Książki i legalne oprogramowanie dla studenta Grafiki
Graphic Arts
1. Graphic Arts
Wydawca InternetGO! Nr 1/2010 08 kwietnia 2010
Tapety na zamówienie str. 4
Zdjęcie studyjne w domu str. 8
www.MyDesign4You.pl ZMIEŃ SWOJE OTOCZENIE
INDYWIDUALNE PROJEKTY TAPET ŚCIENNYCH
MAGIA PHOTOSHOPA
Multimedialny kurs krok po kroku - fil-
my instruktażowe z lektorem str. 20
32
2. KONKURS
W NUMERZE: Wykonaj pracę o dowolnej tematyce w programie minimum w wersji CS3
Temat oraz technika pracy dowolne.
Wstęp str. 3 Minimalny format pracy to:
2400 x 1600 minimum 4 mln pikseli
Format zapisu JPG
Tapety na zamówienie str. 4
Plik nie większy jak 30 MB
Fotoksiążka w 7 minut str. 5
Prace proszę nadsyłać do 30 czerwca 2010 roku na adres e-mail redakcji.
Najlepsze prace zostaną nagrodzone.
Zdjęcie studyjne w domu str. 8
MAGIA PHOTOSHOPA
Multimedialny kurs krok po
kroku - filmy instruktażowe z
lektorem str. 20
O Photoshopie str. 28
www.internetgo.pl
2 31
3. Thomas na zawsze związał się z projektem i nigdy już nie udało mu się
dokończyć pracy doktorskiej. John kontynuował swoją pracę w ILM jako
koordynator do spraw efektów specjalnych przy takich produkcjach jak
WSTĘP
"Mission Impossible" (1996), "Star Trek: First Contact" (1996) czy "Star
Graphic Arts jest wyjątkowym wydawnictwem.
Wars: Episode I - The Phantom Menace". Glenn Knoll nadal pracuje jako
profesor na College of Engineering Uniwesytetu Michigan. Z tą tylko róż- Głównym celem jakie stawia sobie redakcja jest integracja młodzieży szkolnej kra-
nicą, że teraz używa Powerbook G3 do pracy w domu. A ciemnia w piwni- jów Unii Europejskiej poprzez wspólne działania edukacyjno rozrywkowe.
cy została zastąpiona przez... tak, zgadliście, przez Photoshopa.
Graphic Arts popularyzuje wiedzę na temat szeroko pojętej grafiki , animacji 3D
oraz obróbki video i audio.
Wydając Graphic Arts pragniemy przekazywać profesjonalną wiedze w w/w
dziedzinach ale w sposób przystępny i zrozumiały.
Integralną częścią projektu jest multimedialny portal internetowy który pozwoli na
wymianę poglądów oraz na budowanie więzi kulturalno przyjacielskiej.
Mamy nadzieję że niniejszy egzemplarz pokazowy który wstępnie ma za zadanie
pokazać jak będą wyglądały nasze wydawnictwa pozwoli na to abyśmy w dalszych
działaniach mogli pozostać razem i odkrywać fantastyczny świat grafiki i multime-
diów.
Zapraszamy do dyskusji na temat projektu Graphic Arts .
Wszelkie sugestie i pytania proszę przesyłać na adres:
internetgo@prokonto.pl
30 3
4. Jego praca doprowadziła do coraz to większej ilości programów wspomagających
przetwarzanie obrazów. Te odrobiny komputerowej magii przykuły uwagę Johna
podczas jednej z wizyt w Ann Arbor w czasie wakacji, gdy pracował dla Industrial
Light and Magic (ILM) w Marin w stanie California. Praca, którą wykonywał Tho-
mas, miała związek z tym, w jaki sposób komputer potrafi rozpoznawać uprzednio
zdefiniowany obiekt w obrazie cyfrowym - wpomina John w wywiadzie udzielonym
Terrence Masson do książki "CG 101: A Computer Graphics Industry Reference".
Tapety Na Zamówienie Przetwarzanie obrazów jest podstawą każdego rodzaju tego typu pracy, a Tom stwo-
rzył cały zestaw narzędzi do ich obróbki - dodaje John. Kiedy Tom pokazał mi swoja
www.MyDesign4You.pl
pracę, uderzyło mnie podobieństwo jego narzędzi do narzędzi Pixar'a (stacja graficz-
Strona MyDesign4You.pl jest wyjątkowym miejscem w internecie. na, na której John widział demo grafiki w ILM). Był tam zbiór komend i
narzędzi podobnych do powłoki języka C Unix'a, który używany był na
Dzięki tej stronie możesz kupić, zamówić bądź własnoręcznie zaprojektować niepo-
Pixarze. Krótko po tym John i Thomas stworzyli małą, rewelacyjną aplika-
wtarzalną jedyną w swoim rodzaju tapetę ścienną lub obraz.
cję, którą nazwali "Display" (Wyświetlacz). Byłem bardzo zadowolony -
Unikalna na skalę światowa technologia druku, nowoczesne metody projektowania i mówi John - ale zacząłem prosić o więcej. Na przykład żeby Display potra-
dbałość o szczegóły pozwalają nam zaoferować niezwykły produkt w niezwykle atrak- fił zapisywać pliki w innych formatach tak, abym mógł je później wydru-
cyjnej cenie. kować w innym programie. Używałem Display'a do otwierania przykłado-
wych plików obrazów, które dostałem z wydziału grafiki ILM, ale były zbyt
Istotą naszych produktów jest niepowtarzalność i wyjątkowość wzorów. Dzięki temu ciemne na moim monitorze - tak więc nagle potrzebne stało się narzędzie
Możesz mieć tapetę lub obraz jedyny w swoim rodzaju. do korekcjii gamma. Prośby Johna odciągały Thomasa od jego pracy dok-
torskiej ale on również był zaintrygowany możliwościami edycji obrazów
Kupując nasze produkty masz pewność, że nigdzie nie zobaczysz takiego samego na komputerze.
wzoru.
Te ciągłe usprawnienia trwały przez okres kilku miesięcy i doprowadziły w
Jednocześnie możliwość komponowania dowolnych własnych projektów pozwala na 1988 do ulepszonej wersji oprogamowania, które otrzymało nazwę
wykreowanie własnej wymarzonej w jednym egzemplarzu tapety. "ImagePro". W tym momencie John zaczął sugerować, aby Thomas prze-
kształcił ImagePro w aplikację komercyjną.
Pieniądze kończyły się, a moja żona spodziewała się naszego pierwszego dziecka -
wyjaśniał Thomas podczas wywiadu dla Michigan Engineer - Czułem presję zakoń-
czenia tego co robiłem i znalezienia pracy.
4 29
5. O Photoshopie Fotoksiążka w 7 minut
Historia tej wyjątkowej aplikacji zaczyna się w Ann Arbor w stanie Michigan (USA)
Dzięki gotowym, w pełni edytowalnym warstwom efektowym CYFROGRA-
za sprawą profesora college'u Glenna Knoll'a. Glenn był zapalonym fotografem, któ-
FIA .pl możliwe jest przygotowanie całej fotoksiążki dosłownie w ciągu zaledwie
ry posiadał ciemnię fotograficzną w piwnicy domu. Był również fanem technologii
kilku minut.
zaintrygowanym rozwojem komputerów osobistych. Jego dwaj synowie: Thomas i
John, odziedziczyli po ojcu jego dociekliwą naturę. A wizja przyszłej wielkości zaczę-
ła się od momentu, w którym ujrzeli ciemnię w piwnicy oraz od komputera Apple II
Plus, który ich ojciec przyniósł do domu do prowadzenia prac badawczych.
Fotografia była moim hobby w szkole średniej - wyjaśnił Tho-
mas w wywiadzie dla Michigan Engineer - W ciemni ojca
nauczyłem się, jak robić zdjęcia czarno-białe i kolorowe, jak
ustawiać color oraz kontrast. Podczas gdy Thomas uczył się
Wystarczy przeciągnąć zdjęcie do dokumentu i użyć gotowego efektu lub maski.
obróbki zdjęć w ciemni, John'a zainteresowało pudło o dość
Rezultaty są natychmiastowe!
dziwnym kształcie znane jako komputer osobisty, który jego
ojciec przyniósł do domu. Pierwszy prawdziwy komputer, Przykłady zastosowania:
przed którym dane było mi usiąść w 1978. Byłem 16-sto letnim uczniem szkoły śred-
niej, kiedy mój ojciec przyniósł Apple II Plus z 64K RAM - wspomina John podczas
wywiadu dla AppleMasters.
Inne wspomnienie, które naprawdę utkwiło w mojej pamięci - dodaje John - było to
w 1984, kiedy to natknąłem się na wydanie magazynu Time, w któym był mały arty-
kuł o Macintoshu. Pomyślałem wtedy, O! Spójrzcie na tę maszynę. Kilka lat później
pan Knoll nabył jeden z pierwszych Maców dostępnych na
rynku.
Mimo tego, że Thomas uwielbiał ręczną pracę w ciemni, inte-
resował się również komputerami i programowaniem. W
1987 kupił Apple Macintosh Plus by ułatwić sobie pracę dok-
torską na temat "Przetwarzania obrazów cyfrowych". Ku jego
wielkiemu rozczarowaniu, Mac nie był w stanie wyświtlać
odcieni szarości. Aby rozwiązać ten problem, Thomas napisał
program do symulacji efektu odcieni szarości.
28 5
8. Zdjęcie studyjne w domu
Zdjęcia sesyjne bez dużych nakładów finansowych, profesjonalnego sprzętu i studia -
Niemożliwe? A jednak! Wystarczy jedynie oświetlony pokój, komputer z odpowied-
nim programem graficznym, aparat fotograficzny, trochę czasu i cierpliwości.
Kwestia zdjęć studyjnych jest szeroko poruszana w wielu pozycjach książkowych
poświęconych fotografii. Autorzy informując nas o sprzęcie, pomieszczeniach i
oświetleniu jakie jest potrzebne do wykonania wyżej wspomnianych zdjęć, zapomi-
nają o osobach, które mają na wyposażeniu jedynie niedrogi aparat cyfrowy i kogoś z
rodziny, kto może im pozować w roli modela(ki). Na szczęście każdy z nas może
stworzyć własne zdjęcie studyjne w zaciszu swojego domu, a co najważniejsze tanim
kosztem. Jedynym koniecznym wymogiem jest posiadanie komputera z odpowied-
nim oprogramowaniem graficznym (np. Photoshop) i aparatu fotograficznego - naj-
lepiej cyfrowego (w przypadku aparatu kompaktowego musimy posiadać również
skaner, aby dostarczyć wykonane przez nas zdjęcie na dysk twardy naszego kompu-
tera).
8 25
9. Przygotowanie
W warunkach mieszkaniowych nie mamy możliwości ustawienia modela(ki) na czy-
stym - niczym nie zasłoniętym tle. Chyba, że ktoś nie posiada w domu mebli, a ściany
są pozbawione tapet i wszelkiego rodzaju obrazków na nich zawieszonych. Tło nie
stanowi jednak dla nas żadnego problemu, ponieważ odpowiednim jego przygotowa-
niem zajmiemy się w programie graficznym (w naszym przypadku będzie to Photos-
hop). Jeżeli chodzi o oświetlenie to w naszym domu, mieszkaniu posiadamy okna,
które stanowią świetne jego źródło. Pierwszą czynnością niezbędną do wykonania
zdjęcia portretowego będzie zatem znalezienie dobrze oświetlonego pomieszczenia -
czyli takiego z dużymi oknami.
Tło
Portret studyjny wykonany w specjalnym, przeznaczonym do tego celu pomieszcze-
niu na ogół wykonuje się na przygotowanym wcześniej tle, które dalej nie zostaje
poddane żadnej obróbce. W naszym przypadku, jak już wcześniej wspomnieliśmy,
nie musimy koncentrować się na tym czy zdjęcie wykonujemy na tle wersalki, czy
obrazka na ścianie. Tłem zajmiemy się w Photoshopie - ponieważ do tego właśnie
służy m.in. ten program. Jedynym wyborem, którego możemy dokonać to ustalenie
odcienia tła. Jeżeli chcemy wykonać portret na jasnym tle, to ustawiamy modela(kę)
w taki sposób, aby suma barw przedmiotów znajdujących się zanim była koloru ja-
snego. Odwrotnie postępujemy w przypadku gdy chcemy uzyskać ciemny odcień tła.
Światło
Literatura fachowa opisuje nam jak należy odpowiednio przygotować oświetlenie -
lampy studyjne i różnego rodzaju odbłyśniki. Zapewniam jednak was, że można
ustawić naszego modela(kę) tak, że lampa błyskowa nie będzie potrzebna, a pomoże
nam w tym światło dzienne - wpadające przez nasze okno. Osoba, którą portretuje-
my jest w bezruchu, a my wolimy wykorzystać światło dzienne, które da nam łagod-
ną fotografię o gładkiej, lekko zretuszowanej twarzy. W przypadku użycia lampy bły-
skowej, na twarzy modela(ki) mogą powstać refleksy świetlne i efekt czerwonych
oczu. Oczywiście wady te można usunąć przy pomocy oprogramowania graficznego -
jednak dla amatora może to stanowić spory problem.
Ustawienie modela
Jeżeli namówiliśmy już kogoś z rodziny lub znajomego na pozowanie i znaleźliśmy
najlepiej oświetlony pokój w naszym mieszkaniu, to zajmujemy się teraz odpowied-
nim ustawieniem modela(ki).
24 9
10. Przy wykonywaniu zdjęcia portretowego model(ka) powinien być ustawiony twarzą
w kierunku okna, z którego czerpiemy oświetlenie. Zdjęcie nasze robimy bez użycia
lampy, więc nie możemy fotografować pod światło.
Posiadając aparat cyfrowy mamy możliwość wykonania kilku próbnych zdjęć i do-
braniu takiego ustawienia, które nam najbardziej odpowiada.
Musimy również zwrócić uwagę na intensywność światła dziennego. Jeżeli jest to
mocne słońce - to należy ustawić modela(kę) dalej od okna, aby na jego twarzy nie
powstały jasne odblaski. W przypadku szarugi - gdzie słońce schowane jest za chmu-
rami, ustawiamy modela(kę) jak najbliżej okna.
Pamiętajmy, aby wykonać co najmniej kilkanaście zdjęć, z których wybierzemy to
jedno
Kadr
Podczas ustawiania modela(ki) koncentrujemy się jedynie na ustawieniu jego twa-
rzy, tak aby była ona prawidłowo oświetlona.
Kadrowaniem zdjęcia zajmiemy się w Photoshopie i tam ustawimy odpowiednie pro-
porcje twarzy w odniesieniu do reszty tła.
Programy graficzne dają nam duże możliwości jeżeli chodzi o kadrowanie fotografii.
Za pomocą Photoshopa usuniemy niepotrzebne, puste fragmenty zdjęcia - pozosta-
wiając jedynie twarz modela(ki).
REKLAMA
10 23
11. Przekształcenie zdjęcia zrobionego w domu na zdjęcie studyjne
Przykłady lekcji:
Kadrowanie
Otwieramy zdjęcie, które chcemy poddać studyjnej stylizacji [Ctrl]+[O] i kadrujemy
je tak, aby postać znajdowała się na środku fotografii. W tym celu wybieramy z przy-
bornika narzędzie Kadrowanie (Crop Tool) i zaznaczamy naszą postać
(przyciemnione fragmenty obrazu zostaną odrzucone). Uchwyty ramki kadrowania
umieszczone w rogach i na krawędziach, służą do nanoszenia poprawek (związanych
z wielkością kadrowanego obrazu). Po dokładnym ustawieniu ramki kadrowania
zatwierdzamy nasze ustawienia klawiszem [Enter].
22 11
12. Konwersja ze zdjęcia - zupełnie nowe efekty i pomysły na stylizację fotografii,
Kolejną czynnością będzie konwersja naszego zdjęcia do skali szarości (Pomiń ten - dodawanie efektów oświetleniowych, tworzenie smug światła, dopasowanie kolo-
krok, jeżeli chcesz pozostać przy kolorowym portrecie). Wybieramy opcję Obra- rów,
zek>Tryb>Kolor Lab (Image>Mode>Lab Color), aktywujemy zakładkę Kanały
(Channels), a następnie zaznaczamy kanał Jasność (Lightness). - gotowe rozwiązania dla fotografów i grafików komputerowych,
Po wykonaniu tej czynności zdjęcie zrobi się czarno-białe, jednak nadal będzie się - wyczerpujący materiał na temat
składać z kanału, który zawiera informacje o kolorach. Kolejno wybieramy menu
- masowej, zautomatyzowanej obróbki zdjęć
Obrazek>Tryb>Skala szarości... (Image>Mode>Grayscale) - w celu usunięcia zbęd-
nego, wyżej wspomnianego kanału. - oraz funkcji przyśpieszających pracę w programie,
- realizacja praktycznych projektów jak wykonanie okładki książki, ulotki reklamo-
wej, tapety promocyjnej, grafiki na płytę CD,
-generowanie galerii internetowej oraz tworzenie niezwykłych prezentacji zdjęć do
Internetu,
- tajniki zaawansowanej pracy na warstwach,
- sekrety eksportowania dokumentów PDF i pomysły na ich wykorzystanie w firmie i
działaniach marketingowych,
- szczegółowe instrukcje "dozbrajania" programu w dodatki,
- jak przygotować zdjęcia do Internetu na miarę XXI wieku,
- tworzenie spektakularnego napisu,
- doskonalenie i stylizowanie fotografii aktu
- korekcja fotografii portretowej,
- łagodzenie cieni na zdjęciu,
- potęgowanie dramatyzmu scen (krajobrazowych, lotniczych itp.),
- efekt tilt-shift (miniaturyzacja)
- zaawansowana obsługa gradientów,
- eksportowanie prezentacji zdjęcia
- z opcją powiększania podglądu,
12 21
13. MAGIA PHOTOSHOPA Powielanie warstwy
Tworzymy kopię warstwy tła, na nowo powstałej warstwie stosujemy filtr
Multimedialny kurs krok po kroku - Filtr>Rozmycie>Rozmycie gaussowskie... (Filter>Blur>Gaussian Blur...) z wartością
Promienia (Radius): 32 piksele. Dzięki temu zabiegowi fotografia będzie na tyle roz-
filmy instruktażowe z lektorem myta i niewyraźna, że znikną przedmioty z tła zdjęcia.
Teraz wybieramy narzędzie Gumka (Eraser Tool), którą wymażemy portretowaną
JUŻ DOSTĘPNY nowy pakiet filmów instruktażowych, postać (w naszym przypadku jest to postać dziewczynki). Wymazywania dokonujemy
na wcześniej powielonej warstwie, którą poddaliśmy rozmyciu gaussowskiemu. W
celu ułatwienia wymazywania zmniejszamy krycie warstwy do 60%. Po zakończeniu
tej czynności przywracamy wartość krycia ponownie na 100%.
Współpraca:
a w nim między innymi:
20 13
14. Edycja warstwy - kolejne poprawki Teraz nie powinien już chyba nikt mieć wątpliwości, że wykonanie zdję-
cia studyjnego jest jak najbardziej możliwe w warunkach domowych, a
Zajmiemy się teraz dokładnym wymazaniem włosów. Cały czas pracując na powielo- co najważniejsze nakładem niewielkich kosztów.
nej warstwie wybieramy gumkę z niewielkim pędzlem o łagodnej końcówce. Zmniej-
szamy krycie Gumki (nie warstwy) do 15 - 25%. Powiększamy zdjęcie i wymazujemy Oto efekt końcowy:
delikatnie krawędzie postaci. Małe krycie pędzla gumki pozwoli nam na uwidocznie-
nie końcówek włosów. W przypadku zbyt dużego wymazania, któregoś z elementów
modela(ki), ostatnio wykonaną czynność anulujemy używając [Ctrl]+[Z].
Następnie łączymy powieloną warstwę z tłem. Z menu wybieramy Warstwa>Złącz
widoczne (Layer>Merge Visible).
14 19
15. Korekta odcieni Wygładzanie skóry
Dokonamy teraz korekty odcieni, która spowoduje ostateczne poprawienie wyglądu Ponownie powielamy warstwę z naszym zdjęciem [Ctrl]+[J]. Kolejny raz używamy
fotografii. Wykorzystamy do tego Obrazek> Dopasuj> rozmycia gaussowskiego Filtr>Rozmycie>Rozmycie gaussowskie...
(Filter>Blur>Gaussian Blur...), ale tym razem z wartością Promień (Radius): 2 pik-
Poziomy... (Image> Adjustments> Levels...) z odpowiednim ustawieniem poziomów sele. Kolejno wybieramy gumkę z miękką końcówką pędzla i wymazujemy przy jej
wejścia (w naszym przypadku wartość ta wynosi: 49; 1,00; 255). Na tym kończymy pomocy oczy, usta, nozdrza, paznokcie - krótko mówiąc takie miejsca, którym chce-
naszą pracę. my nadać ostrość i wyrazistość.
Ponieważ podczas rozmazywania twarzy włosy także uległy temu procesowi, ponow-
nie wymażemy je gumką (o dużej średnicy i z kryciem do 30-50%). Po wykonaniu
tych czynności łączymy wszystkie warstwy Warstwa>Złącz widoczne (Layer>Merge
Visible).
18 15
16. Uwydatnianie oczu Uwydatnianie oczu c.d.
W tym kroku zajmiemy się uwydatnieniem oczu. Wybieramy narzędzie Lasso (Lasso W celu jeszcze większego uwydatnienia oczu (bez względu czy wybraliśmy wariant
Tool) i zaznaczamy białko lewego, a następnie prawego oka (z wciśniętym klawiszem kolorowej, czy też czarno-białej fotografii) posłużymy się prostą, ale bardzo sku-
[Shft]). Kolejno używamy opcji Zaznacz>Wtapianie... (Select>Feather...) z wartością teczną metodą.
Promień (Feather Radius): 2 piksele. Następnie aktywujemy menu Obra-
zek>Dopasuj>Jasność/Kontrast... (Image>Adjustments>Brightness/Contrast...) z Powielamy warstwę z naszym zdjęciem [Ctrl]+[J], wybieramy narzędzie Pędzel
następującymi parametrami: Jasność (Brightness): 20, Kontrast (Contrast): 5. (Brush Tool), z miękką, małą końcówką, kolorem czarnym oraz kryciem 30-40%.
Powiększamy zdjęcie (fragment z oczami) i delikatnie obrysowujemy powieki tak,
Osoby, które wybrały wariant kolorowej fotografii i nie konwertowały zdjęcia do ska- aby je przyciemnić. Następnie zmieniamy końcówkę pędzla na twardą, bardzo małą i
li szarości, powinny teraz usunąć czerwone przebarwienia z białek oczu. W tym celu poprawiamy rzęsy. Jeżeli po tych czynnościach efekt wyda się zbyt intensywny, to
używamy Obrazek> Dopasuj> Barwa/Nasycenie... (Image> Adjustments> Hue/ możemy trochę zmniejszyć krycie warstwy. Po uwydatnieniu oczu, łączymy wszystkie
Saturation...), z listy Edycja (Edit) wybieramy Czerwienie (Reds) i przesuwamy su- warstwy Warstwa>Złącz widoczne (Layer>Merge Visible). Powyższą metodę, którą
wak Nasycenie (Saturation) w lewo - redukując tym samym nasycenie koloru czer- uwydatnialiśmy oczy możemy zastosować również do przyciemnienia ust.
wonego (w wybranym wcześniej przez nas fragmencie fotografii). Kolejno z listy
Edycja (Edit) wybieramy opcję Podstawowy (Master) i przesuwamy suwak Jasność
(Lightness) w prawo, aby rozjaśnić zaznaczony obszar zdjęcia. Dokonane zmiany
zatwierdzamy przyciskiem [OK].
16 17
