Recommended
Recommended
More Related Content
What's hot
What's hot (8)
Similar to Prawo autorskie.
Similar to Prawo autorskie. (12)
Prawo autorskie.
- 2. Bardzo ważnym elementem edukacji jest poznawanie, analizowanie oraz wtórne wykorzystywanie ogólnie dostępnych informacji, która najczęściej jest zawarta w jakimś materialnym nośniku. Z każdego nośnika informacja może zostać przeniesiona – skopiowana – na inny nośnik. Może również funkcjonować poza nośnikiem. Informacja, bowiem jest traktowana jako dobro niematerialne.
- 3. Prawo autorskie próbuje zmienić wybrane dobra niematerialne z dóbr publicznych w dobra prywatne. W prawnym ujęciu prawo autorskie nie dotyczy wszystkich dóbr niematerialnych. Dotyczy ono tylko takich dóbr, które spełniają definicję utworu.
- 4. Polska ustawa definiuje utwór (zgodnie z art. 1 pr. aut.) jako „każdy przejaw działalności twórczej o indywidualnym charakterze”.
- 5. Utwór : rezultat pracy człowieka
- 6. Zgodnie z art. 1 ust. 3 pr. aut. „Utwór jest przedmiotem prawa autorskiego od chwili ustalenia, chociażby miał postać nieukończoną.”.
- 7. Wszelkie niedokończone dzieła np. szkice projektu również są chronione prawem autorskim. Moment ustalenia jest według polskiego prawodawstwa to moment, od którego rozpoczyna się ochrona prawem autorskim. Za ustalenie utworu zarówno w doktrynie, jak i orzecznictwie uznaje się chwilę, w której przynajmniej jedna osoba, poza twórcą, zapoznała się z utworem.
- 8. Ustalenie należy rozumieć jako uzewnętrznienie, które umożliwia percepcję przez osoby trzecie – utwór przybiera postać na tyle stabilną, aby cechy i treść utworu mogła wywołać jakieś wrażenie artystyczne.
- 9. W polskim prawie, w przeciwieństwie do prawa krajów anglosaskich np. USA, utwór nie musi być utrwalony, w celu objęcia go ochroną. Oczywiście są dzieła dla których moment utrwalenia i ustalenia jest tożsamy np. dzieła plastyczne. Przykład: Za utwór można uznać kompozycję kwiatową mimo jej ulotnego i nietrwałego charakteru.
- 10. Prawo autorskie nie chroni: idei, odkryć, procedur, metod, zasad działania, koncepcji matematycznych (tutaj może być ochrona cywilna tzw. know-how), aktów normatywnych lub ich urzędowych projektów, urzędowych dokumentów, materiałów, znaków i symboli, opublikowanych opisów patentowych lub ochronnych, prostych informacji prasowych.
- 12. Utwór opublikowany to utwór, który za zezwoleniem twórcy został zwielokrotniony i którego egzemplarze zostały udostępnione publicznie.
- 13. Utwór rozpowszechniony to utwór, który za zezwoleniem twórcy został w jakikolwiek sposób udostępniony publicznie.
- 14. dzieła inspirowane, zależne, cytat Z problematyką utworu wiąże się zagadnienie: • dzieła zależnego, • dzieła inspirowanego, • cytatu.
- 15. Dzieło zależne
- 16. Zgodnie z art. 2 ust. 1 pr. aut. „opracowaniem cudzego utworu, w szczególności tłumaczenie, przeróbka, adaptacja, jest przedmiotem prawa autorskiego bez uszczerbku dla prawa utworu pierwotnego”.
- 17. Zgodnie z art. 2 ust. 2 pr. aut. „rozporządzanie i korzystanie z opracowania zależy od zezwolenia twórcy utworu pierwotnego (prawo zależne), chyba że autorskie prawa majątkowe do utworu pierwotnego wygasły”.
- 18. Aby rozpowszechniać opracowanie (tłumaczenie, przeróbkę, adaptację), potrzebna jest zgoda twórcy pierwotnego.
- 20. Utwór inspirowany to takie dzieło, które ma cechy samodzielnej twórczości.
- 21. Zgodnie z art. 2 ust. 4 pr. aut. „za opracowanie nie uważa się utworu, który powstał w wyniku inspiracji cudzym dziełem”.
- 22. Oznacza to, że utwór wprawdzie powstał na skutek natchnienia, pobudzenia innym dziełem, ale jednocześnie jest oryginalny i twórczy, np. malarze mogą inspirować się jakimś stylem malarskim.
- 23. W sądownictwie uznaje się, że przejęcie z cudzego dzieła imion i nazwisk głównych bohaterów, klimatu dzieła pierwotnego – jeśli powstało nowe niezależne dzieło - nie będzie opracowaniem, lecz właśnie inspiracją.
- 24. Niektóre sytuacje mogą budzić kontrowersje, ponieważ czy naruszeniem prawa autorskiego będzie napisanie powieści np. „Harry Potter dalsze dzieje”? Odpowiedź nie jest jednoznaczna, ale autor mógłby prawdopodobnie dochodzić swoich roszczeń z tytułu naruszenia zasad uczciwej konkurencji. Poza tym tworzenie kontynuacji w sytuacji, gdy twórca żyje, jest nieuzasadnione.
- 25. Cytat
- 26. Zgodnie z art. 29 ust .1 pr. aut. „Wolno przytaczać w utworach stanowiących samoistną całość urywki rozpowszechnionych utworów lub drobne utwory w całości, w zakresie uzasadnionym wyjaśnianiem, analizą krytyczną, nauczaniem lub prawami gatunku twórczości.”.
- 27. Zgodnie z art. 29 ust. 2 pr. aut. „Wolno w celach dydaktycznych i naukowych zamieszczać rozpowszechnione drobne utwory lub fragmenty większych utworów w podręcznikach i wypisach. ”.
- 29. Cytat powinien stanowić podrzędną rolę w stosunku do całości – musi pozostawać w takiej proporcji w stosunku do całego dzieła, by odbiorca nie miał wątpliwości, iż powstało dzieło całkiem nowe, samoistne.
- 30. Cytować można tylko utwór rozpowszechniony czyli utwór, który za zezwoleniem twórcy został w jakikolwiek sposób udostępniony publicznie.
- 32. • Utwory samoistne – utwory, w których nie wykorzystano żadnych twórczych elementów pochodzących z innego dzieła. • Utwory inspirowane – utwory, które czerpią natchnienie z cudzej twórczości, przy czym są one oryginalne i twórcze. • Utwory niesamoistne – wszystkie utwory, które czerpią z czyjejś twórczości, najchętniej poprzez przerobienie cudzej twórczości.
- 34. ? Dzieła sieroce lub osierocone – są to dzieła twórców anonimowych. Za działa osierocone uznaje się utwory anonimowe oraz utwory, których autor jest znany, ale nie można nawiązać z nim kontaktu.
- 35. Brak wiedzy na temat autora może być uzasadnione względami: • natury subiektywnej twórca ma prawo decydować czy chce by utwór był udostępniony pod jego nazwiskiem, pseudonimem czy też anonimowo; •natury obiektywnej, np. wojny; • ustawodawstwem w przypadku Polski wiąże się to z ustawą nacjonalizującą majątki ziemskie – wskutek czego brakuje zapisów, kto jest autorem danego działa sztuki.
- 36. W przypadku dzieła anonimowego twórcę może zastąpić producent, wydawca, a w razie ich braku właściwa organizacja zbiorowego zarządzania prawami autorskimi. W przypadku starych zbiorów często występuje sytuacja, w której nieznany jest zarówno twórca jak i wydawca, producent. I właśnie w takich sytuacjach należy poszukać tzw. właściwej organizacji zbiorowego zarządzania.
- 37. Zgodnie z art. 104 ust .1 pr. aut. „Organizacjami zbiorowego zarządzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, zwanymi dalej „organizacjami zbiorowego zarządzania”, w rozumieniu ustawy, są stowarzyszenia zrzeszające twórców, artystów wykonawców, producentów lub organizacje radiowe i telewizyjne, których statutowym zadaniem jest zbiorowe zarządzanie i ochrona powierzonych im praw autorskich lub praw pokrewnych.”.
- 38. Zgodnie z art. 104 ust .1 pr. aut. „ Jeżeli na danym polu eksploatacji działa więcej niż jedna organizacja zbiorowego zarządzania, organizacją właściwą w rozumieniu ustawy jest organizacja, do której należy twórca lub uprawniony z tytułu prawa pokrewnego, a gdy twórca lub uprawniony z tytułu prawa pokrewnego nie należy do żadnej organizacji albo nie ujawnił swojego autorstwa – organizacja wskazana przez Komisję Prawa Autorskiego.”.
- 39. Prawo autorskie może być: • osobiste, • majątkowe.
- 40. Prawa osobiste: • chronią więź twórcy z utworem (autorstwo), • są nieograniczone w czasie i nie można się ich zrzec ani przenieść na inną osobę. Należy pamiętać również o tym, że pomimo przeniesienia praw majątkowych na inny podmiot, twórca zatrzymuj prawo autorskie zależne – prawo do dokonywania opracowywania danego utworu.
- 41. Twórca dzieł ma prawo: • do nienaruszalności treści i formy utworu, • jego rzetelnego wykorzystania, • decydowania o pierwszym • udostępnieniu utworu publiczności, • nadzoru nad sposobem korzystania z utworu.
- 42. Zgodnie z art. 16 ust. 1 pkt 3 pr. aut. twórca ma prawo do „Nienaruszalności treści i formy oraz jego rzetelnego wykorzystania.”.
- 43. Wspomniane prawo jest jednym z najczęściej łamanych praw. Zgodnie z prawem utwór winien być rozpowszechniany w takiej postaci, w jakiej przekazał go twórca. Dodatkowo zgodnie z art. 16 pr. aut. osoba, twórca ma zapewnione rzetelne korzystanie z utworu przez osoby trzecie. Jest jeden wyjątek.
- 44. Zgodnie z art. 49 ust. 2 pr. aut. „Następca prawny, choćby nabył całość autorskich praw majątkowych, nie może, bez zgody twórcy czynić zmian w utworze, chyba że są one spowodowane oczywistą koniecznością, a twórca nie miałby słusznej podstawy im się sprzeciwiać. Dotyczy to odpowiednio utworów, których czas ochrony autorskich praw majątkowych upłynął.”.
- 45. Zgodnie z tym artykułem osoba, która nabyła prawa majątkowe może np. bez zgody twórcy poprawić błędy ortograficzne lub merytoryczne w związku np. z nowymi odkryciami.
- 46. Prawa majątkowe: • chronią sferę majątkową twórczości, • ograniczone czasowo – do 70 lat po śmierci autora, • możliwe do przeniesienia na inne podmioty (zbycie, dziedziczenie), co do zasady przysługują autorowi, ale są wyjątki np. utwór pracowniczy.
- 47. Prawa majątkowe wygasają z upływem 70 lat liczonych: • od śmierci twórcy i współtwórcy, • od daty pierwszego rozpowszechnienia w przypadku działa, którego twórca jest nieznany (chyba że pseudonim nie pozostawia wątpliwości kto jest twórcą), • od daty ustalenia utworu, gdy utwór nie został rozpowszechniony.
- 48. Dozwolony użytek
- 49. Dozwolony użytek zezwala na korzystanie z utworu bez zezwolenia twórcy i nieodpłatnie, ale pod pewnymi warunkami: • utwór musi być rozpowszechniony • cel niezarobkowy. Wyjątek stanowią programy komputerowe.
- 50. Zgodnie z art. 23 ust. 1 pr. aut. „Bez zezwolenia twórcy wolno nieodpłatnie korzystać z już rozpowszechnionego utworu w zakresie własnego użytku osobistego.”.
- 51. Korzystanie nie może wychodzić poza tzw. „własny użytek osobisty”, czyli korzystanie z pojedynczych egzemplarzy utworów przez krąg osób pozostających w związku osobistym, w szczególności pokrewieństwa, powinowactwa lub stosunku towarzyskiego. Ze stosunkiem towarzyskim jest problem, ponieważ nie jest to nigdzie określone.
- 52. O ile dozwolony użytek prywatny (osobisty) ograniczał się jedynie do kręgu osób pozostających w relacjach towarzyskich czy rodzinnych, dozwolony użytek publiczny zezwala na nieodpłatne (co do zasady) korzystanie z już rozpowszechnionego utworu na różne sposoby, które powodują udostępnienie go nieograniczonej publiczności.
- 53. Linkowanie
- 54. Linkowanie jest dopuszczalne, ponieważ nie można wprowadzić ogólnego zakazu kierowania odesłań.
- 55. Należy uważać, co się „linkuje”. Linkowanie do stron zawierających materiały naruszające prawa autorskie może powodować odpowiedzialność.
- 56. Należy zadbać o to, aby sam sposób ujęcia odnośniku nie był odczytany jako przedstawienie w złym świetle treści. Głębokie linki komercyjne: firmy nie są zadowolone, że użytkownicy dostają dostęp do materiałów bez konieczności oglądania nazw, logo, reklam itp. (orzecznictwo amerykańskie) strony urzędowe i niekomercyjne – w zasadzie dopuszczalne.
- 57. Zdjęcia pochodzą z serwisu: www.shutterstock.com Slajd 3 Marko Rupena, Slajd 4 Vladyslav Starozhylov, Slajd 5 milan2099, Slajd 6 ra2studio, Slajd 7 rangizzz, Slajd 8 ra2studio, Slajdy 9, 10, 11 Peshkova, Slajd 12 Minerva Studio, Slajd 13 l i g h t p o e t, Slajd 14 baranq, Slajd 15 Sergey Nivens , Slajd 16 Andresr , Slajdy 17, 18 ra2studio, slajd 19 Bohbeh, Slajd 20 Andresr Slajd 21 Sergey Nivens, Slajd 22 ra2studio, Slajd 23 Dziewul, Slajd 24 Andresr Slajd 25 Foto by M, Slajd 26 Ellen Mol, Slajd 27 Andresr, Slajdy 28, 29 ra2studio, Slajd 30 rangizzz, Slajd 31 surawutob, Slajd 32 kurhan, Slajd 33 rangizzz, Slajd 34 Anetlanda, Slajd 35 Andresr, Slajd 36 alphaspirit, Slajd 37 Kiefer pix, Slajd 38 Igor0077, Slajdy 39, 40 ra2studio, Slajd 41 Peshkova, Slajd 42 Elena Kharichkina, Slajd 43 Pressmaster, Slajd 44 ra2studio, Slajd 45 vgstudio, Slajd 46 ra2studio, Slajd 47 Neveshkin Nikolay, slajd 48 Symbiot, slajd 49 Phanumassu Sang-ngam, Slajd 50 Andresr, Slajd 51 Andrei Zarubaika, Slajd 52 ra2studio, Slajd 53 Andresr, Slajd 54 Pressmaster , Slajd 55 Andresr, Slajd 56 Gajus , Slajd 57 rvlsoft, Slajd 58 pichetw.
- 58. Autor Paweł Cisoń Prezentacja na licencji: CC BY 4.0