻤﺔ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻱ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻨﻭﺩ ﺃﻨﺕ.!؟‬ ‫ﺃﺘﺄﻟﻡ ﻜﺠﻨﺩﻴﺔ. ﻤﺎﺫﺍ ﻅﻨﻨﺘﻨﻲ.!؟ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﻌﺩﺍﺩ ،‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ ، ﻷﻥ ﺁﻜل ﺩﺒﺎ ﻗﻁﺒﻴﺎ ﺒﺄﻜﻤﻠﻪ. ﻓﻼ ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻤﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﺏ ﺍﻻﺤﺘﻴﺎﻁ.‬ ‫ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ ﺍﺴﺘﺩﺍﺭ ﻓﺠﺄﺓ ﻟﻴﻠﺘﺼﻕ‬ ‫ﺒﺎﻟﺠﻭﺍﻻﺕ ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻪ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﺨﻔﻲ ﻗﺴﻤﺎﺘﻪ ﻋﻥ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ. ﻜﻤﺎ ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺼﻭﺘﻪ ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺤﺩﺓ ﻤﻊ ﻜل‬ ‫ﻜﻠﻤﺔ ﻴﻨﻁﻕ ﺒﻬﺎ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : ﺃﻤﺎ ﺃﻨﺎ، ﻓﻠﻘﺩ ﺍﻨﺘﺎﺒﺘﻨﻲ ﻓﻲ ﻟﻴﻠﺔ ﻤﻘﻤﺭﺓ ﻜﻬﺫﻩ ﻤﻨﺫ ﺃﻗل‬ ‫ﻤﻥ ﺸﻬﺭ ﺤﺎﻟﺔ ﻋﺠﻴﺒﺔ. ﺸﻌﺭﺕ ﺒﺂﻻﻡ ﻻ ﺘﺨﻠﻭ ﻤﻥ‬
  • 44. ‫ﺍﻟﻤﺘﻌﺔ.. ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻥ ﺠﺒﻬﺘﻲ ﺘﻐﻭﺹ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺍﺨل..‬ ‫ﻓﻜﻲ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﻅﻬﺭ ﻟﻪ ﺃﻨﻴﺎﺏ ﺠﺒﺎﺭﺓ.‬ ‫ﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻨﻪ ﻤﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻠﺨﺎﻨﺔ. ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻤﺎ ﺃﻋﺘﻘﺩﻩ.‬ ‫ﺼﺭﺨﺔ ﺫﺌﺏ ﺘﺼﺩﺭ ﻋﻥ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ. ﻭ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ‬ ‫ﺘﺘﻌﺎﻟﻰ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ. ﻴﻠﺘﻔﺕ ﺇﻟﻴﻨﺎ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ.‬ ‫ﻓﻨﻜﺘﺸﻑ ﺃﻨﻪ ﺃﺼﺒﺢ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻭﺠﻪ ﺫﺌﺏ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ‬ ‫ﺴﻌﺎﺭ.‬ ‫ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ : )ﺁﻤﺭﺍ( ﻤﻜﺎﻨﻙ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺫﻋﺭ ﻴﻨﺘﺎﺏ ﺃﻭﻟﺠﺎ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻻ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﻭﺍﺀ ﻜﺎﻟﺫﺌﺏ. ﻭﻗﺩ ﺭﺍﺡ ﻴﻘﺘﺭﺏ ﻤﻥ ﺃﻭﻟﺠﺎ‬ ‫ﺒﻌﺩﻭﺍﻨﻴﺔ.‬ ‫ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺭﻴﺩﻩ ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ ﻴﺎ ﻋﺭﻴﻑ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ؟ ﻜﻼﻤﻙ‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ :‬ ‫ﻏﻴﺭ ﻭﺍﻀﺢ. ﺍﺒﺘﻌﺩ ﻋﻨﻰ. )ﺼﺎﺌﺤﺔ( ﺍﻟﺤﻘﻭﻨﻲ.‬ ‫ﺃﻭﻟﺠﺎ ﻴﻔﺘﺭﺴﻬﺎ ﺃﺴﻴﺩﻭﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺼﺒﺢ ﺫﺌﺒﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﻴﺙ ‪‬ﺼ ِﺭ ﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻌﺒﺭﺓ ﻋﻥ‬ ‫ﻴ ﺩ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ : ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺘﺘﻭﺠﻊ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻵﺨﺭ ﻴﺴﻴﻁﺭ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﺸﺒﻕ ﺍﻻﻓﺘﺭﺍﺱ. ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺩﻤﻭﻴﺔ.‬
  • 45. ‫ﺍﺴﺘﻐﺎﺜﺎﺕ ﻴﺎﺌﺴﺔ ﻤﻥ ﻜل ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺘﻭﺤﻲ ﺒﺄﻥ ﺍﻟﻤﺫﺒﺤﺔ ﺸﻤﻠﺕ‬ ‫ﺃﻁﺭﺍﻓﺎ ﺃﺨﺭﻯ. ﺃﺸﻼﺀ ﺁﺩﻤﻴﺔ ﻤﻠﻁﺨﺔ ﺒﺎﻟﺩﻡ ﺘﺘﻨﺎﺜﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻲ ﻜل ﻤﻜﺎﻥ ﻗﺎﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ : ﺃﺫﺭﻉ، ﺴﻴﻘﺎﻥ،‬ ‫ﺠﻤﺎﺠﻡ، ﻴﺩ ﻫﺎﺭﻯ ﺠﺭﺍﻥ ﺍﻟﻤﻤﺴﻜﺔ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ، ﺒﻘﺎﻴﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺴﺘﺎﻥ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻟﻌﺭﻭﺱ ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻟﺯﻓﺎﻑ ﺃﻭ ﻜﻑ‬ ‫ﻁﻔل ﻴﺘﺸﺒﺙ ﺒﻠﻌﺒﺘﻪ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﺎﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﻤﻥ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
  • 46. ‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺴﺔ‬ ‫ﺘﻀﺎﺀ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻴﺴﺭﻯ.‬ ‫ﺩﻭﺭﺓ ﻤﻴﺎﻩ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﻗﻁﺎﺭ. ﺃﻤﺎﻤﻨـﺎ ﺁﻻﻥ ﻓـﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﺘﺎﺒﺘﻪ ﺤﺎﻟﺔ ﻏﺎﻤﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﻠﻊ. ﻴﺩﻩ ﺘﻘﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺎﺴـﻴﺕ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﻠﺤﻕ ﺒﺎﻟﺠﻬﺎﺯ. ﻭﻗﺩ ﺘﻌﺎﻟﺕ‬ ‫ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ.‬ ‫ﺃﺴﺠل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻗﺎﺌﻕ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻤـﻥ ﺍﻟﺸـﺭﻴﻁ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫)ﻜﻤﻥ ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ( ﻤﺎﺫﺍ ﺃﻗﻭل..!؟‬ ‫ﺃﺴﺠﻠﻬﺎ ﺩﺍﺨل ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺒﺎﻟﻘﻁﺎﺭ.ﻟﻡ ﺃﺠـﺩ ﻓـﻲ‬ ‫ﻨﻔﺴﻲ ﺤﺘﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺸﺠﺎﻋﺔ ﺍﻟﻜﺎﻓﻴﺔ ﻷﻗـﺹ‬ ‫ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﺇﻨﺴﺎﻥ. ﻟﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﺃﻥ‬ ‫ﺃﻓﻌل. ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻁﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﻬﺩﺕ ﺤﺎﻻﺕ ﺍﻻﺴـﺘﺫﺌﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﻴﻔﺔ ﻫﺫﻩ ﺘﻘﻊ ﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻥ ﺒﻴﺕ ﻟﺤﻡ. ﺍﻟﺼﺭﺨﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺩﺩﺕ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل‬ ‫ﺃﻁﻠﻘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﻫﺎﺭﻯ ﺠـﺭﺍﻥ. ﻭﻋﻠـﻰ ﺤـﻴﻥ‬ ‫ﺘﻅﺎﻫﺭﺕ ﺃﻨﺎ ﺒﺎﻟﻨﻭﻡ ﻷﺴﺠل ﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﺠﻨﺩﻴﻴﻥ، ﺭﺍﺡ‬
  • 47. ‫ﻫﻭ ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ ﺍﻵﺩﻤﻴـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﻨﺒﻬﺕ ﻟﻭﺠﻭﺩﻩ. ﺍﻨﻘﻀﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﻜﺎﻟﻐﻴﻼﻥ ﺍﻟﺠﺎﺌﻌـﺔ‬ ‫ﻟﺘﻤﺯﻕ ﺠﺴﺩﻩ ﺒﺄﻨﻴﺎﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻁﺨﺔ ﺒﺎﻟﺩﻡ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺃﺘﺎﺡ‬ ‫ﻟﻲ ﻓﺭﺼﺔ ﺍﻟﻬﺭﻭﺏ. ﻜل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﻭﺍﺭﺩﺓ ﻫﻨـﺎ‬ ‫ﺼﺤﻴﺤﺔ. ﺃﺸﻬﺩ ﻋﻠﻰ ﺼﺤﺘﻬﺎ ﺃﻨﺎ ﺃﻻﻥ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ.‬ ‫ﻤﺭﺍﺴل ﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﻭﺭﻨﻨﺞ ﺘﻠﻴﺠﺭﺍﻑ ﺒﻨﻴﻭ ﻤﻴﻜﺴﻴﻜﻭ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﺎﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﺴﺭ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
  • 48. ‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺴﺎﺒﻌﺔ‬ ‫ﺘﻀﺎﺀ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ. ﺼﺭﺍﺥ‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﻴﺘﻌﺎﻟﻰ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺼﺤﻭﺒﺎ ﺒﺩﻭﻱ ﺍﻟﺭﻋﺩ، ﻭﻗﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺩﺍﺨل ﻤﻊ ﺍﻨﻬﻤﺎﺭ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﺭﻗﺩ ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻜﻨﺎﻩ، ﻤﻌﻁﻴﺎ ﻟﻨﺎ ﻅﻬﺭﻩ. ﻭﻗﺩ ﺭﺍﺡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻴﺩﺨﻥ ﻏﻠﻴﻭﻨﻪ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻴﺩﻴﺭ‬ ‫ﻗﺭﺹ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻥ. ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﺤﺩﻕ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﻴﺽ ﺍﻟﻤﻠﻔﻭﻑ ﺒﺎﻟﻤﻔﺭﺵ، ﻭﻻ ﺘﻠﺒﺙ ﺃﻥ ﺘﻨﻅﺭ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻤﺘﺄﺨﺭ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ. ﺃﻴﺼﺢ ﺃﻥ ﻨﺯﻋﺞ ﺃﺤﺩﺍ ﻓﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﻜﻬﺫﻩ.!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻴﻠﺘﻔﺕ ﺇﻟﻰ ﻤﻠﺤﻭﻅﺔ ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ(‬ ‫ﺃﻟﻭ. ﺍﻟﻌﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ. ﻗل ﻟﺭﺌﻴﺱ‬ ‫ﺍﻟﻭﺭﺩﻴﺔ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺭﻴﺩﻩ. ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﻋﺜﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﺒﻴﺘﺭ‬ ‫ﺴﻠﻭﺵ. ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺇﺩﻭﺍﺭﺩ ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ. ﻤﺭﻜﺯ‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﻭﺙ ﺍﻟﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ. ﺃﺸﻜﺭﻙ. ﺃﻫﻭ ﺃﻨﺕ ﻴﺎ‬
  • 49. ‫ﻟﻴﺒﺭﻤﺎﻥ؟ ﻫﺫﺍ ﻤﻥ ﺤﺴﻥ ﺤﻅﻲ. ﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﺃﻤﺱ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻟﺘﺩﺨﻠﻙ ﺃﻨﺕ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ. ﺍﻟﻭﻀﻊ ﻏﺭﻴﺏ.‬ ‫ﺃﺭﺠﻭ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﻓﻬﻤﺘﻨﻲ. ﺒﺄﺴﺭﻉ ﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻭ‬ ‫ﺴﻤﺤﺕ.‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ ﻴﻌﻴﺩ ﺍﻟﺴﻤﺎﻋﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﻫل ﺴﻴﺄﺘﻭﻥ؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻨﺘﻅﺭﻴﻥ ﻴﺎ ﺁﻨﺴﺔ؟ ﻫﻴﺎ ﻏﻴﺭﻱ ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺍﻵﻥ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ!؟‬ ‫ﻟﻴﻭﻨﺴﻜﻲ : )ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﺤﻠﻡ ﻤﻊ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﺌﻜﺔ، ﻓﻠﻨﺴﺘﻤﻊ ﻨﺤﻥ ﺇﻟﻰ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻘﺼﺔ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ ﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ.‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻴﻨﺎ : ﺃﻤﺭﻙ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﺎﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬
  • 50. ‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺜﺎﻤﻨﺔ‬ ‫ﻴﻀﺎﺀ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﻤﻥ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻁﻨﺔ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ ﻤﻥ ﺒﻴﺕ ﻟﺤﻡ ﺤﻴﺙ ﻨﺸﺒﺕ ﺍﻟﻤﺠﺯﺭﺓ.‬ ‫ﻻ ﺃﺜﺭ ﻤﻥ ﺃﻱ ﻨﻭﻉ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻻﻓﺘﺭﺍﺱ. ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻴﺒﺩﻭ‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻫﻭ.‬ ‫ﻴﻅﻬﺭ ﺃﻻﻥ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻔﺎﺭﻗﻪ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻜﺎﺴﻴﺕ‬ ‫، ﺒﺼﺤﺒﺔ ﺍﻟﻜﺎﺒﺘﻥ ﺇﻴﺯﺍﻙ ﻭﻗﺩ ﺭﺍﺡ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ‬ ‫ﻓﻲ ﺇﺜﺭﻫﻤﺎ ﻴﺘﻔﻘﺩ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ.‬ ‫ﺘﺘﻌﺎﻟﻰ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻨﻬﺎ ﺍﺯﺩﺍﺩﺕ ﻋﻨﻔﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺘﻜﻠﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﻤﻥ ﻤﻭﻗﻊ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺠﺌﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﺒﺴﻴﺎﺭﺓ ﺠﻴﺏ. ﻟﻭﻻ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻜﻭﻟﻭﻨﻴل ﻨﺎﻨﺴﻲ ﺃﺒﺭﺍﻫﺎﻡ ﺃﺜﺒﺘﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺸﺨﺹ‬ ‫ﺫﻜﻰ، ﻟﺫﻫﺒﺕ ﺃﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺘﺸﻔﻲ ﺍﻷﻤﺭﺍﺽ ﺍﻟﻌﻘﻠﻴﺔ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻜﻭﻟﻭﻨﻴل ﻨﺎﻨﺴﻲ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﻗﺭﺭﺕ ﺘﺸﻜﻴل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﺠﻨﺔ ﻻﺴﺘﻘﺼﺎﺀ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﻕ. ﻭﻗﺩ ﺸﺭﻓﺘﻨﻲ‬ ‫ﺒﻌﻀﻭﻴﺘﻬﺎ.ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺍﻵﻥ ﻫﻭ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺎﺒﺘﻥ ﺇﻴﺯﺍﻙ ﺍﻟﺫﻱ‬
  • 51. ‫ﻴﺭﺃﺱ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﺠﺎﺀ ﻟﻴﺘﺄﻜﺩ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻤﻥ ﺼﺤﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺫﻜﺭﺘﻬﺎ. ﺃﻨﺘﻬﺯ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻷﺴﺄﻟﻪ : ﻜﺎﺒﺘﻥ‬ ‫ﺇﻴﺯﺍﻙ. ﻫل ﻟﻙ ﺃﻥ ﺘﺨﺒﺭﻨﺎ ﺒﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭﻙ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻅﺎﻫﺭﺓ ﺍﻟﻌﺠﻴﺒﺔ؟‬ ‫)ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﺒﺼﺭﺍﺤﺔ ﻴﺎ ﺴﻴﺩ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﺃﻨﺎ ﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻴﺯﺍﻙ :‬ ‫ﺃﺼﺩﻕ ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ. ﻏﺎﻴﺔ ﻤﺎ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻨﻨﻲ ، ﻜﺠﻨﺩﻱ ﻤﺤﺘﺭﻑ ، ﺃﻁﻴﻊ ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ.‬ ‫ﻫل ﺘﻌﺘﺒﺭ ﻗﺭﺍﺭ ﺍﻟﻜﻭﻟﻭﻨﻴل ﻨﺎﻨﺴﻲ ﺒﺘﺸﻜﻴل ﻫﺫﻩ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﺼﺎﺌﺒﹰ؟‬ ‫ﺎ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﻨﺎﻗﺵ ، ﺃﺒﺩﺍ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻴﺯﺍﻙ :‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺩﺭ ﻟﻲ. ﻓﻘﻁ ﺃﻨﻔﺫﻫﺎ.‬ ‫ﺃﺘﺘﻔﻕ ﻤﻌﻲ، ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ، ﻓﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻫﺎﺭﻱ ﺠﺭﺍﻥ ﻤﺎﺕ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻏﻴﺭ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ؟‬ ‫ﻻ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻻ ﺃﺘﻔﻕ ﻤﻌﻙ.‬ ‫ﺇﻴﺯﺍﻙ :‬ ‫ﺃﺘﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻑ ، ﺇﺫﻥ ، ﺃﻥ ﻴﻤﻭﺕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫‪‬ﻠﺘ ‪‬ﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ!؟‬ ‫ﻤ ﹶﻬ ﹰ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺭﺏ ﻜﻬﺫﻩ ، ﻴﺎ ﺴﻴﺩ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﻜل ﻤﺎ ﻫﻭ‬ ‫ﺇﻴﺯﺍﻙ :‬ ‫ﻤﺘﻌﻠﻕ ﺒﺎﻟﻤﻭﺕ، ﺃﺭﺍﻩ ﻁﺒﻴﻌﻴﺎ. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﻫﺎﺭﻱ‬ ‫ﹰ‬
  • 52. ‫ﺠﺭﺍﻥ، ﻓﺄﻏﻠﺏ ﺍﻟﻅﻥ ﺃﻥ ﺫﺌﺒﺎ ﻗﺩ ﺍﺴﺘﺴﺎﻍ ﻟﺤﻤﻪ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﻜل ﺸﻲﺀ. ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻲ ، ﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺤﺎل ، ﻻ‬ ‫ﺃﻋﺭﻑ ﻋﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﻤﺎ ﻴﻜﻔﻰ ﻷﺤﺩﺩ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻟﻔﺼﻴﻠﺔ. ﻭﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻷﻤﺭ ، ﻜﺫﻟﻙ ، ﻤﺠﺭﺩ‬ ‫ﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻹﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ.‬ ‫ﻨﺸﻜﺭ ﺍﻟﻜﺎﺒﺘﻥ ﺇﻴﺯﺍﻙ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺍﻟﻌﻔﻭ.‬ ‫ﺇﻴﺯﺍﻙ :‬ ‫ﻴﻼﺤﻕ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺒﺎﻟﻜﺎﺴﻴﺕ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﻨﺩﻤﺞ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺒﻴﻥ ﺜﻨﺎﻴﺎ ﺍﻟﺠﻭﺍﻻﺕ.‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﺒﺘﻥ ﺇﻴﺯﺍﻙ ﻴﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﺍﺨﺘﻔﻰ ﻓﻴﻤﺎ ﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﺠﻭﺍﻻﺕ.‬ ‫ﻤﻌﻨﺎ ، ﺃﻴﻀﺎ ، ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺭﺌﻴﺱ ﺒﻌﺜﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺍﻟﻁﺏ ﺍﻟﻨﻔﺴﻲ ﺒﺠﻴﺵ ﺍﻟﺩﻓﺎﻉ ﻫﻨﺎ. ﺃﻫﻼ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫)ﺒﺠﻔﺎﺀ( ﻨﻌﻡ.‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﻫل ﺘﻜﻭﻨﺕ ﻟﺩﻴﻙ ، ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ، ﻓﻜﺭﺓ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻤﺴﺒﻘﺔ ﻋﻥ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺔ؟‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﻨﻴﺘﻲ ﺒﺎﻟﻤﺭﺓ ، ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﺃﻥ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺃﻀﺎﻴﻘﻙ ﺒﻤﺎ ﺴﻭﻑ ﺃﻗﻭﻟﻪ.‬
  • 53. ‫ﺘﻜﻠﻡ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻜﻤﺎ ﻴﺤﻠﻭ ﻟﻙ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺒﻼ ﺤﺴﺎﺴﻴﺎﺕ؟‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺇﻁﻼﻗﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻟﻥ ﺃﺫﻫﺏ ﻜﺎﻵﺨﺭﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺘﺼﻭﺭ ﺃﻨﻙ ﻨﺎﺯﻱ. ﻟﻥ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺃﺘﻬﻤﻙ ﺒﻤﻌﺎﺩﺍﺓ ﺍﻟﺴﺎﻤﻴﺔ. ﺃﻭ ﺒﺄﻨﻙ ﺘﺘﻘﺎﻀﻰ ﺃﻤﻭﺍﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻹﺭﻫﺎﺒﻴﻴﻥ ﺍﻟﻘﺘﻠﺔ.ﻻ ﻴﺒﻘﻰ ﺇﺫﺍ ﺴﻭﻯ ﺍﺤﺘﻤﺎل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩ.‬ ‫ﻤﺎ ﻫﻭ؟‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻻ ﺃﻜﺘﻤﻙ ، ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﺃﻨﻨﻲ ﻗﻠﻕ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻋﻠﻰ ﺴﻼﻤﺘﻙ ﺍﻟﻌﻘﻠﻴﺔ.‬ ‫)ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﺍﻁﻤﺌﻥ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ. ﻓﺄﻨﺎ ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ ، ﻗﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ. ﻭ ﻤﻊ ﻫﺫﺍ، ﺃﺤﺏ ﺃﻥ ﺃﺴﻤﻊ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﻠﻡ.‬ ‫)ﺒﺘﺭﺩﺩ( ﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻨﻙ ﺘﻌﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﻫﺫﻴﺎﻥ ﻨﺎﺘﺞ ﻋﻥ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺍﻹﺤﺒﺎﻁ. ﻫل ﺃﻨﺕ ﻤﻥ ﻤﺩﻤﻨﻲ ﺍﻟﺨﻤﺭ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ؟‬ ‫ﺃﺸﺭﺏ ﻜﺄﺴﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺍﻷﻤﺴﻴﺎﺕ. ﺇﺫﺍ ﺘﻭﻓﺭ ﻁﺒﻌﺎ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻻ ﻴﺤﺩﺙ ﺇﻻ‬ ‫ﹰ‬
  • 54. ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺎﺩﺭ. )ﺒﺘﻨﻬﻴﺩﺓ( ﺘﻅﻨﻬﺎ ﺃﻭﻫﺎﻤﺎ ، ﺇﺫﻥ ، ﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ.‬ ‫ﺃﻟﻡ ﻨﺘﻔﻕ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻨﺘﺤﺩﺙ ﺒﻼ ﺤﺴﺎﺴﻴﺎﺕ؟‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﻓﻌﻠﻪ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻫل ﺃﻨﺕ ﻤﺘﺄﻜﺩ؟‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫)ﺒﺘﻬﻜﻡ( ﺃﻏﺎﺌﺏ ﺃﻨﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﻋﻲ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ؟‬ ‫ﺇﺫﻥ ﻓﻠﺘﺴﻤﺢ ﻟﻲ ، ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﺒﺄﻥ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺃﺨﺒﺭﻙ.‬ ‫)ﻤﺤﺎﻭﻻ ﺍﺴﺘﺌﻨﺎﻑ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﻁﻌﻪ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ ﻓﺠﺄﺓ( ﻜﻠﻲ ﺃﺫﺍﻥ ﺼﺎﻏﻴﺔ.‬ ‫)ﺒﺎﺩﺌﺎ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻨﺘﻬﺕ ﻋﺒﺎﺭﺘﻪ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ( ﺒﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺃﻨﺕ. ﻤﺼﺎﺏ. ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﻱ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﺏ. ﺠﻨﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﺏ. ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﺍﻟﻤﺭﻀﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﺒﻌﺽ. ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺇﺫﺍ ﺍﻋﺘﺭﺘﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻴﺸﻌﺭ‬ ‫ﺒﺎل. ﻻ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻨﺴﻰ ، ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ، ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺩﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﻭﺍﺠﻬﻪ ﻴﻨﺘﻤﻲ ، ﺒﺸﻜل ﻤﺎ ، ﺇﻟﻰ ﻤﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ. ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻤﻥ ﻤﻨﻅﻭﺭ ﻓﻠﺴﻔﻲ.‬
  • 55. ‫ﺃﻜﻤل.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺘﻭﻗﻔﺕ؟‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺇﺫﺍ ﺍﻋﺘﺭﺘﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ، ﻤﺎﺫﺍ ﻴﺤﺩﺙ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻟﻪ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ؟‬ ‫)ﻜﻤﻥ ﻴﺘﺫﻜﺭ( ﺁ.ﻩ. ﻴﺭﻯ ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ. ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺃﺴﻁﻭﺭﻴﺔ. ﺃﻭ. ﻤﻨﺒﻌﺜﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻼﺸﻌﻭﺭ.‬ ‫ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺒﺎﻟﺯﻱ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺭﺘﺩﻴﻪ ﺃﻨﺕ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ!؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ِﻤﺎ ﻻ؟‬ ‫ﻟ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ، ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ، ﻫﻭ ﺃﻨﻨﻲ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺃﻗﺎﺘل ﺒﺴﻼﺤﻲ ﺍﻟﺨﺎﺹ : ﺍﻟﻘﻠﻡ.‬ ‫)ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ( ﻗﻠﻡ ﻻ ﻴﻜﺘﺏ ﺇﻻ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﻅﺎﺌﻊ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ.‬ ‫ﻴﻜﺘﺏ ﻤﺎ ﺃﺭﺍﻩ.‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻴﻨﻅﺭ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺴﻤﻊ‬ ‫ﺃﺯﻴﺯ ﻁﺎﺌﺭﺓ ﻫﻴﻠﻭﻜﻭﺒﺘﺭ ﺘﺤﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ‬ ‫ﻤﻨﺨﻔﺽ.‬
  • 56. ‫ﺨﻴﺎﻟﻙ ﺍﻟﻁﻔﻭﻟﻲ ﺍﻟﻤﺭﻴﺽ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ.‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﻨﻅﺭ ﻫﻜﺫﺍ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ؟‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻟﻴﺱ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺠﻨﻭﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ. ﺍﻟﺭﻋﺏ ﺍﻟﻤﺭﻀﻲ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ. )ﺃﺯﻴﺯ ﺍﻟﻁﺎﺌﺭﺓ ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺒﺎﻟﺘﺩﺭﻴﺞ( ﻟﻜﻥ. ﻤﺎ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺸﺭﺓ؟‬ ‫ﺃﻴﻥ ﻫﻲ؟ )ﻴﺘﻠﻔﺕ ﺤﻭﺍﻟﻴﻪ( ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﺭﻯ ﺸﻴﺌﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﻴﺭ ﻓﻭﻗﻨﺎ.‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫)ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﺘﻘﺼﺩ ﻫﺫﻩ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﻨﻌﻡ.‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﻁﺎﺌﺭﺓ ﻫﻴﻠﻭﻜﻭﺒﺘﺭ. ﻭﻋﻠﻰ ﻓﻜﺭﺓ : ﺘﺎﺒﻌﺔ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻭﺍﺕ ﺍﻟﺠﻭﻴﺔ ﺒﺠﻴﺵ ﺍﻟﺩﻓﺎﻉ. ﻁﺎﺌﺭﺓ‬ ‫ﻫﻴﻠﻭﻜﻭﺒﺘﺭ ﻤﻜﻠﻔﺔ ﺒﺤﻤﺎﻴﺘﻨﺎ.‬ ‫)ﻭﻗﺩ ﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﻌﺎﺩﺓ ﻫﺩﻭﺌﻪ( ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ. ﻫﺫﺍ ﻤﺎ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺘﺼﻭﺭﺘﻪ. ﻁﺎﺌﺭﺓ ﻫﻴﻠﻭﻜﻭﺒﺘﺭ ﺘﺎﺒﻌﺔ ﻟﻘﻭﺍﺘﻨﺎ ﺍﻟﺠﻭﻴﺔ.‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺍﻨﺘﻬﻴﺕ.!؟ ﺁﻩ. ﻜﻨﺕ ﺃﺸﺭﺡ ﻟﻙ ، ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ، ﺃﻨﻪ.‬
  • 57. ‫ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺘﺘﻌﺭﺽ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺨﺎﺭﺝ ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻑ، ﻜﺄﻨﻤﺎ‬ ‫ﻫﻭ ﻴﺘﻭﺤﺵ.‬ ‫)ﻤﻘﺎﻁﻌﺎ ﺒﺎﺭﺘﺒﺎﻙ( ﻜل ﺸﻲﺀ ﻭﺍﻀﺢ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ. ﻜل ﺸﻲﺀ ﻭﺍﻀﺢ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻜﻔﺎﻴﺔ. ﺸﻜﺭﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍل. ﺃﻅﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺎﺴﺏ‬ ‫ﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍل.‬ ‫ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺍﺴﺘﺩﺍﺭ ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﻟﻴﻌﺎﻨﻕ ﺍﻟﺒﺭﻤﻴل، ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻨﻪ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﺨﻔﻲ ﻗﺴﻤﺎﺘﻪ‬ ‫ﻋﻥ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﻥ ﺼﻭﺘﻪ ﻴﺯﺩﺍﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺩﺓ ﻤﻊ ﻜل ﻜﻠﻤﺔ ﻴﻨﻁﻕ ﺒﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻅﺭ ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﻱ ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ. ﻻ ﺯﺍل ﻋﻨﺩﻱ ﻤﺎ‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺃﻀﻴﻔﻪ.‬ ‫ﺼﺭﺨﺔ ﺫﺌﺏ ﺘﺼﺩﺭ ﻋﻥ ﺸﻠﻭﻤﻭ. ﻭ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻥ‬ ‫ﺘﺘﻌﺎﻟﻰ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ، ﻴﻠﺘﻔﺕ ﺇﻟﻴﻨﺎ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ.‬ ‫ﻓﻨﻜﺘﺸﻑ ﺃﻨﻪ ﺃﺼﺒﺢ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻭﺠﻪ ﺫﺌﺏ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ‬ ‫ﺴﻌﺎﺭ. ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﺼﺎﺭﺨﺎ ﺒﺭﻋﺏ، ﻟﻴﻠﻭﺫ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﻔﺭﺍﺭ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻤﻌﺎﻜﺱ ﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺠﻭﺍﻻﺕ.‬
  • 58. ‫ﻓﻴﻁﺎﺭﺩﻩ ﺸﻠﻭﻤﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﻭﺍﺀ. ﻭﻗﺩ‬ ‫ﺘﻠﺒﺴﺘﻪ ﺤﺎﻟﺔ ﺸﺒﻕ ﺍﻻﻓﺘﺭﺍﺱ.‬ ‫)ﻜﺎﻟﻤﺴﺘﻐﻴﺙ( ﻜﺎﺒﺘﻥ ﺇﻴﺯﺍﻙ.!‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﺯﻴﻜﺱ :‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻴﻥ؟ )ﻴﻜﺎﺩ ﻴﻤﺴﻙ ﺒﺜﻴﺎﺒﻪ( ﺘﻌﺎﻟﻰ ﻫﻨﺎ.‬ ‫ﺸﻠﻭﻤﻭ :‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺒﺎﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﻤﻥ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬