1. Kipspea joonistamine
Nadežda Tšernobai
Tartu Kunstikool
2012

2. 1. Visand
a) Komponeerime pea üldist siluetti, et see
oleks kipspea omaga sarnane.
Kohe töö alguses tuleb pöörape
tähelepanu sellele, et töös soega on piirid
hägusamad, töötakse rohkem tasapinnaga.
Samuti on söe tööle iseloomulik teatud
„rärapus“, kuid samas näeb selline elavam.

3. 1. Visand
b) Otsime näo siluetti ja juuste „plekki“. Siis
piirame valguse ja varju osad näol.
c) Suuremal osal inimkonnast läbib pea
keskkoht pupille. Nägu võib tinglikult
jaotada kolmeks võrdseks osaks: juuste
piirkonnast kulmukaareni, kulmukaarest
nina alumise aluseni, nina alumisest
servast lõuani.

4. 2. Konstrueerimine visandi järgi. Olulise ja
teisejärgulise määramine.
a) Tõmbame näole keskjoone.
b) Tõmbame teljed näo toetuspunktide üle:
tilgasooned, silmakoopa ülemine serv,
ninajuur, otsmikuköbrud, lõug jne.
Arvestame perspektiivi ja silmapiirijoont.
Kontrollime, kas ülaltoodud punktid on
sümmeetrilised keskjoone suhtes.
Rõhutame neid. Paljud kunstnikud
rõhutavad neid punkte, mis annab
töödele suuremat konstruktiivsest.

5. Silm.
Enne seda, kui hakkatakse detaile läbi töötama, on
soovitatav vaadata pead tervikuna. Vajadusel
täpsustada kipspea iseloomu ja proportsioone.
Määrata millist emotsiooni edastab detail.
Detaili läbijoonistamist alustame sellest, et
markeerime valgu-varju piiri. See järel töötame
valguse osas, jättes varjud vähem
läbijoonistatuks. Valguse- varju piir läheb
tavaliset läbi neist kohtadest, kus muutub
tasapind. Kui muutub tasapinna asetus, muutub
ka selle valgustatus. Silma läbitöötamisel
rõhutame tilgasooni ja silmade välimisi servi.

6. Nina.
Nina modeleerimine algab samuti iseloomu ja
proportsioonide täpsustamisest. Nina nagu ka
silm on keerule vorm, mis koosneb paljudest
detailidest ja on meie suhtes nurga all. Need
detailid on alati pooltoonis, sellepärast ninal,
nagu ka silmal, on näo taustal oma siluett.
Vaatamata ninade mitmekesisule, on nende
konstruktioon alati ühesugune. Arvestades nina
konstruktsiooni ja anatoomiat , töötame selle
vormi läbi. Töö käik on samasugune: alguses
töötame valguse- varju piiril, seejärel valguses.
Rõhutame ninajuurt.

7. Suu ja lõug.
Alustame suu silueti täpsustamisest, kontrollime,
kus paiknevad huuled. Kontrollime samuti lõua
proportsioone. Suu joonistamisel rõhutatakse
tavaliset suu nurki ja suu lõiget. Ülemine huul
koosneb kahest tasapinnast : üks vaatab ülesse,
teine – alla. Alumine huul koosneb neljast
tasapinnast. Kõrgläige ilmub alumisele huulele,
kolme tasapinna kokku puute kohta.
Lõual on ülemine, alumine ja külgmised
tasapinnad. Pöörame tähelepanu ülemise huule
ja lõua ühendamisele. Töö järjekord on sama:
alguses töötame läbi valguse- varju piiri, seejärel
töötame valguses.

8. Vormide analüüs põhi tasapinnade
murdmise kohtades
Analüüsi alustame valguse-varju piirist, mis
alati läbib põhi tasapindu. Juuste siluett alati
kordab neid tasapindu, mille peal need
paiknevad. Jälgime, et pea siluett poleks
esimesest plaanist aktiivsem. Kõrva vorm oleks
mõistlik pähe õppida klaasikaliste näidate
põhjal. Alati tuleb rõhutada alalõualuu nurka.
Üldistame kogu vormi.

9. Lõpp
Töö lõpus tuleme tagasi joonistuse ja kipspea
terviku juurde. Taastame tonaalsed suhted,
mis kipuvad töö käigus, pikemalt detailidega
tegeledes, kaduma. Selleks, et joonistus näeks
välja terviklik ja lõpetatud pöördume tagasi
suuremate detailide juurde ja töötame nad
veel kord läbi. Tegeleme taustaga