2. 2
Возникновение бароккоВозникновение барокко
СтильСтиль бароккобарокко (итал. barocco, букв. -(итал. barocco, букв. -
причудливый, странный) рождается в Италии ипричудливый, странный) рождается в Италии и
распространяется в большинстве европейскихраспространяется в большинстве европейских
стран, приобретая в каждой свои особыестран, приобретая в каждой свои особые
национальные чертынациональные черты
Несмотря на то, что европейская архитектураНесмотря на то, что европейская архитектура
XVII - XVIII вв. не представляетсяXVII - XVIII вв. не представляется
единообразной, будучи динамичной в Италии,единообразной, будучи динамичной в Италии,
серьезной во Франции, она объединена общимсерьезной во Франции, она объединена общим
понятием "барокко"понятием "барокко"
Произведения барокко отличаютсяПроизведения барокко отличаются
несоблюдением правил ренессанснойнесоблюдением правил ренессансной
гармонии ради более эмоциональногогармонии ради более эмоционального
взаимодействия со зрителемвзаимодействия со зрителем
3. 3
Характерные черты бароккоХарактерные черты барокко
► Барокко воплощаетБарокко воплощает
новые представленияновые представления
о вечнойо вечной
изменчивости мираизменчивости мира
► ОтличаетсяОтличается
грандиозностью,грандиозностью,
пышностью ипышностью и
динамикой,динамикой,
пристрастием кпристрастием к
эффектнымэффектным
зрелищам, сильнымзрелищам, сильным
контрастамконтрастам
масштабов и ритмов,масштабов и ритмов,
материалов и фактур,материалов и фактур,
света и тени,света и тени,
совмещениемсовмещением
иллюзорного ииллюзорного и
реальногореального
Резное оформление двери
Картинного зала Большого
(Екатерининского) дворца
Архитектор В. В. Растрелли
4. 4
► Благодаря причудливойБлагодаря причудливой
пластике фасадов, сложнымпластике фасадов, сложным
криволинейным планам икриволинейным планам и
очертаниям дворцы иочертаниям дворцы и
церкви барокко приобретаютцеркви барокко приобретают
живописность иживописность и
динамичностьдинамичность
► Они как бы вливаются вОни как бы вливаются в
окружающее пространствоокружающее пространство
► Интерьеры бароккоИнтерьеры барокко
украшаются многоцветнойукрашаются многоцветной
скульптурой, лепкой,скульптурой, лепкой,
резьбойрезьбой
► Зеркала и росписиЗеркала и росписи
иллюзорно расширяютиллюзорно расширяют
пространство, а живописьпространство, а живопись
плафонов создает иллюзиюплафонов создает иллюзию
разверзшихся сводовразверзшихся сводов
Зеркальная галерея
Версаль
5. 5
►а - церковь святойа - церковь святой
Сусанны в РимеСусанны в Риме
►б - фрагментб - фрагмент
интерьера палаццоинтерьера палаццо
ди Сан-Мацано вди Сан-Мацано в
ТуринеТурине
►в – одеждав – одежда
►г - шкаф, зеркалог - шкаф, зеркало
►е - столе - стол
6. 6
Типы сооруженийТипы сооружений
бароккобарокко
► Для бароккоДля барокко
характерныхарактерны
усложненность планов,усложненность планов,
пышность интерьеров спышность интерьеров с
неожиданныминеожиданными
пространственными ипространственными и
световыми эффектами,световыми эффектами,
обилие кривых,обилие кривых,
пластичнопластично
изгибающихся линий иизгибающихся линий и
поверхностейповерхностей
► Ясности классическихЯсности классических
формформ
противопоставляетсяпротивопоставляется
изощренность визощренность в
формообразованииформообразовании
► В архитектуре широкоВ архитектуре широко
используютсяиспользуются
живопись, скульптура,живопись, скульптура,
окрашенныеокрашенные
поверхности стенповерхности стен
Петергоф
7. 7
Типы сооруженийТипы сооружений
бароккобарокко
Архитектурные формыАрхитектурные формы
барокко наследовалибарокко наследовали
итальянскомуитальянскому
Ренессансу, ноРенессансу, но
превзошли его попревзошли его по
сложности, многообразиюсложности, многообразию
и живописностии живописности
Сильно раскрепованныеСильно раскрепованные
фасады сфасады с
профилированнымипрофилированными
карнизами, скарнизами, с
колоссальными наколоссальными на
несколько этажейнесколько этажей
колоннами,колоннами,
полуколоннами иполуколоннами и
пилястрами, роскошнымипилястрами, роскошными
скульптурными деталями,скульптурными деталями,
часто колеблющимися отчасто колеблющимися от
выпуклого к вогнутому,выпуклого к вогнутому,
придают самомупридают самому
сооружению движение исооружению движение и
ритмритм
Прага, костел
св. Маркеты
Фрауэнкирхен
Дрезден 1743 г.
Церковь Сант - Иво в Риме. 1660 г
8. 8
Ни одна деталь в стиле барокко не являетсяНи одна деталь в стиле барокко не является
самостоятельной, как это было в периодсамостоятельной, как это было в период
РенессансаРенессанса
Все подчинено общему архитектурномуВсе подчинено общему архитектурному
замыслу, к которому относятсязамыслу, к которому относятся
оформление и украшение интерьеров, аоформление и украшение интерьеров, а
также садово - парковой и городскойтакже садово - парковой и городской
Петергоф
9. 9
► Архитектура барокко служила утверждениюАрхитектура барокко служила утверждению
идей католицизма и абсолютизма, но в нейидей католицизма и абсолютизма, но в ней
нашли отражение прогрессивные тенденциинашли отражение прогрессивные тенденции
архитектуры, которые выявились в планировкеархитектуры, которые выявились в планировке
городов, площадей, зданий, рассчитанных нагородов, площадей, зданий, рассчитанных на
массы народамассы народа
► Блестящим центром барочной архитектурыБлестящим центром барочной архитектуры
стал католический Римстал католический Рим
10. 10
ИтальянскоеИтальянское
бароккобарокко
Наиболее характерныеНаиболее характерные
черты итальянскойчерты итальянской
архитектуры XVII в.архитектуры XVII в.
воплотились в памятникахвоплотились в памятниках
РимаРима
Именно здесь ярче всегоИменно здесь ярче всего
проявилась главнаяпроявилась главная
особенность барокко -особенность барокко -
стремление к созданиюстремление к созданию
ансамбляансамбля
Этот стиль соединилЭтот стиль соединил
постройки разных эпох впостройки разных эпох в
архитектурное целоеархитектурное целое
Первым образцом стиляПервым образцом стиля
барокко можно считатьбарокко можно считать
церковь Иль Джезу,церковь Иль Джезу,
возведённую к 1575 г.возведённую к 1575 г.
архитекторами Джакомоархитекторами Джакомо
Бароцци да ВиньолаБароцци да Виньола
(1507- 1573) и(1507- 1573) и
Джакомоделла Порта (ок.Джакомоделла Порта (ок.
1537-1602) для1537-1602) для
монашеского орденамонашеского ордена
иезуитовиезуитов
11. 11
► Огромный вклад в созданиеОгромный вклад в создание
церковной архитектурыцерковной архитектуры
барокко внес ли три мастера:барокко внес ли три мастера:
Карло Мадерна, ФранческоКарло Мадерна, Франческо
Борромини и ЛоренцоБорромини и Лоренцо
БерниниБернини
► Главным делом жизни КарлоГлавным делом жизни Карло
Мадерны (1556-1629) былаМадерны (1556-1629) была
перестройка собора Святогоперестройка собора Святого
Петра (1607-1617 гг.). КПетра (1607-1617 гг.). К
основному зданию,основному зданию,
возведённому в эпохувозведённому в эпоху
Возрождения Микеланджело,Возрождения Микеланджело,
он прибавил с западнойон прибавил с западной
стороны большой притвор,стороны большой притвор,
превратив весь собор изпревратив весь собор из
центрического в вытянутыйцентрического в вытянутый
базиликальныйбазиликальный
► Борромини сделал храмБорромини сделал храм
очень небольшим, чтоочень небольшим, что
необычно для построекнеобычно для построек
барокко. По угламбарокко. По углам
расположены четырерасположены четыре
скульптурные группы сскульптурные группы с
фонтанами, отсюда ифонтанами, отсюда и
название церквиназвание церкви
Карло Мадерна. Собор Святого Петра
Фасад. 1607-1617 гг. Рим.
Франческо Борромини. Церковь Сан Карло алле Куатро Фонтане. 1634-1667 гг.
12. 12
► В XVII столетии вВ XVII столетии в
Италии возводилосьИталии возводилось
много дворцовыхмного дворцовых
ансамблейансамблей
► Мастера бароккоМастера барокко
стремилисьстремились
соединить в нихсоединить в них
черты городских ичерты городских и
загородных построекзагородных построек
► Яркий образец такогоЯркий образец такого
подхода - палаццоподхода - палаццо
(дворец) Барберини(дворец) Барберини
(1625-1663 гг.)(1625-1663 гг.)
Карло Мадерна, Франческо Борромини,
Лоренцо Бернини
Палаццо Барберини
1625-1663 гг. Рим.
13. 13
ИтальянскоеИтальянское бароккобарокко
►Подобно мастерам Возрождения,Подобно мастерам Возрождения,
основоположник стиля зрелогоосновоположник стиля зрелого
барокко Лоренцо Бернинибарокко Лоренцо Бернини (1598—(1598—
1680) был разносторонне одаренным1680) был разносторонне одаренным
человекомчеловеком
►Архитектор, скульптор, живописец,Архитектор, скульптор, живописец,
гениальный декоратор, он исполнял вгениальный декоратор, он исполнял в
основном заказы римских пап иосновном заказы римских пап и
возглавлял официальное направлениевозглавлял официальное направление
итальянского искусстваитальянского искусства
14. 14
Одно из самыхОдно из самых
характерныххарактерных
сооруженийсооружений
БерниниБернини ——
церковь Сант-церковь Сант-
Андреа альАндреа аль
Квиринале вКвиринале в
Риме (1653—Риме (1653—
1658)1658)
15. 15
► Крупнейшая архитектурнаяКрупнейшая архитектурная
работа Бернини — окончаниеработа Бернини — окончание
многолетнего строительствамноголетнего строительства
собора св. Петра в Риме исобора св. Петра в Риме и
оформление площади передоформление площади перед
ним (1656—1667)ним (1656—1667)
► Сооруженные но его проектуСооруженные но его проекту
два могучих крыладва могучих крыла
монументальной колоннадымонументальной колоннады
замкнули обширноезамкнули обширное
пространство площадипространство площади
► Расходясь от главного,Расходясь от главного,
западного фасада собора,западного фасада собора,
колоннады образуют сначалаколоннады образуют сначала
форму трапеции, а затемформу трапеции, а затем
переходят в громадный овал,переходят в громадный овал,
подчеркивающий особуюподчеркивающий особую
подвижность композиции,подвижность композиции,
призванной организовыватьпризванной организовывать
движение массовых процессийдвижение массовых процессий
► 284 колонны и 80 столбов284 колонны и 80 столбов
высотой по 19 м составляютвысотой по 19 м составляют
эту четырехрядную крытуюэту четырехрядную крытую
колоннаду, 96 больших статуйколоннаду, 96 больших статуй
венчают ее аттиквенчают ее аттик
Собор святого Петра
Донато Браманте, Рафаэль, Перуцци,
Микеланджело, делла Порта,
Мадерна, Бернини
1506-1514, 1520, 1546, 1564,
1585, 1588-1590,1656-1667
16. 16
► По мере движения по площади и изменения точкиПо мере движения по площади и изменения точки
зрения кажется, что колонны то сдвигаются тесное, тозрения кажется, что колонны то сдвигаются тесное, то
раздвигаются, и архитектурный ансамбль будтораздвигаются, и архитектурный ансамбль будто
разворачивается перед зрителемразворачивается перед зрителем
► Мастерски включены в оформление площадиМастерски включены в оформление площади
декоративные элементы: зыбкие струи воды двухдекоративные элементы: зыбкие струи воды двух
фонтанов и стройный египетский обелиск между ними,фонтанов и стройный египетский обелиск между ними,
которые акцентируют середину площадикоторые акцентируют середину площади
Собор св. Петра
(гравюра
Дж.Б. Пиранези)
17. 17
► Свойства искусственной перспективы умелоСвойства искусственной перспективы умело
применены при сооружении параднойприменены при сооружении парадной
Королевской лестницы ("Скала реджа", 1663—Королевской лестницы ("Скала реджа", 1663—
1666), соединяющей собор св. Петра с Папским1666), соединяющей собор св. Петра с Папским
дворцомдворцом
► Она производит грандиозное впечатлениеОна производит грандиозное впечатление
благодаря точно рассчитанному постепенномублагодаря точно рассчитанному постепенному
сужению лестничного пролета,сужению лестничного пролета,
кессионированного свода перекрытия икессионированного свода перекрытия и
уменьшению обрамляющих ее колоннуменьшению обрамляющих ее колонн
► Усилив эффект перспективного сокращенияУсилив эффект перспективного сокращения
уходящей вглубь лестницы, Бернини добилсяуходящей вглубь лестницы, Бернини добился
иллюзии увеличения размеров лестницы и ееиллюзии увеличения размеров лестницы и ее
протяженностипротяженности
18. 18
► Во всем блескеВо всем блеске
мастерство Бернини-мастерство Бернини-
декоратора проявилосьдекоратора проявилось
при оформлениипри оформлении
интерьера собора св.интерьера собора св.
ПетраПетра
19. 19
Он выделил продольную осьОн выделил продольную ось
собора и его центр —собора и его центр —
подкупольноеподкупольное
пространство роскошным,пространство роскошным,
бронзовым кивориембронзовым киворием
(балдахином, 1624—1633),(балдахином, 1624—1633),
в котором нет ни одногов котором нет ни одного
спокойного контураспокойного контура
Все формы этогоВсе формы этого
декоративного сооружениядекоративного сооружения
волнуютсяволнуются
Круто вздымаются витыеКруто вздымаются витые
колонны к куполу собора; сколонны к куполу собора; с
помощью фактурногопомощью фактурного
разнообразия бронзаразнообразия бронза
имитирует пышные ткани иимитирует пышные ткани и
бахрому отделкибахрому отделки
21. 21
Итальянское бароккоИтальянское барокко
Церковь Сан Карло
алле куатро фонтане
Франческо Борромини
1635-1667
Рим, Италия
Испанская площадь
Алессандро Спекки,
Франческо де Санктис
XVI- нач. XVII вв.
Рим, Италия
Церковь Сан-Аньезе,
Франческо Борромини,
1652-1657, Площадь
Навона, Рим, Италия
23. 23
Французское бароккоФранцузское барокко
► Во Франции тенденции стиля барокко были воплощеныВо Франции тенденции стиля барокко были воплощены
в грандиозном ансамбле Версаля (1668— 1689),в грандиозном ансамбле Версаля (1668— 1689),
расположенного в 17 км к юго-западу от Парижарасположенного в 17 км к юго-западу от Парижа
► В его строительстве и украшении принимали участиеВ его строительстве и украшении принимали участие
многочисленные архитекторы, скульпторы, художники,многочисленные архитекторы, скульпторы, художники,
мастера прикладного и садово-паркового искусствамастера прикладного и садово-паркового искусства
Большой дворец
Зеркальная галерея,
Лево, Лебрен, Ленотр
1668-1689, 1686
Версаль, Франция
24. 24
► Выстроенный еще в 1620-хВыстроенный еще в 1620-х
гг. архитектором Лемерсьегг. архитектором Лемерсье
как небольшой охотничийкак небольшой охотничий
замок Людовика XIII,замок Людовика XIII,
Версаль неоднократноВерсаль неоднократно
достраивался и изменялсядостраивался и изменялся
► Идея Версаля какИдея Версаля как
централизованногоцентрализованного
ансамбля, состоящего изансамбля, состоящего из
правильноправильно
распланированного города,распланированного города,
дворца и регулярного парка,дворца и регулярного парка,
соединенных дорогами сосоединенных дорогами со
всей страной, по всейвсей страной, по всей
вероятности, принадлежалавероятности, принадлежала
Луи Лево и Андре ЛенотруЛуи Лево и Андре Ленотру
► Строительство былоСтроительство было
завершено Жюлемзавершено Жюлем
Ардуэном-Мансаром (1646—Ардуэном-Мансаром (1646—
1708) — он придал дворцу1708) — он придал дворцу
строгий импозантныйстрогий импозантный
характерхарактер
25. 25
Тщательно продуманный, рациональный в каждой части ансамбльТщательно продуманный, рациональный в каждой части ансамбль
заключал в себе идею образа государства и общества, основанныхзаключал в себе идею образа государства и общества, основанных
на законах разума и гармониина законах разума и гармонии
Версаль—это ансамбль, не имеющий себе равного в мире, «некийВерсаль—это ансамбль, не имеющий себе равного в мире, «некий
исполинский храм под открытым небом», это «поэма влюбленного висполинский храм под открытым небом», это «поэма влюбленного в
природу человечества, властвующего над этой самой природой» (А.природу человечества, властвующего над этой самой природой» (А.
Бенуа)Бенуа)
План Версаля отличается ясностью, симметрией и стройностьюПлан Версаля отличается ясностью, симметрией и стройностью
Вытянутый вширь дворец господствует над окружающей местностью иВытянутый вширь дворец господствует над окружающей местностью и
организует ееорганизует ее
26. 26
► Со стороны города передСо стороны города перед
дворцом размещеныдворцом размещены
центральный Почетный ицентральный Почетный и
Мраморный дворыМраморный дворы
► С площади от дворцаС площади от дворца
расходятся три лучевыхрасходятся три лучевых
проспекта; средний ведетпроспекта; средний ведет
в Парижв Париж
► По другую сторону дворцаПо другую сторону дворца
проспект переходит впроспект переходит в
главную королевскуюглавную королевскую
аллею парка, котораяаллею парка, которая
закапчивается большимзакапчивается большим
бассейномбассейном
► Расположенный подРасположенный под
прямым углом к этойпрямым углом к этой
основной оси всегоосновной оси всего
ансамбля, фасад дворцаансамбля, фасад дворца
образует мощнуюобразует мощную
горизонтальгоризонталь
28. 28
► В композиции фасада выделен второй этаж (бельэтаж), гдеВ композиции фасада выделен второй этаж (бельэтаж), где
расположены парадные помещениярасположены парадные помещения
► Он расчленен стройными ионическими колоннами и пилястрами иОн расчленен стройными ионическими колоннами и пилястрами и
покоится на тяжелом рустованном цоколепокоится на тяжелом рустованном цоколе
► Третий, меньший этаж, трактованный как аттик, завершаетсяТретий, меньший этаж, трактованный как аттик, завершается
балюстрадой с трофеямибалюстрадой с трофеями
► Энергичный выступ центрального ризолита с ритмическиЭнергичный выступ центрального ризолита с ритмически
выступающими портиками, увенчанными скульптурой, своейвыступающими портиками, увенчанными скульптурой, своей
живописностью нарушает монотонность фасада и придает емуживописностью нарушает монотонность фасада и придает ему
эффектностьэффектность
29. 29
► Версаль — главнаяВерсаль — главная
резиденция короля, онрезиденция короля, он
прославлял безграничнуюпрославлял безграничную
мощь французскогомощь французского
абсолютизмаабсолютизма
► Во дворце размещеныВо дворце размещены
отделанные с пышнымотделанные с пышным
великолепием залы длявеликолепием залы для
торжественных приемов иторжественных приемов и
баловбаловСалон Венеры
Кабинет часов
Интерьер зала
30. 30
► Выстроенная МансаромВыстроенная Мансаром
Зеркальная галереяЗеркальная галерея
фланкируется залом Войны ифланкируется залом Войны и
залом Миразалом Мира
► Цепь парадных помещений,Цепь парадных помещений,
следующих по прямой оси,следующих по прямой оси,
подчеркнутой осевым жеподчеркнутой осевым же
расположением дверей, вела красположением дверей, вела к
спальне короляспальне короля
► Сквозное единое движениеСквозное единое движение
создавалось анфиладойсоздавалось анфиладой
► Это движение особенноЭто движение особенно
выражено в Зеркальнойвыражено в Зеркальной
галерее, поражающей своейгалерее, поражающей своей
протяженностью (длина 73 м)протяженностью (длина 73 м)
► Оно усилено ритмическимОно усилено ритмическим
членением стен, рядамичленением стен, рядами
оконных арочных проемов,оконных арочных проемов,
пилонов, пилястр, зеркал, апилонов, пилястр, зеркал, а
также крупными паннотакже крупными панно
плафонных росписей,плафонных росписей,
исполненных Шарлем Лебреномисполненных Шарлем Лебреном
и его мастерскойи его мастерской
► Эти росписи своимиЭти росписи своими
помпезными аллегорическимипомпезными аллегорическими
образами служилиобразами служили
возвеличению деяний Людовикавозвеличению деяний Людовика
XIVXIV
31. 31
ГерманскоеГерманское
бароккобарокко
► Дворцовый ансамбль Цвингер стал главнейшим памятникомДворцовый ансамбль Цвингер стал главнейшим памятником
дрезденского периода расцвета немецкого барокко и короннымдрезденского периода расцвета немецкого барокко и коронным
творением всей немецкой архитектуры нового временитворением всей немецкой архитектуры нового времени
► Дворцовый ансамбль Цвингер располагается в черте старогоДворцовый ансамбль Цвингер располагается в черте старого
Дрездена — в районе, который первоначально относился кДрездена — в районе, который первоначально относился к
системе городских укрепленийсистеме городских укреплений
► Возведение его началось по приказу Августа Сильного, который сВозведение его началось по приказу Августа Сильного, который с
1694 года был курфюрстом саксонским, а в 1697 году стал и1694 года был курфюрстом саксонским, а в 1697 году стал и
королем польскимкоролем польским
32. 32
ЦвингерЦвингер
► Цвингер был возведен у крепостного рва, где вЦвингер был возведен у крепостного рва, где в
Средние века держали диких зверей (нем. Zwinger —Средние века держали диких зверей (нем. Zwinger —
«клетка для зверей»)«клетка для зверей»)
► Вопрос о стилистической структуре этогоВопрос о стилистической структуре этого
архитектурного сооружения долгое время былархитектурного сооружения долгое время был
предметом многочисленных споров в научном мирепредметом многочисленных споров в научном мире
► Некоторые искусствоведы полагают, что ни одна изНекоторые искусствоведы полагают, что ни одна из
существующих формул барокко не подходит длясуществующих формул барокко не подходит для
ЦвингераЦвингера
Цвингер
Пеппельманн,
Пермозер, нач. XVIIIв.
Германия
Дрезден
33. 33
► Возведение ЦвингераВозведение Цвингера
началось в 1711 годуначалось в 1711 году
► Начиная сооружениеНачиная сооружение
Цвингера, Август СильныйЦвингера, Август Сильный
преследовал две цели: во-преследовал две цели: во-
первых, впервых, в
непосредственной близостинепосредственной близости
от своего дворца он хотелот своего дворца он хотел
видеть прямоугольное полевидеть прямоугольное поле
для празднеств идля празднеств и
придворных увеселений напридворных увеселений на
открытом воздухе, а такжеоткрытом воздухе, а также
примыкающий к немупримыкающий к нему
комплекс зданий длякомплекс зданий для
маскарадов и баловмаскарадов и балов
► Второй целью былаВторой целью была
оранжерея для коллекцииоранжерея для коллекции
апельсиновых деревьев,апельсиновых деревьев,
так как этот заморскийтак как этот заморский
фрукт был тогда в большойфрукт был тогда в большой
моде в королевскихмоде в королевских
резиденциях Европырезиденциях Европы
34. 34
► Гениальный архитектор Маттеус Даниэль ПеппельманГениальный архитектор Маттеус Даниэль Пеппельман
создал истинный шедевр барочного искусства, гдесоздал истинный шедевр барочного искусства, где
живой и игривый язык архитектуры гармоничноживой и игривый язык архитектуры гармонично
сочетается со скульптурными элементамисочетается со скульптурными элементами
► Цвингер уподобляется фантастическому праздничномуЦвингер уподобляется фантастическому праздничному
фейерверку: светлое золото камня (песчаника) ифейерверку: светлое золото камня (песчаника) и
бурная динамика архитектурных силуэтов, сказочнобурная динамика архитектурных силуэтов, сказочно
богатый мир скульптуры и шум искрящихся каскадов —богатый мир скульптуры и шум искрящихся каскадов —
все это сливается в многоголосую мелодию ритмов ивсе это сливается в многоголосую мелодию ритмов и
пластикипластики
35. 35
Многие скульптуры Цвингера выполнены вМногие скульптуры Цвингера выполнены в
мастерских ваятеля Б. Пермозерамастерских ваятеля Б. Пермозера
Он создал причудливый и фантастический мирОн создал причудливый и фантастический мир
фигур, украсивших фасады и ниши дворца, егофигур, украсивших фасады и ниши дворца, его
фонтаны и каскадыфонтаны и каскады
И мир этот играет немалую роль в том ощущенииИ мир этот играет немалую роль в том ощущении
художественного единства, который даритхудожественного единства, который дарит
Цвингер каждому своему посетителюЦвингер каждому своему посетителю
36. 36
К числу наиболее ярких и выдающихся работК числу наиболее ярких и выдающихся работ
скульптора Б. Пермозера относится «Купальняскульптора Б. Пермозера относится «Купальня
нимф» — грот с каскадами, расположенный занимф» — грот с каскадами, расположенный за
«Французским павильоном» и украшенный«Французским павильоном» и украшенный
многочисленными скульптурамимногочисленными скульптурами
37. 37
► Центральное пространство Цвингера, равное почтиЦентральное пространство Цвингера, равное почти
квадрату (106х107 метров) в архитектурном отношенииквадрату (106х107 метров) в архитектурном отношении
развивается за счет двух боковых частей, образующих вразвивается за счет двух боковых частей, образующих в
плане как бы единую, вытянутую арену циркаплане как бы единую, вытянутую арену цирка
► Общий периметр этих пространств обрамленОбщий периметр этих пространств обрамлен
одноэтажными арочными галереями (собственноодноэтажными арочными галереями (собственно
помещениями оранжереи) с плоской крышей — променадомпомещениями оранжереи) с плоской крышей — променадом
38. 38
По верху галерей все павильоныПо верху галерей все павильоны
Цвингера на втором этаже связывалисьЦвингера на втором этаже связывались
между собоймежду собой
39. 39
Главными из них были овальные павильоны наГлавными из них были овальные павильоны на
серединах закруглений — трибуны королевскойсерединах закруглений — трибуны королевской
свиты — и павильон «Ворота под короной»свиты — и павильон «Ворота под короной»
(Кронентор)(Кронентор)
Коронные
ворота
и
физико –
математический
салон
40. 40
► Купол «Ворот под короной» увенчивалсяКупол «Ворот под короной» увенчивался
польской королевской короной, которуюпольской королевской короной, которую
поддерживают четыре позолоченныхподдерживают четыре позолоченных
геральдических орла с польского гербагеральдических орла с польского герба
41. 41
► Боковые стороныБоковые стороны
центральногоцентрального
пространствапространства
Цвингера образованыЦвингера образованы
четырьмя другимичетырьмя другими
павильонами спавильонами с
характернымихарактерными
названиями —названиями —
«Французский»,«Французский»,
«Немецкий»,«Немецкий»,
«Математико-«Математико-
физический салон» ифизический салон» и
«Галерея фарфора»«Галерея фарфора»
43. 43
В дворцовом ансамбле Цвингер, построенном в 1711 -В дворцовом ансамбле Цвингер, построенном в 1711 -
1722 гг. для проведения королевских праздников, в1722 гг. для проведения королевских праздников, в
настоящее время располагается Дрезденская галереянастоящее время располагается Дрезденская галерея
...
44. 44
РоссиРоссийское бароккойское барокко
► Среди многочисленных грандиозных сооружений Санкт-Среди многочисленных грандиозных сооружений Санкт-
Петербурга дворцы, безусловно, занимают первоеПетербурга дворцы, безусловно, занимают первое
место — как по красоте архитектуры, так и по богатствуместо — как по красоте архитектуры, так и по богатству
и пышности декоративных украшенийи пышности декоративных украшений
► Самым величественным из них являетсяСамым величественным из них является ЗимнийЗимний
дворецдворец, колоссальное барочное здание которого, колоссальное барочное здание которого
имеет вид чрезвычайно торжественный и по правуимеет вид чрезвычайно торжественный и по праву
считается одним из архитектурных шедевровсчитается одним из архитектурных шедевров
45. 45
► Возводя здание, зодчий В.Возводя здание, зодчий В.
Растрелли сознавал, чтоРастрелли сознавал, что
сооружает не просто царскуюсооружает не просто царскую
резиденцию, потому самрезиденцию, потому сам
подчеркивал, что дворецподчеркивал, что дворец
строится «для единой славыстроится «для единой славы
всероссийской»всероссийской»
► Своим гигантским объемом иСвоим гигантским объемом и
большей, чем у соседнихбольшей, чем у соседних
зданий высотой, онзданий высотой, он
величественно возвышаетсявеличественно возвышается
над окружающим егонад окружающим его
пространствомпространством
► Возведение его началось вВозведение его началось в
1754 году и закончилось только1754 году и закончилось только
во время царствованияво время царствования
Екатерины II.Екатерины II.
Растрелли
Варфоломей Варфоломеевич
(Бартоломео Франческо)
(1700-71),
российский архитектор
Работы:
Смольный
монастырь (1748-54) и
Зимний
дворец (1754-62)
в С.-Петербурге,
Большой дворец
в Петергофе (1747-1752),
Екатерининский дворец в Царском селе (1752-
57)
46. 46
► Зимний дворец был задуман и построен в видеЗимний дворец был задуман и построен в виде
замкнутого четырехугольника с обширным внутреннимзамкнутого четырехугольника с обширным внутренним
дворомдвором
► Создавая этот дворец, В. Растрелли каждый фасадСоздавая этот дворец, В. Растрелли каждый фасад
проектировал по-разному, исходя из конкретных условийпроектировал по-разному, исходя из конкретных условий
► Например, северный фасад дворца, обращенный к Неве,Например, северный фасад дворца, обращенный к Неве,
тянется вдоль берега почти на 150 метров более илитянется вдоль берега почти на 150 метров более или
менее ровной стеной и не имеет сколько-нибудьменее ровной стеной и не имеет сколько-нибудь
заметных выступовзаметных выступов
► Со стороны реки он воспринимается как нескончаемаяСо стороны реки он воспринимается как нескончаемая
двухъярусная колоннададвухъярусная колоннада
47. 47
► Южный фасад ЗимнегоЮжный фасад Зимнего
дворца, выходящий надворца, выходящий на
Дворцовую площадь,Дворцовую площадь,
является главным иявляется главным и
имеет семь члененийимеет семь членений
► Центр его выделенЦентр его выделен
широким, пышношироким, пышно
декорированнымдекорированным
ризалитом, которыйризалитом, который
прорезают три въездныепрорезают три въездные
аркиарки
► Из боковых фасадовИз боковых фасадов
наиболее интересеннаиболее интересен
западный, обращенный взападный, обращенный в
сторону Адмиралтействасторону Адмиралтейства
и Дворцовой площади, наи Дворцовой площади, на
которой В. Растрелликоторой В. Растрелли
предполагал поставитьпредполагал поставить
конную статую Петра I,конную статую Петра I,
отлитую его отцомотлитую его отцомФрагмент фасада дворца
со стороны Дворцовой площади
48. 48
► Из внутренних помещенийИз внутренних помещений
дворца, созданных В.дворца, созданных В.
Растрелли, барочный видРастрелли, барочный вид
сохранила толькосохранила только
великолепная Иорданскаявеликолепная Иорданская
лестница — поистине царская,лестница — поистине царская,
и частично Придворный собори частично Придворный собор
► Иорданская лестница вела кИорданская лестница вела к
главной (Северной) анфиладе,главной (Северной) анфиладе,
состоявшей из пяти большихсостоявшей из пяти больших
заловзалов
► Рядом с Парадной лестницейРядом с Парадной лестницей
находился Иорданскийнаходился Иорданский
подъезд, через который вподъезд, через который в
праздник Крещения Господняпраздник Крещения Господня
члены императорскойчлены императорской
фамилии и высшеефамилии и высшее
духовенство выходили к Неведуховенство выходили к Неве
для совершения обрядадля совершения обряда
великого водосвятиявеликого водосвятияИорданская лестница
49. 49
Архитектор В. В. Растрелли. Тронный
(Георгиевский) зал
(перестроен в 1780—90-х гг.,
арх. Дж. Кваренги, И. Е. Старов).
Архитектор
В. В. Растрелли
Малахитовый зал
(оформление — 1838—39,
арх. А. П. Брюллов).
50. 50
Летний дворец Петра I
Дворец построен в 1710-1714 гг.
по проекту Д. Трезини
Стиль: петровское барокко
Дворец
Меншикова
((ОраниенбаумОраниенбаум))
Построен
в 1710-1716 гг.
по проекту
Д. Трезини,
Д.М.Фонтана
и И.Г. Шеделя
Стиль: петровское
барокко
Аничков дворец
Построен в 1741-1750 гг.
М.Г. Земцовым и
Г.Д.Дмитриевым
Завершен в 1754 г.
В.В.Растрелли
51. 51
1. Кованая решетка1. Кованая решетка Дворца
Меншикова
выполнена в стиле петровскоговыполнена в стиле петровского
бароккобарокко
2. Дворец М.И.Воронцова,2. Дворец М.И.Воронцова,
канцлера императрицыканцлера императрицы
Екатерины II, был построен вЕкатерины II, был построен в
1749-1757 гг. архитектором1749-1757 гг. архитектором
Б.РастреллиБ.Растрелли
Дворец, расположенный вДворец, расположенный в
глубине двора, отделен отглубине двора, отделен от
Садовой улицы (д. 26)Садовой улицы (д. 26)
изящной оградой,изящной оградой,
выполненной из литого чугунавыполненной из литого чугуна
в стиле барокков стиле барокко
В 1810 - 1918 гг. в зданииВ 1810 - 1918 гг. в здании
помещался пажеский корпус -помещался пажеский корпус -
самое привилегированноесамое привилегированное
учебное военное заведениеучебное военное заведение
царской Россиицарской России
1 - решетка оградырешетка ограды Дворца
Меншикова
2 – решетка Дворца М.И.ВоронцоваДворца М.И.Воронцова
52. 52
Строгановский дворец
Построен в 1752-1754 гг.
Ф.Б.Растрелли
Сейчас филиал
Русского музея –
музей восковых фигур,
Стиль: русское барокко
Дворец Шереметьевых
(Фонтанный дом)
Сейчас во флигеле
за дворцом - музей А.А.Ахматовой
Построен в XVIII веке
С.И.Чевакинским и Ф.С. Аргуновым
Стиль: барокко
53. 53
Дворец Петра II
(1710..1714, 1759-1761 гг.)
Стиль: петровское барокко
архитектор Д. Трезини
Дворец Белосельских-Белозерских
Построен в 1846-1848 гг.
по проекту архитектора
А.И. Штакеншнейдера
Стиль: эклектика (псевдобарочная)
54. 54
Ансамбль Летнего садаАнсамбль Летнего сада
► В 1704 г. началось строительство сада,В 1704 г. началось строительство сада,
который стал называться – Летнимкоторый стал называться – Летним
► Ансамбль Летнего сада создавали лучшиеАнсамбль Летнего сада создавали лучшие
архитекторы (И.Матвеев, М.архитекторы (И.Матвеев, М. Земцов, Н.Земцов, Н.
Микетти, Ж.-Б.Микетти, Ж.-Б. Леблон), а такжеЛеблон), а также
замечательные садоводы, которыми руководилзамечательные садоводы, которыми руководил
Ян РоозенЯн Роозен
► Строго распланированные аллеи сада былиСтрого распланированные аллеи сада были
украшены многочисленными скульптурами,украшены многочисленными скульптурами,
фонтанами и беседкамифонтанами и беседками
► Фонтаны питались от водовода,Фонтаны питались от водовода,
переброшенного через реку, которая сталапереброшенного через реку, которая стала
называться Фонтанкойназываться Фонтанкой
55. 55
ПетрПетр II очень гордился Летним садом, лично выписывалочень гордился Летним садом, лично выписывал
для него из-за границы диковинные растения и статуидля него из-за границы диковинные растения и статуи
из Италиииз Италии
Сад тогда не был похож на современныйСад тогда не был похож на современный
В нём преобладали не деревья, а однолетние травы иВ нём преобладали не деревья, а однолетние травы и
цветыцветы
56. 56
Цветы высаживали наЦветы высаживали на
фигурных клумбах,фигурных клумбах,
которые образовываликоторые образовывали
орнаменты, похожие наорнаменты, похожие на
ковровые узорыковровые узоры
Подобные парки в РоссииПодобные парки в России
называли регулярныминазывали регулярными
или французскимиили французскими ((модамода
пришла из Версаля -пришла из Версаля -
резиденции французскихрезиденции французских
королей под Парижем), акоролей под Парижем), а
клумбы — партерами (отклумбы — партерами (от
фр. parterre — «нафр. parterre — «на
земле»)земле»)
Партеры украсилиПартеры украсили
мраморными статуями,мраморными статуями,
изображавшими героевизображавшими героев
античных мифовантичных мифов
Группа "Мир и Изобилие"
Мрамор
Скульптор П. Баратта
1722 г.
57. 57
► Работа над возведением ограды началась в 1771 г. иРабота над возведением ограды началась в 1771 г. и
продолжалась 13 летпродолжалась 13 лет
► В решетке Летнего сада поражает и восхищает все. ВВ решетке Летнего сада поражает и восхищает все. В
ней построено трое ворот, расположенных по осямней построено трое ворот, расположенных по осям
центральных аллей садацентральных аллей сада
58. 58
► Малые ворота - это изящная имитация ворот, как быМалые ворота - это изящная имитация ворот, как бы
парящих в воздухе между колоннамипарящих в воздухе между колоннами
► Надворотные украшения в стиле барокко выполнены поНадворотные украшения в стиле барокко выполнены по
рисункам молодого архитектора П.Е.Егороварисункам молодого архитектора П.Е.Егорова
► Гранитные столбы выполнялись под руководствомГранитные столбы выполнялись под руководством
каменных дел мастера Т.И.Насоновакаменных дел мастера Т.И.Насонова
► Эти мастера создали ограду изумительной красотыЭти мастера создали ограду изумительной красоты
► Пожалуй, нет равной ей в мире по воздушной легкостиПожалуй, нет равной ей в мире по воздушной легкости
и изяществуи изяществу
► "Я к розам хочу в тот единственный сад, где лучшая в"Я к розам хочу в тот единственный сад, где лучшая в
мире стоит из оград", - писала Анна Ахматовамире стоит из оград", - писала Анна Ахматова
► 36 гранитных колонн, увенчанных вазами и урнами, и36 гранитных колонн, увенчанных вазами и урнами, и
тончайшие ажурные звенья, украшенныетончайшие ажурные звенья, украшенные
позолоченными розетками, стали сокровищемпозолоченными розетками, стали сокровищем
мирового искусствамирового искусства
► Летний сад стал центром общественной жизни столицыЛетний сад стал центром общественной жизни столицы
► Здесь проводились Петровские ассамблеи,Здесь проводились Петровские ассамблеи,
придворные праздники, приемы иностранных гостейпридворные праздники, приемы иностранных гостей
59. 59
Прогуливаясь по Летнему саду,Прогуливаясь по Летнему саду,
посетители могли знакомиться с новымпосетители могли знакомиться с новым
для России видом искусства и сдля России видом искусства и с
античной мифологиейантичной мифологией
60. 60
► Великолепные церкви иВеликолепные церкви и
соборы Растреллисоборы Растрелли
соединяют традициисоединяют традиции
древнерусскойдревнерусской
архитектуры иархитектуры и
европейского бароккоевропейского барокко
► Центральная частьЦентральная часть
ансамбля Смольногоансамбля Смольного
монастыря — грандиозныймонастыря — грандиозный
собор Воскресения (1748—собор Воскресения (1748—
1757 гг.) — играет важную1757 гг.) — играет важную
роль в облике Петербургароль в облике Петербурга
► Он виден издали с обоихОн виден издали с обоих
берегов Невыберегов Невы
► Здание, подобноЗдание, подобно
древнерусским храмам,древнерусским храмам,
увенчано пятиглавием сувенчано пятиглавием с
луковичными куполамилуковичными куполами
61. 61
ПетергофПетергоф
► Датой основания Петергофа, памятникаДатой основания Петергофа, памятника
барочного стиля, считается 1714 годбарочного стиля, считается 1714 год
► Архивные документы свидетельствуют, чтоАрхивные документы свидетельствуют, что
Петр I сам принимал очень деятельноеПетр I сам принимал очень деятельное
участие в осуществлении проекта возведенияучастие в осуществлении проекта возведения
ПетергофаПетергофа
► С особой любовью и тщательностью Петр IС особой любовью и тщательностью Петр I
разработал план Монплезираразработал план Монплезира
62. 62
Дворец Монплезир («Мое удовольствие», «Моя услада»)Дворец Монплезир («Мое удовольствие», «Моя услада»)
строился восемь летстроился восемь лет
После окончания отделки Монплезира царь устроил в немПосле окончания отделки Монплезира царь устроил в нем
свои жилые комнатысвои жилые комнаты
После смерти Петра I его Летняя резиденция сталаПосле смерти Петра I его Летняя резиденция стала
«коронной» собственностью русских царей, но«коронной» собственностью русских царей, но
принадлежала только тому из Романовых, кто вступалпринадлежала только тому из Романовых, кто вступал
на престолна престол
63. 63
В центральном (парадном) зале дворца и вВ центральном (парадном) зале дворца и в
светлых галереях Петр I разместилсветлых галереях Петр I разместил
привезенные из-за границы художественныепривезенные из-за границы художественные
полотна голландских и фламандскихполотна голландских и фламандских
живописцевживописцев
64. 64
Более десяти лет посвятил Петергофу выдающийсяБолее десяти лет посвятил Петергофу выдающийся
зодчий того времени Варфоломей Растреллизодчий того времени Варфоломей Растрелли
Он надстроил третий этаж и удлинил здание, замкнув егоОн надстроил третий этаж и удлинил здание, замкнув его
двумя флигелями с позолоченными куполамидвумя флигелями с позолоченными куполами
Благодаря этому скромные двухэтажные палатыБлагодаря этому скромные двухэтажные палаты
превратились в Большой петергофский дворец, длинапревратились в Большой петергофский дворец, длина
которого по северному фасаду равнялась 275 метрамкоторого по северному фасаду равнялась 275 метрам
65. 65
Большой дворец слит в единое художественноеБольшой дворец слит в единое художественное
целое со склонами зеленого кряжа, откудацелое со склонами зеленого кряжа, откуда
спускаются лестницы, украшенные (как и самспускаются лестницы, украшенные (как и сам
дворец) золочеными статуями и вазами, а подворец) золочеными статуями и вазами, а по
ступеням лестниц скользят струи водыступеням лестниц скользят струи воды
66. 66
► По отделке самым роскошным в Большом дворце был ТанцевальныйПо отделке самым роскошным в Большом дворце был Танцевальный
залзал
► Его восточную и южную стены занимали расположенные в два ярусаЕго восточную и южную стены занимали расположенные в два яруса
ложные окна с зеркалами вместо стекол, обрамленные резными рамамиложные окна с зеркалами вместо стекол, обрамленные резными рамами
и золоченым орнаментоми золоченым орнаментом
► Все простенки тоже были заполнены резными рамамиВсе простенки тоже были заполнены резными рамами
► Вокруг зеркал, на панелях стен, по сторонам окон и дверных проемов иВокруг зеркал, на панелях стен, по сторонам окон и дверных проемов и
на падуге вился золоченый орнаментна падуге вился золоченый орнамент
► Пол Танцевального зала покрывал великолепный наборный паркет,Пол Танцевального зала покрывал великолепный наборный паркет,
узоры которого были составлены из различных по форме кусочковузоры которого были составлены из различных по форме кусочков
орехового и черного (эбенового) дереваорехового и черного (эбенового) дерева
67. 67
► В Танцевальный зал вела Парадная лестница, верхняяВ Танцевальный зал вела Парадная лестница, верхняя
часть стен которой украшалась изображениямичасть стен которой украшалась изображениями
государственного российского герба, живописнымигосударственного российского герба, живописными
цветочными венками и аллегорическими фигурамицветочными венками и аллегорическими фигурами
► Нижняя часть стен декорировалась золоченой деревяннойНижняя часть стен декорировалась золоченой деревянной
резьбой: гирляндами, пальмовыми ветвями, фигурамирезьбой: гирляндами, пальмовыми ветвями, фигурами
амуров, картушами и вензелями Елизаветы Петровныамуров, картушами и вензелями Елизаветы Петровны
69. 69
В Нижнем парке ПетергофаВ Нижнем парке Петергофа
в ознаменование различныхв ознаменование различных
событий и знаменательныхсобытий и знаменательных
дат проводилисьдат проводились
праздничные иллюминации,праздничные иллюминации,
например, здесь ежегоднонапример, здесь ежегодно
отмечался день Полтавскойотмечался день Полтавской
битвы, и иллюминациибитвы, и иллюминации
принесли Петергофу непринесли Петергофу не
меньшую славу, чем егоменьшую славу, чем его
знаменитые фонтанызнаменитые фонтаны
70. 70
Царское СелоЦарское Село
► В 1717 году в ЦарскомВ 1717 году в Царском
Селе началосьСеле началось
строительство первогостроительство первого
каменного царскогокаменного царского
дома, вошедшего вдома, вошедшего в
историю под названиемисторию под названием
"каменных палат""каменных палат"
Екатерины IЕкатерины I
► С 1748 года по 1756 годС 1748 года по 1756 год
строительствостроительство
царскосельскойцарскосельской
резиденции возглавлялрезиденции возглавлял
обер-архитектор двораобер-архитектор двора
РастреллиРастрелли
Царское Село. Большой дворец, фрагмент. XVIII в.
Растрелли
71. 71
► Своими размерами, мощнойСвоими размерами, мощной
пространственной динамикой ипространственной динамикой и
живописностью декора дворец,живописностью декора дворец,
возведенный в стиле русскоговозведенный в стиле русского
барокко, производил сильноебарокко, производил сильное
впечатлениевпечатление
► Широкая лазоревая лента дворцаШирокая лазоревая лента дворца
с белоснежными колоннами ис белоснежными колоннами и
золоченым орнаментом выгляделазолоченым орнаментом выглядела
праздничнопразднично
► Над северным корпусомНад северным корпусом
возвышались пять золоченых главвозвышались пять золоченых глав
Дворцовой церкви, над южным,Дворцовой церкви, над южным,
где находилось парадноегде находилось парадное
крыльцо, — позолоченный купол скрыльцо, — позолоченный купол с
многоконечной звездой на шпилемногоконечной звездой на шпиле
► На позолоту наружных иНа позолоту наружных и
внутренних украшений пошловнутренних украшений пошло
около 100 килограммовоколо 100 килограммов
червонного золотачервонного золота
► Тогда же был окончательноТогда же был окончательно
оформлен парадный двор,оформлен парадный двор,
огражденный дворцовымиогражденный дворцовыми
флигелями и расположеннымифлигелями и расположенными
полукругом зданиямиполукругом зданиями
"циркумференций""циркумференций"
Церковный
флигель
Большого
Дворца
1756
72. 72
► Дворцовые фасадыДворцовые фасады
были декорированыбыли декорированы
колоннами, фигурамиколоннами, фигурами
атлантов, кариатид,атлантов, кариатид,
картушами накартушами на
фронтонах, львинымифронтонах, львиными
масками и прочимимасками и прочими
лепными украшениями,лепными украшениями,
выполненные повыполненные по
моделям скульптора И.моделям скульптора И.
ДункераДункера
► С 1756 года БольшойС 1756 года Большой
дворец был центромдворец был центром
придворной жизни, гдепридворной жизни, где
не только проходилине только проходили
балы, маскарады, но ибалы, маскарады, но и
вершились важныевершились важные
государственные делагосударственные дела
73. 73
► Роскошно отделалРоскошно отделал
Растрелли и апартаментыРастрелли и апартаменты
дворцадворца
► Созданная им ПараднаяСозданная им Парадная
анфилада, за обилиеанфилада, за обилие
золоченой резьбызолоченой резьбы
получила названиеполучила название
"Золотой анфилады«"Золотой анфилады«
► АнфиладноеАнфиладное
расположение залов, нерасположение залов, не
известное в России доизвестное в России до
середины XVIII века,середины XVIII века,
Растрелли вводил и вРастрелли вводил и в
других дворцах, но толькодругих дворцах, но только
в Царском Селев Царском Селе
протяженность анфиладыпротяженность анфилады
равнялась длине всегоравнялась длине всего
здания — от Параднойздания — от Парадной
лестницы до Церковноголестницы до Церковного
корпусакорпуса
74. 74
Большой Зал Большого Дворца
Площадь Большого зала –
около тысячи квадратных метров
По ширине он соответствует
ширине дворца
Для дополнительного "увеличения"
пространства используются
зеркала
76. 76
► Рядом с Янтарной комнатой - Картинный залРядом с Янтарной комнатой - Картинный зал
► Стены составлены из 130 картин, на то время это было самоеСтены составлены из 130 картин, на то время это было самое
большое собрание картин западноевропейских художников XVII-большое собрание картин западноевропейских художников XVII-
XVIII вековXVIII веков
► Архитектор - Ф.Б.Растрелли.Архитектор - Ф.Б.Растрелли.
► Зал открыт после восстановления в 1967 годуЗал открыт после восстановления в 1967 году
► Похожий зал есть в Большом Дворце в ПетергофеПохожий зал есть в Большом Дворце в Петергофе
78. 78
Екатерининский паркЕкатерининский парк Царского СелаЦарского Села
► Екатерининский парк -Екатерининский парк -
великолепное произведениевеликолепное произведение
русского садово-парковогорусского садово-паркового
искусства XVIII-XIX веков, вискусства XVIII-XIX веков, в
котором сочетаютсякотором сочетаются
шедевры архитектуры ишедевры архитектуры и
красота преображеннойкрасота преображенной
северной природысеверной природы
► Регулярная часть паркаРегулярная часть парка
находится междунаходится между
Екатерининским дворцом,Екатерининским дворцом,
Большим прудом иБольшим прудом и
Каскадными прудамиКаскадными прудами
► Над её планировкойНад её планировкой
трудились садовники Я.трудились садовники Я.
Розин и И. ФохтРозин и И. Фохт
► Исторически она носитИсторически она носит
название Старого сада,название Старого сада,
заложенного в самом началезаложенного в самом начале
XVIII века перед дворцомXVIII века перед дворцом
Екатерины IЕкатерины I
Павильон Грот (арх. Ф. Растрелли, A. Ринальди, 1771)
79. 79
В развитииВ развитии
московскоймосковской
архитектурыархитектуры
заметнаязаметная
роль принадлежитроль принадлежит
ДмитриюДмитрию
ВасильевичуВасильевичу
Ухтомскому (1719—Ухтомскому (1719—
1774), создателю1774), создателю
грандиознойграндиозной
колокольни Троицеколокольни Троице
Сергиева монастыряСергиева монастыря
(1741 — 1770 гг.) и(1741 — 1770 гг.) и
знаменитых Красныхзнаменитых Красных
ворот в Москве (1753ворот в Москве (1753
—1757 гг.)—1757 гг.)
80. 80
► Ворота, выполненные в форме древнеримской трехВорота, выполненные в форме древнеримской трех
пролетной триумфальной арки, были названыпролетной триумфальной арки, были названы
современниками Красными («красивыми»)современниками Красными («красивыми»)
► Первоначально центральная, самая высокая частьПервоначально центральная, самая высокая часть
завершалась изящным шатром, увенчанным фигуройзавершалась изящным шатром, увенчанным фигурой
трубящей Славы со знаменем и пальмовой ветвьютрубящей Славы со знаменем и пальмовой ветвью
► Над пролётом помещался живописный портретНад пролётом помещался живописный портрет
Елизаветы, позднее заменённый медальоном сЕлизаветы, позднее заменённый медальоном с
вензелями и гербомвензелями и гербом
► Над боковыми, более низкими проходамиНад боковыми, более низкими проходами
располагались скульптурные рельефы, прославлявшиерасполагались скульптурные рельефы, прославлявшие
императрицу, а ещё выше — статуи, олицетворявшиеимператрицу, а ещё выше — статуи, олицетворявшие
Мужество, Изобилие, Экономию, Торговлю, Верность,Мужество, Изобилие, Экономию, Торговлю, Верность,
Постоянство, Милость и БдительностьПостоянство, Милость и Бдительность
► Ворота были украшены более чем пятьюдесятьюВорота были украшены более чем пятьюдесятью
живописны ми изображениямиживописны ми изображениями
► К сожалению, в 1928 г. замечательное сооружениеК сожалению, в 1928 г. замечательное сооружение
было разобранобыло разобрано
