Materiais para a practica nº 4

1. O son aporta subtexto (información que non vemos no plano directamente),
aporta ritmo, credibilidade, continuidade, estilo….

2. O son é fisico

4. 60%
Minidoc sobre o son
Audiovisión. Non se ve o mesmo cando se escoita,
non se escoita o mesmo cando se ve.
• Crea continuidade e ritmo no relato
• Potencia o efecto narrativo das imaxes
• Comunica sensacións e universos espaciais
2.40
Funcións expresivas do son

5. •NIVEL OU INTENSIDADE : a enerxía do son, a amplitude das vibracións a través do
ar produce a sensación de maior ou menor nivel (volume). No cinema manipúlase
constantemente o nivel do son para dar maior protagonismo á accións ou
personaxes, para diferenciar as distancias físicas e para crear tensión e asustar ao
espectador. (forte/debil). Mídese en decibelios
•TIMBRE: describe a fonte e testura do son dando unha cualidade tonal. Axúdanos a
distinguir o son das voces, dos instrumentos, etc.
•TONO: Fai referencia á frecuencia das vibracións. Xoga un papel fundamental cando
queremos diferenciar obxectos entre sí polas súas características, música e diálogos.
(agudo e grave). Mídese en Herzios
NIVEL,TIMBRE E TONO interactúan para definir a testura do son dunha película e
permiten diferenciar os sons da mesma. Asemade pódense diferenciar as voces dos
distintos personaxes e identificar planos sonoros.
El sonido de un tractor se distingue fácilmente
del de una batidora. El de un acordeón es
diferente al de un violín, aunque estén
produciendo la misma nota. Esto es debido a las
tres cualidades que caracterizan al sonido:
Intensidad, Tono y Timbre.

6. •A intensidade fisiolóxica ou sensación sonora dun son mídese en
DECIBELIOS (dB). Por exemplo, o umbral da audición está en 0 dB.
O RANGO DINÁMICO é a diferencia de nivel de presión sonora existente entre
os sons máis baixos e os sons máis altos que podemos escoitar..

7. O PASO DO CINE MUDO AO CINE SONORO (1927-1931),
Historia do musical
/Sistema de
discos)
Vitaphone,1926
Phonofilm, 1926
Integración no
fotograma
(1927)
A chegada do son afectou ao avanzado desenvolvemento das
linguaxes audiovisuais do cinema mudo, paralizando as invencións
das vangardas. A cámara inmobilízase . Moitos films son como
teatro filmado e as primeiras películas sonoras sempre utillizaban a
música en forma de obertura ou mediante cancións saíndo de
lugares verosímiles (radios, orquestas, etc.).
EMERXENCIA DUN NOVO XENERO DE HOLLYWOOD: O
MUSICAL

8. Fragmento de película de 35 mm no que están almacenados catro
formatos de audio: SDDS, Dolby Digital, son analóxico e DTS

9. Do Slapstick á comedia dialogada
COMEDIA FISICA: Traducido do inglés como "bufonada" ou "pallasada", ou "golpe e trompazo"(slap
(golpe ou labazada) e stick (pau),. É un subxénero da comedia que se caracteriza por presentar accións
esaxeradas de violencia física que non derivan en consecuencias reais de dor, excedendo os límites do
sentido común. O humor slapstick recorre a bromas esaxeradas de humor físico para definir unha produción
dramática que contén un argumento sinxelo moi propio dos tempos do cinema mudo. Converterase nun
elemento clave do humor estadounidense, estilo de humor cru que marcou a produción fílmica de 1900 a
1940 e converténdose en bromas prácticas clásicas que representan unha referencia recorrente na produción
dramática, fílmica ou televisiva (exemplo: lanzar un pastel á cara ou un personaxe golpeado cunha
tixola).Max Sennet, Max Linder e Charlie Chaplin
Buster Keaton e Harold LLoyd son os principais representantes da COMEDIA
VISUAL que transmite o seus humor a través de imaxes. SIGUE presente no cinema actual

10. ,Coa chegada do cinema sonoro, a pantomima e o Slapstick deixan paso ao diálogo, que é no
que se basea a comedia sonora, o que permite afondar na construcción psicolóxica dos
persoaxes. Ainda que os gags visuais seguirán a ser importantes, o son permitirá historias
máis complexas e longas, favorecendo a aparición de novas fórmulas narrativas (comedia
dialogada) onde se terán en conta, os equívocos, os dobles sentidos, metáforas sonoras ou a
elipse. (Irmans Marx, Abot e Costelo ou Woody Allen)
Temas recorrentes: Deus, sexo, a comida, morte os xudeos...Tramas hilarantes con persoaxes
cotiáns e diálogos divertidostendentes ao absurdo e o anárquico Influencias de Fellini, Bergman e
o sicoanalise. (Annie Hall, Manhathan, e “Medianoche en París”)
COMEDIA DIALOGADA

11. 54`
1944
Metaforas sonoras

12. Estereofonía,1940
Dolby,1971
Dolby Stereo digital,1992
Digital Surround EX,
1999. 5.1
2010
La técnica del sonido en el cine

13. Espazo sonoro
Palabras
off
Son
ambiente.
Efectos
Ruidos naturais..
Ruidos humáns.
Ruidos mecánicos.
Palabras-ruido
Música
Silencio
Ambientación
Aportan enerxia e realismo
Fan que imaxinemos o que non vemos
(Wildtracks, librería, foley)
Axuda a comprender a mensaxe
Aporta expectación..
Ambientación
Caracterización (reforzo ou contrapunto) Sicolóxico
Compresión da acción (tono)
Ritmo narrativo, (cemento)
Identificación con algo concreto
Leiv motiv
Voz interior
Construcción de persoaxes e trama dramáticaDiálogos
Ver unha olloclase sobre o espazo sonoro
Crear
un

14. MEZCLADOR
MONTADORDESONI
JIRAFISTAOPERCHISTA
TÉCNICODESONIDODIRECTO
.OPERADORDESONIDO
CONTRATISTADEMUSICOS
MUSICOS
MONTADORDEMUSICA
INGENIERODEGRABACION
ARREGLISTA
DIRECTORDEORQUESTA
COMPOSITOR
Filmcomposer
EFECTOSSALA
Escribaaquíelcargo
ACTORES
TÉCNICODEDOBLAJE
ADReditor
SUPERVISORDESION(
DirectorSound
Foley
Foley de “El Perfume”
Oficio de Foley

15. 1.-ESPAZO (diexético-extradiaxético). Planos sonoros e
profundidade de campo
2.-FIDELIDADE. Son directo e gravado. Alteración da
fidelidade. Micrófonos
3.-TEMPO. Son sincrónico e asincrónico. Funcionalidade
expresiva.
4.-EFECTOS NARRATIVOS do son
6.-MUSICA. Funcións expresiva e narrativa.
5.-RITMO. Concordancia. Montaxe.

16. ESPAZO: O son procede dunha fonte, por tanto ten unha dimensión espacial. Si o son
procede dunha fonte que aparece en pantalla; teremos un son DIEXÉTICO. Si pola
contra procede unha fonte externa falamos dun son EXTRADIEXÉTICO, Exemplos
AlternancIa
Profundidade de campo. Rango dinámico Perspectiva sonora Planos
sonoros
campo
Crear
espazos
complexos

17. FIDELIDADE: Fai referencia ao grado no que o son é fiel á imaxe que se amosa na
pantalla. Quizais o son que se percebe non perteneza realmente á fonte que estamos
visionando, mais acéptase como verosímil pola súa credibilidade. Podemos alterar
esta fidelidade fundamentalmente por exemplo para crear efectos cómicos.
EL
HUNDIMIENTO
Son directo. diálogos
Son dobrado
Son incidental (Foley).
diálogos

18. O MICRÓFONO transforma as variacións de presión no ar (ondas sonoras) 3 dicir a
enerxia acustica, en impulsos eléctricos de corrente eléctrica alterna, de xeito que as
podamos manipular e almacenar sobre algún soporte ben sexa en formato analóxico ou
dixital
• Axeitada elección de micrófono
• Distancia 15-30 cm da boca
• Falar directamente fronte ao micrófono
• Filtros anti pops
• Lonxe de superficies que produzan reflexións
(mesas ou atriles,etc).

19. micrófonos

20. DIRECTIVIDADE pola que recolle mellor os sons dunhas direccións que doutras.
 (1) BIDIRECCIONAL: (Forma de 8). Pouco sensible aos laterais e mais ao frontal (son entrevista).
 (2) OMNIDIRECCIONAL: Recibe calquera son independentemente do punto do que proceda en
todas as direccións (Ideais para son ambente))
 (3 e 4) DIRECCIONAIS
3. UNIDIRECCIONAL .Maior sensibilidade aos sons que lle chegan de fronte.
4- HIPERCARDIOIDE:.Moi sensible á fonte principal frontal(voz de locutor e sons
conversacionais en entornos ruidosos).
1
Micrófonos dinámicos: para voces potentes guitarras anplificadas ou baterías
Micrófonos de condensación. Son máis naturais.

21. TEMPO: Pódese representar o tempo de diferentes xeitos, xa que o tempo da banda
sonora pode concordar ou non coa imaxe. Falamos dun son sincrónico cando está
sincronizado coa imaxe e escoitamos á vez que aparece a fonte sonora que o
produce. Para obter efectos mais imaxinativos, pódese utilizar un son asincrónico
que non casa coa imaxen con intencionalidade expresiva ou narrativa.

22. EFECTOS NARRATIVOS DO SON
• CONTRASTE. Vemos cousas que se contrapoñen a nivel sonoro ou visual.
• SUPERPOSICIÓN: Vemos o mesmo que escoitamos
• PASIVA. O son é anodino (música de fondo). A música non aporta significado
algún.
SI a imaxe é A e o son B, o resultado non pode ser AB senón C

23. RITMO: Concordancia entre o ritmo da montaxe, os movementos
e accións en cada unha das imaxes e o son, compaxinando
ritmos visuais e auditivos. Asemade pódese xogar co contraste
do ritmo entre a imaxe e o son para xerar efectos inesperados,
utilizando a voz en off, combinando diferentes músicas para crear
efectos misteriosos etc... O ritmo ao longo dunha película pode
cambiar constantemente. Exemplo

24. 1.-FUNCIÓNS EXPRESIVAS DA MUSICA: Sentido anímico ou imitativo.
- Obxectiva (Diexética). Escoitamos o que vemos. Titanic/Dilixencia
- Subxectiva. (Extradiexética).Ambiente emocional. Intencionalidade narrativa.
Carros
- Descriptiva. (Extradiexética). Evoca unha situación real concreta.
2.-FUNCIÓNS NARRATIVAS DA MUSICA: Colabora na acción e ten funcións
narrativas, aportan información e provocan emocións.
- Melodía. Combinación de sons que expresan unha idea afectiva (tristeza, ledicia,
medo, etc).
- Ritmo. Estimula os estados anímicos por ser un elemento de dinamismo
- Armonía. Consonancia (serenidade e equilibro); disonancia (inquietude e
ansiedade)
- Tono. Graves e agudos provocadores de sensacións
- Intensidade . Débil (serenidade e calma); alta (molestia e tensión)

25. FUNCIÓN EXPRESIVA. A BSO como CEMENTO dos sucesivos planos e puntos de
vista dun relato audiovisual.. Aporta continuidade narrativa. A música é un persoaxe
mais….
Aumentan a sensación de realidade dunha imaxe Son FIGURATIVO
SON SEMÁNTICO
SON EVOCADOR
Transmite información
Axuda a crear ambientes
LEIV MOTIV (motivo
condutor) para
caracterizar ós
personaxes e
situacións principais

26. Grandes músicos-compositores do cine mainstream.
ENNIO MORRICONE,
Filmografía de 500 films. Un dos compositores máis versátiles da historia do cine dende OS 70
«El bueno, el feo y el malo», «La Misión», «Cinema Paradiso», «Érase una vez en América»,
«Orca, la ballena asesina», «La Cosa».
"Howard Shore: “El señor de los anillos” sinfónico refleja las zonas oscuras del ser humano
moderno
Bernard Herrmann: “Con la muerte en los talones”Mestre da musica dramática (terror e intriga,)
nomeadamente nos filmes de Alfred Hitchcock
JOHN WILLIAMS,
Tiburón», «Star Wars», «Superman», «Harry Potter», «Indiana Jones»,«La lista de
Schindler»,«E.T., el extraterrestre», «Parque Jurásico».
JAMES HORNER
«Avatar», «Una mente maravillosa», «Braveheart», «Titanic», «Apolo 13», «Aliens, elregreso
VANGELIS
«Blade Runner», «Carros de fuego», «1492: La conquistadel paraíso».
HANS ZIMMER
pioneiro na integración de música electrónica e orquestas tradicionais El rey león», «Gladiator»,
«Piratas del Caribe», «Origen», «El caballero oscuro».«
Pulp Fiction lista de cancións
Los 20 mejores compositores del cine

27. - ROQUE BAÑOS
Alatriste, El niño, La comunidad, Torrente 5, Regresión..etc
- BERNARDO BONEZZI
Films de Almodovar, Nadie hablará de nosotros cuando hayamos muerto, Hola, estás sola?,
Sin noticias de Dios,etc
- ALBERTO IGLESIAS
Vacas, El jardinero fiel, Che, Exodus, La piel que habito, Julieta,etc
- JOSÉ NIETO
La pasión turca, Sé quién eres, Juana la Loca, Libertarias
- LUCAS VIDAL
Invasor, Fast & Furious 6, Nadie quiere la noche
- CARMELO BERNAOLA
Nueve cartas a Berta, Pasodoble, Espérame en el cielo, Mambrú se fue a la guerra…
GALICIA
- NANI GARCÍA
De profundis, Arrugas, O neno de Barro ETC
- SERGIO MOURE
Lobos sucios, El cuerpo, Extinción, ETC
-MANU RIVEIRO
A mariñeira, Códice, El desconocido, etc
-XAVI FONT
-Agallas, O apostolo, Abrígate
- ZELTIA MONTES
Tropa de trapo, Vilamor, A esmorga…etc 54-62

28. FORMATOS DE SONIDOSONIDO DIGITAL
SIN COMPRESIÓN
WAV. (Wave Audio Format). Alta calidad. Ocupa mucho
espacio, gran peso de ficheros. No indicado para internet.
Recomendable que la duración no sea superior a 15
segundos. Guardar en comprensión ADPCM con 4 bits.
Extensión: .wav
MIDI. (Musical Instrument Digital Interface) Más que
formato es un protocolo de comunicación entre instrumentos
musicales y el ordenador. Extensión: .mid
CD-A. (CD Audio) Es el que utilizan los cd musicales. Para
convertir un archivo wav a CD-A debe estar grabado a 44.100
Hz. y con 16 bits, estéreo o mono. Extensión: .cda

29. FORMATOS DE SONIDOSONIDO DIGITAL
CON COMPRESIÓN
MP3. (MPEG1 Audio Layer-3) Sin perdida apreciable de
calidad. Puede llegar a comprimir en proporción 12/1 un
archivo wav, resultando archivos de pequeño tamaño.
Indicado para soportes portátiles, móviles, reproductores de
cd, presentaciones multimedia y en Internet. Extensión: .mp3
WMA (Windows Media Audio). Ligeramente de más calidad
que el mp3. Añade información del autor. Extensión .wma
OGG Vorbis. Tiene carácter de libre y gratuito. Superior en
calidad a los anteriores, pero de menor uso. Extensión: .ogg

31. Paisaxe sonoro
Recursos Sonoros Audiovisuales Blas Payri
Información e recursos sobre a práctica sonora
Arquivo sonoro de GaliciaSons da terra
Editor de son sinxelo e gratuito
You tube do audio
Editor e mezclador de audio sinxelo e gratuito
You tube de efectos
RECURSOS

32. Banco de imaxes e sons (Intef) Banco de imaxes
e sons (Wilipedia) Contidos para compartir
Musica libre de dereitos (free music) Jamendo
Freesound
20 sitios para descargar musica libre
15 sitios con efectos de sonido gratis
Efectos e sons para audiovisuais
Tanto na Aple store como en Android tedes á vosa disposición numerosos
programas e aplicacións gratuítas para crear a propia música ou efectos
sonoros