1. Chapter 3 导演
电影创作分工与制片厂制度
导演的职责与风格
技术主义与写实主义
现代主义与电影
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课程序号：0189 课程代码：106136
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About Movie ■ Movie Language ■ Director ■ Actor ■ Film Review ■ Native Movie ■ Film Industry
有关电影 ■ 电影语言 ■ 导演 ■ 演员 ■ 影评写作 ■ 中国电影 ■ 电影产业

2. dodo5189@gmail.com
11:00
塔尔科夫斯基
……我认为当代最令人悲哀的事情，莫过于人
我认为当代最令人悲哀的事情，莫过于
人类对于一切美丽的感受力已被摧毁殆 尽。
类对于一 切美丽的感受力已被摧毁殆
以“消费者”为诉求对象 的现代大众文化
尽。以“消费者”为诉求对象的现代大
众文化和加工文明，正摧毁着我们的灵 使得
和加工文明，正摧毁着我们的灵魂，
人类不再探索其存在的决定性问题，不再
魂，使得人类不再探索其存在的决定性
意识到自己为性灵的实体。但是艺术家却
问题，不再意识到自己为性灵的实体。
无法自绝于真理的呼唤，它独自界定并组
但是艺术家却无法自绝于真理的呼唤，
织了他的创作意志，使他能够将信仰传达
它独自界定并组织了他的创作意志，使
给他人。一个没有信仰的艺术家，和生下
他能够将信仰传达给他人。一个没有信
来就瞎双眼的画家没有两样。
仰的艺术家，和生下来就瞎了双眼的画
—塔尔科夫斯基《雕刻时光》p40
家没有两样。（塔尔科夫斯基《雕刻时光》p40）
安德烈·塔尔科夫斯基（1932-1986）俄国
电影导演、歌剧导演、作家和演员。他被
认为是苏联时代和电影史当中一个最重要
和最有影响的电影制作人。其电影特色包
括主题围绕基督教人文精神及形而上哲学，
极端长镜头以及令人难以忘怀的美丽影像。
《伊万的童年》1962 Gerasimov Institute of
Cinematography入口处矗立
的安德烈铜像的上半部
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3. dodo5189@gmail.com
11:00
□制片厂生产制度 （制片人制度）的缘起
□制片厂生产制度的特点
□制片人专权
1 电影创作分工与制片厂制度
the studio system
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4. dodo5189@gmail.com
11:00
1-1 制片厂生产制度的缘起 制片人
□film producer ，电影制片人，又称
电影监制、制作人、出品人或制片
□ 制片人职责 张伟平
– 资金筹措
– 寻找或购买电影剧本
– 寻找、聘顾、任用与调度演员与工作
人员
– 预算控制
– 拍摄时间进度控管
□ 制片人往往影响到整部影片的品质，
是不可缺失的职位
–Executive Producer Key Word 制片人 film producer
–Co-producer A film producer or movie producer is someone who creates the
scenes and conditions for making movies. The producer initiates,
–Associate producer co-ordinates, supervises and controls matters such as fund-
raising, hiring key personnel and arranging for distributors. The
producer is involved throughout all phases of the film-making
process from development to completion of a project.(by WIKI)
张纪中
the studio system
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5. dodo5189@gmail.com
11:00
1-1 制片厂生产制度的缘起 制片厂
□ 1903年，美国电影重心移向西海岸
－专利权战争
□ 好莱坞作为美国电影城的诞辰：1913年，派 －更充分的日照
拉蒙公司建成了第一个名副其实的摄影棚 －壮丽雄奇的山川景色
□ 1912年，麦克·赛纳特（Mack Sennett）创
建启斯东制片厂（Keystone Pictures
Studio），创造了以制片人专权为特征的电
影制作制度，又称制片厂生产制度（the
studio system）。
Key Word 制片厂生产制度 the studio system
Hollywood Walk of Fame
20世纪初叶在美国形成的由制片人主导，采用类似工
厂流水线方式进行影片拍摄制作的电影生产方式。
被认为是好莱坞精神，或者美国电影的最重要标志。
the studio system
Hollywood sign address
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6. dodo5189@gmail.com
11:00
1-2 制片厂生产制度的特点
□ 大而全的垄断性企业
□ 制片厂内部分工精细
□ 制片人专权
□ 明星制度
the studio system
Mack Sennett's Bathing Beauties
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7. dodo5189@gmail.com
11:00
1-3 制片人专权
□ 制片人对于影片制作的全程控制
□ 制片人一般都是投资人
□ 制片人的市场诉求
□ 制片人的风格趣味决定了制片厂影片的风格
张伟平
张纪中
韩三平
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8. dodo5189@gmail.com
11:00
□导演的职责
□导演的角色
□导演的风格
2 导演的职责与风格
director: duty & style
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9. dodo5189@gmail.com
11:00
11:00
对于我来说这是一次全新的体验，这次我感到重要的不是我的想像力，而是我的良心，突然
间，我一贯用来逃避现实的摄像机直面现实，在拍摄中我哭了，我每天都流下了热泪. ……
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10. dodo5189@gmail.com
11:00
2-1 导演的职责
□拍摄前的准备工作－剧本
□组织和实施拍摄－拍摄
□影片的后期制作－剪辑
director: duty & style
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11. dodo5189@gmail.com
11:00
2-2 导演的角色
□场面调度者
– 导演的角色类 似于舞台戏的场面调度者
□影片作者
– 特吕弗于1954年提出“作家电影”的概念。认
为，同其 他艺术作品的作者一样，电 影也是导
演在自己的艺术作 品中的自我表现。一个导演
如果在自己的一系列作品中 具有一贯的主题和
独特的风 格，他就可以被称为是“作者论”意
义上的电影作者。
4’06’’
11’40’’
director: duty & style
Apocalypse Now 《现代启示录》
1979 USA
The God Father I《教父I》1973 USA by Francis F. Coppola
by Francis F. Coppola
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12. dodo5189@gmail.com
11:00
2-3 导演的风格
□偏于思维（思想）或观念的方法
– 遵从某种个人观念或看法来重新组合
世界
□偏于感觉和直觉的艺术方法
– 从对世界的直接而客观的表现中自然
浮现出意义
director: duty & style
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13. dodo5189@gmail.com
11:00
□技术主义传统的发展
□写实主义传统的发展
□意大利新现实主义电影
□技术主义与写实主义传统之比较
3 技术主义与写实主义
technicism & realism
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14. dodo5189@gmail.com
11:00
3-1 技术主义传统的发展 技术电影的先驱
□ 技术电影的先驱：乔治·梅里爱 Georges
Melies 1861-1938
– 建立世界上最早的“摄影棚”
– 发现并开拓了摄影的基本特技：停机再拍、
慢动作、溶暗、淡出、叠印和两次曝光等
– 他首开使用舞台演员、布景、道具、服装、
化装手段等方法进行摄影
□ 电影的形成期（1895-1927）及成熟期
（1927-1945）中，以好莱坞为代表的技 4’48’’
术主义是电影的主流
乔治·梅里爱《月球旅行记》1902 4’48’’
technicism & realism
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15. dodo5189@gmail.com
11:00
3-1 技术主义传统的发展 格里菲斯的贡献
□ 对基本电影语言、叙事元素的开拓和定型
– 将戏剧性空间加以分解，再以适应观众的思维
和情感参与的方式加以组合，从他开始，场面
或段落由若干个镜头组成，是蒙太奇艺术产生
的基础。而且，十分注重动作的情感因素，使
电影才真正开始成为一种独立的艺术。
□ 对电影写实功能和表意功能的进一步探索
– 有意识地使用特写镜头作为电影的叙事语言，
以更为直觉、具体、准确的视觉手段突出他在
叙事语言上的风格和观念。远景镜头突破了在
早期电影中只是作为记录手段的单一功能，而
是作为叙事语言中的一种环境和情绪阐释。 Birth of A Nation 1915
□ 对电影剪辑、电影时空和电影节奏所做的创新
– 如“最后一分钟营救”段落中，节奏性剪辑成
为一种独特的叙事形式。
Intolerance 1916
technicism & realism
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16. dodo5189@gmail.com
11:00
3-1 技术主义传统的发展 好莱坞类型电影
□ 类型电影（genre），又称电影样式，按照不同类型
（或称样式）的规定要求制作出来的影片。
– 根据题材内容归类。如历史片、言情片、灾难片
– 根据表现形式分类。如音乐片、歌舞片、动画片
– 根据观众对象分类。如儿童片
□ 好莱坞类型电影，更指由于制片商追求利润大量仿制
而成为类型的，袭用成功影片的技巧和模式。最典型
的有四种类型：喜剧片、西部片、犯罪片、幻想片
□ 类型电影的特点 好莱坞类型电影
【美】沙茨 著
– 公式化的情节 上海人民出版社2009
– 定型化的人物
– 图解式的视觉形象
□ 类型电影作为一种拍片方法，实质上是一种艺术产品
标准化的规范。它的规定性和对影片创作者的强制力，
只有在以制片人专权为特点的大制片厂制度下才有可
能发生作用。
technicism & realism
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11:00
3-2 写实主义传统的发展 卢米埃尔兄弟的电影
□ 卢米埃尔兄弟（Auguste Marie Louis
Nicholas，1862-1954； Louis Jean，
1864-1948），法国，电影和电影放映机的发
明人。较之同时期美国的电影发明者的创作，
他们采取了更为现实主义的态度。
□ 捕捉自然。摆脱了照相馆摄影师所具有的封闭的
人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空
间。
□ 真实记录。努力表现和复制现实生活中实际存在
的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和
搬演实际不存在的事情和生活。
□ 卢米埃尔兄弟电影创作的主要题材和内容
– 劳动和工作的生活场景
《火车进站》1895
– 家庭生活情趣的记录
– 政治、文化、新闻实录
《婴儿的午餐》1895
technicism & realism
– 自然风光和街头实景
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18. dodo5189@gmail.com
11:00
3-2 写实主义传统的发展 罗伯特·弗拉哈迪
□罗伯特·弗拉哈迪 Robert Flaherty 1884-1965，美
国纪录片导演
□ 一位终其一生都在远离文明的世界里，以浪漫义的眼
光和探险家的品性追寻纪录片艺术和人真实的导演，被
尊为世界“纪录电影之父”和影视人类学鼻祖。
□ 代表作品：
– 《北方纳努克》Nannook of the North,1922
– 《工业化英国》Industrial Britain 1933
– 《亚兰岛人》Man of Aran,1934
– 《路易斯安娜州的故事》Louisiana Story, 1948
Nannook of the North,1922
technicism & realism
by Robert Flaherty 15’3’’
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19. dodo5189@gmail.com
11:00
3-2 写实主义传统的发展 吉加·维尔托夫
□ 吉加·维尔托夫 Dziga Vertov 1896-1954，前苏
联纪录片导演，电影理论家
□一位在1929年就胆敢判处世界电影死刑的创世纪
天才。他惊人的先锋电影理论是几十年之后著名的“
真理电影”和“直接电影”世界两大纪录电影运动的
源头。天才的命运总是不幸的，38岁的维尔托夫就
被剥夺了创作的自由。
□ 代表作品：
–电影眼睛 Kinoks: A Revolution,1923
–手持摄影机的人 The Man With the Movie
Camera,1929
–关于列宁的三支歌 Three Songs Lenin,1934
The Man With the Movie Camera,1929
technicism & realism
By Dziga Vertov
8’49‘’
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20. dodo5189@gmail.com
11:00
3-2 写实主义传统的发展 让·雷诺阿
□Jean Renoir 1894-1979 Key Word 让·雷诺阿 Jean Renoir
□尽量使用外景 让·雷诺主张导演创造自己独特的风格。对于
景 深镜头的系统运用形成了时空连续的拍摄
□摄影机运动性强 风格，对于追求真实性的现代电影有过重要影
响。被认为是意大利新现实主义电影的先声。
□经常使用长镜头以表现场面连续性 法国新浪潮创作者也都声称从雷诺阿这里汲取
□使用深焦镜头，以求表现场的全貌 营养。
□注重演员的作用
□常搞即兴创作
“……许多导演想在每一部影
片中说太多的道理，可是他
们并不成功，而有一些导演
想以自己的一生的所有电影 《游戏规则》1939
只讲述一个道理，我是属于
后者的 …… ”
technicism & realism
《幻灭》1937
《吾土吾民》1943
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21. dodo5189@gmail.com
11:00
3-2 写实主义传统的发展 安德烈·巴赞的理论贡献
蒙太奇 场面调度
场面调度追求的是 不作人
蒙太奇出于讲故事 的目 为解释的时空相对统一
时空处理
的对时空进行分割处理
蒙太奇的叙事性决定了导 场面调度的纪录性决定了导
导演的自 安德烈·巴赞 (Andre
演在电影艺 术中的自我 演的自我 消除 Bazin,1918-1958) 法国
我表现
表现 电影理论家。法国《电
影手册》 创办人，二战
蒙太奇理论强调画面之外 场面调度强调画面固有的原 后西方最重要的电影 批
画面经营
的人工技巧 始力量 评家、理论家，法国新
浪潮电影之父。
蒙太奇表现的是事 物的 场面调度表现的是事物的多
事物含义 单含义，具有鲜明性和强 含义，它 有瞬间性与随意
制性 性
观众引导 technicism & realism
蒙太奇引导观众进行选择 场面调度提示观众进行选择
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22. dodo5189@gmail.com
11:00
3-3 意大利新现实主义 新现实主义电影的内容问题
□ 20世纪40年代末50年代初，是意大利新现实主义电影
的鼎盛时期，它们的共同特点在于满怀激情地揭露法
西斯主义，鞭挞社会的不公正现象，同情普通的平凡
人、小人物，主张劳动群众的社会团结。他们作品的
基本特征表现为人道主义思想，他们的创作原则是忠
实地反映历史真实和现实的生活真实。
□“新现实主义首先是一个内容问题”（维斯康蒂） 《大地在波动》1948
□ 新现实主义的电影工作者把视线集中 到普通老百姓的
辛酸生活，揭露社会的不平等，描述人民的贫穷、饥 《偷自行车的人》1948
饿。他们以报刊上发表的确有事实根据的报道材料或
最为接近事实的事件来拍摄影片。
technicism & realism
《罗马，不设防的城市》1945
《罗马11时》1952
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23. dodo5189@gmail.com
11:00
3-3 意大利新现实主义 新现实主义电影的形式问题
□ 纪录性，意大利电影工作者的摄影机也如同
“新闻片摄影机的人性，它与手和眼密不
可分，几乎与人体等同，随时配合摄影师
的注意力”。
□ 实景拍摄，新现实主义电影工作者的口号是
：将摄影机搬到大街 小巷上去，在实际空
间中进行拍摄。
□ 以长镜头和深焦距为主的场面调度方法，最
大限度地追求真实
□ 使用非职业演员
□ 简单直观的结构形式：从素材本身产生结构 《偷自行车的人》（1948）剧照
□ 地方方言的运用
technicism & realism
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24. dodo5189@gmail.com
11:00
3-4 技术主义与写实主义传统之比较
技术主义 写实主义
创作 娱乐观众、教育、宣 强调对生活的原样再现，为真实而
目的 传 追求真实
■反对人工编造故事情节和类型化
的人物性格；
叙事 强调叙事的细致完整
，细节精雕细琢 ■主张到生活中去发掘真实事件，
风格
在拍摄过程中发现事件的戏剧性元
素
■更强调通过蒙太奇
■ 更强调长镜头和景深镜头的
等技巧来重新组 织生
运用，反对精雕细琢的蒙太奇，
活景象
表现 反对追求完美流畅的人工剪辑；
■使用以假乱真的布
手法 ■提倡到真实生活场景中去拍摄
景
■重视演员在拍摄过程中自然流
■ 要求演员表演惟
technicism & realism
露的感情
妙惟肖
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25. dodo5189@gmail.com
11:00
modernism
□现代主义艺术理念
□现代主义电影的技巧
□法国新浪潮电影运动
4 现代主义与电影 2’56’’ 《第七封印》1957
《野草莓》1956
4’29’’
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26. dodo5189@gmail.com
11:00
4-1 现代主义艺术理念
□现代主义文艺流派的心理学背景：精神分析
（无理性、潜意识活动）
□现代主义文艺流派的哲学背景：存在主义
□现代主义的艺术主张：用非理性的直觉、本
能、潜意识活动、意志等“原始力量”在
作品中体现出创作者的真正的“自我”。
□现代主义艺术技巧上的基本特点表现为：运
用歪曲、扭曲、变形、时空错乱等手法来
造成震荡性的强烈效果。
Key Word 现代主义modernism
19世纪末20世纪初在欧美国家陆续出现
的，以现代派相标榜的各种文艺流派的一
个总称。代表人物诸如：英国人詹姆
斯·乔伊斯的意识流小说、俄国人康定斯
modernism
基的抽象画和奥地利人勋伯格的无调音乐
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27. dodo5189@gmail.com
11:00
4-2 现代主义电影技巧
□用事件的无逻辑组合（生活流手法）或非理
性的意识活动（意识流手法）来代替或打
乱逻辑的情节结构
□用跳接、自我介入或其它主观随意手法来破
坏传统技法
《橡皮头》1977
《象人》1980
modernism
《蓝丝绒》1986
《穆荷兰道》2001
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28. dodo5189@gmail.com
11:00
4-3 法国新浪潮电影运动
7’46’’
□1959年（戛纳电影节）-1961年
□以现代主义精神改造电影艺术的运动
□作家电影及导演中心论
The 400 Blows (1953,Franch)
by François Truffaut
Hiroshima Mon Amour
《广岛之恋》
1959 French Breathless《筋疲力尽》
by Alain Resnais 1959 French
by Jean-Luc Godard
new wave 《去年在马里安巴德》1961 阿 伦·雷乃
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29. dodo5189@gmail.com
11:00
片名 导演 国别 年代 长度 所在章节
The Godfather part I Francis F. Coppola
1 USA 1973 4’06’’ 导演的角色
《教父》（1） 弗朗西斯·科波拉
Apocalypse Now Francis F. Coppola
2 USA 1979 11’40’’ 导演的角色
《现代启示录》 弗朗西斯·科波拉
A Trip to the Moon Georges Melies
3 French 1902 11’48’’ 技术主义传统
《月球旅行记》 乔治·梅里爱
Nannook of the North Robert Flaherty
4 USA 1922 15’3’’ 写实主义传统
《北方纳奴克》 罗伯特·弗拉哈迪

The Man With the Movie Dziga Vertov
5 USSR 1929 8’49’’ 写实主义传统
Camera《手持摄影机的人》 吉加·维尔托夫
The Seventh Seal Ingma Bergman 现代主义与电
6 Swede 1957 2’56’’
《第七封印》 英格玛·伯格曼 影
The Wild Strawberries Ingma Bergman 现代主义与电
7 Swede 1956 4’29’’
《野草莓》 英格玛·伯格曼 影
400 Blows François Truffaut
8 French 1953 7’46’’ 法国新浪潮
《四百击》 弗朗索瓦·特吕弗
第3讲观摩影片目录索引
film index of chapter 3
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30. dodo5189@gmail.com
11:00
■本章深度阅读
《西方电影史论》邵牧君，高等教育出版社2005
财大图书馆索书号：J909.1/S338
□ 导演在电影创作中的地位。
□ 如果说，不同的电影风格体现的是创作者对于运用电影语言进行自我表
现的一种有意识的追求，尝试考察一个导演的一系列创作，并认识其中蕴
含的个性化追求。
思考题
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31. Thanks &
ENJOY THE MOVIES！
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■13671618977
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About Movie ■ Movie Language ■ Director ■ Actor ■ Film Review ■ Native Movie ■ Film Industry
有关电影 ■ 电影语言 ■ 导演 ■ 演员 ■ 影评写作 ■ 中国电影 ■ 电影产业