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揹相機的革命家
- 1. Prepare by Joey Tai
- 2. Prepare by Joey Tai 揹相機的革命家： 用眼睛撼動世界的馬格南傳奇 作者：Russell Miller 出版社：漫遊者文化 出版日期： 2014/09/04
- 3. Prepare by Joey Tai Robert Capa
- 4. Prepare by Joey Tai Henri Cartier-Bresson
- 5. Prepare by Joey Tai David Seymour
- 6. Prepare by Joey Tai George Rodger
- 7. Prepare by Joey Tai 1947。馬格南成立
- 8. Prepare by Joey Tai 馬格南攝影通訊社 Magnum Photos • Magnum：大桶的香檳酒名，當時戰地記 者常在生還之後，喝這種酒與朋友慶祝。 • 第一個全由攝影師經營和管理的攝影經紀 公司 • 廣泛的主題如：家庭、毒品、宗教、戰爭、 貧窮、犯罪、政府和慶典等，都有相當經 典而且重要的紀實攝影作品。 • 1947年至今68年，目前成員僅85人
- 9. Prepare by Joey Tai 回到1947年那個時代 廣播1920開始普及 報紙1930開始普及 電話在1950才開始大眾化普及 電視1960才開始普及 1960噴射客機開始普及 彩色沖印1970開始成熟
- 10. Prepare by Joey Tai 四顆改變世界的靈魂
- 11. Prepare by Joey Tai 四顆改變世界的靈魂 • 羅伯·卡帕（Robert Capa，1913－1954） – 「如果你的照片拍的不夠 好，那是因為你靠的不夠 近。」 – 《失焦》
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- 13. Prepare by Joey Tai
- 14. Prepare by Joey Tai
- 15. Prepare by Joey Tai 「真相是最好的照片， 最好的宣傳。」 「要當上出色的攝影師，光有才華 是不夠的，你還得是個匈牙利人。」
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- 18. Prepare by Joey Tai 四顆改變世界的靈魂 • 亨利·卡蒂爾－布列松（Henri Cartier- Bresson，1908－2004） – 從攝影來看，最微小的東西可能會成為偉大的 主題，關於人類的枝微末節也可以成為樂章的 主旋律。 – 《決定性的瞬間》
- 19. Prepare by Joey Tai
- 20. Prepare by Joey Tai
- 21. Prepare by Joey Tai
- 22. Prepare by Joey Tai 攝影，用視覺的方式發問， 又同時做出決定。
- 23. Prepare by Joey Tai 四顆改變世界的靈魂 • 大衛·西蒙（David Seymour；1911－ 1956） – 《The Children of Europe》
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- 28. Prepare by Joey Tai 四顆改變世界的靈魂 • 喬治·羅傑 （George Rodger， 1908－1995） – 《Village of Noubas》
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- 30. Prepare by Joey Tai
- 31. Prepare by Joey Tai
- 32. Prepare by Joey Tai 從那時至今的大事 1939-1945年第二次世界大戰爆發。同盟國 戰勝，軸心國戰敗。 1945-1991年冷戰出現，世界格局至今仍維 持冷戰的局面。 1950-1953年的韓戰。 1948-1961年的柏林危機。 1962年的古巴飛彈危機。 1945-1975年的越南戰爭
- 33. Prepare by Joey Tai 來看看這些曾經革命過的畫面
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- 35. Prepare by Joey Tai
- 36. Prepare by Joey Tai
- 37. Prepare by Joey Tai
- 38. Prepare by Joey Tai
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- 41. Prepare by Joey Tai 紀實攝影的危險 • 踩到地雷被炸死 • 開車前往敵陣被機槍亂槍掃射 • 波斯灣戰爭時遍地燃燒的油田 • 在旅館中被搶 • 遭伏擊，拖著同伴拋棄背上的相機匍匐逃難 • 突然被機槍掃射 • 拍攝途中被捕及刑求 • 車臣遭遇轟炸，一切成了磚頭的灰燼和塵煙的 橘紅色，如同但丁的《地獄篇》 • 當場被空投炸彈炸死的女記者
- 42. Prepare by Joey Tai
- 43. Prepare by Joey Tai
- 44. Prepare by Joey Tai 難題與超越時代的考驗 – 一群天才如何共事 – 紀實攝影與藝術攝影的爭執 – 義務與權利的分配不均 – 攝影師的本質與道德問題
- 45. Prepare by Joey Tai 「我並不認為拍攝這些照片應該受到良心的譴責。我拍 那些受飢荒的人、窮苦的人、第三世界的人們，但我對 它們的苦境完全沒有責任，他們的貧窮不是我造成的， 我沒有剝削他們，我認為攝影必須面對這些問題，已激 起社會的關注和討論，讓人們意識到富有的國家正在瓜 分全世界」
- 46. Prepare by Joey Tai 馬格南給我們什麼？ 「Close enough」 物理上的 Close enough 官能上的 Close enough 情感上的 Close enough 「生命的目的」 「與時俱進」
- 47. Prepare by Joey Tai
- 48. Prepare by Joey Tai
- 49. Prepare by Joey Tai
- 50. Prepare by Joey Tai
- 51. Prepare by Joey Tai
- 52. Prepare by Joey Tai 現在的馬格南們
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- 54. Prepare by Joey Tai
- 55. Prepare by Joey Tai
- 56. Prepare by Joey Tai 延伸閱讀 – 《馬格蘭眼中的馬 格蘭》 – 《失焦》 – 《決定性的瞬間》 – 《薩爾加多的凝視》
Editor's Notes
- 〈歐洲廣場，巴黎〉背景為聖拉扎車站後方歐洲廣場的ㄧ處工地，雨後的地面積水讓ㄧ名男子快速躍身避開，布列松以1/125秒快速曝光瞬間捕捉了停格畫面
- 一個希臘奧克夏島的女孩，歷經內戰後唯一留在偏遠村莊沒有被疏散的孩童，從聯合國兒童基金會人員手中收下到了有生以來的第一雙鞋。
- 蘇丹正在實行種族主義 傳說中的努巴部落，報導成了他人生中最難忘的照片。從沒見過白種人，羅傑與他們相處了幾個月，了解他們的生活和習俗。努巴族男人善於格鬥，手上帶著沉重的手環，這幅作品是格鬥勝利後，族人將戰士扛在肩上凱旋而歸，這幅照片被全世界的媒體引用。 不幸的是，羅傑的照片反而給它們帶來了不幸，曾幫納粹拍過紀錄片的導演李芬斯塔爾找出這部落，拍攝了一系列照片。當時蘇丹南部正在實行種族滅絕政策，清除少數努巴人，要求穿短褲、胸罩。最後，努巴文化習俗完全被摧毀 羅傑在1947年與其他知名攝影師一同成立馬格蘭攝影社後，將戰時經過非洲所拍攝原始部落的照片整理，特別是非洲的遊牧民族和馬賽人，一直到70歲時，都保持著對非洲的高度熱愛，他曾在牙買加定居，並多次旅遊拜訪撒哈拉沙漠中的圖瓦雷克族、緬甸的納卡人。羅傑忠實的紀錄和報導了相當多原始部落的慶典、習俗，以及他們被現代社會影響的變化。1985年，他獲得在莫斯科舉辦的世界和平紀實攝影一等獎。1995年他以高齡87歲過世於英國肯特郡家中，留下妻子Jinx Rodger與三名孩子。
- 書名之為「失焦」，指的是卡帕最經典的那幾張諾曼第登陸照片，畫面一概都失焦模糊。但是完美的照片未必偉大，偉大的照片不必完美。它最大的遺憾完全不在畫面本身，而是卡帕賣命跟隨軍隊搶灘諾曼第所拍攝到的106張照片，因為報社工作人員的暗房失誤，只有八張搶救了回來。這八張畫面受損的照片還把責任都算到了卡帕頭上，它們下方的圖說文字寫著──「卡帕的手嚴重顫抖著」。
- 「要當上出色的攝影師，光有才華是不夠的，你還得是個匈牙利人。」沒有人能確切解釋箇中原因，但有一說指二十世紀的匈牙利人受盡磨 難，不少人被迫移民國外過着顛沛流離的生活，同時由於匈牙利語不同於絕大部分鄰近地區的語言，屬烏拉爾語 系，這對匈牙利人融入異國生活是一重額外的困難，這些沒有語言的人於是轉向攝影。
- 由於史達林與德國簽訂友好條約，西班牙共和國政府決定解散國際粽對。巴塞隆納附近的蒙特布蘭
- 一名與德國占領軍生下孩子的女子，在法國光復後，被剃光頭並強迫遊街示眾。
- 拍攝出這張照片，開啟了他從繪畫轉戰攝影的旅程。
- 「喬治六世加冕」，暗示主角的主體身分，但畫面中完全不見喬治六世的身影，反倒是畫面上方的看臺佈滿了群聚的人潮，這些人的身分不得而知，而下方有一名酣睡的男子捲身而躺，靜靜的在看台下作著春秋大夢，彷彿置身事外，ㄧ切事不干己般，與上方情緒高漲的群眾們行成強烈的對照，明顯被切割成上下兩部分的畫面，有著對比性的隱喻，暗示著布列松理想中沒有皇室、人民獨大的共產思想。
- 而作品〈耶海斯．法國〉背景則是法國南端的小城耶海斯(Hyères)，布列松以俯拍的方式捕捉騎自行車者快速行經而過的身影。兩張作品的主角並非人物，而是人物的動作本身，在全然靜止且清晰的背景中，晃動的模糊身影顯得特別醒目，搖晃的動作主體使得畫面顯得動感活潑。而瞬間的動作支配了畫面的重心成為焦點，與安靜沉穩的背景行成了強烈對比，賦予畫面強烈的衝突感，造成閱讀上的樂趣。雖然是紀實式的街頭快拍，但布列松的作品藉著不安定的搖晃動作與靜謐沉默的背景之間，透露出神秘、抽象與敘事意味的超現實主義氛圍。 作品〈布魯塞爾〉中，兩個男人站在布幔後面，偷窺著裡面正在舉行的網球賽，後者看得聚精會神渾然忘我，前者則保持警覺伺機觀察，兩人瞬間的表情對比被布列松捕捉下來，卻似乎都未察覺照相機的存在，這樣的對照充滿了趣味性與敘事性，
- 2. ITALY. 1948. Naples. Some of the young Napolitans placed in a reformatory in the Albergo dei Poveri.
- 義大利羅馬，有為數非常眾多的因為戰爭失去親人、或是受傷需要照顧的兒童們。 ITALY. Rome. Villa Savoia. 1948. This home for crippled children is one of many such institutions in Italy to take care of the large numbers of maimed children. Organized formerly by King UMBERTO, this home still receives money from the late Royal family and is run by Catholic nuns. It has nearly 100 inmates, maimed by war, accidents, playing with war surplus ammunition etc. The blind learn to read braille and the others are taught how best to make use of the limbs they have.
- 1942年1月，羅傑報導了飛虎隊（隸屬於美國義勇軍組織America Volunteer Group；AVG）在緬甸協助當地抗日的經過，他在仰光戰區目擊了空戰、也忠實的用鏡頭報導出飛虎對的勇氣和信念，1942年3月30日美國的生活雜誌一口氣刊登了近30張羅傑的攝影照片，隨後緬甸仰光淪陷，羅傑來不及逃出，後來是用徒步的方式從印度邊界逃出。 1942年8月10日，羅傑成為生活雜誌的全時攝影師，雜誌社並封他為該年度旅行距離最長（75000英哩）的戰地攝影記者。二次大戰期間，羅傑隨著盟軍通過北非、西西里島、義大利，並報導了知名的諾曼地登陸，巴黎與布魯塞爾的解放，他隨著英軍一直到德國正式投降，並也是第一個進到伯根-貝爾森集中營，二戰期間德國境內唯一一所被盟軍解放的集中營。也是安妮·法蘭克去世的地方）拍攝的攝影記者，二次大戰之後，羅傑加入了反戰運動，誓言不想再報導任何的戰爭紀實。
- 傳說中的努巴部落，報導成了他人生中最難忘的照片。從沒見過白種人，羅傑與他們相處了幾個月，了解他們的生活和習俗。努巴族男人善於格鬥，手上帶著沉重的手環，這幅作品是格鬥勝利後，族人將戰士扛在肩上凱旋而歸，這幅照片被全世界的媒體引用。 不幸的是，羅傑的照片反而給它們帶來了不幸，曾幫納粹拍過紀錄片的導演李芬斯塔爾找出這部落，拍攝了一系列照片。當時蘇丹南部正在實行種族滅絕政策，清除少數努巴人，要求穿短褲、胸罩。最後，努巴文化習俗完全被摧毀 羅傑在1947年與其他知名攝影師一同成立馬格蘭攝影社後，將戰時經過非洲所拍攝原始部落的照片整理，特別是非洲的遊牧民族和馬賽人，一直到70歲時，都保持著對非洲的高度熱愛，他曾在牙買加定居，並多次旅遊拜訪撒哈拉沙漠中的圖瓦雷克族、緬甸的納卡人。羅傑忠實的紀錄和報導了相當多原始部落的慶典、習俗，以及他們被現代社會影響的變化。1985年，他獲得在莫斯科舉辦的世界和平紀實攝影一等獎。1995年他以高齡87歲過世於英國肯特郡家中，留下妻子Jinx Rodger與三名孩子。
- 切‧格瓦拉。阿根廷政治家，1961至1965年間擔任古巴工業部長，在辦公室接受獨家採訪。在哈瓦那工業部 在這之後的兩年，格瓦拉於1965年離開古巴，依序前往剛果-金夏沙及玻利維亞進行革命，前者失敗，而格瓦拉到了玻利維亞後，被當地由美國中央情報局協助的軍隊逮捕，並遭處決
- 一名被美軍直升機火力擊斃的小女孩屍體被置放在貨車車斗準備運走，車旁邊是他傷心欲絕的哥哥。紐約時報登出這張照片時，含糊地說並沒有證據證明小女孩死於美軍的火力。葛列夫斯-越南
- 越南的小村中，美軍在執行例行的「搜索-殲滅」任務，找到躲藏村中的越共並消滅後，美軍把婦女小孩都集中起來，並把所有可以躲藏的碉堡稀樹破壞。最後小隊撤離，用無線電呼叫火砲轟這這些手無寸鐵的居民。 越南廣義，1967
- 美國年輕女子珍‧羅絲‧卡士蜜 五角大廈前的反越戰示威遊行，面對住房的國民兵，這場遊行讓美國民意轉向反對越戰。馬克‧呂布, 攝於華盛頓特區
- 六月，學生群聚天安門廣場，天安門廣場開始被隔離。 斯圖爾特‧富蘭克林在北京可以俯瞰廣場的旅館拍到了這張照片，這個年輕人從旅館的馬上跳出來，站在坦克正前方，對駕駛兵說話，然後爬上坦克車頂端。他的一些朋友從路邊跳出來把他拉下帶走，於是他就消失在人群哩，坦克車也才離開。這一切在幾分鐘內結束，沒想到會是一張重要的照片。 他將膠捲塞進一小捆茶葉中，交給要飛回巴黎的電視台團隊中的一位女性。大家都認為這是對抗中國極權政府的暴力示威，事實上這是他見過的，最和平的示威活動。
- “我不能忍受那些混帐展览会，尽在博物馆的墙上挂着干干净净的 小框子，使得那些影像看起来只是艺术的零碎片断，我要自己的作品成 为生活的片断。” 这句话最能反．映史密斯的创作观了。尤其当他和日裔美籍的太太 结婚之后，在日本度蜜月时，就将他的创作使命全部投入本世纪最大的 公害案子——水银中毒事件里，而得到实实在在的应证。 水娱（Ｍｉｎｏｍａｔａ）是个小渔村，当地渔民因为饮用了一家工厂的废 水而得了重病——终生瘫痪，且会遗传给下一代。水银中毒这个病历 现在都以“水娱症”统称了。 史密斯在水候租了一个房间，前后两次一共住了四年半。他和村 民吃同样的食物、过同样的日子，成为他们的邻居、朋友而不是一位新 闻记者。 为了拍摄这个专题，史密斯被工厂派来的打手差一点打死，并且在 医院躺了好几个月，然而他就是不屈不挠，终于在一九七二年将成果公 布在（生活》杂志上，引起了全世界对公害的重视，史密斯就这样成为日 本的民间英雄。 在《生活》杂志之前，木俊的一些照片就在日本发表过很多次，之后 又曾以单行本出书。这本书有三分之一以上是他的太太爱莲·史密斯 （Ａｉｌｅｅｎ Ｓｍｉｔｈ）所拍的，很可惜在史密斯的盛名之下，爱莲往往被忽略 了，不过其中最著名的《智子与母亲》这张照片，在一些摄影选集上会同 时打上两人名字，是张共同创作品。这也算是对史密斯太太薄尽心力 的肯定吧！关于这张名作，史密斯这么回忆拍摄的经过： “由了解人物而循序渐进，我们经常在那对夫妻去示威抗议时，帮 忙照顾他们的小孩。他们的家离我住处约莫有十分钟步程，每次路过， 我们一定可以看到有人在照顾智子，而我也一定会看到那位母亲所付 出的不平见爱，她总是那么愉悦，我观察越多，越觉得其中涵盖了勇 气最美好的层面。水设村民就是以这种勇气，和那家工厂与政府作战 的。人们现在则称这为浪漫主义，然而我感兴趣的就是这种勇气，而这 种勇气也是浪漫的。我要想办法来像征水设最好而且最坚实的特质。 有一天，我对我太太爱莲说：‘我们设法来拍那张照片吧！’我想象 的画面里，母亲正楼看孩子，盈盈的爱意洋溢智子裸身，好让人看见她 身体受害情形的照片，我也要显示她照拂孩子的样子，那位母亲说： ‘好，我正要为智子洗澡，也许对你会很方便。’她像一般日本人那样， 先搂着孩子在池外洗，然后再把她放进池里。眼见这个画面构成了我 想说的东西，是这样地感人，我觉得泪眼模糊，简直难以按下快门，然而 我毕竟拍了。那是一张绝顶浪漫的照片，我自问：什么是你个人一向最 信守的哲理？是人性。我要坚持自己这个意兄，并传给没有意允的 水俟专集出版之后，史密斯因早年拍摄模拟战争场面，被炮弹炸伤 （动了三十二次手术才取出一百多块碎片）的伤加上在水设被打的新疮 （眼睛还差一点睛掉），一下子复发而把整个身体拖垮，而沉寂多年在乡 下疗伤。当他觉得健康情况逐渐好转，并答应了当时正筹备复刊的观 察杂志（Ｌｏｏｋ）拍摄专题时，就与世长辞了。他瞑目的那一刻一定耿耿 于怀！为什么老天不让他再摸一下相机！
- 溫納‧別斯切夫，設於祕魯的烏魯邦加印加聖谷流域。 拍完這張照片沒多久，在他們在山區行車時不慎翻落一千五百英尺下的深谷裡，三人全部當場死亡。
- 踩到地雷被炸死 開車前往敵陣被機槍亂槍掃射 波斯灣戰爭時遍地燃燒的油田讓天空漆黑，汽車開過積油的地而引燃燒死 在旅館中被搶(還好他早把底片、護照、錢都放進廚房的通風管線中，用垃圾桶掩蔽 遭伏擊，拖著同伴拋棄背上的相機匍匐前進了將近一公里才脫離機槍掃射的險境 一夥記者六個人在拍照，突然被機槍掃射，三人中彈 拍攝途中被捕、被送到前線農莊折磨，蒙眼圍巾罩頭，拳打腳踢避免傷痕，折磨三天 車臣遭遇轟炸，周圍的一切成了磚頭的灰燼和塵煙的橘紅色，甚至看不清自己的雙手，如同但丁的《地獄篇》 當場被轟炸炸死的女記者 盧安達胡圖族人被政府屠殺
- 伊芙‧阿諾德。跟拍電影《亂點鴛鴦譜》的拍攝， 瑪麗蓮夢露‧右邊是克拉克蓋博‧後方戴眼鏡為約翰‧休斯頓，當時瑪麗蓮夢露的老公。 這部片：克拉克蓋博是女孩的愛人‧克利夫特是精神上的伴侶‧伊萊‧華萊士是他的朋友。 是夢露與克拉克蓋博最後一部、也是拍得最好的一部。不僅螢幕盎精彩‧幕後也一樣精采， 拍攝這部後婚姻破裂、經常性的精神衰弱、克拉克蓋博開拍後不久心臟病發去世。
- 伊芙‧阿諾德：幫夢露拍過幾次後，請他去華爾道夫飯店拍攝他想拍的主題，到了之後發現他穿著半透明的黑色睡衣，拿著一把梳頭髮的梳子。 說一會兒有位女士要來採訪他，請他在一旁陪他。女記者來後夢露說：「你不介意我邊說邊梳理毛髮吧？」女記者回答「不，當然不介意」，然後低下頭在筆記本上寫了什麼，當他抬起頭時，夢露坐在那哩，正用梳子梳理她的陰毛」
- 1. 馬格南的精神、創辦人的胸襟與壯舉、菁英的彼此自我期許、與馬格南為各位攝影師提供的服務 2. 批評馬格南攝影師在拍商業攝影的人，往往是不知道怎麼拍商業攝影。在馬格南可以做任何你想做的事，只要你做的事證盪就行，你可以當作技術、也可以當作藝術。若把商業攝影看成道德罪惡，是誇大了事實。 3. 設立最基本的攝影師義務門檻，讓維護及推廣的後勤行政單位有更充分的資源 4. 「有人指責它們是在利用他人的苦難賺錢」，甚至被挖苦說「薩爾加多從拍攝巴西金礦工人的照片中賺到的錢，比幾千名礦工一輩子加起來賺的錢要多」但薩爾加多並不認為自己有什麼錯：「我並不認為拍攝這些照片應該受到良心的譴責。我拍那些受飢荒的人、窮苦的人、第三世界的人們，但我對它們的苦境完全沒有責任，他們的貧窮不是我造成的，我沒有剝削他們，我認為攝影必須面對這些問題，已激起社會的關注和討論，讓人們意識到富有的國家正在瓜分全世界」
- 4. 「有人指責它們是在利用他人的苦難賺錢」，甚至被挖苦說「薩爾加多從拍攝巴西金礦工人的照片中賺到的錢，比幾千名礦工一輩子加起來賺的錢要多」但薩爾加多並不認為自己有什麼錯：「我並不認為拍攝這些照片應該受到良心的譴責。我拍那些受飢荒的人、窮苦的人、第三世界的人們，但我對它們的苦境完全沒有責任，他們的貧窮不是我造成的，我沒有剝削他們，我認為攝影必須面對這些問題，已激起社會的關注和討論，讓人們意識到富有的國家正在瓜分全世界 https://www.youtube.com/watch?v=1hYs6m07dY8 薩爾加多的凝視
- 物理上的 Close enough︰ 很多人拍攝的最大問題就是「貪心」，企圖在一張照片內，把所看到的想到的全部都拍攝下來，結果照片反而東不成西不就，走近一點，更加接近而專注於拍攝主體，你會拍到更好作品。 2) 官能上的 Close enough︰ 可能與 Robert Capa 的戰爭攝影經驗有關，只有接近主體，照片才能夠反映出真實的感覺，因為子彈是打在身上，是真實的、最貼身的接觸，遙遠地旁觀，根本就毫無感染力。 3) 情感上的 Close enough︰ 如果你沒有真實了解對象的感受、處境、需要，你就無法拍出真正有靈魂的作品，這個情況在人文紀實類攝影中很常見。為了拍出好的作品，攝影師往往深入群眾當中，一同吃喝一同生活，作品才會永垂不朽。 孔夫子在《论语》里面有一句话，叫做“未知生焉知死”，当然这是否能够代表孔子的生死观我们不敢妄下断言，但至少它代表了一种典型的生死态度。生的事情你都还没弄明白呢，死你管它干什么？ 馬格南接納下一位攝影師所帶來的意涵
- 马丁·帕尔（Martin Parr），这位马格南图片社的英国摄影师用摄影干着英国人最常干的事——讽刺，他最擅长的，是用强烈的色彩将全球化、中产生活、消费主义、古怪商品包装成一场场闹剧。 马丁·帕尔（Martin Parr）： “我不太爱读书，因为我更喜欢从电影、艺术和摄影中汲取灵感。但有本书让我废寝忘食，短短几天就把它从头到尾看了一遍——这本书就是凯特·福克斯（Kate Fox）的《英国人的言行潜规则》（Watching the English: The Hidden Rules of English Behaviour）。书中的内容和我自己对英国同胞长时间的观察不谋而合，再加上犀利、风趣的散文形式，让我笑得前仰后合。