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‫ﻳﻮﻣﻴﺎﺕ ﻃﺎﺑﻊ ﺑﺮﻳﺪ‬ ‫ﺸﻌــﺭ‬ ‫ﻧﻌﻴﻢ ﺻﱪﻱ‬
‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
‫ﺍﻟﻔﻬﺭﺱ‬ ‫ﺣﺪﻳﺚ اﻟﻤﻘﻬﻰ ......................................................................................................................... ٥‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺇﻧﺴﺎﻧﻴــــــﺎﺕ‬ ‫ﻳﻮﻡﻴﺎت ﻃﺎﺑﻊ ﺑﺮﻳﺪ ................................................................................................................... ٨‬ ‫ﻧﻴﻮﻳﻮرك ............................................................................................................................... ٩‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ ........................................................................................................................١١‬ ‫اﻟﺮؤى ................................................................................................................................٢١‬ ‫اﻟﺒﺤــﺮ ...............................................................................................................................٤١‬ ‫إﻳﻘــﺎع ................................................................................................................................٧١‬ ‫ﻡﺤﺒﻮﺑﺔ ﺑﻼ هﻮﻳﺔ ...................................................................................................................٩١‬ ‫ٌ‬ ‫اﻟﻨﺒﻞ واﻟﻬﺰﻳﻤﺔ .....................................................................................................................٠٢‬ ‫ُ‬ ‫هﻴﻠﻴﻨــﺎ ...............................................................................................................................٢٢‬ ‫ﻫﻤــﻮﻡ ﻋﺮﺑﻴــﺔ‬ ‫اﻟﻌﺮب اﻟﻤﺤ َﺛﻮن ...................................................................................................................٥٢‬ ‫ﺪ‬ ‫ﻡﻌﺰوﻓﺔ ﻡﻔﻘﻮدة ﻓﻲ زﺣﻤﺔ اﻟﺤﻴﺎة ...............................................................................................٨٢‬ ‫ِ‬ ‫ٌ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻟﺒﻨــﺎن ................................................................................................................................٢٣‬ ‫ﻳﻮﻡﻴﺎت ﻓﻠﺴﻄﻴﻨﻲ ﻓﻲ اﻷرض اﻟﻤﺤﺘﻠﺔ ..........................................................................................٥٣‬ ‫ﺷﺎﺕﻴﻼ ................................................................................................................................٠٤‬ ‫ﻟﻘــﺎء .................................................................................................................................٢٤‬ ‫ﻣﺼــﺮﻳـــﺎﺕ‬ ‫ﺻﻼح ﺝﺎهﻴﻦ .......................................................................................................................٥٤‬ ‫ﻃﻨﻴــﻦ ................................................................................................................................٦٤‬ ‫ﺷﻮاهﺪ اﻟﻘﺒــﻮر .....................................................................................................................٨٤‬ ‫ﺫﺍﺗﻴـــــــــﺎﺕ‬ ‫أ َــﻞ ..................................................................................................................................١٥‬ ‫َﻡ ْ‬ ‫ُﻠــﻢ ..................................................................................................................................٣٥‬ ‫ﺣ‬ ‫ﺣﻨﻴــﻦ ................................................................................................................................٥٥‬ ‫ْ‬ ‫ﻃﺎﺋﺮ ﻃﺮﻳﺪ ...........................................................................................................................٧٥‬ ‫داﺋﺮة ﺑﻼ ﻡﺮآﺰ......................................................................................................................٩٥‬ ‫رﺣﻼت ارﺕﻴﺎد اﻟﻤﺤﺎل ..............................................................................................................١٦‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﺣﺒﻴﺒﺘﻲ ﻟﻦ ﻧﻠﺘﻘﻲ ...................................................................................................................٣٦‬ ‫"ﻳﻮﺕﻮﭘﻴﺎ" ..........................................................................................................................٥٦‬ ‫ﻡــﻠﻞ ..................................................................................................................................٧٦‬ ‫٣‬
‫ﻟﻴﻠﻴـــــــــﺎﺕ‬ ‫اﻟﻠﻴـــﻞ ................................................................................................................................١٧‬ ‫ﺕﻨﻮﻳﻌـﺔ ﻟﻴﻠﻴـﺔ .......................................................................................................................٢٧‬ ‫٤‬
‫ﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ‬ ‫ﻤﻘﺩﻤﺔ:‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻟﻠﺘﻨﻅﻴﺭ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺤﺩﻴﺙ ﺒﺴﻴﻁ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ‬ ‫ﻭﺍﻟﻘﺭﺍﺀ ﺒﻐﺭﺽ ﺍﻟﺘﻌﺎﺭﻑ.‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻋﻨﺩﻱ ﻓﻜﺭ ﻭﻤﺸﺎﻋﺭ ﻭﻤﻭﺴﻴﻘﻰ. ﻭﺃﺭﻯ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻴﺄﺘﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﺍﻷﻭل، ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻗﺼﺩﻫﺎ ﻫﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻹﻴﺠﺎﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﻠﺒﻴﺔ، ﺒﻤﻌﻨﻰ ﺸﻤﻭﻟﻬﺎ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤـﺸﺎﻋﺭ ﺍﻹﻨـﺴﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﻴﺔ ﺍﻟﻐﺭﻴﺯﻴﺔ.‬ ‫ﻭﺃﺤﺏ ﺃﻥ ُﻨﺸﺩ ﺸﻌ ‪‬ﺍ ﻴﻐﻁﻲ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻬﻡ، ﻭﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺃﺒﻌﺩ ﻤﺩﻯ ﻤﻤﻜﻥ، ﻭﻟﻴﺱ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺃ‬ ‫ﺸﻌ ‪‬ﺍ ﻟﻠﺨﺎﺼﺔ ﻓﻘﻁ. ﻻ ﻴﻌﻨﻲ ﺫﻟﻙ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﻗﻑ ﻤﻭﻗ ﹰﺎ ﻤﻌﺎﺭ ‪‬ﺎ ﻟﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﺨﺎﻟﻑ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻤﺠﺭﺩ ﻁﺒﻴﻌـﺔ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺔ.‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻌﺭ ﻋﻨﺩﻱ ﻴﺭﺘﺒﻁ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺒﺎﻟﺩﺭﺍﻤﺎ، ﻭﺃﻗﺼﺩ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻲ. ﻭﺃﺠـﺩﻨﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺼﺎﺌﺩ، ﻤﻨﺴﺎ ﹰﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻴﺔ ﻭﺍﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ. ﻭﻟﻌل ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻴ ‪‬ﺜل ﺸﻜﻼ ﺠﺩﻴ ‪‬ﺍ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻨﺴﻤﻴﻪ "ﺒﺎﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ"، ﺍﺴﻡ ﺃﻋﺠﺒﻨﻲ ﻭﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻨﺯﻭﺓ ﻗﻠﻡ، ﻭﻫﻭ ﻴﻤﻜﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻨﻁﺒﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﻗﺼﺔ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ، ﻜﻤﺎ ﻴﻨﻁﺒﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﻔﻴﺽ ﺒﺭﻭﺡ ﺍﻟﺸﻌﺭ.‬ ‫ﻋﻥ ﻟﻐﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭ، ﻓﺈﻨﻨﻲ ﻻ ﺃﺭﻯ ﻟﻠﺸﻌﺭ ﻟﻐﺔ ﺨﺎﺼﺔ، ﻭﺍﻟﻔﻴﺼل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻫﻭ ﺍﻟﻜﻴﺎﺴـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻭﻨﺤﺕ ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﺍﻟﻠﻐﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﺴﺏ ﻤﻘﺘﻀﻰ ﺍﻟﺤﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻌﺒﺭ ﻋﻨﻪ. ﻭﺍﻷﻤﺜﻠـﺔ‬ ‫ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﺍﺙ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ﻟﻠﺸﻌﺭ. ﻓﻲ ﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ، ﻭﺭﺩﺕ ﺠﻤﻴـﻊ ﺍﻟﻤﻔـﺭﺩﺍﺕ ﺍﻟﻠﻐﻭﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﻜﻨﺔ ﻭﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺒﻴﺌﺔ، ﻤﻥ ﺒ ‪‬ﺭ ﺍﻵﺭﺍﻡ ﺇﻟﻰ ﺃﺴﻤﺎﺀ ﺸـﻭﺍﺭﻉ ﺍﻟﺒﺎﺩﻴـﺔ ﻭﺠﺒﺎﻟﻬـﺎ، ﻜـﺫﻟﻙ ﻭﺭﺩﺕ‬ ‫‪‬ﻌ‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﺍﻟﺤﺎﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﻬﻴﻨﺔ ﻓﻲ ﻫﺠﺎﺌﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻨﺒﻲ ﻟﻜﺎﻓﻭﺭ، ﻭﻫﺠﺎﺌﻴﺎﺕ ﺠﺭﻴﺭ ﻭﺍﻟﻔﺭﺯﺩﻕ، ﻭﻤﻌﻅﻤﻬـﻡ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺒﻘﺎﺕ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻟﻠﺸﻌﺭﺍﺀ.‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺃﻤﺜﻠﺔ ﺍﻟﺘﺭﺍﺙ ﺍﻟﺸﻌﺭﻱ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ، ﻗـﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﺠﻴﻔـﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺠﺜـﺔ )‪(Une Chqrogne‬‬ ‫ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻲ ﺒﻭﺩﻟﻴﺭ.‬ ‫ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ، ﻓﻘﺩ ﺸﻌﺭﺕ ﺒﻤﺎ ﻴﻠﻲ:‬ ‫١- ﺃﺸﻌﺭ ﺃﻥ ﺘﻔﻌﻴﻠﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﻭﺘﻔﻌﻴﻠﺔ ﺍﻟﺭﺠﺯ ﻭﻤﺎ ﻴﻁﺭﺃ ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﻤﻥ ﺘﺤـﻭﻴﺭﺍﺕ، ﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﹸﻌﺘﺒﺭ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﻋﺎﺌﻠﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ.‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺘ‬ ‫٥‬
‫٢- ﺘﻔﻌﻴﻠﺔ ﺍﻟﺭﺠﺯ ﺇﺫﺍ ﺩﺨل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻁﻲ ﻟﺘﺼﺒﺢ ﻤﺴ ﹶﻌﹸﻥ، ﻫﻲ ﺃﻗﺭﺏ ﻟﻌﺎﺌﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﺩﺍﺭﻙ ﺒﻤـﺎ‬ ‫‪ ‬ﺘ ﻠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺩﺨل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺘﺤﻭﻴﺭﺍﺕ، ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺇﺫﺍ ﺍﺴﺘﺒﻌﺩﻨﺎ ﺍﻟﺘﻔﻌﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘﺎﻤﺔ ﻟﻠﻤﺘـﺩﺍﺭﻙ، ﻓﺘـﺼﺒﺢ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ:‬ ‫ﹶﻌﹸﻥ، ﻓﻌﻠﻥ‪ ،‬ﻤﺴﺘﻌﹸﻥ‬ ‫ﻓ ﻠ ﹶ ‪‬ﹸ ‪  ‬ﹶ ِﻠ‬ ‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺍﺤﺘﻤﺎل ﺃﻥ ﻴﻐﻨﻴﻨﺎ ﺫﻟﻙ ﻋﻥ ﺘﺤﺭﻴﻙ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺍﻷﺨﻴﺭ.‬ ‫ﻟﻌﻠﻬﺎ ﻨﻘﺎﻁ ﻟﻠﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻭﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﺼﻭﺘﻲ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﺍﻟﻨﻐﻤﻲ.‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ، ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻟﻴﺱ ﻟﻐﻭ ‪‬ﺎ ﺃﻭ ﻨﺤﻭ ‪‬ﺎ ﺃﻭ ﻋﺭﻭﻀ ‪‬ﺎ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﻨﺘﻤﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﻥ، ﻭﻴﺄﺨﺫ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻥ ﻜل ﺒﺎﻟﻤﻘﺩﺍﺭ ﺍﻟﻼﺯﻡ ﻟﻠﻔﻬﻡ ﺍﻟﻤﺘﺒﺎﺩل ﻭﺍﻟﺘﺠﻭﻴﺩ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺯﻥ.‬ ‫ٍ‬ ‫ﺭ ﱠﺒﺕ ﺍﻟﻘﺼﺎﺌﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺘﺒ ‪‬ﺎ ﻟﻠﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﻟﻴﺱ ﺍﺭﺘﺒﺎ ﹰﺎ ﺒﺎﻟﺘﺴﻠـﺴل ﺍﻟﺯﻤﻨـﻲ. ﻭﻗـﺩ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﻌ‬ ‫‪‬ﺘ ‪ ‬ﹸ‬ ‫ﺼﻨﻔﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﺭﺒﻊ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ؛ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺘﻤﺜل ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﺎﺕ ﺇﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻋﺎﻤﺔ، ﺜﻡ ﺘﺤﺭ ﹰﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻡ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﺎﺹ، ﺘﺠﻲﺀ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻤﻌﺒﺭﺓ ﻋﻥ ﺒﻌﺽ ﻫﻤﻭﻤﻨﺎ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﻓﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺎﺕ، ﺜـﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻘﺼﺎﺌﺩ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ: ﻟﻴﻠﻴ ﹶﺎﻥ، ﺘﺤﻴﺔ ﻟﹼﻴل.‬ ‫ﻠ‬ ‫‪‬ﺘ‬ ‫ﻭﺤﺘﻰ ﻴﻐﻠﻕ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺃﺒﻭﺍﺒﻪ ﻭﻴﻭﺩﻉ ﺒﻌﻀﻨﺎ ﺒﻌ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻤل ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ، ﻜﺘﺒﺕ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻘـﺼﺎﺌﺩ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺩﻯ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ – ﻴﻨﺎﻴﺭ ٨٨٩١‬ ‫ﻨﻌﻴﻡ ﺼﺒﺭﻱ‬ ‫٦‬
‫ﱠ‬ ‫ﺇﻧﺴﺎﻧﻴــــــﺎﺕ‬ ‫٧‬
‫ﻴﻭﻤﻴﺎﺕ ﻁﺎﺒﻊ ﺒﺭﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺩ ﻟﻸﺒﻁﺎل ﻟﻸﻋﻼﻡ ﻭﺍﻟﻤﻤﺎِﻙ ﺍﻟﻤ ‪‬ﻌﺜﺭﻩ‬ ‫‪‬ﺒ ‪‬‬ ‫ﻟ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﻠﻭﺭﻭﺩ ﻭﺍﻟﻘﺭﻭﺩ ﻭﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﻤﺅ ﱢﺭﻩ‬ ‫ﺜ ‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻬﺫﻩ ﻭﻏﻴ ِﻫﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻭﻟﺩﻱ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﻭﺍﻟﻌﺩﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺃﺤﻤل ﺍﻷﺸﻭﺍﻕ ﻭﺍﻟﻐﺭﺍﻡ ﻭﺍﻟﺸﺠﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﺍﻟﻤﻴﻼﺩ ﻭﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﺤﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺃﺤﻤل ﺍﻟﺤﻨﻴﻥ ﻟﻠﻭﻁﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺃﺴﺎﺒﻕ ﺍﻷﻤﻭﺍﺝ ﻭﺍﻟﺭﻴﺎﺡ ﻭﺍﻟﺯﻤﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺃﻋ ‪‬ﺭ ﺍﻟﺴﻬﻭل ﻭﺍﻟﻬﻀﺎﺏ ﻭﺍﻟﻘﻤﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﻨﻬﺎل ﺨﺎﺘﻡ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﻓﻭﻕ ﺠﺒﻬﺘﻲ‬ ‫ِ‬ ‫ُ ﹶ‪‬‬ ‫ﺘﻠﻁﺦ ﺍﻷﺤﺒﺎﺭ ﻗﺎﻤﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺃﻨﻁﻠﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻷﺤﻤل ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺍﻟﺤﻨﻴﻥ ﻭﺍﻟﺸﺠﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﺃﻭﺍﺼل ﺍﻟﺭﺤﻴل ﻭﺍﻷﺴﻔﺎﺭ ‪‬ﻜﺭ ‪‬ﺎ‬ ‫‪ ‬ﻤ ‪‬ﻫ‬ ‫َ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻤﺭﺍﻓﺊ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺃﻨﺘﻬﻲ‬ ‫ِ‬ ‫ﻤﻤﺯ ﹰﺎ ﺒﺴﻠﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻗﻤﺎﻤﺔ ﺍﻟﺘﻜﺭﻴﻡ ﻟﻸﺒﻁﺎل ﻭﺍﻷﻋﻼﻡ ﻭﺍﻟﻤﻤﺎﻟﻙ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﻌ‪‬ﺜﺭﺓ‬ ‫‪ ‬ﹾ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٨‬
‫ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ‬ ‫ﺯﻫﻭﺭ ﺍﻟﻠﺩﺍﺌﻥ ﺸﻤﻊ ﻭﻟﻭﻥ‬ ‫ِ ﹶ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻤﺎﺌﺭ ﻴﺴﻁﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻔ ‪ ‬ﺒﻜﺎﺭﺓ ﺴﺤﺏ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻓﺘﻨﺯﻑ ﺜﻠ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﹸ ﺠ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ‪ِ ‬‬ ‫ﹶ ﹸﺽ‬ ‫ﺭﻴﺎ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺘﻘﻲﺀ ﺍﻟﻤﺩﺍﺨﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﺩﺨﺎ ﹰﺎ ﻭﻨﺎﺭﺍ‬ ‫ﻨ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﻤﺎﺌﺭ ﻤ ‪‬ﺕ ﺭﻴﺎﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ ‪‬ﺩ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﹸﻀﺭﺓ ﻜﺎﻟﺤﻴﺎﺓ... ﻭﻟﻜﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺨ ﹲ‬ ‫‪‬ﻌﺭﺒﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﻀﺒﺎﺏ ﻭﺼﻤﺕ.‬ ‫ﹲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﻭﻴﻘﻁﻊ ﺼﻤﺕ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺼﻭﺕ ﺍﻨﻔﺠﺎﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻓﺼﻭﺕ ﻋﻭﻴل‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﻭﺤﺩﺓ ﺇﻨﻘﺎﺫ ﺃﻤﻥ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ ِ ِ‬ ‫ﻭﺘﻨﻅﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺘﻠﻤﺢ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﻼﻫﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻨﻁﻔﺎﺀ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻠﻤﺢ ﺫﻋ ‪‬ﺍ‬ ‫‪ ‬ﺭ‬ ‫ﻭ ﹶﻌﺠﺏ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﺒﺩﻭﻥ ﺤﻨﻴﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﺒﺩﻭﻥ ﺴﺭﻭﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﻼ ﺤﺯﻥ ﻴﻠﻤﻊ ﻓﻴﻬﺎ،‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻭﺃﻤﺎ ﺍﻨﻁﻼﻕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻓﻤﺤﺽ ‪‬ﻌﺎﺭ‬ ‫‪‬ﺴ ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻨﻬﺎﺭ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻴﻤﻀﻲ ﻭﺌﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺤﻠﻭل ﺍﻟﻐﺭﻭﺏ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺘﻔﻴﺽ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻤﻥ ﻜل ﺼﻭﺏ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺸﻭ ‪‬ﺍ ﺘﻬﺭﻭل ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺠﺤﻭﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺠﻴﻭ ﹰﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻤل ﻻ ﺘﺘﻭﻗﻑ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﺸ‬ ‫٩‬
‫ﻭﺘﻔﺭﻍ ﻜل ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺏ ﻓﻲ ﻟﺤﻅﺎﺕ.‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ ﱡ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻭﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺘﺴﻤﻊ ﺼﻤ ﹰﺎ ﻤﺸﻭ ‪‬ﺎ ﺒﺭﻋﺏ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺘ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺼﻭﺕ ﺍﻨﻁﻼﻕ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻓﺼﻭﺕ ﻋﻭﻴ ٍ،‬ ‫ل‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺼﻭﺕ ﻏﻨﺎﺀ ﻋﺼﻴﺏ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻓﻭﺤﺩﺓ ﺃﻤﻥ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹶ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٠١‬
‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻹﺭﻫﺎﻕ ﻭﺍﻹﻨﻔﺎﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺨ ﹼﺎﻥ ﻤﺸﺩﻭﺩﺍﻥ ﻴﻤﻀﻴﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺨ ﹼﺎﻥ ﻴﺭﺤﻼﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺨ ﹼﺎﻥ... ﺇﻨﺴﺎﻨﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻁ‬ ‫ﻴﺴﺘﻐﻠﻘﺎﻥ ﻜﺎﻟﻘﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻠﻰ ﺸﻭﺍﻁﺊ ﺍﻟﺒﺤﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻀﺤﻜﺎﻥ ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻴﺼﻤﺘﺎﻥ ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ ﻴﺸ ﹶﺼﺎﻥ ﺜﻡ ﻴﺭﺠﻌﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﹾﺨ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﻏﺭﺒﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﺼﻔﺭﺓ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻤﺠﺎﻫل ﺍﻟﺸﻌﻭﺭ ﻴﻨﻁﻠﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺒﺭﻜﺎ ﹸﻬﺎ ﻭﻻ ﻴﺒﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻻ ‪‬ﻁﻠ ﹸ ﺍﻟﺼﺨﻭﺭ ﻭﺍﻟﻨﻴﺭﺍﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ ﻕ‬ ‫ﻭﻴﺴﺤﻕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﻤﺠﺎ ِل ﺍﻹﺭﻫﺎﻕ ﻭﺍﻹﻨﻔﺎﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﻫ‬ ‫ﹸ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺠﺯﺍﺌﺭ ﺘﺒﺎﻋﺩﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺼﺩﻋﺕ ﻭﺃﺒﺤﺭﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺠﺩﻴﺩ.‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫١١‬
‫ﺍﻟﺭﺅﻯ‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ... ﺃﺭﻯ‬ ‫ﻟﻴﻼ ﻨﻬﺎ ‪‬ﺍ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ، ﺘﺘﻭﺍﺼل ﺍﻟﺭﺅﻴﺎ ﺸﻔﺎﻓﻴﺔ ﺫﺭﻯ‬ ‫ﹰ ‪‬‬ ‫ﹰ ﺭ ﻤ‬ ‫ﺘﺘﺒﺭﻋﻡ ﺍﻷﻜﻭﺍﻥ ﻤﻥ ﺭﺤﻡ ﺍﻟﻔﺭﺍ ِ، ﻤﻥ ﺍﻟﻅﻼل‬ ‫ﻍ‬ ‫‪ِِ ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻨﻭﺭ ﻴﺒﺯﻍ ﻫﺎﺩ ‪‬ﺍ‬ ‫ﹸ ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ ﺍﻟﻤﻠﻤﻭﺱ ﻭﺍﻟﻤﺤﺴﻭﺱ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻌ ِﻕ..‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻴﻤﻀﻲ.. ﻴﺒﺘﻌﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﻤﺼﻴ ‪‬ﺍ ﻤﻠﺅﻩ ﺍﻹﺭﺒﺎﻙ.. ﺃﺸﻔﻕ.. ﺃﻜﺘﺌﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ُ ‬ﹾِ ﹸ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﻨﻬﺎﻴﺎﺕ ﻵﻤﺎل ﺨﺒﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭُﺤﺱ ﻓﻲ ﻫﻭل ﺍﻟﺭﺅﻯ‬ ‫ﺃ‬ ‫ﺒﺭﻭﺍﺌﺢ ﺍﻟﻤﻭﺕ – ﺍﻟﻔﻨﺎﺀ – ﻤﺭﺍﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺠﻔﺎﻑ ﺤﻠﻘﻲ ﻴﻠﺘﻬﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺼﻁﻙ ﺃﺴﻨﺎﻥ، ﻴﺠﻑ ﺍﻟﺩﻤﻊ ﻓﻲ ﺃﺤﺩﺍﻗﻪ‬ ‫ِِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﺍﻟﻘﻤﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﻴﻜﺘﻤل‬ ‫ْ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻤﺱ ﺸﺎﺤﺒﺔ ﺘﺯﻭﺕ ﺒﺎﻷﻓﻕ‬ ‫ﹰ ﹶ ‪  ‬ﹾ ُﹸ ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﺠﻤﺎﻋﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﺘﻠﻬﻭ ﺒﺎﻟﻠﻬﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﺠﻤﻴ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﻌ‬ ‫ﺸﻔﺎﻓﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺤل ﻴﻠﺩ ﹸﻬﺎ ﻭﻴﻤﻀﻲ ﺠﺎﺌ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ُ ﻏ‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﺸﺭﻴﻁ ﺍﻟﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﻤﺸﻭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻫ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻴﺴﻭﻉ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻴﻨﺎﻩ ﺩﺍﻤﻌﺘﺎﻥ ﻴﻤﻀﻲ ﺴﺎﻫ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺨﺸﺏ ﺍﻟﺼﻠﻴﺏ ﻤﺤﻁ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫٢١‬
‫ﻭﺃﺭﻯ ﻋﻤﺭ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻋﻴﻨﺎﻩ ﺘﻘﺩﺡ ﺒﺎﻟﺸﺭﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻭﺫﺍ ﻭﻗﺩ ﻫﺠﺭ ﺍﻟﺼﻔﺎﺀ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻤﻀﻲ ﻋﻨﻴ ﹰﺎ ﺤﺎﻨ ﹰﺎ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﺍﻟﺯﻻﺯل ﺤ ﱠﻤﺕ‬ ‫‪‬ﻁ ﹾ‬ ‫ﻤﺩﻥ ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻨﻜﺴﺕ ﺃﻋﻼ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﱠ‪ ‬ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﻤﻼﻴﻴﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺘﺩﺍﻓﻌﻭﻥ ﺒﻼ ﻫﺩﻑ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭﺒﻼ ﺨﺠل‬ ‫ﹶ‪ْ‬‬ ‫ﻴﻤﻀﻭﻥ ﻓﻲ ﺘﻴﻪ ﺴﺤﻴﻕ ﻤﻅﻠﻡ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴﺘﺴﺎﻗﻁ ﺍﻟﻀﻌﻔﺎﺀ ﺘﺤﺕ ﺩﺒﻴﺒﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺼﻭﺍﺘﻬﻡ ﺘﻌﻠﻭ ﻓﺤﻴ ‪‬ﺎ ﻤﻘﺒ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺤ ﻀ‬ ‫ﻭﺃﺸﻡ ﻓﻲ ﻫﻭل ﺍﻟﺭﺅﻯ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻔ ﹰﺎ ﻜﺭﻴ ‪‬ﺎ ﺨﺎﻨ ﹰﺎ ﻤﺘﺼﺎﻋ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻬ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﺍﻟﻤﺩﺍﺌﻥ ﺼﻨﻌﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻤﻌﺎﺩ ﹰﺎ ﻟﻤﺎﻋﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻓﺸﻭﺍﺭ ‪‬ﺎ ﻤﺘﻭﺍﺯﻴﺎﺕ ﺘﺭﺘﺠﻑ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻜل ﺍﻟﻨﻭﺍ ِﺫ ﺃﻏﻠﻘﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻜل ﺍﻟﺭﻭﺍﻓﺩ ُﺨﻠﻴﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِﺃ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻜﺘل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭ ﻭﺍﻟﺘﻜﺭﺍﺭ ﻓﻲ ﻤﺭﻤﻰ ﺍﻟﺒﺼﺭ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﻭﺒﻼ ﺒﺸﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫٣١‬
‫ﺍﻟﺒﺤــﺭ‬ ‫ﺃﺏ ﻭﺃﻡ‬ ‫‪ُ ‬‬ ‫ﺃﺏ ﻭﺃﻡ ﺘﻭﺀﻤﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺘﻼﺼﻘﺎ.. ﺘﺩﺍﺨﻼ.. ﺤﺘﻰ ﺘﻤﺎﺯﺠﺎ ﻤ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻭﺃﻨﺠﺒﺎ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺏ ﻭﺃﻡ ﻗﺎﺒﻌﺎﻥ ﻴﺭﻗﺒﺎﻥ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻜ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﻭﺍﻷﺤﻔﺎﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺘﺩ ﱢﺱ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻭﺍﻟﺯﻤﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ‪‬ﻨ ‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺘ ‪‬ﺩ ‪ ‬ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺍﻟﺤﺯﻴﻥ ‪‬ﺭﻫ ﹰﺎ ﻭﻴﺎﺌ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺴ‬ ‫‪ ‬ﻤ ‪‬ﻘ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶﻤ ‪ ‬ﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺃﻤﻲ ﻗﺩ ﺒﻜﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺍﺸﺘﻜﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻗﺩ ﺜﺎﺭ ﺃﺒﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻗﺩ ﺃﺭﻏﻰ ﺃﺒﻲ ﻭﺃﺯﺒﺩﺍ‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﻌﻁﻔﺕ ﺃﻤﻲ ﺍﻟﺤﻨﻭﻥ ﺤﻠ ‪‬ﻪ‬ ‫‪ ِ ‬ﹾﻤ‬ ‫ﺘﻭﺴﻠﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻓﻬﺎﻟﻪ ﺤﻨﺎ ﹸﻬﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺘﺠﺭﻉ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﺍﻟﻨﺒﻴل ﻭﺍﺤﺘﻤل‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺼﺎﺭﻉ ﺍﻷﺤﺯﺍﻥ ﺒﺎﻷﻤل‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺘﻤﻠﻤل ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺍﻟﻨﺒﻴل ﺒﺎﻷﻟﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﺘﻤﺎﻭﺠﺕ ﺃﻭﺼﺎﻟﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺴﺘﻠﻘ ‪‬ﺎ ﺘﺭﺍﻩ ﻓﻭﻕ ‪‬ﺯﻨﻬﺎ ﻭﻏﻀ ِﺘﻪ‬ ‫‪‬ﺒ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﺭﻋﺸﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻤﻭﺝ ﺍﻟﻤﻠﻲﺀ ﺒﺎﻟﺸﺠﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ِ‬‬ ‫٤١‬
‫ﻤﻜﻨﻭﻨﺔ ﺒﺼﺩﺭﻩ ﻭﺼﺩ ِﻫﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻗﺩ ﺘﻨ ﹶﻠﺕ‬ ‫ﹶ ﹾﻔ ﹾ‬ ‫ﻤﻭ ‪‬ﺎ ‪‬ﺨﻴ ﹰﺎ ﻫﺎﺩ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺠ ﻤ ﻔ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺃﺒﻲ ﻭﺃﻤﻲ ﺃﻀﺭﺒﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﻟﺩ‬ ‫‪‬ﹶ ‪‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺇﺩﻤﺎﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺁﻓﺔ‬ ‫ِ ﹲ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺼﻨﻌﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻓﺎﺴﺘﺭﺴل ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻓﻲ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ.‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻓﻲ ﻜل ﻴﻭﻡ ﺭﺍﺌﻕ‬ ‫ٍ‬ ‫ﱢ ٍ‬ ‫ﻓﻲ ﻜل ﻟﻴل ﺤﺎﻟﻡ‬ ‫ﱢ ٍ ٍِ‬ ‫‪‬ﺭ ‪‬ﻉ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺍﻟﻭﻟﻭﺩ ﻓﻲ ﺒﻨﻴﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ ﻭ‪‬‬ ‫ﻗﺎﺒﻴل ﻗﺎﺘل‬ ‫ُ ٌ‬ ‫ﻫﺎﺒﻴل ﺠﺜﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻗﻤﻴﺹ ﻴﻭﺴﻑ ﺍﻟﺨﻀﻴﺏ ﺒﺎﻟﺩﻡ‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﻡ ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ ‪‬ﺸﺭﺏ‬ ‫ِﻴ ‪ ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠﺴﺩ ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ ‪‬ﺼﻠﺏ‬ ‫ِﻴ ﹶ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻠﺘﻬﻡ...‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻤﺎ ﹸﻪ ﺃﺴﻤﺎ ﹶﻪ.‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻜ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﺤﺭ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺴﻨﺩﺒﺎﺩ ﻭﺍﻟﺭﺤﻴل‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟ ‪‬ﻠﻡ ﺒﺎﻟﻌﺭﻭﺱ ﻭﺍﻟﺨﻴﺎل‬ ‫ْ‬ ‫ﺤ‪‬‬ ‫ﻭﺒﺎﻟ ‪‬ﺤﺎل‬ ‫ﻤ ْ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺘﻌ ِﺒﺩ ﺍﻷﻤﻭﺍﺝ ﻓﻲ ﺘﻤﺭﺩ ﻤﺠﻨﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ‪‬ﺭ ‪‬‬ ‫٥١‬
‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺘﻨﻜﺴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺭﺘﻌﺵ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺘﻤﻭﺠﺎﺕ ﺤﺯ ِﻪ ﺍﻟﻤﻜﻨﻭﻥ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ‪ ‬ﻨ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٦١‬
‫ﺇﻴﻘــﺎﻉ‬ ‫ﺇﻟﻰ "ﺇﻴﺯﺍﺩﻭﺭﺍ ﺩﻨﻜﺎﻥ"‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﻤﻴﻼﺩ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺭﺤﻠﺔ ﺇﻴﻘﺎﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﺘﻌﻠﻡ ﹸﻁﻕ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺒﺭﺤﻠﺔ ﺇﻴﻘﺎﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨ ﹶ‬ ‫ﻴﺸﺘﺩ ﺍﻟﻌﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻴﻘﺎﻥ ﻭﻴﺨﻁﻭ ﻓﻲ ﺘﺭﻨﻴﻤﺔ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻴﻘﺎﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻴﻘﺎﻉ ﻴﺘﻠﻭ ﺇﻴﻘﺎﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴل ﻭﻨﻬﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﺯﻤﻥ ﻴﺘﺩﻓﻕ ﻓﻲ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺘﻭﻗﻴﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﺒﺽ ﺍﻟﻘﻠﺏ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﻁﺭﺍﺕ ﺍﻟﺩﻤﻊ ﻤﻥ ﺍﻟ ‪‬ﺩﺏ‬ ‫ﻬ ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﻨﻔﺎﺱ ﺍﻟﺼﺩﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻨﺸﺎﺩ ﺍﻟﺸﻌﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻴﻁﺎﻥ ﺍﻟﺭﻗﺹ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﻴﺨﺭﺝ ﺸﻲﺀ ﻋﻥ ﻨﺎﻤﻭﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻅﻠﺕ ﺘﻬﻭﻯ ﺃﻥ ﺘﺭﻗﺹ ﻁﻭل ﺍﻟﻌﻤﺭ‬ ‫َ ‪‬‬ ‫ﻭ ﹸﺯﺍﻭﺝ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﺎﻤﻭﺱ ﺍﻟﺴﺤﺭﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺘ ِ‪‬‬ ‫ﻭﺘﺭﻯ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﺭ ﺍﻟﻤﺩﻓﻭﻥ ﺒﺒﺎﻁﻥ ﻜل ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ ﱢ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺠﻠﻭﻩ ﻭﻗﻊ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻤﻀﺒﻭﻁ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻭﺘﻅل ﻁﻭﺍل ﺍﻟ ‪‬ﻤﺭ ﺘﻁﺎﺭﺩ ﺫﺍﻙ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫َ ﻌ ِ‬ ‫ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺼﺩﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻭﺍﺼل ﺘﺭﺤﺎﻻ ﻴﺘﻠﻭﻩ ﺘﺭﺤﺎل.‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻭ ‪‬ﻭﺍﺀ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﺭﺤﺎل ﺒﻼ ﻋﻨﻭﺍﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺴ ‪‬‬ ‫٧١‬
‫ﺃﻭ ﻜﺎﻨﺕ ﻏﺎﻴﺔ ﺇﺤﺩﻯ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺴﻔﺎﺭ ﺍﻟﻤﻭﺼﻭﻟﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﻌﺭﻭﻓﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺎﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﻴﻘﻴﻥ‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺤﻨﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﻗﺹ ﻋﻠﻰ ﻨﻐﻤﺎﺕ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻜل ﺍﻟﻐﺎﻴﺎﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹸ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٨١‬
‫ﻤﺤﺒﻭﺒﺔ ﺒﻼ ﻫﻭﻴﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺒﺭﻏﻡ ﺃﻨﻨﺎ ﺒﻼ ﺘﻌﺎﺭﻑ ﺴﺒﻕ‬ ‫ٍ ‪ ‬ﹾ‬ ‫ﻟﻜﻨﻨﺎ ﺴﻨﻠﺘﻘﻲ‬ ‫ﻭﻟﻥ ﻴﺘﻭﻩ ﺒﻴﻨﻨﺎ ﺍﻟﻜﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻨﺤﺘﺭﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻓﺭﺍﺸﺔ ﺃﻨﺎ.. ﻭﺃﻨﺕ ﻀﻭﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺃﻭ ﺸﻤﻌﺔ ﻭﺩﻤ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﹲ ﻌ‬ ‫ﻭﺘﺤﺭﻕ ﺍﻟﻨﻴﺭﺍﻥ ﻓﻴﻤﺎ ﺘﺤﺭﻕ ﺍﻟﺭﺨﻴﺹ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺘﺤﺭﻕ ﺍﻟﻐﺎﻟﻲ ﻭﺘﺤﺭﻕ ﺍﻟﻨﻔﻴﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺎﺭ ﺘﺼﻬﺭ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻠﺘﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺴﺘﺨﺭﺝ ﺍﻟﻤﻜﻨﻭﻥ ﻤﻥ ﺠﻭﺍﻫﺭ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﺴﺕ ﺠﺎﺯ ‪‬ﺎ ﺒﺠﻨﺴﻙ ﺍﻷﻜﻴﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ِِ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺤﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺒﺤﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺠﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻅﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺇﻨﺴﻴﺔ ﺭﻗﻴﻘﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺨﺒﻴﺌﺔ ﺍﻟﻤﺤﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺤﻭﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﺘﻨﺸﺩ ﺍﻟﺴﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‪‬‬ ‫ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ ﺴﻨﻠﺘﻘﻲ‬ ‫ﻓﺈﻨﻙ ﺍﻟﻴﻘﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﺴﻨﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺇﻨﻙ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ ﻭﺇﻨﻙ ﺍﻟﺨﻼﺹ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺇﻨﻙ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻜﻲ ﺘﻭﺼل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻤﺠ ‪‬ﻫﺎ.‬ ‫ﹸ ﺩ‬ ‫َ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٩١‬
‫ﺍﻟﻨﺒل ﻭﺍﻟﻬﺯﻴﻤﺔ‬ ‫ُ‬ ‫ﻟﻴﺕ ﺃ ﹼﺎ ﻤﺎ ﺘﻌ ‪‬ﻠﻨﺎ ﺍﻟﺯﻤﺎ ﹶﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺃﻭ ﻓﻁ ﱠﺎ ﻟﻠﺫﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻴﺏ ﻜﺎﻨﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺃﻗﺼﻭﺼﺎﺕ ﻗﺒل ﺍﻟﻨﻭﻡ ﻴﺘﻠﻭﻫﺎ ﺍﻟﺠﺩﻭﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻴﻨﺴﺠﻭﻥ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﺘﻠﻭ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﺒﺎﻹﻏﻔﺎﺀﺓ ﺍﻟﺠﺫﻟﻰ‬ ‫‪‬ﹾ ‪  ‬ﹾ ِ‬ ‫ﺒﻔﺭﺩﻭﺱ ﺍﻟﻭﺭﻭﺩ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﺄﻗﺎﺼﻴﺹ ﺍﻷﻤﻴﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﻨﺒﻴﻠﺔ‬ ‫ٍ ﹾ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺃﻤﻨ ‪‬ﺎﺕ ﺃﻥ ﻨﻜ ‪ ‬‬ ‫ﻴ ﹸ ﹶ ﹾﺒﺭ‬ ‫ﺃﻥ ﻨﺤﻴﺎ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻨﺒﻼﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﻤﺸﺭﻭﻉ ﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﻜﺄﻤﻴﺭ ﻭﺃﻤﻴﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺃﻭ ﻜﺤﻁﺎﺏ ﻴﻐﻨﻲ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﻲ ﺸﻌﺎﺏ ﺍﻟﻐﺎﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﻴﻐﻨﻲ‬ ‫ِ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻋﻨﺩﻱ ﻴﺴﺘﻭﻱ ﺍﻟﺤﻁﺎﺏ ﻭﺍﻟﻔﺭﺴﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﹸ‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﺎﺩ ﹸ، ﻜل ﺃﻤﺭﺍﺀ‬ ‫ﺓ ﱞ‬ ‫ﻜﻠﻬﻡ ﻴﻬﻭﻯ ﺃﻤﻴﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹸﱠ ‪ ‬‬ ‫ﻜﻠﻬﻡ ﻴﺩﺨل ﻓﻲ ﺃﺤﻼﻤﻨﺎ ﻁﻴ ﹰﺎ ﻭﺃﻨﻐﺎ ‪‬ﺎ ﺃﺜﻴﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻔ‬ ‫‪‬ﹸُ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﻓﻲ ﺯﻤﺎﻥ ﺍﻟﺠﺩ ﻭﺍﻟﺠﺩﺓ ﻭﺍﻷﺤﻼﻡ‬ ‫ِ‬ ‫ِ ‪ِ   ‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﻭﻡ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﻫﺫﺍ ﻤﻥ ﻜﻭﺍﺒﻴﺱ ﺍﻟﺭﺠﻭﻟﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺫﺍﻙ ﺍﻟﻨﺒل ﻨﺤﻴﺎﻩ ﺍﺒﺘﺫﺍﻻﺕ ‪‬ﺜﻴﺭﺓ‬ ‫ٍﻤ ﹾ‬ ‫ُ‬ ‫ﻨﺤﻥ ﹸﻬﺩﻱ ﺠ ‪‬ﻨﺎ ﺍﻟﻤﺼﺩﻭﻡ ﻓﻲ ﻗﺒﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺤﻼﻡ‬ ‫ِ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺸﻭ ﹰﺎ ﻭﺍﻜﺘﺌﺎ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻜ‬ ‫٠٢‬
‫ﻭﻨ ِﻴل ﺍﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﻤﻬﺩﺍﺓ ﻤﻨﻪ ﻟﻌﺫﺍﺒﺎﺕ ﺍﻟ ‪‬ﻼﺩﺓ‬ ‫ِ ﺒ ﹾ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹸﺤ ُ‬ ‫ﻓﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﺎ ﻋﺎﺩﺕ ﻨﺠﻭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﻫﻲ ﺴﺎﺤﺎﺕ ﻟﺤﺭﺏ.. ﻟﻠﻜﻭﺍﻜﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻀﺎﻗﺕ ﺒﻨﺎ ﻷﺭﺽ ﺼﺭﺍ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻭﻀﺠﻴ ‪‬ﺎ ﻭﻀﻴﺎ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﺠﻭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﹸ ﻋ‬ ‫ﻀﺎﻉ ﻤﻨﺎ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﻁﺎﺏ ﻭﺍﻟ ﹸﺭﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﻋﻤﺭ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﻔ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﻭﻟﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭﺍﺭﺘﻤﻴﻨﺎ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﻬﻭﻟﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﺠﺒﺭﻭﺕ.. ﻭﺒﻼﻫﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻨﺤﻥ ﺃﺸﺭﻋﻨﺎ ﺴﻼ ‪‬ﺎ ﺼﻭﺏ ﻜل ﺍﻟﻤﻤﻜﻨﺎﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻭﻫ ِﻤﻨﺎ ﺩﻭﻥ ﺤﺭﺏ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬ﺯ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﹸﺒل‬ ‫ﻨ ٍ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﹸﺭﺴﺎﻥ ﹸﻐﻴﺭ‬ ‫ٍﺘ ‪‬‬ ‫ﻓ‬ ‫ﻓﺘﻤ ﱠﻌﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻐﻴﺭ ﺼﻤﻭ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ﹶ ‪‬ﻨ‬ ‫ﻭﺘﻬﺎﻭ‪‬ﻴﻨﺎ ﺒﻼ ﺃﺩ‪‬ﻨﻰ ﻤﻨﺎﻋﺔ.‬ ‫ﹾ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫١٢‬
‫ﻫﻴﻠﻴﻨــﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻗﻤﺔ ﺃﻭﻟﻴﻤﺒﻭﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻴﺘﺤﻭل ﺨﻁ ﺍﻷﻓﻕ ﺇﻟﻰ ﺒﺴﻤﺎﺕ ﺴﺎﺤﺭﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ُ ﱡ‬ ‫ﻴﺘﺸ ﹼل ﺼﺨﺭ ﺍﻟﺠﺒل – ﺍﻟﺠﺩ – ﻴﻔﻭﺭ ﻴﺼﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ِ  ‬ﹾ ‪ ‬‬ ‫ﻜُ‬ ‫ﺤﻴﺎﺓ ﺨ ﱠﺒﺔ‬ ‫ﹰ ﻼ ﹾ‬ ‫ﺴﻘﹾﺭﺍ ﹸ ﻴﻬﻴﻡ ﺒﻤﺒ ﹶﺭﺓ‬ ‫‪ ‬ﻁ ‪ ِ ‬ﺨ ٍ‬ ‫ﻭﺠﻼل ﻴﻌﻠﻭ ﻫﺎﻤﺘﻪ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﺒﻨﺕ ﺍﻷﻭﻟﻴﻤﺏ ﹶﺯﻴﺩ ﺠﻤﺎﻻ ﻭﺒﻬﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ِﺘ ‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺒﺩﻭ ﺃﺤﻴﺎ ﹰﺎ ﺃﻓﺭﻭﺩﻴﺕ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺘﺒﺩﻭ ﺃﺤﻴﺎ ﹰﺎ ﻓﻴﻨﻭﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ‬ ‫ﺃﺠﻤل ﺒﻨﺕ ﺘﺘﺠﻭل ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺭﻨﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫َ ٍ‬ ‫ﻓﻲ ﻏﺭﻨﺎﻁﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻴ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺃﻨﻤﻭ ﺃﺘﻤ ‪‬ﺩ ﻟﻸﻋﻠﻰ‬ ‫ﺩ‪‬‬ ‫ﻭُﻗ ‪‬ل ﺜﻐﹾﺭﻙ ﻫﻴﻠﻴﻨﺎ‬ ‫ﺃﺒُ ﹶ‬ ‫ﻓ ﹸﺭﻁﺏ ﻭﺠﻬﻲ ﺃﻨﻔﺎﺴﻙ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺘ ﱢ ‪‬‬ ‫ﻨﺴﻤﻊ ﺃﻟﺤﺎ ﹰﺎ ﻏﺠ ‪‬ﻴﺔ‬ ‫ﺭ ﹾ‬ ‫ﹶ ‪ ‬ﻨ‬ ‫ﺘﺸﺩﻭ ﺒﺎﻟﻌﺠﺯ ﻭﺒﺎﻹﻨﺴﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﻌﺘﺎ ‪‬ﺎ ﻭﺘﺭﺍﻨﻴﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺃﻤﻁﺎﺭ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﺘﻔﻴﺽ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺘﻐﺴﻠﻨﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭ ﹸﺯﻴﺢ ﺍﻷﻡ – ﺍﻟﺸﻤﺱ – ﺍﻟﺴﺤﺏ ﺤﻨﺎ ﹰﺎ‬ ‫‪  ‬ﻨ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ ‪ ‬‬ ‫ﻜﻲ ﹸﺩﻓﺌﻨﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻓﻨﻤﺩ ﻴﺩﻴﻨﺎ‬ ‫ﹶﹶ ‪ ‬‬ ‫٢٢‬
‫ﻟﻨﺩﺍﻋﺏ ﻁﻔﻼ ﻫﻨﺩ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻤﺘﺹ ﺍﻟﺜﺩﻱ ﺍﻟﻤﺴﺘﺄﺼل‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺼﺩﺭ ﺍﻷﻡ ﺍﻟﻤﻌﻁﺎﺀﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ ِ‬ ‫ﺘﻤﺜﺎل ﺍﻟﺤ ‪‬ﻴﺔ.‬ ‫ِ ‪‬ﺭ ﹾ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٣٢‬
‫ﻫﻤــﻮﻡ ﻋﺮﺑﻴــﺔ‬ ‫٤٢‬
‫ﺍﻟﻌﺭﺏ ﺍﻟﻤﺤ ‪‬ﺜﻭﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻗ ‪‬ﻨﻔﻠﺔ ﻓﻭﻕ ﺼﺩﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶﺭ ﹾ ﹸ ﹶ ﹲ ﹶ ‪ِ  ‬‬ ‫ﻭﺠﻴﺵ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﻤﻨﻴﻥ ﻭﺤﺸﺩ ﺍﻟﻤﺭﻴﺩﻴﻥ ﻋﺎﺩﻭﺍ ﺒﻜل‬ ‫ﱢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹾ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺼﻨﻭﻑ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻡ ﻤﻥ ﻓﻀﺔ ﻭﺴﺒﺎﻴﺎ ﻭﺨﻴﺭ ﻭﻓﻴﺭ‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺃﺭﻫﻕ ﻁﻭل ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺠﻤﻭﻉ ﺍﻟﺠﻨﻭﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻔﻲ ﺒﻴﺕ ﻤﺎل ﻭﺤﻴﺩ ﺘﻌﺫﺭ ﺘﺴﻠﻴﻡ ﻜل ﺍﻟﺴﺒﺎﻴﺎ،‬ ‫‪ ‬ﱢ‬ ‫ٍ ﱠ‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﻜﺎﻥ ﻗﺭﺍﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺒﺘﺤﻭﻴل ﺒﻌﺽ ﺒﻴﻭﺕ ﺍﻷﻫﺎﻟﻲ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺤﻔﻅ ﺍﻟﻬﺩﺍﻴﺎ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻗﺎل ﻭﺯﻴﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺴﻨﺯﺭﻉ ﺤﻘل ﻗﺭﻨﻔلْ،‬ ‫‪ َ ‬ﹶ ‪ ‬ﹾﹸ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﺴﺘﺎﻥ ﻜﺭ ٍ،‬ ‫‪ ‬ﹶ ‪‬ﻡ‬ ‫ﻓﻜﺎﻥ ﻗﺭﺍ ‪‬ﺍ،‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﺼﻭﺕ ﺠﻤﻊ ﺍﻟﺤ ‪‬ﻭﺭ‬ ‫‪ ‬ﹶ ‪ ‬ﻀ ‪‬‬ ‫ﺠﻤﻭﻉ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﹸﺭﺍﺒﻁ ﺨﻠﻑ ﻨﻭﺍﻓﺫ ﻗﺼ ٍ‬ ‫ِ ﹶ ‪‬ﺭ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺘ ﹸ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻨﻭ‪‬ﻩ ﺒﻜﺴﺭ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ ‪‬ﺴﻁ ﺨﻴﺎﻡ ﻭﺨﻴل‬ ‫ٍ‬ ‫ِﻭ‪‬ﹶ ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺃﺴﺭﺍﺏ ﻋﻴ‪‬ﺭ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻟﻡ ﺘﺘﻔﻬﻡ ﻗﺭﺍﺭ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ‪،‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺴﺭ ﺴﺭﻭﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﻴﻑ ﺘﻼﻗﻲ ﺍﻗﺘﺭﺍﺡ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ ﺍﻟﻌﺠﻴﺏ ﺒﻜل ﺭﻀﺎﺀ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﱢ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﻤﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻌﺎﺩ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺇﻟﻰ ﺩﻭ ِﻫﻡ ﺸﺎﺭﺩﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﻘﻭل ﺍﻟﻘ ‪‬ﻨﻔ ِ ﺯﺍﻨﺕ ﺒﻼﺩ ﺍﻷﻤﻴﺭ‪،‬‬ ‫‪‬‬ ‫ُ ﹶ ﺭ ﹾ ﹸل‬ ‫ﻭﻓﺎﺤﺕ ﺭﻭﺍﺌﺢ ﻜﺭ ِ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ‪،‬‬ ‫‪ ‬ﹶ ‪‬ﻡ‬ ‫ﻷﻥ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﻜﺭﻴﻡ ﻭﻜﺎﻓﺄ ﻜل ﺍﻟﺒﻁﺎﻨﺔ ﺒﻌﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﱠ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺭﻭﻡ ﻭﺨﺹ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ ﺒﻜﺭﻡ ﻭﻓﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫٥٢‬
‫ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ ‪‬ﺒ ‪‬ل ﻜل ﺼﺒﺎﺡ ﻗ ‪‬ﻨﻔل ﺼﺩﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ٍ ﹶﺭ ﹾ ﹸ َ‬ ‫‪ ‬ﻴﺩُ ﱠ‬ ‫ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺍﻟﻤﻬﻴﺏ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻟﻔﺭﻭﺽ ﻴﺩ ‪‬ﻥ ﻓﻲ ﻜﻔﻪ ﺘﻭﺼﻴﺎﺕ ﺃﻤﻭﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ ﻭ‪‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺍﻟﺭﻋﺎﻴﺎ،‬ ‫ﻭﻴﻤﻀﻲ ﻴﻨ ﱢﺫ ﻜل ﺍﻟﻭﺼﺎﻴﺎ.‬ ‫‪ ‬ﻔﹸ ﱠ‬ ‫‪‬ﺴﻭﺱ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺃﻤﻭﺭ ﺍﻟﺭﻋﺎﻴﺎ ﺒﺤﺯﻡ ﻭﺩﻭﺩ‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﻴﺤﻔﻅ ﻜل ﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﺸﺭﻴﻌﺔ ﺜﻡ ‪‬ﻁ ‪‬ﻕ ﺒﻌﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ ﻴ ﺒﹸ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ ﱠ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺸﺠﺎ ‪‬ﺎ ﺠﺴﻭ ‪‬ﺍ ﻴﺼﻴﺩ ﺠﻤﻴﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻋ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﻨﻭﻑ ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ ﺒﺭﺤﻼﺕ ﺼﻴ ٍ، ﻭﻋﻨﻬﺎ ﹸﻘﺹ‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ِ ﺩ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺎ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻴﺘﺎﺒﻊ ﻜل ﺤﺭﻭﺏ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ ِ، ﻴﻔﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﱠ‬ ‫ﺒﻌ ‪‬ﺎ ﻭﻴﺠﻬل ﺒﻌ ‪‬ﺎ، ﻓﻴﺴﺄل ﻋﻨﻬﺎ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻴﺸﺎﺭﻙ ﻓﻲ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺒﺎﻟﻨﻭﺍﻴﺎ ﻭﻓﻲ ﺒﻌﻀﻬﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﻬﺩﺍﻴﺎ‬ ‫ﻴﺤﺏ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺍﻟﻘﻴﺎﻥ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺘﻸﻷ ﻟﻴل ﺍﻟﺼﺤﺎﺭﻯ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻀﻭﺀ ﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﻭﺒﺩﺭ ﺍﻟﺘﻤﺎﻡ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻨﺘﺼﺎﻑ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ‪‬ﻘﻴل ﻭﻴﺤﹸﻡ ﺃﺤﻼﻡ ﻋﻬﺩ‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﻠ‪‬‬ ‫ِﻴ ُ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﺍﻟﻔﺘ ‪ ،‬ﻭﻏﻠﻤﺎﻥ ﺘﺄﺘﻲ، ﺘﺒﻴﻥ ﻭﺘﻤﻀﻲ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻲ‬ ‫ﻭﻨﻭﻕ ﻭﺨﻴل ﺘﺭﺍﺒﻁ ﺤﻭل ﺍﻟﺨﻴﺎﻡ.‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﹸ‬ ‫ٌ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺘﻭﻟﻰ ﻭﺯﻴﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺒﻨﺎﺀ ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ ﻓﻭﻕ ﺠﺒﺎل ﺍﻹﻤﺎﺭﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ ﹶ‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻠﻑ ﺴﻴﺎﺝ ﻤﻨﻴﻊ‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﻋ ‪‬ﺍ ﹸﻪ ﺭﺍﺡ ﻴﺘﻠﻭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻜﻼ ‪‬ﺎ ﻭﻴﺒﻜﻲ ﻭﻴﺤﺭﻕ‬ ‫ِﹸ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺭﻓ‬ ‫ﺤﻭل ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺒﺨﻭ ‪‬ﺍ ﻭﻴﻬﺫﻱ،‬ ‫ﺭ‬ ‫ِ‬ ‫َ‬ ‫ﻷﻥ ﻟﻜل ﺃﻤﻴﺭ ﺸﻌﻭ ‪‬ﺎ ﻭﺨﻴﻼ ﻭﻨﻭ ﹰﺎ، ﺨﻼﻑ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﱢ ٍ‬ ‫٦٢‬
‫ﺍﻹﻤﺎﺀ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﻁﺎﻨﺔ ﺘﺴﻌﻰ ﻭﺘﺤﻴﺎ ﺒﺤﺏ ﺍﻷﻤﻴﺭ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻻ ﺒﺩ ﻤﻥ ﺤﺸ ِﻫﺎ ﺤﻭل ﺤﺏ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﻭﺭﺃﻱ‬ ‫ِ‬ ‫َ ‪‬‬ ‫ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻻ ﺒﺩ ﺃﻥ ﺘﺘﻠﻬﻰ ‪‬ﻌﻴﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﺭﻴﺭ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺒ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻨﺎﻡ ﻗﻠﻴﻼ ﻭﺘﻠﻬﻭ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ، ﺘﻐﻨﻲ ﻨﺸﻴﺩ ﺍﻹﻤﺎﺭﺓ ﻜل‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﺒﺎﺡ ﻭﺘﺴﻤﻊ ﹸﺼﺢ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﻭﺸﺭﺡ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ‪،‬‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬ﻨ ‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﺘﺄﻤﻴﻥ ﺩﺍﺭ ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ ﺃﻤﺭ ﺨﻁﻴﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﻓﻜل ﺍﻟﺼﻌﺎﻟﻴﻙ ﺘﺴﻌﻰ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻟﺘﻠﻌﺏ ﺩﻭﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺸﻌﻭﺏ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺘﺩﻭﺭ ﻭﺘﺴ‪‬ﻌﻰ ﻭﺘﻠﻬﻭ ﺼﺒﺎﺡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺴﺎﺀ‪،‬‬ ‫ﺘﻐﻨﻲ ﻨﺸﻴﺩ ﺍﻹﻤﺎﺭﺓ ﻜل ﺼﺒﺎﺡ ﻭﻗﺒل ﺍﻟﻤﻨﺎ ِ،‬ ‫ﻡ‬ ‫َ‬ ‫ٍ‬ ‫ِ ﱠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸﺠﻴﺩ ﺍﻟﺩﻋﺎﺀ.‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﺘﺠﻲﺀ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻜﻭﺍﺒﻴﺱ ﺤﺯﻥ ﻭﺒﺅﺱ ﺒﺼﻤﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻠﻴﺎﻟﻲ، ﻓ ‪‬ﺴﻤﻊ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﻨﺸﻴﺞ ﺨﻔﻴ ‪‬ﺎ ﺒﻜل‬ ‫ِ ﻀ ﱢ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﺩﺭﻭﺏ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻤﺨﺘﻠ ﹰﺎ ﺒﻀﺠﻴﺞ ﺍﻟ ِﻨﺎﺀ‬ ‫ِ ﻐ ‪‬‬ ‫ﻁ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨﺸﻴﺞ.. ﻏﻨﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻭﻟﺞ ﻓﻲ ﻜل ﻟﻴل ﻨﻬﺎﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﱢ ٍ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٧٢‬
‫ﻤﻌﺯﻭﻓﺔ ﻤﻔﻘﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺯﺤﻤﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺯﻴﺩ ﻭﺴﻠﻤﻰ ﻴﺤﻠﻤﺎﻥ ﺒﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟ ‪‬ﺭﺱ‬ ‫ِ ﻌ ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺯﻤﻥ ﻁﻭﻴل ﻗﺩ ﻤﻀﻰ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﻠﻤﺤﺔ ﺍﻟﺒﺼﺭ‬ ‫ِ ‪ِ ‬‬ ‫ﻋﻤﺭﻴﻥ ﻜﺎﻨﺎ ﺃﺨﻀﺭﻴﻥ ﻨﻀﺎﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻤﺭﻴﻥ ﺃﻀﺤﻴﺎ ﺘﺠﺎﺭ ‪‬ﺎ ﻤﺭﺍﺭﺓ ﺃﻟﻡ‬ ‫ﹰ ‪‬‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻋﻤﺭﺍﻥ ﻓ ‪‬ﺍﺭﺍﻥ ﺒﺎﻟﻤﺤﻥ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺒﻤﺴﺤﺔ ﺍﻟﺸﺠﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺯﻴ ‪‬ﺍ ﻟﻡ ﻴﺯل‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫ﻴﻌﺘﺎ ‪‬ﻩ ﺤﻠﻡ ﺒﺴﻠﻤﻰ ﻭﺍﻟﺼﻐﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ ‪‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﺘﺠﺭﻱ ﻭﻴﺠﺭﻱ ﺤﻭﻟﻬﺎ ﺃﻁﻔﺎﹸﻬﺎ‬ ‫ﻟ‬ ‫ﻭﻜﺫﺍ ‪‬ﻠﻴﻤﻲ ﺘﻨﺘﻅﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺯﻤﻥ ﻁﻭﻴل ﻗﺩ ﻤﻀﻰ‬ ‫ٌ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﻠﻡ ﻨﻔﺱ ﺍﻟ ‪‬ﻠﻡ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﻭﺯﺍﺩ ﻭﺍﺭﺘﻭﺍﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﹾ ‪  ‬ﺤ ِ‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﻠﻡ ﻴﺄﺘﻲ ﻜﻲ ‪‬ﺯﻴل ﺍﻟﻴﺄﺱ، ﻴﺴﺨﺭ ﺒﺎﻟﻌﻨﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺄﺘﻲ ﻭﻴﻤﻀﻲ ﻜﻲ ﹸﻔﻴﻕ‬ ‫ﻨ ﹾ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺯﻴ ‪‬ﺍ، ﺒل ﻭﺴﻠﻤﻰ ﻴﺸﺒﻌﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫ﻴﺴﺘﻐﻔﺭﺍﻥ ﻭﻴﻤﻀﻴﺎﻥ ﺴﻤﺎﺤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﻴﺄﺘﻲ ﺒﺎﻟﻀﻴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺯﻴﺩ ﻴﻘﻭﺩ ﺠﻤﺎﻋﺔ ﻭﺤﻴﺎ ﹸﻬﻡ‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﺴﻭﻯ ﺒﻌﺽ ﻤﻥ ﺍﻷﺤﻼﻡ ﺘﺄﺘﻲ ﻜﻠﻤﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺸﺎﺀ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫٨٢‬
‫ﺴﻠﻤﻰ ‪‬ﻜﱠﻔ ﹲ، ﻭﺘﻤﻀﻲ ﻓﻲ ﺼﻤﻭﺩ ﺁﺴﺭ‬ ‫ٍ ٍ‬ ‫ﻤ ﻠﺔ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﻓﺎﻕ ﺍﻟﺤﺎﻟﻤﻴﻥ ﻫﻲ ﺍﻷﻤل‬ ‫ْ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺒﺎﻷﻤﺱ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﺘﻅﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺯﻴ ‪‬ﺍ ﻴﻌﻭﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺴﺎﻟ ‪‬ﺎ‬ ‫ِ ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﻴل ﻴﻤﻀﻲ ﻓﻲ ﻫﺩﻭ ٍ، ﻭﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﺒﺼﺩﺭﻩ ﺤﻭل‬ ‫َ‬ ‫ِِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺀ‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻟﻘﻤﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺼﺩ ‪‬ﻫﺎ ﻴﻐﻠﻲ ﺒﺨﻭﻑ ﻫﺎﺩﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻫل ﻋﺎﺩ ﺯﻴﺩ ﺴﺎﻟ ‪‬ﺎ؟‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺍﻟﺭﻓﺎﻕ ﻭﻫل ﺃﺼﺎﺒﻬﻡ ﺨﻁﺭ‪‬؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺴﻠﻤﻰ ﺘﺘﻤﺘﻡ ﺒﺎﻟﺼﻼﺓ ﻭﺩﻤﻌﺔ ﻜﺎﺩﺕ ﹶﻔﺭ‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺤﻁﻡ ﺍﻷﻫﺩﺍﺏ ﻜﺎﻟﻘﻀﺒﺎﻥ.. ﺘﺄﺒﻰ ﺃﻥ ﺘﻤ ‪‬‬ ‫ﹶ ‪‬ﺭ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺯﻴﺩ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻟﺘﻨﺎﻡ ﺴﻠﻤﻰ ﺒﻌﺽ ﺴﺎﻋﺎﺕ... ﻭﺘﺤﹸﻡ ﺒﺎﻟﺯﻓﺎﻑ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹶ ‪‬ﻠ ‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﻌ ﱢﻬﺎ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭل.. ﻟﻜﻥ ﻻ ﻴﺠﻭﺩ ﺒﻪ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺴﻭﻯ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ ‪‬ﺸ‬ ‫ﺒﻘﺭﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﻠﻴﺒﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭﻴﻨﺎﻡ ﺯﻴﺩ ﺼﺎﺭ ﹰﺎ‬ ‫ﺨ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺴﻠﻤﻰ ﺃﺭﻴ ‪‬ﻙ ﻟﺴﺕ ﺃﻗﻭﻯ ﻤﻥ ﻨﺩﺍﺀﺍﺕ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺇﺭﻫﺎﻕ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ‪‬ﺴﻴﻁﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻨﺎﻡ ﺯﻴﺩ ﺒﻌﺽ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻭﻴﺤﹸﻡ ﺒﺎﻟﺤﻴﺎﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ٍ ‪ ‬ﻠ ‪‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺍ ِﺒﻥ ﻏﺴﺎ ‪ ،‬ﻁﺒﻴﺏ.. ﻋﺎﻟﻡ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻥ‬ ‫ﻹ‬ ‫ﻟﻜﻨﻪ ﻗﺩ ﺒﺯ ﺃﻗﺭﺍﻥ ﺍﻟﺼﺒﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻜل ﺃﻟﻌﺎﺏ ﺍﻟﻁﻔﻭﻟﺔ.. ﻤﺎ ﺭﺃﻴﺕ ﻤﺜﻴﻠﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺭﺏ ﻴﺤﻤﻴﻪ ﻴﺴﺩﺩ ﺨﻁﻭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫٩٢‬
‫ﻭ ‪‬ﻐﺎﺯل ﺍﻟﺼﻐﺭﻯ ﺤﻔﻴﺩﺓ ﺠﺎ ِﻨﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴ ُ‬ ‫ﻭﺭﺃﻴﺕ ﻤﻜﺘﻭ ‪‬ﺎ ﻟﻪ ﻗﺩ ﺩ ‪‬ﻪ‬ ‫‪‬ﺴ ‪‬‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﺘﻔﻨﻥ ﺍﻟ ‪‬ﺭﻭ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﺼﻨﻭﻑ ﻜل ﺍﻟﺤﺏ ﻭﺍﻟﻤﻜﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ﱢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺍﻟﺫﻜﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ْ‬ ‫ﻭﻴﻘﻭل ﺃﺸﻴﺎ ‪ ،‬ﻜﻴﺎ ﻤﻌﺒﻭﺩﺘﻲ‬ ‫ﺀ‬ ‫ُ‬ ‫ﻟﻭ ﻤﺭ ﻴﻭﻡ ﻻ ﺃﺭﺍﻙ ﻓﻬ‪‬ﻭ ﻴﻭﻡ ﻓﺎﺘﺭ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺃﻭ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﺒﺴﺤﺭﻩ‬ ‫ِِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻠﹾﺘﻌﻠﻤﻲ ﺃﻨﻲ ﺃﻨﺎﺩﻴﻙ ﺒﻘﻠﺒﻲ.. ﻤﻬﺠﺘﻲ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺼﺒﻴﺘﻨﺎ ﻓﻨﺩﻋﻭﻫﺎ ﺴﻨﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻜﻭﻥ ﻋﺎﺯﻓﺔ ﺘﺠﻭﺏ ﺍﻷﺭﺽ ﺘﻌﺯﻑ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﻭﻟﻸﻤل‬ ‫ْ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ِ ‬ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻨﻌﻴﺵ ﻨﺤﹸﻡ ﻓﻲ ﺤﺩﻴﻘﺔ ﺩﺍ ِﻨﺎ‬ ‫ِ ﺭ‬ ‫ﹸ ﻠ‪‬‬ ‫ﻭﻨﺩﺍﻋﺏ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻘﻤﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﻴﺄﺘﻲ ﻜﻲ ﻴﻨ ‪‬ﻪ ﺤﻠ ‪‬ﻨﺎ ﺃﻥ‬ ‫ﺒ ‪ ‬ﹾﻤ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻨﺴﺤﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺎﻟﻀﻭﺀ ﺘﺤﺫﻴﺭ ﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﺴﻴﺒﺘﺩﺉ‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎ ﺴﻭﻑ ﺘﺄﺘﻴﻨﺎ ﺍﻟﺼﺤﺎﺌﻑ ﻭﺍﻹﺫﺍﻋﺎﺕ ﺍﻟﻨﺸﻴﻁﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺒﺎﻟﺴﻔﺎ ِﺔ ﻭﺍﻟﻐﻀﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫ‬ ‫ﻭﺘﺴ ﱢﻪ ﺍﻷﻤل ﺍﻟﻁﻬﻭﺭ ﺍﻟﺤﺭ ﻓﻲ ﺃﺤﻼ ِﻨﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﹸ ‪‬ﻔ ‪‬‬ ‫ﻻ ﺯﻴﺩ ﺃﻜﻤل ﺤﻠﻤﻪ‬ ‫‪ َ  ‬ﹾ ‪ ‬‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻭﻻ ﺴﻠﻤﻰ ﺘﻌﺎﺸﺭ ﻨﺴﹶﻬﺎ.‬ ‫‪ ‬ﹶ ‪‬ﻠ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻴﺎ ﺯﻴﺩ ﻨﺤﻴﺎ ﻓﻲ ﺨﻁﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺤﻨﻴﻥ ﺴﻠﻤﻰ ﻴﺴ ﹶﻌﺭ‬ ‫‪ ‬ﺘ ‪‬‬ ‫ﻓﺎﻟﺩﻫﺭ ‪‬ﻬﺩﻱ ﺍﻟﺨﻁ ِﻠﻭ ﺍﻟﺨﻁ ﺤﻭل ﻋﻴﻭﻨﻨﺎ‬ ‫َ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶﺘ ‪‬‬ ‫‪‬ﻴ‬ ‫٠٣‬
‫ﻴﺘﻠ ‪‬ﻥ ﺍﻹﻜﻠﻴل ﻓﻀ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺎﻤﺎﺘﻨﺎ‬ ‫ُ ‪‬ﻴ‬ ‫ﻭ‪‬‬ ‫ﻟﻥ ﺘﻨﺘﻅﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻠﻤﻰ ﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﻁﻔل ﺭﻏﻡ ﺍﻟﻬﻭل ﻓﻲ ﺃﻴﺎﻤﻨﺎ‬ ‫ِ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻷﻫل ﻭﺍﻹﺨﻭﺍﻥ ﻭﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﺴﻠﻴﺒﺔ ﻭﺍﻟﻘﺩﺭ‬ ‫ﹸ ﹶ‪ ‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺴﻴﻜﻭﻥ ﺤﻔل ﺍﻟ ‪‬ﺭﺱ ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻘﻤﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ُ ﻌ ِ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺵ.. ﺘﻜﻔﻲ ﺨﻴﻤﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫‪ ‬ﱡ‬ ‫ﻭﻫﺩﻴﺔ ﺍﻟ ‪‬ﺭﺱ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﻓﻠﺘﻜﻥ ﺯﻴﺘﻭﻨﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ ﻌ ِ‬ ‫‪‬ﺒﻠﻰ ﺒﺄﻏﺼﺎﻥ ﻟ ﹸﻬﺩﻴﻬﺎ ﺠﻤﻭﻉ ﺼﻐﺎ ِﻨﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ ﻨ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺇﺭ ﹰﺎ ﻟﻬﻡ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﻭﻨﻘﺹ ﻗﺒل ﺍﻟﻨﻭﻡ ﻋﻥ ﹸﺭﺴﺎﻨﻨﺎ‬ ‫ﻓ‬ ‫ِ‬ ‫‪َ ‬‬ ‫ﻭﺤﻨﻴﻨﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺤﻼﻤﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺯﻴﺩ ﻗﻀﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺴﻠﻤﻰ ﺘﻨﺘﻅﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻠﻤﻰ ﺘﻭﺍﺼل ﺤﻠ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ُ ‪ ‬ﹾﻤ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻜ ‪‬ﺭ ﺍﻷﻁﻔﺎ ُ، ﻏﺴﺎ ‪ ،‬ﺴﻨﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻥ‬ ‫ل‬ ‫‪ ‬ﹾﺒ‬ ‫ﻭ ‪‬ﺸﺏ ﻏﺴﺎﻥ ﻴﻘﻭﺩ ﺠﻤﺎﻋﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﻭﺘﻌﻭﺩ ﺴﻠﻤﻰ ﺘﻨﺘﻅﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫١٣‬
‫ﻟﺒﻨــﺎﻥ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺘﺭﻯ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺄﻜﻠﻭﻥ ﺫﺍ ﹶﻬﻡ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻴﻭﻡ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺤﺭ ِﻬﻡ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻟﻭ ﺘﻨﺘﻬﻲ...‬ ‫ﻟﺒﻨﺎﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﻠﺩﺓ ﻜﺒﻠﺩﺘﻲ ﺃﻭ ﺒﻠ ِﺘﻙ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺒﻨﺎﻥ ﻜﺎﻥ ﺃﻫﹸﻬﺎ ﻜﺄ ِﻠﻨﺎ‬ ‫ﻫ‬ ‫ﻠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻴﻭ ‪‬ﻬﺎ ﻜﻴﻭ ِﻨﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﻟﻴﹸﻬﺎ ﻜﻠﻴﻠﻨﺎ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺩﻴﻭ ﹸﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻨﺒﻼﺝ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻤﻸ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺒﺎﻟﺼﺒﺎﺡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺘﺴﺘﻴﻘﻅ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﺘﺼﻨﻊ ﺍﻟ ﹶﻁﻴﺭ‬ ‫‪ ‬ﻔ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﻜﺭﺭ ﺍﻟﻨﺩﺍﺀ ﻟﻸﺒﻨﺎﺀ ﺒﺎﻟﻨﻬﻭﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺘﻨﻬﺭ ﺍﻷﺯﻭﺍﺝ ﻓﻲ ﺘﺩﻟل ﺭﻓﻴﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻔﻁﺭ ﺍﻟﺼﻐﺎﺭ ﻭﺍﻟﻜﺒﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﹾ ِ ‪‬‬ ‫ﻭﻴﺫﻫﺒﻭﻥ ﻟﻠﻨﻬﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﻭﺍﺌﺢ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﺘﻤﻸ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﻴﺭﺠﻌﻭﻥ ﻤﺴﺭﻋﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﺄﻜﻠﻭﻥ ﻤﺴﺭﻋﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻀﺤﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻨﻭﺍﺩﺭ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎ ِ، ﻗﻬﻭﺓ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺘﺠﻤﻊ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺡ‬ ‫ﻭ ﹸﻁﺭﺡ ﺍﻷﺴﺭﺍﺭ ﻭﺍﻷﺨﺒﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ ﹾ‪‬‬ ‫ﻭﺘﻜﺸﻑ ﺍﻷﺴﺘﺎﺭ.‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﻏﻤﻭﻀﻬﺎ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﻭ ﺃﻨﻪ ﺍﻟﻬﺩﻭﺀ ﻴﺴﺒﻕ ﺍﻟﺭﻴﺎﺡ ﻭﺍﻟﺩﻤﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻤﻬﺩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﻜﻲ ‪‬ﻌﺭﺒﺩ ﺍﻹﻋﺼﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫٢٣‬
‫ﺘ ‪‬ﻠ ‪ ‬ﺍﻟﺼﻐﺎﺭ ﻓﻲ ﻤﺩﺍﺭﺱ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶﻌﱠﻡ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ‬ ‫‪  ‬‬ ‫ﺸﻌﺏ ﻓﺭﻴﺩ ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻟﻥ ﻨﺨﺘﻠﻑ...‬ ‫ﺤﻤل ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺼﻭﺭ ﺍﻟ ‪‬ﻅﻠﻤﺔ‬ ‫ِ ﻤ ﹾ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪َ ‬‬ ‫ﻟﻥ ﻨﺨﺘﻠﻑ...‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻗ ‪  ‬ﺍﻟﺠﻬﺎﻟﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﺍﻟﻨﺎﺌﻤﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹶ ﻬﺭ‬ ‫ﻟﻥ ﻨﺨﺘﻠﻑ...‬ ‫ﻭﻜﺫﺍ.. ﻜﺫﺍ..‬ ‫ﻟﻜ ﹼﻬﻡ‬ ‫ﻨ ‪‬‬ ‫ﺃﺼﺤﺎﺏ ﻟﺒﻨﺎﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻓﻲ ﻫﺩﻭﺀ ‪‬ﺒﻬﺭ!...‬ ‫ٍﻤ ٍ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫل ﻨﺨﺘﻠﻑ؟‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻓﻭﻕ ﺠﺒﺎِﻬﺎ‬ ‫ﹸ ﹶ ﻟ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺴﻔﻭﺡ ﺍﻟ ‪‬ﺯﻫﺭﺓ‬ ‫ِ ﻤ‬ ‫ﻋﺒﺭ ﺍﻟﺒﻘﺎﻉ ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻤﻭﺕ ﻓﺭﻴﺩ ﻜﺎﺴﺢ ﻭﻤﻌﺭﺒﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ ‪‬‬ ‫ﻭﻭﻗﻭﺩﻩ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﺇﺼﺭﺍﺭﻩ ﺍﻟﻤﺘﺤﻤﺱ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺫﺍ ﻴﻭﻀﺢ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺘل ﻭﺘﺴﻠﻴﺢ ﻟﻜل ﺼﻐﺎ ِﻫﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﻭﻤﻨﺎﻁﻕ ﺸﺭﻗﻴﺔ.. ﻏﺭﺒﻴﺔ‬ ‫‪‬ﹲ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻓﻜﻨﻴﺴﺔ ‪‬ﻠﺏ ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ ﺒﺒﺭ ِﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﺠ‬ ‫ﹲﺼ ‪‬‬ ‫ﺃﻭ ﻤﺴﺠﺩ ﹶﺴﻲ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﻭﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﺠﻤﻴ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﻌ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬ﻨ ‪‬‬ ‫ﻜل ﺍﻟﻌﺭﺏ‬ ‫ﱡ ‪ ‬‬ ‫ﻓﺘﺤﻭﺍ ﺩﻜﺎﻜﻴ ﹰﺎ ﺘﺒﻴﻊ ﺍﻟﻌﻅﻡ ﻓﻲ ﺃﺤﻴﺎﺌﻬﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺭﻗﺼﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﻭﻗﻊ ﺍﻟﻘﻨﺎﺒل ﻓﻲ ﻟﻴﺎﻟﻲ ﺤ ِﻨﻬﺎ‬ ‫ﺯ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫٣٣‬
‫ﻭﻤﻀﻭ‪‬ﺍ ‪‬ﻌﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﺏ ﻭﺍﻟﺭﻜﺎﺌﺏ ِﻠﺴﺔ‬ ‫‪‬ﺨ ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫‪  ‬ﻴ‬ ‫ﻟﻘﻀﺎﺀ ﻓﺼل ﺍﻟﺼﻴﻑ ﻓﻲ ﺒﻠﺩ ﺍﻟﺠﺩﻭﺩ...‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻷﻨﺩﻟﺱ.‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٤٣‬
‫ﻴﻭﻤﻴﺎﺕ ﻓﻠﺴﻁﻴﻨﻲ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﻤﺤﺘﻠﺔ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ: ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﻓﻬﻡ ﺴﺭ ﺒﻠﺩﺘﻲ‬ ‫‪  ‬‬ ‫ﺃﻭ ﻋﻤﻕ ﺤﺯﻥ ﺠ ‪‬ﺘﻲ‬ ‫ِ ‪‬ﺩ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻓﺒﻠﺩﺘﻲ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﺴ ‪‬ﻬﺎ ﻤﻤﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺴﺭ ﺤﻴ ‪‬ﺘﻲ‬ ‫‪   ِ ‬ﺭ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﺴ ‪‬ﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻴﺨﺘﻠﻑ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﻗﺭﻴﺘﻲ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﺴ ‪‬ﻬﺎ ﺒﺒﻴﺘﻨﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻘﻭﹸﻪ ﺼﺩﻴﻘﺘﻲ،‬ ‫ﻟ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻤﺎﺀ ﺃﺴﺭﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻤﺎﺀ ﺼﺤﺒﺘﻲ‬ ‫ﻻ ﻴﺴﺘﻘﻴﻡ ﺠﺭ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫‪  ‬ﺴ‬ ‫ﻋﻤ ‪‬ﻭ ﻭﻟﻴﻠﻰ ﺇﺨﻭﺘﻲ‬ ‫‪ ‬ﺭ‬ ‫ﻭﺠﺎ ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬ﺩﻋﻰ ﺇﺭﻴل‬ ‫ﻴ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺍﻟﻠﻴل ﻓﻲ ﺒﻼﺩﻨﺎ ﻤﻠﻲﺀ ﺒﺎﻷﺴﺭﺍﺭ ﻭﺍﻷﺴﻰ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺃﺒﻲ ﻴﻌﻭﺩ ﻤﺴﺭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻋ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻤﺱ ﻓﻲ ﺒﻼﺩﻨﺎ ﹶﻔﺭ ﻤﺴﺭﻋﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﻗﺎﺕ ﺒﺎﺏ ﺩﺍﺭﻨﺎ‬ ‫ﹸ ِ‬ ‫ﺯﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻻﻨﻔﺠﺎﺭ ﻭﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫٥٣‬
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  • 2. ‫ﻳﻮﻣﻴﺎﺕ ﻃﺎﺑﻊ ﺑﺮﻳﺪ‬ ‫ﺸﻌــﺭ‬ ‫ﻧﻌﻴﻢ ﺻﱪﻱ‬
  • 3. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  • 4. ‫ﺍﻟﻔﻬﺭﺱ‬ ‫ﺣﺪﻳﺚ اﻟﻤﻘﻬﻰ ......................................................................................................................... ٥‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺇﻧﺴﺎﻧﻴــــــﺎﺕ‬ ‫ﻳﻮﻡﻴﺎت ﻃﺎﺑﻊ ﺑﺮﻳﺪ ................................................................................................................... ٨‬ ‫ﻧﻴﻮﻳﻮرك ............................................................................................................................... ٩‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ ........................................................................................................................١١‬ ‫اﻟﺮؤى ................................................................................................................................٢١‬ ‫اﻟﺒﺤــﺮ ...............................................................................................................................٤١‬ ‫إﻳﻘــﺎع ................................................................................................................................٧١‬ ‫ﻡﺤﺒﻮﺑﺔ ﺑﻼ هﻮﻳﺔ ...................................................................................................................٩١‬ ‫ٌ‬ ‫اﻟﻨﺒﻞ واﻟﻬﺰﻳﻤﺔ .....................................................................................................................٠٢‬ ‫ُ‬ ‫هﻴﻠﻴﻨــﺎ ...............................................................................................................................٢٢‬ ‫ﻫﻤــﻮﻡ ﻋﺮﺑﻴــﺔ‬ ‫اﻟﻌﺮب اﻟﻤﺤ َﺛﻮن ...................................................................................................................٥٢‬ ‫ﺪ‬ ‫ﻡﻌﺰوﻓﺔ ﻡﻔﻘﻮدة ﻓﻲ زﺣﻤﺔ اﻟﺤﻴﺎة ...............................................................................................٨٢‬ ‫ِ‬ ‫ٌ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻟﺒﻨــﺎن ................................................................................................................................٢٣‬ ‫ﻳﻮﻡﻴﺎت ﻓﻠﺴﻄﻴﻨﻲ ﻓﻲ اﻷرض اﻟﻤﺤﺘﻠﺔ ..........................................................................................٥٣‬ ‫ﺷﺎﺕﻴﻼ ................................................................................................................................٠٤‬ ‫ﻟﻘــﺎء .................................................................................................................................٢٤‬ ‫ﻣﺼــﺮﻳـــﺎﺕ‬ ‫ﺻﻼح ﺝﺎهﻴﻦ .......................................................................................................................٥٤‬ ‫ﻃﻨﻴــﻦ ................................................................................................................................٦٤‬ ‫ﺷﻮاهﺪ اﻟﻘﺒــﻮر .....................................................................................................................٨٤‬ ‫ﺫﺍﺗﻴـــــــــﺎﺕ‬ ‫أ َــﻞ ..................................................................................................................................١٥‬ ‫َﻡ ْ‬ ‫ُﻠــﻢ ..................................................................................................................................٣٥‬ ‫ﺣ‬ ‫ﺣﻨﻴــﻦ ................................................................................................................................٥٥‬ ‫ْ‬ ‫ﻃﺎﺋﺮ ﻃﺮﻳﺪ ...........................................................................................................................٧٥‬ ‫داﺋﺮة ﺑﻼ ﻡﺮآﺰ......................................................................................................................٩٥‬ ‫رﺣﻼت ارﺕﻴﺎد اﻟﻤﺤﺎل ..............................................................................................................١٦‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﺣﺒﻴﺒﺘﻲ ﻟﻦ ﻧﻠﺘﻘﻲ ...................................................................................................................٣٦‬ ‫"ﻳﻮﺕﻮﭘﻴﺎ" ..........................................................................................................................٥٦‬ ‫ﻡــﻠﻞ ..................................................................................................................................٧٦‬ ‫٣‬
  • 6. ‫ﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ‬ ‫ﻤﻘﺩﻤﺔ:‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻟﻠﺘﻨﻅﻴﺭ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺤﺩﻴﺙ ﺒﺴﻴﻁ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ‬ ‫ﻭﺍﻟﻘﺭﺍﺀ ﺒﻐﺭﺽ ﺍﻟﺘﻌﺎﺭﻑ.‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻋﻨﺩﻱ ﻓﻜﺭ ﻭﻤﺸﺎﻋﺭ ﻭﻤﻭﺴﻴﻘﻰ. ﻭﺃﺭﻯ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻴﺄﺘﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﺍﻷﻭل، ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻗﺼﺩﻫﺎ ﻫﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻹﻴﺠﺎﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﻠﺒﻴﺔ، ﺒﻤﻌﻨﻰ ﺸﻤﻭﻟﻬﺎ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤـﺸﺎﻋﺭ ﺍﻹﻨـﺴﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﻴﺔ ﺍﻟﻐﺭﻴﺯﻴﺔ.‬ ‫ﻭﺃﺤﺏ ﺃﻥ ُﻨﺸﺩ ﺸﻌ ‪‬ﺍ ﻴﻐﻁﻲ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻬﻡ، ﻭﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺃﺒﻌﺩ ﻤﺩﻯ ﻤﻤﻜﻥ، ﻭﻟﻴﺱ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺃ‬ ‫ﺸﻌ ‪‬ﺍ ﻟﻠﺨﺎﺼﺔ ﻓﻘﻁ. ﻻ ﻴﻌﻨﻲ ﺫﻟﻙ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﻗﻑ ﻤﻭﻗ ﹰﺎ ﻤﻌﺎﺭ ‪‬ﺎ ﻟﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﺨﺎﻟﻑ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻤﺠﺭﺩ ﻁﺒﻴﻌـﺔ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺔ.‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻌﺭ ﻋﻨﺩﻱ ﻴﺭﺘﺒﻁ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺒﺎﻟﺩﺭﺍﻤﺎ، ﻭﺃﻗﺼﺩ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻲ. ﻭﺃﺠـﺩﻨﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺼﺎﺌﺩ، ﻤﻨﺴﺎ ﹰﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻴﺔ ﻭﺍﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ. ﻭﻟﻌل ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻴ ‪‬ﺜل ﺸﻜﻼ ﺠﺩﻴ ‪‬ﺍ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻨﺴﻤﻴﻪ "ﺒﺎﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ"، ﺍﺴﻡ ﺃﻋﺠﺒﻨﻲ ﻭﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻨﺯﻭﺓ ﻗﻠﻡ، ﻭﻫﻭ ﻴﻤﻜﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻨﻁﺒﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﻗﺼﺔ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ، ﻜﻤﺎ ﻴﻨﻁﺒﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﻔﻴﺽ ﺒﺭﻭﺡ ﺍﻟﺸﻌﺭ.‬ ‫ﻋﻥ ﻟﻐﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭ، ﻓﺈﻨﻨﻲ ﻻ ﺃﺭﻯ ﻟﻠﺸﻌﺭ ﻟﻐﺔ ﺨﺎﺼﺔ، ﻭﺍﻟﻔﻴﺼل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻫﻭ ﺍﻟﻜﻴﺎﺴـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻭﻨﺤﺕ ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﺍﻟﻠﻐﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﺴﺏ ﻤﻘﺘﻀﻰ ﺍﻟﺤﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻌﺒﺭ ﻋﻨﻪ. ﻭﺍﻷﻤﺜﻠـﺔ‬ ‫ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﺍﺙ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ﻟﻠﺸﻌﺭ. ﻓﻲ ﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ، ﻭﺭﺩﺕ ﺠﻤﻴـﻊ ﺍﻟﻤﻔـﺭﺩﺍﺕ ﺍﻟﻠﻐﻭﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﻜﻨﺔ ﻭﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﺒﻴﺌﺔ، ﻤﻥ ﺒ ‪‬ﺭ ﺍﻵﺭﺍﻡ ﺇﻟﻰ ﺃﺴﻤﺎﺀ ﺸـﻭﺍﺭﻉ ﺍﻟﺒﺎﺩﻴـﺔ ﻭﺠﺒﺎﻟﻬـﺎ، ﻜـﺫﻟﻙ ﻭﺭﺩﺕ‬ ‫‪‬ﻌ‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﺍﻟﺤﺎﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﻬﻴﻨﺔ ﻓﻲ ﻫﺠﺎﺌﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻨﺒﻲ ﻟﻜﺎﻓﻭﺭ، ﻭﻫﺠﺎﺌﻴﺎﺕ ﺠﺭﻴﺭ ﻭﺍﻟﻔﺭﺯﺩﻕ، ﻭﻤﻌﻅﻤﻬـﻡ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺒﻘﺎﺕ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻟﻠﺸﻌﺭﺍﺀ.‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺃﻤﺜﻠﺔ ﺍﻟﺘﺭﺍﺙ ﺍﻟﺸﻌﺭﻱ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ، ﻗـﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﺠﻴﻔـﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺠﺜـﺔ )‪(Une Chqrogne‬‬ ‫ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻲ ﺒﻭﺩﻟﻴﺭ.‬ ‫ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ، ﻓﻘﺩ ﺸﻌﺭﺕ ﺒﻤﺎ ﻴﻠﻲ:‬ ‫١- ﺃﺸﻌﺭ ﺃﻥ ﺘﻔﻌﻴﻠﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﻭﺘﻔﻌﻴﻠﺔ ﺍﻟﺭﺠﺯ ﻭﻤﺎ ﻴﻁﺭﺃ ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﻤﻥ ﺘﺤـﻭﻴﺭﺍﺕ، ﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﹸﻌﺘﺒﺭ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﻋﺎﺌﻠﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ.‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺘ‬ ‫٥‬
  • 7. ‫٢- ﺘﻔﻌﻴﻠﺔ ﺍﻟﺭﺠﺯ ﺇﺫﺍ ﺩﺨل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻁﻲ ﻟﺘﺼﺒﺢ ﻤﺴ ﹶﻌﹸﻥ، ﻫﻲ ﺃﻗﺭﺏ ﻟﻌﺎﺌﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﺩﺍﺭﻙ ﺒﻤـﺎ‬ ‫‪ ‬ﺘ ﻠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺩﺨل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺘﺤﻭﻴﺭﺍﺕ، ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺇﺫﺍ ﺍﺴﺘﺒﻌﺩﻨﺎ ﺍﻟﺘﻔﻌﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘﺎﻤﺔ ﻟﻠﻤﺘـﺩﺍﺭﻙ، ﻓﺘـﺼﺒﺢ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ:‬ ‫ﹶﻌﹸﻥ، ﻓﻌﻠﻥ‪ ،‬ﻤﺴﺘﻌﹸﻥ‬ ‫ﻓ ﻠ ﹶ ‪‬ﹸ ‪  ‬ﹶ ِﻠ‬ ‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺍﺤﺘﻤﺎل ﺃﻥ ﻴﻐﻨﻴﻨﺎ ﺫﻟﻙ ﻋﻥ ﺘﺤﺭﻴﻙ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺍﻷﺨﻴﺭ.‬ ‫ﻟﻌﻠﻬﺎ ﻨﻘﺎﻁ ﻟﻠﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻭﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﺼﻭﺘﻲ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﺍﻟﻨﻐﻤﻲ.‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ، ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻟﻴﺱ ﻟﻐﻭ ‪‬ﺎ ﺃﻭ ﻨﺤﻭ ‪‬ﺎ ﺃﻭ ﻋﺭﻭﻀ ‪‬ﺎ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﻨﺘﻤﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﻥ، ﻭﻴﺄﺨﺫ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻥ ﻜل ﺒﺎﻟﻤﻘﺩﺍﺭ ﺍﻟﻼﺯﻡ ﻟﻠﻔﻬﻡ ﺍﻟﻤﺘﺒﺎﺩل ﻭﺍﻟﺘﺠﻭﻴﺩ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺯﻥ.‬ ‫ٍ‬ ‫ﺭ ﱠﺒﺕ ﺍﻟﻘﺼﺎﺌﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺘﺒ ‪‬ﺎ ﻟﻠﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﻟﻴﺱ ﺍﺭﺘﺒﺎ ﹰﺎ ﺒﺎﻟﺘﺴﻠـﺴل ﺍﻟﺯﻤﻨـﻲ. ﻭﻗـﺩ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﻌ‬ ‫‪‬ﺘ ‪ ‬ﹸ‬ ‫ﺼﻨﻔﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﺭﺒﻊ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ؛ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺘﻤﺜل ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﺎﺕ ﺇﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻋﺎﻤﺔ، ﺜﻡ ﺘﺤﺭ ﹰﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻡ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﺎﺹ، ﺘﺠﻲﺀ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻤﻌﺒﺭﺓ ﻋﻥ ﺒﻌﺽ ﻫﻤﻭﻤﻨﺎ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﻓﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺎﺕ، ﺜـﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻘﺼﺎﺌﺩ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ: ﻟﻴﻠﻴ ﹶﺎﻥ، ﺘﺤﻴﺔ ﻟﹼﻴل.‬ ‫ﻠ‬ ‫‪‬ﺘ‬ ‫ﻭﺤﺘﻰ ﻴﻐﻠﻕ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺃﺒﻭﺍﺒﻪ ﻭﻴﻭﺩﻉ ﺒﻌﻀﻨﺎ ﺒﻌ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻤل ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ، ﻜﺘﺒﺕ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻘـﺼﺎﺌﺩ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺩﻯ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ – ﻴﻨﺎﻴﺭ ٨٨٩١‬ ‫ﻨﻌﻴﻡ ﺼﺒﺭﻱ‬ ‫٦‬
  • 8. ‫ﱠ‬ ‫ﺇﻧﺴﺎﻧﻴــــــﺎﺕ‬ ‫٧‬
  • 9. ‫ﻴﻭﻤﻴﺎﺕ ﻁﺎﺒﻊ ﺒﺭﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺩ ﻟﻸﺒﻁﺎل ﻟﻸﻋﻼﻡ ﻭﺍﻟﻤﻤﺎِﻙ ﺍﻟﻤ ‪‬ﻌﺜﺭﻩ‬ ‫‪‬ﺒ ‪‬‬ ‫ﻟ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﻠﻭﺭﻭﺩ ﻭﺍﻟﻘﺭﻭﺩ ﻭﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﻤﺅ ﱢﺭﻩ‬ ‫ﺜ ‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻬﺫﻩ ﻭﻏﻴ ِﻫﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻭﻟﺩﻱ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﻭﺍﻟﻌﺩﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺃﺤﻤل ﺍﻷﺸﻭﺍﻕ ﻭﺍﻟﻐﺭﺍﻡ ﻭﺍﻟﺸﺠﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﺍﻟﻤﻴﻼﺩ ﻭﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﺤﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺃﺤﻤل ﺍﻟﺤﻨﻴﻥ ﻟﻠﻭﻁﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺃﺴﺎﺒﻕ ﺍﻷﻤﻭﺍﺝ ﻭﺍﻟﺭﻴﺎﺡ ﻭﺍﻟﺯﻤﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺃﻋ ‪‬ﺭ ﺍﻟﺴﻬﻭل ﻭﺍﻟﻬﻀﺎﺏ ﻭﺍﻟﻘﻤﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﻨﻬﺎل ﺨﺎﺘﻡ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﻓﻭﻕ ﺠﺒﻬﺘﻲ‬ ‫ِ‬ ‫ُ ﹶ‪‬‬ ‫ﺘﻠﻁﺦ ﺍﻷﺤﺒﺎﺭ ﻗﺎﻤﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺃﻨﻁﻠﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻷﺤﻤل ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﻭﺍﻟﺤﻨﻴﻥ ﻭﺍﻟﺸﺠﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﺃﻭﺍﺼل ﺍﻟﺭﺤﻴل ﻭﺍﻷﺴﻔﺎﺭ ‪‬ﻜﺭ ‪‬ﺎ‬ ‫‪ ‬ﻤ ‪‬ﻫ‬ ‫َ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻤﺭﺍﻓﺊ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺃﻨﺘﻬﻲ‬ ‫ِ‬ ‫ﻤﻤﺯ ﹰﺎ ﺒﺴﻠﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻗﻤﺎﻤﺔ ﺍﻟﺘﻜﺭﻴﻡ ﻟﻸﺒﻁﺎل ﻭﺍﻷﻋﻼﻡ ﻭﺍﻟﻤﻤﺎﻟﻙ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﻌ‪‬ﺜﺭﺓ‬ ‫‪ ‬ﹾ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٨‬
  • 10. ‫ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ‬ ‫ﺯﻫﻭﺭ ﺍﻟﻠﺩﺍﺌﻥ ﺸﻤﻊ ﻭﻟﻭﻥ‬ ‫ِ ﹶ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻤﺎﺌﺭ ﻴﺴﻁﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻔ ‪ ‬ﺒﻜﺎﺭﺓ ﺴﺤﺏ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻓﺘﻨﺯﻑ ﺜﻠ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﹸ ﺠ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ‪ِ ‬‬ ‫ﹶ ﹸﺽ‬ ‫ﺭﻴﺎ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺘﻘﻲﺀ ﺍﻟﻤﺩﺍﺨﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﺩﺨﺎ ﹰﺎ ﻭﻨﺎﺭﺍ‬ ‫ﻨ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﻤﺎﺌﺭ ﻤ ‪‬ﺕ ﺭﻴﺎﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ ‪‬ﺩ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﹸﻀﺭﺓ ﻜﺎﻟﺤﻴﺎﺓ... ﻭﻟﻜﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺨ ﹲ‬ ‫‪‬ﻌﺭﺒﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﻀﺒﺎﺏ ﻭﺼﻤﺕ.‬ ‫ﹲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﻭﻴﻘﻁﻊ ﺼﻤﺕ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺼﻭﺕ ﺍﻨﻔﺠﺎﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻓﺼﻭﺕ ﻋﻭﻴل‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﻭﺤﺩﺓ ﺇﻨﻘﺎﺫ ﺃﻤﻥ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ ِ ِ‬ ‫ﻭﺘﻨﻅﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺘﻠﻤﺢ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﻼﻫﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻨﻁﻔﺎﺀ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻠﻤﺢ ﺫﻋ ‪‬ﺍ‬ ‫‪ ‬ﺭ‬ ‫ﻭ ﹶﻌﺠﺏ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﺒﺩﻭﻥ ﺤﻨﻴﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﺒﺩﻭﻥ ﺴﺭﻭﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﻼ ﺤﺯﻥ ﻴﻠﻤﻊ ﻓﻴﻬﺎ،‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻭﺃﻤﺎ ﺍﻨﻁﻼﻕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻓﻤﺤﺽ ‪‬ﻌﺎﺭ‬ ‫‪‬ﺴ ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻨﻬﺎﺭ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻴﻤﻀﻲ ﻭﺌﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺤﻠﻭل ﺍﻟﻐﺭﻭﺏ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺘﻔﻴﺽ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻤﻥ ﻜل ﺼﻭﺏ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺸﻭ ‪‬ﺍ ﺘﻬﺭﻭل ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺠﺤﻭﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺠﻴﻭ ﹰﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻤل ﻻ ﺘﺘﻭﻗﻑ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﺸ‬ ‫٩‬
  • 11. ‫ﻭﺘﻔﺭﻍ ﻜل ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺏ ﻓﻲ ﻟﺤﻅﺎﺕ.‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ ﱡ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻭﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺘﺴﻤﻊ ﺼﻤ ﹰﺎ ﻤﺸﻭ ‪‬ﺎ ﺒﺭﻋﺏ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺘ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺼﻭﺕ ﺍﻨﻁﻼﻕ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻓﺼﻭﺕ ﻋﻭﻴ ٍ،‬ ‫ل‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺼﻭﺕ ﻏﻨﺎﺀ ﻋﺼﻴﺏ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻓﻭﺤﺩﺓ ﺃﻤﻥ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹶ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٠١‬
  • 12. ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻹﺭﻫﺎﻕ ﻭﺍﻹﻨﻔﺎﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺨ ﹼﺎﻥ ﻤﺸﺩﻭﺩﺍﻥ ﻴﻤﻀﻴﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺨ ﹼﺎﻥ ﻴﺭﺤﻼﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺨ ﹼﺎﻥ... ﺇﻨﺴﺎﻨﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻁ‬ ‫ﻴﺴﺘﻐﻠﻘﺎﻥ ﻜﺎﻟﻘﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻠﻰ ﺸﻭﺍﻁﺊ ﺍﻟﺒﺤﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻀﺤﻜﺎﻥ ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻴﺼﻤﺘﺎﻥ ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ ﻴﺸ ﹶﺼﺎﻥ ﺜﻡ ﻴﺭﺠﻌﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﹾﺨ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﻏﺭﺒﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﺼﻔﺭﺓ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻤﺠﺎﻫل ﺍﻟﺸﻌﻭﺭ ﻴﻨﻁﻠﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺒﺭﻜﺎ ﹸﻬﺎ ﻭﻻ ﻴﺒﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻻ ‪‬ﻁﻠ ﹸ ﺍﻟﺼﺨﻭﺭ ﻭﺍﻟﻨﻴﺭﺍﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ ﻕ‬ ‫ﻭﻴﺴﺤﻕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﻤﺠﺎ ِل ﺍﻹﺭﻫﺎﻕ ﻭﺍﻹﻨﻔﺎﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﻫ‬ ‫ﹸ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺠﺯﺍﺌﺭ ﺘﺒﺎﻋﺩﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺼﺩﻋﺕ ﻭﺃﺒﺤﺭﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺠﺩﻴﺩ.‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫١١‬
  • 13. ‫ﺍﻟﺭﺅﻯ‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ... ﺃﺭﻯ‬ ‫ﻟﻴﻼ ﻨﻬﺎ ‪‬ﺍ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ، ﺘﺘﻭﺍﺼل ﺍﻟﺭﺅﻴﺎ ﺸﻔﺎﻓﻴﺔ ﺫﺭﻯ‬ ‫ﹰ ‪‬‬ ‫ﹰ ﺭ ﻤ‬ ‫ﺘﺘﺒﺭﻋﻡ ﺍﻷﻜﻭﺍﻥ ﻤﻥ ﺭﺤﻡ ﺍﻟﻔﺭﺍ ِ، ﻤﻥ ﺍﻟﻅﻼل‬ ‫ﻍ‬ ‫‪ِِ ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻨﻭﺭ ﻴﺒﺯﻍ ﻫﺎﺩ ‪‬ﺍ‬ ‫ﹸ ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ ﺍﻟﻤﻠﻤﻭﺱ ﻭﺍﻟﻤﺤﺴﻭﺱ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻌ ِﻕ..‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻴﻤﻀﻲ.. ﻴﺒﺘﻌﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﻤﺼﻴ ‪‬ﺍ ﻤﻠﺅﻩ ﺍﻹﺭﺒﺎﻙ.. ﺃﺸﻔﻕ.. ﺃﻜﺘﺌﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ُ ‬ﹾِ ﹸ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﻨﻬﺎﻴﺎﺕ ﻵﻤﺎل ﺨﺒﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭُﺤﺱ ﻓﻲ ﻫﻭل ﺍﻟﺭﺅﻯ‬ ‫ﺃ‬ ‫ﺒﺭﻭﺍﺌﺢ ﺍﻟﻤﻭﺕ – ﺍﻟﻔﻨﺎﺀ – ﻤﺭﺍﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺠﻔﺎﻑ ﺤﻠﻘﻲ ﻴﻠﺘﻬﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺼﻁﻙ ﺃﺴﻨﺎﻥ، ﻴﺠﻑ ﺍﻟﺩﻤﻊ ﻓﻲ ﺃﺤﺩﺍﻗﻪ‬ ‫ِِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﺍﻟﻘﻤﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﻴﻜﺘﻤل‬ ‫ْ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻤﺱ ﺸﺎﺤﺒﺔ ﺘﺯﻭﺕ ﺒﺎﻷﻓﻕ‬ ‫ﹰ ﹶ ‪  ‬ﹾ ُﹸ ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﺠﻤﺎﻋﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﺘﻠﻬﻭ ﺒﺎﻟﻠﻬﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﺠﻤﻴ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﻌ‬ ‫ﺸﻔﺎﻓﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺤل ﻴﻠﺩ ﹸﻬﺎ ﻭﻴﻤﻀﻲ ﺠﺎﺌ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ُ ﻏ‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﺸﺭﻴﻁ ﺍﻟﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﻤﺸﻭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻫ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻴﺴﻭﻉ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻴﻨﺎﻩ ﺩﺍﻤﻌﺘﺎﻥ ﻴﻤﻀﻲ ﺴﺎﻫ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺨﺸﺏ ﺍﻟﺼﻠﻴﺏ ﻤﺤﻁ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫٢١‬
  • 14. ‫ﻭﺃﺭﻯ ﻋﻤﺭ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻋﻴﻨﺎﻩ ﺘﻘﺩﺡ ﺒﺎﻟﺸﺭﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻭﺫﺍ ﻭﻗﺩ ﻫﺠﺭ ﺍﻟﺼﻔﺎﺀ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻤﻀﻲ ﻋﻨﻴ ﹰﺎ ﺤﺎﻨ ﹰﺎ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﺍﻟﺯﻻﺯل ﺤ ﱠﻤﺕ‬ ‫‪‬ﻁ ﹾ‬ ‫ﻤﺩﻥ ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻨﻜﺴﺕ ﺃﻋﻼ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﱠ‪ ‬ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﻤﻼﻴﻴﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺘﺩﺍﻓﻌﻭﻥ ﺒﻼ ﻫﺩﻑ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭﺒﻼ ﺨﺠل‬ ‫ﹶ‪ْ‬‬ ‫ﻴﻤﻀﻭﻥ ﻓﻲ ﺘﻴﻪ ﺴﺤﻴﻕ ﻤﻅﻠﻡ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴﺘﺴﺎﻗﻁ ﺍﻟﻀﻌﻔﺎﺀ ﺘﺤﺕ ﺩﺒﻴﺒﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺼﻭﺍﺘﻬﻡ ﺘﻌﻠﻭ ﻓﺤﻴ ‪‬ﺎ ﻤﻘﺒ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺤ ﻀ‬ ‫ﻭﺃﺸﻡ ﻓﻲ ﻫﻭل ﺍﻟﺭﺅﻯ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻔ ﹰﺎ ﻜﺭﻴ ‪‬ﺎ ﺨﺎﻨ ﹰﺎ ﻤﺘﺼﺎﻋ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻬ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻭﺃﺭﻯ ﺍﻟﻤﺩﺍﺌﻥ ﺼﻨﻌﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻤﻌﺎﺩ ﹰﺎ ﻟﻤﺎﻋﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻓﺸﻭﺍﺭ ‪‬ﺎ ﻤﺘﻭﺍﺯﻴﺎﺕ ﺘﺭﺘﺠﻑ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻜل ﺍﻟﻨﻭﺍ ِﺫ ﺃﻏﻠﻘﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻜل ﺍﻟﺭﻭﺍﻓﺩ ُﺨﻠﻴﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِﺃ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻜﺘل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭ ﻭﺍﻟﺘﻜﺭﺍﺭ ﻓﻲ ﻤﺭﻤﻰ ﺍﻟﺒﺼﺭ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﻭﺒﻼ ﺒﺸﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫٣١‬
  • 15. ‫ﺍﻟﺒﺤــﺭ‬ ‫ﺃﺏ ﻭﺃﻡ‬ ‫‪ُ ‬‬ ‫ﺃﺏ ﻭﺃﻡ ﺘﻭﺀﻤﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺘﻼﺼﻘﺎ.. ﺘﺩﺍﺨﻼ.. ﺤﺘﻰ ﺘﻤﺎﺯﺠﺎ ﻤ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻭﺃﻨﺠﺒﺎ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺏ ﻭﺃﻡ ﻗﺎﺒﻌﺎﻥ ﻴﺭﻗﺒﺎﻥ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻜ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﻭﺍﻷﺤﻔﺎﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺘﺩ ﱢﺱ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻭﺍﻟﺯﻤﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ‪‬ﻨ ‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺘ ‪‬ﺩ ‪ ‬ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺍﻟﺤﺯﻴﻥ ‪‬ﺭﻫ ﹰﺎ ﻭﻴﺎﺌ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺴ‬ ‫‪ ‬ﻤ ‪‬ﻘ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶﻤ ‪ ‬ﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺃﻤﻲ ﻗﺩ ﺒﻜﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺍﺸﺘﻜﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻗﺩ ﺜﺎﺭ ﺃﺒﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻗﺩ ﺃﺭﻏﻰ ﺃﺒﻲ ﻭﺃﺯﺒﺩﺍ‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﻌﻁﻔﺕ ﺃﻤﻲ ﺍﻟﺤﻨﻭﻥ ﺤﻠ ‪‬ﻪ‬ ‫‪ ِ ‬ﹾﻤ‬ ‫ﺘﻭﺴﻠﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻓﻬﺎﻟﻪ ﺤﻨﺎ ﹸﻬﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺘﺠﺭﻉ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﺍﻟﻨﺒﻴل ﻭﺍﺤﺘﻤل‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺼﺎﺭﻉ ﺍﻷﺤﺯﺍﻥ ﺒﺎﻷﻤل‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺘﻤﻠﻤل ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺍﻟﻨﺒﻴل ﺒﺎﻷﻟﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﺘﻤﺎﻭﺠﺕ ﺃﻭﺼﺎﻟﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺴﺘﻠﻘ ‪‬ﺎ ﺘﺭﺍﻩ ﻓﻭﻕ ‪‬ﺯﻨﻬﺎ ﻭﻏﻀ ِﺘﻪ‬ ‫‪‬ﺒ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﺭﻋﺸﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻤﻭﺝ ﺍﻟﻤﻠﻲﺀ ﺒﺎﻟﺸﺠﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ِ‬‬ ‫٤١‬
  • 16. ‫ﻤﻜﻨﻭﻨﺔ ﺒﺼﺩﺭﻩ ﻭﺼﺩ ِﻫﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻗﺩ ﺘﻨ ﹶﻠﺕ‬ ‫ﹶ ﹾﻔ ﹾ‬ ‫ﻤﻭ ‪‬ﺎ ‪‬ﺨﻴ ﹰﺎ ﻫﺎﺩ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺠ ﻤ ﻔ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺃﺒﻲ ﻭﺃﻤﻲ ﺃﻀﺭﺒﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﻟﺩ‬ ‫‪‬ﹶ ‪‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺇﺩﻤﺎﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺁﻓﺔ‬ ‫ِ ﹲ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺼﻨﻌﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻓﺎﺴﺘﺭﺴل ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻓﻲ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ.‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻓﻲ ﻜل ﻴﻭﻡ ﺭﺍﺌﻕ‬ ‫ٍ‬ ‫ﱢ ٍ‬ ‫ﻓﻲ ﻜل ﻟﻴل ﺤﺎﻟﻡ‬ ‫ﱢ ٍ ٍِ‬ ‫‪‬ﺭ ‪‬ﻉ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺍﻟﻭﻟﻭﺩ ﻓﻲ ﺒﻨﻴﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ ﻭ‪‬‬ ‫ﻗﺎﺒﻴل ﻗﺎﺘل‬ ‫ُ ٌ‬ ‫ﻫﺎﺒﻴل ﺠﺜﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻗﻤﻴﺹ ﻴﻭﺴﻑ ﺍﻟﺨﻀﻴﺏ ﺒﺎﻟﺩﻡ‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﻡ ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ ‪‬ﺸﺭﺏ‬ ‫ِﻴ ‪ ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠﺴﺩ ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ ‪‬ﺼﻠﺏ‬ ‫ِﻴ ﹶ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻠﺘﻬﻡ...‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻤﺎ ﹸﻪ ﺃﺴﻤﺎ ﹶﻪ.‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻜ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﺤﺭ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺴﻨﺩﺒﺎﺩ ﻭﺍﻟﺭﺤﻴل‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟ ‪‬ﻠﻡ ﺒﺎﻟﻌﺭﻭﺱ ﻭﺍﻟﺨﻴﺎل‬ ‫ْ‬ ‫ﺤ‪‬‬ ‫ﻭﺒﺎﻟ ‪‬ﺤﺎل‬ ‫ﻤ ْ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺘﻌ ِﺒﺩ ﺍﻷﻤﻭﺍﺝ ﻓﻲ ﺘﻤﺭﺩ ﻤﺠﻨﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ‪‬ﺭ ‪‬‬ ‫٥١‬
  • 17. ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺘﻨﻜﺴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺭﺘﻌﺵ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺘﻤﻭﺠﺎﺕ ﺤﺯ ِﻪ ﺍﻟﻤﻜﻨﻭﻥ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ‪ ‬ﻨ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٦١‬
  • 18. ‫ﺇﻴﻘــﺎﻉ‬ ‫ﺇﻟﻰ "ﺇﻴﺯﺍﺩﻭﺭﺍ ﺩﻨﻜﺎﻥ"‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﻤﻴﻼﺩ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺭﺤﻠﺔ ﺇﻴﻘﺎﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﺘﻌﻠﻡ ﹸﻁﻕ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺒﺭﺤﻠﺔ ﺇﻴﻘﺎﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨ ﹶ‬ ‫ﻴﺸﺘﺩ ﺍﻟﻌﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻴﻘﺎﻥ ﻭﻴﺨﻁﻭ ﻓﻲ ﺘﺭﻨﻴﻤﺔ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻴﻘﺎﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻴﻘﺎﻉ ﻴﺘﻠﻭ ﺇﻴﻘﺎﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴل ﻭﻨﻬﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﺯﻤﻥ ﻴﺘﺩﻓﻕ ﻓﻲ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺘﻭﻗﻴﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﺒﺽ ﺍﻟﻘﻠﺏ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﻁﺭﺍﺕ ﺍﻟﺩﻤﻊ ﻤﻥ ﺍﻟ ‪‬ﺩﺏ‬ ‫ﻬ ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﻨﻔﺎﺱ ﺍﻟﺼﺩﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻨﺸﺎﺩ ﺍﻟﺸﻌﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻴﻁﺎﻥ ﺍﻟﺭﻗﺹ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﻴﺨﺭﺝ ﺸﻲﺀ ﻋﻥ ﻨﺎﻤﻭﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻅﻠﺕ ﺘﻬﻭﻯ ﺃﻥ ﺘﺭﻗﺹ ﻁﻭل ﺍﻟﻌﻤﺭ‬ ‫َ ‪‬‬ ‫ﻭ ﹸﺯﺍﻭﺝ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﺎﻤﻭﺱ ﺍﻟﺴﺤﺭﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺘ ِ‪‬‬ ‫ﻭﺘﺭﻯ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﺭ ﺍﻟﻤﺩﻓﻭﻥ ﺒﺒﺎﻁﻥ ﻜل ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ ﱢ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺠﻠﻭﻩ ﻭﻗﻊ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻤﻀﺒﻭﻁ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻭﺘﻅل ﻁﻭﺍل ﺍﻟ ‪‬ﻤﺭ ﺘﻁﺎﺭﺩ ﺫﺍﻙ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫َ ﻌ ِ‬ ‫ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺼﺩﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻭﺍﺼل ﺘﺭﺤﺎﻻ ﻴﺘﻠﻭﻩ ﺘﺭﺤﺎل.‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻭ ‪‬ﻭﺍﺀ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﺭﺤﺎل ﺒﻼ ﻋﻨﻭﺍﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺴ ‪‬‬ ‫٧١‬
  • 19. ‫ﺃﻭ ﻜﺎﻨﺕ ﻏﺎﻴﺔ ﺇﺤﺩﻯ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺴﻔﺎﺭ ﺍﻟﻤﻭﺼﻭﻟﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﻌﺭﻭﻓﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺎﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﻴﻘﻴﻥ‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺤﻨﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﻗﺹ ﻋﻠﻰ ﻨﻐﻤﺎﺕ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻜل ﺍﻟﻐﺎﻴﺎﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹸ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٨١‬
  • 20. ‫ﻤﺤﺒﻭﺒﺔ ﺒﻼ ﻫﻭﻴﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺒﺭﻏﻡ ﺃﻨﻨﺎ ﺒﻼ ﺘﻌﺎﺭﻑ ﺴﺒﻕ‬ ‫ٍ ‪ ‬ﹾ‬ ‫ﻟﻜﻨﻨﺎ ﺴﻨﻠﺘﻘﻲ‬ ‫ﻭﻟﻥ ﻴﺘﻭﻩ ﺒﻴﻨﻨﺎ ﺍﻟﻜﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻨﺤﺘﺭﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻓﺭﺍﺸﺔ ﺃﻨﺎ.. ﻭﺃﻨﺕ ﻀﻭﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺃﻭ ﺸﻤﻌﺔ ﻭﺩﻤ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﹲ ﻌ‬ ‫ﻭﺘﺤﺭﻕ ﺍﻟﻨﻴﺭﺍﻥ ﻓﻴﻤﺎ ﺘﺤﺭﻕ ﺍﻟﺭﺨﻴﺹ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺘﺤﺭﻕ ﺍﻟﻐﺎﻟﻲ ﻭﺘﺤﺭﻕ ﺍﻟﻨﻔﻴﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺎﺭ ﺘﺼﻬﺭ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻠﺘﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺴﺘﺨﺭﺝ ﺍﻟﻤﻜﻨﻭﻥ ﻤﻥ ﺠﻭﺍﻫﺭ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﺴﺕ ﺠﺎﺯ ‪‬ﺎ ﺒﺠﻨﺴﻙ ﺍﻷﻜﻴﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ِِ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺤﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺒﺤﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺠﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻅﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺇﻨﺴﻴﺔ ﺭﻗﻴﻘﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺨﺒﻴﺌﺔ ﺍﻟﻤﺤﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺤﻭﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﺘﻨﺸﺩ ﺍﻟﺴﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‪‬‬ ‫ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ ﺴﻨﻠﺘﻘﻲ‬ ‫ﻓﺈﻨﻙ ﺍﻟﻴﻘﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﺴﻨﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺇﻨﻙ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ ﻭﺇﻨﻙ ﺍﻟﺨﻼﺹ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺇﻨﻙ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻜﻲ ﺘﻭﺼل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻤﺠ ‪‬ﻫﺎ.‬ ‫ﹸ ﺩ‬ ‫َ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٩١‬
  • 21. ‫ﺍﻟﻨﺒل ﻭﺍﻟﻬﺯﻴﻤﺔ‬ ‫ُ‬ ‫ﻟﻴﺕ ﺃ ﹼﺎ ﻤﺎ ﺘﻌ ‪‬ﻠﻨﺎ ﺍﻟﺯﻤﺎ ﹶﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺃﻭ ﻓﻁ ﱠﺎ ﻟﻠﺫﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻴﺏ ﻜﺎﻨﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺃﻗﺼﻭﺼﺎﺕ ﻗﺒل ﺍﻟﻨﻭﻡ ﻴﺘﻠﻭﻫﺎ ﺍﻟﺠﺩﻭﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻴﻨﺴﺠﻭﻥ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﺘﻠﻭ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﺒﺎﻹﻏﻔﺎﺀﺓ ﺍﻟﺠﺫﻟﻰ‬ ‫‪‬ﹾ ‪  ‬ﹾ ِ‬ ‫ﺒﻔﺭﺩﻭﺱ ﺍﻟﻭﺭﻭﺩ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﺄﻗﺎﺼﻴﺹ ﺍﻷﻤﻴﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﻨﺒﻴﻠﺔ‬ ‫ٍ ﹾ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺃﻤﻨ ‪‬ﺎﺕ ﺃﻥ ﻨﻜ ‪ ‬‬ ‫ﻴ ﹸ ﹶ ﹾﺒﺭ‬ ‫ﺃﻥ ﻨﺤﻴﺎ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻨﺒﻼﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﻤﺸﺭﻭﻉ ﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﻜﺄﻤﻴﺭ ﻭﺃﻤﻴﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺃﻭ ﻜﺤﻁﺎﺏ ﻴﻐﻨﻲ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﻲ ﺸﻌﺎﺏ ﺍﻟﻐﺎﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﻴﻐﻨﻲ‬ ‫ِ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻋﻨﺩﻱ ﻴﺴﺘﻭﻱ ﺍﻟﺤﻁﺎﺏ ﻭﺍﻟﻔﺭﺴﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﹸ‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﺎﺩ ﹸ، ﻜل ﺃﻤﺭﺍﺀ‬ ‫ﺓ ﱞ‬ ‫ﻜﻠﻬﻡ ﻴﻬﻭﻯ ﺃﻤﻴﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹸﱠ ‪ ‬‬ ‫ﻜﻠﻬﻡ ﻴﺩﺨل ﻓﻲ ﺃﺤﻼﻤﻨﺎ ﻁﻴ ﹰﺎ ﻭﺃﻨﻐﺎ ‪‬ﺎ ﺃﺜﻴﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻔ‬ ‫‪‬ﹸُ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﻓﻲ ﺯﻤﺎﻥ ﺍﻟﺠﺩ ﻭﺍﻟﺠﺩﺓ ﻭﺍﻷﺤﻼﻡ‬ ‫ِ‬ ‫ِ ‪ِ   ‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﻭﻡ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﻫﺫﺍ ﻤﻥ ﻜﻭﺍﺒﻴﺱ ﺍﻟﺭﺠﻭﻟﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺫﺍﻙ ﺍﻟﻨﺒل ﻨﺤﻴﺎﻩ ﺍﺒﺘﺫﺍﻻﺕ ‪‬ﺜﻴﺭﺓ‬ ‫ٍﻤ ﹾ‬ ‫ُ‬ ‫ﻨﺤﻥ ﹸﻬﺩﻱ ﺠ ‪‬ﻨﺎ ﺍﻟﻤﺼﺩﻭﻡ ﻓﻲ ﻗﺒﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺤﻼﻡ‬ ‫ِ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﺩ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺸﻭ ﹰﺎ ﻭﺍﻜﺘﺌﺎ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻜ‬ ‫٠٢‬
  • 22. ‫ﻭﻨ ِﻴل ﺍﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﻤﻬﺩﺍﺓ ﻤﻨﻪ ﻟﻌﺫﺍﺒﺎﺕ ﺍﻟ ‪‬ﻼﺩﺓ‬ ‫ِ ﺒ ﹾ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹸﺤ ُ‬ ‫ﻓﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﺎ ﻋﺎﺩﺕ ﻨﺠﻭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﻫﻲ ﺴﺎﺤﺎﺕ ﻟﺤﺭﺏ.. ﻟﻠﻜﻭﺍﻜﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻀﺎﻗﺕ ﺒﻨﺎ ﻷﺭﺽ ﺼﺭﺍ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻭﻀﺠﻴ ‪‬ﺎ ﻭﻀﻴﺎ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﺠﻭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﹸ ﻋ‬ ‫ﻀﺎﻉ ﻤﻨﺎ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﻁﺎﺏ ﻭﺍﻟ ﹸﺭﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﻋﻤﺭ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﻔ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﻭﻟﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭﺍﺭﺘﻤﻴﻨﺎ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﻬﻭﻟﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﺠﺒﺭﻭﺕ.. ﻭﺒﻼﻫﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻨﺤﻥ ﺃﺸﺭﻋﻨﺎ ﺴﻼ ‪‬ﺎ ﺼﻭﺏ ﻜل ﺍﻟﻤﻤﻜﻨﺎﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻭﻫ ِﻤﻨﺎ ﺩﻭﻥ ﺤﺭﺏ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬ﺯ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﹸﺒل‬ ‫ﻨ ٍ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﹸﺭﺴﺎﻥ ﹸﻐﻴﺭ‬ ‫ٍﺘ ‪‬‬ ‫ﻓ‬ ‫ﻓﺘﻤ ﱠﻌﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻐﻴﺭ ﺼﻤﻭ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ﹶ ‪‬ﻨ‬ ‫ﻭﺘﻬﺎﻭ‪‬ﻴﻨﺎ ﺒﻼ ﺃﺩ‪‬ﻨﻰ ﻤﻨﺎﻋﺔ.‬ ‫ﹾ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫١٢‬
  • 23. ‫ﻫﻴﻠﻴﻨــﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻗﻤﺔ ﺃﻭﻟﻴﻤﺒﻭﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻴﺘﺤﻭل ﺨﻁ ﺍﻷﻓﻕ ﺇﻟﻰ ﺒﺴﻤﺎﺕ ﺴﺎﺤﺭﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ُ ﱡ‬ ‫ﻴﺘﺸ ﹼل ﺼﺨﺭ ﺍﻟﺠﺒل – ﺍﻟﺠﺩ – ﻴﻔﻭﺭ ﻴﺼﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ِ  ‬ﹾ ‪ ‬‬ ‫ﻜُ‬ ‫ﺤﻴﺎﺓ ﺨ ﱠﺒﺔ‬ ‫ﹰ ﻼ ﹾ‬ ‫ﺴﻘﹾﺭﺍ ﹸ ﻴﻬﻴﻡ ﺒﻤﺒ ﹶﺭﺓ‬ ‫‪ ‬ﻁ ‪ ِ ‬ﺨ ٍ‬ ‫ﻭﺠﻼل ﻴﻌﻠﻭ ﻫﺎﻤﺘﻪ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﺒﻨﺕ ﺍﻷﻭﻟﻴﻤﺏ ﹶﺯﻴﺩ ﺠﻤﺎﻻ ﻭﺒﻬﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ِﺘ ‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺒﺩﻭ ﺃﺤﻴﺎ ﹰﺎ ﺃﻓﺭﻭﺩﻴﺕ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺘﺒﺩﻭ ﺃﺤﻴﺎ ﹰﺎ ﻓﻴﻨﻭﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ‬ ‫ﺃﺠﻤل ﺒﻨﺕ ﺘﺘﺠﻭل ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺭﻨﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫َ ٍ‬ ‫ﻓﻲ ﻏﺭﻨﺎﻁﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻴ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺃﻨﻤﻭ ﺃﺘﻤ ‪‬ﺩ ﻟﻸﻋﻠﻰ‬ ‫ﺩ‪‬‬ ‫ﻭُﻗ ‪‬ل ﺜﻐﹾﺭﻙ ﻫﻴﻠﻴﻨﺎ‬ ‫ﺃﺒُ ﹶ‬ ‫ﻓ ﹸﺭﻁﺏ ﻭﺠﻬﻲ ﺃﻨﻔﺎﺴﻙ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺘ ﱢ ‪‬‬ ‫ﻨﺴﻤﻊ ﺃﻟﺤﺎ ﹰﺎ ﻏﺠ ‪‬ﻴﺔ‬ ‫ﺭ ﹾ‬ ‫ﹶ ‪ ‬ﻨ‬ ‫ﺘﺸﺩﻭ ﺒﺎﻟﻌﺠﺯ ﻭﺒﺎﻹﻨﺴﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﻌﺘﺎ ‪‬ﺎ ﻭﺘﺭﺍﻨﻴﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺃﻤﻁﺎﺭ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﺘﻔﻴﺽ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺘﻐﺴﻠﻨﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭ ﹸﺯﻴﺢ ﺍﻷﻡ – ﺍﻟﺸﻤﺱ – ﺍﻟﺴﺤﺏ ﺤﻨﺎ ﹰﺎ‬ ‫‪  ‬ﻨ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ ‪ ‬‬ ‫ﻜﻲ ﹸﺩﻓﺌﻨﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻓﻨﻤﺩ ﻴﺩﻴﻨﺎ‬ ‫ﹶﹶ ‪ ‬‬ ‫٢٢‬
  • 24. ‫ﻟﻨﺩﺍﻋﺏ ﻁﻔﻼ ﻫﻨﺩ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻤﺘﺹ ﺍﻟﺜﺩﻱ ﺍﻟﻤﺴﺘﺄﺼل‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺼﺩﺭ ﺍﻷﻡ ﺍﻟﻤﻌﻁﺎﺀﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ ِ‬ ‫ﺘﻤﺜﺎل ﺍﻟﺤ ‪‬ﻴﺔ.‬ ‫ِ ‪‬ﺭ ﹾ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٣٢‬
  • 26. ‫ﺍﻟﻌﺭﺏ ﺍﻟﻤﺤ ‪‬ﺜﻭﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻗ ‪‬ﻨﻔﻠﺔ ﻓﻭﻕ ﺼﺩﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶﺭ ﹾ ﹸ ﹶ ﹲ ﹶ ‪ِ  ‬‬ ‫ﻭﺠﻴﺵ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﻤﻨﻴﻥ ﻭﺤﺸﺩ ﺍﻟﻤﺭﻴﺩﻴﻥ ﻋﺎﺩﻭﺍ ﺒﻜل‬ ‫ﱢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹾ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺼﻨﻭﻑ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻡ ﻤﻥ ﻓﻀﺔ ﻭﺴﺒﺎﻴﺎ ﻭﺨﻴﺭ ﻭﻓﻴﺭ‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺃﺭﻫﻕ ﻁﻭل ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺠﻤﻭﻉ ﺍﻟﺠﻨﻭﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻔﻲ ﺒﻴﺕ ﻤﺎل ﻭﺤﻴﺩ ﺘﻌﺫﺭ ﺘﺴﻠﻴﻡ ﻜل ﺍﻟﺴﺒﺎﻴﺎ،‬ ‫‪ ‬ﱢ‬ ‫ٍ ﱠ‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﻜﺎﻥ ﻗﺭﺍﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺒﺘﺤﻭﻴل ﺒﻌﺽ ﺒﻴﻭﺕ ﺍﻷﻫﺎﻟﻲ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺤﻔﻅ ﺍﻟﻬﺩﺍﻴﺎ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻗﺎل ﻭﺯﻴﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺴﻨﺯﺭﻉ ﺤﻘل ﻗﺭﻨﻔلْ،‬ ‫‪ َ ‬ﹶ ‪ ‬ﹾﹸ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﺴﺘﺎﻥ ﻜﺭ ٍ،‬ ‫‪ ‬ﹶ ‪‬ﻡ‬ ‫ﻓﻜﺎﻥ ﻗﺭﺍ ‪‬ﺍ،‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﺼﻭﺕ ﺠﻤﻊ ﺍﻟﺤ ‪‬ﻭﺭ‬ ‫‪ ‬ﹶ ‪ ‬ﻀ ‪‬‬ ‫ﺠﻤﻭﻉ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﹸﺭﺍﺒﻁ ﺨﻠﻑ ﻨﻭﺍﻓﺫ ﻗﺼ ٍ‬ ‫ِ ﹶ ‪‬ﺭ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺘ ﹸ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻨﻭ‪‬ﻩ ﺒﻜﺴﺭ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ ‪‬ﺴﻁ ﺨﻴﺎﻡ ﻭﺨﻴل‬ ‫ٍ‬ ‫ِﻭ‪‬ﹶ ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺃﺴﺭﺍﺏ ﻋﻴ‪‬ﺭ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻟﻡ ﺘﺘﻔﻬﻡ ﻗﺭﺍﺭ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ‪،‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺴﺭ ﺴﺭﻭﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﻴﻑ ﺘﻼﻗﻲ ﺍﻗﺘﺭﺍﺡ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ ﺍﻟﻌﺠﻴﺏ ﺒﻜل ﺭﻀﺎﺀ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﱢ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﻤﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻌﺎﺩ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺇﻟﻰ ﺩﻭ ِﻫﻡ ﺸﺎﺭﺩﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﻘﻭل ﺍﻟﻘ ‪‬ﻨﻔ ِ ﺯﺍﻨﺕ ﺒﻼﺩ ﺍﻷﻤﻴﺭ‪،‬‬ ‫‪‬‬ ‫ُ ﹶ ﺭ ﹾ ﹸل‬ ‫ﻭﻓﺎﺤﺕ ﺭﻭﺍﺌﺢ ﻜﺭ ِ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ‪،‬‬ ‫‪ ‬ﹶ ‪‬ﻡ‬ ‫ﻷﻥ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﻜﺭﻴﻡ ﻭﻜﺎﻓﺄ ﻜل ﺍﻟﺒﻁﺎﻨﺔ ﺒﻌﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﱠ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺭﻭﻡ ﻭﺨﺹ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ ﺒﻜﺭﻡ ﻭﻓﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫٥٢‬
  • 27. ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ ‪‬ﺒ ‪‬ل ﻜل ﺼﺒﺎﺡ ﻗ ‪‬ﻨﻔل ﺼﺩﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ٍ ﹶﺭ ﹾ ﹸ َ‬ ‫‪ ‬ﻴﺩُ ﱠ‬ ‫ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺍﻟﻤﻬﻴﺏ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻟﻔﺭﻭﺽ ﻴﺩ ‪‬ﻥ ﻓﻲ ﻜﻔﻪ ﺘﻭﺼﻴﺎﺕ ﺃﻤﻭﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ ﻭ‪‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺍﻟﺭﻋﺎﻴﺎ،‬ ‫ﻭﻴﻤﻀﻲ ﻴﻨ ﱢﺫ ﻜل ﺍﻟﻭﺼﺎﻴﺎ.‬ ‫‪ ‬ﻔﹸ ﱠ‬ ‫‪‬ﺴﻭﺱ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺃﻤﻭﺭ ﺍﻟﺭﻋﺎﻴﺎ ﺒﺤﺯﻡ ﻭﺩﻭﺩ‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﻴﺤﻔﻅ ﻜل ﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﺸﺭﻴﻌﺔ ﺜﻡ ‪‬ﻁ ‪‬ﻕ ﺒﻌﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ ﻴ ﺒﹸ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ ﱠ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺸﺠﺎ ‪‬ﺎ ﺠﺴﻭ ‪‬ﺍ ﻴﺼﻴﺩ ﺠﻤﻴﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻋ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﻨﻭﻑ ﺍﻟﻭﺤﻭﺵ ﺒﺭﺤﻼﺕ ﺼﻴ ٍ، ﻭﻋﻨﻬﺎ ﹸﻘﺹ‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ِ ﺩ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺎ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻴﺘﺎﺒﻊ ﻜل ﺤﺭﻭﺏ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ ِ، ﻴﻔﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﱠ‬ ‫ﺒﻌ ‪‬ﺎ ﻭﻴﺠﻬل ﺒﻌ ‪‬ﺎ، ﻓﻴﺴﺄل ﻋﻨﻬﺎ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻴﺸﺎﺭﻙ ﻓﻲ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺒﺎﻟﻨﻭﺍﻴﺎ ﻭﻓﻲ ﺒﻌﻀﻬﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﻬﺩﺍﻴﺎ‬ ‫ﻴﺤﺏ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺍﻟﻘﻴﺎﻥ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺘﻸﻷ ﻟﻴل ﺍﻟﺼﺤﺎﺭﻯ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻀﻭﺀ ﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﻭﺒﺩﺭ ﺍﻟﺘﻤﺎﻡ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻨﺘﺼﺎﻑ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ‪‬ﻘﻴل ﻭﻴﺤﹸﻡ ﺃﺤﻼﻡ ﻋﻬﺩ‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﻠ‪‬‬ ‫ِﻴ ُ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﺍﻟﻔﺘ ‪ ،‬ﻭﻏﻠﻤﺎﻥ ﺘﺄﺘﻲ، ﺘﺒﻴﻥ ﻭﺘﻤﻀﻲ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻲ‬ ‫ﻭﻨﻭﻕ ﻭﺨﻴل ﺘﺭﺍﺒﻁ ﺤﻭل ﺍﻟﺨﻴﺎﻡ.‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﹸ‬ ‫ٌ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺘﻭﻟﻰ ﻭﺯﻴﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺒﻨﺎﺀ ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ ﻓﻭﻕ ﺠﺒﺎل ﺍﻹﻤﺎﺭﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ ﹶ‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻠﻑ ﺴﻴﺎﺝ ﻤﻨﻴﻊ‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﻋ ‪‬ﺍ ﹸﻪ ﺭﺍﺡ ﻴﺘﻠﻭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻜﻼ ‪‬ﺎ ﻭﻴﺒﻜﻲ ﻭﻴﺤﺭﻕ‬ ‫ِﹸ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺭﻓ‬ ‫ﺤﻭل ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺒﺨﻭ ‪‬ﺍ ﻭﻴﻬﺫﻱ،‬ ‫ﺭ‬ ‫ِ‬ ‫َ‬ ‫ﻷﻥ ﻟﻜل ﺃﻤﻴﺭ ﺸﻌﻭ ‪‬ﺎ ﻭﺨﻴﻼ ﻭﻨﻭ ﹰﺎ، ﺨﻼﻑ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﱢ ٍ‬ ‫٦٢‬
  • 28. ‫ﺍﻹﻤﺎﺀ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﻁﺎﻨﺔ ﺘﺴﻌﻰ ﻭﺘﺤﻴﺎ ﺒﺤﺏ ﺍﻷﻤﻴﺭ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻻ ﺒﺩ ﻤﻥ ﺤﺸ ِﻫﺎ ﺤﻭل ﺤﺏ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﻭﺭﺃﻱ‬ ‫ِ‬ ‫َ ‪‬‬ ‫ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻻ ﺒﺩ ﺃﻥ ﺘﺘﻠﻬﻰ ‪‬ﻌﻴﺩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﺭﻴﺭ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺒ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻨﺎﻡ ﻗﻠﻴﻼ ﻭﺘﻠﻬﻭ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ، ﺘﻐﻨﻲ ﻨﺸﻴﺩ ﺍﻹﻤﺎﺭﺓ ﻜل‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﺒﺎﺡ ﻭﺘﺴﻤﻊ ﹸﺼﺢ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﻭﺸﺭﺡ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ‪،‬‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬ﻨ ‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﺘﺄﻤﻴﻥ ﺩﺍﺭ ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ ﺃﻤﺭ ﺨﻁﻴﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﻓﻜل ﺍﻟﺼﻌﺎﻟﻴﻙ ﺘﺴﻌﻰ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻟﺘﻠﻌﺏ ﺩﻭﺭ ﺍﻷﻤﻴﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺸﻌﻭﺏ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺘﺩﻭﺭ ﻭﺘﺴ‪‬ﻌﻰ ﻭﺘﻠﻬﻭ ﺼﺒﺎﺡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺴﺎﺀ‪،‬‬ ‫ﺘﻐﻨﻲ ﻨﺸﻴﺩ ﺍﻹﻤﺎﺭﺓ ﻜل ﺼﺒﺎﺡ ﻭﻗﺒل ﺍﻟﻤﻨﺎ ِ،‬ ‫ﻡ‬ ‫َ‬ ‫ٍ‬ ‫ِ ﱠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸﺠﻴﺩ ﺍﻟﺩﻋﺎﺀ.‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﺘﺠﻲﺀ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻜﻭﺍﺒﻴﺱ ﺤﺯﻥ ﻭﺒﺅﺱ ﺒﺼﻤﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻠﻴﺎﻟﻲ، ﻓ ‪‬ﺴﻤﻊ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﻨﺸﻴﺞ ﺨﻔﻴ ‪‬ﺎ ﺒﻜل‬ ‫ِ ﻀ ﱢ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﺩﺭﻭﺏ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻤﺨﺘﻠ ﹰﺎ ﺒﻀﺠﻴﺞ ﺍﻟ ِﻨﺎﺀ‬ ‫ِ ﻐ ‪‬‬ ‫ﻁ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨﺸﻴﺞ.. ﻏﻨﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻭﻟﺞ ﻓﻲ ﻜل ﻟﻴل ﻨﻬﺎﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﱢ ٍ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٧٢‬
  • 29. ‫ﻤﻌﺯﻭﻓﺔ ﻤﻔﻘﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺯﺤﻤﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺯﻴﺩ ﻭﺴﻠﻤﻰ ﻴﺤﻠﻤﺎﻥ ﺒﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟ ‪‬ﺭﺱ‬ ‫ِ ﻌ ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺯﻤﻥ ﻁﻭﻴل ﻗﺩ ﻤﻀﻰ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﻠﻤﺤﺔ ﺍﻟﺒﺼﺭ‬ ‫ِ ‪ِ ‬‬ ‫ﻋﻤﺭﻴﻥ ﻜﺎﻨﺎ ﺃﺨﻀﺭﻴﻥ ﻨﻀﺎﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻤﺭﻴﻥ ﺃﻀﺤﻴﺎ ﺘﺠﺎﺭ ‪‬ﺎ ﻤﺭﺍﺭﺓ ﺃﻟﻡ‬ ‫ﹰ ‪‬‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻋﻤﺭﺍﻥ ﻓ ‪‬ﺍﺭﺍﻥ ﺒﺎﻟﻤﺤﻥ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺒﻤﺴﺤﺔ ﺍﻟﺸﺠﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺯﻴ ‪‬ﺍ ﻟﻡ ﻴﺯل‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫ﻴﻌﺘﺎ ‪‬ﻩ ﺤﻠﻡ ﺒﺴﻠﻤﻰ ﻭﺍﻟﺼﻐﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ ‪‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﺘﺠﺭﻱ ﻭﻴﺠﺭﻱ ﺤﻭﻟﻬﺎ ﺃﻁﻔﺎﹸﻬﺎ‬ ‫ﻟ‬ ‫ﻭﻜﺫﺍ ‪‬ﻠﻴﻤﻲ ﺘﻨﺘﻅﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺯﻤﻥ ﻁﻭﻴل ﻗﺩ ﻤﻀﻰ‬ ‫ٌ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﻠﻡ ﻨﻔﺱ ﺍﻟ ‪‬ﻠﻡ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﻭﺯﺍﺩ ﻭﺍﺭﺘﻭﺍﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﹾ ‪  ‬ﺤ ِ‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﻠﻡ ﻴﺄﺘﻲ ﻜﻲ ‪‬ﺯﻴل ﺍﻟﻴﺄﺱ، ﻴﺴﺨﺭ ﺒﺎﻟﻌﻨﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺄﺘﻲ ﻭﻴﻤﻀﻲ ﻜﻲ ﹸﻔﻴﻕ‬ ‫ﻨ ﹾ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺯﻴ ‪‬ﺍ، ﺒل ﻭﺴﻠﻤﻰ ﻴﺸﺒﻌﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫ﻴﺴﺘﻐﻔﺭﺍﻥ ﻭﻴﻤﻀﻴﺎﻥ ﺴﻤﺎﺤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﻴﺄﺘﻲ ﺒﺎﻟﻀﻴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺯﻴﺩ ﻴﻘﻭﺩ ﺠﻤﺎﻋﺔ ﻭﺤﻴﺎ ﹸﻬﻡ‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﺴﻭﻯ ﺒﻌﺽ ﻤﻥ ﺍﻷﺤﻼﻡ ﺘﺄﺘﻲ ﻜﻠﻤﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺸﺎﺀ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫٨٢‬
  • 30. ‫ﺴﻠﻤﻰ ‪‬ﻜﱠﻔ ﹲ، ﻭﺘﻤﻀﻲ ﻓﻲ ﺼﻤﻭﺩ ﺁﺴﺭ‬ ‫ٍ ٍ‬ ‫ﻤ ﻠﺔ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﻓﺎﻕ ﺍﻟﺤﺎﻟﻤﻴﻥ ﻫﻲ ﺍﻷﻤل‬ ‫ْ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺒﺎﻷﻤﺱ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﺘﻅﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺯﻴ ‪‬ﺍ ﻴﻌﻭﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺴﺎﻟ ‪‬ﺎ‬ ‫ِ ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﻴل ﻴﻤﻀﻲ ﻓﻲ ﻫﺩﻭ ٍ، ﻭﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﺒﺼﺩﺭﻩ ﺤﻭل‬ ‫َ‬ ‫ِِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺀ‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻟﻘﻤﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺼﺩ ‪‬ﻫﺎ ﻴﻐﻠﻲ ﺒﺨﻭﻑ ﻫﺎﺩﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻫل ﻋﺎﺩ ﺯﻴﺩ ﺴﺎﻟ ‪‬ﺎ؟‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺍﻟﺭﻓﺎﻕ ﻭﻫل ﺃﺼﺎﺒﻬﻡ ﺨﻁﺭ‪‬؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺴﻠﻤﻰ ﺘﺘﻤﺘﻡ ﺒﺎﻟﺼﻼﺓ ﻭﺩﻤﻌﺔ ﻜﺎﺩﺕ ﹶﻔﺭ‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺤﻁﻡ ﺍﻷﻫﺩﺍﺏ ﻜﺎﻟﻘﻀﺒﺎﻥ.. ﺘﺄﺒﻰ ﺃﻥ ﺘﻤ ‪‬‬ ‫ﹶ ‪‬ﺭ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺯﻴﺩ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻟﺘﻨﺎﻡ ﺴﻠﻤﻰ ﺒﻌﺽ ﺴﺎﻋﺎﺕ... ﻭﺘﺤﹸﻡ ﺒﺎﻟﺯﻓﺎﻑ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹶ ‪‬ﻠ ‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﻌ ﱢﻬﺎ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭل.. ﻟﻜﻥ ﻻ ﻴﺠﻭﺩ ﺒﻪ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺴﻭﻯ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ ‪‬ﺸ‬ ‫ﺒﻘﺭﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﻠﻴﺒﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭﻴﻨﺎﻡ ﺯﻴﺩ ﺼﺎﺭ ﹰﺎ‬ ‫ﺨ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺴﻠﻤﻰ ﺃﺭﻴ ‪‬ﻙ ﻟﺴﺕ ﺃﻗﻭﻯ ﻤﻥ ﻨﺩﺍﺀﺍﺕ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺇﺭﻫﺎﻕ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ‪‬ﺴﻴﻁﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻨﺎﻡ ﺯﻴﺩ ﺒﻌﺽ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻭﻴﺤﹸﻡ ﺒﺎﻟﺤﻴﺎﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ٍ ‪ ‬ﻠ ‪‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺍ ِﺒﻥ ﻏﺴﺎ ‪ ،‬ﻁﺒﻴﺏ.. ﻋﺎﻟﻡ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻥ‬ ‫ﻹ‬ ‫ﻟﻜﻨﻪ ﻗﺩ ﺒﺯ ﺃﻗﺭﺍﻥ ﺍﻟﺼﺒﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻜل ﺃﻟﻌﺎﺏ ﺍﻟﻁﻔﻭﻟﺔ.. ﻤﺎ ﺭﺃﻴﺕ ﻤﺜﻴﻠﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺭﺏ ﻴﺤﻤﻴﻪ ﻴﺴﺩﺩ ﺨﻁﻭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫٩٢‬
  • 31. ‫ﻭ ‪‬ﻐﺎﺯل ﺍﻟﺼﻐﺭﻯ ﺤﻔﻴﺩﺓ ﺠﺎ ِﻨﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴ ُ‬ ‫ﻭﺭﺃﻴﺕ ﻤﻜﺘﻭ ‪‬ﺎ ﻟﻪ ﻗﺩ ﺩ ‪‬ﻪ‬ ‫‪‬ﺴ ‪‬‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﺘﻔﻨﻥ ﺍﻟ ‪‬ﺭﻭ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﺼﻨﻭﻑ ﻜل ﺍﻟﺤﺏ ﻭﺍﻟﻤﻜﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ﱢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺍﻟﺫﻜﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ْ‬ ‫ﻭﻴﻘﻭل ﺃﺸﻴﺎ ‪ ،‬ﻜﻴﺎ ﻤﻌﺒﻭﺩﺘﻲ‬ ‫ﺀ‬ ‫ُ‬ ‫ﻟﻭ ﻤﺭ ﻴﻭﻡ ﻻ ﺃﺭﺍﻙ ﻓﻬ‪‬ﻭ ﻴﻭﻡ ﻓﺎﺘﺭ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺃﻭ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﺒﺴﺤﺭﻩ‬ ‫ِِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻠﹾﺘﻌﻠﻤﻲ ﺃﻨﻲ ﺃﻨﺎﺩﻴﻙ ﺒﻘﻠﺒﻲ.. ﻤﻬﺠﺘﻲ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺼﺒﻴﺘﻨﺎ ﻓﻨﺩﻋﻭﻫﺎ ﺴﻨﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻜﻭﻥ ﻋﺎﺯﻓﺔ ﺘﺠﻭﺏ ﺍﻷﺭﺽ ﺘﻌﺯﻑ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﻭﻟﻸﻤل‬ ‫ْ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ِ ‬ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻨﻌﻴﺵ ﻨﺤﹸﻡ ﻓﻲ ﺤﺩﻴﻘﺔ ﺩﺍ ِﻨﺎ‬ ‫ِ ﺭ‬ ‫ﹸ ﻠ‪‬‬ ‫ﻭﻨﺩﺍﻋﺏ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻘﻤﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﻴﺄﺘﻲ ﻜﻲ ﻴﻨ ‪‬ﻪ ﺤﻠ ‪‬ﻨﺎ ﺃﻥ‬ ‫ﺒ ‪ ‬ﹾﻤ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻨﺴﺤﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺎﻟﻀﻭﺀ ﺘﺤﺫﻴﺭ ﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﺴﻴﺒﺘﺩﺉ‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎ ﺴﻭﻑ ﺘﺄﺘﻴﻨﺎ ﺍﻟﺼﺤﺎﺌﻑ ﻭﺍﻹﺫﺍﻋﺎﺕ ﺍﻟﻨﺸﻴﻁﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺒﺎﻟﺴﻔﺎ ِﺔ ﻭﺍﻟﻐﻀﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫ‬ ‫ﻭﺘﺴ ﱢﻪ ﺍﻷﻤل ﺍﻟﻁﻬﻭﺭ ﺍﻟﺤﺭ ﻓﻲ ﺃﺤﻼ ِﻨﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﹸ ‪‬ﻔ ‪‬‬ ‫ﻻ ﺯﻴﺩ ﺃﻜﻤل ﺤﻠﻤﻪ‬ ‫‪ َ  ‬ﹾ ‪ ‬‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻭﻻ ﺴﻠﻤﻰ ﺘﻌﺎﺸﺭ ﻨﺴﹶﻬﺎ.‬ ‫‪ ‬ﹶ ‪‬ﻠ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﻴﺎ ﺯﻴﺩ ﻨﺤﻴﺎ ﻓﻲ ﺨﻁﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺤﻨﻴﻥ ﺴﻠﻤﻰ ﻴﺴ ﹶﻌﺭ‬ ‫‪ ‬ﺘ ‪‬‬ ‫ﻓﺎﻟﺩﻫﺭ ‪‬ﻬﺩﻱ ﺍﻟﺨﻁ ِﻠﻭ ﺍﻟﺨﻁ ﺤﻭل ﻋﻴﻭﻨﻨﺎ‬ ‫َ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶﺘ ‪‬‬ ‫‪‬ﻴ‬ ‫٠٣‬
  • 32. ‫ﻴﺘﻠ ‪‬ﻥ ﺍﻹﻜﻠﻴل ﻓﻀ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺎﻤﺎﺘﻨﺎ‬ ‫ُ ‪‬ﻴ‬ ‫ﻭ‪‬‬ ‫ﻟﻥ ﺘﻨﺘﻅﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻠﻤﻰ ﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﻁﻔل ﺭﻏﻡ ﺍﻟﻬﻭل ﻓﻲ ﺃﻴﺎﻤﻨﺎ‬ ‫ِ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻷﻫل ﻭﺍﻹﺨﻭﺍﻥ ﻭﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﺴﻠﻴﺒﺔ ﻭﺍﻟﻘﺩﺭ‬ ‫ﹸ ﹶ‪ ‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺴﻴﻜﻭﻥ ﺤﻔل ﺍﻟ ‪‬ﺭﺱ ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻘﻤﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ُ ﻌ ِ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺵ.. ﺘﻜﻔﻲ ﺨﻴﻤﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫‪ ‬ﱡ‬ ‫ﻭﻫﺩﻴﺔ ﺍﻟ ‪‬ﺭﺱ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﻓﻠﺘﻜﻥ ﺯﻴﺘﻭﻨﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ ﻌ ِ‬ ‫‪‬ﺒﻠﻰ ﺒﺄﻏﺼﺎﻥ ﻟ ﹸﻬﺩﻴﻬﺎ ﺠﻤﻭﻉ ﺼﻐﺎ ِﻨﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ ﻨ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺇﺭ ﹰﺎ ﻟﻬﻡ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﻭﻨﻘﺹ ﻗﺒل ﺍﻟﻨﻭﻡ ﻋﻥ ﹸﺭﺴﺎﻨﻨﺎ‬ ‫ﻓ‬ ‫ِ‬ ‫‪َ ‬‬ ‫ﻭﺤﻨﻴﻨﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺤﻼﻤﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺯﻴﺩ ﻗﻀﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺴﻠﻤﻰ ﺘﻨﺘﻅﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻠﻤﻰ ﺘﻭﺍﺼل ﺤﻠ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ُ ‪ ‬ﹾﻤ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻜ ‪‬ﺭ ﺍﻷﻁﻔﺎ ُ، ﻏﺴﺎ ‪ ،‬ﺴﻨﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻥ‬ ‫ل‬ ‫‪ ‬ﹾﺒ‬ ‫ﻭ ‪‬ﺸﺏ ﻏﺴﺎﻥ ﻴﻘﻭﺩ ﺠﻤﺎﻋﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﻭﺘﻌﻭﺩ ﺴﻠﻤﻰ ﺘﻨﺘﻅﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫١٣‬
  • 33. ‫ﻟﺒﻨــﺎﻥ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺘﺭﻯ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺄﻜﻠﻭﻥ ﺫﺍ ﹶﻬﻡ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻴﻭﻡ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺤﺭ ِﻬﻡ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻟﻭ ﺘﻨﺘﻬﻲ...‬ ‫ﻟﺒﻨﺎﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﻠﺩﺓ ﻜﺒﻠﺩﺘﻲ ﺃﻭ ﺒﻠ ِﺘﻙ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺒﻨﺎﻥ ﻜﺎﻥ ﺃﻫﹸﻬﺎ ﻜﺄ ِﻠﻨﺎ‬ ‫ﻫ‬ ‫ﻠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻴﻭ ‪‬ﻬﺎ ﻜﻴﻭ ِﻨﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﻟﻴﹸﻬﺎ ﻜﻠﻴﻠﻨﺎ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺩﻴﻭ ﹸﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻨﺒﻼﺝ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻤﻸ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺒﺎﻟﺼﺒﺎﺡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺘﺴﺘﻴﻘﻅ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﺘﺼﻨﻊ ﺍﻟ ﹶﻁﻴﺭ‬ ‫‪ ‬ﻔ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﻜﺭﺭ ﺍﻟﻨﺩﺍﺀ ﻟﻸﺒﻨﺎﺀ ﺒﺎﻟﻨﻬﻭﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺘﻨﻬﺭ ﺍﻷﺯﻭﺍﺝ ﻓﻲ ﺘﺩﻟل ﺭﻓﻴﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻔﻁﺭ ﺍﻟﺼﻐﺎﺭ ﻭﺍﻟﻜﺒﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﹾ ِ ‪‬‬ ‫ﻭﻴﺫﻫﺒﻭﻥ ﻟﻠﻨﻬﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﻭﺍﺌﺢ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﺘﻤﻸ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﻴﺭﺠﻌﻭﻥ ﻤﺴﺭﻋﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﺄﻜﻠﻭﻥ ﻤﺴﺭﻋﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻀﺤﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻨﻭﺍﺩﺭ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎ ِ، ﻗﻬﻭﺓ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺘﺠﻤﻊ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺡ‬ ‫ﻭ ﹸﻁﺭﺡ ﺍﻷﺴﺭﺍﺭ ﻭﺍﻷﺨﺒﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ ﹾ‪‬‬ ‫ﻭﺘﻜﺸﻑ ﺍﻷﺴﺘﺎﺭ.‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﻏﻤﻭﻀﻬﺎ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﻭ ﺃﻨﻪ ﺍﻟﻬﺩﻭﺀ ﻴﺴﺒﻕ ﺍﻟﺭﻴﺎﺡ ﻭﺍﻟﺩﻤﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻤﻬﺩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﻜﻲ ‪‬ﻌﺭﺒﺩ ﺍﻹﻋﺼﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫٢٣‬
  • 34. ‫ﺘ ‪‬ﻠ ‪ ‬ﺍﻟﺼﻐﺎﺭ ﻓﻲ ﻤﺩﺍﺭﺱ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶﻌﱠﻡ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ‬ ‫‪  ‬‬ ‫ﺸﻌﺏ ﻓﺭﻴﺩ ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻟﻥ ﻨﺨﺘﻠﻑ...‬ ‫ﺤﻤل ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺼﻭﺭ ﺍﻟ ‪‬ﻅﻠﻤﺔ‬ ‫ِ ﻤ ﹾ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪َ ‬‬ ‫ﻟﻥ ﻨﺨﺘﻠﻑ...‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻗ ‪  ‬ﺍﻟﺠﻬﺎﻟﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﺍﻟﻨﺎﺌﻤﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹶ ﻬﺭ‬ ‫ﻟﻥ ﻨﺨﺘﻠﻑ...‬ ‫ﻭﻜﺫﺍ.. ﻜﺫﺍ..‬ ‫ﻟﻜ ﹼﻬﻡ‬ ‫ﻨ ‪‬‬ ‫ﺃﺼﺤﺎﺏ ﻟﺒﻨﺎﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻓﻲ ﻫﺩﻭﺀ ‪‬ﺒﻬﺭ!...‬ ‫ٍﻤ ٍ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫل ﻨﺨﺘﻠﻑ؟‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻓﻭﻕ ﺠﺒﺎِﻬﺎ‬ ‫ﹸ ﹶ ﻟ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺴﻔﻭﺡ ﺍﻟ ‪‬ﺯﻫﺭﺓ‬ ‫ِ ﻤ‬ ‫ﻋﺒﺭ ﺍﻟﺒﻘﺎﻉ ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻤﻭﺕ ﻓﺭﻴﺩ ﻜﺎﺴﺢ ﻭﻤﻌﺭﺒﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ ‪‬‬ ‫ﻭﻭﻗﻭﺩﻩ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﺇﺼﺭﺍﺭﻩ ﺍﻟﻤﺘﺤﻤﺱ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺫﺍ ﻴﻭﻀﺢ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺘل ﻭﺘﺴﻠﻴﺢ ﻟﻜل ﺼﻐﺎ ِﻫﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﻭﻤﻨﺎﻁﻕ ﺸﺭﻗﻴﺔ.. ﻏﺭﺒﻴﺔ‬ ‫‪‬ﹲ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻓﻜﻨﻴﺴﺔ ‪‬ﻠﺏ ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ ﺒﺒﺭ ِﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﺠ‬ ‫ﹲﺼ ‪‬‬ ‫ﺃﻭ ﻤﺴﺠﺩ ﹶﺴﻲ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﻭﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﺠﻤﻴ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﻌ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬ﻨ ‪‬‬ ‫ﻜل ﺍﻟﻌﺭﺏ‬ ‫ﱡ ‪ ‬‬ ‫ﻓﺘﺤﻭﺍ ﺩﻜﺎﻜﻴ ﹰﺎ ﺘﺒﻴﻊ ﺍﻟﻌﻅﻡ ﻓﻲ ﺃﺤﻴﺎﺌﻬﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺭﻗﺼﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﻭﻗﻊ ﺍﻟﻘﻨﺎﺒل ﻓﻲ ﻟﻴﺎﻟﻲ ﺤ ِﻨﻬﺎ‬ ‫ﺯ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫٣٣‬
  • 35. ‫ﻭﻤﻀﻭ‪‬ﺍ ‪‬ﻌﺩﻭﻥ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﺏ ﻭﺍﻟﺭﻜﺎﺌﺏ ِﻠﺴﺔ‬ ‫‪‬ﺨ ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫‪  ‬ﻴ‬ ‫ﻟﻘﻀﺎﺀ ﻓﺼل ﺍﻟﺼﻴﻑ ﻓﻲ ﺒﻠﺩ ﺍﻟﺠﺩﻭﺩ...‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻷﻨﺩﻟﺱ.‬ ‫‪‬‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫٤٣‬
  • 36. ‫ﻴﻭﻤﻴﺎﺕ ﻓﻠﺴﻁﻴﻨﻲ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﻤﺤﺘﻠﺔ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ: ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﻓﻬﻡ ﺴﺭ ﺒﻠﺩﺘﻲ‬ ‫‪  ‬‬ ‫ﺃﻭ ﻋﻤﻕ ﺤﺯﻥ ﺠ ‪‬ﺘﻲ‬ ‫ِ ‪‬ﺩ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻓﺒﻠﺩﺘﻲ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﺴ ‪‬ﻬﺎ ﻤﻤﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺴﺭ ﺤﻴ ‪‬ﺘﻲ‬ ‫‪   ِ ‬ﺭ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﺴ ‪‬ﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻴﺨﺘﻠﻑ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﻗﺭﻴﺘﻲ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﺴ ‪‬ﻬﺎ ﺒﺒﻴﺘﻨﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻘﻭﹸﻪ ﺼﺩﻴﻘﺘﻲ،‬ ‫ﻟ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻤﺎﺀ ﺃﺴﺭﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻤﺎﺀ ﺼﺤﺒﺘﻲ‬ ‫ﻻ ﻴﺴﺘﻘﻴﻡ ﺠﺭ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫‪  ‬ﺴ‬ ‫ﻋﻤ ‪‬ﻭ ﻭﻟﻴﻠﻰ ﺇﺨﻭﺘﻲ‬ ‫‪ ‬ﺭ‬ ‫ﻭﺠﺎ ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬ﺩﻋﻰ ﺇﺭﻴل‬ ‫ﻴ‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫*‬ ‫ﺍﻟﻠﻴل ﻓﻲ ﺒﻼﺩﻨﺎ ﻤﻠﻲﺀ ﺒﺎﻷﺴﺭﺍﺭ ﻭﺍﻷﺴﻰ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺃﺒﻲ ﻴﻌﻭﺩ ﻤﺴﺭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻋ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻤﺱ ﻓﻲ ﺒﻼﺩﻨﺎ ﹶﻔﺭ ﻤﺴﺭﻋﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﻗﺎﺕ ﺒﺎﺏ ﺩﺍﺭﻨﺎ‬ ‫ﹸ ِ‬ ‫ﺯﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻻﻨﻔﺠﺎﺭ ﻭﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫٥٣‬