Віртуальна виставка до всесвітнього дня дизайну

1. ВІРТУАЛЬНА ВИСТАВКА ДО ВСЕСВІТНЬОГО ДНЯ ДИЗАЙНУ
ВІРТУАЛЬНА ВИСТАВКА ДО ВСЕСВІТНЬОГО ДНЯ ДИЗАЙНУ

2. Дизайн у сучасному суспільстві - це втілення одвічного прагнення
людини до краси, гармонії та істетичної доцільності в усіх ділянках
побуту й праці.
Дизайн як вид мистецтва має свою природу художньої творчості,
своє поле формоутворень.

3. Серед істориків дизайну немає єдиної думки щодо моменту, від якого слід відлічувати
Серед істориків дизайну немає єдиної думки щодо моменту, від якого слід відлічувати
початок дизайнерської діяльності. Чимало фахівців вважають, що історія дизайну сягає
початок дизайнерської діяльності. Чимало фахівців вважають, що історія дизайну сягає
глибокої давнини, коли первісні люди намагалися поєднати у своїх знаряддях
глибокої давнини, коли первісні люди намагалися поєднати у своїх знаряддях
функціональність, зручність у користуванні та довершену форму. Добре знайомі нам меблі
функціональність, зручність у користуванні та довершену форму. Добре знайомі нам меблі
зародилися щонайменше у Давньому Єгипті - саме звідти походять такі речі повсякденного
зародилися щонайменше у Давньому Єгипті - саме звідти походять такі речі повсякденного
вжитку, як стіл, стілець, ліжко. У Давньому Римі існувала ціла доволі розвинена реміснича
вжитку, як стіл, стілець, ліжко. У Давньому Римі існувала ціла доволі розвинена реміснича
галузь з виготовлення торговельного обладнання, зокрема шаф-вітрин, у яких шевці могли
галузь з виготовлення торговельного обладнання, зокрема шаф-вітрин, у яких шевці могли
виставляти на продаж і водночас зберігати свою продукцію. Справжніми митцями були
виставляти на продаж і водночас зберігати свою продукцію. Справжніми митцями були
майстри-ремісники Середньовіччя і Відродження. І, безперечно, усі народні майстри різних
майстри-ремісники Середньовіччя і Відродження. І, безперечно, усі народні майстри різних
часів у своїй роботі тією чи іншою мірою застосовували прийоми і стратегії дизайну,
часів у своїй роботі тією чи іншою мірою застосовували прийоми і стратегії дизайну,
прагнучи надати своїм виробам якнайкращих корисних властивостей та привабливого
прагнучи надати своїм виробам якнайкращих корисних властивостей та привабливого
вигляду. Отже, дизайн, у найширшому значенні - це осмислення і проектування всіх
вигляду. Отже, дизайн, у найширшому значенні - це осмислення і проектування всіх
предметів, які створює людина.
предметів, які створює людина.
ІСТОРІЯ ВИНИКНЕННЯ ДИЗАЙНУ
ІСТОРІЯ ВИНИКНЕННЯ ДИЗАЙНУ

4. Разом з тим історія сучасного дизайну нерозривно пов’язана з індустріальною епохою,
добою масового виробництва. До того часу предмети виготовляли ремісники, тобто і задум,
і виконання належали одному автору. Поява промислових процесів і поділ праці зумовили
розділення дизайну і виробництва. Крім того, застосування у промисловості машин вперше
дало змогу отримувати великі кількості дешевих промислових виробів, яким можна було
надавати найрізноманітніших форм. І виріб у багатьох випадках перестав потребувати
додаткового оздоблення - бо його форма поєднала у собі і зручність, і красу.
Хоч як це дивно, але біля джерел дизайну стояли люди, які з недовірою ставилися до
промислового виробництва. Представники британського руху мистецтв і ремесел хотіли
надати нових сил традиційним ремеслам -щоб з’явилися не лише корисні, а й красиві
високоякісні вироби, на противагу бездушним і неестетичним, на їхню думку, продуктам
масового виробництва. Один із засновників руху, Вільям Морріс, був переконаним
соціалістом, він вважав, що ручна праця принесе моральний порятунок і робітникам,
і споживачам. Водночас рух наголошував на таких якостях, як простота, корисність,
правильність форм, що прямо вплинуло пізніше на засновників модернізму.

5. Визначальною для дизайну кінця XIX - початку XX ст. була діяльність німецьких інженерів
і митців. Промисловий союз «Веркбунд» об’єднав художників, архітекторів, промисловців
і комерсантів. Його основними завданнями були:
реорганізація ремісничого виробництва; створення ідеальних зразків для індустріального
виробництва; боротьба з прикрашанням і орнаментацією; зовнішня привабливість (форма,
матеріали) і комфортність (зручність і безпечність в експлуатації).
Натхненник «Веркбунду» Герман Мутезіус проголосив необхідність використання у
створенні форм промислових виробів принципу естетичного функціоналізму, відповідно до
якого зовнішня форма предмета визначається його функціями, будовою і технологіями.
Ще одна важлива віха в історії дизайну - діяльність німецького дизайнера Петера Беренса
у компанії АБО (яка і сьогодні є одним з провідних світових виробників електричного
обладнання), що займалася виробництвом електроламп, електроприладів, електромоторів
і т. д. і постачала свої вироби по всьому світу. Обійнявши посаду художнього директора
компанії П. Беренс підпорядкував створення форми всієї продукції фірми розробленому ним
новому для того часу принципу творення стилю.

6. Дизайнер відмовився від використання у виробах будь-яких зовнішніх прикрас, декору.
Форми предметів будувалися на основі геометричних елементів - кубів, циліндрів,
шестигранників. Цей вибір пояснювався тим, що такі форми найбільшою мірою відображали
нові естетичні ідеали машинного століття і узгоджувалися з новими, промисловими
технологіями виробництва. Вироби АБО, масово розходячись по всьому світу, сприяли
поширенню в різних країнах нової промислової естетики. Стиль роботи П. Беренса, якого
по праву називають серед піонерів світового дизайну, знайшов багато послідовників як у
Німеччині, так і за її межами.
Наступний важливий етап в історії дизайну XX ст. теж пов’язаний з Німеччиною. У 1919 році
було створено художньо-промислову школу, яка отримала назву «Баухауз» (що в перекладі
з німецької буквально означає «Будівельний дім»). Створення «Баухаузу» стало знаменною
подією для розвитку дизайну не тільки тому, що це був навчальний заклад абсолютно нового
типу, який мав на меті підготовку художників для промисловості, а й тому, що у стінах
«Баухаузу» розроблялися концепції предметного формотворення, які багато в чому лягли
в основу сучасного дизайнерського проектування.
Народна освіта : вебсайт. URL : https://narodna-osvita.com.ua/6291-3-storyi-dizaynu.html (дата звернення: 14.03.2023)

8. Андрущенко Т. І. Дизайн. Київ, 2012. 703 с.
Гардабхадзе І. А.Інновації у дизайні: ролі, тенденції, управління,
ефективність : монографія. Київ : Вид. центр КНУКіМ, 2019. 178 с.
Дизайн : слов.-довід. / упоряд. Ю. О. Іванченко та ін. Київ :
Фенікс, 2010. 384 с.
Нариси з історії українського дизайну ХХ століття / за заг. ред.
М. І. Яковлєва. Київ : Фенікс, 2012. 256 с.
Список видань з фонду Наукової бібліотеки КНУКіМ,
задіяних на вистаці
Дизайн

10. Графічний дизайн — це вид сучасного мистецтва, який полягає в створенні графічних
об'єктів: листівок, логотипів, візиток, веб-сайтів за допомогою різних видів графіки.
Головна ідея графічного дизайну — з'єднати естетичні принципи і функціональні завдання
в одному виконанні.
В сучасній графіці використовуються такі принципи ліній і штрихів — векторна графіка,
кольорових плям — растрова графіка, а набір шрифтів величезний і можливості кольорових
рішень необмежені. Для виконання застосовуються цифрові технології. Це полегшує
процес, а вихідний продукт стає якіснішим.

14. Аккізов К. Вчимося малювати. Крок за кроком. Харків : Клуб Сімейного Дозвілля,
2010. 128 с.
Куленко М. Я. Графічний дизайн. Мистецтво шрифту. Київ : Альтерпрес, 2015. Кн. 2.
156 с.
Куленко М. Я. Основи графічного дизайну. 3-тє вид., перероб. та допов. Київ : Кондор,
2015. 544 с.
Лагутенко О. Графіки: Нариси з історії української графіки XX століття. Київ :
Грані-Т, 2007. 165 с.
Макушин Ю. А. Рисунок і час : навч. посіб. Миколаїв : НУК, 2012. 288 с.
Резніченко М. І. Художня графіка. Змістові модулі 1, 2. Тернопіль : Богдан, 2011. 272 с.
Удріс Н. С. Типографіка з родзинкою. Київ : Компанія ВАІТЕ, 2014. 202 с.
Шевченко В. Я. Композиція плаката : навч. посіб. Харків : Колорит, 2004. 123 с.
Список видань з фонду Наукової бібліотеки КНУКіМ, задіяних на вистаці
Список видань з фонду Наукової бібліотеки КНУКіМ, задіяних на вистаці
Графічний дизайн
Графічний дизайн

15. ДИЗАЙН
ДИЗАЙН
ДИЗАЙН
СЕРЕДОВИЩА
СЕРЕДОВИЩА
СЕРЕДОВИЩА

16. Дизайн середовища - найбільш містка сфера
проєктної діяльності, що інтегрує найрізноманітніші прояви творчості:
архітектуру і пластичне мистецтво, графічний й промисловий дизайн, моду і
сценографію. Охарактеризовано стилістичні напрями дизайну (модернізм,
постмодернізм, поп-арт, хай-тек та ін.

19. Список видань з фонду Наукової бібліотеки КНУКіМ,
Список видань з фонду Наукової бібліотеки КНУКіМ,
задіяних на вистаці
задіяних на вистаці
Дизайн середовища
Дизайн середовища
Дубовий О. В. Екологічний дизайн : навч. посіб. Херсон : ОЛДІ-ПЛЮС, 2019. 362 с.
Матеріалознавство : підручник / К. К. Пушкарьова та ін. 2-ге вид., перероб. Київ :
Ліра-К, 2015. 592 с.
Пушкар Г. О. Інтер’єрний текстиль: товарознавчі аспекти формування асортименту
та якості : монографія. Львів : Магнолія 2006, 2013. 176 с.
Пушкарьова К. К. Матеріалознавство для архітекторів та дизайнерів : навч. посіб.
Київ : Ліра-К, 2017. 424 с.
Сафронова О. О. Сучасні технології дизайн-діяльності : навч. посіб. Київ : КНУТД,
2019. 208 с.
Сєдак О. І. Колористика інтер‘єру : навч. посіб. Київ : Освіта України, 2011. 247 с.
Сьомка С. В. Дизайн інтер’єу, меблів та обладнання : підручник. Київ : НАКККІМ, 2018.
360 с.

20. ДИЗАЙН
ДИЗАЙН
ДИЗАЙН
ОДЯГУ
ОДЯГУ
ОДЯГУ

21. Дизайн одягу - це один з напрямків творчої діяльності, метою
Дизайн одягу - це один з напрямків творчої діяльності, метою
Дизайн одягу - це один з напрямків творчої діяльності, метою
якої є проектування комфортного, естетично цілісного одягу,
якої є проектування комфортного, естетично цілісного одягу,
якої є проектування комфортного, естетично цілісного одягу,
як одного з елементів предметного середовища, який
як одного з елементів предметного середовища, який
як одного з елементів предметного середовища, який
відповідає відповідним матеріальним та духовним вимогам
відповідає відповідним матеріальним та духовним вимогам
відповідає відповідним матеріальним та духовним вимогам
споживача.
споживача.
споживача.

25. Список видань з фонду Наукової бібліотеки КНУКіМ, задіяних на вистаці
Список видань з фонду Наукової бібліотеки КНУКіМ, задіяних на вистаці
Дизайн одягу
Дизайн одягу
Буханцева Л. В. Процеси виготовлення легкого плечового одягу : навч. посіб.
Київ : Кондор, 2016. 309 с.
Гардабхадзе І. А. Дизайн-проектування. Сучасний одяг: науковий підхід до
вирішення проблем дизайну : навч. посіб. Київ : Виниченко, 2013. 276 с.
Конфекціювання матеріалів для одягу : навч. посіб. 2-ге вид., перероб. і допов.
Київ : Знання, 2008. 248 с.
Лазур К. Р. Швейне виробництво та матеріалознавство : словник. Львів :
Новий Світ-2000, 2012. 248 с.
Мойсеєнко Ф. А. Основи будови і комп’ютерного дизайну трикотажу. Київ,
2007. 359 с.
Ніколаєва Т. В. Комплексне дизайн-проектування : навч. посіб. Київ : КНУТД,
2018. Ч. 1. 256 с.
Ніколаєва Т. В. Тектоніка формоутворення костюма : навч. посіб. 2-е вид.,
перероб. та допов. Київ : Арістей, 2008. 339 с.
Славінська А. Л. Методи типового проектування одягу : навч. посіб.
Хмельницький, 2008. 159 с.
Славінська А. Л. Побудова лекал деталей одягу різного асортименту : навч.
посіб. 3-тє вид., випр. і допов. Хмельницький, 2007. 173 с.

26. Виставку підготувала: Паляниця Анастасія