Anatomy for drawing

Τέχνη &
Ανατομία
Ο κανόνας των αναλογιών
ΜΑΓΔΑΛΗΝΗ ΚΟΥΡΤΗ | ΙΕΚ ΑΚΜΗ
source |
anatomy masterclass, the drawing source, pinterest,
creative blog
2020

webinar Agenda
Αναλογίες ανθρώπινου σώματος
Ανατομία κρανίου
Ανατομία προσώπου
Αναλογίες του κεφαλιού
Τρόποι για να αρχίσετε
να σχεδιάζετε το πρόσωπο, το ανθρώπινο σώμα, & tips
01
02
03
04
05
Resources & Καλλιτέχνες
ΜΑΓΔΑΛΗΝΗΚΟΥΡΤΗ

Ba in Fine Art , Wimbledon - UAL University of the Arts London,
1994-7 (1995-6 Akademie der Bildenden Kuenste, Erasmus, Vienna
, 1993-4 ASKT School of Fine Art, Mytaras studio)
Ma in Digital Arts, computer imaging and animation, 2D and 3D,
London Metropolitan University, 1998-9
Ba in Marketing Management / Business Administration
Deree College, Athens 1989-93
Παιδαγωγικά ΑΣΠΑΙΤΕ, Ρόδος, 2016
my bio

Ένα ενήλικο σώμα έχει 206 οστά συνολικά. Ωστόσο, κατά τη γέννηση, ο
σκελετός ενός μωρού αποτελείται από 270 οστά. Καθώς ένα άτομο
μεγαλώνει, πολλά οστά συγχωνεύονται
Περισσότερα από τα μισά από όλα τα οστά ενός ανθρώπινου σώματος
βρίσκονται στα χέρια και τα πόδια.
H καρδιά μας χτυπά περίπου 100.000 φορές την ημέρα.
Μπορούμε να παράγουμε αρκετό σάλιο για να γεμίζουμε δύο μπανιέρες
το χρόνο.
Το δέρμα μας έχει 1000 διαφορετικά είδη βακτηρίων.
Είμαστε ψηλότεροι το πρωί
Το συκώτι θα μπορούσε να είναι υπερήρωας κόμικ. Εάν κάποιος δωρίζει
το συκώτι του σε κάποιον άλλο, το συκώτι του θα μεγαλώσει ξανά στο
αρχικό του μέγεθος ξανά σε λίγες εβδομάδες.
Το φτέρνισμα είναι το κουμπί reset της μύτης μας.
Τα όνειρα μας είναι ασπρόμαυρα.
Τα αιμοφόρα αγγεία μας θα μπορούσαν να περιβάλλουν τον πλανήτη,
έχοντας μήκος 96560,64 χλμ
Το σώμα μας έχει περισσότερους από 600 μυς
Anatomy facts

Leonardo da Vinci
Ο Άνθρωπος του Βιτρούβιου είναι ένα διάσημο σχέδιο με συνοδευτικές
σημειώσεις του Λεονάρντο ντα Βίντσι, που φτιάχτηκε περίπου το 1490
σε ένα από τα ημερολόγιά του. Απεικονίζει μία γυμνή ανδρική φιγούρα
σε δύο αλληλοκαλυπτόμενες θέσεις με τα μέλη του ανεπτυγμένα και
συγχρόνως εγγεγραμμένη σε ένα κύκλο και ένα τετράγωνο. Το σχέδιο
και το κείμενο συχνά ονομάζονται o Κανόνας των Αναλογιών.
Η σημασιολογική ερμηνεία του σχεδίου είναι πολλαπλή. Σύμφωνα
με την αρχική οπτική της φιγούρας γίνεται αναφορά στις τέλειες
αναλογίες της ανατομίας. Ακολουθώντας τα δεδομένα του ιστορικού
τέχνης, Ρομπέρτο Κόνκας, αυτό που κρύβεται πίσω από το γεωμετρικό
σχήμα και την απεικόνιση του ανθρώπινου σώματος, είναι ένας
αλγόριθμος που συνήθιζαν να υιοθετούν στα έργα τους οι καλλιτέχνες
από τον 4ο έως τον 17ο αιώνα, τότε υπήρχε η ιδανική διάσταση του
σχεδίου, η Χρυσή Τομή.
Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι επιχειρεί να συσχετίσει τον άνθρωπο με τη
φύση και χαρακτηρίζει τον Άνθρωπο του Βιτρούβιου ως μία
κοσμογραφία του μικρόκοσμου. Ο κύκλος συμβολίζει την τελειότητα,
όπου όλα τα σημεία της περιμέτρου απέχουν ίση απόσταση από το
κέντρο. Ομοίως, το τετράγωνο είναι το σύμβολο των στοιχείων της
φύσης (αέρας, φωτιά, νερό, γη), των σημείων του προσανατολισμού και
των εποχών. Έτσι, ο da Vinci καταλήγει να πιστεύει ότι ο
μηχανισμός της συμμετρίας του ανθρώπινου σώματος
αντιπροσωπεύει τον τρόπο λειτουργίας του Σύμπαντος ως όλο.

Η ανατομία
είναι η ίδια για όλους σε στάση χωρίς δράση, αλλά τη στιγμή που
κινούμαστε, οι μύες αλλάζουν σχήμα και επηρεάζονται ο ένας τον
άλλον καθώς σπρώχνουν ο ένας τον άλλον. Με άλλα λόγια, οι μύες
αλλάζουν σχήμα. Προσθέστε στο γεγονός ότι είμαστε όλοι διαφορετικά
σχήματα και μεγέθη με διαφορετικές προσωπικότητες και βαθμούς
έκφρασης και καταλήγουμε με απεριόριστες πιθανότητες έκφρασης
χρησιμοποιώντας την ανθρώπινη φιγούρα.
Κοιτάξτε τον τρόπο με τον οποίο κινείται ένας μπόξερ σε σύγκριση με
μια μπαλαρίνα και θα δείτε έναν κόσμο εντελώς διαφορετικό στην
έκφραση της γραμμής και του σχήματος μέσα σε αυτό που είναι βασικά
η ίδια ανθρώπινη ανατομία.
Το σχέδιο σώματος είναι μια θεμελιώδης δεξιότητα για τους
καλλιτέχνες, αλλά μια από τις πιο δύσκολες .
Πρέπει να δουλέψουμε με "κινηση" - gesture, τη στάση. Αν όμως
εστιάσουμε μόνο στην κίνηση το σχέδιό μας θα φαίνεται ασταθές. Για
να το αντισταθμίσουμε, πρέπει επίσης να δουλέψουμε με μια συμπαγή
δομή, αλλά η υπερβολική δομή μπορεί να δημιουργήσει ένα σκληρό
σχέδιο. Εκεί βρίσκεται και η ισορροπία δηλαδή στις γνώσεις ανατομιας
και κανόνων και στην ελευθερία της κίνησης του σχεδίου.

Για να σχεδιάσουμε αποτελεσματικά την
ανθρώπινη μορφή, χρειάζεστε κατανόηση της
ανατομίας του ανθρώπινου σώματος, των
αναλογιών και των αρχών σχεδίασης.
Αν φέρουμε μια κάθετη γραμμή στο κέντρο να
διατρέχει το μέσο του σώματος, από πάνω προς
τα κάτω, τότε θα έχουμε τον κεντρικό άξονα της
συμμετρίας του σώματος.
Η μεσαία γραμμή χωρίζει το σώμα κάθετα σε
δύο ίσα μισά, αριστερά και δεξιά.Το μισό
ύψος του σχήματος συμπίπτει με το ηβικό
οστό της λεκάνης. Το πάνω μισό μπορεί να
υποδιαιρεθεί σε δύο ίσα μέρη. Αυτή η διαίρεση
διέρχεται από θηλές ενός αντρικού στήθους και
δείχνει τη γραμμή του στήθους. Tο πρώτο
τέταρτο μπορεί να μειωθεί στο μισό, δίνοντας
το ένα όγδοο του ύψους του σώματος, το οποίο
είναι ίσο με το μέγεθος ενός κεφαλιού.
Αναλογίες ανθρώπινου σώματος
Κύριες αναλογίες ανθρώπινης μορφής

Οι αναλογίες ανθρώπινου σώματος που
περιγράφονται εδώ περιγράφουν το κλασικό
ανδρικό σώμα, με το συνολικό ύψος του
σχήματος να είναι 8 φορές το ύψος του
κεφαλιού.
Τέτοιες αναλογίες θα διαφέρουν από άτομο σε
άτομο στην πραγματική ζωή. Δεν ταιριάζει ο
καθένας σε αυτόν τον κανόνα.
Τα βρέφη και τα παιδιά έχουν σχετικά
μεγαλύτερα κεφάλια και καθώς μεγαλώνουν, το
σώμα γίνεται πολύ ψηλότερο, ενώ το κεφάλι δεν
μεγαλώνει τόσο πολύ. Ο κλασικός κανόνας του
γυναικείου σώματος έχει αντιστοιχία σε 7 1/2 το
ύψος του κεφαλιού.
Αναλογίες ανθρώπινου σχήματος

Κάποιες επιμερους αναλογίες είναι οι
παρακάτω.
Η γραμμή της μέσης βρίσκεται σχεδόν 3 / 8 (ή 3
κεφάλια) κάτω από την κορυφή.
Το άνω όριο της λεκάνης βρίσκεται λίγο κάτω
από τη μέση.
Οι υποδοχές των αρθρώσεων του ισχίου
ευθυγραμμίζονται με τον άξονα της ηβικής (4).

Το ύψος του προσώπου είναι το ίδιο με το
μήκος του στήθους. 1/8.
Το μήκος του χεριού είναι ίσο με το ύψος του
προσώπου.
Η διαίρεση των ποδιών, το ένα τέταρτο από το
κάτω μέρος, πηγαίνει κάτω από τη γάμπα, κάτω
από την άρθρωση του γόνατος στο μηρό, και
στο ισχίο.
Ο καρπός του κρεμασμένου βραχίονα βρίσκεται
στο επίπεδο του ηβικού οστού, στα μισά του
σώματος.

Είναι σημαντική η εξάσκηση στο σχέδιο. Θα ήταν
ιδανικό να έχετε πρόσβαση σε μια συνεδρία με
μοντέλο ή να επισκεφθείτε ένα αρχαιολογικό
μουσείο, όπου μπορείτε να εξασκηθείτε στη
ζωγραφική σε προτομές και γλυπτά.
Συνοψίζοντας, σε γενικές γραμμές οι αναλογίες
του σώματος είναι
-Το ανθρώπινο σώμα έχει μήκος 8 «κεφάλια»
συμπεριλαμβανομένου του ίδιου του κεφαλιού.
- Το σώμα έχει πλάτος 2 «κεφαλιών».
-Τα χέρια, βραχίονας (συμπεριλαμβανομένων των
ώμων και των χεριών) είναι 3 1/2 «κεφάλια».
-Τα πόδια έχουν μήκος 4 «κεφάλια».
-Ο κορμός είναι 3 «κεφάλια»
-Το χέρι-παλάμη είναι 1 «κεφάλι»
tip

Το σύστημα της αναλογίας θέλει προσοχή ως
προς τη χρήση. Το να βασίζεται σε μεγάλο
βαθμό στις απομνημονευμένες αναλογίες
μπορεί να σε οδηγήσει στο να μην παρατηρεις
σωστά το μοντέλο.
Κανένα σύστημα αναλογιών δεν μπορεί να γίνει
αποδεκτό ως «κανόνας»
Ομως παρέχει έναν γενικό οδηγό αναφοράς για
την εκτίμηση των σχετικών μηκών και πλάτους
του σώματος
Οι αναλογίες μπορούν να οδηγήσουν σε πιο
ακριβή σχέδια εάν χρησιμοποιούνται για
σύγκριση με τις αναλογίες του μοντέλου
Η απομνημόνευση ορισμένων αναλογιών
σχεδίασης σχήματος μπορεί να σας βοηθήσει να
αντλήσετε από τη μνήμη και τη φαντασία

Οι κανόνες έχουν αλλάξει μέσα από την
ιστορία, σύμφωνα με τις καλλιτεχνικές
ανάγκες
Στην αρχαία Αίγυπτο, οι καλλιτέχνες
χρησιμοποιούν τα πόδια ως μονάδα μέτρησης,
ενώ το κεφάλι ταιριάζει στο σώμα 8 φορές.
Η αρχαία ελληνική τέχνη είχε έναν κανόνα 7 1/2
κεφαλιού, ενώ αργότερα η κλασική ελληνική
τέχνη μετατοπίστηκε σε 8 κεφάλια, και κάνοντας
τα πόδια περισσότερο εντονα για να
δημιουργήσουν μια αθλητική δομή σώματος.

Σε όλη την ιστορία της τέχνης, οι αναλογίες
ανθρώπινου σώματος δεν μετρήθηκαν πάντα
από τα κεφάλια.
Μερικοί κανόνες βασίζονταν στο μήκος ενός
ποδιού (δημιουργώντας έτσι το αυτοκρατορικό
σύστημα μέτρησης). Τα χέρια και τα δάχτυλα
χρησιμοποιήθηκαν επίσης ως μονάδες
μέτρησης.

Στην Αναγέννηση, οι καλλιτέχνες ανακάλυψαν
τους κλασικούς κανόνες και ανέπτυξαν τους
δικούς τους.
Οι παλιοί δάσκαλοι όπως ο Leonardo Da Vinci,
Botticelli, ο Albert Dyhr και πολλοί άλλοι
γοητεύτηκαν από το ανθρώπινο σώμα και
μελέτησαν τις αναλογίες του.

ScienceClassCypressTeachingAcademy
Για να ζωγραφίζω πορτρέτα μελετάω τους μυς
του κρανίου και του προσώπου πριν
απεικονίσω πραγματικά πρόσωπα. Αυτό με
βοηθάει να κατανοήσω τους σωστούς όγκους
και αναλογίες
Η σπονδυλική στήλη έχει δύο ξεχωριστές
καμπύλες - την καμπύλη της περιοχής του
λαιμού και την καμπύλη της περιοχής του
θώρακα. Στην κορυφή, υπάρχει η μάζα του
κρανίου.
Το κρανίο περιβάλλει και προστατεύει τον
εγκέφαλο.
Η μετωπική κάτω πλευρά του κρανίου είναι το
πρόσωπο.

Διαιρώντας το ύψος του κρανίου στο μισό,
μπορούμε να εντοπίσουμε τη θέση της
υποδοχής των ματιών.Το κανάλι του αυτιού
βρίσκεται ακριβώς πάνω από τον πρώτο
σπόνδυλο της σπονδυλικής στήλης. Πάνω από
αυτό, υπάρχει η αψίδα του ζυγωματικού.
Η άρθρωση της κάτω γνάθου βρίσκεται ακριβώς
μπροστά από το κανάλι του αυτιού κάτω από
την αψίδα του ζυγωματικού.
Συνολικά, υπάρχουν 29 οστά στο ανθρώπινο
κρανίο. Τα δόντια δεν υπολογίζονται εδώ ως
οστά κρανίου. Το πρόσωπο του κρανίου
σχηματίζεται από 14 οστά.Το κάτω οστό της
γνάθου είναι το μόνο οστό του κρανίου που
κινείται.Το οστό της γλώσσας σε σχήμα U
βρίσκεται κάτω από την κάτω γνάθο.

Ο μυς του μετώπου μπορεί να παράγει
διαφορετικές εκφράσεις σε ένα πρόσωπο. Η
συστολή τόσο του αριστερού όσο και του δεξιού
τμήματος αυτού του μυός ανεβάζει τα φρύδια,
γεγονός που δίνει μια εντύπωση έκπληξης ή
δυσπιστίας. Όταν συστέλλεται μόνο μία πλευρά,
ένα φρύδι σηκώνεται. Αυτή η αψίδα του
φρυδιού εκφράζει ανησυχία ή δυσπιστία.
Αυτός ο μυς μπορεί επίσης να ανυψώσει προς
τα πάνω τις εσωτερικές γωνίες των φρυδιών,
εκφράζοντας τη θλίψη
Στην πραγματικότητα, δεν μπορεί κάθε άτομο
να παράγει τέτοια δράση του μυός του
μετώπου.

Γύρω από τον βολβό του ματιού υπάρχει ένας
μυς σε σχήμα δίσκου. Έχει δύο μέρη: το
παχύτερο μέρος που περνά γύρω από το μάτι
και το πιο λεπτό, που βρίσκεται μέσα στα
βλέφαρα.
Οι παχύτερες ίνες του κυκλικού μυός των
ματιών συμπιέζουν το κλείσιμο των ματιών.
Αυτός ο μυς είναι σε δράση όταν κάποιος
κλείνει το μάτι.
Το λεπτό και πιο ευαίσθητο τμήμα στα βλέφαρα
κλείνει απαλά τα βλέφαρα.

Και στις δύο πλευρές της μύτης, υπάρχει μυς, ο
οποίος είναι αρκετά δύσκολο να εντοπιστεί.
Συμπιέζει τα ρουθούνια και τραβά τη μύτη
ελαφρώς προς τα κάτω, πράγμα που διευρύνει
ελαφρώς τα ρουθούνια.
Κοντά στη ρίζα της μύτης υπάρχουν μερικοί
μύες που πιέζουν τα εσωτερικά άκρα των
φρυδιών, παράγοντας οριζόντιες ρυτίδες κοντά
στη ρίζα της μύτης. Εμφανίζει μια έκφραση
ενόχλησης, θυμού ή έντονης συγκέντρωσης.

Υπάρχει ένας άλλος σημαντικός μυς του
ανθρώπινου κεφαλιού, ο οποίος έχει κυκλικό
σχήμα. Αυτός είναι ο μυς του στόματος. Αυτός ο
μυς κλείνει τα χείλη, τραβώντας τα μαζί.
Τρεις άλλοι μύες τραβούν επίσης προς τα πάνω
το πάνω χείλος, καθώς και το τεντώνουν.
Δουλεύοντας ξεχωριστά και μαζί, μπορούν να
παράγουν διάφορες εκφράσεις σε ένα
ανθρώπινο πρόσωπο. Μπορούν να παράγουν
ένα ευρύ φάσμα συναισθημάτων από αηδία έως
χαμόγελο.
Υπάρχει ένας άλλος μυς που ξεκινά στην κάτω
γνάθο και εισάγει στο κάτω χείλος. Όταν
συστέλλεται, τραβά το κάτω χείλος προς τα
κάτω. Είναι ένας σημαντικός μυς καθώς
συμμετέχει στην ομιλία.

Κάτω από την κάτω γνάθο, υπάρχουν μερικοί
μύες, οι οποίοι συνδέουν την κάτω γνάθο, το
οστό της γλώσσας και τη βάση του κρανίου.
Αυτοί οι μύες βοηθούν στο άνοιγμα της κάτω
γνάθου καθώς και στην ανύψωση του οστού της
γλώσσας κατά την κατάποση και την ομιλία.
Το μπροστινό μέρος του λαιμού έχει το μήλο
του Αδάμ. Αυτή η δομή είναι επίσης γνωστή ως
φωνητικό κουτί.
Οι μύες του λαιμού λυγίζουν το κεφάλι σε
διαφορετικές θέσεις - προς τα εμπρός, προς τα
πίσω και προς τα πλάγια, καθώς και
περιστρέφονται από αριστερά προς τα δεξιά.
Και η ανάλυση είναι ατελείωτη αποδεικνύοντας
πως το ανθρώπινο σώμα είναι ένα έργο τέχνης.

Υπάρχουν δύο σημαντικές γραμμές που πρέπει να
απεικονίσετε στο σχέδιο είναι
--η κάθετη γραμμή του προσώπου, η οποία είναι η
γραμμή συμμετρίας,
--και η γραμμή των ματιών. Η γραμμή των ματιών
διαιρεί το ύψος του κεφαλιού στα μισά.
Όταν σχεδιάζετε τα μάτια, λάβετε υπόψη ότι η
απόσταση μεταξύ των ματιών είναι ίση με το πλάτος
ενός ματιού.
Μια άλλη σημαντική γραμμή του κεφαλιού είναι η
γραμμή φρυδιών.
Υπάρχει μια ακόμη γραμμή που αποτελεί σημαντικό
ορόσημο για έναν καλλιτέχνη πορτρέτου - τη γραμμή
της βάσης της μύτης. Οι αποστάσεις μεταξύ αυτής της
γραμμής προς το κάτω μέρος του πηγουνιού και των
φρυδιών είναι ίσες μεταξύ τους.
Το αυτί βρίσκεται ανάμεσα σε δύο γραμμές - τη βασική
γραμμή της μύτης και τη γραμμή των φρυδιών. Ο
κάθετος άξονας του - η γραμμή όπου το αυτί συνδέεται
με το κεφάλι δεν είναι εντελώς κατακόρυφη, αλλά έχει
κλίση από την κατακόρυφη θέση.

Όταν σχεδιάζετε τους ώμους, βεβαιωθείτε ότι
βρίσκονται στο ίδιο επίπεδο σχεδιάζοντας μια
καμπύλη γραμμή από τον ώμο στον ώμο.
Ένα άλλο ορόσημο που κάθε καλλιτέχνης
πρέπει να γνωρίζει είναι ο λαιμός. Η θέση του
είναι ένας εξαιρετικός δείκτης όπου οι μύες του
λαιμού συνδέονται με το σώμα. Αυτό το ζευγάρι
των μυών του λαιμού σχηματίζει το σχήμα «V»
που κινείται προς τα πάνω και εισάγει στο
κρανίο πίσω από τα αυτιά. Το πλάτος του
λαιμού είναι περίπου ίσο με το μισό του ύψους
της κεφαλής.
Δεδομένου ότι αυτό το πορτραίτο είναι από
άποψη τριών τετάρτων, αυτές οι αποστάσεις
μειώνονται προοπτικά.

Το άνω βλέφαρο τυλίγεται γύρω από το βολβό
του ματιού. Μπορείτε να σχεδιάσετε μια μπάλα
που σηματοδοτεί το μέγεθος του ματιού. Αυτό
θα σας βοηθήσει να απεικονίσετε το βλέφαρο
πιο ρεαλιστικά.
Το κάτω βλέφαρο τυλίγεται επίσης γύρω από το
βολβό του ματιού. Λάβετε υπόψη ότι τα άνω και
κάτω βλέφαρα δεν είναι συμμετρικά. Μπορείτε
να δείτε ότι το πιο πάνω σημείο του άνω
βλεφάρου δεν βρίσκεται ακριβώς πάνω από το
χαμηλότερο σημείο του κάτω βλεφάρου.
Δύο άλλες εικονικές γραμμές που βοηθούν στο
εποικοδομητικό σχέδιο των ματιών, είναι οι
άνω και κάτω γραμμές των ματιών.
Αυτές οι δύο γραμμές διασφαλίζουν ότι τα
μάτια είναι τοποθετημένα με ακρίβεια στο ίδιο
επίπεδο.

Η μύτη μπορεί να απλοποιηθεί ως γεωμετρική
μορφή - ένα πρίσμα ή γεωμετρικό σχήμα
χαμηλού πολυγώνου. Μπορείτε πραγματικά να
σχεδιάσετε αυτό το γεωμετρικό αντικείμενο σε
προοπτική και, στη συνέχεια, να
προσαρμόσετε το περίγραμμα του.
Σύμφωνα με τον κλασικό κανόνα των
αναλογιών του προσώπου, το πλάτος των
ρουθουνιών της μύτης είναι ίσο με την
απόσταση μεταξύ των ματιών.
Όσον αφορά τη θέση του στόματος, πρέπει να
θυμάστε ότι η απόσταση μεταξύ των χειλιών
και της βάσης της μύτης είναι το 1/3 από τη
βάσης της μύτης ως την άκρη του πηγουνιού.
Οταν το κεφάλι περιστρέφεται προς τα πλάγια,
το τμήμα του στόματος που βρίσκεται πιο
μακριά θα εμφανίζεται πιο κοντό σε γραμμική
προοπτική.

Όταν σχεδιάζετε τις γωνίες του στόματος και όταν
αποφασίζετε το πλάτος του στόματος, είναι καλό
να συγκρίνετε τη θέση τους σε σχέση με τα μάτια.
Σχεδιάστε κάθετες γραμμές που ενώνουν τις
γωνίες του στόματος προς τα πάνω προς τα μάτια.
Στη συνέχεια, συγκρίνετε τη θέση τους σε σχέση με
τα μάτια. Ελέγξτε την ίδια αντιστοιχία στο
μοντέλο.
Το σχήμα του άνω χείλους μοιάζει με Μ. Το κάτω
χείλος του στόματος είναι κοντύτερο από το άνω.
Γνωρίζατε ότι η αυλάκωση που βρίσκεται στο
κέντρο κάτω από τη μύτη και πάνω από το άνω
χείλος σχηματίζεται πολύ νωρίς στην ανάπτυξη
ανθρώπινου εμβρύου; Στην πραγματικότητα,
εμφανίζεται πριν από τα περισσότερα άλλα μέρη
του σώματος.

Χρησιμοποιήστε μολύβι ή κάρβουνο για να
σημαδέψετε τη θέση του κεφαλιού,
σημειώνοντας τα άνω, κάτω και πλευρικά όρια
με ευθείες γραμμές. Οι ευθείες γραμμές σάς
επιτρέπουν να παρατηρείτε το θέμα στο σύνολό
του και να εξετάζετε τις σχέσεις μεταξύ των
βασικών σχημάτων, ώστε να μπορείτε να τα
ορισετε με ακρίβεια σε χαρτί.
Σχεδιάστε ένα σχήμα μπάλας για το κρανίο και
ένα σχήμα U για τη γνάθο. Καθορίστε τον
σταυρό όπου η μεσαία γραμμή του προσώπου
διασχίζει τη γραμμή των φρυδιών.
Πώς να σχεδιάσετε
ένα εκφραστικό πορτρέτο
Σχεδιάστε τα σχήματα

Προσδιορίστε και διαιρέστε το κεφάλι σε τρίτα:
--το ένα τρίτο από τη την κορυφή του κεφαλιού
στα φρύδια,
--το ένα τρίτο από τα φρύδια στη μύτη
--και το ένα τρίτο από τη μύτη στο πηγούνι.
Το κάτω χείλος βρίσκεται στη μέση μεταξύ της
μύτης και του πηγουνιού. Αποφύγετε
συγκεκριμένες λεπτομέρειες - απλώς
χαρτογραφήστε τις γενικές αναλογίες του
κεφαλιού.
Συνεχίστε να χρησιμοποιείτε ευθείες γραμμές
για να ορίσετε τις μεγάλες περιοχές σκιάς, όπως
οι υποδοχές ματιών. Καθορίστε τα κατά
προσέγγιση σχήματα του περιγράμματος του
κεφαλιού.
Σχεδιάστε τα σχήματα

Συνεχίστε να ορίζετε το σχήμα του αυτιού, το
οποίο ευθυγραμμίζεται με τη γραμμή φρυδιών
και το κάτω μέρος της μύτης. Ορίστε τα επίπεδα
του μετώπου, των ζυγωματικών, της μύτης και
του πηγουνιού με ευθείες γραμμές. Μελετήστε
τις αναλογίες και τις σχέσεις των σχημάτων
μεταξύ τους. Αποφύγετε να προσθέσετε
λεπτομέρειες.
Χρησιμοποιήστε γραμμές για να ορίσετε
περιοχές σκιάς και όπου συναντώνται τα
επίπεδα, όπως το μέτωπο, η κλίση του μετώπου,
τα ρουθούνια και η βάση της μύτης. Σημειώστε
τις θέσεις του φρυδιού, των ζυγωματικών, των
κροταφικών οστών, του πηγουνιού και της
γνάθου.
Ορίστε επίπεδα

Ολα τα αντικείμενα έχουν φωτεινές, μεσαίες και
σκοτεινές τονικές αξίες όταν εκτίθενται στο
φως. Ξεκινήστε από τις πιο σκούρες περιοχές.
Σκιάστε πρώτα ολόκληρη την περιοχή, σβήστε
τις φωτεινές περιοχές με μια γόμα και, στη
συνέχεια, χρησιμοποιήστε ένα μολύβι ή
κάρβουνο για να τονίσετε τις σκιές.
Οι ρυτίδες μπορούν να εμπλουτίσουν το σχέδιο
με υφή και λεπτομέρειες. Οι ρυτίδες δεν πρέπει
να ξεχωρίζουν και πρέπει να αντιστοιχούν στα
σχήματα των χαρακτηριστικών του προσώπου.
Σκιαγράφηση

Προχωρώντας στη σκιαγράφηση εμφανίζονται
οι φόρμες του σχεδίου. Τα άκρα του προσώπου
πρέπει να περιέχουν ρυθμό, τονικές σχέσεις και
παραλλαγές.
Ενισχύστε το όριο ανάμεσα στο φως και το
σκοτάδι στο πηγούνι για να σταθεροποιήσετε
αυτό το χαρακτηριστικό του προσώπου και να
απεικονίσετε απαλά τη δομή και την υφή.
Τέλος, ενισχύστε ακόμη περισσότερο τις
σκοτεινές περιοχές .
Ξεκινήστε τις λεπτομέρειες

Τα χέρια προσθέτουν συναίσθημα και
προσωπικότητα σε ένα σχέδιο. Η συμπερίληψη
των χεριών μπορεί να μετατρέψει ένα κανονικό
πορτρέτο σε μια μελέτη χαρακτήρων: μια
ειλικρινής, αθόρυβη προσέγγιση που
αποκαλύπτει την προσωπικότητα του θέματος.
Σε φιλοσοφικό επίπεδο, τα χέρια
αντιπροσωπεύουν τον τρόπο με τον οποίο
αγγίζουμε και νιώθουμε αντικείμενα, ή και
άλλους ανθρώπους - πώς «συνδεόμαστε» με τον
έξω κόσμο.
Εκφράστε τη διάθεση με τα χέρια

Το φόντο υφής μπορεί να παίξει βασικό ρόλο
σε ένα σχέδιο. Ένα φόντο μπορεί να δώσει σε
ένα έργο τέχνης μια ήρεμη εμφάνιση ή να
ζωντανέψει ένα κομμάτι με μια ενεργητική
εντυπωσιακή προσέγγιση.
Επικεντρωθείτε στα φώτα και στις σκιές του
θέματος όταν επιλέγετε μια επεξεργασία
φόντου. Εάν το θέμα είναι ελαφρύ από τη μία
πλευρά, ένας σκοτεινός τόνος πίσω θα δείξει
το περίγραμμα πιο καθαρά. Χρησιμοποιήστε
το φόντο για να δείξετε την αντίθεση.
Φόντο υφής

Οι γραμμές που χρησιμοποιούνται για να
περιγράψουν ένα σχήμα ονομάζονται
περίγραμμα ή γραμμές περιγράμματος.
Χρησιμοποιήστε κυρίως γεωμετρικά σχήματα
για να απεικονίσετε πρόσωπα ή σώματα.
Γεωμετρικά σχήματα βρίσκονται σε όλο το
πρόσωπο: σχήμα αυγού για το κεφάλι. κύκλοι
στα χαρακτηριστικά του προσώπου, όπως το
μάγουλο και τρίγωνο η μύτη, έναν κύλινδρο για
το λαιμό.
Αναπτύξτε την κατανόηση της φόρμας και πώς
να δημιουργήσετε την ψευδαίσθηση της φόρμας
μελετώντας την επίδραση του φωτός στα
θέματα σας. Η αξία της τονικότητας είναι
μεγάλης σημασίας σε ένα σχέδιο, επειδή οι
φωτεινές και σκοτεινές αξίες περιγράφουν τη
μορφή ενός αντικειμένου.
tip

Η σχεδίαση περιοχών τονικής αξίας,
σκιαγράφηση, διασφαλίζει ότι ένας καλλιτέχνης
γνωρίζει περισσότερο τις μάζες, τις φόρμες και το
φως.
Η σκιά δημιουργείται σε ένα αντικείμενο καθώς η
επιφάνειά του απομακρύνεται από την πηγή
φωτός και έχει μαλακές άκρες.
Η αντίθεση είναι ο καλύτερος τρόπος για να
δημιουργήσετε την ψευδαίσθηση του βάθους. Θα
εμφανιστούν περιοχές με μεγάλη αντίθεση. Και οι
περιοχές με μικρή αντίθεση θα υποχωρήσουν.
Επίσης στην προοπτική τα πλησιέστερα μέρη
εμφανίζονται μεγαλύτερα από αυτά που
βρίσκονται πιο μακριά.
Η θέση του κεφαλιού και του λαιμού καθορίζει τη
στάση του πορτρέτου και υπαινίσσεται το
συναίσθημα του μοντέλου. Η λέξη contrapposto
περιγράφει την περιστρεφόμενη δράση του
κορμού.
tip

1
O πιο συνηθισμένος και λογικός τρόπος για να
ξεκινήσετε ένα σχέδιο φιγούρας είναι να εργαστείτε από
πάνω προς τα κάτω - αρχικά να δείξετε και να
τοποθετήσετε το κεφάλι του μοντέλου.
Θα ξεκινήσω δείχνοντας το γενικό σχήμα και τη γωνία
του κεφαλιού με ένα απλό οβάλ σχήμα. Παρατηρήστε
ότι το οβάλ μου δεν περιλαμβάνει τα μαλλιά. Το σχήμα
του οβαλ αντιπροσωπεύει το κρανίο, στο οποίο θα
προστεθούν τα μαλλιά αργότερα.
Μόλις καθιερώσω το γενικό σχήμα, δίνω στο οβάλ τη
σωστή κλίση και μια αίσθηση προοπτικής σχεδιάζοντας
την κεντρική γραμμή του προσώπου και δείχνοντας τις
γραμμές του πηγουνιού και της γνάθου. Παρατηρήστε
πώς αυτές οι ελάχιστες πληροφορίες καθορίζουν τη
θέση του κεφαλιού στο χώρο και αρχίζει να δημιουργεί
μια τρισδιάστατη αίσθηση.
5 τρόποι
για να αρχίσετε να σχεδιάζετε
το ανθρώπινο σώμα

Είναι καλή πρακτική να σχεδιάζεται ταυτόχρονα όλες
τις περιοχές ενός σχεδίου έτσι ώστε να υπάρχει
δυνατότητα σύγκρισης των αναλογιών, των γωνιών και
της ακρίβειας του σχεδίου προτού προχωρήσετε σε
λεπτομέρειες. Ακολουθώντας αυτήν την αρχή, αφήνω
το κεφάλι σε αυτό το σημείο για να προχωρήσω στη
γραμμή των ώμων, δίνοντας ιδιαίτερη προσοχή στη
γωνία των ώμων και την απόσταση μεταξύ του
πηγουνιού και της γραμμής των ώμων.
Προχωράω στη σχεδίαση της κύριας γραμμής δράσης
και της χειρονομίας της στάσης, και τοποθετώντας τα
πόδια.
5 τρόποι για να αρχίσετε
να σχεδιάζετε το ανθρώπινο σώμα

Παρόμοια και σε αυτό το σχέδιο. Ξεκίνησα με
ένα βασικό οβάλ σχήμα για το κεφάλι. Για να
ξεκαθαρίσω τη θέση του κεφαλιού σχεδίασα το
πηγούνι, και την κεντρική γραμμή του
προσώπου.
Στη συνέχεια, βρήκα τη γραμμή των ώμων πριν
σχεδιάσω την κύρια γραμμή δράσης της στάσης,
τοποθετώντας τα πόδια για να καθορίσω το
ύψος της φιγούρας και σχεδίασα την κεντρική
γραμμή.

Η κλίση του κεφαλιού και η γωνία των ώμων
είναι συχνά σημαντικές για την καθιέρωση
της χειρονομίας μιας στάσης.
Μπορείτε να επεκτείνετε μια γραμμή από το
κεφάλι για να προσδιορίσετε πόσο μακριά προς
κάθε κατεύθυνση εκτείνεται το σώμα. Στο
παραπάνω σχέδιο, βλέπετε την κατακόρυφη
γραμμή που διασχίζει τη μύτη του σχήματος;
Μπορείτε να το χρησιμοποιήσετε για να
τοποθετήσετε το ισχίο της φιγούρας, για
παράδειγμα, παρατηρώντας πόσο μακριά στα
δεξιά της γραμμής βρίσκεται το ισχίο. Η
παρατήρηση του αρνητικού χώρου μεταξύ
αυτής της γραμμής και του περιγράμματος του
σχήματος μπορεί επίσης να σας βοηθήσει να
πετύχετε ένα πιο ακριβές σχέδιο.
Το κεφάλι μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί ως
μονάδα μέτρησης για τον προσδιορισμό του
ύψους και του πλάτους της στάσης, καθώς και
πολλές από τις μικρότερες αναλογίες στο σχήμα.

2
Σε πόζες όπου το σχήμα του κεφαλιού είναι εν
μέρει ή πλήρως γυρισμένο σε αντίθετη
κατευθυνση και η γραμμή των ώμων είναι ένα
πιο εμφανές χαρακτηριστικό, μπορεί να είναι
ένα ιδανικό σημείο για να ξεκινήσετε το σχέδιο.
Η γραμμή των ώμων βρίσκεται κατά μήκος της
ορατής γραμμής που δημιουργείται από τα οστά
της κλείδας. Οι μύες βρίσκονται πάνω από τη
σκελετική δομή του σώματος.

3
Όταν μια στάση έχει μια πολύ ξεχωριστή,
εκφραστική κίνηση, μπορείτε να επιλέξετε να
ξεκινήσετε με μια γραμμή χειρονομίας που
περιγράφει τη σημαντική δράση που
εμφανίζεται στη στάση.
Ένας εύκολος τρόπος αναγνώρισης αυτής της
δράσης είναι δώσετε απάντηση σε ερώτημα
όπως, "Τι κάνει η φιγούρα;" ή "Τι συμβαίνει σε
αυτήν τη στάση;"

Σε αυτήν την περίπτωση, το σχήμα κάθεται σε
μια καρέκλα, κλίνει ελαφρώς προς τα εμπρός και
προς τα αριστερά, και κοιτάζει το έδαφος. Το
ένα πόδι εκτείνεται προς τα εμπρός ενώ το ένα
κάμπτεται προς τα πίσω. Μπορώ να περιγράψω
αυτήν την κίνηση πιο απλά σχεδιάζοντας μια
καμπύλη C που ξεκινά από το κεφάλι, στρίβει
γύρω από τον κορμό και συνεχίζει να συνδέει
τον κορμό με τη πατούσα του ποδιού.
Παρατηρήστε την κίνηση στην αριστερή πλευρά
του σώματος και την καμπυλότητα της
σπονδυλικής στήλης.
Μόλις εντοπίσω αυτήν την κίνηση, μπορώ να
βρω τη γωνία των ώμων, το σχήμα του
κεφαλιού και το σημείο όπου τελειώνει ο
κορμός. Τα χέρια και τα πόδια μπορούν να
σχεδιαστούν αρχικά με γραμμές.

4
Οι πόζες που είναι συμπιεσμένες με προοπτική
(για παράδειγμα, όταν η φιγούρα είναι
καθισμένη ή ξαπλωμένη) μπορεί να μην έχει μια
μεγάλη, εκτεταμένη γραμμή δράσης. Αντ 'αυτού,
ο σχεδιασμός τους μπορεί να υλοποιηθεί
καλύτερα σχεδιάζοντας το σχήμα στο οποίο
ταιριάζει η στάση.
Μπορείτε να ξεκινήσετε αυτούς τους τύπους
σχεδίων, με ένα συγκεκριμένο σχήμα, δίνοντας
ιδιαίτερη προσοχή στις αναλογίες και τις γωνίες
του (το τρίγωνο δεν είναι ισόπλευρο).

5
Χρησιμοποιώ το "envelope" όταν σχεδιάζω μια
δύσκολη στάση που θέλω να ξεκινήσω πιο
αναλυτικά και όχι διαισθητικά, προκειμένου να
αυξήσω τις πιθανοτητες μου να το σχεδιάσω με
ακρίβεια. Παρόμοια με την παραπάνω μέθοδο
σχήματος, ο φάκελος μας δείχνει την περιοχή
που καταλαμβάνει το σχήμα. Για να σχεδιάσετε
το φάκελο μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ευθείες
γραμμές, καμπύλες γραμμές ή συνδυασμό των
δύο για να σχεδιάσετε τα όρια του θέματος σας.
Παρατηρήστε ότι μια νέα γραμμή ξεκινά όπου
υπάρχει μια σημαντική αλλαγή γωνίας στη
στάση.

Στη συγκεκριμένη μέθοδο, envelope, οι βασικές
πληροφορίες που προσπαθώ να βρω το
συντομότερο δυνατό στις πρώτες 10 γραμμές
μου είναι:
το γενικό σχήμα και την κλίση του κεφαλιού
η γραμμή των ώμων
η κύρια γραμμή δράσης και η χειρονομία της
στάσης
η τοποθέτηση των ποδιών
το κατά προσέγγιση ύψος και πλάτος της
στάσης

Όταν ξεκινάτε ένα νέο σχέδιο, θα πρέπει πάντα
να ξεκινάτε με ένα ελαφρύ σκίτσο, για να
καθορίσετε αναλογίες όταν σχεδιάζετε. Θέλετε
αχνές γραμμές που θα σας βοηθήσουν να
μεταδώσετε μια αίσθηση κίνησης στο σχέδιο.
Εάν θέλετε να σχεδιάσετε ρεαλιστικά, τότε
πρέπει να χρησιμοποιήσετε ένα μοντέλο για
αναφορά. Το μοντέλο μπορεί να είναι ζωντανό
μοντέλο ή φωτογραφία. Τα ζωντανά μοντέλα
είναι προτιμότερα, αλλά οι φωτογραφίες είναι
πιο βολικές στην εργασία.
Όταν σχεδιάζετε το μοντέλο σας, δώστε
προσοχή στο πώς τα διάφορα μέρη του
σώματος σχετίζονται μεταξύ τους.

Για να δω την κίνηση, πρώτα επικεντρώνομαι
στον κορμό και μετά ψάχνω για βασικά
ανατομικά ορόσημα όπως τον ώμο, τους
εξωτερικούς γοφούς, το λαιμό. Η σύνδεση
αυτών των σημείων αποκαλύπτει τη γραμμή
δράσης ή την κύρια χειρονομία της στάσης /
gesture , καθώς και τη συστολή που συμβαίνει
στην αντίθετη πλευρά της γραμμής δράσης.
Η πιο σημαντική κίνηση σε οποιοδήποτε σχέδιο
είναι η γραμμή δράσης, επίσης γνωστή ως η
μεγαλύτερη γραμμή ή η ώθηση. Αυτή η γραμμή
περιγράφει την πρωταρχική κίνηση στη στάση
και πρέπει να τραβηχτεί όσο το δυνατόν
περισσότερο και να είναι ρευστή.
Σε ολιγόλεπτα σκίτσα περιγράφω πρώτα τον
κορμό και μετά το κεφάλι. Στη συνέχεια,
σχεδιάζω τα πόδια ως ένα σχήμα,
χρησιμοποιώντας χειρονομία για να συνδέσω
τους γοφούς με τα πόδια. Για τους βραχίονες,
χρησιμοποιώ μεγάλες κωνικές γραμμές που
περιγράφουν το εξωτερικό σχήμα και την
κίνησή τους. Ένα απλό οβάλ είναι ιδανικό για
γρήγορη περιγραφή οποιουδήποτε αρνητικού
χώρου.

Μια καλή μέθοδος όπως προαναφέραμε είναι να
διασπάσετε τα διάφορα μέρη ενός σώματος ή
προσώπου σε απλούστερες μορφές όταν
σχεδιάζετε το θέμα σας. Όταν σχεδιάζετε το
λαιμό, είναι βασικά ένας κύλινδρος και το κεφάλι
έχει σχήμα οβάλ.
Αυτές είναι υπερβολικά απλοποιημένες
εξηγήσεις, αλλά αυτά είναι τα βασικά σχήματα.
Θα διαφέρουν από άτομο σε άτομο, οπότε
κοιτάξτε το μοντέλο σας και προσαρμόστε
ανάλογα το σκίτσο σας.
Αφού σχεδιάσετε τα βασικά σχήματα για το
κεφάλι και το λαιμό, μπορείτε να αρχίσετε να
προσθέτετε επιπλέον βασικά σχήματα για να
αρχίσετε να μετατρέπετε το σκίτσο σας σε κάτι
που μοιάζει με ένα άτομο.

Ακόμα κι αν κάνετε αντιγραφή από φωτογραφίες, η
γνώση της ανατομίας θα σας βοηθήσει να
απεικονίσετε με ακρίβεια την τρισδιάστατη φύση
ενός σώματος.
Η γνώση της ανατομίας δεν μπορεί να υποτιμηθεί
όταν πρόκειται για το σχεδιασμό ρεαλιστικών
μορφών από τη ζωή, τη μνήμη και τη φαντασία.
Πχ τοποθετώντας τα μάτια στο επίπεδο που
χωρίζει το ύψος του κεφαλιού στα μισά ή
τοποθετώντας ένα αυτί μεταξύ των γραμμών
του φρυδιού και της βάσης της μύτης. βασίζεται
στη γνώση των αναλογιών του ανθρώπινου
κεφαλιού.
Οι ικανότητές σας σχεδίου εξαρτώνται από το τι
γνωρίζετε σχετικά με τους κανόνες και τις αρχές
σχεδίου και από την εμπειρία που έχετε στην
πράξη εφαρμόζοντας αυτούς τους κανόνες.

Ο ανθρώπινος εγκέφαλος ερμηνεύει αυτό που
βλέπουμε διαφορετικά από ό, τι οι μαθηματικοί
υπολογισμοί ή ο φακός μιας κάμερας.Πρέπει να
έχετε κατά νου ότι είναι αδύνατο να αποφύγετε
παραμορφώσεις όταν σχεδιάζετε τρισδιάστατα
αντικείμενα σε επίπεδη επιφάνεια. Το έργο του
καλλιτέχνη είναι να τα ελαχιστοποιήσει.
Οι Old Masters το γνώριζαν διαισθητικά. Αυτός
είναι ο λόγος για τον οποίο δεν ακολούθησαν σε
κάποια έργα τους κανόνες προοπτικής.
Ενας καλλιτέχνης έχει «δημιουργική άδεια» για
να ερμηνεύσει εκ νέου αυτό που βλέπει το μάτι
του σε ό, τι γνωρίζει ο εγκέφαλός του. Για αυτό,
πρέπει να μελετήσετε διάφορους τύπους
προοπτικών και να σχεδιάσετε ό, τι γνωρίζετε σε
συνδυασμό με αυτό που βλέπετε.

Συνοψίζοντας για να αποφύγετε λάθη στο σχέδιο,
πρέπει να μελετήσετε αυτό που βλέπετε
απαντώντας συνεχώς σε ερωτήσεις όπως:
• Πόσες φορές το ύψος του κεφαλιού ταιριάζει
στο ύψος του σχήματος;
• Ποιες είναι οι κύριες αναλογίες του σώματος
του μοντέλου;
• Είναι το κεφάλι συμμετρικό στο σχέδιό;
• Η απόσταση μεταξύ των ματιών είναι ίση με το
ένα μάτι;
• Είναι το μήκος του χεριού ίσο με το ύψος του
προσώπου; κλπ
Είναι σημαντικό να αναλύεται τα σχήματα και τις
αναλογίες του μοντέλου και εφαρμόζεται όσα
γνωρίζετε για την ανθρώπινη ανατομία, στο σχέδιό
σας.

Miguel Bustos Gómez - Anatomy system
https://www.instagram.com/zursoif/extra resources

Figure Drawing: Design and Invention: Michael Hampton

Sketching People: Life Drawing Basics: Jeff Mellem

imaginefx: how to draw and paint anatomy

figurative artists
Egon Schiele
Oliver Sin
Mark Demsteader
Jenny Saville
Tomas Cien
Yves Klein
Julio Reyes
Frida Kahlo
Francis Bacon
Lucian Freud
Willem de Kooning
Zursoif
Daido Moriyama
Francesca Woodman
Helmut Newton
FIGURATIVE ART CHANNEL : PROKO

ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ ?

Ευχαριστώ!

Anatomy for drawing

Recommended

Recommended

More Related Content

What's hot

What's hot (20)

More from magdalene kourti

More from magdalene kourti (11)

Anatomy for drawing