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1. 歌仔之音

2. 曲調演進概述
• 歌仔戲的音樂形式與來源非常多元，最初以宜
蘭當地的歌仔為主，如四空仔（即七字調）、
五空仔（即大調）、雜念，並且吸收其他小戲
的留傘調、送歌調等等。
• 戰後，福建都馬班來臺表演，除了影響歌仔戲
的表演形式，更引進都馬調。
• 七字調、都馬調、雜念調可以說是歌仔戲最基
本的核心曲調。

3. • 歌仔戲也從北管戲、京劇吸收一些曲調，豐富
其原有的音樂元素。廣播歌仔戲及電視歌仔戲
的發展之中，許多藝人也創作了繁多的曲目，
甚至吸收臺灣本地民謠、閩南與流行歌曲的曲
調，如六月茉莉等，目前約略統計歌仔戲的曲
調大約有三百多種。
• 在日治時代皇民化運動中，歌仔戲被迫改穿和
服，持武士刀，說日語，演日本戲，無形中也
吸收不少日本歌曲，穿插在演出之中，形成特
殊的胡撇仔（opera的閩南語音轉）。

4. 歌仔戲的創新──
民族管絃樂（現代國樂）的引進
• 臺灣史上第1部大型民樂團伴奏的大型舞臺公演
歌仔戲，是1980年代臺北市立國樂團的《劉全
進瓜》。
• 1990年，中國北京亞運藝術節的臺灣歌仔戲
《濟公活佛》公演，邀請高雄市實驗國樂團
（現在的高雄市國樂團）同往，擔任音樂伴奏，
讓高雄市國樂團成為臺灣史上第2個伴奏大型舞
臺公演歌仔戲的公立專業民樂團。

5. • 後來臺灣許多歌仔戲戲班的大型舞臺公演，
都邀請學習民樂專業的樂師參加伴奏，陳建
誠、柯銘峰、莊家煜、劉文亮、陳孟亮等，
臺灣第1個同時是惟1的1個公立歌仔戲戲班宜
蘭縣蘭陽戲劇團更擁有自己的民樂團。
• 臺灣史上第4個伴奏大型舞臺公演歌仔戲的公
立專業民樂團是臺南市立民族管絃樂團。

6. 歌仔戲的創新──
西方管弦樂的引進
• 最早可以上推到日治時代，日人經營的唱片公司
曾邀請學習西樂的作曲家給歌仔戲編曲，請西樂
演奏家伴奏，以管樂為主，也有弦樂，有時用鋼
琴、手風琴等鍵盤樂器。
• 鍾耀光編曲，邱君強指揮國立臺灣交響樂團伴奏
的《蝶谷殘夢》，是臺灣史上第1部配上大型西方
管弦樂隊的歌仔戲。
• 李哲藝編曲並指揮高雄市交響樂團伴奏的《何仙
姑》是臺灣史上第2部。

7. 曲調分類
• 錦歌類：臺灣和閩南流行的歌仔（閩南叫「錦
歌」）系列曲調。
• 哭調類：哭調在歌仔戲的唱腔之中極為重要，學
者認為哭調是臺灣人特有的苦歌形式。。
• 民歌類：錦歌以外其他的民歌曲調
• 戲曲類：從京劇、越劇、南音（南管）、北管等
其他戲曲劇種吸收的曲調。
• 新調類：1945年第二次世界大戰結束後新創作的
曲調。