Бернини (Bernini)

1. ( 7 декабря1598, Неаполь — 28 ноября 1680, Рим)

2. «Я победил мрамор
и сделал его гибким,
как воск, и этим
самым смог до
известной степени
объединить
скульптуру с
живописью»
Лоренцо Бернини

3. Великий итальянский архитектор и скульптор,
крупнейший представитель римского и всего
итальянского барокко, ученик своего отца Пьетро
Бернини. Его творчество может служить эталоном
эстетики барокко: для него характерны
«повышенная эмоциональность, театральность,
активное противоборство пространства и массы,
сочетание религиозной аффектации с
подчёркнутой чувственностью»

4. Бернини был выдающимся мастером и обладал поистине
разносторонними талантами. Он был скульптором, архитектором,
живописцем, театральным декоратором, автором пьес и их
постановщиком, знаменитым острословом и карикатуристом.
Для современников он был гением, « Микеланджело нового
века». Мастер был обласкан монархами и князьями церкви и вел
жизнь владетельного князя искусства - жизнь, наполненную в то же
время неутомимым трудом. Его биограф и современник Ф.
Бальдинуччи писал, что Бернини отдавал работе над мрамором
очень много времени, трудясь без перерыва. А когда его пытались
оторвать от скульптур, он говорил: «Оставьте меня, я влюблен». В
пылу увлеченности работой он мог свалиться с лесов, поэтому
приходилось держать рядом с ним специального человека.
Творчество Бернини, поражавшее его современников
грандиозностью замыслов и смелостью их осуществления, оказало
большое влияние на всё европейское искусство 17-18 вв.

5. Крупнейшая архитектурная работа Бернини — окончание многолетнего
строительства собора святого Петра в Риме и оформление площади перед ним
(1656—1667). Сооруженные по проекту Бернини два могучих крыла
монументальной колоннады замкнули обширное пространство площади.
Расходясь от главного, западного фасада собора, колоннады образуют сначала
форму трапеции, а затем переходят в громадный овал, подчеркивающий особую
подвижность композиции, призванной организовывать движение массовых
процессий. 284 колонны и 80 столбов высотой по 19 м составляют эту
четырехрядную крытую колоннаду, 96 больших статуй венчают ее аттик. По
мере движения по площади и изменения точки зрения кажется, что колонны то
сдвигаются теснее, то раздвигаются, и архитектурный ансамбль будто
разворачивается перед зрителем. Мастерски включены в оформление площади
декоративные элементы: зыбкие струи воды двух фонтанов и стройный
египетский обелиск между ними, которые акцентируют середину площади.
По выражению самого Бернини, площадь, «подобно распростертым объятиям»,
захватывает зрителя, направляя его движение к фасаду собора (архитектор
Карло Мадерна), украшенного грандиозными приставными коринфскими
колоннами, которые возвышаются и господствуют над всем этим
торжественным барочным ансамблем.

8. — грандиозная площадь в виде двух
симметричных полукружий, разбитая
перед базиликой св. Петра в Риме по
проекту Бернини в 1656-67 годах.
Площадь обрамляют
спроектированные Бернини
полукруглые колоннады тосканского
ордера. Посередине — египетский
обелиск, привезённый в Рим
императором Калигулой. Это
единственный обелиск в городе,
который простоял в неизменном виде
вплоть до Возрождения. Средневековые
римляне полагали, что в металлическом
шаре на вершине обелиска хранится
прах Юлия Цезаря. От обелиска по
брусчатке расходятся лучи из
травертина, устроенные так, чтобы
обелиск выполнял роль гномона.

9.  католический собор,
являющийся наиболее
крупным сооружением
Ватикана и до последнего
времени считавшийся
самой большой
христианской церковью в
мире
Общая высота собора
составляет 136м.

10.  Киворий,
называемый
Балдахин Святого
Петра, 1624-1633 гг

13. Этот фонтан расположен
на площади Барберини,
недалеко от палаццо
Барберини.
Фонтан Тритона

14. Фонтан Баркачча
Фонтан пчел

15. Фонтан Четырёх рек -
один из самых
знаменитых фонтанов
Рима. Находится на
пьяцца Навона.
Сооружён в 1648—1651 гг.
по проекту Бернини.

16. Фонтан Четырёх рек - один из самых знаменитых фонтанов Рима.
Находится на пьяцца Навона. Сооружён в 1648—1651 гг. по проекту
Бернини.

17.  Скульптурам Лоренцо Бернини присущи текучая
стремительность движения, сочетание религиозной аффектации
с экзальтированной чувственностью
Бюст Констанция Буонарелли (1634) папы Григория XV, 1621

18. — алтарная группа в капелле Корнаро в римской церкви Санта-Мария-делла-
Витториа, созданная в 1645—1652 г.(композиция , где парящие на облаке фигуры
святой и ангела сияют нестерпимой белизной среди колонн цветного мрамора, на
фоне бронзового фронтона, серого туфа и позолоченных лучей, испускающих
мистический свет, отражая лучи солнца из невидимого зрителю окна ).

19. Вакханалия
1617, Метрополитен-
музей, Нью-Йорк Нептун и Тритон, 1620
Музей Виктории и Альберта, Лондон

20. Истина
1650, Галерея Боргезе, Рим Добродетель .1634

22. У великой богини плодородия Деметры подрастала юная дочь Персефона.
Однажды вместе с подругами, океанидами, девушка беззаботно резвилась в
цветущей Нисейской долине. Подобно легкокрылой бабочке перебегала она от
цветка к цветку, любуясь пышными розами и душистыми фиалками, срывая
белоснежные лилии и красные гиацинты. Беспечно резвилась, не ведая, что
скоро не увидит солнца и этих прекрасных цветов, а отправится в Царство теней.
Так решил ее отец, великий сын Крона, громовержец Зевс, пообещав в жены
своему брату Аиду, властителю Подземного царства мертвых. (…)
Вдруг Персефона почувствовала пьянящий аромат, оглянулась и увидела
цветок необыкновенной красоты. Как завороженная она подошла ближе, а когда
наклонилась, чтобы лучше рассмотреть, земля на мгновение разверзлась, в
золотой колеснице появился владыка царства теней Аид, схватил юную
Персефону и тут же скрылся. Только вскрикнуть успела Персефона. Крик ужаса
донесся и до морских пучин, и до светлого Олимпа, но никто не видел, куда
исчезла Персефона, видел только бог Солнца Гелиос. (...) Глубокая скорбь
овладела сердцем Деметры, девять дней блуждала она по земле, проливая
горькие слезы, на десятый день пришла к Гелиосу, который и рассказал ей всю
правду. Разгневанная, но бессильная перед великим Зевсом, проливая горькие
слезы, она приняла вид простой смертной и покинула Олимп. В одночасье все
цветы завяли, листья на деревьях пожелтели и облетели, трава пожухла, не было
плодов в садах, засохли зеленые виноградники, не зрели тяжелые сочные грозди,
прежде плодородные нивы опустели. Мольба и стоны голодных возносились к
небу, но не внимала им Деметра. Великий Зевс посылал за ней, но Деметра была
непреклонна: без дочери она не вернется на Олимп.

23. (…) Аиду пришлось подчиниться, но прежде он заставил девушку
проглотить зернышко граната, символ брака. С тех пор две трети года
Персефона живет на Земле с матерью, а остальное время – в
подземном царстве Аида. Когда дочь уходит, Деметра погружается в
печаль, с деревьев облетает листва, нивы пустеют и природа
замирает… до весны, до возвращения.
В колоссальном наследии Бернини, кроме архитектурных и
скульптурных шедевров, остались живописные и
графические работы. Он был постановщиком театральных
феерий, автором комедий, декоратором и конструктором,
впервые, в частности, изобретшим замечательную машину
«восход солнца». Слух о ней дошел до французского короля
Людовика XIII, попросившего у автора модель, и тот послал
ее с примечанием: «Будет работать, когда я вам пошлю мои
руки и голову».

24. Выполнила: Малаева Газиза
Группа: Реж 11-1
Источник:http://www.liveinternet.ru/users/nelaplak
2009/post251353666/
http://worldartdalia.blogspot.com/2012/04/blog-post_
6481.html