台灣傳統藝術文化-布袋戲

1. 掌中人生-布袋戲

2. 歷史由來
• 起源於17世紀中國福建泉州，主要在福建
泉州、漳州、廣東潮州與臺灣等地流傳的
一種用布偶來表演的地方戲劇。
• 布偶的頭部是將木頭雕刻成中空，除去偶
頭、戲偶手掌與人偶足部外，布袋戲偶身
之軀幹與四肢都是用布料做出的服裝，演
出時將手套入戲偶的服裝中進行操偶表演。

3. • 早期此類型演出的戲偶偶身極像「用布料
所做的袋子」，因此有了布袋戲之通稱。
• 在華人地區，以台灣的發展最為蓬勃。布
袋戲在台灣所扮演的角色，與宗教信仰、
天地神人關係、經濟時令、文化價值的傳
承與維繫既定社會階層的穩定性有相當緊
密的關聯性。

4. • 18世紀，根據演出場所的不同，布袋戲不
但出現職業團體，還視演出地點，分為室
外演出的野台戲與在劇院演出的內台戲。
• 野台戲是戲班應邀請到各地演出，後來漸
漸變成以迎神謝神祝壽為目的的表演，布
景較為簡單，演出人員也較少。
• 內台戲布景較為華麗，操控木偶與音樂演
出者也較野台戲多。

5. • 受到電影、電視等新式娛樂型態的衝擊之
下，1980年代之後，內台戲於閩南及台灣
各地已相當少見。
• 內台戲亦於1960年代之後，發展出了電視
布袋戲。此種將戲台架設於電視攝影棚，
於棚內演出的布袋戲戲種，不但於戰後盛
行於台灣，造成轟動。演出媒介及場所甚
至還延展到1990年代之後的有線電視、錄
影帶、電影、光碟及多媒體。

6. • 19世紀，布袋戲發展出六角棚戲台，又稱
作彩樓，其在舞台的左右前方各加一個斜
面，吸引左右兩側的觀眾，此種六角形舞
台設計，雖戲台場寬雖未大幅度增加，卻
使得戲台空間及視覺效果更加富變化。
戲台簡介

7. • 彩樓式戲台，雖然能吸引觀眾且本身即為
雕刻的藝術品，但造價昂貴且搬運不易，
因此並非所有戲班皆能夠負擔得起。
• 1930年代後，在台灣出現了一種看板式的
彩繪戲棚。這類戲台的裝飾圖案全數以平
面彩繪的方式製作，其造價便宜也易於搬
運，且舞台效果並不輸給傳統戲台。

8. • 就傳統布袋戲而言，布袋戲戲偶為30公分
左右的小戲偶，軀幹和四肢都是用布料做
出的服裝，因此操偶表演者會將單手手掌
放入中空戲偶進行表演。
• 布袋戲操偶入門相當容易：
操偶人員僅將手放入中空偶身
即可做戲偶之點頭、搖頭、
行走之表演。
戲偶介紹
30cm

9. • 不過因為木製戲偶表情並無變化，要藉由
木偶肢體動作表達劇中人物情感尤其重要，
也有其一定難度。
• 現代電視布袋戲木偶大小約高74～80公分
左右，身架及服飾比例拉長，身材比例相
當接近真人，約七～九頭身，頭圍則多為
台寸7寸。偶頭內有特殊裝置，可以用繩子
拉動控制眼睛睜眨，還有用中指扳動嘴唇
的控制，也有特殊的偶眼可以左右動。

10. • 在戲偶的本體方面，手可分為木製手以及現在
廣為使用的橡膠手，該手內置鐵絲，並可輕易
扭成特定的手型。
• 現代戲偶的腳已普遍為塑膠製，裝設有膝、踝
二關節，鞋子還可以穿脫交換。
• 戲偶本身穿的服裝，近代偶身所著衣服變得更
華麗且多層次，甚至已與真人的穿著相仿。
• 除此之外，操控布袋戲，讓其自由表演的裝置
為天地同；其裝置設於左右手：右手控制偶頭
和戲偶右手，左手持一棒控制戲偶左手。

11. 由圖可看出戲偶的製作相當精緻且華麗

12. • 布袋戲角色分類衍生自中國戲劇的生旦淨末丑：
生：指的是有著陽剛風格的男性角色，通常就是
現在所謂的男主角；又有文生與武生的區分，文
生是智慧型的男角，武生是動作派的男角。
旦：指的是有著陰柔氣質的女性角色，通常就是
現在所謂的女主角，如花面旦、觀音旦、老旦、
小旦等等。

13. 淨：主要指的是豪氣、勇猛型有著非常強烈男
子氣概、陽剛氣質的男角。
雜：生旦淨末丑五類以外通稱雜，神道、精怪
皆屬之，如財神、三仙、龍王、僧人等等。

14. 出場詩
• 布袋戲每位要角(重要的角色)出場時都會有自
己的四念白，而這四念白即是所謂的出場詩或
定場詩。
• 之所以稱為四念白，是因為該出場詩通常由
「四句」五言或七言古詩所組成的閩南語「念
白」。
• 就戲劇表演方面，出場詩實為布袋戲演出的極
大特色。拉長語音、注重語調旋律唸出出場詩，
不但讓戲劇角色自報身分，讓觀眾容易瞭解外，
其文言式的用字遣詞更常常代表了戲偶角色的
身份與企圖心。

15. 颯風沾 問途寒 誰與共飲
誰敢擋關 燕戟歸命 人不還
君問歸期未有期
巴山夜雨漲秋池
何當共翦西窗燭
卻話巴山夜雨時

16. 音樂與口白
• 傳統布袋戲的伴奏有北管及南管兩種音樂風
格。根據樂器的不同可以分爲文場和武場。
• 武場指只有節奏而無音高的打擊樂器，如鑼、
小鼓、鈸、拍板等。
• 文場指有音高變化的拉弦、彈撥、吹管樂器
的演奏，如二胡、嗩吶、月琴及笛子。。

17. • 到了20世紀中期以後，後台配樂逐漸有了
一些變化，例如引進了京劇的後台音樂，
使用西方樂器和音樂、以歌手現場演唱歌
曲，或以錄音帶播放電子音樂等等。
• 閩南或台灣地方性語言來做演出的口白師
傅可謂布袋戲的靈魂人物，於演出中，口
白師傅包辦了戲中所有人物的對白與念白，
也常是布袋戲戲劇中唯一的掛牌主演者。
• 一位口白師傅最起碼要有替28種不同情緒
與角色口白配音的本事。

18. 劇本演繹
• 布袋戲的傳承著重在布偶操縱技巧與後場音
樂搭配，劇本大多是以口耳相傳，或是劇團
請說戲先生來跟團員們講述故事內容，再由
團員上場發揮，因此布袋戲的傳統劇本保存
極少。而這些口述劇本，則以三國演義、西
遊記、封神榜、水滸傳等小說為主體。

19. • 現今的劇本多為大綱式劇本的綱要寫法與
即興式的閩南語典雅口白，隨著影音媒體
的進步，劇本多由專業編劇編寫完成後，
由操偶師進行表演，口白師傅再依據劇本
與演出進行配音，後製則加上多媒體的特
效。現受年輕族群喜歡的劇團為:霹靂布袋
戲與金光布袋戲。
史艷文素還真

20. 戲偶DIY
• 材料：
1.乒乓球一個 6.保麗龍膠(熱熔膠)
2.西卡紙 7.紙黏土
3.布 8.針
4.剪刀 9.線
5.美工刀 10.雕塑工具(可有可無)
布袋戲偶DIY
http://163.23.253.211/95tu/es/22/page4.htm

21. 資料來源
1. 霹靂布袋戲官網
2. 金光布袋戲官網
3. 維基百科-布袋戲
4. 布袋戲偶DIY教學網
5. YouTube影音剪輯