Download to read offline
![Пушкин в рисунках
В. Е. Маковского. Ленинград ; Москва :
Искусство, 1937. 109, [3] с. : рис.
ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА
Живописец-реалист, мастер
сатирического жанра, В. Е. Маковский (1846 -
1921) приобржл широкую популярность,
главным образом, изображением бытовых
сцен из жизни мелкого чиновничества,
купечества и мещанства. Но, наряду со
станковой живописью, он занимался и
графикой – офортным гравированием и
книжной иллюстрацией. Особый интерес
представляют для нас рисунки Маковского к
произведениям Пушкина. Эта пушкинская
сюита Маковского была исполнена в начале
1880-х годов. Как бы ни расценивать с
формально-художественной стороны рисунки
Маковского, они прежде всего содержательны
в сюжетном отношении как прямые
интерпретации пушкинского текста. Когда
вся страна чествует память величайшего
национального русского поэта, отмечая
столетнюю годовщину со дня его трагической
гибели, представляется особенно интересным
и целесообразным издание рисунков
В. Е. Маковского к пушкинским
произведениям.](https://image.slidesharecdn.com/random-160606095231/85/Pushkin-in-Figures-Vladimir-Makovsky-2-320.jpg)
Пушкин в рисунках В. Е. Маковского = Pushkin in Figures Vladimir Makovsky
Документ представляет виртуальную выставку иллюстраций В. Е. Маковского к произведениям Александра Пушкина, выпущенную Саратовским национальным исследовательским государственным университетом в 2016 году. Рисунки Маковского, созданные в 1880-х годах, интерпретируют текст Пушкина, однако не охватывают все жанры его творчества, делая акцент на бытовых сценах и поэмах. Автор текста подчеркивает художественные достоинства работ Маковского, а также их историческую значимость для развития русской иллюстрации.
More Related Content
Similar to Пушкин в рисунках В. Е. Маковского = Pushkin in Figures Vladimir Makovsky
Пушкин в рисунках В. Е. Маковского = Pushkin in Figures Vladimir Makovsky
- 1. Саратовский национальный исследовательский государственныйуниверситет имени Н. Г. Чернышевского Зональная научная библиотека имени В. А. Артисевич представляют виртуальную выставку одной книги Пушкин в рисунках В. Е. Маковского к Пушкинскому дню России Саратов 2016
- 2. Пушкин в рисунках В.Е. Маковского. Ленинград ; Москва : Искусство, 1937. 109, [3] с. : рис. ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА Живописец-реалист, мастер сатирического жанра, В. Е. Маковский (1846 - 1921) приобржл широкую популярность, главным образом, изображением бытовых сцен из жизни мелкого чиновничества, купечества и мещанства. Но, наряду со станковой живописью, он занимался и графикой – офортным гравированием и книжной иллюстрацией. Особый интерес представляют для нас рисунки Маковского к произведениям Пушкина. Эта пушкинская сюита Маковского была исполнена в начале 1880-х годов. Как бы ни расценивать с формально-художественной стороны рисунки Маковского, они прежде всего содержательны в сюжетном отношении как прямые интерпретации пушкинского текста. Когда вся страна чествует память величайшего национального русского поэта, отмечая столетнюю годовщину со дня его трагической гибели, представляется особенно интересным и целесообразным издание рисунков В. Е. Маковского к пушкинским произведениям.
- 3. Рисунки Маковского (предоставленныедля настоящего издания заслуженным деятелем искусств И. И. Бродским) иллюстрируют самые разнообразные литературные жанры пушкинской поэзии и прозы. Но далеко не все жанры в одинаковой степени привлекли художника. Наиболее обстоятельно показаны поэмы: художник воспроизвжл образы «Руслана и Людмилы», «Кавказского пленника», «Братьев- разбойников», «Цыган», «Полтавы» и «Медного всадника». Менее полно представлена в рисунках Маковского проза Пушкина: здесь нет ни «Повестей Белкина», ни «Пиковой дамы». Рисунки к сказкам, «Онегину» и драмам дают представление о главных героях этих произведений, но не касаются ряда существенно важных эпизодов. Ещж более случайный характер носят рисунки к стихотворениям: из семи, выбранных Маковским, нет ни одного, которое можно было бы отнести к важнейшим, самым характерным лирическим произведениям Пушкина. Всж это нисколько не умаляет художественного интереса публикуемых иллюстраций. Выбор объектов графической интерпретации характеризует самого иллюстратора.
- 4. Изданные отдельно, рисункиМаковского имеют значение «иллюстративного документа», во многом типичного для значительной части русских художников конца прошлого столетия. Внимание художника привлекли далеко не самые характерные для Пушкина лирические стихотворения. Это – «Птичка», «Зимний вечер», «Вурдалак» и др.; наиболее крупное и значительное произведение в этом маленьком цикле избранных Маковским стихотворений – «19 октября 1836 г.». Все темы, взятые художником, носят бытовой характер, а одна из них – «историко-бытовой» («Пир Петра I»). Этот выбор, конечно, не случаен.
- 5. Аллегорический фронтиспис к«Лирике» Пушкина удался Маковскому гораздо меньше, чем бытовые сценки, иллюстрирующие «Птичку», «Утопленника» или «Вурдалака».
- 6. Художнику знаком крестьянскийбыт, он с любовью воспроизводит детей; в рисунке к «Вурдалаку» просвечивает и присущий художнику юмор: в роли «Вурдалака» изображена сугубо «нестрашная» дворняжка, мирно грызущая кость, а «трусоватый Ваня» скорее умилителен, чем жалок.
- 7. Рисунок, изображающий Пушкинаи няню, относится, несомненно к «Зимнему вечеру», а не к стихотворению «Подруга дней моих суровых»: он отражает не воспоминания поэта (вообще, передача «воспоминаний» не в духе Маковского), а конкретную беседу Пушника с Ариной Родионовной, вернее – монолог поэта, переданный лжгким, весжлым хореем. Спицы в «наморщенных руках» няни вызывают в памяти стихи «Подруга дней моих суровых», но такая подробность (может быть, даже излишняя в своей добросовестности), как кружка на столе, убеждает в том, что рисунок иллюстрирует именно «Зимний вечер». Здесь художнику удался и образ Пушкина: лицо поэта нарисовано уверенно и отчжтливо, с полным портретным сходством, чего нельзя сказать ни о «проблематическом» бюсте на фронтисписе, ни о чрезвычайно «приблизительном» образе Пушкина в сцене, изображающей беседу 19 октября 1836 г.
- 8. В рисунке к«Пиру Петра Первого» сказалась неизменная тяга Маковского к психологизму: перед нами не просто изображение пира, устроенного Петром, но именно тот момент, когда хозяин пира … с подданным мирится; Виноватому вину Отпуская, веселится… И прощенье торжествует Как победу над врагом. Об этом говорит и настороженное внимание окружающих (особенно характерны фигуры, стоящие справа от Петра, и явно «виноватый») вид того, кому отпускается вина .
- 9. Из шести сказокПушкина Маковский выбрал три, причжм обильнее других иллюстрировал «Сказку о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре Гвидоне Салтановиче и о прекрасной Царевне Лебеди». В трактовке этого произведения художник остался верен себе. Подобно тому как в лирике Пушкина он не остановился на таких вещах, как «Пророк», трижды иллюстрированный Врубелем (1898, 1899 и 1905), так и в «Сказке о царе Салтане» его привлекла не столько Царевна-Лебедь, образ которой с таким изумительным искусством создал тот же Врубель, сколько бытовые сцены.
- 10. Его царевич ицарица – это те же крестьянские типы, его Салтан – потешный мужичок, разинувший от удивления рот перед царицей и молодицей: « Что я вижу? что такое? Как!» и дух в нжм занялся… Сказочный образ царевны дан в упрощжнной трактовке – фантастика сказки как бы снижена до «древне-русского анекдота».
- 11. В «Сказке омжртвой царевне и о семи богатырях» опять-таки бытовые элементы сильнее сказочных: показаны жанровые сцены, а не сказочные образы.
- 12. В «Сказке орыбаке и рыбке» эта особенность трактовки оказывается более уместной: здесь чрезвычайно выразительна сцена появления старика перед крыльцом, на котором восседает гневная «барыня-сударыня- дворянка». Маковский не преминул использовать и такую подробность, как свирепое обращение старухи со слугами, - «она бьжт их, за чупрун таскает…». Не менее красноречива и заключительная сцена сказки: на лице старика написано горестное изумление при виде всж той же сварливой старухи, сидящей в позе крайнего уныния у разбитого корыта. В этом рисунке художник позволил себе маленькую вольность, отступив от прямого указания на землянку: он изобразил обычную бревенчатую избу с соломенной крышей.
- 13. Из двенадцати поэмПушкина Маковский иллюстрировал семь; особенно подробно разработан им сюжет «Руслана и Людмилы», которому уделены четыре рисунка.
- 14. Иллюстрации к «Руслану»живописнее других рисунков Маковского, в них можно подозревать эскизы к задуманным, может быть, но неосуществлжнным живописным иллюстрациям.
- 15. Для «Кавказского пленника»взята довольно трафаретная ситуация, многократно использованная другими художниками (и в иллюстрациях, и в лубочных картинках).
- 16. Рисунок к «Братьям-разбойникам»значительно живее: здесь каждая фигура имеет свою индивидуальность. Зритель может с первого взгляда догадаться о составе «шайки», живущей «без власти, без закона». Тут и «беглец с брегов таинственного Дона», и «в чжрных локонах еврей», и «дикие сыны степей», и «рыжий финн», и «с ленью праздной в степи кочующий цыган».
- 17. Легко , сбольшим графическим изяществом сделан рисунок к «Цыганам».
- 18. Из тржх рисунковк «Полтаве» два родственны по своей живописности манере иллюстраций к «Руслану», - наиболее удачны фигуры Орлика и Кочубея.
- 19. Единственная иллюстрация к«Медному всаднику», вероятно, не исчерпывает творческих замыслов художника: трудно предположить, чтобы Маковский ограничился изображением одного Петра «на берегу пустынных волн», не использовав благодарного бытового материала «Медного всадника». Нужно полагать, что либо остальные рисунки к этой поэме не дошли до нас, либо художник прервал начатую работу по случайным причинам.
- 20. Редко иллюстрируемая поэмао Тазите (в прежнем наименовании – «Галуб») представлена в иллюстративной сюите Маковского беглым, но мастерским рисунком, изображающим последний разговор отца с сыном.
- 21. В рисунках к«Евгению Онегину» есть несколько бесспорных удач – например, сцена приезда Онегина в деревню, где «нашжл он полон двор услуги», изображение дворового мальчика с Жучкой, финал дуэли. Первый из этих рисунков можно назвать блестящим – он мог бы соперничать с рисунками наших лучших иллюстраторов и, вместе с тем, он вполне в духе Маковского: сама усадьба (если это не флигель), может быть, слишком скромна, но как правдоподобны зато типы челяди! Несомненно, что лысый мужичок с шапкой в руках – плутоват и «себе на уме», а повар – непочтительный «вольнодумец» и скептик! Как свободно и непринужденно очерчены смелым штрихом карандаша коляска, колодец, фигуры ребят, коза и прочие подробности!
- 22. «Романтика» не всегдапо плечу Маковскому: сцена первого объяснения Онегина с Татьяной очень трафаретна, немногим лучше и сцена последнего свидания. Образ Татьяны в рисунке к третьей главе безличен и так же мало говорит о любимой героине Пушкина, как и известные иллюстрации Нотбека (1829 г.), или однообразные, вялые рисунки журнальных иллюстраторов 70-х – 80-х годов.
- 23. Пейзажные виньетки (вглаве четвѐртой и главе седьмой) слишком отвлечѐнны и далеки от сюжета «Онегина», чтобы напоминать о содержании романа.
- 24. Финальный момент дуэлиОнегина с Ленским, хотя и не даѐт чего-либо нового и своеобразного в сравнении с другими (обычно почти тождественными интерпретациями этой сцены), подкупает всѐ же чисто графической прелестью: в этом случае карандаш Маковского не вдаѐтся в подробности и непритязательно, но очень живо передаѐт печальный эпизод.
- 25. Первый рисунок к«Годунову» по своей манере напоминает рисунки к «Руслану», второй – похож на иллюстрации к «Сказкам», - образа Бориса он, к сожалению, не даѐт.
- 26. Более психологичен итехнически более силѐн рисунок к «Моцарту и Сальери».
- 27. Иллюстрация к «Каменномугостю» очень эскизна, но не лишена динамической экспрессии. Конечно, заслуживали бы внимания иллюстратора и «Скупой рыцарь», и «Пир во время чумы», и «Русалка»…
- 28. Несмотря на то,что интерес художника привлекают произведения «бытового» или «жанрового» характера, в иллюстрациях к произведениям Пушкина отсутствуют рисунки к таким «насквозь» бытовым произведениям, как «Повести Белкина», или к такому важному и драгоценному образцу прозы, как «Пиковая дама». Художник выбрал малопопулярный у иллюстраторов «отрывок из неизданных записок дамы – «Рославлев», отозвался одним рисунком на «Арапа Петра Великого», двумя – на «Дубровского», и только «Капитанская дочка» вдохновила его на обстоятельный (семь рисунков) графический пересказ. Из этих рисунков наиболее удачны – изображение разговора Троекурова с садовником, поймавшим мальчика, и беглый набросок, показывающий расправу Пугачѐва.
- 29. Вся сюита иллюстрацийМаковского весьма показательна. Она наглядно обнаруживает и сильные, и слабые стороны творчества художника. Она лишний раз уясняет, какие графические приѐмы «передвижников» созвучны пушкинским мотивам и какие с ними дисгармонируют.
- 30. Бытовой характер иллюстраций Маковскогов значительной степени типичен для иллюстраторов конца прошлого века – художников передвижнического направления. Обычно к иллюстрации они подходили точно так же, как и к произведению живописному, не учитывая специфичности иллюстрируемого литературного материала. Маковский свои навыки бытописателя перенѐс и в работу над иллюстрацией. Вот почему пушкинская сюита Маковского, представляя монографический интерес, чрезвычайно интересна и для выяснения путей развития русской иллюстрации.
- 31. В. Е. Маковский,подобно всем остальным художникам дореволюционной России, находился в тисках того цензурного гнѐта, от которого страдали в своѐ время лучшие передовые представители искусства и литературы. По складу своего дарования он мог бы ярко выразить те мотивы поэзии Пушкина, в которых сказались революционные настроения великого поэта, однако это было невозможно по условиям времени. Недоступное для художников минувшей эпохи сделалось достижимым в наше время, в годы появления и развития искусства социалистического бесклассового общества. Советские художники могут и должны сделать то, что было недосягаемо для их предшественников: воссоздать средствами изобразительного искусства всѐ великолепие и многообразие творчества Пушкина. © Салькова, Е. Б., 2016