2. До XIX века музыка играла в балетных спектаклях чисто
служебную роль. Ее назначение состояло в том, чтобы
предоставить танцовщикам возможность четко и ритмично
танцевать. Ни о какой выразительности или драматизме
балетной музыки не могло быть и речи. И композиторы,
писавшие музыку к балетам, были всего лишь хорошими
ремесленниками, не более.
3. Балеты Чайковский начал писать, будучи
зрелым композитором, хотя склонность к
сочинению танцевальной музыки проявилась
у него с первых шагов творчества.
Танцевальные ритмы и жанры, коренящиеся
в бытовой музыке, использовались
Чайковским не только в небольших
инструментальных пьесах, но и в оперных и
симфонических произведениях.
Первый балет Ч. "Лебединое озеро" (соч.
1876), в 1889 Чайковский закончил балет
"Спящая красавица" (1890, Мариинский
театр, балетмейстер Петипа), последний
балет Чайковского - "Щелкунчик" (соч. 1891;
постановке в 1892, Мариинский театр,
балетмейстер Иванов).
4. Суть реформы Чайковского - коренное изменение роли музыки в балете. Из
подсобного элемента она превратилась в определяющий, обогащая сюжет и давая
содержание хореографии. Балетная музыка Чайковского "дансантна", т. е. создана с
учётом её танцевального предназначения, претворяет все достижения,
накопленные в этой области; она театральна, поскольку содержит характеристику
основных образов, ситуаций и событий действия, определяя и выражая его
развитие. В то же время по своей драматургии, принципам и стилевым
особенностям балеты Чайковского близки симфонической и оперной музыке,
поднимаются на один уровень с вершинами мирового музыкального искусства. Не
отвергая традиций, не разрушая исторически сложившихся жанров и форм
балетной музыки, Чайковский вместе с тем наполнил их новым содержанием и
смыслом. Его балеты сохраняют номерное строение, но каждый номер
представляет собой крупную музыкальную форму, подчинённую законам
симфонического развития и дающую широкий простор для танца. Большое
значение у Чайковского имеют лирико-драматические эпизоды, воплощающие
узловые моменты развития действия (adagio, pas d'action и т. п.), вальсы,
создающие лирическую атмосферу действия, сюиты национальных характерных
танцев, действенно-пантомимные сцены, рисующие ход событий и тончайшие
изменения эмоциональных состояний действующих лиц. Балетная музыка
Чайковского пронизана единой линией динамического развития в пределах
отдельного номера, сцены, акта, всего спектакля в целом.
5. Уже в "Лебедином озере" Чайковский осуществил коренную реформу
балетного спектакля, заключавшуюся прежде всего в изменении роли
музыки. У Чайковского музыка стала основным компонентом,
определяющим весь спектакль. Вместо разрозненных танцевальных
номеров Чайковский создал поэтичное и целостное произведение,
подчиненное главной идее лирического сюжета. Он использовал в
балете плоды собственных завоеваний в оперном творчестве:
выразительные лейтмотивы, симфонические эпизоды, сцены-диалоги.
Музыка "Лебединого озера" оказалась на одном уровне с лучшими его
операми и симфоническими творениями. Чайковский использовал в
своих балетах все эти формы, но вдохнул в них новое большое
содержание. При этом основой лирического действия у него стала
большая сцена-диалог, так называемый "танец-дуэт". Очень большое
значение в балетах Чайковского приобрел "танец-действие", оказавший
влияние на все другие формы. Можно сказать, что и другие танцы
отчасти стали "танцем-действием".
6. Большие вальсы и другие номера, в которых участвует кордебалет,
Чайковскому удалось поднять на небывалую художественную
высоту. Наконец, пантомима у Чайковского сопровождается
настолько выразительной музыкой, что мимика и жесты
танцовщиков служат лишь иллюстрацией к ней, тогда как прежде
музыка играла роль фона. В балетной музыке проявилась одна из
сторон большого и многогранного дарования композитора, не
нашедшая широкого применения в произведениях других жанров,-
удивительная изобретательность при воплощении фантастических
образов. Все три балета Чайковского основаны на сказочных
сюжетах. Но, считая фантастику принадлежностью именно балетного
жанра и почти отказавшись от этого элемента в опере, Чайковский
воплотил сказочные образы реалистически. Оставаясь и в балете
художником-гуманистом, он в сюжетах наивных народных сказок
видел глубокий жизненный и философский смысл. Герои волшебных
балетов в его глазах были живыми, реальными людьми, он щедро
одарил их душой и чувствами человека.
