1. chapter 4 演员
人生就是一个大舞台—表演本质论
演员是否重要—从舞台剧到电影
表演理论与演员的训练
演员的类型
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有关电影 ■ 电影语言 ■ 导演 ■ 演员 ■ 影评写作 ■ 中国电影 ■ 电影产业
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“因为我们成了一台戏，给世人和天使观看” 21:12
《新约·哥林多前书》4:9
“因为我们成了一台戏，给世人和天使观看” 《新约·哥林多前书》4:9
actor
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Angelina Jolie 1975 Natalie Portman 1981
Kate Winslet1975
Brad Pitt 1963
□世界大舞台，世人皆俳优
□符号互动论中的表演论 Leonardo DiCaprio1974
□人物/演员/角色
1 人生就是一个大舞台—表演本质论
Matt Damon 1970
George Clooney 1961
all world is a stage
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1-1 世界大舞台，世人皆俳优
□ 柏拉图曾有“人生之悲喜剧”之说
□“因为我们成了一台戏，给世人和天使观看”
《新约∙哥林多前书》4:9
□ 奥古斯丁说，人生不过是一出喜剧，其间一个诱惑
接着一个诱惑
□ 与奥古斯丁同时的异教诗人帕拉达斯（Pa llad as）
更有“人生如戏台、如游戏”之说，他劝世人要么逢
场作戏，要么就忍受种种痛苦
□法国16世纪大诗人龙萨也有“世界一舞台，世人皆俳
优”的名句（Lemonde est un théatre，et les All world is a stage
Shakespeare(1564-1616)
hommes acteurs）
all world is a stage
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1-2 符号互动论中的表演论
□米德的符号互动论（symbolic interactionism）
□自我概念（self concept）在心理学上被称为“被类化的
他者”（generalized other），即你站在别人的角度对
自己的感知。
□完整自我的实现包含三个阶段：①玩耍（play），非组
织化的模仿，包括扮演不同的角色；②游戏（game）
，在了解角色间关系的基础上扮演不同角色。③扮演
被类化的他者
□戈夫曼的拟剧论（dramaturgical）视角：“自我也是一
种戏剧化的效果，他是从所展现的场景中发散出来的
；同时，自我的形成也是一个人物塑造的过程。问题
的关键在于这一戏剧化的过程能否得到听者的肯定”
。
all world is a stage
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1-3 人物/演员/角色
□ 人物（figure）现实生活中的人物
□ 角色（role, character, characterization）艺术作品
中具有主体地位的艺术形象，是对现实生活主体
（主要是人）的艺术化的表现。
□ 演员（actor or actress）电影演员是影片中人物形
象的直接体现者，通过表演将人的艺术形象从文
字（剧作）转化到银幕上，把文字的描写转化为
活生生的直观形象。
all world is a stage Tom Hanks 1956-
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完美女性不存在，演
员只不过因为角色而
被理想化了。
完美女性不存在，演员只不过因为角色而被理想化了。
Meryl Streep（梅丽尔·斯特里普1949.6.22）
美国女演员。迄今为止获得过17项奥斯卡提
名，为史上最多。分别获得第52届（1979年
度）奥斯卡最佳女配角奖与第55届（1982年
度）奥斯卡最佳女主角奖以及第84届（2012
年度）奥斯卡最佳女主角奖
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Meryl Streep1949-
Dustin Hoffman1937-
赵丹1915-1980
Vivien Leigh
1913-1967
□舞台剧中的演员
□电影中的演员
周璇1918-1957
□电影表演技巧和舞台剧表演技巧的区别
2 演员是否重要—从舞台剧到电影
Clark Gable1901-1960
is actor important？
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2-1 舞台剧中的演员
□舞台表演（theatre performance）是指由演
员来扮演角色通过舞台行动过程与声音、
语言和形体的造型技巧创造出舞台人物形 Juliette Binoche1964
象的艺术。
□表演在舞台演出中占有中心的地位。各种
Laurence Olivier 1907-1989
艺术成分都是为表演的需要而存在，为演
员的角色创造而服务的。
田中绢代1910-1977
□戏剧表演的主要特征
①演员要“化身成角色”
②舞台表演的创作总是在舞台的时空中进
行的，表演的创作与观众的欣赏同步进行 Al Pacino 1940-
③夸张的手势、化妆和朗诵式的念词，在
舞台上都是主要的和有力的东西
Alain Delon1935
三船敏郎1920-1977 Bjork
is actor important？
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2-2 电影中的演员 演员并不是最重要的
□ 演员在电影中并不是至关重要的；他只 Key Word 电影表演 film acting
不过是同其他一些技术人员一起，把 演员来扮演角色通过电影摄制过
自己的才能用于摄制若干镜头。电影 程与声音、语言和形体的造型技
的手段是这些镜头，而不是演员的表 巧创造出银幕人物形象的艺术
演。
□ 电影演员不仅是在导演的直接指导和监
督下进行表演的；而且他的表演效果
还可能由他的合作者加以改变。 Marilyn Monroe1926-1962
□ 电影表演的主要特征
Joan Fontaine1917-
吉永小百合1945-
Denzel Washington
Tim Robbins
Clint Eastwood
Robin Williams
is actor important？
Keanu Reeves
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2-2 电影中的演员 电影表演的主要特征
□ 表演过程是在摄影棚或实景中，间接
地在代表观众眼睛的摄影机镜头前
□ 根据电影镜头的非连续性和不按时序 Ingred Bergman 1915-1982
拍摄等特殊要求进行
□ 电影演员的表演是通过银幕上的放映
间接地与观众交流，演员在摄影机
前的表演并不是观众感受到的最后
形象 Elizabeth Taylor 1932-
□ 生产条件对电影演员的要求
Julia Roberts Marlon Brando 1924-2004
Mariluyn Monroe 1926-1962
Sophia Loren 1934-
Robert de Niro 1943-
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2-2 电影中的演员 生产条件对于电影演员的要求
■在摄影棚拍摄（英国，1947）
1’05’’
2’46’’
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2-3 电影表演和舞台剧表演的区别
□ 蒙太奇效应与表演动机
□ 舞台演员的表演往往需要夸张，在电影
中，由于摄影机能将最小的细节放大， George Scott1927-1999
所以它要求的是抑制和含蓄
□ 舞台演员的主要表现工具是他的声音， Mel Gibson1956-
而他的动作几乎是一种陪衬；可是在电
影中，演员的形体动作可能比任何台词
都更有意义 John Wayne1907-1979
Sylvester Stallone1946-
高仓健1931-
John Travolta1954-
is actor important？
Marlon Blando
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2-3 电影表演和舞台剧表演的区别
蒙太奇效应与表演动机
■《党同伐异》中梅•马希的两个特写镜头
is actor important？
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2-3 电影表演和舞台剧表演的区别
抑制而含蓄的电影表演
■《葛丽泰•嘉宝在《克丽斯汀女皇》中
is actor important？
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□斯坦尼斯拉夫斯基体系与“体验派”
□布莱希特的“间离效果”论
□莱因哈特的表现主义风格论
3 表演理论与演员的训练
principles of acting
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3-1 斯坦尼斯拉夫斯基与体验派
□ 体验派（Experimentalism）一般指表演艺术创
造过程中强调感情重于理智的一种表演理论和
方法
□ 斯坦尼斯拉夫斯基（1863‐1938）前苏联著名表
演艺术家和戏剧理论家，代表著作：《演员的
自我修养》An Actor Prepares Constantin Stanislavski 1863-1938
□ 演员创作的6个主要过程——
意志－探索－体验－体现－汇流－影响
□ 天性在表演艺术中的作用
□ 采用这种方法进行创作的演员被称为方法演员
（method actor）
principles of acting
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3-1 斯坦尼斯拉夫斯基与体验派
“天性”在表演艺术中的作用
“在舞台上，不可能用一套千篇
只有当演员了解并感觉到，他的内部和外部生活是循着 一律的刻板公式、舞台脸谱和角
色类型来表现先进的苏维埃式的
人的天性的全部规律，在舞台上，在周围条件之下自然而 人物。在舞台，要在角色的生活
然地正常进行着的时候，下意识的深邃的隐秘角落才会谨 环境中和角色完全一样地、合乎
逻辑地、有顺序地、像人那样地
慎地显露出来，从中流露出我们并不是随时都能理解得到 去思想、希望、企求和动作。”
的情感。这种情感在短时间内，或者在较长的时间内控制 《演员的自我修养》
着我们，把我们带到某种内心力量指示它去的地方。我们
18’08’’
不晓得这种力量是什么，也不知道怎样去研究它，就用我
们演员的行话干脆把它叫作“天性”。（斯坦尼斯拉夫斯
基《演员的自我修养》）
《喜剧之王》李力持、周星驰1999
principles of acting
斯坦尼斯拉夫斯基与梅兰芳
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3-3 布莱希特与“间离效果”论
□布莱希特 Bertolt Brecht 1898‐1956
德国戏剧家、诗人。主要表演理论著作：
《戏剧小工具篇》、《表演艺术新技巧》
□布莱希特重视戏剧的教育作用，多年探索“宣传、鼓 Bertolt Brecht 1898-1956
动和艺术”相结合的问题。
□“间离效果” 的演出方法，强调创作过程中的理性因
素，以破除舞台上的“生活幻觉”，使观众冷静地分
2’21’’
析、判断
□采用这种方法进行创作的演员被称为 2’06’’
技巧演员（technique actor）
“ 把观众变成观察家 / 唤起他的行动意识 / 促使
观众做出抉择 / 向观众传授人生知识 / 把感受变
为认识 / 表现人必须怎样 / 存在决定思想……”
（布莱希特《马哈哥尼城的兴衰》 Johnny Depp 1963
principles of acting Meg Ryan 1961
Judy Law 1972
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3-4 莱因哈特与表现主义风格论
□莱因哈特Max Reinhardt 1873‐1943 德国戏
剧家，他一生的成就可以用“戏剧属于
戏剧”这样的口号来概括。
□在莱因哈特精心组成的实验剧院里，戏剧
家的剧本已不再是首要的材料。他对待
手下的演员几乎像木偶似的，控制他们 Max Reinhardt 1873-1943
的每个动作和姿势，以及语调中的最细
微变化。
□《导演札记》详细地记述了他对戏剧手段
的巧妙运用
Nicolas Cage1964
与传统的戏剧演员相比，表现主义演员在电影美学层次上承担着
Sophie Marceau 1967
迥然不同的功用。在这里，演员身体作为一个舞台演出里的形体元素，
而同其他如布景、道具、空间联系等元素相结合或对立。表现主义电影
的导演强化了这一意识，他们极力捕捉一些单个的细节，不仅仅是为了
叙述故事，更主要地是为了展现隐藏在故事背后的意义和感受。 Jodie Foster1962
principles of acting
[美] 麦克·希伯曼：《演员的媒体：舞台和银幕》
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Robert Tylor 1911-1969
Greta Garbo1905-1990
Audery Herburn1925-1993
□演员：职业与非职业 Gregory Peck1916-2003
□演员：表演自己or创造角色
Key Word 表演辩证法 Performance Dialectics
演员的工作是诠释角色，这个工作的精髓在于综合两个
4 演员的类型
极端：演员个人真正的特质与角色虚构的本质。没有一
个演员能完全将自己隐入角色，也没有一个演员是单纯
地表演自己，表演是一种辩证的艺术，一场表演便是有
the type of actor
组织地联结幻象与真实。
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4-1 演员：职业与非职业
□ 职业演员（professional actor）经过了严格的专业
训练，或者有着多年表演实践并且以表演为谋生
手段的演员
□ 非职业演员（non‐professional actor） 电影的纪实
性和蒙太奇手段使它有可能起用非职业演员
□ 群众演员（extra） 摄制组临时约请担任影片中群
众角色的专职的或业余的演员
奥利维拉是巴西里约热内卢机
场的一名擦鞋儿童，被导演
Salles看上，从一千五百名人
选中脱颖而出，成为《中央车
在《一个都不能少》（1998，张艺谋）中，来自河北张 站》（1998）的小男主角。
家口一个小村庄的魏敏芝一夜成名。2004年中学毕业后
报考北京电影学院导演专业失败。后被西安外国语大学
西影影视学院编导系录取。2006年赴美国夏威夷杨百翰
大学编导专业深造。2007年被美国一家影视公司老板邀
the type of actor
请，独立执导和主演了一部叫《母亲的心愿》的电影。
该电影全部由非职业演员出演，魏敏芝说这样才能够表
现出生活的原生态
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4-2 演员：表演自己or创造角色
5’50’’
□本色演员以自身的素质和魅力去塑造与自己相近
的角色，演戏痕迹较小，显得自然、亲切，更加
符合电影逼真性的要求
□性格演员需要塑造远离演员自身的各种人物的性
格和形象 Tom Cruise1962
□表演风格化与电影明星（film star）即使一个明星
具有真正的演技能力，他也很少能获得表现他的
才能的机会，因为作为一个明星，他就不得不在
一部又一部影片中表现出同样的性格
4’
Nicole Kidman1967
the type of actor Bruce Willis1955
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film index of chapter 4
片名 导演 国别 年代 长度 所在章节
生产条件对于
1 《活着》 张艺谋 中国 1994 3’51’’ 电影演员的要
求
斯坦尼斯拉夫
2 《喜剧之王》 李力持、周星驰 中国香港 1999 18’08’’
斯基与体验派
布莱希特与“
3 《大话西游·月光宝盒》 刘镇伟 中国香港 1995 2’06’’
间离效果”论
布莱希特与“
4 《大话西游·仙履奇缘》 刘镇伟 中国香港 1995 2’21’’
间离效果”论
Oliver Stone
5 Born On the Fourth of July USA 1989 5’50’’ 演员的类型
奥利弗·斯通
Mission: Impossible III J. J. Abrams
6 USA 2006 4’ 演员的类型
《碟中谍3》 艾伯拉姆斯
■ 第4讲观摩影片目录索引
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■本章深度阅读
Michael Caine：《电影演员论银幕表演》
（见BB教学系统：阅读材料）
□舞台表演与电影表演对演员的要求有什么不同？
□斯坦尼斯拉夫斯基“体验派”的理论观点是怎样的？
□布莱希特“间离效果”论的主要理论观点是什么？
□将自己所熟悉的演员归类。
思考题
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26. Thanks &
ENJOY THE MOVIES！
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